AR 2011/3Borut JuvanecKAMEN, KRAS, ARHITEKTURAČe pa že imamo konstrukcijo, naj bo vsak koristna. Bistvokonstruiranja je kontrolirano sestavljanje elementov, ki sonadzorovanih oblik in velikosti. Gre za sestavljanje elementado elementa. Ker pa dva elementa, ki ju nič ne drži skupaj,lezeta narazen, sestav razlezeta, uničita. Brez veziva in brezzahtevnega klesanja lahko dva kamna obdržimo skupaj le na ennačin: s preklopom tretjega. To je bistvo in začetek sestavljanjasuhega zidu (dry stone walling system).Čisti sestav - brez drugotnih namenov ali uporabe - je 'le clapas'v Provansi. To je kubus kakih petih metrov širine, dolžine mordadevet in v višino meri do dosega človeka, dobra dva metra. Nesluži ničemur: le zagotavlja, da vgrajeni kamen ne bo 'izginil'nazaj v oljčni gaj ali v vinograd. Gre za uporabo rok, ne glave.Seveda to ni ves problem: z znanjem in s pridnimi rokamilahko sestavimo izjemno tanke zidove, ki so - presenetljivo -konstrukcijski, trdni. To je na primer 'unjulica' na Krku, ki zdebelino kakih petnajstih centimetrov in z višino stoštiridesetihcentimetrov stoji, fizično ločuje in kljubuje burji (Juvanec 2005:25). Vetru kljubuje, ker je prosojna - zaprt zid bi že zdavnajpodrla - , v naravi pa kaže izjemen estetki učinek s svojo čipkastostrukturo. Debelejši zidovi imajo vzdolžnike in prečnike,prekrivanje. Bolj stabilni zidovi so spodaj širši, da nevezanikamen ne leze iz konstrukcije, pa še vodo pelje v notranjost,kjer tako naredi manj škode. Seveda so klesane konstrukcijebolj stabilne, saj imajo eksaktne spoje, ki so nedvomnotrdnejši. Naslednji korak v konstrukciji je preklada, ki izhajaže iz ideje širjenja spodnjih dveh elementov. Korbeling pa jenajnaprednejša in najuporabnejša oblika suhega zidu. V načelugre za stopničenje v višini, v tlorisu pa si pomaga s krogom,ki odpravlja probleme vogala. Rezultat korbelinga je nepravakupola. To je začetek umne arhitekture.Možnosti in razvojNajpreprostejši gradbeni princip je sestavljanje konstrukcij brezveziva, na suhi način. Kamen kot gradbeni material je lahkovelik ali majhen, ploščat ali okrogel, trd ali mehak, obstojen alirazpadajoč. Smiselno ga začne človek uporabljati kot znamenjeali kot gradnik kompozicije.Menhir pomeni 'velik kamen' in je lahko posamičen ali v vrstah.Je manj ali bolj oblikovan, ima geometrijske vzorce na Irskem,oblike človeških glav na Korziki, lahko abstraktno predstavljapomembne dele telesa na Sardiniji. A še ni arhitektura.Dolmen kot sestav dveh vertikalnih kamnov s krovno ploščopredstavlja prvo zatočišče, niz dolmenov pa hodnik. Prostor,pokrit z eno samo ploščo (izjemne mase, tudi nekaj deset ton), jerazmeroma majhen. Pri Carnacu v Bretaniji (Bailloud 1995: 9)ali na Korziki so taki, na Sardiniji pa se razvije do oblike pravehiše (Sa Coveccada) in je prava konkurenca težkomontažnimsistemom dvajsetega stoletja.Stopničenje (v pozitivni smeri) ali previsevanje (v negativni) jeedini mogoč konstrukcijski princip, ki omogoča večje prostorez majhnimi gradniki. Gre za horizontalne plasti kamna, ki sprevisom tvorijo prostor. A tudi ta je omejen.Potrebe po večjem prostoru rešuje šele