Období 2.rokoka, doba turnýry
Období 2.rokoka, doba turnýry
Období 2.rokoka, doba turnýry
- No tags were found...
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
DĚJINY ODĚVNÍ KULTURY<br />
2.POLOVINA 19. STOLETÍ<br />
<strong>Období</strong> druhého rokoka, druhého empíru<br />
a historismu
Architektura<br />
• Vznikaly nové radnice,<br />
kostely, školy, divadla, soudní<br />
budovy, nájemné budovy<br />
• Také zájem o restaurování<br />
známých monumentálních<br />
staveb středověku a jejich<br />
dostavba<br />
• Historismus - podle<br />
charakteru stavby se i vybíral<br />
vhodný sloh<br />
• Eklekticismus – směšování<br />
libovolných slohových prvků<br />
nejrůznějších epoch<br />
• Technický rozvoj – Eiffelova<br />
věž 1889
Kostel sv. Cyrila a Metoděje,<br />
Praha-Karlín, 1854 –1863<br />
- aplikace románského slohu<br />
Josef Zítek, Josef Schulz, Národní divadlo, 1868-1883<br />
- eklektická stavba, inspirovaná italskou renesanční tvorbou
Nábytek<br />
- první stroje na zpracování dřeva, strojně vyráběné tenké dýhy, výroba<br />
„překližek“<br />
-měšťanské vrstvy – obliba v rokokových tvarech, renesančních tvarech<br />
- církevní vybavení – gotické<br />
- konstrukce nábytku se nemění – ornamentální výz<strong>doba</strong> – odlišující faktor
<strong>Období</strong> druhého rokoka,<br />
druhého empíru a historismu<br />
• Od poloviny 19. století se i v módě, zvláště v dámských toaletách,<br />
odráží historismus.<br />
• První světová výstava v Londýně v roce 1851 (poznatky z vědy a<br />
techniky, Crystal Palace ze skla a kovu)<br />
• Slavný nástup „druhé krinolíny“<br />
(vyplynula z biedermanovské sukně, které byly čím dál mohutnější)<br />
• Šaty se výrazně diferencují podle příležitostí, ke kterým jsou<br />
určeny. Nově se objevuje oblečení určené pro sportování.<br />
• Módní styl zpočátku udává francouzský dvůr a ve střední Evropě<br />
rakouský císařský dvůr. Tři ženy soupeří o vládu v módním světě,<br />
anglická královna Viktorie, rakouská císařovna Alžběta a<br />
francouzská císařovna Evženie.<br />
• Modernizuje se výroba i prodej. Vznikají první obchodní domy<br />
vPaříži a ve významných městech Evropy – Vídeň, Pešť.<br />
• Tisknou se módní a ženské časopisy.
<strong>Období</strong> druhého rokoka,<br />
druhého empíru a historismu<br />
• Objevují se nové strojově vyráběné<br />
tkaniny se složitými vazbami<br />
• začínají se používat chemická barviva<br />
• zavádí se nově vynalezený šicí stroj<br />
(průmyslově se nejprve začal vyrábět<br />
v Americe, od 50.let v Evropě), první<br />
šicí stroj pro použití v domácnosti<br />
vynalezl Isaac Merritt Singer z<br />
Bostonu, začal se prodávat 1851<br />
• strojové zhotovování krajek, pletenin<br />
a výšivek<br />
• období imitace<br />
• Joseph Strasser – strassová bižuterie
Vzor vetkávaný do<br />
vlněného damašku<br />
1847<br />
Francie<br />
inspirace středověkými<br />
motivy<br />
Hedvábný brokát<br />
kol 1850<br />
Londýn<br />
inspirace italskými<br />
renesančními vzory<br />
Stříhaný samet 1868<br />
firma: Matheun et<br />
Bouvard, Lyon<br />
inspirován ornamentem<br />
16. století
Oděv 2.poloviny 19.století<br />
• MUŽSKÝ oděv musel být účelný, pohodlný a elegantní, přizpůsobený<br />
činorodému muži, který se mohl uplatňovat ve všech sférách života.<br />
• ŽENSKÝ oděv byl naopak chápán jako reprezentační a odrážel<br />
společenské postavení muže.
