유럽은 8억8천9백만의 관람객수를 기록했으나 오히려 개인의 극장출입 빈도 수는 약 5%정도 감소했다. 이 같은 현상은 내영화시장에서 대형 시장인 독일이 관객감소 -9,1%, <strong>프랑스</strong>가 -5,9%, 이탈리아가 -5,8%, 영국이 -4,9% 감소하는 등 전반적으로 유럽연합국가들의 극장출입빈도가 감소했다는 것에서 기인한다. 유럽의 대형 시장 중 유일하게 스페인만이 -2,3% 로 선전하였다. 하지만 위의2003년에두고 유럽영화의 전반적인 불황이라고 관측하는 것은 이른 감이 있다. 왜냐하면 유럽영화시장은 2001년과 2002년 동안 전체시장규모에서 엄청난 성공을 거두었기 때문이다. 이런 이유로 2003년의 결과가 전년의 기록에는 미치지 못하는 것이 침체의 지표처럼비춰질 수가 있지만 2001년 이전의 성적에 비하면 2003년의 성적은 긍정적인 것이 사실이다. 관람객수 감소의 영향으로 유럽의 극장출입결과를개인 당 2,4회로 2003년에 조사되었다. 빈도수는의하면 유럽영화의 전체시장점유율은 2002년의 27,8%에서 2003년에는 26,3% 로 감소하였다. 유럽연합 내에서 유럽영화 관람빈도는긍정적이지만 노출빈도는 느려지고 있다. 미국영화의 시장점유율은 0,7% 증가해서 유럽연합 내에서 총 71,3%에 다 달았다. 유럽 및미국을 제외한 곳의 영화들은 2003년에 2,4% 로 2002년의 1,6%에 비해 증가했다. OEA에배급시장을 자세히 살펴보면 대형 헐리우드 배급사들이 유럽의 배급시장을 거의 장악하고 있는 것을 알 수 있다. 규모 면에서 가장큰 5대 국가 (독일, <strong>프랑스</strong>, 영국, 이탈리아, 스페인) 에서 가장 좋은 성적을 보인 배급사는 Buena Vista로 5개국 전체에서 골고루 좋은배급성적을 기록하며 유럽 내 최고 배급사로 자리잡았다. 특히 Buena Vista가 기록한 배급성적을 살펴보면, 유럽 전체 영화 수입의 18% 를유럽의기록하여 영화 배급시장의 거인으로 우뚝 섰다. Buena Vista의 뒤를 잇는 배급업체 또한 미국 배급사인 UIP로 17%의 시장 점유율을기록하는 등 두 회사가 전체 유럽 배급시장의 35% 를 차지하였다. 3천8백만의 관객수를 기록하며 « 네모를 찾아서 »가 2003년 유럽 박스오피스 1위를 차지했다. 2개의 영국영화가 흥행성적 20위에 위치30« 죠니 잉글리쉬 »가 10위를 기록했으며 « Love Actulally »가 14위를 기록했다. 제3세계 영화 중에서는 중국영화 « 영웅 »이되었다:
관객을 동원했으며 브라질, <strong>프랑스</strong> 그리고 미국 합작 영화 « Deus »가 백5십만의 관객을 그리고 캐나다와 <strong>프랑스</strong> 합작영화인« 야만인의 침략 »이 백4십만의 관객을 유럽에서 동원하였다. 백9십만2003년에도 여전히 미국 영화시장에서 큰 시장 장악력을 갖지 못했다. 2002년에 비해서도 28% 더 하락한 수치를 보이면서5천만 명의 관객을 미국시장에서 동원하였다. 이것은 전체 미국영화시장규모에서 겨우 3,8%의 수치에 불과하다. 영국영화인 « LoveActually »가 그 중 가장 흥행에 성공한 작품이지만 이 작품 역시 미국과 영국 합작영화이며 결국 진정한 유럽영화의 미국 내 흥행은 거의유럽영화는것으로 나타난 것이다. 없는유럽 관측소 조사에 따르면 유럽연합 내 극장들에서 관객들의 출입빈도는 완연한 오름세를 유지하고 있음이 2003년의통계분석을 통해 나타났다. 약 6% 로 추정되는 이 수치는 2003년 이전의 두 해에 지속되던 하향세를 만회하는 것으로 특히 <strong>프랑스</strong>에서의+12,3의 오름세는 이 같은 흐름에 가장 큰 영향을 끼쳤다. 물론 +6%을 기록한 이탈리아, +5,2%을 기록한 독일, +4,1%을 기록한 스페인,오디오비주얼기록한 영국도 이 같은 긍정적인 수치에 기여하였다. 아래의 표에서 볼 수 있듯이 유럽에서 자국의 영화시장이 제작의 측면에서 가장 활발한 활동을 하는 국가는 확연하게 <strong>프랑스</strong> 한 곳뿐이다.+2,4%을들어 영국영화의 부흥기적인 모습을 볼 수는 있지만 이런 모습은 미국의 할리우드가 영화 촬영지를 영국으로 다변화하면서 이런최근영화들의 제작국가가 영국으로 탈바꿈하여 나타나는 현상으로 보인다. 영국이 주도권을 가지고 있지 않는 이런 영화들의 흥행으로 인한영국영화의 외적인 발전은 제작측면에서 결코 긍정적인 것이 아님을 알 수 있다. 자국영화의 부흥은 단순한 외적인 모습, 예를 들어 극장수입이나 배급수입의 확대가 아니라 정확하게 제작측면에서의 성장을 통한 내실이31영화시장의 발전이 담보되어야 한다. 있는
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