obok, sestav kamnov vloku. Tvori vzdolžni banjasti obok, križni obok, naslednja stopnjapa je kupola - pravzaprav obok v prostoru. Obok je sestavljen iznujno klesanih kamnov raznih oblik. Njegova trdnost je odvisnapredvsem od eksaktnosti. To je zelo zahtevna arhitektura.Vse naslednje arhitekture uporabljajo vezivo ali tehnološkoobdelane konstrukcijske materiale.Konstrukcija suhega zidu tehnično temelji na prekrivanju, kozgornji element z maso in s trenjem veže spodnja dva ter suhi'spoj' ščiti. Kolikor ta suhi spoj razširimo: efekt vezave ostaja,nastane nov element - pokrit prostor. To je tudi temeljni namenarhitekture.TlorisNajpreprostejša oblika je nedvomno krog: s centrom in z radijemdoloča vse. Ena sama okrogla celota s centrom v ognjiščupredstavlja najpreprostejšo človekovo arhitekturo. A kroga nemoremo sestavljati brez ostanka (prostora), bolj učinkovit jekvadrat. Ta ima več podatkov: štiri (enake) stranice, štiri pravekote. Lahko ga sestavljamo v sklope. Sam kvadrat pa je vtlorisu bolj uporaben, ko ga raztegnemo: dobimo pravokotnik.Prvi zahtevnejši tlorisi več celic imajo pravokotnike v vzdolžnismeri, ki se zvezdasto širijo na vse strani. Tlorisi kroga alipolkroga nastopajo redko: ker jih gradijo umni gradbeniki, seširijo okrog osnovnega prostora zvezdasto,v nekakem grozdu.Izrazito grozdaste tlorise imajo na primer sakralni objektina Malti: Mnajdra, Hagar Qim, Xemxija.V praksi pa nastopanajvečja konstrukcijska težava prav v vogalu, zato se jepreproste kompozicije izogibajo. Suhozid teži k eliminiranjutežav, zato vogale kvadrata v višini prekrije in tako limitira kneskončno velikemu mnogokotniku, ki je v končni obliki spetkrog. Značilni primer so etruščanske grobnice v Populoniji.začnejo s kvadratnim tlorisom, v višini človekovih prsi pa vogalprekrijejo z večjim kamnom. Dobimo osmerokotnik, kjer paproti vrhu postaja z vsako plastjo kamna bolj mnogokotnik, vsedo temenskega kamna, ki prekriva že skoraj pravi krog - kolikorga je pač mogoče sestaviti iz ravnih, delno klesanih kamnov.PrerezV detajlu prereza uporablja korbeling princip previsevanja, kjertežišče zgornjega elementa ne seže preko roba spodnjega. Tretjaplast ne sega preko skupnega težišča spodnjih dveh. Kolikor paobtežimo element na zunanji strani, je lahko naklon manjši intako prostor večji. Protiutež pa je lahko hkrati tudi odvod vode,ki ščiti spodnjo konstrukcijo.Celota je tako sestav notranjega, nosilnega dela in zunanjega,ki obtežuje in odvaja vodo. Notranji del je tako oblikovan vmehkem loku do temenskega kamna. Konstrukcija temeljispodaj na principu prereza (previsevanje), v zgornjem delu pasile prenaša krog, ki zaokrožuje vsako naslednjo plast korbelinga(Juvanec 2005: 18).Tako se teoretski razvoj od stopničaste gradnje mastab in piramidobrne v stopničenje. Pri večjih prostorih pride tako do pravetridimenzionalne kompozicije, kjer do višine ramen (zaradiizrabe prostora) teži za bolj strmim vzponom, potem pa skrb zavarnost konstrukcije prevzame krog vse do temenskega kamna.Ta lahko zgornjo okroglo plast le prekriva, lahko pa je vanjo tudizataknjen. Krog to omogoča. Zato večji