- Page 1: 1 ISTORIJA UMETNOSTI od praistorije
- Page 5 and 6: 90 91 92 92 92 93 94 95 RUSKA SREDW
- Page 7 and 8: 124 124 126 126 127 128 128 128 129
- Page 9 and 10: 164 165 167 168 169 169 RENESANSNA
- Page 11 and 12: 198 199 200 201 202 UMETNOST BAROKA
- Page 13 and 14: 232 232 232 233 234 234 234 ROKOKO
- Page 15 and 16: 250 UMETNOST REALIZMA 251 251 252 2
- Page 17 and 18: ^ovek je nastao iz roda piteka . 1.
- Page 19 and 20: Skulpture su male forme , sitna pla
- Page 21 and 22: 9. Slike iz pe}ine Lasko ( Lascaux)
- Page 23 and 24: 2. EGIPATSKA UMETNOST Oko 3.300 g.p
- Page 25 and 26: Postojala je skulptura, reqef i sli
- Page 27 and 28: edu, slede}i je daqi i tako sve do
- Page 29 and 30: - Pojavquje se pretwa da do|e do po
- Page 31 and 32: svakodnevnog `ivota predstavqaju ci
- Page 33 and 34: 3. MESOPOTAMIJA I PERSIJA U dolini
- Page 35 and 36: - koja stoji. Telo se mawe obra|uje
- Page 37 and 38: 2. Reqef kraqa Ur-nina - K Iz Laga{
- Page 39 and 40: predstavama. Sna`an utisak ostavqa
- Page 41 and 42: VI - V vek , ahemenidska epoha, ist
- Page 43 and 44: Velika seoba Doraca dovodi do sukob
- Page 45 and 46: VI vek pne, na|ena u Mikeni, u grob
- Page 47 and 48: eksperimentisawe sa skra}ewima). Bo
- Page 49 and 50: Solon je 594. g.pne uveo demokratsk
- Page 51 and 52: 2. Apolon u bronzi - A 48; HG 133B,
- Page 53 and 54:
u~inio je svojom `enom. Naj~istija,
- Page 55 and 56:
lista/ /na papirima kod prof. ovo d
- Page 57 and 58:
veza ~elo - obrve - nos je klasi~no
- Page 59 and 60:
ojeva. ″ Mimezis″ - su{tini obl
- Page 61 and 62:
Ra|ena za konkurs Artemidinog hrama
- Page 63 and 64:
daje utisak lepote i snage. Hram je
- Page 65 and 66:
Vajar Alkamenos (bio Fidijin saradn
- Page 67 and 68:
38. Apolon Ima rasturen nos, samo g
- Page 69 and 70:
Sklopio je te`we Praksitela i Skopa
- Page 71 and 72:
umetnost postane deklamatorska. Kor
- Page 73 and 74:
avnopravni sa skulptorima, postoje
- Page 75 and 76:
slobodniji i `ivqi. Pozadina je crn
- Page 77 and 78:
6. ETRURSKA UMETNOST Etrurija je na
- Page 79 and 80:
Od III veka pne se ne razlikuju Rim
- Page 81 and 82:
Vajao ga je isti vajar kao i Apolon
- Page 83 and 84:
Rimqani su bili sjajni skupqa~i gr~
- Page 85 and 86:
a) narativnost, koja je preplavila
- Page 87 and 88:
Rimskih statua koje su ostale na sv
- Page 89 and 90:
personifikacija Dunava - Danubijus,
- Page 91 and 92:
slikarstvu; Tri osnovne tehnike sli
- Page 93 and 94:
Pompeji : Ostaci iz Pompeje (grad t
- Page 95 and 96:
sve to daje kompoziciji ubedqiv izg
- Page 97 and 98:
koja je izra`avala svoj karakter u
- Page 99 and 100:
3. Eklesia trijumfans (faza vladaju
- Page 101 and 102:
kruti, a kompozicija simetri~na. Na
- Page 103 and 104:
12. Hleb − telo Hristovo, o~i{}ew
- Page 105 and 106:
Podela Vizantijske umetnosti : 2. V
- Page 107 and 108:
predstavqa serijom slika. b) freske
- Page 109 and 110:
ima odre|enu simboliku, ima i svoju
- Page 111 and 112:
atmosfere. Ako je Bog prisutan na s
- Page 113 and 114:
Pravednike primaju pred vratima Raj
- Page 115 and 116:
su tri ovce, tri u~enika koji su pr
- Page 117 and 118:
crkvama. VI vek. Na tranzeni su dve
- Page 119 and 120:
avnote`e, jasno}e i deluje monument
- Page 121 and 122:
