Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
asunen • marts 2005<br />
1
2 basunen • marts 2005
INDHOLD<br />
Melodien der blev væk<br />
Musikere støtter Asien<br />
Første kuld fra MUMA<br />
Siden Sidst<br />
Kunstrådet i arbejdstøjet<br />
CD udgivelser<br />
Artlab kurser i Århus<br />
DaDunk tog Istanbul med storm<br />
Jamsession vol. 2<br />
Mnemic<br />
Musiker fra Randers<br />
Århus Træblæser Værksted<br />
LJUD<br />
Feriehus i Spanien<br />
Optagelsesprøver<br />
Sun Ship årets jazzspillested<br />
Helle Hansen<br />
Mikael Højris<br />
Ansøgningsfrister<br />
Grønnegade 93 2. sal • 8000 Aarhus C • 86 18 45 99 • aarhus@dmf.dk • www.basunen.dk<br />
16 18 15<br />
04<br />
05<br />
06<br />
08<br />
10<br />
11<br />
13<br />
15<br />
16<br />
18<br />
21<br />
22<br />
24<br />
26<br />
27<br />
28<br />
30<br />
32<br />
34<br />
www.basunen.dk<br />
UDGIVER Dansk Musiker Forbund Aarhus afdeling • Grønnegade 93 2.sal • 8000 Århus C • 86 18 45 99 • aarhus@dmf.dk • www.basunen.dk • REDAKTION Lars Kiehn (ansv.) • Bjarne Gren Jensen<br />
(grafisk produktion og web) • Jes Halding (korrektur) • TRYK CS Grafisk a/s • DEADLINE for artikler og annoncer til næste nummer er 16. maj 2005. Folder med annoncepriser kan bestilles.<br />
FORSIDE Mnemic • FOTO Patric Ullaeus<br />
basunen • marts 2005<br />
3
Melodien der blev væk<br />
Af Lars Kiehn<br />
At Anders Fogh Rasmussen fortsætter sin<br />
regeringstid, det er en kendsgerning. Danskerne<br />
valgte i den grad side, og det må<br />
vi alle sammen rette os efter. Desværre<br />
er det ikke altid, at det er den til enhver<br />
tid siddende regering, der er det danske<br />
kulturliv og herunder musikliv mest venligt<br />
stemt. Men sådan er det.<br />
VK-regeringen har hele vejen igennem<br />
påberåbt sig rollen <strong>som</strong> bannerfører for<br />
individets ret til selv at bestemme over sit<br />
liv, <strong>som</strong> de så poetisk udtrykker sig.<br />
Hvis nu regeringen vil gøre så meget for<br />
det enkelte individ, så burde de give individet<br />
mulighed for at udvikle sin bevidsthed,<br />
så individet i højere og højere grad<br />
vil tage vare om sit eget liv og tage de<br />
rigtige beslutninger for sig selv og sit liv.<br />
Kvalificeret musikundervisning vil være et<br />
fantastisk redskab for de unge mennesker<br />
og børnene. Det er her hos børnene, det<br />
hele starter.<br />
Der er lavet mange undersøgelser, der viser<br />
de positive kvaliteter ved musikundervisning.<br />
Kjeld Fredens - den århusianske<br />
hjerneforsker - har påpeget, at musikundervisning<br />
fremmer evnen til tilegnelse af<br />
D M F - M I D T J Y L L A N D<br />
DMF-Århus<br />
Lars Kiehn<br />
Grønnegade 93, 2<br />
8000 Århus C<br />
Tlf: 86 18 45 99<br />
Fax: 86 13 07 78<br />
aarhus@dmf.dk<br />
4 basunen • marts 2005<br />
DMF-Randers<br />
Carlo Boisen<br />
Hospitalsgade 7, kld<br />
8900 Randers<br />
Tlf: 86 42 38 20<br />
Fax: 86 42 38 56<br />
DMF-Grenå<br />
Bo Jacobsen<br />
Emmelev Kærvej 3<br />
8500 Grenå<br />
Tlf: 86 38 75 15<br />
Fax: 86 38 78 87<br />
DMF-Herning<br />
Ole F. Sørensen<br />
Ejstrupvej 1<br />
Fasterholt<br />
7330 Brande<br />
Tlf: 97 14 18 78<br />
Har du brug for at kontakte afdelingen vedr. faglige spørgsmål !<br />
Eller har du spørgsmål om A-kassen, overenskomstsspørgsmål m.v., er du altid velkommen på<br />
kontoret. Du kan også kontakte os pr. telefon, fax eller email.<br />
KONTORTIDER I AARHUS<br />
Mandag : 10 - 18<br />
Tirsdag - fredag : 10 - 14<br />
viden. Den tyske professor Hans Günter<br />
Bastian lavede i perioden 1992 til 1998<br />
nogen folkeskoleforsøg i Tyskland, og<br />
disse forsøg er udgivet i et digert 700 siders<br />
værk under titlen: ”Musik (Erziehung)<br />
und ihre Wirkung: Eine Langzeitstudie an<br />
Berliner Grundschulen, Mainz 2000 - og i<br />
en forkortet og mindre indforstået udgave<br />
på 100 sider: Kinder optimal fördern mit<br />
Musik, Mainz 2001.<br />
Hans Günther Bastian erfarer via sine<br />
forsøg, at musikalske aktiviteter fremmer<br />
handlingskompetencen, koncentrationsevnen,<br />
effektiviteten, indlæringsevnen,<br />
hukommelsen, det sociale engagement,<br />
medfølelsen, selvtilliden og selvforståelsen.<br />
Med andre ord styrker musikundervisning<br />
børns intelligensniveau. Deres<br />
sociale adfærd forbedres, fordi de lærer<br />
at lytte og samarbejde med andre, og<br />
derved føler de større ansvarlighed over<br />
for hverandre. Musikundervisningen giver<br />
børnene øget selvtillid og større lyst til at<br />
lære og yde det bedste.<br />
Alt sammen dokumenterede kvaliteter og<br />
evner, der vil være værdifulde for børnene<br />
og for samfundet. Når nu man er bekendt<br />
med disse forsøg, og når nu man vil det<br />
bedste for individet, hvorfor iværksætter<br />
regeringen så ikke en ”skole”, hvor<br />
kvalificeret musikundervisning indgår <strong>som</strong><br />
en naturlig del af undervisningsforløbet?<br />
Dansk Musiker Forbund har et stort antal<br />
kvalificerede medlemmer, der kan forestå<br />
undervisningen. Og vi har endnu flere, der<br />
ved lidt omskoling vil kunne magte at undervise<br />
børn i skolens musiktimer. Hvorfor<br />
ikke opnormere i stedet for at nedskære<br />
på området?<br />
Det er også i skolen, at et individs interesse<br />
for musik kan udvikles og etableres.<br />
Det er her, man kan gøre børnene til<br />
dygtige og opmærk<strong>som</strong>me lyttere. Det er i<br />
skolen, man kan lære børnene musikkens<br />
mangfoldighed og mange facetter og raffinementer.<br />
Med andre ord kan man give<br />
børnene noget bevidsthed om musikkens<br />
væsen. En bevidsthed og en evne, der<br />
smitter af på barnets øvrige liv og gøremål.<br />
Det er min drøm, at vi kan få lavet en<br />
bevægelse ”for bedre og mere musikundervisning<br />
i folkeskolen”. Det kunne blive<br />
den største og reneste, bevidsthedsudvidende<br />
bevægelse og revolutionerende i sit<br />
væsen. En bevægelse af unge, velfungerende<br />
mennesker, der er samarbejdsorienterede<br />
og <strong>som</strong> ved, hvad de vil. Til glæde<br />
for samfundet og til glæde for vores fælles<br />
fremtid.
