Myday Special - Зима 2018

ГЕРОЙ
Слово о книге
Выставка Баходира Джалала в Дубаи зимой 2016 года имела
большой успех. Им заинтересовался известный коллекционер
и предложил создать книгу совместно с издательством Alberto
Skira. Это ведущий издательский дом, специализирующийся
на книгах об искусстве. Монографию о мастере написала
доктор искусствоведения, академик Нигора Ахмедова вместе с
галеристкой - Натальей Андакуловой, в книгу включено интервью
редактора издательского дома Марии Роза Фальво. В пяти
главах с более чем 170 иллюстрациями исследован творческий
путь мастера, его живопись, графика, монументальные росписи.
Издание было презентовано на пресс-конференции в рамках
выставки Баходира Джалала в Ташкенте.
MD: Вы впервые писали о Баходире Джалале?
Нигора Ахмедова: Я посвятила ему и первую свою книгу из серии «Пути и поиски»,
вышедшую в 1984 году. Мы учились почти в одно время в Академии художеств в
Ленинграде, хорошо друг друга знали. Уже со студенчества я видела его колоссальное
упорство и тягу к профессионализму. Баходира вначале не приняли в мастерскую
Андрея Мыльникова, тогда это была лучшая мастерская монументального искусства.
И чтобы доказать, что он достоин быть его учеником, Джалал так упорно работал
все лето, что когда привез в итоге все свои работы мастеру, Мыльников не только
принял его, но и всегда потом выделял среди других своих учеников. Баходир
всегда самозабвенно трудился. Андрей Мыльников, видимо, увидел в нем какой-то
внутренний заряд, потому что его слова «Не смотри на лампы, смотри на звезды»,
как-то очень вдохновенно стали путеводным наставлением для Баходира.
МD: Что Вас больше всего вдохновляло во времена студенчества?
Баходир Джалал: Прикосновение к великому, нетленному искусству. Стремление
всех студентов Академии познать непознанное. Одержимость преподавателей
своими предметами, мое собственное неистребимое любопытство и жажда знаний.
И, конечно, любовь (улыбается). Мы с моей Галей познакомились в Ленинграде.
Она училась на архитектурном отделении, я – на монументальном. Встретились
и соединились, как две половинки целого. Она очень мне помогала, да и сам я
тоже был довольно настырным. Помню, как засиживались допоздна в библиотеке
Академии, к нам уже смотритель с колокольчиком подходил и выгонял: «Мы
закрываемся, вы здесь одни остались». И хотя маме, когда она приезжала навестить
меня, Галя понравилась, разрешения на брак они мне с отцом не дали. Однако, все,
кого они предлагали, когда я приехал домой на каникулах, были несопоставимы с
Галей, ставшей моим единомышленником, болельщиком и вдохновителем. В итоге,
сыграли студенческую свадьбу, на которой были все наши руководители. Уже когда
вернулись в Ташкент, мама оценила и полюбила мою жену. Жили мы скромно,
ютились в однокомнатной съемной квартире, потом родились дочери.
И сколько себя помню, я всегда много работал. Это было главным приоритетом
жизни.
Нигора Ахмедова: Вернувшись в Ташкент, Баходир начал с серии портретов,
посвященных деятелям нашей культуры. Совершенно неожиданно для всех он
написал портрет клоуна Акрама Юсупова на ослике, эта работа сейчас в музее.
Потом абсолютно в другом стиле, в манере швейцарского художника Ганса Эрни,
он создал портрет Камиля Ярматова. Я должна сказать, что цитирование было
характерной чертой художников-семидесятников. Это их фишка – программное
обращение к мировому наследию. Они говорят: «Наши корни не только
Узбекистан, мы – прямые наследники всей мировой цивилизации!».
36 4 / 2018