Ha-kol br. 91.pdf - Židovska općina Zagreb

KULTURA :: PRENOSIMO IZ KATALOGA ::<br />
Sergije Glumac<br />
Paradigma zaboravljenog umjetnika<br />
Sergije Glumac predstavlja primjer kvalitetnog umjetnika koji je<br />
uslijed povijesnih okolnosti i nedovoljnog razumijevanja okoline za<br />
njegov rad ostao po strani u korpusu hrvatske povijesti umjetnosti<br />
dvadesetog stoljeÊa. Razlozi danas nedovoljnog poznavanja Glum-<br />
Ëeva opusa su u likovnim rjeπenjima koja su bila premoderna za<br />
tadaπnju hrvatsku sredinu, te u Ëinjenici da se bavio za ondaπnje<br />
pojmove marginalnim i nedovoljno umjetniËkim granama umjetnosti<br />
- grafikom, grafiËkim oblikovanjem i scenografijom. Iako se u posljednjih<br />
desetak godina nastoji revitalizirati interes za ovog umjetnika,<br />
osim vizualnih rjeπenja za plakate, njegov grafiËki opus je gotovo<br />
nepoznat πiroj javnosti.<br />
Podaci o izloæbi<br />
Izloæba Sergija Glumca<br />
Galerija «Milan i Ivo Steiner≈ - Æidovska opÊina Zagreb,<br />
PalmotiÊeva 16<br />
11. 12. 2005. - 26. 1. 2006.<br />
Autorica izloæbe: Lovorka Magaπ<br />
Podaci o radovima<br />
1. Apstraktna kompozicija, 1925., smeapplea kreda i ugljen, 556<br />
x 494 mm, vl. Kabinet grafike HAZU<br />
2. Autoportret, 1928., bakropis, vl. Kabinet grafike HAZU<br />
3. Izlazne stepenice, ciklus Le Metro, 1928., linorez, 280 x<br />
224 mm, otisak 5/25, vl. Kabinet grafike HAZU<br />
4. Dolazak vlaka, ciklus Le Metro, 1928., linorez, 280 x 224<br />
mm, otisak 5/25, vl. Kabinet grafike HAZU<br />
5. Trg St. Michel - Pariz, ciklus Paysages de Paris, 1929.,<br />
litografija, 693 x 532 mm, otisak 1/30, vl. Kabinet grafike<br />
HAZU<br />
6. Iz ciklusa Beton, 1930., litografija, oko 560 x 450 mm, vl.<br />
Kabinet grafike HAZU<br />
Fotografije: Fedor VuËemiloviÊ<br />
Autoportret, 1928., bakropis,<br />
vl. Kabinet grafike HAZU<br />
Pravilno iπËitavanje poloæaja Sergija Glumca u likovnim strujanjima<br />
dvadesetih godina zahtijeva njegovo kontekstualiziranje i uklapanje<br />
u onodobne umjetniËke tokove. Roappleen je 1903. u Ungváru, a Ëitavo<br />
je djetinjstvo i mladost æivio po raznim europskim metropolama.<br />
©kolovao se u Berlinu i na pariπkoj Academie rue d’Odesse Andréa<br />
Lhotea, a za boravka u Parizu pohaappleao je i predavanja iz povijesti<br />
umjetnosti na Sorbonni. Pratio je tada aktualna dogaappleanja i bio upoznat<br />
s Djagiljejevim baletom, te slikarskim i scenografskim rjeπenjima<br />
Picassa i drugih umjetnika. Nedovoljno je poznato da je 1926.<br />
uz Ljubu BabiÊa sudjelovao kao jedini predstavnik Jugoslavije na<br />
velikoj meappleunarodnoj izloæbi International Theatre Exposition odræanoj<br />
u Steinway Building u New Yorku, te izlagao uz Picassoa,<br />
Braquea, Lègera i druge.<br />
Upravo su raznovrsno πkolovanje i boravak na izvorima ondaπnje<br />
suvremene umjetnosti - u Berlinu i Parizu - gdje se upoznao s tada<br />
aktualnim likovnim, filmskim i kazaliπnim strujanjima odigrali kljuËnu<br />
ulogu u likovnoj formaciji tada mladog umjetnika. Otvorenost prema<br />
razliËitosti i moguÊnost da izvuËe bitne pouËke iz svakog od podruËja<br />
koja je dotaknuo omoguÊili su mu da impulse drugih medija<br />
- filma i kazaliπta - uklopi i u svoje radove. To je najvidljivije u grafiËkim<br />
mapama Le Metro (1928.), Paysages de Paris (1929.) i Beton<br />
(1930.) koje nastaju krajem dvadesetih i u kojima Glumac obraappleuje<br />
motive grada i stroja, kljuËne teme veÊine njegovih grafika. U linorezima<br />
mape Le Metro koji prikazuju pariπku podzemnu æeljeznicu<br />
je u prikazima mraËnih prostora, ljudima nalik na sjene, klizavim ➠<br />
24<br />
91