Toronto April 2016

People | Treasured Hands 妙 手 生 花
表 、 素 描 、 色 版 、 纖 維 樣 板 、 紋 理 樣 板 。 通 過 完 成 這 些 費
時 費 力 的 研 究 , 各 種 羽 毛 的 視 覺 效 果 , 像 是 線 條 、 色 彩 的
折 射 都 會 裝 進 我 的 腦 子 裏 , 然 後 用 到 創 作 中 。」
技 藝 傳 承
說 起 近 代 羽 毛 裝 飾 品 和 藝 術 品 的 歷 史 , 應 始 於 法 國 。
從 十 八 世 紀 法 蘭 西 「 絕 代 艷 后 」Marie Antoinette 那 奢 華
的 羽 毛 裝 飾 座 墩 , 到 一 百 年 前 風 行 巴 黎 街 頭 的 有 羽 毛 裝 飾
的 帽 子 。 在 1860 年 至 1914 年 期 間 , 藝 術 在 歐 洲 蓬 勃 發 展 ,
其 中 也 包 括 羽 毛 藝 術 。「 那 時 的 市 場 對 羽 毛 製 品 的 需 求 量
很 高 , 女 士 們 會 戴 羽
毛 裝 飾 的 帽 子 , 還 經
常 改 變 裝 束 。」Nelly
告 訴 我 們 。
但 隨 著 經 濟 危 機
和 世 界 大 戰 , 羽 毛 裝
飾 品 成 了 奢 侈 品 , 在
歐 洲 罕 有 人 問 津 , 以
至 於 如 今 製 造 羽 毛 裝
飾 品 、 藝 術 品 的 工 坊
已 是 屈 指 可 數 。 好 在
Nelly 有 決 心 讓 這 項 傳 統 的 手 工 藝 延 續 下 去 。「 製 作 羽 毛
藝 術 品 是 很 傳 統 的 工 藝 , 非 常 精 細 , 還 有 著 特 殊 的 技 術 ,
因 此 作 品 不 會 因 時 間 而 褪 色 。 我 會 把 這 項 嚴 謹 古 老 的 技 藝
傳 遞 下 去 , 避 免 傳 統 的 流 逝 , 這 樣 新 一 代 也 會 瞭 解 這 項 工
藝 的 來 龍 去 脈 。」
Nelly 此 言 非 虛 , 她 已 經 在 巴 黎 一 所 名 為 Octave
Feuillet 的 職 業 學 校 內 教 了 二 十 年 羽 毛 工 藝 品 製 作 。 她 現
在 會 精 心 挑 選 學 徒 , 傳 授 給 他 們 她 的 寶 貴 經 驗 。「 當 我 開
始 教 學 , 羽 毛 變 成 了 一 種 媒 介 , 並 不 是 現 在 這 種 時 尚 。」
不 過 , 我 們 相 信 Nelly 的 學 生 們 必 然 可 以 將 她 對 於 羽 毛 藝
術 的 熱 情 和 靈 感 延 續 下 去 , 在 未 來 創 造 出 更 多 令 人 歎 為 觀
止 的 時 尚 和 裝 飾 藝 術 品 。
在 2008 年 和 2012 年 , 法 國 文 化 與 傳 播 部 長 分 別 授 予 了
Nelly「Chevalier des Arts et des Lettres」( 藝 術 與 文 學 騎
士 勛 章 ) 和 「Maître d’Art」( 藝 術 碩 士 ), 以 表 彰 她 為
羽 毛 藝 術 的 保 存 和 傳 承 所 做 出 的 貢 獻 。「 部 長 被 我 打 動
了 , 因 為 我 漫 長 的 藝 術 之 路 , 還 有 我 保 存 、 推 廣 一 項 瀕 臨
消 失 的 傳 統 技 藝 的 願 望 。」
據 悉 ,Nelly 最 近 將 前 往 日 本 京 都 , 拜 訪 那 裏 一 所 著 名
的 法 國 機 構 Villa Kujoyama。 看 來 ,Nelly 不 再 需 要 為 這 項 技 藝
的 消 逝 而 擔 憂 , 精 美 的 羽 毛 藝 術 品 正 在 像 鳥 兒 一 樣 , 飛 往
世 界 各 地 , 傳 遞 著 關 於 自 由 、 創 造 、 智 慧 和 美 麗 的 傳 奇 。
Breathing life into plumage surprisingly does not start
with a refined skill of hand.
