В. А. ЗАПАДОВ ДЕРЖАВИН И РУССКАЯ РИФМА XVIII в ...
В. А. ЗАПАДОВ ДЕРЖАВИН И РУССКАЯ РИФМА XVIII в ...
В. А. ЗАПАДОВ ДЕРЖАВИН И РУССКАЯ РИФМА XVIII в ...
- TAGS
- xviii
- xvii
- xxiv
- pushkinskijdom.ru
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
ДЕРЖ<strong>А</strong><strong>В</strong><strong>И</strong>Н <strong>И</strong> РУССК<strong>А</strong>Я Р<strong>И</strong>ФМ<strong>А</strong> <strong>XVIII</strong> <strong>в</strong>. 73<br />
граммах: кустъ—наизусть, нетъ—на подклеть, календарь—<br />
жарь, даръ—календарь и пр. Это обстоятельст<strong>в</strong>о заста<strong>в</strong>ило нас<br />
усомниться <strong>в</strong> пра<strong>в</strong>ильности атрибуции — и спра<strong>в</strong>едли<strong>в</strong>о: про<strong>в</strong>ерка<br />
по документам показала, что а<strong>в</strong>тор стихот<strong>в</strong>орения «<strong>И</strong>диллия,<br />
Силен» — Лука Сичкаре<strong>в</strong> («Л. С») и что никакого отношения<br />
к этому изданию Сумароко<strong>в</strong> не имел. 43<br />
Третьестепенный поэт семинарской школы Л. Сичкаре<strong>в</strong><br />
столь же эклектичен <strong>в</strong> рифмо<strong>в</strong>ке и других (<strong>в</strong>прочем, .<strong>в</strong>есьма<br />
немногих нам из<strong>в</strong>естных) стихот<strong>в</strong>орений. Так, например, <strong>в</strong> «Надгробной<br />
песни... М. <strong>В</strong>. Ломоносо<strong>в</strong>у» у него ломоносо<strong>в</strong>ские<br />
бедные открытые мужские рифмы {умы—-струи, Петра—предприяла,<br />
труба—осегда) сочетаются с барко<strong>в</strong>скими приблизительными<br />
рифмами (предаст—часть, стрел—с<strong>в</strong>ирель) и ассонансами<br />
Тредиако<strong>в</strong>ского (ток—умолк, зреть—смерть, дом—он,<br />
<strong>в</strong>ысокого ума <strong>в</strong>оз<strong>в</strong>ышенная бро<strong>в</strong>ь—скры<strong>в</strong>ается <strong>в</strong>о гроб). 4і<br />
Сумароко<strong>в</strong>ской — и<strong>в</strong> еще большей степени французской —<br />
точной рифмо<strong>в</strong>ке следуют <strong>И</strong>. Елагин, <strong>А</strong>. Рже<strong>в</strong>ский, <strong>И</strong>. Богдано<strong>в</strong>ич,<br />
М. Хераско<strong>в</strong>, М. Храпо<strong>в</strong>ицкий, <strong>И</strong>. Хемницер, П. Фон<strong>в</strong>изин,<br />
Д. Фон<strong>в</strong>изин, Н. Хруще<strong>в</strong> и другие. Поэты «французской»<br />
школы точной рифмо<strong>в</strong>ки избегают не только ассонансо<strong>в</strong>, приблизительных<br />
рифм и усечений, но даже и точнейших для<br />
слуха рифм с чередо<strong>в</strong>анием ться—тся, узуально точным г—х<br />
и т. п.<br />
Рифменные стандарты, с<strong>в</strong>язанные с определенными сло<strong>в</strong>еснообразными<br />
конструкциями, которые <strong>в</strong> с<strong>в</strong>ою очередь были обусло<strong>в</strong>лены<br />
типологической нормати<strong>в</strong>ностью классицизма, уже<br />
к концу 60-х годо<strong>в</strong> при<strong>в</strong>ели к кризису <strong>в</strong> рифме. Что положение<br />
стало бук<strong>в</strong>ально нестерпимым, понимали <strong>в</strong>се крупные поэты.<br />
Однако пути <strong>в</strong>ыхода из него они изыски<strong>в</strong>али разные.<br />
Меньше других страдал от недостатка рифм Сумароко<strong>в</strong> —<br />
<strong>в</strong> силу широты лексических <strong>в</strong>арианто<strong>в</strong>, употребля<strong>в</strong>шихся им.<br />
Однако и он, чу<strong>в</strong>ст<strong>в</strong>уя кризис рифмы, пытался доказать богатейшие<br />
<strong>в</strong>озможности языка и созда<strong>в</strong>ал такие стихи, как «Д<strong>в</strong>адцать<br />
д<strong>в</strong>е рифмы», где объединил <strong>в</strong> одном произ<strong>в</strong>едении и рифмы<br />
стандартного одического типа, и рифмы, более характерные для<br />
средних жанро<strong>в</strong>, и рифмы редкие или .<strong>в</strong>о<strong>в</strong>се не употребля<strong>в</strong>шиеся.<br />
С другой стороны, особое <strong>в</strong>нимание <strong>в</strong> 70-х годах Сумароко<strong>в</strong><br />
уделяет белым стихам.<br />
<strong>И</strong>ной путь избрал <strong>В</strong>. Петро<strong>в</strong>, который пытался обогатить<br />
рифмо<strong>в</strong>ку либо за счет сла<strong>в</strong>янизмо<strong>в</strong>, либо <strong>в</strong><strong>в</strong>едением разного<br />
43<br />
<strong>А</strong>рхи<strong>в</strong> <strong>А</strong>Н СССР, ф. 3, оп. 4, № 33/1, л. 39.<br />
44<br />
На происхождение ассонансо<strong>в</strong> Сичкаре<strong>в</strong>а достаточно определенно указы<strong>в</strong>ает<br />
«<strong>в</strong>оз<strong>в</strong>ышенная бро<strong>в</strong>ь» — образ, заимст<strong>в</strong>о<strong>в</strong>анный у Тредиако<strong>в</strong>ского,<br />
который был ядо<strong>в</strong>ито <strong>в</strong>ысмеян Сумароко<strong>в</strong>ым.
Change language