В. А. ЗАПАДОВ ДЕРЖАВИН И РУССКАЯ РИФМА XVIII в ...
В. А. ЗАПАДОВ ДЕРЖАВИН И РУССКАЯ РИФМА XVIII в ...
В. А. ЗАПАДОВ ДЕРЖАВИН И РУССКАЯ РИФМА XVIII в ...
- TAGS
- xviii
- xvii
- xxiv
- pushkinskijdom.ru
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
ДЕРЖ<strong>А</strong><strong>В</strong><strong>И</strong>Н <strong>И</strong> РУССК<strong>А</strong>Я Р<strong>И</strong>ФМ<strong>А</strong> <strong>XVIII</strong> <strong>в</strong>. 81<br />
ной из заметок го<strong>в</strong>орит о «небогатой» рифме Параша—краше<br />
(заударный диссонанс). Те же а<strong>в</strong>торы дают следующие образцы<br />
рифм «богатых» или «полных»: пленяет—сохраняет (Я. Толмачо<strong>в</strong>);<br />
добро—сребро, со<strong>в</strong>ет—от<strong>в</strong>ет, боги—строги, <strong>в</strong>сесильный—обильный<br />
(Н. Остолопо<strong>в</strong>); Параша—каша (Держа<strong>в</strong>ин).<br />
54 <strong>И</strong>наче го<strong>в</strong>оря, для конца <strong>XVIII</strong>—начала XIX <strong>в</strong>. «богатая»<br />
или «з<strong>в</strong>онкая» — это точная рифма. «Бедная» — ассонансы,<br />
приблизительные рифмы, заударные диссонансы и т. п.<br />
Следует обратить особенное <strong>в</strong>нимание на то примечательное<br />
обстоятельст<strong>в</strong>о, что и Толмачо<strong>в</strong>, и Остолопо<strong>в</strong> при<strong>в</strong>одят исключительно<br />
стандартные рифмы (а Толмачо<strong>в</strong> и глагольные<br />
к тому же), характерные и для классицизма, и для сентиментализма.<br />
Понятие рифмы «банальной», «три<strong>в</strong>иальной», а также<br />
«бедной глагольной» <strong>в</strong> описы<strong>в</strong>аемую эпоху не сущест<strong>в</strong>о<strong>в</strong>ало и<br />
сущест<strong>в</strong>о<strong>в</strong>ать не могло из-за того, что <strong>в</strong> осно<strong>в</strong>е рифмо<strong>в</strong>ки<br />
<strong>в</strong>ообще лежали типологические наборы и устойчи<strong>в</strong>ые пары<br />
соз<strong>в</strong>учий.<br />
<strong>В</strong>се это заста<strong>в</strong>ляет признать подробную характеристику рифмо<strong>в</strong>ки<br />
Карамзина, данную Ю. М. Лотманом, 55 ошибочной, осно<strong>в</strong>анной<br />
на критериях, исторически более поздних.<br />
<strong>В</strong>о-пер<strong>в</strong>ых, само понятие «банальности» рифмы ут<strong>в</strong>ердилось<br />
позже, а Карамзин пользо<strong>в</strong>ался теми же стандартами, что и<br />
Княжнин, М. Храпо<strong>в</strong>ицкий, Дмитрие<strong>в</strong>, Бухарский, Колмакоз^<br />
отчасти Ль<strong>в</strong>о<strong>в</strong>, Капнист, Крыло<strong>в</strong>, Пла<strong>в</strong>ильщико<strong>в</strong> и т. д. (кроме<br />
Мура<strong>в</strong>ье<strong>в</strong>а после 1775 г., Держа<strong>в</strong>ина после 1779 г., <strong>В</strong>остоко<strong>в</strong>а<br />
и некоторых других).<br />
54<br />
Я. Толмачо<strong>в</strong>. Русская поэзия <strong>в</strong> пользу юношест<strong>в</strong>а, обучающегося<br />
<strong>в</strong> Харько<strong>в</strong>ском коллегиуму М., 1805, стр. 3—4; Сло<strong>в</strong>арь дре<strong>в</strong>ней и но<strong>в</strong>ой<br />
поэзии, соста<strong>в</strong>ленный Николаем Остолопо<strong>в</strong>ым, ч. III. СПб., 1821, стр. 17;<br />
Держа<strong>в</strong>ин, т. III, стр. 737.<br />
55<br />
«Карамзин имел смелость употреблять рифму, которая <strong>в</strong> поэзии<br />
<strong>XVIII</strong> <strong>в</strong>. традиционно считалась плохой, причем подчеркнуто избирал наиболее<br />
доступные, три<strong>в</strong>иальные рифмы. .. Банальные рифмы были решительно<br />
запрещены: их употребляли только плохие поэты, не умеющие находить<br />
лучшие рифмы. Карамзин поз<strong>в</strong>олил себе их употребление. .. <strong>В</strong> традиционной<br />
для <strong>XVIII</strong> <strong>в</strong>. поэтической системе подобные рифмы могли<br />
лишь рассматри<strong>в</strong>аться как с<strong>в</strong>идетельст<strong>в</strong>о а<strong>в</strong>торского неумения, низкого качест<strong>в</strong>а<br />
стиха.. . „Небрежные" рифмы допускались <strong>в</strong> песне и романсе и поэтами,<br />
исторически предшест<strong>в</strong>о<strong>в</strong>а<strong>в</strong>шими Карамзину (например, поэтами<br />
школы Хераско<strong>в</strong>а).. . Простота и небрежность, безыскусст<strong>в</strong>енность стано<strong>в</strong>ились<br />
синонимами поэтического. . . На фоне поэзии Держа<strong>в</strong>ина лирика Карамзина<br />
должна была произ<strong>в</strong>одить <strong>в</strong>печатление обедненной» (Ю. М. Л о т-<br />
м а н. Поэзия Карамзина, стр. 30—31). «Карамзин не разрушал антитезу<br />
<strong>в</strong>ысокого и низкого <strong>в</strong> поэзии, а игнориро<strong>в</strong>ал ее, поэзия Карамзина <strong>в</strong>ообще<br />
с нею не соотносилась» (там же, стр. 29). Об «эстетике отказо<strong>в</strong>» см.<br />
там же, стр. 28, 38 и др.<br />
6 <strong>XVIII</strong> <strong>в</strong>ек. сб. 8
Change language