한국영화 수출 시 발생하는 문제점 및 현황 - KOBIZ

5 하여유럽에서는구라파를비롯해서북유럽까지배급지역이급속히증가하고있다. 한국영화는극장을비롯해서가정으로비디오 및 를통해서전세계각지 ,DVD TV 한국영화해외진출은지난년동안아시아를시작으로현재까지빠른속도로성장
로증폭하고있다. 역에서널리접하게되면서자연스럽게해외영화계가한국영화계에대한관심은날
재등으로문제점들이속출하고있으며자연스럽게해외에서의한국영화의기술적 , 이렇게한국영화해외수출이증가하면서모순되게도기본적인기술력과개념의부
. , 는문제점들은해외보다장비가열악해서가아니라기본적으로거쳐야할공정들을제 , 대로거치지않았다거나철저한검수를외면한과정에서돌출하는문제점들이대부분 퀄러티에대한불신또한증폭하고있다그런데특이하게도우리후반과정에서생기
나는후반작업기술전문가는아니다하지만한국영화해외수출관련업무를맡으 . , 이라는것이다.
때문에이미국내에서는극장개봉이끝난작품들에대해서문제점을짚어가면서해 , 면서해외업체로부터머트리얼의많은리콜세례를받으면서문제해결을해야했기
( 움때로는수정작업이불가능하거나작업자체가어려워지는경우가대부분이다혹 ) , . 은아예존재하지도않는자료들을찾아헤매거나엄청난비용을들여서다시제작을 결방안을찾아내야하는어려움을겪어왔고대부분의해외세일즈회사의공적어려
급하지않아도될만큼보편화돼버렸다지금까지발견된많은문제점들의원인파악 . 이힘들었고후반작업업체에서도원인규명이안되는경우가비일비재했다이제국 , . 해야하거나이미계약이끝난작품에대해서부딪히는난감함은사실이제더이상언
매니아층이확대되어되어가고대기업들이앞다퉈생산해내는다양한 DVD , 종류와고도의기술로가정용 모니터는더이상필름의숨겨진문제점들을감춰주 TV 내에서도
방영쿼터제가도입됨에따라한국영화의화 . HD 질에대한불만들이늘어가고있다후반작업에서나영화촬영현장에서고도의기술력 . 과장비들이동원되는것이당연하거나더이상놀랍지않은현재한국영화산업현실 지않는다그리고국내방송국또한
. 에서오히려문제점들은더욱예민하게발견되고있다한국영화의해외시장진출의
한국영화 수출 시 발생하는 문제점 및 현황
시네마서비스 국제팀 과장 강성경
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지역확대와더불어기본적인수출품목의질적인수준과개념또한향상되어야지영 역확장이라는개념에서이제는정착화의단계에이를수있지않을까싶기도하다. 문제점을말하기위해서는기본적으로해외에서필요로하는기본적인항목과후반
-
작업과정의설명이필요하지않을까싶다먼저극장개봉을위한품목은아래와같다
. .

(2)35mmInterNegativefilmforfeature (1)35mmInterPositiveFilmforfeature
는한국에서 라고불리고 은한국에서는통상적으로 IP MasterPositive ,IN 즉 라고하는데이필름에는 자국즉편집자국이있으면특 DN, DupeNegative Splice 히유럽지역에서는바로자세한검측과검수를거치면서결국리콜을당하게된다한 여기서
에도편집자국이많은편이다이유는배급일정에맞춰서. DN . CG 작업일정이늦춰진다거나특히슈퍼 미리를스퀴즈 혹은 작업 , 35 (Squeeze Blow-up) 국영화실정에서는
작업일정과이스퀴즈작업을동시에할수없어서변칙을많이사 ,CG 용하게된다현재한국영화의촬영필름들이슈퍼 미리를많이사용하게되면서이 . 35 러한부분에서화질열화및기본적인후반작업원칙을고수하지못하는경우가많다. 을해야하는데
사운드는대부분이 양식이다돌비디지털서라운드지원의극장들이대부분이 SRD . (3)35mmSoundopticalFilmforfeature
. , 어서아날로그부분을거의확인을하지않고검수를하지않는경우가많다하지만
, 재하는데디지털사운드만검수하는우리나라의많은영화들에서아날로그사운드부 분에러가작품마다발생하고있다아시아에서도일본의검수과정은엄청나게까다로 . 지방의많은극장그리고아직도해외의많은극장에서아날로그지원의극장들이존
, 사들이꽤있었다사운드네가상태에서는디지털부분만확인이가능하기때문에이 . , 런경우프린트를새로제작해서아날로그부분을확인하거나아니면수출되었던프린 운데최근에한국의각회사로이러아날로그사운드문제로리콜을요청하는일본회
. , . 날로그부분에이상있음을확인하고난다음에광학녹음에서잘못되었는지아님네 , 트들을다시수거해서검사에들어가야한다하지만문제는여기서끝나지않는다아
한문제인지는중고프린트가하나라도남아있는경우라면도움이될까며느리도모 .. 르는문제점으로만남을가능성혹은광학녹음부터제작사의비용으로다시해야하는 , 가현상에서인지아님대량작업을끝나고난다음에보관작업을제대로못해서발생
. , 달라고용서를구하거나배짱을부려야하는해프닝이벌어질수도있다 , . 일이발생할수도있다하지만이렇게되는경우는해외업체에이러한상황을이해해
1. 필름 부분 ( 극장 상영을 위한 프린트 제작목적 및 텔레시네 목적
)
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극장용 용 용 (1) DA885.1M&E ,DVD,Video
2.더빙용 가무엇인지몰랐다우리나 , M&E . 라에서도외화를방영할때보면국내성우들이더빙작업을해서방영한다이와같이 . 외국에서도그들언어로더빙해서방영을하게되는데심지어는극장상영용프린트를 , 해외세일즈가처음시작되었을때많은사람들이
. Video 및 도더빙용을판매하기때문에 는해외세일즈의필 DVD M&E(MusicandEffect) 수항목이다최근에는 즉 라는 이라고불리는 . DME Dialogue+Music+Effect 3stem 위한더빙작업을하는경우가대부분이다태국이나기타동남아지역에서는
, 에서비싸다고구입해가지않는다그리고이작업은사운드전체후반작업에서염두 . 에두고있는항목이아니라서제작이불가능하진않지만추가적으로발생하는가격 사운드양식을요구하는업체가증가하고있는데이추가적인사운드작업비용은외국
때문에여기서거론되기힘든부분이아닌가싶다. 문제는현재국내후반작업전반적인일반적으로통용되고있는가격에서비롯되기
(2)DVDDA885.1Fullmix 용
, 르다유럽이나동남아지역은 방식이고대만한국일본미국만이 방식 . , PAL , , , NTSC 인데필름에가장가까운방식이 이기때문에비디오뿐만아니라사운드도싱크 , PAL 크게두종류의사운드로나누지만지역마다요구하는자세한형태들은조금씩다
스피드방식으로준비해줘야하는경우가많다 PAL . 위의자료들을가지고극장개봉을준비하는해외각지역에프린트를국내에서제작, 제공하는경우가대부분이지만동남아지역중에서도태국은프린트인화작업료가현 를위해서비디오에맞춘
업을자체적으로한다그리고그외싱가포르나말레이시아등지는중고프린트를구 . 저히저렴하여주로인터네가를대여료를지불하고한달씩대여해서프린트대량작
, DVD 출시를하기때문에계약시점에베타자료를항시준비하고있어야한다. 대부분의해외배급은 가된다고하더라도본격적인개봉이나출시는국내 PreSales 입해가는경우가대부분이고우리나라와같이극장개봉이후바로비디오및
.( .) 리고국내도마찬가지지만특히일본이나유럽지역은 와비디오시장은극장 , DVD 못지않게중요하게인식되고있다. 시장에서어느정도이뤄지고난다음에시작된다혹은동시에시작될수도있다그
음 나비디오출시를하게되고 극장용프린트는한국현상소에서제작된 DVD ,35mm 유럽의경우는한국영화의몇몇경우를제외하고대부분이단관개봉을하고난다
것을직접구입한다.
2.
사운드 부분
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이즈음에서극장개봉이후에출시되는비디오와 마스터과정을한번살펴보 DVD 기로한다필름에서비디오포맷으로호환하는텔레시네작업은후반작업의대표적인 . 형식으로아날로그상태의필름을디지털화하는작업이다크게편집을위한키코드작 .
-
업과마스터작업으로나누는데작업공정을살펴보면아래와같다
, .