DMF-medlemmer støtter Asien<br />
Af Mads Mazanti<br />
I tiden efter flodbølgekatastrofen<br />
i Asien har der over en bred<br />
kam været stor velvilje til at<br />
støtte ofrene og de berørte<br />
områder. I Århus er der ved<br />
flere lejligheder blevet stablet<br />
musikalske støttearrangementer<br />
på benene, hvor ikke mindst DMF’s<br />
medlemmer har været meget aktive<br />
i den gode sags tjeneste.<br />
Lørdag d. 22. januar afholdtes en<br />
støttekoncert på Café Mozart, hvor<br />
en lang række lokale sangskrivere og<br />
hip-hoppere optrådte for fulde huse.<br />
Michael Hamilton<br />
Storcenter Nord dannede ramme<br />
om et indsamlingsshow torsdag d. 13.<br />
januar, hvor forskellige konstellationer<br />
og solo-musikere bidrog med et langt<br />
program i Red Barnet-regi.<br />
Den 27. januar udsendtes støtte-cd’en<br />
After The Flood med et bredt udsnit<br />
af den århusianske undergrund <strong>som</strong><br />
medvirkende, og pladen blev fulgt op<br />
med en koncert på Train d. 3. februar.<br />
Train lagde ligeledes scene til, da<br />
bandet TV 2 lørdag d. 15. januar<br />
trådte ud af øvelokalet i forbindelse<br />
med arbejdet med deres nye plade<br />
og gav en koncert på det propfyldte<br />
spillested.<br />
Der er i alle tilfælde handlet meget<br />
hurtigt, og mange har bidraget og lagt<br />
stor energi både musikalsk, og hvad<br />
angår al udenomsarbejdet. Fælles for<br />
alle arrangementerne er, at alle har<br />
medvirket gratis, og al overskud er<br />
gået ubeskåret til Tsunamiens ofre.<br />
Dansk Musiker Forbund - Århus afdeling<br />
Har du brug for at kontakte afdelingen vedr. faglige spørgsmål, A-kasseproblemer, overenskomstsspørgsmål<br />
m.v., er du altid velkommen på kontoret.<br />
Afdelingskontoret - aarhus@dmf.dk<br />
Tlf: 86 18 45 99 Fax: 86 13 07 78<br />
Adresse: Grønnegade 93, 2, 8000 Århus C<br />
www.dmf.dk/aarhus<br />
Inspired & Dion<br />
Musikformidlingen DMF<br />
bookdmf@danskmusik.com<br />
Tlf: 86 13 00 63<br />
www.danskmusik.com<br />
Afdelingens bestyrelse samt øvrige DMF-ansatte kan du kontakte på:<br />
Per Worm<br />
René Schmidt<br />
Lars Kiehn - lk@dmf.dk<br />
Bjarne Gren - bjarne@grens.dk<br />
Esben Laursen - el@dmf.dk<br />
Kjartan Rud Møller - km@dmf.dk<br />
Mads Mazanti - maz@dmf.dk<br />
Molo Poulsen - molo@dmf.dk<br />
Axel Boel - musiker@axel-boel.dk<br />
Thomas Valter - valter@dmf.dk<br />
Erik Sletting - erik@sletting.dk<br />
Svend Kjeldsen - office@rootsmusicagency.com<br />
Mads Bærentzen - madsbaerentzen@bigfoot.com<br />
Thorkild Dalsgaard - thorkilddalsgaard@yahoo.dk<br />
Kenny Bang - kennybang@mail.tele.dk<br />
basunen • marts 2005<br />
5
Første kuld fra MUMA<br />
Af Mads Mazanti<br />
Den 16. december 2004 kunne overborgmester<br />
Louise Gade ønske seks<br />
studerende på MUMA (Music Management<br />
uddannelsen) til lykke med den<br />
beståede eksamen <strong>som</strong> det første hold<br />
nogensinde. Som tidligere beskrevet<br />
her i <strong>Basunen</strong> er den 2-årige uddannelse<br />
blevet til i et samarbejde mellem<br />
konservatoriet, Handelshøjskolen, Kaospiloterne<br />
og musikbranchen. Formålet<br />
er at skabe Music Managers – musikalske<br />
bagmænd – med kompetencer<br />
inden for ikke mindst det købmandsmæssige,<br />
der vedrører hele erhvervet.<br />
Vi har bedt tre af de nybagte Århusbaserede<br />
Music Managers – Johannes<br />
Hejl, Maia Jochimsen og Lars Knudsen<br />
– om at fortælle lidt om deres forventninger<br />
til uddannelsen, om forløbet og<br />
om deres fremtidsplaner og –udsigter.<br />
Johannes Hejl<br />
Om årsagerne til at søge optagelse<br />
på MUMA siger Johannes Hejl: Mine<br />
forventninger var at få et overblik over<br />
alle musikbranchens sider og deltage<br />
i et miljø, hvor jeg sammen med andre<br />
kunne udvikle idéer til positive udviklingsmuligheder<br />
for branchen. Jeg<br />
forestillede mig, at jeg med min meget<br />
brede erfaring og mit åbne sind kunne<br />
bidrage med noget vigtigt til branchen<br />
og få større gennemslagskraft gennem<br />
min opkvalificering. Fokuset på innovation<br />
i uddannelsens præsentations-<br />
6 basunen • marts 2005<br />
materiale og samarbejdet med Kaospiloterne<br />
– <strong>som</strong> er kendt for at bryde<br />
konventionerne – tiltalte mig meget.<br />
MUMA-uddannelsen er deltids, hvilket<br />
passede Johannes rigtig godt: Jeg<br />
følte, at der var tid til at forberede mig<br />
og se frem til den følgende undervisningsgang.<br />
Sammenhængen i uddannelsen<br />
måtte vi hver især skabe for os<br />
selv: Kaospiloterne, Handelshøjskolen,<br />
Musikkonservatoriet og mødet med<br />
personligheder fra musikbranchen er<br />
fire helt forskellige størrelser og dannede<br />
til sammen en forunderlig forvirring<br />
på godt og ondt – mest godt!<br />
Vigtige stop undervejs har for mig<br />
været tilegnelsen af økonomiværktøjer,<br />
forståelse for kommunikation, min<br />
egen vision for positiv business og en<br />
generel afklaringsproces omkring mine<br />
personlige mål <strong>som</strong> Music Manager.<br />
Det blev undervejs klart, at jeg ville<br />
bruge uddannelsen <strong>som</strong> springbræt<br />
for start på egen virk<strong>som</strong>hed. Jeg tror,<br />
at det var en styrke i mit videre uddannelsesforløb,<br />
at jeg havde dette mål,<br />
sådan at jeg kunne suge de ting til mig,<br />
<strong>som</strong>, jeg følte, var væsentlige for mig<br />
og mit projekt.<br />
Sideløbende med studiet har Johannes<br />
plejet sin karriere <strong>som</strong> aktiv musiker.<br />
Han spiller bl.a. med Antophones og<br />
Klondyke og fortælle at uddannelsen<br />
godt kunne skabe et paradoks i den<br />
forbindelse: Indtil jeg blev afklaret<br />
