Istoria literaturii române - Tipografia
Istoria literaturii române - Tipografia
Istoria literaturii române - Tipografia
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
58<br />
IIDRAMATURGIA<br />
1. EVOLUŢIA DRAMATURGIEI ÎN PRIMELE DECENII<br />
ALE SECOLULUI AL XX-LEA<br />
• Resuscitarea interesului pentru repertoriul naţional. Preocupări pentru destinul teatrului (în presă, critică,<br />
în rândul scriitorilor). Interes pentru autori străini reprezentativi, traduşi şi jucaţi (Ibsen, Cehov, Gorki, Maeterlinck,<br />
Shaw), dar şi pentru piese bulevardiere, adesea localizate. Accent pe valoarea educativă a teatrului.<br />
• Scriitori care se consacră prin creaţie dramaturgică (Al. Davila, V. Eftimiu, M. Sorbul, A. de Herz).<br />
• Continuarea filonului istoric, a celui folcloric-mitologic şi ¨¥¢¨, a celui comic ¨§£¢¨, ilustrate în secolul anterior.<br />
Teatrul istoric: B. Şt. Delavrancea (¤¨¥£¢, 1909; 1909; 1910), Al. Davila<br />
(¨£§¨¨¥, 1902), N. Iorga (¥¥£©¡£¨¢©£, ©¥¢£¢, 1912), V. Eftimiu (¡££, 1915).<br />
Atmosfera şi recuzita romantică, influenţe shkespeariene şi corneliene, alunecarea dramei istorice spre cea de<br />
conştiinţă. ¦©¢¢¦, ¦¥§¥¨¡¢¨, Teatrul de inspiraţie folclorică, mitologică: V. Eftimiu: feeriile în versuri ( 1911;<br />
1915). Tragediile eline, dramele medievale, comediile. Calităţile tehnicii dramatice, dinamica<br />
dialogului.<br />
Teatrul comic – orientarea formulei descinse din Alecsandri şi Caragiale către drama socială, cu substrat<br />
etic-psihologic. Influenţa universului lui Gorki şi Cehov (lumea strivită de banalitate, declasaţii etc.). Comedia<br />
tragică: M. Sorbul (£¦©£¢¥, 1916). Alţi dramaturgi: A. de Herz, Ronetti-Roman.<br />
2. DRAMATURGIA ÎN PERIOADA INTERBELICĂ<br />
¡¢<br />
• Efervescenţă a vieţii teatrale în care se implică (teoretic şi creator) prozatori, poeţi, critici, esteticieni.<br />
Mutaţii semnificative din perspectivă instituţională şi a artei teatrale în ansamblul ei. Sincronizare cu formule şi ¨¨£¨¦¥¢¥¢¢£©£¦§), direcţii ale teatrului universal. Contribuţiile lui Camil Petrescu şi<br />
Tudor Vianu, Mihail Sebastian, Ion Sava, Ion Marin Sadoveanu la teoria realizării<br />
imaginii teatrale complexe, a relaţiei literatură dramatică – reprezentare scenică, la problematica artei actoriceşti şi<br />
regizorale.<br />
• Orientarea repertoriului şi a atenţiei publicului, cu precădere, spre autori dramatici aparţinând lumii<br />
teatrului (regizori, actori, critici teatrali) şi mai puţin către tendinţe înnoitoare ale unor nume consacrate în alte<br />
genuri literare (Camil Petrescu, Lucian Blaga, Hortensia Papadat-Bengescu ş.a.).<br />
• Continuarea interesului pentru comedia satirică şi de moravuri în tradiţie caragealeană, „îmblânzită” cu<br />
elemente burleşti şi pentru teatrul pitoresc, sentimental cu personaje, conflicte, situaţii şi mentalităţi specifice<br />
prozei din primele decenii ale secolului al XX-lea. Reprezentanţi: Victor Ion Popa<br />
(§¥£¦£¦£¦¦§£¦£¦¢¨¨<br />
¦£¢,<br />
£¦¢£¦£¦¤¡¦¢¨<br />
(§¨§£¦£¡¢£¦¢, 1929; £, ¨¨¨¡¡¥¤£¢¡, 1932), Tudor Muşatescu, continuator fidel al comediei caragealiene de moravuri<br />
1932; ¨¡¦£¡¢¨£, 1937 etc.), Alexandru Kiriţescu (comediile: ©£, 1932; ¥§¦£¦¥¢¨, 1944;<br />
drame istorice: ¢¥¢£, 1935; 1947).<br />
• Tendinţe înnoitoare: Comedia tragică: G. M. Zamfirescu. Viziunea £¦££, tragică asupra £©, existenţei. Lumea ¢¥¨¥¡£¢¡, mahalalei. Realismul crud, deschidere spre expresionism 1927; 1933;<br />
£¡<br />
1933; ¥¨¥¡¡£¤¥£, 1934). Comedia absurdă: G. Ciprian: £©¨§¨©¢¥££, 1927<br />
(viziunea comică a „miracolului”, trecerea bruscă din planul real în cel spiritual, absurdul reacţiilor eroului, ¦£¤¨¢¥, reducţia<br />
expresionistă la esenţă, la condiţia generică a unor personaje, comicul grotesc prin schematizare),<br />
1940 (tema expresionistă a metamorfozei sufleteşti, procedee urmuziene şi prefigurări ale teatrului lui Eugen<br />
Ionesco). Teatrul poetic: M. Sebastian Diversitatea genurilor abordate: roman, eseu, critică, publicistică,<br />
dramaturgie, jurnal. Unitatea creaţiei, gustul pentru inovaţie, modernitate, intelectualizare. Viziunea nouă asupra<br />
artei dramatice. Iluzia – convenţie funciară a teatrului, posibilitate de evadare din realitate, miraj, artificiu,<br />
joc: piesele<br />
¡£<br />
Sugestiile simbolice, poetice ale intrigii, dialogurilor şi refugiului în iluzie<br />
a personajelor. Romancierul. Estetica subiectivităţii, autenticităţii, experienţei intelectualizate. Modelul gidean,<br />
proustian<br />
(¡¦£¡§<br />
¦¨©£©¡¦¨£¡, şi joycean (¢£©¡¦¡¦¢¨¡§£¢¡¦¦, 1932; £¢£¨§¨£§©, 1935; ¥¥¨©£¡, 1934;<br />
1935; §§¡¦¨, 1940). Eseistul, criticul literar, diaristul (¨¢¡£¨, 1996). Teatrul poetic<br />
filosofic mitic, expresionist: Lucian<br />
©¢¨¤<br />
(¥¥©¡¥£¢£<br />
Blaga<br />
¦£¨£ 14 , Radu Stanca (¡£¦¢¨, 1985). Teatrul de idei: Camil Petrescu. 15<br />
3. DRAMATURGIA POSTBELICĂ<br />
• Prelungiri ale epocii interbelice: Camil Petrescu, Victor Eftimiu, Tudor Muşatescu, Alex. Kiriţescu,<br />
Mircea Ştefănescu, Radu Stanca;<br />
G. Călinescu, Lucian Blaga, Gellu Naum.<br />
¢ ¡¨©, ¥§¨ £ £§£¡£, ¦©£ ¥¢.<br />
14 Vezi studiul integral al creaţiei autorului la Evoluţia poeziei.<br />
15 Vezi la cap. Proza interbelică unde este cuprinsă întreaga creaţie a lui Camil Petrescu.