화면사이즈조정 a. 텔레시네
의화면사이즈는 과현재 TV 4:3FullFrame(1.33:1) 사이즈와이드 두가지로나눌수있다 16:9(1.85:1) TV . 필름의일반적인사이즈는 일반 과 슈퍼 두가지인 1.85:1( 35mm) 2.35:1( 35mm) 보편적으로가정용
모니터사이즈맞춰 로확대하거나 사이즈그 , TV 1.33:1 1.85:1 대로적용된다문제는 필름사이즈를 사이즈에맞추다보면화질열화가생 . 2.35:1 TV 데필름의사이즈를
사이즈조절을위해서스퀴즈옵티컬작업등을필 ( 1.85:1 름현상과정에서이미여러번거치게되면서화질열화현상이텔레시네이전에생긴 다외국수출시사이즈조절의불량과화질열화로인한리콜을많이받게된다우 .), . 기는데극장상영용프린트
사이즈를많이 ( ) 1.33:1 요구하고있지만유럽이나호주미국지역등은필름의원래사이즈를존중하는 , 사이즈를기본적으로요구하고있다특히와이드 생산이촉진되고있는 1.85:1 . TV 리나라국영방송국일본을제외한동남아시아에서는아직도
TV 있다. 모니터시장의발전으로비디오사이즈들이필름의원래사이즈가많이존중되고
[ ] 다시비디오화면사이즈를정리하자면아래와같다.
로약간변동될수도있다 -4:3Letterbox(1.85:1 1.78:1 .) 화면의아래위에까만블랙바가생기는사이즈필름고유의사이즈적용
. -4:3 혹은
여기서 은 모니터사이즈를말한다 와이드 는 과는구분된다 * 4:3TV .16:9 TV4:3 . FullFrame(1.33:1)
때문에화질열화가많이생기는데특히 화면을 로확대하게되면잘려 , 2.35:1 1.33:1 나가는부분이많아지고화질열화가심해진다. 이화면은원래필름의앵글의많은부분을잘라내면서화면을인공적으로확대하기
[DVD ] 혹은 사이즈 -16:9Anamorphic Widevision 화면
에서는아래화면이꽉차면서화면의왜곡없이표현되지만 *16:9 TV ,4:3 와이드
TV . 사이즈에서꽉채워서보게되면아래위로화면이늘어져서보이게된다
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최근에는국내방송국에서도 로영화를주로방영 년월 부터의무시행하고있어이러한화면사이즈에대한각기다른요구들은 필름 원래사이즈로통일되어가고있는실정이기도하다하지만위에서도언급했듯이국 . , 내에서주로촬영하고있는원본사이즈가 로되는경우 로화면을확대 2.35:1 1.85:1
-
해야하는데이때원본의상태가나쁜경우기본적인화면열화에추가적인열화현상
(20035 ) 1.85:1 HD(HighDefinition)

텔레시네작업을하면서가장확실히짚어낸문제점은원래촬 .HD 영본의상태가안좋다면 텔레시네에서는그런좋지않은상태가더여실히드러난 HD 다는것이다옵티칼과정에서생긴열화로생기는화면노이즈그리고현상과정에서 . 이생기기도한다
( 하는것또한네가상태를망치게되는지름길이기도하다현상과정에서라이트조정 .) 이잘못되어서발생한파장으로화면에깜박거리는빛이보인다거나하는문제점들은 잘못되어서화면에먼지가많다거나세척을해도지워지지않으며필름세척을많이
( , 우리나라에서는거의그냥넘어가는경우가대부분이다텔레시네에서는너무나도확 .) 프린트인화에서는잘나타나지않지만프린트에서도자세히보면분명히보이지만
화면이나 작업과정에서열화부분이많이둔탁해져 .TV DVDAuthoring 서나온다고주장하는후반업체관련자들에게는끔화가나기도한다왜냐면해외에 . , 서검수하는원본은그렇게둔해져서나오는화면들사실 작업을거친자 ( Authoring 실히보인다
에서도다보인다을가지고검수하진않고기본적으로이러한것 TV .) , 은수출할때우리가취할수있는태도는아니다. 료들이가정용
b. 주로 을비디오트랜스퍼용으로주로사용하 DupeNegativefilm(Inter-negative) 디지털색보정
에는많이손상되어있다배급시기상프린트대량생산이전에텔레시네를위한시간 . 을갖기가힘들다해서 을만들어내는원본 을자료로해서 . ,DN OriginalNegativefilm 게되는데극장용프린트대량생산을목적으로사용되기때문에텔레시네를할즈음
분이텔레시네장비게이트에서필름이돌아가면서화면이아래위로흔들린다흔들 , . 림의차이는필름마다다를수있겠지만영화한편을끝까지다보게되는경우그흔 , 텔레시네를하는경우는네가편집상태이기때문에커트마다이어부쳐진테이핑부
. 서는분정도가지속되는경우바로리콜을하게된다 5 . 들림은보는사람으로하여금시각적으로상당히피곤하게한다사실검수하는입장에
을만드는과정에서만들어지는 ON DN MP(MasterPositive- 혹은 로텔레시네작업을많이하고있는데유럽이나미국등해외에서 InterPositive) , 는의례텔레시네용으로 로사용하는것을기본원칙으로삼고있다혹은 MP . 그래서최근에는
라고부른다텔레시네 Tele-Print ( Low-Contrast ) 용프린트제작을해서하기도하지만선명도가따라주지않아서제작을거의하지않 , 는다. 라고불리는외국에서는통상적으로
c.DigitalIntermediated에서텔레시네
라는방식으로후반작업을하는추세가두드러 DigitalIntermediated 진다오리지널네가컷팅을한원본전체를스캔작업을한후필름단계에서부터디지 . 털색보정을하는작업전체디지털색보정을본후
. DigitalRecording Dupe 최근국내에선
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프린트대량작업을위한 를만들어낸다이과정에서 필 름화면은스퀴즈옵티컬작업을하지않고 과정에서화면사이 ,DigitalIntermediate 즈조절을하게된다기존의필름후반작업과달리과정의단축으로네가손상의가능 . 성이많이줄어들기는하지만후반작업기간이길어지고필름에서느껴지는깊이있는 ,
-
과정이많은영화인경우에는그래 .ComputerGraphic 화면의느낌이많이줄어든다
Negative( Negative) . 2.35:1

작업방식이용이하고더 DigitalIntermediated 욱선명한화질을얻어내지만일반드라마종류의영화인경우에는선명도가많이저 , 하된다그리고비디오트랜스퍼과정에서필름의 프레임을비디오 프레임으 . 24 29.97 픽작업과디지털색보정을함께해서
은앞으로전세계적으로자리를잡아가는후반작업의한형태라고기 Intermediated 대를한다하지만앞서언급한대로기본적인검수과정과표준을맞춰가지않는다면 . , 로트랜스퍼하는과정에서의에러가발생해서어려움을겪기도했지만,Digital
방안을찾아가는과정은더욱어려워질수있다얼마전 작업 . DigitalIntermediated 이러한고도의기술은빛을제대로발하지못할뿐만아니라난관에부닥쳤을때해결
, 는부분편집이이경우에는영화전체를다시트랜스퍼해야하는어려움을겪어야했다. 을한영화를비디오트랜스퍼받는과정에서에러가발생했는데필름텔레시네할때
에서생기는문제점들은특히텔레시네하는과정각과정들이톱니바퀴처럼밀접하 ( ) 게맞물려있어서어느한부분만따로떼어서해결할수가없다이렇게밀접하게묶여 . 단순히문제점제기에앞서서위와같은작업과정을설명한것은현재후반작업과정
. 있는과정에서원인분석이란더더욱힘들어진다어떻게든원인분석을찾았다하더라
을위한충분한시간을주며기다려주진않는다. 도수정시간과노력과비용은엄청나게걸리고해외배급의시기는이러한문제점복원
칙에따라야하는것을무시하고만들어짐을확인했을때주로해외에서발견가끔은 ( ) 모멸감을느끼게하는경우도있다그런데가끔후반작업업체분들은아무렇지않게 . , 한국영화가국내에서후반작업을거친후필요항목으로만들어졌을때기본적인규
해외업자들에게한국의방식은그렇다고전해라는말씀을하시기도한다.
자리매김을할수있는위치는아니다외국업체들과수출이후에진행되는과정에서 . 계속되는우리나라작품에대해서주로하는변명은우리나라영화가해외에수출된 한국영화가현재미국이나유럽과같이세계인들이익숙하게받아들이는문화로서의
. , 장이국내시장수요만큼으로인식되어지는헐리우드의영화들과는다를수밖에없다. 하지만국내에서만하더라도배급의윈도우들이기술의향상으로하루가다르게발전 , 지얼마되지않아아직미비한점이많다는것이다사실이그러하기도하고해외시
현재문제점들에대해서분명히파악되어후반작업체계가향상되어져야한다는것만 하고개발되어가는시점에서우리영화가컨텐츠로서의제대로된역할을하기위해선
. 산업을이끌어나가시는여러제작사와제작자들의적극적인관심과협조가절대적이 라고믿는다. 은분명하다후반작업체계가향상되어가기위해선업체의노력뿐만아니라한국영화
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1인터네가티브프린트자체의손상이크기때문에한국에서텔레시네를한경우 -인터네가티브손상이그대로반영되었으며이는텔레시네단계에서수정이불
(1)독일
가능하였음몇차례에걸친선재리콜끝에독일배급사가사용하는랩에서수 . 정비용을부담해야했음. ,
2듀프네가티브프린트의대여과정에서반출전검수작업을현상소에청하였으 -나형식및절차의부재로인해적절하고세밀한검수가이루어지지않음반출 , . 일본
에서의검수를신뢰할수밖에없는 (IMAGICA) 상황이었으며따라서듀프네가티브의대여후손상여부도정확히파악할수 , 없는상황. 후일본배급사가사용하는랩
에서디지털에서아날로그로사운 - ( OSTN) 드전환되는문제가생겨 을다시작업하여교환해줌 OSTN . 프린트현상후검수를요구했는데현상소측의검수후이상없음의 -35mm , ' ' 옵티컬사운드트랙네가프린트이하
, 교환을요구하여국제운송비및필름값을다시부담하여새로현상을해야했음. 견해를확인하고수출하였으나일본에서의검수후사용할수없는프린트라며
- , 한국버전과다른자국버전편집을위해요청했을경우대응자체가불가능. 에 발생하여교환 -DigitalBetacamDigitalNoise . 편집실에서화재로보관하고있던편집된프린트소각이경우해외배급사에서
(2)M/E -35mm프린트사운드에서디지털에서아날로그로전환되는문제가생겨교환
분리가제작과정에포함되어있지않음 - ,M/E 제작가격이높고
(3)PAL선재물제공불가능
기타 선재물 관련 문제점
1. A사
A사례별
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국내여건상 선재물을제작이불가능하며제작할수있다하여도 에서 컨버팅한수준으로그 가기준에미치지못함
-
PAL NTSC quality . -