omkring, hvor mit studie skulle føre<br />
mig hen, kunne jeg føle, at jeg over for<br />
musikerkolleger kunne komme til at<br />
sidde i en underlig dobbeltrolle pga. mit<br />
branchekendskab. Ellers har jeg oplevet<br />
det <strong>som</strong> en styrke, at jeg har haft<br />
mit helt konkrete og forløsende arbejde<br />
<strong>som</strong> musiker <strong>som</strong> et grundlag at stå på<br />
under uddannelsen.<br />
Johannes Hejls afslutningsopgave på<br />
MUMA tog udgangspunkt i en undersøgelse<br />
af markedet for eksklusive vinyl<br />
Lp’er, <strong>som</strong> det ser ud internationalt.<br />
Dette mundede ud i en konkret forretningsplan<br />
for virk<strong>som</strong>heden Fabulous<br />
Gramophone, <strong>som</strong> har til formål at producere<br />
vinyl Lp’er af ekstraordinær høj<br />
kvalitet og i fantasifulde indpakninger.<br />
Virk<strong>som</strong>heden er i dag virkelighed (læs<br />
mere på www.fabulousgramophone.<br />
com) og har første udgivelse klar i<br />
starten af april: Fabulous Gramophone<br />
tilbyder ”Vinyl Services” til pladeselskaber<br />
og artister, der har ambitioner i<br />
denne retnin, og udgiver derudover en<br />
serie ”One Mic” plader, <strong>som</strong> er skabt<br />
efter vores visioner for et spændende<br />
musikprodukt anno 2005. Set i forhold<br />
til min oprindelige motivation til at søge<br />
ind på uddannelsen føler jeg, at jeg<br />
med Fabulous Gramophone kan være<br />
med til at åbne nogle døre fo,r hvad<br />
der kan lade sig gøre i musikbranchen<br />
og måske vise veje til international<br />
eksponering for mere nicheorienterede<br />
projekter.<br />
Maia Jochimsen<br />
Også Maia Jochimsen har generelt været<br />
meget tilfreds med MUMA-uddannelsen,<br />
<strong>som</strong> hun kalder en succesoplevelse<br />
og ikke tøver med at anbefale til<br />
andre: Uddannelsen har udfyldt nogle<br />
huller rent vidensmæssigt, <strong>som</strong> det ville<br />
have taget mange, mange år at erfare<br />
via ”felt-arbejde”. Kaospilotdelen var<br />
nærmest ”bevidsthedsudvidende” – på<br />
den gode måde.<br />
Tidsmæssigt har det været meget svin-
gende, hvad MUMA har krævet. Gennemsnitligt<br />
er uddannelsen bygget op<br />
med 1-2 dages ugentlig undervisning +<br />
tilhørende forberedelse. På spørgsmålet<br />
om det har været muligt med anden<br />
beskæftigelse sideløbende, siger Maia:<br />
Det har været nødvendigt, fordi vi selv<br />
betalte uddannelsen og ikke kunne få<br />
SU. At arbejde med musikbranchen<br />
samtidigt har også gjort, at man kunne<br />
afprøve nogle af de ting, vi lærte i<br />
praksis.Og MUMA har skabt masser af<br />
kontakter/forbindelser, især os studerende<br />
imellem, men helt sikkert også<br />
med underviserne samt de folk, vi hver<br />
især mødte på Midem, Popkomm og<br />
Spot.<br />
Maia Jochimsen glæder sig til arbejdet<br />
i marken, afprøvningen af de<br />
nye kvalifikationer og responsen fra<br />
branchen. Lige<strong>som</strong> Johannes kan hun<br />
remse en række helt konkrete kompetencer<br />
op, <strong>som</strong> MUMA har givet hende:<br />
Opkvalificering i markedsføring, jura og<br />
økonomi, men også coaching, kommunikation<br />
på ledelsesplan og iværksætteri.<br />
Dertil kommer en bredere viden<br />
inden for musikbranchen både internationalt<br />
og nationalt. Kompetencer der<br />
benyttes flittigt i ”det virkelige liv” på<br />
alle mulige planer og inden for mange<br />
områder i kulturlivet. Mht. arbejde bliver<br />
Music Management (MUMA) er fællesnavnet<br />
på to nye musikbranche-uddannelser<br />
der blev lanceret henholdsvis i<br />
København <strong>som</strong>meren 2002 og i Århus<br />
vinteren 2003.<br />
I København er der tale om en SUberettiget<br />
3-årig bacheloruddannelse<br />
beliggende på Rytmekons på Holmen.<br />
Denne artikel har imidlertid valgt at<br />
fokusere på MUMA i Århus, <strong>som</strong> er<br />
en ny videreuddannelse designet i et<br />
samarbejde mellem musikbranchen,<br />
Handelshøjskolen, Kaospiloterne og<br />
Det Jyske Musikkonservatorium. Den<br />
to-årige uddannelse på diplomniveau,<br />
henvender sig til folk i alle tænkelige<br />
musik-genrer, <strong>som</strong> på en eller anden<br />
måde har samlet erfaringer og arbejdet<br />
i musikbranchen i mindst to år.<br />
der søgt for fulde gardiner: I første<br />
omgang inden for den etablerede del<br />
af musikbranchen. Jeg vil gerne være<br />
selvstændig, men først på et senere<br />
tidspunkt. Har også gang i et par projekter<br />
på sidelinjen.<br />
Lars Knudsen<br />
I <strong>Basunen</strong>, nr. 2, 2004 bragte vi en længere<br />
artikel om selve MUMA-uddannelsen,<br />
og Lars Knudsen fortalte i den<br />
forbindelse om sine erfaringer halvvejs<br />
i forløbet. Som færdiguddannet har han<br />
følgende synspunkter: MUMA uddannelsen<br />
levede for mig helt op til dét,<br />
den på forhånd havde lovet: at give<br />
et bredt og solidt teoretisk underlag i<br />
forretningsdisciplinerne økonomi, jura,<br />
marketing samt projektværktøjerne<br />
kreativ business design, dialogisk kommunikation,<br />
dynamisk projektledelse.<br />
Til mine smagsløg endda så udmærket,<br />
da fagene og teorien generelt er på et<br />
så højt niveau, at jeg ville ønske at uddannelsen<br />
var et 2 årigt heltidsstudie.<br />
Fagene er så særdeles nyttige, relevante<br />
og teoretisk tunge, at indholdet<br />
med fordel – i en musik- og kulturbranche<br />
sammenhæng – vil kunne bredes<br />
meget mere ud og f.eks. anvendes<br />
mere direkte ind i /i sammenspil med<br />
virk<strong>som</strong>heder/organisationer i branchen<br />
f.eks i praktik/projekt perioder og<br />
samarbejde.<br />
Om de kontakter MUMA mere eller<br />
mindre direkte har kunnet skabe siger<br />
