You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
O D B O R N É O K É N K O<br />
vylisované žádné matriční číslo, podobně<br />
nenajdeme na etiketě ani žádné ob-jednací<br />
Co naděláme, velká část členů Divadla <strong>Čára</strong> vzešla zdivadelní vědy ajiných humanitních číslo. Všechny tyto gramodesky jsou dnes<br />
oborů.Protojsme užprostě neodolaliarozhodliseseznámitvássněkterýmivýsledky naší<br />
velice vzácné, neboť nikdy vlastně nebyly<br />
práce.ProtentokrátPřemyslHniličkaajeho<br />
komerčně vydané: lisovaly se v jen asi 40<br />
kopiích abyly distribuovány pouze do rozhlasových<br />
stanic vNěmecku, vnacisty okupovaných<br />
zemích ave státech zachovávajících bě-<br />
Rozhlasová propaganda vběhu času<br />
Byť má slovo<br />
hemdruhésvětovéválkyneutralitu.<br />
"propaganda" více významů, my se<br />
Výšepopisované propagandistické snímky<br />
budeme v tomto článku věnovat<br />
natáčel vBerlíně pod označením Charlie and his<br />
především oné očerňující, znevažující<br />
Orchestra německý taneční orchestr kapelníka<br />
nepřátelskoustranu.<br />
Lutze Templina. Jeho soubor zaštítil svým jménem<br />
V dobách první republiky<br />
německý zpěvák Karl „Charlie“ Schwedler<br />
opropagandě tohoto typu vůbec hovořit<br />
(*1902), zaměstnaný od roku 1939 v americké<br />
nemůžeme; jako soukromopodnikatelský<br />
sekci odboru rozhlasového vysílání říšského ministerstva<br />
subjektsimuseldávatRadiojournalpozor,<br />
zahraničních věcí. Vzhledem ktomu, že<br />
aby nikomu nestranil a nikoho neo-<br />
Schwedler mluvil plynně anglicky, byl pověřen<br />
čerňoval. Politické komentáře na obranu<br />
sestavováním hudebně-kabaretních pořadů vysílaných<br />
ohrožené republiky se objevily v roce<br />
německými krátkovlnnými vysílačkami pro<br />
1938. Jiří Hraše píše:<br />
„Naprostým<br />
posluchačeveVelkéBritániiaUSA.<br />
nezbytím se komentář stal v napjatém<br />
Natočenésnímkyzpracovávala alisovalahannoverská<br />
a nepřehledném roce dramatických<br />
továrna firmy DGG, od roku 1943 pak byly<br />
událostí 1938. Bylo třeba výmluvně avlastenecky<br />
všechny oficiální zakázky říšského ministerstva pro-<br />
vysvětlovat vládní politiku<br />
pagandy lisovány v pražské továrně české gramo-<br />
aktomubyl vybrán, jako první soustavný<br />
fonové firmy Esta. Vzhledem ke skutečnosti,<br />
žeBerlín<br />
politický komentátor, zkušený avzdělaný<br />
už<br />
vté době postihovaly nálety spojeneckých leteckých<br />
redaktor Franta Kocourek. "Svou úlohu<br />
svazů, byl Templinův orchestr přesunut do<br />
obhájce atlumočníka vládní politiky chápal<br />
Stuttgartu, kde účinkoval v místní rozhlasové stanici<br />
ideálně aidealisticky. Své informace<br />
Reichssender. Série propagandistických snímků pro<br />
(a to bohaté, přesné a včasné) míval<br />
etiketu „mandolina aklarinet“ byla uzavřena vlistopadu<br />
přímozkancelářepresidentarepubliky.“<br />
roku1943.<br />
Skutečné propagandistické „hody“ Franta Kocourek komentuje příjezd<br />
Zdatyto propagandistickésnímkymělyna posluchače<br />
začaly až<br />
v době okupace. Začaly zru-<br />
německých vojsk do Prahy<br />
ve Velké Británii, USA čina spojenecké vojáky na fron-<br />