1 에있는스크래치및더트가그대로현상이되어 -Internegative(DupeNega) , (1)현상된필름에서의에러. , 현상된필름에검은먼지등이묻어있는경우 -사운드부분에서액체가흘러나와화면에번져있는경우 -화면과소리의싱크가안맞는경우
하얀스크래치더트가나타나는경우
의에러 NegativeFilm(InternegativeorSoundnegative) 2 상의심한스크래치및더트 의스크래치혹은 -Internegative(DupeNega) (ON -
(2)Betacam(DigitalBetacamorSPBetacam) 더트가그대로묻어오는경우가많음)
1 으로텔레시네를부탁했을때 포맷결과물이 -16:9anamorphic ,4:3LetterBox 나온경우 텔레시네에러
-ON ( ) 테잎때문에텔레시네된화면이덜거덕거림화면의화질문제 , .( ) 에서텔레시네를뜸으로서텔레프린트제작없이장면을연결하는스카치
/ , 화면위아래의블랙바가깨끗하게쳐지지않은경우
. 블랙바의비율이다른경우위아래가동일해야하나위가더긴경우가있음
(. , ) 더트스크래치원본필름의먼지등이클리닝과정없이그대로묻어오는경우
NTSC->PALTransfer 2프레임혹은필드가엉키는에러임 변환과정에서나타나는근
.NTSC->PAL 본적인에러로 가확립되지않는한수정힘듦 ,PALTelecine . 과정의에러
Copy . 3카피과정에서디지털에러노이즈가나타남 - ( ) . 과정의에러
( , ) , . 기타 4라벨링의부재 -화면시작전에영화정보타이틀화면비등를주어야하나정보를주지않음
(3)SoundTape( DA88Tape) 카피과정에서디지털노이즈가나타남. 1 로극장개봉시더빙용으로사용되는 을만들수없다고 24fps M&EDa88tape 2하는경우
주로
2. B사
B필름
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사운드 을만들때업체별로제작비용이크게차이가남
da88 . 1 분리된 마스터를만들때의가격도업체의베타데크여부에따라 2M/E DigiBeta (1)
, 차만별임이로인해해외선재의기준가격책정을어렵게만듦 . . 가격이필요이상으로커지거나잘아는관계일경우거의공짜로해주는등가격이천
(2) 제작사에서해외용인터네가를여분으로만드는경우가없기때문에해외에대여할 , 경우국내개봉할때이용한인터네가를빌려줄수밖에없음두벌의인터네가를만드 ( 네가관리
, ). , 질경우대여가격에대한불만이이어질수있음이런경우도해외시장을염두에둔 . 추가발생비용에대해서제작사측과의문제의식공유가필요한부분임. 는경우도있으나보통한벌은보관용이므로이용하는경우가드묾이때질이떨어
(3)PAL방식을쓰는국가가많은데도컨버팅할때질이떨어지거나비용이많이들기
, 때문에 로밖에제공할수없는실정임 NTSC . 선재
3. C사
C사운드
자료제공 :
해외세일즈 업체 관계자
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를넘어서고있다그러나 45% . 외형적인성장에비하여후반작업의기술수준은아직까지그후진성을벗어나지 근래의한국영화의빠른성장은국내시장점유율
다그러나이러한문제제기에대해서확실한결론이나어떠한면에서차이가나는 . 지를정확히검증해보지도않은게사실이다거기에는단순히외국영화와비교하 . 그동안국내후반작업기술적수준에대해서는끊임없는고찰과문제제기가있었
하지만최근의젊은층의영화매니아들은이러한기술적문제에대해서온라인상 여기술적수준이떨어지는것같다고모호한말만되풀이되곤했다.
. 하지만프린트필름에먼지가많다든지사운드에노이즈가생긴다든지하는비전 , 에서직접문제를지적하기도한다물론영화의특성상주관적인견해가있기는
. 기술수준의취약점은영화일부분에만나타나도그영화전체의기술수준에영향 을준다고볼수있다. 문가도판단할수있는문제는객관적인판단이라고볼수있다이러한객관적인
특히장비인프라의수준은이미외국과비교해도손색없을정도이다그러나이러 . 한장비의수준에도불구하고여전히기술적취약점은드러나고있는게사실이다. 우리영화는그동안선배기술인력의노력에힘입어많은발전을해오고있다.
따라서이러한기술적문제중현상기술의기술적취약점의원인을다음의두가
필름 작업의 표준화 활용 방안
영화진흥위원회 현상실 주성충
1.국내현상 작업의 문제점과 실태
의급속한성장은기술진에게는다양한요구의 .Multiplex 질적인향상을요구하고있음은자명한사실이다따라서이러한요구에부흥함과 . 동시에세계적으로수출되어지고있는한국영화의기술적완성도를높이는계기 못하고있는게사실이다
. 여관객에게완성된예술품으로승화할수있도록하는게목적이아닐까싶다. 를마련하고자한다감독의예술적창조적인구상이후반작업의고품질과결합하
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지현상소외적인측면과내적인측면으로알아보고자한다
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(1) 현상소외적인요인으로는첫번째는국내영화제작의방식이있고두번째는후 ,
한편의극영화가시나리오작업단계를거쳐극장에개봉될때까지최소년정도 1 반작업비용정산에있다고할수있다.
. 주에서주정도색보정작업을제외한다면길어야 일정도이다현재국내의 2 3 , 10 . 의시간이걸린다이가운데서후반작업특히현상작업에할여되는시간은고작
여개보통극영화한편의프린트벌수가평균 벌정도로추정한 1200 130 다면극히짧은시간이다영진위현상실의인화현상장비로시간을계산하여도 . 최소일정도의시간이걸린다최종적으로프린트가완성되어프린트의전체적인 7 . 개봉관은
현상소직원들은개봉시간에맞춰야되는이유로프린트의품질에그만큼의신경 상태를검수할시간조차도충분치않다는것이다.
. 2 약 개이상으로늘어날전망이다정부의주일근무제가노동법을통과하 1500 . 5 을쓸수없다는것이다현재의추세로본다면향후년내에국내의개봉관수는
치를훨씬초과할것이라고보고있다그렇다면극영화한편의프린트벌수는현 . 재평균 여벌에서약 여벌로늘어날전망인데현재의작업방식이라면기술 130 200 고난후엔터테인먼트산업에더욱박차가가해지고있어이러한전망은그추정
따라서녹음이완료되고색보정이끝난후최소한 일이상의시간은주어져야 15 적취약점은더욱두드러져보일것이자명하다.
것이다. 만이최종프린트의검수및이상유무를확인하여품질의향상을기대할수있을
. 개봉된후최소개월에서개월이상이걸린다이것마저도영화의흥행성적에따 3 4 . 라받지못하는경우가있다후반작업의비용정산문제가기술적인문제와직접적 . 다음은비용정산의문제이다현재국내현상작업비용은작업이끝나고극장에
작업정산이제대로되지않는다면궁극적으로이것은기술적인품질문제에까지 인관련이없다고해도이문제는중요한문제이다.
. 제가생긴다면기술진을줄이는인력감원을한다든지새로운장비나장비의업그레 영향을미칠수있는문제이기때문이다현상소역시유동성의문제로경영에문
. 술진양성이라는 역시투자할수없는상황에이르게된다이러한요인은품 R/D . 이드가불가한사항으로도출된다는것이다또한새로운기술의습득이라든지기
- 11
질에직접적인영향을줄수있기때문이다. 따라서비용정산의문제는시급히개선되어야할문제라고본다.
-