prostori nimajo sten, kibi bile v prerezu le konkavno napete, pač pa so v spodnjem delubolj strme, potem čimbolj položne in proti vrhu spet strmejše,ko tvorijo pod zaključnim kamnom nekak vrat. Zato so manjšekompozicije bolj enotne in večje rišejo v prerezu bolj zahtevneoblike.Tehnične izvedbe korbelinga so tako različne: lahko obstaja leena plast, ki nosi in odvaja vodo; zunanja plast lahko zveznosledi konstrukciji; zunanja plast lahko postavlja svoje oblike;vmesni prostor je zapolnjen s polnilom, ki zapolnjuje in prenašamaso zunanje plasti na konstrukcijsko (Juvanec 2005: 16).Oblike zunanjega dela so v prerezu polkrožne, dvignjene,6
Borut JuvanecKAMEN, KRAS, ARHITEKTURAAR 2011/3stopničaste ali navidezno navpične, z majhno naklonino in zravno streho. Zaradi mogočega izpadanja kamna iz konstrukcijezidu povsem vertikalnih sten sploh ne najdemo - razen pri pravmajhnih višinah, kjer pa je zatekanje rešeno s previsom strehe(primer je kažun). Notranji, nosilni del je načelno vedno enak.Konstruiranje, oblikovanje, poenostavljanje, proporcijskisistemiKorbeling je predvsem vernakularna arhitektura, zato se poslužujepreprostih postopkov, ki jih graditelj, nešolan, a ne neumen inne neizurjen, obvlada. Najznačilnejši primer sta sveta vodnjaka,'pozzo sacro Sant'Anastasia' v Sardari in Sanat Cristina, oba naSardiniji. Prvi poteka iz 12. stoletja pred štetjem, drugega datirajoštiristo let kasneje, v osmo stoletje. V Sardari (Juvanec 2010: 37)je grajen iz delno klesanega kamna, le tam, kjer je to potrebnoza stikovanje. Konstrukcija je vseeno popolna - ne nazadnje jebrez pomoči človeka vzdržal dobra tri tisočletja. Drugi vodnjak:Santa Cristina je pravo nasprotje prvega (Zupančič 2003: 37):je briljantno delo obrtnikov s klesanjem v spojih in na površini.Več: tehnično in konstruktivno 'horizontalne' plasti kamna so zamalenkost nagnjene navznoter - ravno toliko, da se voda stekav vodnjak. To je vidno tudi v steni, saj je z dvocentimetrskimzamikom plasti grajena pravzaprav v pravem stopničenju. Da pabo gradnja še veličastnejša, so stene vse pod kotom, da vstop dovode v notranjost dramatično stopnjujejo.Graditelji korbelinga so najprej uporabljali dediščino: praviladedov in ne receptov. Posledica ali rezultat uporabe pravil nioblikovanje, je le konstruiranje. To konstruiranje omogočauporabo lastne kreativnosti, inventivnosti, ki pa nikoli neodstopa od začrtane smeri. Več: vzpodbuja jo. Pri tem gre zaizbor in za uporabo materialov, za obdelavo in za vgradnjo.Oblika ni bila nikoli določena, vedno je rezultat konstrukcijesame. Vernakularna arhitektura je dekorativna tako v detajlukot v celoti, čeprav to ni bil nikoli njen namen. 