Журнал Мои часы №4-2017

Премьера
Базеля-2017:
Jaquet Droz
Loving
Butterfly
Automaton
в корпусе 43 мм из
белого или розового
золота с золотыми
подвижными
фигурками на
циферблате
К тому же одна крышка закрывала хрупкий
циферблат с ненадежным стеклом
(отличное поле для творчества), а другая
крышка, наоборот, предоставляла допуск
к механизму, который тоже надо было от
души гравировать. Для приличного вида.
Понятно, почему у мастеров с железными
резцами двести лет назад еще было много
работы.
А с появлением наручных часов из
нержавеющей стали все они этой работы
лишились. Черные металлы очень трудно
гравировать вручную, для этого требуется
исключительно жесткий инструмент и
недюжинное упорство. К тому же, зачем?
Машинная полировка и так отлично
справляется. Верхней крышки попросту
нет, а задняя крышка большую часть
времени прилегает к запястью, и никому
до Николаса Хайека просто не могло прийти
в голову, что в наручном механизме
вообще есть на что посмотреть. Максимум,
что перепадало часовым граверам почти
полвека — нанести на заднюю крышку
нехитрую памятную надпись.
Возвращение традиции началось,
естественно, с самих часовых механизмов.
Если еще в конце 1990-х великий Джордж
Дэниэлс, отдававший, как известно, предпочтение
карманным часам, возмущался,
почему «современные производители делают
сапфировое стекло на задней крышке
— там все равно не на что смотреть, это
скучная машинная обработка», то в наше
время существует целый ряд брендов, у
которых есть на что посмотреть. И это вовсе
не перлаж и «женевские волны». Особенно
стараются немецкие мастера. Всем известны
авторские обработки калибров в исполнении
ателье Grieb&Benzinger из Пфорцхайма.
На мануфактуре A. Lange&Sohne в саксонском
Гласхютте не ленятся вручную штихелями
гравировать мосты из нейзильбера
(если кто не пробовал, это очень трудно). С
таким же тщанием к украшению фирменной
платины ¾ в своих калибрах подходит марка
из Дрездена Lang und Heyne.
Швейцарские мастера тоже поняли,
что ручная обработка механизма, легко
отличимая от машинной резки даже невооруженным
глазом, может стать разумным
основанием высокой стоимости. Причем не
только независимые ателье, собирающие
менее 100 экземпляров в год, но и крупные
мануфактуры, которые теперь готовы покрывать
вязью, как минимум, мост турбийона
или баланса.
Однако изразцы на механизме или
пять видов гильоше на циферблате, как,
например, у Breguet, могут стать всего
лишь вишенкой на торте в целом и так престижной
модели. Между тем, в последние
годы тенденция такова, что гравировка
превращается едва ли не в самую заметную
и привлекательную черту часов, главную
ценность, описанию которой посвящают
большую часть презентации, чтобы только
в конце добавить «а еще там трехосный
турбийон».
И чтобы создать такую привлекательную
концепцию для наручных часов, требуются
особые навыки и техники, которые не
снились граверам карманных хронометров
XIX века. В первую очередь, умение гравировать
сталь и другие твердые металлы.
И мастеров для воплощения этих техник
следует искать в областях, далеких от часового
дела. И даже не в Швейцарии.
Где твой черный пистолет?
Тут снова надо вернуться назад во времени.
Тысячелетиями гравирование металла
использовалось в области, которая по
определению имела дело только с металлом
— в украшении холодного оружия.
В основном с целью подтверждения права
собственности, чтобы, скажем, меч с геральдическими
или четко распознаваемыми
личными знаками не мог присвоить кто-то
другой. Но настоящий праздник на улице
МОИ ЧАСЫ 65