(2) 현상소내적인요인으로는첫번째는기술인력양성부진과장비보완의미비성,
, . 물론기술인력양성이문제는현상소자체의노력만으로도해결이되지않는다 , 데이터관리의미비마지막으로기술교류부진이라고볼수있다
여개의영상관련학과가있지만현상이나녹음을전공하는 . 50 학과는전무하다또한학생들역시현상소나녹음실의특수성과근무조건의열악 . 고본다현재국내에
. 으로본다. 함때문에기피하는경우도생긴다따라서이문제는정책적인접근이필요할것
. 품질을지향하기보다는소수의인원으로과다한작업공정을완성해야하는현재 의시스템으로는이러한기술인력양성은힘들어진다고본다. 그러나또다른문제는현상소자체의노력이다충분한기술인력을양성하여
. 다음으로장비보완의미비성이다현상이나인화장비는최신시스템으로구축하
. 검사할수있는인력역시부족하다는것이다해외의유수현상소에서가장중요 . 하게생각하고있는곳이검사인데국내에서는검사장비조차도충분히없다는것 , 고있으나가장중요한검사장비의구축은미비한실정이다또한최종프린트를
. . 또한가지의문제로는데이터관리가전혀되고있지않다는것이다현상소에서 . 이다이문제역시시급하게해결해나가야할문제이다
, 자료를수집혹은기술적인문제나중요한사항을기록하고보관하여차후중요한 관리하고처리하는데이터의종류는그현상소나름대로의특성에따라여러가지
. 은기술력의발전및품질의향상에저해되는요소일수밖에없다. 자료로사용될수있으나이러한자료의기록및보관이부진하다는것이다이것
린트필름의품질을좌우하는중요한요소가될수있다일정한온도와습도에서 . 적절한작업환경을유지해야만이먼지나잔스크래치를방지할수있으며필름을 , 이외에현상소못지않게원판네가를많이취급하고있는편집실의역할또한프
다루는기술자역시신중을기하여원판네가를다루어야할것이다.
- 12
다음은위에서제기한후반작업현상관련작업상의문제를개선하기위해필요한 ( ) 기술표준화에대해서알아보자.
-

ISO8001,ISO6038,ISO17332, 등과같이현상소와직접적인관련이있거나혹은 에서규정하고 ISO4241 SMPTE 있는화면비축소 확대비율혹은필름메이커의필름정보에멜젼위치등에관 / , , 국제규격에서규정하고있는현상분야는
따라서현상작업에관련된표준적용은 규정에의거하여좀더세밀하고또한 ISO 이미우리가알고있는필름제조사혹은장비회사의보수관리절차에기준하여 한이미우리가표준으로사용되어지고있는것들에대한규정이다.
다음과같다.
4 . 현상조약및분석포함
( 인화 -색보정준비과정포함
현상작업의분야는다음과같이크게가지로나눠볼수있다
( ) 영사검사 - ( )
(1) ( ) 현상에있어서가장중요한점은농도일관성스크래치유무필름상의잔존하는 , , 현상조약및분석포함
. , , , 베이스포깅현상유무특수현상의일관성기기보수관리유지등이있다이러 , , 한적용은네가프린트흑백사운드등모든현상에공통되어지는사항이다 , , , . 먼지유무이다이외에농도계안정성화학약품의분석여부분석시약의표준화
현상제어필름은 단계그레이스케일로되어있다따라서 단계중임의의 21 . 21 네곳의포인트 농도최저점 단계를지정한후그곳 (D-min( ),14 ,11 ,8 ) 기술표준을위한예로네가필름농도일관성의한예를들어보자
마다현상제어필름으로그곳의농도를 3000ft 의기준값을정하고일정한작업량
다른체크사항역시동일한방법이다. 측정하여도표화하면농도의일관성이얼마나유지되는지알수있을것이다.
3 화학적제어물리적제어감광적제어 , , 현상작업제어는통상적으로다음의가지제어를통하여이뤄진다고볼수있다
, , 화학적제어는각약품의안정성이고물리적제어는필름상의스크래치유무감
. 3 광적제어는현상제어필름을통한일정한농도유지이다위의가지제어만완벽
2. 품질 인증 또는 표준 적용을 위한 현상 작업과정
.
- 13
하게한다면현상은항상일정한농도로잘나온다고볼수있다.
-

(2) 인화에있어서중요한점은프린터의안정성이다색보정이끝난후프린트필름 .
. LAD(laboratory 가원하는트림에서잘결정되는가를항상체크하여야한다이와더 aimdensity) . 불어라이트밸브의안정성유니포미티테스트필터의안정성사운드농도테스 , , , 의농도를결정하는것은바로인화농도이다따라서인화기의
트역시중요하게체크해야할사항이다.
. 로많은양의프린트가생산되어지는데과거에는원판네가로작업을하였으나최 , 근에는복사용네가 로작업을하여원판을보존하는방식이채택되 (dupenegative) 마지막으로가장중요한것은프린트스루테스트이다근래멀티플렉스의등장으
. 테스트이다이테스트는최소개월에한번씩은테스트되어져튜프네가의품질 . 3 을일정하게유지하는것이중요하다. 고있다따라서원판과같은품질의네가를만들기위해중요한것이프린트스루
(3) ( ) 색보정준비과정포함
이싱정확도기계의안정성이다모니터칼리브레이션에는각각의노출에따른모 , . 니터의변화가일정하게나타나느냐가중요한요소이다. 색보정에서중요한점은모니터의칼리브레이션과준비과정에서의필름의스플라
(4) ( ) 검사에있어서는프린트의최종상태점검이므로모든사항을점검해야한다검사 . 영사검사
( 기나영사기의기계상태점검은필수사항이고이미지의상태먼지스크래치유
프린
, , ,DQI(digitalqualityindex), 트의롤확인등이있다특히영사실은스크린의조도나휘도영사램프의이상유 . 무아지무스지터위브와같은기본적인사항까지체크되어져야한다 , , . 무농도불균일성싱크일치확인사운드재생
( ) 에대해서알아보았다. 이상으로후반작업현상관련작업상의문제를개선하기위해필요한기술표준
1 내후반작업에잔존하는작업상의문제점과실태가개선되어야만이이러한기술 그러나무엇보다도중요한것은기술표준을적용하기전에번에서제기했던국
- 14
표준역시원활하게적용되리라고생각한다. 참고로위에서열거한문제해결을위한기술표준의제안사항은전체적인것이 아니며차후완성된포맷으로만들필요가있을경우에는다시한번여러기술진들 과협의후만들어나가는것이필요하다.
-

년이내국내극장수는 여개를넘을전망이다 2-3 1500 . 200여개의프린트필름의이미지상태및사운드의품질이일정하지않는다면감 독이나촬영감독이관객에게전해주는영상과창작의예술성이그대로전해지지않 앞에서언급했듯이차후
따라서위원회현상실뿐아니라사설현상소에서도이러한문제를직시하고기본 적인기술표준적용을통하여최상의품질을유지해야한다고본다또한체계적 . 는다는것은자명한사실이다.
기반을가져야할것이다. 인기술인력을통하여끊임없는기술개발로이제는해외에서도인정받는기술적
3.
품질 인증 시스템 도입에 의한 품질 관리의 필요성
- 15 -