Ženský oděv<br />
• Koncem 40.let se sukně začaly<br />
vyztužovat (nejprve koňskými žíněmi,<br />
podle nich z fran. crin = krinolína).<br />
• <strong>Období</strong> krinolín (1840-1870) časem se<br />
k vyztužení sukní začaly užívat ocelové<br />
pruty spojené nejčastěji tkalouny.<br />
• Koncem 50. let má krinolína tvar<br />
polokoule je zdobená krajkami, volány a<br />
sámky. Zdůrazňoval se útlý pas, živůtek<br />
byl přiléhavý, vyztužený kosticemi,<br />
s širokými rukávy. K vycházkovým šatům<br />
se připojil kabátek se špičatým výstřihem<br />
ýstřihem a bílou náprsenkou,<br />
ečkem a zapínáním vpředu na<br />
flíčky. Začaly se nosit komplety<br />
ety skládající se ze sukně, kratšího<br />
Šaty pro den, kolem roku 1850<br />
Hedvábný taft, sukně s pěti kanýry.
Šaty pro den<br />
kolem roku 1855<br />
Bílý organtýn s tištěným<br />
vzorem, dvojitá sukně<br />
a pagodové rukávy.
1841 1855 1860 1865 1867<br />
vývoj krinolíny
1850 - oděv s krinolínou
1850 - 60 oděv s krinolínou
Erinnerungen..<br />
Módní příloha k č.6<br />
Praha 1852.<br />
UPM Praha
Erinnerungen..<br />
Módní příloha k č.7 1852. UPM Praha
Nejuznávanějším módním návrhářem<br />
a majitelem francouzského módního salonu byl<br />
Charles Frederik Worth (1825 – 1895), salon<br />
založen 1857, mezi jeho zákaznice patřila<br />
císařovna Eugénie, manželka Napoleona III. ,<br />
rakouská císařovna Alžběta - Sissi a anglická<br />
královna Victorie. Pro luxusní módu od Wortha<br />
byl vytvořen pojem „haute couture“<br />
Módní tvůrce začal být důležitým kritériem a<br />
otázkou společenské prestiže, jeho jméno,<br />
značka firmy………trvá dodnes.<br />
Eugénie (1826-1920) Alžběta = Sissi (1837-1898) Victorie (1819-1901)
Alžběta, Sissi
Eugénie
1852 - společenský oděv<br />
Šaty pro den kol.r. 1865<br />
Živůtek a sukně z hedvábného taftu, zdobené<br />
organtýnem a sametem
Krinolína,<br />
kolem roku 1865<br />
ocelové dráty<br />
průměr zleva doprava<br />
kol 95 cm,<br />
zpředu dozadu kol 98 cm,<br />
dolní obvod 303 cm
Korzety 60. – 90. léta<br />
nahoře: hedvábný satén,<br />
ocelová výztuž, kostice<br />
(obvod prsou 89 cm,<br />
obvod pasu, 59 cm)<br />
vlevo dole: rafie a bavlna,<br />
ocelová výztuž<br />
(obvod prsou 84 cm,<br />
obvod pasu 67cm)<br />
vpravp dole: bavlněný<br />
satén, ocelová výztuž,<br />
kostice<br />
(obvod prsou 81 cm,<br />
obvod pasu 51 cm)
Ženský oděv<br />
• U večerních šatů je oblíbená dvojitá sukně, spodní a vrchní<br />
s podkasáním zdobená sámky, volány, krajkami, stuhami a umělými<br />
květinami.<br />
• Účesy hladké uprostřed s pěšinkou a dlouhé buď volně zpuštěné lokny<br />
nebo zapletené do uzlů stočených v týlu přizdobené stuhami, krajkami<br />
a květy. Na ně se nasazovaly nízké kulaté kloboučky, přivazované pod<br />
bradou stuhami.<br />
• Starší ženy nosily<br />
čepce.<br />
1860 - dámské<br />
večerní šaty
Účes sleduje tvar hlavy.<br />
Vlasy jsou uprostřed rozděleny pěšinkou a hladce sčesány v týlu do<br />
uzlu nebo do copů, které obtáčejí hlavu v podobě věnečku.
Čepce<br />
Uvazují se stuhou pod<br />
bradu, nebo se připínají<br />
kúčesu ozdobnou jehlicí.<br />
Šijí se z hedvábí, batistu a<br />
krajek, jsou zdobeny<br />
našívanými lemy a drobně<br />
skládanými stuhami.
Ľris.<br />
Paříž – Vídeň –Lipsko,<br />
č. 187.<br />
1859.<br />
UPM Praha
Allegemeine Musterzeitung. Září 1862. UPM Praha
Střih dámských šatů kol 1860:<br />
1. – 4. sukně 5. náběry 6. rukáv 7. obšité sklady 8. zadní díl živůtku<br />
9. přední díl živůtku
Lada. Módní příloha k č. 1, Praha 1863. UPM Praha
Lada. Módní příloha k č. 6 Praha 1862. UPM Praha
Plášť. Čechy. 1860. UPM Praha<br />
Hedvábí zdobené paspulkovou<br />
výšivkou.