Lars: Jeg er sikker på at jeg fremtidigt<br />
vil bruge de kontakter og forbindelser<br />
MUMA-forløbet har tilført og udvidet<br />
mit netværk med. Både de i branchen<br />
etablerede folk der har været inde over,<br />
og i kontakt med uddannelsen og os<br />
studerende, såvel <strong>som</strong> kontakten de<br />
medstuderende imellem.<br />
Da studiet jo er en bred indføring i<br />
musikbranchens mange områder og<br />
funktioner, har det været op til den<br />
enkelte studerende at pejle sig ind på<br />
det område man finder størst interesse<br />
i og efterfølgende så vil fokusere på.<br />
Som nyuddannet i music management<br />
har jeg flere gange mødt reaktionen<br />
”nå, hvem er du så manager for?”. Men<br />
uddannelsen er jo meget mere end<br />
blot artistmanagement. For mit eget<br />
vedkomne har jeg skrevet afsluttende<br />
speciale i Projekt analyse & Dynamisk<br />
projektledelse. Jeg interesserer mig<br />
meget for projektteori, og mener på<br />
baggrund af kombinationen af tidligere<br />
erfaringer samt MUMA at kunne tilbyde<br />
virk<strong>som</strong>heder og organisationer i musikbranchen<br />
en række kompetencer,<br />
ekspertise og relevant viden herom.<br />
Men virkeligheden er jo den, at den<br />
danske musikbranche jobmæssigt er<br />
en relativ lille andedam sammenlignet<br />
med andre erhverv.<br />
Men <strong>som</strong> nyuddannet i Music Management<br />
kan vi jo næsten gå på vandet...<br />
Fødekæden i musikbranchen bliver nok<br />
ikke automatisk større fordi vi bliver<br />
uddannede og står klar og kompetente<br />
til at kaste os i kamptrøjen. Men<br />
jeg regner helt bestemt med at finde<br />
et spændende job i branchen hvor<br />
den opkvalificering jeg har pådraget<br />
mig igennem studiet kan omsættes<br />
til meningsfuld virkelighed og et godt<br />
arbejdsliv. Personligt ser jeg det også<br />
<strong>som</strong> en evt. mulighed og potentiel<br />
spændende udfordring at eksportere<br />
mine kompetencer i management og<br />
musik- og kultur know-how til andre<br />
brancher og fagområder.<br />
basunen • marts 2005<br />
7
SIDEN SIDST<br />
NYHEDER • OMTALER • ANMELDELSER • BØGER<br />
Unge Spiller Klassisk<br />
Over to dage i december<br />
afholdtes den årlige talentkonkurrence<br />
Unge Spiller Klassisk<br />
med 40 deltagere. De 6<br />
finalister, <strong>som</strong> blev udpeget af<br />
dommerpanelet, var mellem 11<br />
og 19 år. Desuden valgte dommerne<br />
at give en særlig pris<br />
til et værk skrevet efter 1945,<br />
<strong>som</strong> tilfaldt sangerinden Cecilie<br />
Høyer Mogensen, for sin sang<br />
Johnny af Benjamin Britten. De<br />
7 unge præmiemodtagere delte<br />
sponsorprisen på i alt 25.000<br />
kr. Dansk Musikerforbunds<br />
talentpris blev givet til den kun<br />
11 årige<br />
violinist Kern<br />
Westerberg,<br />
<strong>som</strong> i løbet<br />
af det kommende<br />
år<br />
formentlig<br />
vil spille en<br />
koncert med<br />
Århus Symfoniorkester.<br />
Unge Spiller<br />
Klassisk har<br />
nu været<br />
afholdt i 7<br />
år og det er en fornøjelse at<br />
mærke hvordan niveauet og<br />
deltagerantallet vokser fra år til<br />
år. Det lover godt for talentudviklingen<br />
i det østjyske, udtaler<br />
konkurrencens bagmand,<br />
Lars-Ole Vestergaard, Århus<br />
Musikskole.<br />
Kældersangerne<br />
Nu åbner den tredje sangskriverscene<br />
i Aarhus. Indtil videre<br />
har Writers Club og Aarhus<br />
Sangskriverværksted huseret<br />
8 basunen • marts 2005<br />
på henholdsvis Fatter Eskil<br />
og på Gyngen, men endnu<br />
en scene for de århusianske<br />
sangskrivere ser nu dagens<br />
lys. Kældersangerne er navnet<br />
på det nye tiltag. Hver tredje<br />
lørdag i hver måned, vil den<br />
hyggelige kælder under Cafe<br />
Felis på Pustevig lægge scene<br />
til en koncert med tre til seks<br />
sangskrivere. Ambitionen er at<br />
der hver gang skal være både<br />
udenbys og indenbys sangskrivere,<br />
og til den første aften den<br />
19. februar var det Amalie Riis,<br />
Rene Schmidt og Bewildermen,<br />
der betvang sig scenen. Til de<br />
kommende arrangementer kan<br />
ses og høres Michael Hamilton,<br />
Ole Holmgaard, Mathias<br />
Grip (Kbh), Per Vorm (Ålborg),<br />
Michael Tonny (Helsingør),<br />
Annika Aakjær og Maria R.<br />
Hansen. Entreen bliver en flad<br />
20 kroneseddel, så det burde<br />
ikke afskrække interesserede.<br />
www.sang-skriver.dk – www.<br />
aarhusjazz.dk/felis<br />
Piratafgift<br />
En tysk domstol har pålagt<br />
computerproducenten Fujitsu-<br />
Siemens at betale en afgift for<br />
hver solgt computer. Pengene<br />
skal kompensere kunstnerne<br />
for krænkelse af ophavsrettighederne,<br />
<strong>som</strong> computere kan<br />
medvirke til. 90 kroner eller 12<br />
euro pr. maskine er beløbet,<br />
der skal kompensere kunstnerne<br />
for de tab, <strong>som</strong> kopiering<br />
og pirateri medfører. Sagen er<br />
anlagt af kunstnerorganisationen<br />
VG Wort, der har meddelt,<br />
at man efter dommen har<br />
planer om lignende sagsanlæg<br />
mod andre tyske computerproducenter.<br />
Tyskland er det<br />
første EU-land, der indfører en<br />
piratafgift på computere.<br />
Jazzfestival frikendt<br />
Den århusianske koncertarrangør<br />
Søren Vind, der har<br />
slæbt Aarhus International<br />
Jazzfestival i retten, har fået<br />
endnu et nederlag. Retten i<br />
Århus har afsagt sin dom over<br />
den sag, <strong>som</strong> Søren Vind har<br />
SIDEN SIDST<br />
udbredt sig vidt og bredt om.<br />
Tvisten mellem parterne gik<br />
på, at Søren Vind mente, at<br />
jazzfestivalens ekstraordinære<br />
generalforsamling i 2002 ikke<br />
var indkaldt lovformeligt, og<br />
derfor ville Søren Vind have<br />