-Sparkle&Dirt( ) 사운드 -Soundtrack( ) 먼지스파크
영화 상영용 네가 및 프린트를 위한 검사 및 영사 규정
1. 이기술표준은
2. 적용범위 에준하여영화상영을위한프린트필름의 : ISO4241 검사및영사시스템을규정한다.
검사항목 이미지밸런스균일성 -ImageBalance&Uniformity( , )
2.
3.
영사기및검사기체크항목
- 16 -

제작하는대부분의영화작품의수출이이루어지고있으며수출국가도다양해지고있 다이에따라사운드재료제작도이전에비해훨씬다양한형태로이루어지고이과정 . 최근한국영화산업의성장에따라영화수출분야에서도시장이성장하여국내에서
. 에서각종시행착오와불만이터져나오고있다하지만현재까지의다양한수출형태와
한것으로안다그러나후반작업이끝나고극장개봉이완료되었다고하여수출에따 . 른각종사운드재료가동시에완성되는것은아니다자칫개봉이후의각종영상및 . 일부발주자들은녹음이끝났다고하여수출관련작업도주문하면바로제작이가능
어지면부랴부랴여기저기주문하여독촉을하게된다 사운드마스터의경우에 .DVD 는비교적짧은시간에작업이가능하지만 작업은일주일이상이소요되는것이 M&E 사운드관련재료의준비과정을무시하고수출상담에만매달리다가수출계약이이루
. 하여미리미리 작업을준비하는경우가대부분이지만그것도영화관개봉용녹 M&E , 보통이다물론최근에는대부분의작품이수출이이루어져각녹음실에서발주를예상
작업은뒤로밀리게된다따 M&E . 라서수출을담당팀에서는녹음실에작업의뢰를하여절대시간부족으로인한부실한 작업이되지않도록해야할것이다. 음이연속적으로이루어질경우주문을받지않은
이다발주자도이미완성된결과물을카피하는것이라시간도적게걸리고작업도용 . 이한것으로판단하고발주하게된다그러나디지털사운드의경우에러발생률이높 . 사운드재료제작에있어서단순카피물이누구나간과하기쉬운실수를범하는분야
해외 배급용 사운드의 제작
영화진흥위원회 녹음팀 장광수
1.
최소한의 기본 원칙을 지키자
관련팀과사운드관련팀이충분한의사소통을통해해결할수있는문제점들이라는생 각이든다따라서여기에서는이러한문제점들을우선적으로해결할수있는방안을 . 작업형태에있어서발생하는문제점들은대부분개선가능한문제점들로서영화수출
자한다. 제시하고나아가사운드재료제작에있어서표준화할수있는권장규격을제시하고
- 17
아차카피후최소번의확인과정을거쳐야한다따라서단순카피도일의시간여 유는주어야하는것이다이와같이발주에있어서작업후검사할수있는시간적여 . 유를가지고발주를해야리콜을방지할수있는최소한의장치가되는것이다.
-
1 1 . 1

제작용비디오제작용등
: /DVD /
2.용도필름배급용 -NTSC/PAL 해상도샘플링주파수등예 - / (:16bit,48kHz,29.97NonDropFrame) 수출국가
배열등 -Track -TimeCode(LTC,VITC)
수출지역이나작업실에따라요구형태가다소차이가있을수있으므로정확히어
,일부발주자는영상은영상대로사운드는사운드대로동시에진행하여작업기간단 . . 후반작업기간중변하는다양한편집버전이배급사에제대로전달되지않는경우영 상과사운드작업을독립적으로진행할경우리콜될확률이높다. 축과물류비용절감을시도한다그러나항상위험은뜻하지않은곳에도사리고있다
로전환이필요한경우먼저텔레시네실과녹음실모두 관련기 NTSC PAL PAL 기를준비해야하므로업체로서는시설비용부담이부담스럽다국내에서는춘천시와 .
2.
정확한 스펙과 용도를 작업실에 통보하자
3.
영상과 사운드의 정확한 동기를 위해 먼저 영상을 녹음실로 보내 확인 한
맷의혼란을방지해야한다이러한페이퍼가없을경우추후분쟁의소지가있을수있 . 다물론스펙과용도는분쟁의여지를방지하는데주목적이있는것이아니라수요자 . 떤형태의재료를원하는지녹음실에자료로서제시해주어시간이경과함에따른포
. 돕기위하여일반적인스펙을첨부한다용도를녹음실에알려주어야하는것은용도에 . 따른매체에따라사운드리마스터링이필요한경우가있기때문이다. 가요구하는포맷대로납품하여작업의정확도를높이는데목적이있는것이다이해를
후 다음 작업을 진행하자
4. NTSC / PAL
있어심각한경우에는수정믹싱을해야하는경우도발생한다또한영화녹음시의필 . 름척수제한에따라분리된권별사운드작업 사운드제작에 (RollVersion) DVD 심지어는영화관배급이끝난후에도텔레시네과정에서임의로편집이되는경우가
인지구분하여발주해야한다 (FullVersion) . 예를들어 사운드마스터작업을하면서발주를권별분리작업을요구할경우 DVD 작업은다소빨라질수있으나수출후낮뜨거운사태가발생할수도있다. 따른전편이이어진사운드작업
- 18
아리랑 등에서가능하나주로수출시에 형태로납품후해당국가에서전 TV NTSC 환하는형태로작업이이루어지고있다어쨌거나현재상황에서국내에서전환할경우 . 영상과음질의저하는감수해야할것으로보인다. 다만위원회에서 년말경에는 타입의레코딩데크가대정도도입계획
-
중에있어영상분야에서는영상의화질저하없이작업이가능할것으로보인다.
, 2005 PAL 1

영화관배급용 - :RollVersion 제작용 -DVD :FullVersion (1)M&E
(2) 5.1FullMixSoundMaster-RollVersion 사운드 -DATapeTrackArrange:1~6Track5.1 , 7~8Track:2Mix/SR/DolbyE 영화관배급용
(3)DVD 5.1FullMixSoundMaster-FullVersion 비디오제작용 사운드인서트 (4) 2MixSoundMaster:
(5)DME(5.1Mix,2Mix,Mono)
기서거론될문제는아니나최근턴키계약이증가하는추세이며이경우통상본편과 광학녹음및예고편은제작사그외에는계약사항을배급사에인계하여미리비용부담 후반작업업체의문제라기보다는제작사와배급사간비용부담에대한조율문제로여
. 이아닌 의경우 와는별도의작업이므로사전에계약이되지않은이상추 DME M&E 가작업비용부담은당연한것이라판단된다따라서수출시에는각종수입국에서요 . 을알려줘수출비용산출에참고하게하는경향이있는듯하다그리고일반적인포맷
5.
사운드 유통 재료의 종류
6.
마그네틱 재료의 유통
-DME2Mix:DATape1ea -DMEMono:DATape1ea -DME5.1:DATape3ea
용은돌비라이센스료추가부담 (6)MO : ,Worldwide 사운드네가 디스크에서작업광학녹음 (7) :MO 디스크카피불가
7.
수출용 사운드 재료의 작업비용
, 국내에서는사실상작업이힘든상황이며위원회에서마그네틱재생기및녹음기를보 , 유하고운영하고있으나관리유지비용측면과작업품질면에서불합리한면이많으 미국일본등일부국가에서는마그네틱필름이아직까지유통되는경우가있으나
. 드시협의후작업할것으로권고한다. 므로부득이한경우를이외에는취급하지않을것을권고한다꼭필요할경우에는반
- 19
구하는각종자료의포맷과각작업과정에서의소요비용등을감안하여진행해야할 것이다.
-

사운드 재료 유통시 기록정보 ( 예시
)
Title Tape No
"ffff" 1 of 1
Contents
5 1 & Stereo Mix Master for DVD
Date
5. Nov. 2004
Tape No.
1 of 1
Tape TC
29.97 NDF NTSC
Bit Res. / Sampling Rate
16bit / 48KHz
Reference Tone
00:00:20:00 ~ 00:00:49:26
1KHz @ -20dBfs
Beep
00:01:04:15
Recorder
TASCAM DA98HR
Channel Layer
1. Left Front
2. Right Front
3. Centre
4. Left Surround
5. Right Surround
6. LFE
7. Stereo Left
8. Stereo Right
Noise Reduction
None Encoded Dolby SR
Note
(Channel 7,8 :Stereo MIX)
(Dolby SR Encorded Lt Rt)
(Dolby E)
Korean Film Council
Audio Post Teams
TEL:+82-31-5790-653
FAX:+82-31-5790-670
- 20 -

