باز هم متن و بستر آن

More documents

Recommendations

Info

سوزان کوستانزو بازهم مبنتبنن و ساختار شبریبررین مبریبررزانژاد در طول یک سال و نیم بعد،‏ حزب ‏بهتبههدیدات چرننکو را بر علیه هبرنبررمندان سازشناپذیر عملی کرد.‏ ‏مجممجحدودیت در دنیای تئاتر حرفهای که در سال ١٩٨۴ به اوج خود رسیده بود،‏ یوری لیوبیموف کارگردان هبرنبرری جنجالىللىی تئاتر تا گانکا‎17‎ ، 16 را وادار به مهاجرت کرد؛ کسی که تکنیکهای تئاتری نوآورانه و کارهای به شدت سیاسیاش شهربىتبىی در خور را به عنوان آزاداندیشترین کارگردان تئاتر در مسکو برایش رقم زده بود.‏ در فضای آماتوری،‏ گروهها با نقد رپرتوارهایشان و نبریبرز سانسور بسیاری از کارهابىیبىی که قبلاً‏ پذیرفته شده بودند روبرو شدند.‏ هنگامی که کمیتهی حز ‏بىببىی مسکو از اجرای ‏«مهاجران»‏ در پلیکلینیک باخبرببرر شد،‏ استودیو تعطیل شد و موکف به سازمان حز ‏بىببىی کمیتهی منطقهی فرونزنسکی فراخوانده شد.‏ موکف به ابهتبههام ‏«تبلیغ سبک زندگی غر ‏بىببىی»‏ وادار شد تا تدریس در تئاتر هبرنبرر مسکو را رها کند و رسمسسمماً‏ از مسکو تبعید شد،‏ اما او دستور دوم را نادیده گرفت و به زندگی در مسکبىنبىی که تئاتر هبرنبرر برایش فراهم کرده بود ادامه داد.‏ بر خلاف وضعیت لیوبیموف،‏ مقامات در رابطه با گروههای آماتورِ‏ در حاشیه بیشبرتبرر به ‏بهتبههدید متخلفان ‏بمتبممایل داشتند تا ‏مجممججازات آبهنبهها.‏ با در هم شکسبنتبنن جنبش ‏مجممجخالفان و فرونشاندن سختترین ‏مجممجخالفان فرهنگی،‏ سگهای نگهبان فرهنگی میتوانستند بر ارعاب تکیه کنند.‏ اما ‏بهتبههدید به ‏مجممججازات پابرجا ماند و این برداشت را تقویت کرد که دولت کنبرتبررل ‏همھهممهجانبه را حفظ کرده است.‏ حبىتبىی ا گر تاربجیبجخچهی پیشبنیبنن چلاوک و طبیعت ‏بجببجحثبرانگبریبرز مبنتبنن مروژک کنجکاوی را در روشنفکران مسکو که در جستجوی فعالیتهای هبرنبرری جسورانه بودند بر ‏بمنبممیانگیخت،‏ حرکت بعدی از سوی کمپابىنبىی،‏ قطعاً‏ شهرت ‏بهتبههور و ‏بىببىیپروابىیبىی گروه را رقم زد.‏ اعضای چلاوک از ‏جمججممله موکف به دنبال ‏مجممجحلی جایگرین برای اجراهایشان بودند.‏ آبهنبهها سرابجنبججام زیرزمیبىنبىی مبرتبرروکه را ‏بجتبجحت ‏جمحجممایت خانه ی فرهنگی در نزدیکی ایستگاه مبرتبرروی بومانسکایا‎18‎ تدارک دیدند و کمپابىنبىی به صورت دورهای مهاجران را در کنار اجرای جنجالىللىی دیگری از چلاوک به نام ‏«دربارهی روزگار و دربارهی خودش»‏ دربارهی زندگی و مرگ ولادبمیبممبریبرر مایا کوفسکی اجرا میکرد.‏ با اینکه شواهد مستقیمی در رابطه با برخورد مسئولان خانهی فرهنگ بومانسکایا در دست نیست،‏ اما چند دلیل احتمالىللىی وجود دارد که نشان میدهد چرا پذیرفتند که در قبال استودیو قبول مسئولیت کنند.‏ احتمال دارد که از سابقهی پرفرازونشیب استودیو چلاوک ‏بىببىیخبرببرر بودند.‏ حبىتبىی ا گر اطلاع هم داشتند،‏ ‏ممممممکن بود از تلاشهای کمپابىنبىیهای جسور ‏جمحجممایت کنند،‏ چرا که آبهنبهها مدافعان پنهان آزادی بیان بیشبرتبرر Iurii Liubimov 16 Taganka 17 !10 Baumanskaia 18