den erklæret for ugyldig.<br />
Søren Vind havde <strong>som</strong> passivt<br />
medlem af festivalforeningen<br />
modtaget indkaldelsen til den<br />
ekstraordinære generalforsamling<br />
12 dage og ikke 14 dage<br />
før afviklingen. Som formanden<br />
fra festivalens bestyrelse Jens<br />
Klüver siger: ”Vi har for længst<br />
erkendt, at der skete en fejl, da<br />
Søren Vind ikke rettidigt blev<br />
indkaldt. Men da Søren Vind<br />
skrev tilbage og oplyste, at han<br />
alligevel agtede at møde op til<br />
generalforsamlingen med en<br />
advokat, skønnede vi, at han<br />
trods alt havde mulighed for at<br />
deltage og derfor gennemførte<br />
vi generalforsamlingen”. Det<br />
var argumenter <strong>som</strong> dommeren<br />
forstod, så nu står Søren Vind<br />
og skal betale sagens omkostninger.<br />
I forvejen skylder Søren<br />
Vind DMFs medlemmer et sted<br />
omkring de 100.000 kroner fra<br />
sit eventyr med Jazz 2000 og<br />
Jazzhouse Birdland.<br />
Ny rockklub i røde sofaer<br />
Den 2. februar åbnede en ny<br />
slags rockklub i biografen Øst<br />
For Paradis med en halvakustisk<br />
koncert med Powersolo.<br />
Klubben hedder Rotes Sofa, og<br />
idéen med initiativet er at sætte<br />
fokus på musikoplevelsen med<br />
et arrangement hver den første<br />
onsdag i måneden. ”Klub Rotes<br />
Sofa er et forsøg på at præsentere<br />
rock- og popmusik af<br />
høj kvalitet på en ny måde. Vi<br />
har valgt Øst For Paradis fordi<br />
stedets særlige atmosfære<br />
og indretning lægger op til at<br />
musikken og lytteoplevelsen<br />
er i centrum”, fortæller Anders<br />
Jørgensen, <strong>som</strong> er en af initiativtagerne.<br />
Det understreges<br />
at klubben ikke skal betragtes<br />
<strong>som</strong> konkurrent, men supplement<br />
til store musiksale og<br />
traditionelle stå-op-koncerter.<br />
Uffe Steens Jazzguitar<br />
Uffe Steens gamle 4 binds<br />
serie er i handelen igen. Uffe<br />
Steens lilla guitarserie med tilhørende<br />
kassetter fra 80’erne,<br />
har været så stor en succes,<br />
at serien er udsendt samlet i et<br />
80 siders bind med tilhørende<br />
CD. Alt materialet er finpudset<br />
så materialet fremstår ajourført<br />
og ’up to date’. Du får ved køb<br />
at dette efterspurgte materiale<br />
noder, tabulatur, akkorder og<br />
CD-lyd. Man kan se og høre<br />
eksempler fra bogen på www.<br />
guf.biz, hvor man i øvrigt også<br />
kan bestille bogen, foruden<br />
andre interessante udgivelser.<br />
Eksempelvis kan hele Søren<br />
Bødker Madsen serie ”Spil Guitar<br />
1, 2 & 3” købes, og den er<br />
lavet efter samme koncept – en<br />
bogudgivelse med tilhørende<br />
CD.<br />
Bent J skal på museum<br />
Jazz-spillestedet Bent J. lukker<br />
den 8. september 2006 – dagen<br />
hvor Bent Jørgen Jensen<br />
selv fylder 75 år. En epoke i<br />
den århusianske – og danske<br />
– jazzhistorie vil dermed være<br />
slut. Lukningen betyder dog<br />
ikke at spillestedet, der har<br />
eksisteret i sin nuværende<br />
form siden 1973, forsvinder fra<br />
landkortet. Bent J. genopstår<br />
formentlig <strong>som</strong> en del af en ny<br />
1900-tals by, <strong>som</strong> Den Gamle<br />
By i øjeblikket arbejder på at<br />
realisere. Så selv efter nøglen<br />
drejes om i Nørregade d. 8.<br />
september 2006 vil det muligvis<br />
stadig være muligt at opleve<br />
sprød livemusik i det atmosfæ-
Bent J lukker d. 8. sept. 2006 og genopstår i Den Gamle By<br />
refyldte lokale – blot med ny<br />
adresse.<br />
Festuge skipper hip-hop<br />
festival<br />
Hiphop-festivalen Aarhus Took<br />
It, der har været et fast indslag i<br />
Århus Festuge i fem år, er kørt<br />
ud på et sidespor. Festugen<br />
har i år afslået at støtte festivalen<br />
økonomisk, og det har<br />
tvunget arrangøren til at flytte<br />
festivalen ind i et andet regi.<br />
Initiativtager Henning Winther<br />
forsøger at skaffe støtte fra<br />
Århus Kommunes Kultur- og<br />
Fritidsforvaltning, <strong>som</strong> er meget<br />
imødekommende, men støtte<br />
derfra kan ikke ydes i forbindelse<br />
med festugen. Took It er<br />
derfor <strong>som</strong> udgangspunkt flyttet<br />
til den 30. september + 1. oktober,<br />
og Winther har sikret sig at<br />
festivalen kan afvikles på Train,<br />
der i størrelse matcher festivalens<br />
omfangsrige program.<br />
Cuba kalder<br />
De studerende på Det Rytmiske<br />
Musikkonservatorium<br />
i Århus kan snart få en enestående<br />
mulighed for at skifte<br />
Århus ud med nogle mere<br />
eksotiske i Cubas hovedstad<br />
Havana. Skolen er i øjeblikket<br />
ved at indgå en udvekslingsaftale<br />
med den internationalt<br />
anerkendte statsskole ISA, så<br />
danske elever fra konservatoriets<br />
musik- og bevægelseslinie<br />
kan blive undervist på skolen.<br />
Omvendt skal cubanske elever<br />
og lærere efter planen tage<br />
turen den anden vej. Målet er<br />
at man allerede kan begynde<br />
at sende elever til Cuba fra<br />
august i perioder fra to uger til<br />
et halvt år, men inden da skal<br />
et større økonomisk puslespil<br />
falde på plads.<br />
Nephew-gutarist skal sælge<br />
dansk rock<br />
Kristian Riis – <strong>som</strong> af de fleste<br />
sikkert er bedst kendt <strong>som</strong><br />
guitarist i Nephew – er blevet<br />
ansat <strong>som</strong> projektchef for MXD,<br />
Music Export Denmark. MXD<br />
skal øge udlandets kendskab<br />
til dansk musik og har bl.a.<br />
deltagelse DR, IFPI, ROSA og<br />
Roskilde Festival. Initiativet<br />
støttes med 3,5 mio. kr. over<br />
tre år af Kulturministeriet.<br />
Hattrick til Hansen<br />
Fire gange har sangskriveren<br />
Helle Hansen placeret sig i finalerunden<br />
af verdens førende<br />
sangskriverkonkurrence USA<br />