, , , 1영화제목 2언어구분
1)회사명또는기관명주소담당자전화번호
4릴순서 5릴수량
3복사순서 기술정보 (2) 6
()35mm,16mm,70mm 1릴의길이 필름의치수폭
3폴리에스테르베이스트리아세테이트베이스의구분 / 4포지필름퍼포레이션과피치네가티브필름퍼포레이션과피치
2초당주행프레임24/25/30 5컬러흑백의구분 / 6아나모픽이미지또는넌아나모픽이미지 - 7화면비(Ratio)
/
상영용 프린트를 수출할 때의 관련 정보표시 방법
1. :
라벨또는서류
※텔레비전용이외의배급용필름 2프린트를제외한모든타입의영화용필름이나자기녹음재료
필름의종류
2.
1텔레비전용프린트
3텔레비전용이외의배급용프린트정보표시
기술정보이외의사항
2.
3.
9사운드광학 마그네틱 108에멀젼위치
CT,Lt/Rt 스테레오타입 아날로그/ 모노
/
텔레비전용프린트의정보표시 디지털타입
3.
기술정보이외의사항들
- 21
(1)회사명또는기관명주소담당자전화번호 , , , 1원제작사명 2필름프로그램의제목또는프로그램시리즈명칭 3프로그램등록번호
-
4

5수량과가능한범위에서의에피소드별제목 6릴순서 7전체작품또는에피소드별릴의수량
복사순서
98포장일자
(2) 규격화되지않은특기사항 ( ) 1필름치수폭 ()35mm/16mm/Super16mm 2필름타입; 기술정보
흑백(B) 3컬러(C) (SEPMAG ) (M) 화면비 4녹음타입 모노 5 프로그램에서사운드용으로사용하는자기필름
마그네틱트랙분리 (SEPMAG) 이미지와자기사운드기록방식(COMMAG) 스테레오타입
이미지와광학사운드기록방식(COMOPT)
(MUTE) 광학디스크 (CD-R,DVD) 돌비SR (DolbySR) 사운드트랙없음
(DolbySRD) 돌비디지털
4.다음은프린트를이외에영화를만드는데있어서의필름타입의종류이다. -인터미디에이트포지필름마스터포지
( ) 듀프네가필름 -사운드트랙네가
원판네가필름
-사운드마스터
기술정보이외의사항들
4.
(DTS) SDDS (SDDS) 에멀젼위치 6 DTS
SEPMAG 7초당 재생속도에의한릴의시간분초 24/25/30 (/) 8엣지표시 9프린트를제외한모든타입의영화용필름과자기녹음재료의정보표시
트랙의위치와내용
(1)
-
회사명또는기관명주소담당자전화번호 , , , 1제목 2에피소드 3릴순서와전체릴의수량
22 -
4

5버전언어별장편단편 등 ( , , ,TV ) 6복사순서
(2) 필름타입컬러배경에큰글씨로 ( ) 1 원판네가필름 -인터미디에이트포지필름마스터포지 기술정보
( ) 듀프네가 -사운드트랙네가 -사운드마스터
-
() 2타입아나모픽과넌아나모픽 3화면비( - ) -필름의치수폭
, 5퍼포레이션타입과피치김 짧음 ; (long), (short) 6폴리에스테르베이스트리아세테이트베이스의구분
4앞머리리더와꼬리부리더보호용리더를포함한릴의길이 7에멀젼위치 8사운드구성물의용도 9사운드트랙타입
/
(1,3,4 6 ) 10사운드트랙의지정내용또는트랙
( ) 12필름보호용리더와앞머리리더사이의사운드테스트신호 1311잡음감소시스템의타입노이즈리덕션시스템의타입
* 및 C 35 SEP MAG ( 1,2 3) 순서의명시예
자기사운드녹음 프린트이미지와사운드분리녹음 사운드트랙의표시
컬러필름
35mm
- 23 -

(1)일본배급사들의구입경쟁이가장큰요인이되고있는한국영화에대한급격한 , 1구입가격 최저보증금의상승현상이이어지고있으 (M/G:MinimumGuarantee, ) 배경
, . 붐이일기전의한국영화에대한구입기준은오히려한국내에서의흥행과는큰 , 2상관없이철저하게작품성위주의선택이었으나현재는드라마를중심으로한한 , 나실제흥행면에서는구입가격을충족시키는수입이일어나고있지않다
의영향으로철저하게캐스팅위주의구입패턴이주류일본내에서높 ( ) , . 韓 流 은평가를받은다른한국작품의흥행의실패에도영향을준다구입가격의상승 .( - 류
- - ) 는작품에대한평가도아니고일본내에서의성공을의미하는것도아니라 M/G , 3는인식이필요규모에맞는마케팅 포함과다양한시장을가지고있는일본 . (P&A ) 과대한홍보타영화에대한관심이약화작품성있는영화의실패
구입가격의상승에따른홍보비와홍보방법의문제 (2)일본내에서의헐리웃영화의침체와더불어찾아온한국영화의일본내에서의
마켓에서작품에맞추어진마케팅을잘할수있는파트너선정이중요.
1인기때문에메이저배급사도경쟁적으로한국영화구입. ,
폰 Ex) ( ):'' 유니버셜저팬태극기휘날리며우리형
',' ' 워너브라더스내여자친구를소개합니다 :' ' 디즈니브에나비스타
:' ',' ',' ' 규모는아직은큰차이를보이고있으나한국영화에대한홍보가일본내에서의 , 2헐리웃영화의홍보방식을따라가는현상이나타나고있다. 소니픽쳐스역도산가족꽃피는봄이오면
3니라는판단.가장적극적인홍보는작품하나하나에대한보다세밀하고설명적 , 한국영화는아직까지는홍보비의투자여부에따라관객을끌수있는상황은아
정리 (3)한국영화는한국에서는헐리웃영화와의시장경쟁에들어갈수있지만일본에서
인문화적인접근방식이필요.
한국영화의 일본 수입 시 발생하는 제반 문제점
일본 Amuse Inc.
전략기획부 국제담당 부장 김용범
1. M/G가격 상승에 따른 문제
- 24
는헐리웃영화를제외하면제국영화라는핸디캡이아직존재일본은영화의성격 과관객 들에대한분석으로배급규모및홍보매체등이다양함작품성격 에따른적절한 설정과홍보비의투자배급규모설정만이붐에편승하지않은
-
깊이있는한국영화팬을일본내에확보해가는척도라생각한다.
, 3 . (Target) , . ,
( ) , M/G

(4)판매에대한계약서는영문계약서로서거의표준화된것이현실. 1단한국영화에대한사전투자가있을경우에는실질적인시장에대한자세한 , , 계약시에고려해야할상황
. , 일어날경우반드시동반되는것이영화판매에대한옵션조항이며이럴경우의 , , 계약서는다시영문으로바뀌는것이현실. 설명을요하기때문에한국어와일본어로진행중인경우가많다하지만투자가
2제국을경유할것인가한일조세협약에따를것인가 (3 , ) 계약금및인세의송금시원천징수세를어떻게처리할것인가
, , 3할것인가. 일본과의계약에있어서계약금액의베이스를미국달러화로할것인가엔화로
(1) ( , )
2.영화음악배급사가관리기타한국내음반사가관리 ( , ) 1있는권리만을확보한음악들이종종있다특히드라마의경우가많이있음음악 .( . 을다시수정을해야함) 영화에사용된음악한국음악외국음악이지역적으로한국내에서만사용할수
역시해외용이클리어되어있지않은 (Synchronization) 2경우가있다일본어버전을제작하는경우에도필요 .( ) 사전에음악에대한음원사용을해외용을전제로통일할필요가있고저작권협 , 3회를포함한저작권자들이해외사용을전제로한다는의식이필요계약후에해
저작권의싱크로권리
.(
, ) 오리지널사운드트랙 (2)상기번과같은문제가존재
외판매가된다음해외사용권에대한권리를요구하는경우가있음
. 1영화상영은문제없으나음반삽입은 의경우가있다 시장을어떻게볼것인가하는문제.NG . 2음반사영화를통한음반의판매를생각하는가
1
: -
2.
음악 관련의 권리의 확보문제
시장에대한인식 (5) (DVD,VHS) 전통적으로전기전자메이커의권력이존재하는시장임으로팩키지매출이극 , , 1장매출을늘상회작품에따라서는영화시장대비약 까지차지하는경우도 . 80%
팩키지인세및계약방법에대한연구가필요가격베이스의관계팩키지공제 . , 2에대한의식마케팅비의추가소요 . . 있음.
- 25
영화사영화에대한홍보의툴로서생각할것인가 - : 영화를계약한후홍보를위해음반의사운드트랙의권리를별도로음반사로 ( , 요청했을때상당히놓은어드밴스를요구받는경우가있다
-
, )

