Will Todd Passion Music vocal score

2
Will Todd
Passion Music
for female gospel soloist,
SATB, and jazz ensemble

Will Todd
Passion Music
for female gospel soloist,
SATB, and jazz ensemble
C

3
Great Clarendon Street, Oxford OX2 6DP,
United Kingdom
Oxford University Press is a department of the University of Oxford.
It furthers the University’s aim of excellence in research, scholarship,
and education by publishing worldwide. Oxford is a registered trade mark of
Oxford University Press in the UK and in certain other countries
© Oxford University Press 2018
Will Todd has asserted his right under the Copyright, Designs
and Patents Act, 1988, to be identified as the Composer of this Work
First published 2018
Impression: 1
All rights reserved. No part of this publication may be reproduced,
stored in a retrieval system, or transmitted, in any form or by any means,
without the prior permission in writing of Oxford University Press,
or as expressly permitted by law.
Permission to perform this work in public (except in the course of divine worship)
should normally be obtained from a local performing right licensing organization,
unless the owner or the occupier of the premises being used already holds a licence
from such an organization. Likewise, permission to make and exploit a recording of this work
should be obtained from a local mechanical copyright licensing organization
Enquiries concerning reproduction outside the scope of the above
should be directed to the Music Rights Department, Oxford University Press,
at music.permissions.uk@oup.com or at the address above
ISBN 978–0–19–352380–7
Music and text origination by
Andrew Jones
Printed in Great Britain on acid-free paper by
Halstan & Co. Ltd, Amersham, Bucks.

Contents
1. Greater Love 1
2. We Believe 13
3. A New Commandment 24
4. Love Unknown 38
5. Stabat Mater 49
6. The Seven Last Words from the Cross 57
7. My Love has Died for Me 76
8. Do not stand at my grave and weep 81
9. Were you there? 92
Composer’s note
Since composing Mass in Blue in 2003 I have been searching for another large-scale project in which to
showcase my love of jazz improvising and the beauty and energy of the choral sound. Finally, in 2017, an
opportunity arose to create a new jazz choral work for the choirs of St Martin-in-the-Fields, and Passion
Music is the product of that. The work is an exploration of Easter-themed texts, roughly following the
contours of the passion narrative, and uses a soloist as an inspirational and evangelistic voice leading the
emotional direction of the complete piece, rather than in the traditional sense of narrating the gospel text. I
was thrilled to be able to work with Shaneeka Simon in developing a truly gospel solo part to weave in and
around the ensemble and choral textures.
Passion Music has nine movements, mixing hymn texts, gospel quotations, and texts of my own. The rhythm
section music, although fully notated, will benefit from improvising performers, who are encouraged to
bring their own ideas and textures to the work, making use of the chord symbols. It is also expected that
the solo part will be embellished in performance, and there are free improvising sections indicated by wavy
lines and appropriate chord symbols. Not all the notated ornamentation needs to be followed—the soloist
should feel free to find their own authentic gospel style. Note that the keyboard reduction in the vocal
score is for rehearsal only, and the full ensemble backing is required for performance. Pedalling in the
keyboard part is marked when specific effects are required; otherwise the player should use the pedal ad lib.
throughout. Passion Music may also be performed liturgically with interspersed readings.
Duration: c.40 mins
This note may be reproduced as required for programme notes.
Passion Music was first performed by the choirs of St Martin-in-the-Fields and The Will Todd Ensemble,
with Shaneeka Simon, directed by the composer, on 27 March 2018 at St Martin-in-the-Fields, London.

Texts and translations
These texts may be reproduced as required for programme notes.
1. Greater Love
John 15: 13
Greater love has no man, no greater love than this, than to lay down his life for his friends.
2. We Believe
Mrs Cecil Frances Alexander (1818–95)
There is a green hill far away,
Without a city wall,
Where the dear Lord was crucified,
Who died to save us all.
We may not know, we cannot tell,
What pains he had to bear,
But we believe it was for us
He hung and suffered there.
He died that we might be forgiven,
He died to make us good,
That we might go at last to heaven,
Saved by his precious blood.
There was no other good enough
To pay the price of sin;
For only he could unlock the gate
Of heaven and let us in.
3. A New Commandment
John 13: 34
I give you a new commandment:
That you love one another as I have loved you.
4. Love Unknown
Samuel Crossman (1624–84)
My song is love unknown,
My saviour’s love to me;
Love to the loveless shown,
That they might lovely be.
O who am I, that for my sake
My Lord should take frail flesh and die?