Songwriting Competition, og<br />
for 3. gang i træk formået at<br />
vinde en Honorable Mention<br />
Award. Vinderne blev offentliggjort<br />
i slutningen af november,<br />
og blev fundet blandt 32.500<br />
bidrag fra 84 lande. Det er<br />
ikke tidligere lykkedes andre<br />
danskere at vinde i denne<br />
konkurrence. Den prisbelønnede<br />
komposition Hooked On<br />
You stammer fra jazz/latin-udgivelsen<br />
You Can’t Save This<br />
In The Mix.<br />
Aftale med operachefen<br />
Den Jyske Opera meddelte i januar,<br />
at der er indgået en aftale<br />
med den tidligere operachef<br />
Troels Kold, hvilket betyder<br />
at Kold nu ikke længere blev<br />
bortvist, men aftrådte den 3.<br />
november 2004. Der blev indgået<br />
en økonomisk fratrædelsesordning<br />
af ukendt størrelse,<br />
<strong>som</strong> foreløbig afslutning på<br />
lang tids polemik.<br />
Hæder til Sun Ship<br />
Den århusianske forening for<br />
moderne jazz, Sun Ship, blev i<br />
januar kåret <strong>som</strong> Årets Danske<br />
Jazzspillested 2005. Det skete<br />
på Musikcaféen, hvor foreningen<br />
vandt Jazz Live Prisen,<br />
og med hæderen fulgte en<br />
check på kr. 75.000,-, der skal<br />
bruges på koncerter i 2006.<br />
Prisen gives til et spillested der<br />
har formået at gøre en ekstra<br />
indsats for jazzmusikken, og<br />
taget ekstraordinært initiativ til<br />
at fremme jazzmiljøet og ikke<br />
mindst vækstlaget i dansk jazz.<br />
Copenhagen Jazz Festival og<br />
Dansk Jazz står bag kåringen.<br />
Se artiklen på side 28.<br />
Seks Gaffapriser til Nephew<br />
2004 var et godt år for århusianske<br />
Nephew, der de sidste<br />
måneder har høstet masser af<br />
hæder og priser for sidste års<br />
hit-album USADSB. Læserne<br />
af Gaffa har således udnævnt<br />
Nephew til årets gruppe, nye<br />
navn, live navn og indehavere<br />
af årets hit (Superliga), mens<br />
Simon Kvam fik prisen <strong>som</strong> årets<br />
sanger.<br />
Skanderborg Festivalen reddet<br />
fra boligbyggeri<br />
Danmarks Smukkeste Festival<br />
har på det seneste følt sin<br />
fremtid truet, efter at Skanderborg<br />
Kommune havde planlagt<br />
Det Jyske Ensemble<br />
SIDEN SIDST<br />
byggeri af 60 boliger nær Dyrehaven,<br />
hvor festivalen finder<br />
sted. Boliger, hvis beboere<br />
meget vel kunne tænkes at ville<br />
indgive støjklager mod festivalen,<br />
når den stod på. Tilskyndet<br />
af bl.a. festivalen har 5000<br />
borgere skrevet under mod<br />
boligplanerne, og det har nu<br />
fået byrådet til at trække lokalplanen<br />
med boligbyggerierne<br />
tilbage. Festivalformand Kirsten<br />
Hansen siger, at borgerne ikke<br />
har kunnet forstå, at boligerne<br />
skulle bygges uden for bygrænsen,<br />
og at hun nu er lykkelig<br />
over, at festivalen kan fortsætte<br />
uden frygt for støjklager. Årets<br />
festival finder sted i dagene<br />
11.-14. august, og det endelige<br />
program forventes klart i<br />
slutningen af maj.<br />
Basic Classic Festival<br />
I dagene 27/5-31/5 2005<br />
præsenterer de fem danske basisensembler<br />
sig i København.<br />
Der bliver koncerter i Statens<br />
Museum for Kunst, Charlottenborg,<br />
Tivoli og Radiohuset.<br />
Basic Classics samler for første<br />
gang Storstrøms Kammerensemble,<br />
Esbjerg Ensemble,<br />
Ensemble MidtVest, Randers<br />
Kammerorkester og Det Jyske<br />
Ensemble. De fem ensembler<br />
er gået sammen om at slå et<br />
slag for den klassiske kammermusik.<br />
Ensemblerne spiller i løbet af<br />
weekenden en række koncerter<br />
i København, og starter altså<br />
herlighederne i byens bedste<br />
kammermusiksal: Diamantens<br />
Koncertsal, hvor Brian Mikkelsen<br />
åbner festivalen.<br />
basunen • marts 2005<br />
9
Kunstrådet i arbejdstøjet<br />
Af Thorkild Dalsgaard<br />
Det nye kunstråd i Århus blev udpeget<br />
pr. 1. oktober 2004, men startede<br />
først sin virk<strong>som</strong>hed midt i oktober,<br />
da der i byrådet var utilfredshed<br />
med proceduren i forbindelse med<br />
denne udpegning.<br />
Kunstrådets primære opgaver er at<br />
foretage kunstfaglige vurderinger<br />
af ansøgninger til Kulturudviklingspuljen<br />
og udarbejde indstillinger om<br />
puljens midler. Rådet skal medvirke<br />
ved evalueringer af de større kulturinstitutioner<br />
og fungere <strong>som</strong> rådgivere<br />
for politikere og forvaltning i<br />
kulturfaglige spørgsmål.<br />
Vi har spurgt Ansa Lønstrup, der er<br />
medlem af rådet <strong>som</strong> musikfagkyndig,<br />
om hendes tanker, erfaringer og oplevelser<br />
med rådsarbejdet siden starten<br />
i oktober:<br />
Jeg ser ikke mig selv kun <strong>som</strong> fagkyndig<br />
i forhold til det klassiske musik<br />
område, selv om det nok var tanken da<br />
jeg blev udpeget, at jeg skulle ”dække”<br />
Erik Bachs fagområde med særlig<br />
indsigt i den klassiske musik. Via min<br />
uddannelse og baggrund samt mine<br />
erfaringer <strong>som</strong> medlem af Statens Musikråd<br />
har jeg en bred – du kan kalde<br />
den tværgående – indsigt i musiklivet.<br />
Og i øvrigt vil jeg sætte spørgsmålstegn<br />
ved, om man altid kan eller bør<br />
lave et markant skel mellem såkaldt<br />
rytmisk klassisk musik. Jeg er desuden<br />
vant til at se musikken i sammenhæng<br />
med andre kunstarter: teater, billedkunst,<br />
film, <strong>som</strong> ”lydkultur” og har<br />
via mit arbejde på instituttet her tillige<br />
beskæftiget mig med kulturpolitik.<br />
Jeg har ikke noget konkret bagland,<br />
repræsenterer ikke en bestemt del af<br />
kulturlivet, så det gør mig fri af særinteresser<br />
og generelt meget habil og uvildig<br />
i forhold til bedømmelse af kvalitet.<br />
Arbejdet i Kunstrådet har haft et interessant<br />