Župan,<br />
Jane Mason,<br />
1866,<br />
Anglie<br />
Vlněný kepr potištěný<br />
pestrobarevným<br />
kašmírovým vzorem,<br />
přední díl zapínaný na<br />
potažené knoflíky.
Souprava vestičky<br />
a spodních rukávů.<br />
Bílé plátno,<br />
barevná výšivka<br />
hedvábím.<br />
Čechy.<br />
Kol 1865.<br />
UPM Praha<br />
Spodní rukávy z bílého<br />
mušelínu<br />
a paličkované krajky.<br />
Čechy.<br />
1850-1860.<br />
UPM Praha
Ženský oděv<br />
• Při večerních příležitostech se nosily střevíčky podobné baletním, přes<br />
den boty se šněrováním ke kotníkům na nízkém podpatku.<br />
• Přes kabátky si nosily šály, šátky. Ke krinolínám se oblékaly tříčtvrteční<br />
nebo polodlouhé široké peleríny s více límci nebo kapucou.<br />
1853-60 - ženský oděv s pláštěm
C. Monet,<br />
Ženy v zahradě,<br />
1867,<br />
255 x 205,<br />
Paříž,<br />
Musée ď Orsay
1860 - karikatura na krinolíny
Mužský oděv<br />
• MUŽSKÝ oděv se měnil podle funkcí,<br />
pro které byl určen.<br />
• Pro denní slavnostní příležitosti je frak<br />
nahrazen žaketem pohodlnějším méně<br />
vypasovaným s plnými šosy, většinou<br />
černé barvy s proužkovanými kalhotami,<br />
světlou vestou a cylindrem.<br />
Zjednodušovalo se vázání nákrčníku.<br />
• Na denní nošení je určený – Gehrock<br />
(něm.) jednoduchý tmavý vlněný kabát,<br />
poměrně dlouhý, uzavřený<br />
sdvouřadovým zapínáním a se<br />
spojenými šosy. Frak se obléká pouze<br />
pro večerní a především společenské<br />
příležitosti i tam je postupně<br />
nahrazován smokingem.<br />
Návrhy Roberta Kracha z Prahy Europäische Modenzeitung.<br />
Srpen 1851.UPM Praha
Mužský oděv<br />
• Smoking společenský<br />
dvouřadový oblek, většinou<br />
černé nebo bílé barvy, sako s<br />
ými klopami bez šosů.<br />
vé typy plášťů: Ulster [alster]<br />
lášťů: Ulster [alster]<br />
vouřadový nevypasovaný s velkými<br />
ými našitými kapsami.<br />
který má místo rukávů pelerínu k lokti.<br />
ávů pelerínu k lokti.<br />
dry postupně nahradily nízké tvrdé<br />
nízké tvrdé klobouky.<br />
nosí vycházkové hole.<br />
hole.<br />
ole.<br />
Šosatý kabát vypasovaný 1849<br />
a volný dvouřadový 1865
1859 - mužský vycházkový oděv + střih
1880 - mužský oděv
Střih šosatého kabátu kol 1860:<br />
1. přední díl 2. zadní díl 3. límec 4. rukáv
1874 - ukázka z módního časopisu
Módní ilustrace,1854 (skupina mužů v různém svrchním oblečení)
1890 - pánské vesty
Cylindr a buřinka
Doplňky:<br />
• motýlek<br />
•šle<br />
• hodinky na řetízku<br />
• vycházková hůl
1848 – v Čechách položeny základy národního<br />
„vlasteneckého“ oděvu<br />
Čamara – pánský kabát se<br />
šňůrovým zapínáním.<br />
Čechy. 1850<br />
Černé sukno, přední díl<br />
vatovaný
Národní oděv, Zlaté dno, Praha 1863. UPM Praha
Zlaté dno. Obrazová<br />
příloha k č. 4,<br />
červenec 1862.<br />
UPM Praha
Zlaté dno. Obrazová příloha k č. 6, září 1863. UPM Praha
Ženský oděv<br />
• Koncem 60. let se krinolína nosila už<br />
jen zřídka, do Světové výstavy v Paříži -<br />
1867.<br />
• 1873- třetí světová výstava ve Vídni<br />
móda <strong>turnýry</strong><br />
• V 70. letech je ženská silueta ze strany<br />
esovitě prohnutá, vyniká útlý pas,<br />
zdvižené poprsí a mohutná dozadu<br />
vystouplá sukně. Ženu dělaly vyšší a<br />
zeštíhlovaly vlečky a vysoko vyčesané<br />
vlasy doplňované malými kloboučky.<br />
• Upouští se od krinolín postava se<br />
formuje pomocí korzetu a <strong>turnýry</strong><br />
(česky honzík) poduškovitá výplň, která<br />
se přivazovala vzadu v pase.<br />
• Silueta vyžadovala perfektní poprsí,<br />
ploché břicho a útlé boky<br />
• Používají se lehčí měkké materiály,<br />
oblíbené jsou hedvábné tkaniny - taft,<br />
mušelín apod., doplňují je přiléhavé<br />
kabátky sahající pod pás i níže, vzadu<br />
rozstřižené na turnýru.<br />
Tvar živůtku a aranžování<br />
dvojité sukně připomíná baroko
Výplně spodniček sloužící ke tvarování<br />
turnýr. Nejdříve se používala poduška<br />
naplněná koňskými žíněmi, která se<br />
přivazovala k pasu. Později se objevila<br />
turnýra lehčí, která byla z kostic nebo<br />
ocelových pružin všitých přímo do spodní<br />
sukně.<br />
Turnýra - honzík
Honzík<br />
1870 – 74<br />
Spirála z ocelového drátu<br />
propojená lněnými<br />
popruhy.