oblíbených Okének, která společně<br />
šením<br />
tách účinek, jaký si od nich jejich tvůrci slibovali, je více<br />
s Mirko Očadlíkem a dalšími vytvářel F. K. Zeman. Ten později vzpomínal: než<br />
sporné. Účelové texty reagovaly na aktuální dění na<br />
„Opatrnickápolitika Karešova programového vedenírozhlasuitoto naše´Okénko´<br />
frontách. Po uplynutí doby několika týdnů, kterou si<br />
zatáhla železnou žaluzií kolaborantské ustra-šenosti aněmecký režim je konečně<br />
vyžádalo složení textu, nahrání gramodesky, její<br />
nahradil tzv. ´politickými a časovými úvaha-mi´, ve kterých nastoupili jako vylisování a konečně dodání do příslušné rozhlasové<br />
ochotníspolupracovníciNěmců někteřízprvníchlidíprotektorátu.“<br />
stanice, aktuálnost těchto textů ale již<br />
zpravidla pominula<br />
Časové úvahy kolaborantů však nebyly tím nejhorším: nejtěžším proviněním<br />
avnejlepšímpřípadě zůstaljenlíbivýswingovýobal."<br />
rozhlasu se staly „humorné“ a„satirické“ skeče, namířené proti Anglii, KdybypányOpluštila,PuchmayeračiŠmaterunezavál<br />
Francii, Sovětskému Svazu, Americe a především proti Židům. Hlavním osud jinam (byli dílem odsouzeni, dílem zapomenuti), mohli<br />
„aranžérem“ těchto půlhodinek se stal Gustav Opluštil —proto dodnes slýcháme se osvědčit i u nastupujícího režimu; srovnáme-li totiž<br />
označení „Opluštilovy skeče“, byť se na nich podílel i Ruda Jurist, Julius propagandu okupační akomunistickou, není vní věru příliš<br />
Puchmayer (texty písní) aOldřich Šmatera (hudba)… Platí onich (podobně jako rozdílů. Stačí si poslechnout estrádní vystoupení Václava<br />
téměř okaždé propagandě), žekaždý kvalitnějšívtip musela „lovit“ ujiných Laciny či nejrůznější politické a společenské komentáře z<br />
autorů —včetně VoskovceaWericha,kteréovšem samioznačovaliza„ židovské<br />
první poloviny padesátých let… Ještě na počátku<br />
šedesátých<br />
stvůry“… Na produkci propagandistických satir,jakou byla např. Rudá nemoc<br />
let jsme mohli zaslechnout parodii na dobový šlágr Souvenir,<br />
nebo mnohokrát zmiňované Hvězdy nad Baltimore,se podíleli iněkteří čeští<br />
vněmžsianonymnízpěvácirobililegracizČangkajška…<br />
herci, nejčastěji ovšem Čeněk Šlégl, Jára Kohout, Zdena Kavková- Nezaháleli však ani na druhé straně. Vpadesátých letech<br />
Innemanová. Pouze jednorázově vnich vystoupili Ferenc Futurista aVlasta vytváří rozhlasové kabarety na Rádiu Svobodná Evropa náš<br />
Burian.<br />
starý známý Jára Kohout, který vroce 1948 uprchl vkostýmu<br />
Podobné „vtipné“ pořady však nebyly výsadou pražského vysílání. kohouta přes hranice —zatímco pohraničníci<br />
čekali vnatřískaném<br />
Vroce 1941 se zBrna vysílal pořad Pan Bystrouš<br />
ví všechno,vněmž<br />
antisemitské<br />
sále na druhou část jeho vystoupení… Vjeho kabaretech<br />
popěvky zpívalo oblíbené komické duo brněnského divadla arozhlasuKoKo,<br />
byly kslyšenívýstupy sbláznivou brigádnicí, které nebyla žádná<br />
čiliKarelKosinaaVladimírKonůpka.<br />
práce dost tvrdá astachanovská aby ji nakonec zřízenci odvezli<br />
Ze své vlasti byli zostouzeni po rozhlasových vlnách, sami však také nazpět do blázince; výrazným úspěchem byla píseň Tik tak<br />