'Lepota' kotestetski fenomen ni bil nikoli cilj, le rezultat dela. Dobršendel estetike temelji na skladju. Na skladju detajlov, na skladjucelote. Skladnost, usklajenost je odnos med elementi. Celota,objekt v arhitekturi, je skladen, kolikor ima usklajene posamičneelemente, kolikor je skladen odnos med njimi, pa odnos mednjimi in celoto.Za kompozicijo samo pa je najpomembnejši odnos razsežnosti.V dolžini, v ploskvi in v prostoru. Gre za odnos razsežnosti veni sami dimenziji, v dveh je to ploskev, v treh prostor. Omejenprostor je telo. V arhitekturi gre še naprej: telo v prostoru, objektv prostoru. In prav prostor je tisti, ki najbolj definira lastnosti,uporabo, oblike...Preprost graditelj si je zaradi svojega omejenega šolskega znanjamoral reči poenostavljati. Temelj proporcioniranja je odnoskoličin. Stalni odnos. In en sam odnos, značilen. Identiteta jetorej skupek značilnosti, ki sestavljajo prepoznavnost.Stalen odnos razsežnosti je že eden bistvenih delov identitete. Nezaradi oblike, zaradi poenostavljanja. Tako nastopa v preprostiarhitekturi niz poenostavitev dela, ki zagotavljajo dosegljivost,uporabo, delovanje, obliko, odnos do okolja in odnos douporabnika. Proporcijski sistem ni en sam: več jih je in vsak jezase značilen. Ni najboljšega, ne najlepšega. 'Vsake oči imajosvojega malarja' pravi slovenski pregovor. Misli na lepoto, ki jesubjektivna. Skladnost pa je povsem eksaktna znanost, ki govorio odnosih količin.Danes si ob znanju matematike pomagamo z realnimi števili, zizračunom. Njega dni so uporabljali 'ljudska števila', pa mere,ki so bile skladne s človeškim telesom. Ljudsko število pomeniodnos količin, antropomorfne mere (mere, človeku blizu) padimenzije. Ampak čevljev poznamo nekaj sto, komolcev (cubit)vsaj 230, sežnjev, dlani, palcev... Vedeti pa je seveda treba, da soantropomorfne mere postavljene po človeku. Človek je grajenv zlatem rezu, ki je neskončno razmerje dveh dolžin, katerekrajša proti daljši je v enakem razmerju kot daljša proti seštevkuobeh. In tako do neskončnosti. Ampak vse v zlatem rezu, ki paje stalen. Zato so tudi objekti, proporcionirani v zlatem rezu,človeku blizu in skladni z njim (Juvanec 2005: 197).Meter je določen del Zemljinega obsega na ekvatorju. Delimo gana deset, na sto, na tisoč delcev. To je preprosto, celo računalnikobvlada to veščino.Poenostavili smo si delo. Izgubili pa smo stik s človekom.Ampakpoenostavitve niso vedno slabše. Bistvo proporcijskih sistemovje pomoč pri komponiranju elementov v celoto. Včasih nastopaveč proporcijskih sistemov hkrati: na primer v piramidah, kjerje zunanji sistem 'egipčasni trikotnik 3:4:5', notranji prostori paso grajeni s pomočjo enakostraničnega trikotnika s korenom iztri polovic (Juvanec 2005:194).Egipčanski trikotnik konstruirapravi kot s pomočjo vrvice (piramide), koren iz tri je mogočepostaviti s tremi enako dolgimi palicami (preprosta kamnitazatočišča), krog in loke s pomočjo kola za center in vrvi zazunanje oblike, tako v tlorisu kot v prerezu (zatočišča, cabanev Provansi).Bistvo proporcijskih sistemov je v poenostavljanju dela inv eliminiranju mogočih napak (Juvanec 2009: 39), oblikakompozicij pa je tako sicer enoznačna (nosi značilnostiuporabljenega razmerja), a usklajena od detajla do celote, več- tudi z okoljem.Slika 1: Kamen in človek: velikemu kamnu hišo umaknemo, majhne uporabimokot gradbeni material.Figure 1: Stone and a man.MaterialMaterial za korbeling je predvsem kamen, pa tudi adobe inžgana glina - v tem vrstnem redu.Kamen je lahko bolj ali manj obdelan. Najmanj dela je zlomljencem, ki ga s kladivom