Romantismo Contextualização histórica e das artes - Repositório ...

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Raquel Ribeiro
literatura; a poesia deixa de ser rigorosamente metrificada e rimada. (Acedido em 2 de Agosto de
2010 em http://slowfoodbych.blogspot.com/2009/09/romantismo-ou-realismo.html) A beleza para
o escritor clássico residia na imitação da natureza, não no particular, mas no universal. Em vez de
criar tipos verosimilhantes aos seres individualizados e reais, idealizava seres com todas as
perfeições e sem quaisquer defeitos. O autor romântico procede de maneira diferente: movimenta
nas suas obras todos os tipos humanos. Sente gosto em referir com pormenor os traços individuais
dos heróis, não tendo pudor de colocar ao lado de pessoas sãs os marginais, os fora de lei, os
aleijões tanto morais como físicos: o ladrão, o pirata, o assassino, o traidor, o incestuoso, o
adúltero, a prostituta, o cego, o corcunda, o mutilado. Às vezes, não teme aliar a elevação de
sentimentos à hediondez física. (Acedido em 2 de Agosto de 2010 em
http://faroldasletras.no.sapo.pt/romantismo.htm)
Como o público do romantismo não tem grande preparação literária, ignora as convenções e
padrões da literatura clássica e prefere a expressão concreta imediatamente acessível das imagens
e símbolos que dão corpo sensível ao pensamento (realismo descritivo), as principais
características românticas, adaptadas ao seu público são: estilo declamatório, por vezes
redundante e um pouco vago, em que a abundância prejudica a concisão e o rigor; o gosto das
hipérboles (aproximando-se do Barroco), das exclamações e imagens, que concretizam e
popularizam; o uso de vocabulário mais rico em alusões concretas, menos selecto e mais correntio,
familiar e sensorial; a presença física das personagens humanas e das paisagens; o recurso ao
romanesco, à peripécia que prende a imaginação; o tom de mensagem ao próximo das obras,
convertidas em meios de comunicação. (Acedido em 3 de Agosto de 2010 em
http://www.citi.pt/cultura/literatura/poesia/j_g_ferreira/romantis.html)
Um dos géneros preferidos foi a novela, na qual, com o pretexto de situar a acção dentro do
mundo medieval, o autor podia interligar o leitor a um mundo misterioso e sublime. Entre as que
obtiveram maior êxito cabe assinalar: O castelo de Otranto (1764) de Horace Walpole (1717-1797);
O monge (1795) de M. G. Lewis (1775-1818); O castelo de Rackrent (1800) de Maria Edgeworth
(1767-1849), assim como as novelas de Ann Radcliffe (1764-1823) ou os poemas de Thomas Gray
(1716-1771), não podendo esquecer a obra de Walter Scott (1771-1832), com um considerável
número de novelas nas quais se tratam temas da história da Escócia e Inglaterra: Ivanhoe (1820),
Kenilworth (1821), que lhe serviram para alcançar um reconhecimento mundial.
A grande popularidade de que gozaram as chamadas novelas góticas impulsionou fortemente
a arquitectura romântica. Também a poesia teve um destacado papel nesta recuperação. James
Macpherson (1736-1796) exerceu uma notável influência no movimento romântico europeu com os
seus pretensos fragmentos de poesia antiga: Fingal (1762), Temora (1763) e Osian (1795). (MORA;
COLL, 1992, pág.168)
As primeiras manifestações em poesia e prosa popular na Inglaterra são consideradas "préromânticas".
Os autores ingleses mais conhecidos desse pré-Romantismo são William Blake, cujo
misticismo latente em The Marriage of Heaven and Hell (O Casamento do Céu e Inferno, 1793)
atravessará o Romantismo até ao Simbolismo, e Edward Young (1689-1765), cujos Night Thoughts
(Pensamentos Nocturnos, 1742) reeditados por William Blake em 1795, influenciarão o Ultra-
Romantismo, ao lado de James Thomson (1700-1748), William Cowper e Robert Burns. O