Mitridate - program

More documents

Recommendations

Info

Ett barns fullvuxna verk – Mozarts första opera seria Viva il Maestro, viva il Maestrino – Leve mästaren, leve den lille mästaren utropade publiken vid uruppförandet av Mitridate i Milano. Och »liten« var han verkligen. Mästaren, alltså kompositören Mozart, var bara 14 år! Som brukligt var på den tiden var det Mozart själv som dirigerade vid uruppförandet den 26 december 1770 på Teatro Regio Ducal. Det var verkligen inte vilken teater som helst som han hade fått ett kontrakt hos – det var stadens viktigaste teater, med magnifik inredning, fem våningar och många loger. Mitridate blev en stor framgång och Mozart fick sedan, trots att det i början av projektet fanns en hel del problem, flera operabeställningar från det viktiga operahuset. De svårigheter som präglade den första tiden när Mozart och hans far anlände till Milano bestod dels av kompositörens ålder, dels av sångarnas krav (och nycker), och dels av den då våldsamma rivaliteten mellan det tyska och det italienska (det är ett tema som många känner igen från Miloš Formans Amadeus-film). Mozarts far Leopold skrev hem till familjen i Salzburg att man påstod att »det var omöjligt att en så ung pojke, som dessutom var österrikare, skulle kunna skriva en italiensk opera«. Men underbarnet klarar det med glans, och efter det första orkesterprovet blir kritikerna »stumma av förvåning och säger inte ett ord mer«, och sångarna tycker om den musik som den »lille mästaren« skriver för dem. Vid den här tiden var det som eftertraktades allra mest att få en beställning på en opera. Operan var den främsta musikaliska konstarten. När man fick en sådan beställning skulle musiken komponeras på plats till de sångare som valts ut för just det aktuella uppförandet. Musiken skräddarsyddes alltså efter sångarnas röster, och Mozart skriver senare i sitt liv att han »vill att en aria ska anpassas lika noga till en sångare som ett välskräddat klädesplagg«. Den kvinnliga huvudrollen kallades prima donna (utan den biklang som namnet har i dag), och den manliga huvudrollen kallades primo uomo. Det var dock inte tenorpartiet Mitridate som var primo uomo i Mitridate. De manliga huvudrollerna föll nämligen oftast på de firade kastratsångarna. Den här gången var det Piero Benedetti som sjöng rollen som Sifare. I Mitridate fanns det för övrigt hela tre kastrat partier: förutom Sifare var hans bror Farnace och ståthållaren Arbate också kastrater. Till Mozart och hans fars stora förtret anlände inte huvudrollsinnehavaren Benedetti förrän sent till Milano: »Wolfgang har nu händerna fulla av arbete eftersom tidpunkten närmar sig, och han för tillfället bara har gjort en enda aria till primo uomo eftersom han inte har dykt upp än, och han vill inte göra arbetet två gånger så därför inväntar han hellre hans ankomst så att man noggrant kan ta mått på tyget efter hans kropp«. Senare skriver Leopold ännu otåligare hem till sin fru: »Om det vore upp till vår son hade två operor kunnat vara färdiga nu, men i Italien är det mycket som är ganska galet.« Opera seria – slow opera Mitridate är en opera seria. Det var den mest betydelse fulla och representativa genren inom operakonsten under de första tre fjärdedelarna av 1700-talet. Seria opera-traditionen ter sig kanske
lite svår och fjärran för dagens publik. Bl a är handlingen alltid minst sagt invecklad. Stoffet hämtas från antiken, och det vimlar av adliga (och icke adliga) personer från den grekiska och romerska mytologin och historien. Här finns politik, intriger och kärlek. Det var självklart att en festopera, som opera seria alltid är, skulle sluta bra, och det gör Mitridate också, trots att titelrollen dör på slutet. Seria-operan kan för oss i dag verka en aning slentrianmässig i sin uppbyggnad. Huvuddelen av handlingen är förlagd till secco-recitativen (som har uteslutits i den aktuella iscensättningen, red), medan ariorna är ganska statiska. Ariorna är som regel s k da capo-arior, dvs en arieform, där det först är en stor A-del, sedan en kontrasterande B-del och därefter upprepas (da capo) A-delen. Ariornas texter är relativt korta och därför upprepas texten många gånger. I ariornas centrum står sångarna, och deras sångförmågor exponeras därför i bl a vackra och halsbrytande koloraturer. Detta ger ett helt annorlunda dramatiskt flöde än det som vi är (film) vana vid i dag, men i opera seria finns det stora upplevelser och njutningar att hämta om man bara inte har så bråttom som vi i vår tid brukar ha. Uruppförandet av Mitridate 1770 tog, inkl pauser och extra baletter, ungefär sex timmar! Och då hade många i publiken ändå varit på plats i god tid före start. Tradition och förnyelse Mozart skrev operor hela sitt liv, och operadramatiken smittade även av sig på hans instrumentalmusik. Sin första opera skrev Mozart som 11-åring. Mitridat e var hans första stora opera seria, och han kom att skriva många sådana. Modet och smaken ändrade sig emellertid under hans liv. Därför blev det senare särskilt opera buffa-genren, alltså italienska komiska operor, som Mozart komponerade, bl a Figaros bröllop, Don Giovanni och Così fan tutte. Han skrev även tyska sångspel som Enleveringen ur Seraljen och Trollflöjten. Lägg märke till att alla dessa fem hör till standardrepertoaren, och en del av dem till och med till operornas topp-tio! Den »lille mästaren« blev en av operahistoriens viktigaste kompositörer! En enda opera seria till komponerade han dock senare: 1791 dog kejsar Joseph II, och då hans bror, Leopold II, skulle krönas i Prag, beställde man en opera av Mozart. Till en sådan festlighet kunde inget annat komma på tal än opera seria, och Mozart komponerade sin Titus (La clemenza di Tito). Texten hade redan skrivits tidigare. Detta tillhörde det brukliga. När Mozart komponerade sin Mitridate var han inte den förste att använda texten: Mitridate-texten hade tre år tidigare använts till en opera i Turin av (den i dag okände) Quirino Gasparini. Det var precis som det skulle vara. Men det som barnet Mozart gjorde av texten och som han tillsammans med sångarna och musikerna presenterade för publiken i Milano annandag jul 1770 var verkligen inte något vanligt eller enligt boken. Det var ett fulländat mästerverk. Mag Art Leif V S Balthzersen Författare till bokenMozarts operaer. En guide Aarhus Universitetsforlag, 2015
Page 3 and 4: Kära publik Att utveckla musikdram
Page 5: MUSIK Wolfgang Amadeus Mozart LIBRE
Page 8 and 9: Den ensamme »giftkungen« Mozart s
Page 11 and 12: Stuart Jackson, Morten Grove Frands
Page 13 and 14: What if, by means of his poison int
Page 15: Dansare, Emöke Baráth, Elisabeth
Page 19 and 20: EN OPERA OM DET ALLRA SVÅRASTE PRE

Mitridate - program

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?