He came from his blest throne,
Salvation to bestow;
But men made strange,
And none the longed-for Christ would know.
But O, my friend, my friend indeed,
Who at my need his life did spend.
Sometimes they strew his way
And his sweet praises sing;
Resounding all the day
Hosannas to their King.
Then ‘crucify!’ is all their breath,
And for his death they thirst and cry.
Why, what hath my Lord done?
What makes this rage and spite?
He made the lame to run,
He gave the blind their sight.
Sweet injuries! Yet they at these
Themselves displease, and ’gainst him rise.
Here might I stay and sing,
No story so divine;
Never was love, dear King,
Never was grief like thine.
This is my friend, in whose sweet praise
I all my days could gladly spend.
5. Stabat Mater
13th-cent. Latin hymn, trans. Edward Caswall (1814–78)
Stabat Mater dolorosa
Juxta crucem lacrimosa
Dum pendebat Filius.
Stabat Mater lacrimosa.
At the Cross her station keeping,
stood the mournful Mother weeping,
close to her Son to the last.
O quam tristis et afflicta
Fuit illa benedicta
Mater Unigeniti.
Stabat Mater lacrimosa.
Quis non posset contristari
Christi Matrem contemplari
Dolentem cum Filio?
Stabat Mater lacrimosa.
O how sad and sore distressed
was that Mother, highly blest,
of the sole-begotten One.
Can the human heart refrain
from partaking in her pain,
in that Mother’s pain untold?
v

6. The Seven Last Words from the Cross
Will Todd, quoting The Holy Bible
Before the thunder clap, before the sky went black,
Before the temple curtain was rent in two,
Before he breathed his last, before he bowed his head,
Listen to the words that my saviour said.
Before he gave his life, he spoke these words,
Spoke Seven Last Words from the cross.
And as he hung in shame between the worst of men,
As he felt the pain and felt the agony;
Before the earth heaved up and the moon went red,
Listen to the words that my saviour said.
Before he gave his life, he spoke these words,
Spoke Seven Last Words from the cross:
‘Father, forgive them, for they know not what they do.’
‘Today you will be with me in paradise.’
And as he hung there, he saw his mother’s face,
Looked in her eyes and saw the love and grace.
A disciple stood at her side.
Listen to the words that my saviour cried:
‘Behold your son, behold your mother.’
That’s what he cried from the cross.
He cried in agony, O how he cried to me,
He cried aloud as he hung on the tree.
He was bent in pain and he was close to dead.
Listen to the words that my saviour said:
‘My God, why have you forsaken me on the cross?’
He said: ‘I thirst.’
‘It is finished.’
‘Into your hands, Father, I commit my spirit.’
That’s how he died on the cross.
Hear the precious words that my saviour said,
Before the sky went black.
vi

7. My Love has Died for Me
Will Todd
My Lord is gone away,
My Lord is gone away,
My Lord is gone away and I have no place to go.
My friend is lost to me,
My friend is lost to me,
My friend is lost to me and I have no place to go.
The fire that leapt so brightly
Burned into eternity,
Heaven taken from me.
My love has died for me,
My love has died for me,
My love has died for me. I have no place to go.
8. Do not stand at my grave and weep
Mary Elizabeth Frye (1905–2004)
Do not stand at my grave and weep;
I am not there. I do not sleep.
I am a thousand winds that blow.
I am the diamond glints on snow.
I am the sunlight on ripened grain.
I am the gentle autumn rain.
When you awaken in the morning’s hush,
I am the swift uplifting rush
Of quiet birds in circled flight.
I am the soft stars that shine at night.
Do not stand at my grave and cry;
I am not there. I did not die.
Do not stand at my grave and weep.
vii

