You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
téma<br />
Všechno je v pořádku<br />
a nic se nestalo. A jestli<br />
se něco stalo, tak je to<br />
také v pořádku, že se<br />
vůbec něco děje!<br />
Rozhovor s Naděždou Sobotkovou, tanečnicí, baletní mistryní<br />
a pedagožkou, která oslavila 20. dubna 2013 své 90. narozeniny, prožila<br />
74 let v Národním divadle, přežila působení 16 ředitelů, tančila ve<br />
více než 45 baletech a jejíma rukama prošlo více než 3000 dětí.<br />
><br />
><br />
Foto: P. Hejný<br />
Národnímu divadlu je 130 let a vy jste o 40 let<br />
mladší. Co vás vlastně svedlo dohromady?<br />
Naše rodina byla s Národním divadlem určitým způsobem<br />
spjata už od doby, kdy jsem ještě ani nebyla<br />
na světě. Postaral se o to děda z maminčiny strany,<br />
ten, který bydlel na Kampě. Učil se, myslím, u Křižíka<br />
a z práce chodil domů pěšky kolem Národního divadla.<br />
Jednou uviděl, jak <strong>divadlo</strong> hoří. Stal se přímým<br />
účastníkem toho, co se kolem hořícího divadla začalo<br />
dít. Viděl zármutek, ale i odhodlání lidí, kteří ještě<br />
u spáleniště divadla začali se sbírkou na <strong>divadlo</strong><br />
nové. Sledoval, jak si dámy stahovaly z uší náušnice,<br />
odevzdávaly prsteny, brože a jiné šperky, jak lidi dávali<br />
peníze do klobouků nebo krabic. Tak ho to dojalo, že<br />
i on ty své tři krejcárky, které dostal jako odměnu<br />
za donášku a chtěl si za ně koupit preclíky, dal na obnovení<br />
Národního divadla.<br />
V divadle působíte neuvěřitelných 74 let. Jaké to je,<br />
být tak dlouho věrná jednomu místu?<br />
Má to své výhody i nevýhody. Výhody v tom, že člověk<br />
už přesně ví, co se bude dál dít, jaký je postup a tak<br />
dále. Nevýhodou je, že znáte pouze velké <strong>divadlo</strong>, a to<br />
není pro vývoj tanečníka dobré. Člověk by měl poznat<br />
i divadla malých forem. Já jsem bohužel tuto možnost<br />
neměla. Celý život jsem působila v Národním divadle<br />
a v malých divadlech jsem pouze občas hostovala.<br />
Měla jste někdy jakousi vnitřní krizi, pocit vyhoření<br />
v rámci působení v Národním divadle?<br />
Občas mi bylo něčeho líto nebo jsem cítila nespravedlnost,<br />
ale nic většího jsem nezažívala. Nikdy jsem se<br />
tím totiž příliš nezabývala.<br />
Když se podíváte na Národní <strong>divadlo</strong> před 74 lety<br />
a dnes. Máte pocit, že se za tuto dobu v divadle něco<br />
vylepšilo nebo naopak se něco vytratilo?<br />
Změna samozřejmě nastala a nejvíce to nabralo<br />
obrátky po rekonstrukci divadla v roce 1983. Umělcům<br />
se zlepšily podmínky na práci, <strong>divadlo</strong> se rozrostlo<br />
o zaměstnance, kanceláře, ale s tím rozšířením také<br />
mnohé ztratilo. Zmizela vůně šminek a to vše kolem,<br />
co jsme cítili a měli rádi. Za těch 74 let jsem pochopila,<br />
že Národní <strong>divadlo</strong> musí mít dva ředitele – provozního<br />
a uměleckého. Umělecký musí být kumštýř, který<br />
ovládá řemeslo, a provozní zase musí rozumět chodu<br />
divadla. Úplně nejlepší je, když je právník.<br />
A jak se vyvinul balet za tu dobu?<br />
Když jsem tehdy přišla do divadla v roce 1939, měla<br />
jsem poměrně dobrou techniku, a to především díky<br />
mé učitelce Jelizavetě Nikolské, která měla carskou<br />
školu, takže to mělo svoji úroveň. Za první republiky<br />
totiž existovaly jen soukromé školy baletu. Konzervatoř<br />
neexistovala, ta byla založená až po válce. Škola