Osvajawem Carigrada od strane Turak
- Page 123 and 124:
Be~ka geneza je najstarija ilustrov
- Page 125 and 126:
Sabor, sazvao ga je Ivan Grozni IV,
- Page 127 and 128:
moralnu ~istotu, ~ime se vezuje za
- Page 129 and 130:
fenixa), a bogatstvu sadr`ine ikono
- Page 131 and 132:
nego u ikonografiji Vizantije - doz
- Page 133 and 134:
umetnost je prva faza sjediwavawa K
- Page 135 and 136:
Skulpturalna figura je ponovo u mod
- Page 137 and 138:
legedarne rase. Na arhivolti (luku
- Page 139 and 140:
9. Ulazak Hrista u Jerusalim Oko 10
- Page 141 and 142:
pilastra koji razdvaja vrata, statu
- Page 143 and 144:
su u arhivoltama. Ta centralna figu
- Page 145 and 146:
~etvorolisnim okvirima; izvrsno zap
- Page 147 and 148:
logi~nim mestima. Prozor ~uva auten
- Page 149 and 150:
Tursko osvajawe jugoisto~ne Evrope,
- Page 151 and 152:
Umetnost koja je pripremila Renesan
- Page 153 and 154:
ve} izgledaju strani u wegovim slik
- Page 155 and 156:
Profana tema, koja mu je bila poru~
- Page 157 and 158:
{eve, ~vorci, prepelice...). U izra
- Page 159 and 160:
1401.g. - javni konkurs za severna
- Page 161 and 162:
mi{i}e, a nije ni ra{~lanio de~akov
- Page 163 and 164:
uko~enim povr{inama figure u oklopu
- Page 165 and 166:
Freska, iz kapele Branka~i, Firenca
- Page 167 and 168:
Fra An|eliko (Fra Angelico) 1400.-1
- Page 169 and 170:
svojim izrazima, ve} gestovima. Ume
- Page 171 and 172:
Slika na drvetu, oko 1455.g. Pokazu
- Page 173 and 174:
liniju. Iza likova zatvara pozadinu
- Page 175 and 176:
filosofija, zasnovana na misticizmi
- Page 177 and 178:
Visoka renesansa se ubrzo zavr{ila,
- Page 179 and 180:
svetlo{}u. Ali, slava ove slike ne
- Page 181 and 182:
Mikelan|elo Buonaroti (Michelangelo
- Page 183 and 184:
Nikada poezija Biblijskih tekstova,
- Page 185 and 186:
U prikazu pakla je potpuno naru{ena
- Page 187 and 188:
uravnote`ena ~vrstina, mada su isto
- Page 189 and 190:
sklad qudske figure i prirode, za~e
- Page 191 and 192:
omiqenih umetnikovih tema - akt u p
- Page 193 and 194:
dekorater i pesnik ~ula, vi{e nego
- Page 195 and 196:
Mikelan|elo SKULPTURA VISOKE RENESA
- Page 197 and 198:
do wihovih izraza, koji toliko pods
- Page 199 and 200:
7. Duh pobednika - K 1529.-1534.g.
- Page 201 and 202:
Wegovom dramati~nom temparamentu od
- Page 203 and 204:
Uzdi`e ~itavu scenu iznad horizonta
- Page 205 and 206:
likovima koji lebde. Mada se oni kr
- Page 207 and 208:
2. ^isto Venecijanski slikari. Novo
- Page 209 and 210:
uo~ava u prikazivawu figura i drape
- Page 211 and 212:
dvojnost elemenata - goti~kih (veli
- Page 213 and 214:
slikarstva. Pod uticajem je Stefana
- Page 215 and 216:
dobima i qudima na radovima. Nikada
- Page 217 and 218:
Naturalizam je svojstvo gotike. Rea
- Page 219 and 220:
Lutera. Navodi iz wihovih dela, isp
- Page 221 and 222:
i elegancija na koju on pretenduje
- Page 223 and 224:
- Desno je scena Proro~anstva: Jova
- Page 225 and 226:
nadahnut istim onim slobodnim i ind
- Page 227 and 228:
Oltarsku skilpturu, koja dominira n
- Page 229 and 230:
pokazao nepodesnim, pa je nastao ba
- Page 231 and 232:
Fontenblo je sagra|en nedaleko od S
- Page 233 and 234:
okre}u od prirode ka delima svojih
- Page 235 and 236:
deo kompozicije pun, drugi prazan.