oblikujejo v ustrezne velikosti(trullo, Italija). Delno klesanemu kamnu določimo nekaterestranice (cabane, Provansa), povsem klesan pa je izoblikovaniz večjih klanih skladov (pont de bestiar, Menorca v Balearih,Španija). Povsem neoblikovan je tisti kamen, ki je pretrdza klesanje - predvsem gre za vulkanske kamnine (fjarborg,fiskbirgi, Islandija). Konstrukcija kamnitih struktur tečeod najpreprostejših v lomljencu do najzahtevnejših v trdih,povsem neartikuliranih kamnih vulkanskega izvora. Enostavnekompozicije so teoretično pravilne, najbolj komplicirane pa sosestavljane po načelih korbelinga in okroglega tlorisa, zaradinepravilnih oblik pa še z iskanjem oprijema nepravilnih površin(vulkanske kamnine sploh nimajo ravnih površin).Adobe, pise, na zraku sušena glina je manj uporabna za takonstrukcijski princip, predvsem zaradi krhkosti materiala.7
- Page 1 and 2: AR2o11/3Arhitektura, raziskaveArchi
- Page 4: 2011/3 ARVsebina / ContentsUvodnik
- Page 7 and 8: AR 2011/3of Zagreb, Faculty of Arch
- Page 9: Borut JuvanecKAMEN, KRAS, ARHITEKTU
- Page 13 and 14: Borut JuvanecKAMEN, KRAS, ARHITEKTU
- Page 15 and 16: Borut JuvanecKAMEN, KRAS, ARHITEKTU
- Page 17 and 18: Borut JuvanecKAMEN, KRAS, ARHITEKTU
- Page 19 and 20: Domen ZupančičSPLOŠNI ORIS EKONO
- Page 21 and 22: Domen ZupančičSPLOŠNI ORIS EKONO
- Page 23 and 24: Domen ZupančičSPLOŠNI ORIS EKONO
- Page 25 and 26: Domen ZupančičSPLOŠNI ORIS EKONO
- Page 27 and 28: Andrej KranjcPOMEN KRASA ZA KRASOSL
- Page 29 and 30: Andrej KranjcPOMEN KRASA ZA KRASOSL
- Page 31 and 32: Mitja GuštinGRADIŠČA - ODSEVI PR
- Page 33 and 34: Mitja GuštinGRADIŠČA - ODSEVI PR
- Page 35 and 36: Mitja GuštinGRADIŠČA - ODSEVI PR
- Page 37 and 38: Jadran KaleUPRAVLJANJE KULTURNIM RE
- Page 39 and 40: Jadran KaleUPRAVLJANJE KULTURNIM RE
- Page 41 and 42: Beatriz Tomšič ČerkezKRAS2O11: I
- Page 43 and 44: Beatriz Tomšič ČerkezKRAS2O11: I
- Page 45 and 46: Katja Hrobat VirlogetUSTNO IZROČIL
- Page 47 and 48: Katja Hrobat VirlogetUSTNO IZROČIL
- Page 49 and 50: Katja Hrobat VirlogetUSTNO IZROČIL
- Page 51 and 52: Jelena UršičZNANJE, IZKUŠNJE IN
- Page 53 and 54: Jelena UršičZNANJE, IZKUŠNJE IN
- Page 55 and 56: Tina Demšar VrešPREPLET KRAJINE I
- Page 57 and 58: Tina Demšar VrešPREPLET KRAJINE I
- Page 59 and 60: Tina Demšar VrešPREPLET KRAJINE I
- Page 61 and 62:
Tina Demšar VrešPREPLET KRAJINE I
- Page 63 and 64:
Jasna Fakin BajecUSTVARJANJE KRAŠK
- Page 65 and 66:
Jasna Fakin BajecUSTVARJANJE KRAŠK
- Page 67 and 68:
Romana Kačič, Mattias LidénREVIT
- Page 69 and 70:
Romana Kačič, Mattias LidénREVIT
- Page 73 and 74:
Romana Kačič, Mattias LidénREVIT
- Page 75 and 76:
Eda BelingarUPORABA KAMNA V ŽIVLJE
- Page 77 and 78:
Eda BelingarUPORABA KAMNA V ŽIVLJE
- Page 79 and 80:
Eda BelingarUPORABA KAMNA V ŽIVLJE
- Page 81 and 82:
Eda BelingarUPORABA KAMNA V ŽIVLJE
- Page 83 and 84:
Barbara Jordan, Neža Pahor, Teja B
- Page 85 and 86:
Barbara Jordan, Neža Pahor, Teja B
- Page 87 and 88:
Maja Uranič, Blaž Mlinšek, Katja
- Page 89 and 90:
Maja Uranič, Blaž Mlinšek, Katja
- Page 91 and 92:
NAVODILA AVTORJEM2011/3 ARAvtor z o
- Page 93:
AR 2011/3