nemlčeli: Voskovec aWerich. ZHlasu Ameriky vysílali ve čtyřicátých letech (Hodinyjdou). Jenutno říct, žejehohumorbylvelmiprvoplánový.<br />
tzv. Černé<br />
čtvrthodinky,vnichž<br />
dialogy apísněmi reagovali na politický Vobdobítánípropagandapřecejenoslabuje.Sílasejínavrací<br />
aválečný vývoj. Jejich „hovory přes oceán“ byly zaznamenávány na velmi až<br />
za normalizace. Za všechny uveďme jen několik příkladů.<br />
křehký materiál anahrávka musela být pořízena bez zastavení, bez mazání;<br />
Vdubnu akvětnu 1970 se rozpoutává velká diskreditační kampaň<br />
Werich později vzpomínal, ženěkdy se podařilo některému zklaunů proti profesoru Václavu Černému, jednomu z nejvýznamnějších<br />
zbreptat jednu zposledních větpatnáctiminutového skeče—amuselo se českých literárních vědců ahistoriků.Ač<br />
bylvlétě 1968 na svécha-<br />
začít znovu… Jejich dialogy jsou dodnes většinou vtipné apřesné: občas<br />
lupě apolitickéděníšlomimoněj,bylporoce1969označenzavůdčí<br />
všakzafungovaladezinformaceneboiluze,např.vpřípadě VlastyBuriana osobnost „záškodníků arevizionistů“. Jako hlavní argument byl vytažen<br />
adr.Emila Háchy,které napadli vskutku nespravedlivě, naopaksympatie<br />
záznam StB, který byl pořízen tajně abez vědomí aktérů na<br />
kSovětskému Svazu bychom mohli zdnešního pohledu považovat za jednom z diskusních posezení, které Černý uspořádal se spisovatelem<br />
přehnané…<br />
Janem Procházkou (byl to první případ, kdy StB otevřeně a<br />
Zajímavým fenoménem byly gramofonové desky, které natáčel<br />
bez ostychu přiznala, žeodposlouchává své spoluobčany). Umným<br />
Charlie and his Orchestra akteré byly značeny symbolem lyry nebo střihem byl vytvořen „autentický“ rozhovor dvou intelektuálů, kteří<br />
mandoliny.VíceotomnapsalGabrielGössel:<br />
uvažují onásilném převzetí moci ve státě aověšení komunistů. Vedle<br />
„Mezi historickými zvukovými záznamy představují značnou kuriozitu<br />
obrovské kampaně vRudém právu a Čs. televizi si smočil i Českoslo-<br />
vNěmecku vletech 1941–43 natáčené<br />
šelakové gramodesky venský rozhlas. Vsrpnu odvysílal cyklus Stanislava Oborského Velké<br />
snahrávkami swingových melodií, jež<br />
byly opatřené anglicky zpívanými<br />
kádrování avednech17.-25.srpna 1970 simohl překvapenýčirozhor-<br />
ostře propagandistickými texty zesměšňujícími představitele lený občan —to podle politické příslušnosti —poslechnout „dokumen-<br />
protihitlerovské koalice. Etikety těchto gramodesek tárnícyklus“KarlaJaníka Zezákulisíkontrarevoluce.<br />
neuváděly žádné informace opůvodu snímků —ani sama Vroce1977 seČs.rozhlas samozřejmě zapojil ido akceAntiCharta a<br />
etiketa vlastně neměla žádné jméno. Desky se proto dokázal skvěle propagandisticky využít iatentát agenta StB kapitána<br />
popisují podle použité ikonografie jako "notový klí č“ — Minaříka…<br />
červená, „lyra“ — modrá, či „klarinet a mandolína“ — Vosmdesátýchletechpropagandanepolevuje jejímiterčisestávají<br />
cdve hnědočervená etiketa. Ve hmotě gramodesek není američtí prezidenti Carter aReagan, na domácím „písečku“ jsou hlavními<br />
nepřáteli disidenti… Smutným faktem zůstává i to, že Československý<br />
www.divadlo.<strong>cz</strong>/cara<br />
rozhlasvysílalKSČdirigovanoupropaganduaždoprosince1989…
Change language