Honzík, korzet, košilka a<br />
spodky<br />
1870-80<br />
Výztuž ze 13 žeber<br />
ocelového drátu, korzet<br />
z hedvábného saténu;<br />
košilka a spodky z<br />
bavlněného plátna<br />
zdobené madeirou.
Honzík 1880<br />
Pruhovaná bavlna z přírodní bavlny,<br />
kruhové výztuže z ocelového drátu.
Šaty<br />
značka: MISSES<br />
TURNER COURT DRESS<br />
MAKERS 151, SLOANE<br />
STREET LONDON<br />
70. léta 19. století,<br />
Anglie<br />
Hedvábný satén<br />
s čínskými<br />
a japonskými motivy.
Charles Frederick Worth,<br />
Šaty pro bankety,<br />
1874<br />
Paříž<br />
Živůtek a sukně z<br />
hedvábného rypsu,<br />
krajka, vrchní sukně ve<br />
stylu zástěry lemované<br />
třásněmi, spodní sukně s<br />
pěti kanýry střídavě z<br />
rypsu a samety.
Princesové šaty pro<br />
bankety,<br />
kol 1880<br />
Lněný organtýn a<br />
valencienské krajky,<br />
vlečka prodloužená<br />
ochranným kanýrem.
Emile Pingat<br />
Šaty pro den<br />
značka: E. PINGAT 30.<br />
RUE LOUIS-LE-GRAND<br />
30 PARIS<br />
kol 1883<br />
Hedvábný stříhaný<br />
samet s květinovým<br />
vzorem. Živůtek a<br />
vlečka zdobené<br />
třásněmi za stuh a<br />
žinylky, přední zapínání<br />
na kovové knoflíky,<br />
spodní sukně zdobená<br />
úzkými sklady a<br />
plisovanými kanýry.
Šaty ze světle<br />
fialového taftu a<br />
krajkoviny.<br />
Čechy.<br />
Kol 1885
Charles Frederick Worth<br />
kol 1888,<br />
Paříž<br />
Slonovinové hedvábí<br />
kombinující saténové pruhy s<br />
brokátovým vzorem květů,<br />
živůtek zdobený tylem a fižím.
Visite, kol 1890,<br />
Francie<br />
Bílý kašmírový kepr, výz<strong>doba</strong> japonské<br />
motivy, aplikace z výšivky na hedvábí,<br />
doplněno ptačím peřím.
Střevíce a punčochy<br />
70. – 90. léta 19. století<br />
Střevíce z hedvábného<br />
saténu, pletené<br />
punčochy s výšivkou<br />
kolem kotníků.
Dámská taštička,<br />
výšivka
Bazar 1881
1870 - ženský oděv
1868 - večerní šaty s turnýrou
1870 - večerní šaty s turnýrou
Ženský oděv<br />
• Objevují se dvojdílné komplety sestávající z kabátku a z dvojité sukně.<br />
Kabátek byl uzavřenýspřiléhavými rukávy, pod pasem vybíhal do křidélek,<br />
ozdobený mašlí. Spodní sukně byla lehčí dole měla nabíraný, skládaný<br />
nebo plisovaný pás, kratší vrchní sukně na bocích vykasaná s turnýrou.
