Бизнес Курс №01(724)
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
50 -51<br />
<strong>№01</strong>, 24 января 2018<br />
культура. взгляд<br />
Моцарт<br />
на все времена<br />
Спектакль «Амадей» по пьесе Питера Шеффера режиссера Анджея Бубеня<br />
в Омском академическом театре драмы.<br />
Лев СТЕПАНЕНКО,<br />
священник, театральный<br />
критик<br />
В<br />
создании<br />
спектакля<br />
приняла участие<br />
большая группа людей,<br />
помимо артистов.<br />
Они не зря перечислены<br />
в программке, т.к.<br />
вклад каждого заметен и<br />
важен. В спектакле звучит<br />
музыка австрийского композитора<br />
Амадея Моцарта<br />
и итальянца Антонио Сальери,<br />
но композитором<br />
указан Глеб Колядин, и неспроста.<br />
Найти в музыке<br />
этих одаренных творцов<br />
нужные хоралы, фуги, вариации,<br />
фантазии, ноктюрны,<br />
марши, танцы и прочие<br />
музыкальные формы,<br />
соответствующие действию<br />
спектакля в каждый момент<br />
– задача не из легких.<br />
Работа композитора<br />
спектакля не видима глазом,<br />
но она воспринимается<br />
слухом и непосредственно<br />
сознанием, а вот вклад<br />
художника-сценографа<br />
Олега Головко и художника<br />
по костюмам Светланы Тужиковой<br />
налицо. С первой<br />
минуты удивляют костюмы<br />
персонажей: одна пола их<br />
камзолов, пальто, плащей<br />
у многих демонстративно<br />
сделана короче другой.<br />
Странная, казалось бы,<br />
причуда, но она вписывается<br />
в содержание спектакля<br />
как признак незаконченности,<br />
трагизма обоих героев,<br />
символизируя неблагополучие<br />
биографий как Моцарта,<br />
так и Сальери, хотя<br />
и в разных отношениях. Хороша<br />
и черно-белая гамма<br />
цветов, и на этом фоне пестрые<br />
экстравагантные облачения<br />
Моцарта. Как бы<br />
то ни было, тревожное настроение<br />
создается с первой<br />
же минуты и не пропадает<br />
все три с половиной<br />
часа.<br />
Посреди темной сцены<br />
три огромных светящихся<br />
призмы, напоминающих<br />
легкими очертаниями высоких<br />
окон и католический<br />
собор, и королевский дворец,<br />
и театр, и саму эстетическую<br />
ценность, полноту<br />
жизни и радость бытия<br />
в музыке Моцарта – блестящее<br />
решение. Призмы<br />
сдвигаются и раздвигаются,<br />
через них приходят и уходят<br />
персонажи, т.е. свет их<br />
органично связан с жизнерадостностью,<br />
нежностью<br />
и мужеством симфоний<br />
и концертов Моцарта,<br />
а также с личностью самого<br />
Моцарта. Свет (художник<br />
по свету Андрей Олейник)<br />
перекликается и сливается<br />
с музыкой в единое целое.<br />
Всё работает на один<br />
успех, успех всего спектакля.<br />
В нем нет отдельных<br />
танцев, за исключением<br />
небольшого забавного<br />
танца жены Моцарта<br />
Констанции Вебер (артистка<br />
Кристина Лапшина) на<br />
мелодию из « Свадьбы Фигаро»<br />
«Мальчик резвый, кудрявый,<br />
влюбленный», но<br />
влияние хореографа Алины<br />
Михайловой очевидно.<br />
Оно сказывается, прежде<br />
всего, на игре вестников<br />
слухов в исполнении Егора<br />
Уланова и Анны Ходюн.<br />
Они в белых сорочках<br />
и строгих черных костюмах.<br />
Их многочисленные<br />
пластичные этюды напоминают<br />
живые картины с элементами<br />
модного, так называемого<br />
художественного<br />
перформанса.<br />
Наконец, в спектакле<br />
просматривается и собственный<br />
почерк режиссера<br />
Анджея Бубеня. Его задача<br />
упрощается, во-первых,<br />
потому что творчески работает<br />
весь коллектив<br />
Сальери (Михаил Окунев)<br />
и Моцарт (Игорь Костин)<br />
Открытием явился<br />
Моцарт в исполнении<br />
Игоря Костина. Он<br />
поражает и захватывает<br />
своей неожиданной<br />
непосредственностью.<br />
создателей спектакля, и он,<br />
похоже, дает им волю. Вовторых,<br />
пьеса очень удобна<br />
для постановки, потому<br />
что она полна репликами<br />
автора Питера Шеффера<br />
с подробнейшими указаниями,<br />
что и как делать актерам.<br />
Вот первая картинка<br />
появления на сцене<br />
Моцарта и его невесты<br />
Констанции с указаниями<br />
автора: «Вбегает Констанция,<br />
в нарядном платье,<br />
полная жизни. Она изображает<br />
мышку, быстро бежит<br />
через всю сцену и прячется<br />
под фортепьяно. За ней<br />
вбегает молодой человек<br />
в роскошном парике и ярком<br />
дорогом платье, застывая,<br />
как кот перед прыжком,<br />
чтобы схватить мышь.<br />
Он падает на четвереньки,<br />
делает страшное лицо,<br />
начинает шипеть и фыркать,<br />
загоняя в угол добычу.<br />
«Мышка» хохочет и визжит<br />
от удовольствия». Актеры<br />
буквально изображают эти<br />
рекомендации, и, кажется,<br />
режиссеру не надо ничего<br />
придумывать дополнительно.<br />
Мышка наша при<br />
этом великолепна. Они подетски<br />
дурачатся, показывая<br />
пробуждение первых<br />
любовных чувств.<br />
Режиссер прорабатывает<br />
и сам каждую мизансцену.<br />
Вот последняя<br />
из них, она остается в памяти,<br />
потому что последняя.<br />
На аван сцене стоит торжествующий<br />
Сальери (заслуженный<br />
артист РФ Михаил<br />
Окунев), а вдали, у задника,<br />
как в евангельской
Change language