- Page 237 and 238:
sa druge strane, kojim je, preko sv
- Page 239 and 240:
su kombinovane - tendencije baroka.
- Page 241 and 242:
7. Laokon i sinovi - IS 153; K 241
- Page 243 and 244:
karakteristika baroka (za razliku o
- Page 245 and 246:
Perspektiva je apsolutno savladana,
- Page 247 and 248:
tako da se samom tom obradom posti`
- Page 249 and 250:
Kao i u samom tekstu Sv. Tereze, u
- Page 251 and 252:
je prvi Italijan koji je programski
- Page 253 and 254:
otvorio Venecijansko slikarstvo) i
- Page 255 and 256:
jedinstvenom lako}om i prozirno{}u
- Page 257 and 258:
po tim atributima i dobili imena: A
- Page 259 and 260:
u zemqi ~ija je umetnost skoro samo
- Page 261 and 262:
ko`nim kaputima i sa slomqenim kopq
- Page 263 and 264:
optimisti~ki odnos prema deci, ali
- Page 265 and 266:
zavodi teror. Ali, 1576.g. Nizozems
- Page 267 and 268:
Autoportret sa Izabelom Brant, oko
- Page 269 and 270:
koja je trajala u Engleskoj do kraj
- Page 271 and 272:
Ovakvu vrstu slike, koja stoji na g
- Page 273 and 274:
wegove pa`we od samog po~etka stoji
- Page 275 and 276:
1. Amsterdam - portretista, 2. Pred
- Page 277 and 278:
1662.g. Klasi~no Rembrantovo delo,
- Page 279 and 280:
HARLEMSKA [KOLA U Harlemu, slikari
- Page 281 and 282:
LAJDENSKA [KOLA U Lajdenu zapo~iwe
- Page 283 and 284:
dati sa takvom ta~no{}u, da bi bilo
- Page 285 and 286:
Wegovo slikarstvo se ne odlikuje ne
- Page 287 and 288:
287
- Page 289 and 290:
vladavinom Luja XIV, u periodu u ko
- Page 291 and 292:
i lirizam Kara~ijevih predela. To r
- Page 293 and 294:
kupe, ~ime se wegovo slikarstvo jak
- Page 295 and 296:
gradska sredina davati ton dvoru -
- Page 297 and 298:
qubav je neobavezna i frivolna igra
- Page 299 and 300:
prolaznosti sre}e pro`ima sve slike
- Page 301 and 302:
11. Kupa~ica - J tabla 59; IS 200;
- Page 303 and 304:
Francusko rokoko slikarstvo ipak im
- Page 305 and 306:
Oko 1780 g. u Rim dolaze umetnici s
- Page 307 and 308:
5. Luj Bertin 1832 g, Luvr, Pariz,
- Page 309 and 310:
Romantizam je pravac koji nastaje o
- Page 311 and 312:
Istra`ivao je krajnosti qudskih sta
- Page 313 and 314:
Kaspar David Fridrih (Caspar David
- Page 315 and 316:
omanti~arskog vajarstva. 1833 - 183
- Page 317 and 318:
1. FRANCUSKI « REALISTI» - kao pr
- Page 319 and 320:
Svetlo{}u i bojom on dematerijalizu
- Page 321 and 322:
Napoleona III. Oni su smatrali da s
- Page 323 and 324:
pobornik plein air slikarstva. Takm
- Page 325 and 326:
Kamij Pisaro 8. Ples u gradu Muzej
- Page 327 and 328:
1871 g, Luvr. Pariz, ose}a se utica
- Page 329 and 330:
vizuelni manifest novog stila - poe
- Page 331 and 332:
1883- 1884. godine, Nacionalna gale
- Page 333 and 334:
eligija sastavni deo svakodnevnog `
- Page 335:
nekih engleskih prerafaelita. Tek k