1880 - šaty s turnýrou a mužský oděv
Dětský oděv a vystřihovánka
Ženský oděv<br />
• V 80. letech se obliba <strong>turnýry</strong><br />
střídala, nejprve mezi lety 1880-<br />
1885 se nenosila, pak její obliba na<br />
krátko opět stoupla, aby byla<br />
definitivně zavržena na konci<br />
desetiletí. Využívalo se kombinace<br />
dvou odlišných druhů textilií i<br />
barevných kontrastů.<br />
• Začíná se uplatňovat kostým<br />
(anglického původu), sukně je<br />
kratší, kabátek vpředu otevřený<br />
s bílou blůzou nebo vestičkou.<br />
Blůzy jsou zdobené sámečky či<br />
krajkami, někdy se po<strong>doba</strong>jí<br />
mužské košili.<br />
• Objevují se vycházkové pláště,<br />
vzimě kožešiny.
1880-90
Pánská móda, 1892
Jacques Doucet<br />
Šaty pro den<br />
(dvoudílné)<br />
kol 1897<br />
Paříž<br />
Vlněný kepr s<br />
aplikacemi květů ze<br />
vzorovaného sametu,<br />
emailová spona ve<br />
tvaru kosatce.
Charles Frederick Worth,<br />
Šaty pro bankety,<br />
kol 1892<br />
Paříž<br />
Hedvábný satén<br />
s protkávaným vzorem<br />
rukávy z hnědého<br />
sametu,<br />
stojáček a manžety z<br />
krajky.
Charles Frederick<br />
Worth<br />
plesová róba<br />
(dvoudílná)<br />
značka: PARIS C.<br />
WORTH PARIS<br />
kol 1894<br />
Hedvábný brokát se<br />
vzorem střapců,<br />
živůtek s rukávy<br />
zdobený<br />
hedvábným<br />
šifonem a s mašlí z<br />
hedvábného taftu.<br />
Sukně s dvojitým<br />
kanýrem a mašlí z<br />
hedvábného šifonu.
Pelerina<br />
z plisavaného<br />
a perforovaného<br />
sukna<br />
Jarní úbor s krátkým<br />
paletem<br />
1895
„Toiletta z foulardu s<br />
jupičkou …“.<br />
Nové Pařížské módy<br />
1900,<br />
č. 15<br />
Přední strana
Svatební šaty<br />
empirového střihu.<br />
Nové Pařížské módy<br />
1905, č. 22
1890 - ženský oděv
Ženský oděv<br />
• Doplňky jsou kabelky,<br />
rukavice, vějíře.<br />
• Boty jsou vpředu se<br />
šněrováním na háčky nebo<br />
knoflíky, sahají<br />
ke kotníkům i výše.<br />
1810-40<br />
1880
Účesy
Tenisový kostým,<br />
1890<br />
Bílý bavlněný pik,<br />
propasované sako<br />
s klopami, sukně v délce<br />
ke kotníkům.
Halenka a sukně,<br />
1893<br />
Halenka z šedého<br />
bavlněného plátna,<br />
skládaná sukně z bílého<br />
lnu, zelený pásek.
Cyklistický oděv<br />
1895
Cyklistický kostým<br />
značka: Columbia<br />
kol 1895<br />
Sako: vlněný kepr,<br />
dvouřadové<br />
zapínání, široké<br />
klopy, ozdobné<br />
lemy z černého<br />
prýmku<br />
Pumpky: vlněný<br />
popelín, nohavice<br />
s pružným lemem
Sportovní mužský<br />
oděv,<br />
1899<br />
obrázek z<br />
anglického<br />
módního časopisu
Koupací úbor,<br />
1900 – 1910<br />
Bavlněný flanel<br />
s proužkem, kombinéza<br />
s nohavicemi dlouhými<br />
pod kolena, na ramennou<br />
zapínání na knoflíky,<br />
zdobená červeným<br />
bavlněným tkalounem a<br />
doplněná páskem.
Automobilový komplet,<br />
1900<br />
Plášť z lněného plátna, ozdoby<br />
z prýmků, kapuca bílé<br />
hedvábí, obličej kryl tyl, oči<br />
chrání průhledný slídový štítek.
Tyto materiály byly zpracovány z podkladů přednášek<br />
Ing. Elišky Kadlecové<br />
Použitá literatura:<br />
• KADLECOVÁ E. Dějiny oděvní kultury – přednášky.<br />
https://skripta.ft.tul.cz/ , Elektronické studijní materiály FT TUL<br />
• KYBALOVÁ, L. Dějiny odívání, Od empíru k druhému rokoku.<br />
Doba <strong>turnýry</strong> a secese. Praha: 2006<br />
• TYLÍNEK, P. Základní etapy vývoje oděvní kultury. Liberec:<br />
TUL, 2004