forløb. Efter en introduktion<br />
til arbejdet ved et møde med Torben<br />
10 basunen • marts 2005<br />
Ansa Lønstrup<br />
Brandi, forvaltningen og det afgående<br />
kunstråd har der været to puljeansøgningsrunder,<br />
hvor vi har behandlet og<br />
vurderet de indsendte ansøgninger. Vi<br />
er lang<strong>som</strong>t begyndt at lære hinandens<br />
synspunkter at kende gennem ansøgningsbehnadlingen,<br />
og er undervejs<br />
med at få udviklet fælles bedømmelseskriterier.<br />
Vi udarbejder indstillinger<br />
til byrådets kulturudvalg, <strong>som</strong> er den<br />
bevilgende myndighed. Der har været<br />
mange ansøgninger, meget læsestof,<br />
men i grunden relativt få ansøgninger<br />
til musikområdet!<br />
I fremtiden skal der afholdes møder om<br />
forskellige temaer <strong>som</strong> skal afklares,<br />
herunder hvilke evalueringsmodeller vi<br />
skal anvende når vi skal evaluere kulturinstitutionerne.<br />
Aktuelt her i foråret<br />
skal vi bl.a. fremsætte en udtalelse om<br />
Musikhuset.<br />
Kunstrådet i Århus er et armslængdeudvalg,<br />
og det er klart en fordel for<br />
kulturlivet, se bare på sagen i Kolding<br />
om udstillingen om indvandrere og<br />
flygtningen, hvor politikerne i kulturudvalget<br />
går ind og blander sig direkte i<br />
det indholdsmæssige! Armslængde-<br />
princippet er stadig gældende<br />
på landsplan, selv om<br />
Brian Mikkelsen jo er blevet<br />
kritiseret for at ville forkorte<br />
armslængden, bl.a. gennem<br />
sin personlige råderet over<br />
den såkaldte provinspulje.<br />
I øjeblikket kan vi desuden<br />
mærke, at lokale kulturinstitutioner<br />
økonomisk er kommet<br />
under pres på grund af<br />
nedskæringer i de nationale<br />
kulturbevillinger. Man kan<br />
frygte, at der kommer et<br />
yderligere pres <strong>som</strong> følge af<br />
den nye strukturreform!<br />
Vækstlaget er utrolig vigtigt<br />
i en ”by nr. 2” <strong>som</strong> Århus, vi<br />
skal være opmærk<strong>som</strong>me<br />
på at fastholde og udvikle de<br />
lokale talenter. Ganske vist<br />
er vækstlagspuljen nedlagt,<br />
men man kan i stedet søge kulturudviklingspuljen,<br />
<strong>som</strong> omfatter den<br />
oprindelige vækstlagspulje. Vækstlag<br />
og talentpleje er en afgørende forudsætning<br />
for et levende kunst- og<br />
kulturliv med højt kunstnerisk niveau i<br />
en uddannelsesby med mange unge<br />
<strong>som</strong> Århus, slutter Ansa Lønstrup.<br />
Ansa Lønstrup: Cand. Mag i<br />
musikvidenskab, lektor ved Institut<br />
for Æstetiske fag – Tværæstetiske<br />
studier, Århus Universitet.<br />
Medlem af Statens humanistiske<br />
forskningsråd 1998-2004 og af<br />
Statens Musikråd 1999-2003. Har<br />
skrevet om musik og film, musik og<br />
levende billeder, musikkens æstetik<br />
og kultur. Underviser i musikkens<br />
æstetik og kultur samt kulturens<br />
institutioner og kulturpolitik. Aktiv<br />
<strong>som</strong> sanger og musiker. Forfatter<br />
til bogen ”Stemmen og Øret” <strong>som</strong><br />
udkom 2004.
CD UDGIVELSER<br />
NYT • OMTALE • UDGIVELSER<br />
Moving Cloud: Sweet Nyaa (13 tracks)<br />
Det irske folkemusikorkester Moving Cloud,<br />
<strong>som</strong> i en lang årrække har præget genren<br />
ikke mindst på<br />
live-scenen, har<br />
netop udgivet sin<br />
anden cd med<br />
navnet Sweet Nyaa.<br />
Albummet indeholder<br />
traditionelle sange<br />
i spændende<br />
arrangementer samt<br />
nye ’traditions-sange’<br />
skrevet af de irske<br />
sangskrivere John Neville og Don Stiffe.<br />
Instrumental-musikken er især inspireret af<br />
traditionen fra Co. Sligo i det nordvestlige<br />
Irland. Moving Cloud bidrager også selv med<br />
tre nyskrevne melodier, samt en perkussiv<br />
komposition for bodhrán og stepdans.<br />
Indspilningen og dele af produktionen er<br />
foregået så langt væk <strong>som</strong> i Japan, i Irland og<br />
i Åbyhøj.<br />
Musikere: John Mark Pilkington, Svend<br />
Sønderlund Kjeldsen, Klavs Waidtløw Vester,<br />
Louise Ring Vangsgaard<br />
Info: www.rootsmusicagency.com<br />
Sørøver Søren og andre alfabetsange (29<br />
tracks)<br />
Sørøver Søren og andre alfabetsange er titlen<br />
på en Cd-udgivelse, der henvender sig til<br />
børn, der skal lære<br />
alfabetet at kende.<br />
Cd’en indeholder 29<br />
sange - en for hvert<br />
bogstav i alfabetet<br />
- og er en både<br />
skæg og lærerig<br />
leg med sproget.<br />
En alfabetrejse fra<br />
Afrika til Aarhus.<br />
Sangene er skrevet og produceret af John<br />
Pilkington, og er en spændende rundrejse i en<br />
række musikalske stilarter krydret med sjove<br />
lydeffekter. Teksterne på Cd’en er skrevet af<br />
børnebogsforfatteren Lotte Salling. På Cd’en<br />
synges de 29 sange af de to tiårige piger<br />
Emma Pilkington og Sofie Agerbæk. Cd’en er<br />
udstyret med en 32 sider flot og rigt illustreret<br />
booklet med tekster og andre relevante<br />
informationer.<br />
Musikere: Louise Vangsgaard, Henrik Møller,<br />
Klavs Vester, Svend Kjeldsen, Nick Pedersen,<br />
Dennis Thybo, Lotte Salling, John Pilkington.<br />
Mere info: www.gofolk.dk<br />
Uffe Steen: Dust In My Coffee (9 tracks)<br />
Det seneste udspil fra guitarist Uffe Steen<br />
har fået titlen Dust In My Coffee, og er<br />
udgivet på selskabet Stunt. I den udsendte<br />
pressemeddelelse står der: ”En elektrisk guitar<br />
står klar. Kablet er forbundet til forstærkeren,<br />
strømmen er tændt. En kontrabas ligger på<br />
gulvet. Trommesættet<br />
står afventende med<br />
gryder og bækkener.<br />
Tre mænd kommer<br />
ind. De tager deres<br />
instrumenter. Tre<br />
erfarne musikere<br />
med en fortærende<br />
musikalsk appetit og<br />
føling med jazz, blues<br />