(1) (Print)
3.필름 1한국에서공급받는프린트의경우보관장소의습도문제나먼지등으로필름에 , , 2상처가나있는경우가많이있다는보고. 필름을보내기전단계의한국국내에서의관리를철저히해주길바람.
, 3프린트를제공받는것도방법일수있다. 프린트자체를한국에제작을의뢰했을경우단관개봉의경우기타대규모개 ( / 4봉의경우에몇개의프린트가사전에필요한경우보내오는프린트마다색상이
단관개봉등의소규모개봉규모라면현상소끼리직접커뮤니케이션을통해서
달라진다. ),
(2)DVD,VHS 현재 마스터라하면한국에서텔레시네가된베타캄 테 - DVD,VHS , (Beta-Cam) 입으로전달되는경우가많이있으나일본의경우 마스터를사용한다 , HD . 마스터의문제
테입을사용하지않고필름에서 , (Beta-Cam) , 마스터를제작하는번거로움이있으나이것은제작의번거로움보다는화질의 HD , 이경우한국에서전해받은베타캄
마스터를미리제작하는방향으로 , ,HD 했으면하는바램이다. 유지를위해서도특별한경우를제외하고
(3)한국영화를일본에서배급할경우한국의영화사에서공급받는스틸사진이 , 1종류가너무부족하다는지적일본은방송국신문사잡지사등매체의숫자가 . , ,
일본의경우현장에서촬영한사진을바로프로모션팀에게전달하는경우가많 , 2지만의외로한국의경우필요한사진을쓰고싶은경우에도사진작가의허가를 한국과는비교가안될정도로많은것도이유가된다.
, 반드시필요로하는경우가많이있다. 데이터로스틸사진을제공받고싶은경우에일본의경우한국도많이사용하 , ( 3고있으나포토샾등이기본사양으로서많이사용되고있음에도불구한국의
,
” , 경우다른소프트를사용한사진을보내는경우가있음. )“
(4)큰문제는없으나사운드의레벨사운드가약하다던가포함해서노이즈가가끔 - , ( ) 음향관계
, . 들어가있다던가전반적으로디테일한음향의믹스가떨어지는경향이있다
3.
선재물의 경우
(5)선재물의납기기한의준수요망 -소수의견
- 26 -

(1)연기자와감독을제외한필요이상스탭들의동반투어를한국측에서요청하는
4.연기자들의프로모션투어
영화를수출한당사자인배급사에서연기자들의매니지먼트를콘트롤하지못하 2는경우가대부분한국의영화배급시기와일본에서의배급시기가차이가많이
1경우가많다.
나는이유가대부분출연계약시에해외홍보투어에대한조항이원천적으로 . 필요하지않은가. .
3경우가많다영화에대한수출과동반한투어에대한책임을영화수출사에서가 상기이유로일본배급사에서직접한국의매니지먼트회사와교섭을해야하는
져야한다. 연기자들의스케줄과일정에따라일본내에서의홍보스케줄에차질이많다. 4 . (2) 연기자들의프로모션투어에있어서취재의분량과내용에대한클레임이많은 일본의매체환경에대한이해가필요
(1) .
5.해외마케터들의전문화가필요해외수입에대한수수료문제때문에경험이 , 을못시키는경우가있음. 판매한다음까지한국내개봉과다름없는책임감을가지고해외배급을서포트 (2)해주길바람.
없는영화사가직접해외판매를하는경우가있으나해외배급이원활하게진행
4.
일본 내에서의 한국 영화마케팅의 경우
5.
기타
. , , . 매체라하더라도지방매체들이독립적으로움직이는관계로기본적으로취재의 1편일본은방송매체를포함신문잡지등실로다양한매체가존재또한같은
홀드백기간다음에이루어지는팩키지시장을위한취재조차필요한경우가 2있다. 양이많다는인식과이해가필요.
- 27 -

1 계약해지및해제 양사가모두서명한계약서를받을중요성
2 손해배상액(Awrongfulterminationisabreachofcontract.)
국제 배급 계약서의 개요
법무법인 한결 변호사 박경신
1. 계약법 기본 ( 영미법 중심
)
2. 계약법 기본
- 성립
(Formation)
성립 Formation( ) 이행 -Performance( ) 구제책 -Remedies( ) -
3. 계약법 기본 이행
(Performance)
2 권한직함의중요성 Capacity( ): e.g.salesmanagersigningtechnologytransferagreement 1Offer&acceptance
Conditions:conditionprecedent;conditionsubsequent
4. 계약법 기본
- 위반시 구제책
(Remedies)
해지누가제대로해지했는가 1
(cancellation)- *Signinganddeliveryasaconditionprecedent Discharge,e.g.forcemajeure 2-> (cancellation) Breach:timetocure,divisiblecontract 3 계약해지및해제 -> (termination)
Termination( ):
5.
국제거래의 유형
):벌금 -Liquidateddamages( )-Neversay“penalty”-notnecessary. 결과적 영업손실배상 -consequential( )-“ ” Damages(
불특정손해위자료 -Special( : / ),general( : ) 모든계약법상손배는 -> special. 3 법원명령 Injunctiverelief( )-waivervs.waiverofdefense 특정가능손해병원비일실수입
- 28
1 판매상 Distributorship( )
-
대리상 Agency( )cf.salesrepresentative 2

와라이센시 (licensor) (licensee) 2 이중조세방지협약 Royalty=licensefee( ) 3 1라이센서
: 가공의정도우회수입에대한자세한정의 e.g.( ); (“knowingly”) 3독점비독점의중요성시장상실의위험 / : 2독점의의미독점권적용제품의정의
- (minimumguarantee) 최소로열티
3 계약서는하나뿐이다 Language: !(“Equallyeffective”) 4 준거법사법의공통화현상지적재산권경우미국법이라이센서에게 Governinglaw( ): . 2RelationshiptoParties:
6. Motion Picture License Agreement ( 라이센스계약
)-1
라이센스영화배급계약서는바로여기 License( ) 4 프랜차이즈 Franchise( ) 5 용역계약 개발계약 ServiceAgreement( )e.g.DevelopmentAgreement( ) 3
주문생산 OEM( ) 7 물품구매계약 SaleandPurchaseAgreement( ) 6
의사용허가 협약 (copyright) (Berne ) 저작권
7. Motion Picture License Agreement( 라이센스계약
)-2
/Rights - - License 윈도우 변형가능여부 의범위 1
Minimumguaranteerunningroyalty 4Runningroyalty 5-reporting/record-keeping/audit 와
과순수익 - (grossreceipts) (netprofits) 라이센시 Recoupmentoff-the-topor shareCf.Distributorfee 6Recoupabledistributioncosts 7총수익 8. Motion Picture License Agreement( 라이센스계약
)-3
): Entireagreement( 완전성구두로한얘기들이서면과충돌할경우무시 1
(territory) 영업의무
(exclusivity/best/reasonableefforts) 계약기간 - (atwill/term;length) 영업지역
의허용여부 는없음 Sublicense :default . 5복제 단속의무 라이센시라이센서 (piracy) - / 6권원보증 과배상 (infringementwarranty) (indemnification) 4
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유리. 5 비용문제가가장중요자국으로할경우이중소송부담 타국으로할경우정치적비용적부담중재가유리함 “ ” . . 6 양도일방의동의없이불가능 라이센시가경쟁업체에인수될경우 Assignment( e.g.
-
수정서면으로만가능 Amendment( ): 7
Forum/DisputeResolution: . .