سوزان کوستانزو بازهم مبنتبنن و ساختار شبریبررین مبریبررزانژاد بودند،‏ یا دستکم گروه را ‏بهتبههدیدی واقعی در برابر حکومت شوروی یا جامعه ‏بمنبممیدیدند.‏ ‏(همھهممبنیبنن مسئله دربارهی مسئولان اول ستارهی سرخ نبریبرز صدق میکرد.)‏ از آبجنبججا که اغلب گروه های آماتور برای گروههای نسبتاً‏ کوچک از ‏مجممجخاطبان ‏همھهممفکر اجرا میکردند،‏ برخی از مقامات اداری ‏ممممممکن است فرض کرده باشند که یک اجرای جسورانه در ‏مجممججموع ‏بمنبممیتواند تاثبریبرر خاصی داشته باشد.‏ در آن زمان پرستبریبرژ خاصی نبریبرز برای افراد و سازمانهابىیبىی که جرات ‏جمحجممایت از یک گروه جنجالآفرین را داشتند وجود داشت.‏ بهعلاوه،‏ گروههای آماتور نسبت به ‏همھهممتایان حرفهای خود توجه کمبرتبرری را از سوی رسانهها جلب میکردند.‏ در نتیجه کمبرتبرر احتمال داشت تولیدات آماتوری ‏‐برای مثال بر خلاف تا گانکا‐،‏ رژ ‏بمیبمم را برآشفته سازد و مسئولان موافق نبریبرز ترس کمبرتبرری از مرگ حرفهای خود داشتند.‏ در موارد دیگر،‏ کارکنان خانهی فرهنگ سرشان به قدری شلوغ بود که فرصت نظارت دقیق بر گروههای متعدد و گونا گون فرهنگی ‏بجتبجحت نظارت خود را نداشتند،‏ خصوصاً‏ ا گر گروهی در داخل ‏مجممجحوطهی اصلی خانهی فرهنگ فعالیت ‏بمنبممی کرد؛ ‏همھهممانند مورد چلاوک.‏ فعالیتهای فرهنگی غبریبررمتعارف ‏بجتبجحت چنبنیبنن شرایطی،‏ میتوانستند حبىتبىی در دوران سرکوب و ‏مجممجحدودیت ادامه پیدا کنند.‏ مکان جدید تلاش موکف را برای رساندن ایدههای استانیسلاوسکی به حدا کبرثبرر منطقی خود دوچندان کرد.‏ رئالیسم به ناتورالیسم زمجممجخت و ناخوشایند تغیبریبرر شکل داده بود.‏ بازیگران فضا را تنها به اندازهای ‏بمتبممبریبرز کردند که شرایط ‏مجممجخوف دجمخجممهی شخصیتها را بازسازی کند.‏ اولگا گالاخووا‎19‎ منتقد،‏ صحنه را در نقدی از ‏بمنبممایش در سال ١٩٨٨ اینگونه تعریف میکند:«زیرزمبنیبنن با لولهها،‏ دیوارهای نامطبوع و بوی ‏بمنبمم بسیار عادی میبمنبممود.»‏ منتقد دیگری تعریف میکند:«زیرزمیبىنبىی دلگبریبرر و کاملاً‏ رئالیسبىتبىی بود که ‏بمتبمماشا گران مسنتر یا ضعیفتر در آن گاه به گاه دارویهای ضدبهتبههوع مصرف میکردند.»‏ برای تشدید فضا،‏ گروه اجرابىیبىی صداهابىیبىی ضبط شده را آماده کردند که در آن سروصدای زندگی روزمره در خیابان تکرار میشد.‏ از ‏جمججمملهی این صداها آژیری بود که ‏بمتبمماشا گران را واقعاً‏ ترساند؛ چرا که در فعالیبىتبىی غبریبررقانوبىنبىی در ساختمابىنبىی شرکت میکردند که در صورت آتشسوزی مانند تلهای غبریبررقابل گریز بود.‏ تنش بالا گرفته بود،‏ چرا که تبابىنبىی میان گروه و ‏بمتبمماشا گران از مرزهای خود اجرا فراتر رفته بود.‏ ‏بمتبمماشا گران میبایست از پیش ‏بمتبمماس میگرفتند تا نامشان را در لیست کذابىیبىی کربجیبجچوسکی جای دهند.‏ در چنبنیبنن شرایطی،‏ شرکت به عنوان ‏بمتبمماشا گر روی هم رفته تبدیل به عملی سیاسی شد که دوستداران تئاتر را به اجرا میکشاند،‏ هرچند این وجه از ‏«بمنبممایشنامه»‏ در کار مروژک آشکار نیست.‏ این یادآوریها تصویری واضح از نقش بسبرتبرر را ارائه !11 Olga Galakhova 19
Page 1 and 2: باز هم مبنتبنن و بس
Page 3 and 4: سوزان کوستانزو باز
Page 9: سوزان کوستانزو باز
Page 27: شبریبررین مبریبررز

باز هم متن و بستر آن

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?