9. Were you there?
American Spiritual text
Were you there when they crucified my Lord?
Sometimes it causes me to tremble, tremble;
Were you there when they crucified my Lord?
Were you there when they laid him in the tomb?
Sometimes it causes me to tremble, tremble;
Were you there when they laid him in the tomb?
Were you there when they nailed him to the tree?
Sometimes it causes me to tremble, tremble;
Were you there when they nailed him to the tree?
Were you there when he rose out of the tomb?
We believe it was for us he rose from the dead.
He died for us and he rose for us.
He died to save us.
(reprise from Movement 1)
Greater love has no man than this, no greater love than this, than to lay down his life for his friends.
There is no greater love than this.
Also available:
Passion Music score and set of parts (pno, bass, drum kit, sax (sop/alto), tpt, tbn, timp/perc)
(ISBN 978-0-19-352565-8)
A complete backing track and individual rehearsal tracks for the vocal parts are also available to download
from www.oup.com/passionmusic.
viii

John 15: 13
GOSPEL
SOLOIST
SOPRANO
ALTO
Reflective q = 120
Commissioned for the choirs of St Martin-in-the-Fields, London
Passion Music
1. Greater Love
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© Oxford University Press 2018 Printed in Great Britain
OXFORD UNIVERSITY PRESS, MUSIC DEPARTMENT, GREAT CLARENDON STREET, OXFORD OX2 6DP
The Moral Rights of the Composer have been asserted. Photocopying this copyright material is ILLEGAL.

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2. We Believe
13
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GOSPEL
SOLOIST
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© Oxford University Press 2018. Photocopying this copyright material is ILLEGAL.

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21
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cresc. poco a poco
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24
&b b b b b b
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œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

S.
A.
T.
B.
16
(GOSPEL SOLOIST)
27
più f
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it was for us, it was for us, it was for us,
più f
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it was for us, it was for us, it was for us,
più f
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it was for us, it was for us, it was for us,
più f
it was for us, it was for us, it was for us,
E¨(“4) D¨/E¨ A¨/E¨ D¨13 C7(#9) F7(#9) A¨/B¨ E¨(“4) D¨/E¨ A¨/E¨ D¨13
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it was for us, it was for us, for us,
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it was for us, it was for us, for us,
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it was for us, it was for us, it was for us,
it was for us, it
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it was for us, it
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was for us, it was for us,
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was for us, it was for us,
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17
33
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it was for us, for us, for us
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it was for us, for us, for us
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p espress.
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he hung and suf - fered there.
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he
hung and suf - fered there.
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for online perusal only
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44
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mp
mp
that we might be for - giv’n, died to make us
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died that we might be for - giv - en,
he died to make us
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died that we might be for - giv - en,
he died to make us
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died,
C¨Œ„Š7/B¨
B¨5 C¨Œ„Š7/B¨ A¨‹11
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for online perusal only
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good, that we might go at last to hea - ven,
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good, that we might go to hea - - ven, by his
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good, that we might go to hea - - ven, by his
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good, that we might go to hea - - ven, by his
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pre-cious
blood, his pre - cious blood.
pre-cious
blood, his pre - cious blood.
pre-cious
blood, his pre - cious blood.
rit.
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no o - ther
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19
for online perusal only
50
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for online perusal only
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21
59
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(GOSPEL SOLOIST)
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the gate of hea - ven,
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for online perusal only
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the gate of hea - ven.
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the gate of hea - ven.
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he died for us, for us,
he died for us, for us,
he died for us, he died for us,
he died for us, he died for us,
he died for us, he died for us,
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23
for online perusal only
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for us, for
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for us, for us.
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24
John 13: 34
3. A New Commandment
SOPRANO
ALTO
TENOR
BASS
PIANO
REDUCTION
°
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Joyous q = 160
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I give you a new com-mand-ment,
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for online perusal only
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com-mand
- ment, I give you a new com-mand
- ment,
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~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
I give you a new com-mand-ment,
I give you a new com-mand-ment,
I give you a
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38
Samuel Crossman (1624–84)
4. Love Unknown
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© Oxford University Press 2018. Photocopying this copyright material is ILLEGAL.

39
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- - va - tion to bes-tow;
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for online perusal only
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who at my need his life did
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my friend in - deed,
who at my need his life did
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Some - times they strew his way and his sweet
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Some - times they strew his way and his sweet
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for online perusal only
41

42
31
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prai - ses sing; re - sound-ing
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prai - ses sing; re - sound-ing
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prai - ses sing; re - sound-ing
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His prai - ses sing, all the day ho - san - nas to their
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is all their breath, and for his
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King. Then ‘cru - ci - fy!’
is all their breath, and for his
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is all their breath, and for his
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is all their breath, and for his
D(„ˆˆ2) DŒ„Š7 F©(“4) F©(#5)/E E¨7(“4) E¨7 F¨Œ„Š7
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37
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A¨‹11
GOSPEL SOLOIST
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13th-cent. Latin hymn
to inspirational mothers Mary, Jean, and Iris
5. Stabat Mater
49
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ALTO
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BASS
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for online perusal only
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© Oxford University Press 2018. Photocopying this copyright material is ILLEGAL.

