LLB MÄSSAN 2013 - STTF

för att delta i workshop för maskmakare/skulptörer.
Det handlade då om
Commedia dell’Arte. I denna krets
av medarbetare till Dario Fo lärde
hon sig av Donato Sartori konsten att
tillverka lädermasker.
Amanda började själv undervisa
återkommande hos Giovanni Fusetti,
på den Lecoqpedagogiska teaterskolan
Scuola Internazionale Creazione
Teatrale, i maskmakeri.
KARAKTÄRSARBETE OCH
FORMGIVNING
Hur överför man karaktär till mask?
Vad är en grundkaraktär?
Kan man hitta de inneboende
Karaktärer - eller med psykologins
termer: delpersonligheter - varje
människa har många olika typer
inom sig. Amanda utbrister i ett uppsluppet,
skälmskt skratt.
Det är ju så teatern speglar oss,
eller hur?
varje form.
Skulptur är en påbörjad rörelse.
Om den fortsatte ut i rummet - vad
ville den då?
Vass eller mjuk?
Viljestark eller velig?
Skulpterad form har temperament,
rytm och tempo. Alla egenskaper för
en karaktär - som en karta för hela
Hon hoppar plötsligt upp och sätter
sig i en något utmanande pose
som Den lille havfruen på bordet.
ömsom för pannan, bröstet, rumpan
och knät. Visar hur den ena formen
Amanda och det italienska temperamentet.
Maskskulptör proScen
KVINNLIGA ARKETYPER
I det pågående undersökande ”Projekt
Donna dell’Arte” (som föddes
i Paris 2000) arbetar Amanda med
grupper av skådespelerskor för att
vidga paletten av kvinnliga maskkaraktärer
för scenen (och livet).
”Min intention är att helt fräckt
uppdatera Commedia dell’Arten till
modern tid, och från rötterna hämta
upp kvinnliga arketyper som skulle
kunna motsvara de kända manliga
I det arbetet smyger jag in ett och
annat element ifrån min utbildning i
bildterapi och religionshistoria också
- och allt vävs samman till en spännande
forskning kring vad det är att
vara människa.”
Passionerat berättar hon om
sitt intresse för de ”inre, undre,
världarna”. Det vi inte ser. Maskernas
värld materialiserar det som
inte tagit form. De kan bli magiska i
det att de plockar fram någonting ur
karaktärens eget inre.
INTERAKTIV PERFOR-
MANCE
aktiv
maskperformance, där spelarna
bär hela (tysta) djurmasker med
mänskliga kroppar. Här är maskerna
lika mycket åskådare av denna
verklighet som publiken av mask-
”I en tid fylld av inramade skärmbilder
behöver vi kanske lämna
scenen och kliva ut i ”verkligheten”
för att människor ska få känna mer
påtagligt att deras närvaro påverkar
vad som sker här och nu.”
Känslan av det rituella triggar igång
publikens djupa reaktioner - obehagliga,
likgiltiga eller euforiska.
”Medan spelarna har en upplevelse
Sidan 21
av att fullständigt bli någon annan, (i
detta fall ett djur); den egna ”personan”
utplånas och själens upplevelser,
via den nya personligheten/
masken, tar över.”
Och där står de och glor fascinerat
på varandra... och upplevelsen är
lika stark för båda parter ”
- om de väljer att vara närvarande”
fyller hon i.
från Konstnärsnämnden för att
jobba med en ”utställningsföreställning”.
Hon menar att performance är
som ett mellanting mellan bildkonst
och teater. Performance bärs upp
från bilden.
Nu blir hon lite hemlig. Vill inte i
detalj gå in på allt det som hon just
värper på, men det kommer att
handla om en helt ny stor serie av
fåglar som utifrån stipendieidén ska
resultera i en interaktiv föreställning.
Lite yrvaket börjar jag leta efter
vantar och stövlar vid elementen.
Känner att jag bör dra mig tillbaka.
Hel- och halvfärdiga masker på
väggar och bord har fått stå tillbaka
och tiga en lång stund nu. De
har ett pågående förtroendesamtal
med Amanda som de är ivriga att
fortsätta i fred.
När jag sneddar genom parken mot
tunnelbanan igen känner jag mig
iakttagen från alla håll. Det är som
om små ansikten intresserat skymtar
fram bakom varje snöhög och
trädgren.
När Amanda arbetar kallar hon det
för att experimentera. Det ska bli
spännande att se vad hon experimenterar
fram härnäst.
på hennes hemsida:
www.donnadellarte.se
eller på f-book:
Ateljé Donna dell’Arte.
Sunniva Thelestam
thelenord@telia.com