Artigo Marcio Rangel - Museu de Astronomia e CiÃªncias Afins

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Cultura Material e Patrimônio de C&T que constitui, ou completa determinado texto" (ARAÚJO, 1986, p. 477). Incluem-se, nos conceitos de iconografia ou ilustração, as imagens obtidas tanto através de métodos manuais de representação, como desenho, pintura e gravura, quanto de reprodução técnica, como a fotografia. Em uma ilustração científica, as representações devem ser, sobretudo, claras e precisas cientificamente, e não necessariamente esteticamente atraentes. Atualmente, elas vão desde a produção manual e fotográfica até as imagens digitalizadas. Há fotografias feitas, essencialmente, para a publicação científica, cuja funcionalidade como ilustração científica tem sido discutida em relação à do desenho científico. Existem, por outro lado, numerosas obras contendo reproduções de representações de animais e plantas através de desenho, pintura e gravura, cuja beleza plástica tem merecido estudos. Tais imagens, em geral, trazem os elementos essenciais que esse tipo de representação exige: verossimilhança e atenção aos detalhes, que permitem, por exemplo, a identificação dos seres representados ou a melhor compreensão de fenômenos naturais descritos, ou seja, sua qualidade didática (FORD, 1992). Por estas características, são denominadas ilustrações científicas. Em seu artigo, “Nas frestas entre a ciência e a arte: uma série de ilustrações de barbeiros do Instituto Oswaldo Cruz”, Oliveira e Conduru (2004), mencionam o fato de que os exemplos mais populares de ilustração científica sejam os que aparecem nos relatos dos viajantes que exploravam os territórios pouco conhecidos pela Europa no século XIX. “Merecem destaque as ilustrações das obras de Spix, Saint-Hilaire, Humboldt, Burmeister e Descourtilz” (DE PAULA, 1997; KURY & SÁ, 1999, in: OLIVEIRA; CONDURU, 2004). De fato, as investigações científicas e as expedições a terras pouco conhecidas, especialmente no século XIX, estimularam o desenvolvimento do desenho científico, sobretudo o de botânica, já que eram necessários o testemunho fiel das descobertas e a identificação de plantas com potencial uso na farmacologia, química e agricultura (OLIVEIRA; CONDURU, 2004). O recém-criado Instituto de Manguinhos queria estabelecer sua influência política e hegemônica no campo das ciências biomédicas no Brasil (BENCHIMOL; TEIXEIRA, 1993), de modo que não se poupariam esforços para somar qualidades estéticas às científicas nessas ilustrações, elaborando-as a cores e imprimindo-as em gráfica de qualidade. Ter-se-ia lançado mão de práticas artísticas para melhorar a funcionalidade da 293
Cultura Material e Patrimônio de C&T ilustração como documento científico e torná-las atraentes esteticamente. Procurava-se, por certo, “a combinação de suficiente verdade científica e sensibilidade artística em proporções semelhantes” (DANSE, 1990, p. 27). Desta forma, a ilustração científica no Instituto Oswaldo Cruz sempre teve grande importância, seus cientistas publicaram, desde 1901, uma quantidade considerável de trabalhos científicos contendo ilustrações, algumas das quais realizadas por eles próprios. Mas, no final da primeira década do século XX, é criado um periódico científico para a divulgação da produção da instituição, as Memórias do Instituto Oswaldo Cruz, e contratam-se ilustradores com a finalidade específica de ilustrar os achados dos cientistas sobre história natural e medicina tropical. A perfeita documentação gráfica dos trabalhos publicados nas Memórias do Instituto se refletiu, sobretudo, na reputação adquirida pelo seu primeiro desenhista, Manuel de Castro-Silva, artista de extraordinário mérito no gênero de trabalho que exigiam na época as publicações de Manguinhos, verdadeiro trabalho de miniaturista, no que se referia aos objetos macroscópicos representados, e de observação minuciosa no que dizia respeito aos cortes histológicos e demais preparados microscópios. Castro Silva, contratado como desenhista, trabalhou em Manguinhos, de 1908 a 1934, onde teve elevada produção em termos de ilustração científica, a exemplo das numerosas estampas por ele executadas e publicadas desde o primeiro número das Memórias do Instituto Oswaldo Cruz, em 1909. Depois de Castro-Silva, devemos mencionar Rudolf Fischer 11 (Figura 1), que foi contratado para trabalhar no Instituto Oswaldo Cruz, como desenhista, em 1 o de abril de 1912. Veio para o Brasil a pedido de Oswaldo Cruz, sendo um dos principais ilustradores da obra de Adolpho Lutz. Permaneceu trabalhando em Manguinhos até 1915, quando se mudou para São Paulo. Inicialmente, exerceu a mesma função de ilustrador no Instituto Butantã, indo posteriormente trabalhar no Instituto Biológico. Neste último, trabalhou por mais de vinte anos, primeiro como desenhistamicrocopista e posteriormente como revisor e redator. Sem formação formal em biologia, acabou por especializar-se no estudo de insetos, particularmente dos dípteros. 11 Rudolph Fischer (1886 – 1955), nasceu em Leipzig, Alemanha e faleceu na cidade de São Paulo, em 25 de maio de 1955. Durante o período que trabalhou como entomólogo, publicou ao todo treze artigos, com ilustrações próprias. Nestes artigos estudou a metamorfose e a sistemática de determinados insetos; analisou a distribuição geográfica e descreveu espécies novas. Capturado da Internet em 6/10/2006. Disponível online na Fonte: http:www.bvsalutz.coc.fiocruz.br/html/pt/static/correspondencia/rudolph.htm 294
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