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Will Todd, quoting The Holy Bible
6. The Seven Last Words from the Cross
57
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Dramatic and very free
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SOLOIST
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bowed his head, lis - ten to the words that my sa - viour said.
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Se - ven Last Words, Se - ven Last Words,
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unis.
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© Oxford University Press 2018. Photocopying this copyright material is ILLEGAL.

58
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Se - ven Last Words from the cross, Se - ven Last Words,
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Last Words from the cross.
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GOSPEL SOLOIST
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26
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(GOSPEL SOLOIST)
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felt the pain and felt the a - go - ny; be - fore the earth heaved up and the
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Lis - ten to the words that my sa - viour said. Be - fore he
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gave his life, he spoke these words, spoke
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gave his life, he spoke these words, spoke
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Last Words, Se-ven
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Se-ven
Last Words, Se-ven
Last Words, Se-ven
Last Words from the
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cross,
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for online perusal only
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cross,
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Se - ven Last Words, Se - ven Last Words,
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for online perusal only
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them, for they know not what they
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- ther, for - give
them what they
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you will be with me in pa - ra - dise.
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you will be with me in pa - ra - dise.’
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Dramatic and very free—colla voce
GOSPEL SOLOIST
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4 Œ
œ œ œ œ j œ œ j œ œ œ œ œ j œ œ j ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ
And as he hung there, he saw his mo-ther’s
face, looked in her eyes and saw the
D‹(Œ„Š7)
G‹/A
# ad lib.
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In time q = 144
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love and grace. A dis - ci - ple stood at her side. Lis - ten to the words that my
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for online perusal only

86
& b (GOSPEL SOLOIST)
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sa - viour cried:
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- ther.’ That’s
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your son, be - hold
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5
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˙ œ ‰ ˙ ˙
for online perusal only
what he cried, that’s what he cried, that’s what he cried from the
D5 B¨Œ„Š7/D B¨13(#11) A7[äÁ] D5 B¨Œ„Š7/D B¨13(#11) A7[äÁ] D5 B¨Œ„Š7/D B¨13(#11) A7[äÁ]
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A7(b9)
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for online perusal only
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66
100
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& bb b b b b
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for online perusal only
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104
&b b b b b b
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& bb b b b b
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¢ b b b b b b
bent in pain and he was close to dead. Lis-ten
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67
108
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68
115
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118
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for online perusal only
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69
121
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128
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for online perusal only
133
&b b b b b b ∑ ∑ ∑ ∑
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137
& bb b b b b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
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71
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4
for online perusal only
142
&b b b b b b
°
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‹
b b b b b b
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Slower q = 104
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5
4
5
4

72
146
& bb b b b b
a tempo (q = 104)
5
4
(GOSPEL SOLOIST)
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- mit my spi - rit.’
That’s how he died on the
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& bb b b b b
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5
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5
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E¨5 C¨Œ„Š7/E¨ C¨13(#11) B¨7[äÁ] E¨5 C¨Œ„Š7/E¨ C¨13(#11) B¨7[äÁ] E¨5 C¨Œ„Š7/E¨ C¨13(#11) B¨7[äÁ]
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149
& bb b b b b (GOSPEL SOLOIST)
∑
∑
S./A.
°
&b b b b b b
cross.
∑
for online perusal only
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pp unis.
cresc.
T./B.
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¢ b b b b b b
∑
That’s
unis.
pp
how he died, that’s how he died,
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cresc.
{
&b b b b b b
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œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
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°
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J
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J
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E¨5 C¨Œ„Š7/E¨ C¨13(#11) B¨7[äÁ]
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155
& bb b b b b ¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯
73
cresc.
°
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J
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¢ b b b b b b
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cresc.
how he died, that’s how he died on the cross.
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{
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E¨5 C¨Œ„Š7/E¨ C¨13(#11) B¨7[äÁ] E¨5 C¨Œ„Š7/E¨ C¨13(#11) B¨7[äÁ] E¨5 C¨Œ„Š7/E¨ C¨13(#11) B¨7[äÁ]
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cresc.
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158
In time q = 126
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76
Will Todd
7. My Love has Died for Me
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© Oxford University Press 2018. Photocopying this copyright material is ILLEGAL.