“To capture the beauty, the different textures and infinite
richness of the feather, you must have a thorough
knowledge of our feathered friends.” She closely studies
her winged companions: how they fly and why, their reaction
to the elements of sun, wind and weather, shadows
and darkness. Her travels to exotic places and long
walks with ornithologists enlighten her too. “This type
of learning is a work in progress. My wisdom deepens
every day.”
Synthesizing the mental
and the material is
what makes Saunier’s
work so different, so
alive. “I use drawing as
a basis for expressing
my ideas, but I also do
research on the composition
of the feathers:
diagrams, sketches, colour
pallets, fabric swatches, texture pallet,” she elaborates.
“Upon completing this time-consuming research,
I visualize the effects, the lines, the resonance of colours,
and I assimilate them into my work.”
Pay it forward
Saunier’s pledge to preservation extends past protecting
her little playfellows and the planet. Historically, feathers
were in fashion in France, from trendsetter Marie Antoinette’s
extravagant plumed pouf to the quilled caps
covering the streets of Paris a century later.
With the peace and prosperity from 1860 to 1914, the
arts thrived, including plumasserie. There was a joie de
vivre — a joy of living.
For artisans like herself, “demand was high because
women wore feathers on their hats and changed attire
often,” Saunier explains.
But with the financial crisis and War in Europe, feathered
fashions became a luxury people could do without.
Now the houses of plumasserie can be counted on the
fingers of a hand. But Saunier refused to let her craft die.
“The art of featherwork, traditionally, is intimately
Photos courtesy of Nelly Saunier
出 於 共 同 的 對 珍 貴 自 然 材 質 的 熱 愛 ,Nelly Saunier 與 高 端
家 具 製 造 商 Drevelle Christian-Thierry 傾 力 合 作 , 打 造 出
這 件 精 美 絕 倫 的 用 木 材 和 羽 毛 製 作 的 細 工 鑲 嵌 家 具 。
A shared love for conservation spawned a beautiful
collaboration with esteemed furniture-maker Drevelle
Christian-Thierry — an experience for Saunier that was as
fulfilling emotionally as it was artistically.
linked to infinite precision and relies on specific techniques
so that the creations persist over time while sublimating
the medium. I applied myself to pass on this
rigorous precision of ancestral know-how, to avoid the
disappearance of this tradition,
so that new generations
will understand its use.”
After 20 years of passing
her passions on to the next
generation at the Octave
Feuillet vocational school
in Paris, she now handpicks
her apprentices. And her
devotion to her art — both the creation and conservation
— seems to be doing its magic. “When I started teaching,
feathers as a medium were not as fashionable as today.”
In 2008 and 2012, the French Minister of Culture and
Communication honoured Saunier with the titles of
“Maître d’Art” and “Chevalier des Arts et des Lettres”
for her profound influence in the teaching and crafting
of plumasserie. “He was touched by my long and artistic
journey, and my
will to perpetuate
and persevere
in defending and
promoting a rare
endangered expertise
so as to avoid
its extinction.”
Her recent travels
took her to the prestigious French institution Villa Kujoyama
in Kyoto, Japan, where her legacy continues.
“A world within a world.” It’s true — Saunier’s labours of
love do uncage a universe of beauty just waiting to fly away.
“I am sensitive to the purity and
simplicity of nature: birds are born
with their own elegance; there is
no deception in their appearance.”
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