2본계약의서명자 또는 :Principal agent 3독점비독점
1본계약과대리상계약 / 4독점의의미 과마찬가지 :Distributorship 5 의허용여부원칙적으로불가능 Subagent(dealer) : 6위임의범위가격및기타조건 : (Principal ) 7Commissions 8 커미션비율 의사전동의
- 적용여부결정계약종료후소급적용기간
여부
non-bindinglanguage 독점여부 -제목중요치않고
9. Agency Agreement ( 대리상계약서
)
판매위임계약당사자는원칙적으로
: Principal
10. 기타계약서
) ),MemorandumofUnderstanding(MOU: LetterofIntent(LOI: 의향서
( ) 수금자에대한
reporting/record-keeping/audit; 총수익 또는순수익 - (grossreceipts) (netreceipts) -commission
또는 :principal agent 9미수금추심의책임보통 계약으로변경가능 : principal-> 10
양해각서
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. 으로한국인구의영화시장으로는영화산업의토대를완전히구축할수없기때문이다. 멀티플렉스극장체인을소유한소수의대기업은기업화가가능하겠지만영화투자 , / 한국영화의미래는해외시장개척에달려있다가장근본적인이유는인구통계학적
. 승산없는게임을하는것과같다. 배급및제작사는기업화가불가능하다이는결국명분은있을지몰라도산업적으로는
첫째유럽시장을근간으로하는해외영화제를통한예술영화의마케팅전략 , . 해외시장개척을위한마케팅전략은크게세가지방향으로이루어져야한다.
. 셋째북미배급이직접가능한영어로된한국영화를만드는전략으로나누어진다 , . 둘째아시아시장을근간으로하는웰메이드상업영화의전략
(1) 기본적으로예술영화의해외마케팅교두보가되는것은영화제이다한국영화뿐만 . 아니라소위작가성향의작품들은영화제를통해서알려지고그다음영화시장으로진 , 해외영화제를통한흐름읽기
. , . 그래서아트하우스필름이존재하고그와관련한지원제도와다양한펀드들이존재한 , 출하게된다특히유럽과북미에는작가성향의영화시장이일정하게존재하고있다
. 이고감독의스타브랜드를만드는것이다예술영화의성공을위해서는프랑스와독 , . 일로대표되는유럽의나라와공동제작이필수라고생각된다아시아에서가장성공한 . 다해외마케팅이나영화제에있어서제일중요한것은영화제의트렌드를파악하는것
웰메이드상업영화의진로 (2) 감독은왕가위감독과김기덕감독이다.
. 북미지역도일부존재하지만수익창출과별상관없다앞으로중요한것은일본시장 , . 소위잘만들어진한국의상업영화가팔리는시장은현재일본밖에없다유럽이나
. 을계속유지해나가는것과결국중국시장이다동남아시장은산업으로성장하기까지
WORLD MARKET을 을 위한 영화제작의 전략과 사례
LJ
필름 대표 이승재
1. WORLD MARKET
전략을 어떻게 세울 것인가
- 31
상당기간시간이필요할것으로판단되고결국중국시장이최대의관건이다현재중 국은정부와민간기업의역할이나누어지고있고많은규제가사라지면서민간위주로 , 이양하고있는속도가무척빠르다이미헐리우드자본이중국영화에많이투입되고 . 있고헐리우드극장체인도진입을코앞에두고있다한국에서는 가최근에주재원
-
명을두고시동을걸고있는것이전부다중국시장은올림픽이후급격하게변하리라
. ,
. CJ 2 . ,

. 아시아시장에서는최고의화두다사실중국은자신의경쟁상대를미국외에는인정하 . 지않는다한류는하나의현상에지나지않는다산업으로의연결은아직요원하다 . . . 는것이모든사람의예측이다결국한국영화가중국시장을어떻게나누어가지느냐가
(3) 한국영화가미국시장에서배급되는일은기본적으로한계가있다언어의한계때문 . 이다일부한국영화가배급되고있지만수익과별상관이없다현재최고의성과는 . , . 북미시장을뚫어야세계시장과연결된다
드는것이다문제는브랜드는하루아침에만들어지지않는다는것이다결국장기적 . . 인전략과투자가필요하다한편의영화를만들어놓고선택되기를수동적으로기다려 . 해외시장을개척할수있는유일한길은감독이든제작자든배우든스타브랜드를만
. . 문제는이제부터다어찌보면조금늦었다해외시장을위해전략적으로투자하고준비 . . 해온제작사나투자배급사를찾아보기힘들다늦었지만한국영화가살기위해서는 , . 서는절대답이안나온다이미한국영화는가능성의토대를최소한가지기시작했다
. 야한다. 지금부터라도반드시가야할길이다우리는일본과홍콩영화계를타산지석으로삼아
(1) 김기덕감독과는파란대문프로듀서를하면서그의가능성을감지했다그리고 < > . 회사를설립한이후그의스타만들기전략을세워서연속적인영화작업에들어갔다주 . 김기덕감독의브랜드만들기
, . 을가진것은유럽영화계에서그를바라보는시선에있었다다른어떤감독내지작품 . 과도차별되는그만의힘을감지했기때문이다그와도술자리에서약속했었다국내를 . . 위에서는대부분콧방귀를꼈고비주류영화사가될것을우려했다그러나내가확신
.1 만들었고해외영화제를돌면서부단히프로모션을했다년의노력끝에유럽영화계 , .4 무시하고해외에서성과를거두자년에걸쳐김기덕감독에대한체계적인자료집을
봄 < > . 800 . 의거물프로듀서인판도라필름의바움가트너와공동제작을끌어내게됐다
2. 감독 ,
작품별 전략과 사례
. 는다아직본격적인상업영화의성공은시작도못해본셈이다한국의이안감독이나 . . 오기전에는시작이라고말할수없다결국한국적인소재든보다보편적인주제를다 . 봄여름가을겨울그리고봄영화뿐이다이영화도예술영화의성공에지나지않
, 와야한다. 루는소재든한국감독에의한한국제작자에의해영어로만들어진한국상업영화가나
- 32
화도반드시높은부가가치를창출한다는믿음이현실화된것이다브랜드를만드는데 . 있어서전략은매우중요하다영화제를선택하는전략이있어야하고프로모션을효 과적으로해내야된다홍상수와김기덕의전략차이는많은사람들이중요한시사점으 . 로삼고있다.
-
. ,

(2) 현재영국유학파출신인김판수감독을통해준비하고있다그는먹물김기덕이라 . ' ' 별칭을붙여주었다게릴라마인드가김기덕감독과유사하고시나리오를주만에 . , 2 포스트김기덕만들기
. , . 한다김기덕감독보다세련된형태의저예산을매년한편씩제작할예정이다그에대 . . 한프로모션전략도이이짜놓았다첫번째작품이러브하우스인데포르노사이트 . < > , 써낸다그리고무엇보다힘이있고선이강하다다만공부를많이해서먹물이라칭
그리고미국유학파출신인이윤기감독이있다그는성향적으로김기덕감독의극 . 를소재로한영화다.
. < , > . 의경우는예술영화에서상업영화로옮아가는전략으로갈예정이다당연히해외에서 . 의성과를염두에둔전략이다그리고국내에서는웰메이드상업영화로먹힐것이다 . . 반대라고보면되다이번에여자정혜를만들어서첫성과를내기시작했다이감독
(3) 미국에서배급될수있는영화를만들기위해서는그런감독을발굴하는것이과제였 다그과제를풀기위해서첫번째시도한일이프로듀서한명을미국에유학보내는것 . 영어로된한국영화만들기
한명을 프로듀서과정에유학을보냈다졸업하는데 . PD AFI . 4 이었다그래서회사의
. . , 독이나작가프로듀서를찾으라는것이었다그과정에서 년아카데미영화제에서 , . 2002 학생감독상을수상한그레이스리감독과빔벤더스감독의프로듀서인인아리를만 년이걸렸다내가그에게미션을준것은두가지다언어를섭렵하고가능성있는감
. . , 화를편연속해서만든다아마내년에영어로제작된최초의한국영화가부산영화제 2 . 에서선보이게될것이다빔벤더스감독은나와공동프로듀서이다 . . 났다내년에첫작업에들어간다이미계약해서시나리오가나왔고영어로된한국영
(4) 웰메이드상업영화로해외시장개척하기
년전해외영화제를다니면서언젠가내가만든영화를반드시 .7,8 가져오리라결심했었다지금은그꿈을이루어냈고이제는시장을개척하고세계적인 . , 회사브랜드를만드는것이목표다제일중요한것은감독을키워내는일이다결국해 . . 나의좌우명이다
3.
꿈은 이루어진다
,< > 다면유럽시장도가능하다변혁감독과 년동안함께작업해왔는데현재절반의 . 10 , 성공절반의실패를거두고있다그리고송해성감독과오래전부터전략을짜고있
. 기본적으로아시아시장을염두에두고있으며화양연화같은영화를만들수있
.< > . , , 감독김지훈감독조의석감독등이있다이들과는잘만든상업영화로국내외시장 , , . 공략을위한작업에몇년째공을들이고있다. 다역도산이하나의계기가되면좋겠다그외에문승욱감독민규동감독김태용
- 33
외든국내든작품으로시장에서승부를걸어야하고그작품은좋은감독과함께만들 , 어야한다감독은그냥나오지않는다프로듀서의확신과투자그리고비전이다대학 교시절빔벤더스감독은나에게꿈의감독이었다그를 년나쁜남자로베를린 . 2002< > 영화제경쟁부문에갔을때만났고 년그와공동으로프로듀서를하게되었다
-
" ” 꿈은이루어진다
. . ,2005 . .