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81
8. Do not stand at my grave and weep
Mary Elizabeth Frye (1905–2004)
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B. b b
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Do not stand at my grave and weep; I am not there. I do not sleep.
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I am not there, I am not there.
(BASS SOLO or SEMI-CHORUS)
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B. TUTTI p espress.
Do not stand at my grave and weep;
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I am a thou - sand winds that blow. I
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82
17
°
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am the dia - mond glints on snow. I am the sun - light on ri - pened grain.
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snow. The sun - light on ri - pened grain.
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for online perusal only
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°
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cresc.
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I am the gen - tle au - tumn rain.
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you a - wa - ken in the morn - ing’s hush, I am the swift up - lift - ing
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do not stand at my grave and weep, no,
for online perusal only
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do not stand, do not stand at my grave,
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do not stand at my grave and weep, no,
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do not stand at my grave, do not stand at my grave,
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do not stand at my grave and weep,
for online perusal only
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do not stand at my grave and weep, no,
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do not stand at my grave and weep, no, do not stand at my grave and
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do not stand at my grave and weep, do not stand at my grave and
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do not stand at my grave and weep, do not
4
4
for online perusal only
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92
American Spiritual text
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SOLOIST
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© Oxford University Press 2018. Photocopying this copyright material is ILLEGAL.

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for online perusal only
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GOSPEL SOLOIST
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you there when they laid him there? Were you
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F‹11 B¨7(“4) E¨(“4) E¨(„ˆˆ2)/G A¨(„ˆˆ2) A¨/B¨ G7/B
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for online perusal only
18
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there when they laid him in the tomb? Some-times
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there when they laid him in the tomb? Some-times
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there when he rose out of the tomb? We be - lieve
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there when he rose out of the tomb? We be - lieve
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it was for us, it was for us, it was for us,
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was for us, it was for us, it was for us,
it was for us, it was for us, it was for us,
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he died for us, he died for us, he died for us,
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Passion Music continues the fusion of jazz and choral music so successfully blended
in Will Todd’s Mass in Blue. The structure highlights different points in the Passion
story, beginning with a new setting of ‘Greater love has no man’ and including an
evocative Stabat Mater, a dramatic central movement focusing on the seven last words
of Christ, and an intensely expressive setting of ‘Were you there?’. While some sections
are reflective, Todd also makes full use of his understanding of energetic jazz and
gospel. The vocal soloist is given plenty of expressive freedom, singing both with the
choir and independently to achieve the characteristic jazz–soul style. The seven-piece
jazz accompaniment, which is presented in the vocal score as a piano reduction for
rehearsal only, completes the ensemble.
The full score and set of parts for the jazz accompaniment is available separately on
sale and hire/rental.
for online perusal only
British composer and pianist Will Todd is best known for his choral works, among
them The Call of Wisdom, commissioned for HRH The Queen’s Diamond Jubilee, and the
Mass in Blue. He has worked with award-winning choirs The Sixteen, the BBC Singers,
and Tenebrae, and given performances at the Royal Opera House, the Lincoln Center in
New York, London’s Barbican, and with Welsh National Opera. Will’s music is valued
for its melodic intensity and harmonic skill, often incorporating jazz colours, and his
choral music is much in demand from amateur as well as professional performers.
Also available from Oxford University Press
Passion Music Score and Set of Parts (piano, bass, drum kit, sax (sop/alto), trumpet,
trombone, timpani/percussion) (ISBN 978–0–19–352565–8)
Mass in Blue Vocal Score (ISBN 978–0–19–340050–4)
Mass in Blue Jazz Trio Set (piano, bass, drum kit, and optional alto sax)
(ISBN 978–0–19–340481–6)
Mass in Blue Backing CD (ISBN 978–0–19–340214–0)
For more information about choral music published by Oxford University Press,
please visit www.oup.com/uk/music/choral
companion website
www.oup.com/passionmusic
Visit the Companion Website to download a complete backing
track and individual rehearsal tracks for the vocal parts.
Cover illustration: Quietword/Shutterstock.com
1
ISBN 978-0-19-352380-7
9 780193 523807