SPELÅRET
SPELÅRET
SPELÅRET
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
Samuli Örnströ-<br />
mer växte upp i<br />
Lahtis, där han<br />
som 6-åring in-<br />
ledde sin bana<br />
till cellist på musikskolan. Till skillnad från<br />
många musiker växte han inte upp i en<br />
musikerfamilj, utan påverkades istället av<br />
Lahtis aktiva musikliv. När Samuli var 15<br />
år började han studera cello vid Sibelius-<br />
Akademien i Helsingfors. Parallellt kom<br />
han så småningom också att studera vid<br />
Edsbergs Musikinstitut i Stockholm och<br />
erhöll således dubbla solistdiplom 1998.<br />
Han har bl a studerat för Torleif Thedeén,<br />
Frans Helmerson och Boris Pergamentsi-<br />
kow. Utöver detta har han även diplom i<br />
dirigering för bl a Jorma Panula vid Kung-<br />
liga Musikhögskolan i Stockholm. ”Allt<br />
inom musiken som är fyllt med musika-<br />
lisk aktivitet intresserar mig. En solist eller<br />
dirigent som engagerar. Viljan är viktig i<br />
musiken” tycker Samuli.<br />
ROLF MARTINSSON<br />
Open Mind<br />
”Det är inte alltid så självklart enkelt att<br />
namnge sitt verk, även om man umgåtts<br />
och arbetat med det under lång tid. Det<br />
kan ha många arbetsnamn under kom-<br />
ponerandets gång, men till slut måste<br />
man bestämma sig och nita fast namnet<br />
på partituret. Det är långt ifrån bara en<br />
etikett, titeln utgör en vital del av verket<br />
som för all framtid kommer att associeras<br />
LUNDS STADSORKESTER - <strong>SPELÅRET</strong> 2009-2010<br />
7<br />
med just det stycket och just den musiken.<br />
Vem skulle komma på idén att efter 100 år<br />
döpa om Stravinskijs Våroffer eller Tjajkov-<br />
skijs Svansjön? Ofta söker jag efter korta<br />
och koncisa namn. Inte sällan finner jag<br />
nyckeln till titeln i själva verkidén, men den<br />
här gången var det annorlunda. Svaret på<br />
titeln fanns i hur beställningen formulera-<br />
des! Sveriges Radios Symfoniorkester kon-<br />
taktade mig med frågan om jag ville skriva<br />
öppningsverket till Östersjöfestivalen (Bal-<br />
tic Sea Festival) 2005. Jag inspirerades av<br />
att kunna sätta an ”tonen” för festivalen och<br />
det blev avgörande för verkets karaktär,<br />
varför jag bestämde mig ganska tidigt för<br />
att kalla verket Open Mind. Titelns koppling<br />
till ”öppnandet” av själva festivalen var lite<br />
skämtsamt gjord, men det ligger också en<br />
djupare mening bakom titelvalet. För varje<br />
nytt verk som ska skrivas ställer man sig de<br />
ständiga frågorna om idé, form, stil, pro-<br />
portion, tonmaterial, karaktär, tempo osv.<br />
I Open Mind vill jag exponera ett ”öppet<br />
sinne” för tonalitet, virtuositet och snabba<br />
svepande tempi men också för spontani-<br />
tet, glädje, energi och vitalitet. Harmoniska<br />
strukturer, melodiska linjer och idéer om en<br />
färgrik instrumentation ligger till grund. En<br />
niotonsskala är utgångspunkt för det musi-<br />
kaliska tonmaterialet men utgör samtidigt<br />
en kontrast till ur materialsynpunkt mer<br />
fritt behandlade formdelar. Och resutatet...<br />
ja, en orkesterimprovisation eller varför<br />
inte en konsertöppnare!”