og rock. Guitaristen<br />
Uffe Steen er en sand mester, og hvad mere<br />
er: Han forstår at give sine medspillere<br />
plads. Det hele er tilstede på Dust In My<br />
Coffee, hvor supertrioen Steen, Nussbaum<br />
& Ginmann, har begået endnu en sejt<br />
gyngende guitarplade, der brænder af liv og<br />
overskud”. Efter anmeldelserne at dømme, så<br />
er pressemeddelelsens fornemme ord vældig<br />
dækkende for Cd’en og trioens kvaliteter.<br />
Musikere: Uffe Steen, Lennart Ginmann, Adam<br />
Nussbaum.<br />
Mere info: www.uffe-steen.dk<br />
Per Hoier: I Start Counting/The Blueprint (2<br />
tracks – 7“ single)<br />
Det nystartede pladeselskab LJUD, har sendt<br />
deres første ting på gaden. Og i dette tilfælde<br />
er det Per Hoier med<br />
I Start Counting/The<br />
Blueprint. Per Hoier<br />
bevæger sig i den<br />
senromantiske del<br />
af den elektroniske<br />
scene. I en meget<br />
flot anmeldelse i<br />
tidsskriftet Geiger,<br />
får Per Hoiers udspil<br />
følgende skudsmål:<br />
”Begge LJUDs foreløbige satsninger må<br />
betegnes <strong>som</strong> vellykkede. I Hoiers tilfælde er<br />
der endda tale om en helt igennem essentiel<br />
single, <strong>som</strong> enhver popkomponist med respekt<br />
for sig selv burde studere til bunds. Den kunne<br />
i hvert fald være med til at sætte nye, hidtil<br />
uhørte standarder”. Flottere anmeldelse kan<br />
man vel dårligt finde. Spændende udspil og<br />
interessant bliver det at følge aktiviteter fra<br />
både hr. Hoier og LJUD.<br />
Musikere: Per Hoier<br />
Mere info: www.ljud.dk<br />
Fønix Music: Music for Wellbeing III<br />
Music for Wellbeing III har på bare 5 uger ved<br />
juletid formået at sælge et oplag på 70.000.<br />
Det er mere end Kim Larsen og Drengene<br />
fra Angore. Det er gruppen Eventyr, <strong>som</strong><br />
medvirker på denne afspændings-cd, <strong>som</strong> kan<br />
glæde sig over dette imponerende salgstal.<br />
”Vi udgav i 1996 Land of Dreams og i 2002<br />
Beautiful Moments, <strong>som</strong> også har solgt pænt.<br />
Det her skaber forhåbentligt endnu større<br />
nysgerrighed om vores musik og interesse for<br />
vores nye cd”, udtaler gruppen.<br />
Musikere: Karsten Berger, Mikael Bønding,<br />
Henrik Christiansen.<br />
Mere info: www.afspaendingsmusik.dk<br />
www.fonixmusik.com<br />
Turbulens: Against a cult of youth (9<br />
tracks)<br />
Danmark er blevet et dansksproget<br />
rockorkester med noget på hjerte rigere:<br />
Århus-bandet<br />
Turbulens udgiver<br />
i midten af marts<br />
debuten Against<br />
a cult of youth på<br />
Cope Records.<br />
Yderst velspillet,<br />
godt produceret<br />
og med tekster der<br />
sagtens kan stå <strong>som</strong><br />
selvstændige lyriske<br />
indspark. Kasper Winding giver følgende ord<br />
med på vejen: Jeg er jo ikke just kendt for<br />
at tale pænt om guitarbands, men i tilfældet<br />
Turbulens må jeg bøje mig, da jeg ikke syntes<br />
de hænger sig i den ellers så populære<br />
nostalgi-bølge. Det er både originalt i vokalen<br />
såvel <strong>som</strong> baggrunds støjen. Giv dem en stor<br />
chance - en fremtid.<br />
Musikere: Morten Okbo, Janus Bechmann,<br />
Henrik Poulsen, Søren Poulsen, Per Kolling,<br />
Georg Olesen<br />
Mere info: www.turbulens.com<br />
Kwella/Venndt Duo: Rodebutikken/Odds &<br />
Ends (9 tracks)<br />
Kwella/Venndt Duo udgav i slutningen af<br />
2004 deres anden cd Rodebutikken efter<br />
en længere pause. Mens deres første<br />
udgivelse Kindred Spirits fra 2001 var en<br />
intermistisk og mere traditionel produktion,<br />
er Rodebutikken ”et stort virvar af tilpasning,<br />
klipning og manipulering, eksperimentering<br />
med lyd og rum og instrumentering og jam<br />
med computeren”. En stor inspirationskilde har<br />
i den forbindelse været koncertsamarbejdet<br />
med den elektroniske troldmand Sofus<br />
Forsberg. Alle titler er skrevet af Kwella og<br />
Venndt, og Rodebutikken er et underfundigt<br />
sammensurium af smukt mærkelige og<br />
mærkeligt smukke kompositioner.<br />
Musikere: Jens Christian Kwella, Jacob<br />
Venndt, Sofus F, Sune Thorbjørnsen, Sune<br />
Rahbek, Hans Hansen, Henrik Lynbech<br />
CD-UDGIVELSER<br />
basunen • marts 2005<br />
11
12 basunen • marts 2005<br />
Generalforsamling i Århus Afdeling<br />
Mandag den 21. marts kl. 19:00 i Murernes<br />
Festsal, Grønnegade 93, 1. sal, 8000 Aarhus C<br />
Dørene åbnes for musikalsk underholdning fra kl. 18:30.<br />
Dagsorden ifølge lovene<br />
1. Valg af dirigent.<br />
2. Beretning om afdelingens virk<strong>som</strong>hed det forløbne år.<br />
3. Fremlæggelse af regnskaber (og beslutning om<br />
decharge).<br />
4. Fremlæggelse af budget – herunder fastsættelse af<br />
kontingent.<br />
5. Indkomne forslag.<br />
6. Valg af kasserer – på valg er Thorkild Dalsgaard.<br />
7. Valg af bestyrelsesmedlemmer. På valg er Bjarne Gren,<br />
Mads Bærentzen og Svend Kjeldsen.<br />
8. Valg af bestyrelsessuppleant. På valg er Kenny Bang.<br />
9. Valg af kritisk revisor. På valg er Jens Klüver.<br />
10. Valg af kritisk revisorsuppleant. På valg er Bjarne<br />
Mikkelsen.<br />
11. Eventuelt.<br />
Forslag der ønskes behandlet på generalforsamlingen skal<br />
være afdelingen i hænde senest den 14. marts 2005. Efter<br />
endt generalforsamling vil afdelingen være vært og servere<br />
en lækker buffet, foruden musikken vil fortsætte med at<br />
underholde gæster og medlemmer.
Information om Artlab kurser i Århus<br />
KORT BESKRIVELSE AF DE TVÆRFAGLIGE KURSUSTILBUD<br />
En uddybende kursusfolder kan rekvireres på Artlab på tlf. 70 22 15 25 eller downloades fra Artlabs hjemmeside<br />
på www.artlab.dk fra 1. marts. Kontakt projektleder Maiken Ingvordsen på tlf. 70 22 15 25 eller e-mail mi@dmf.dk<br />
eller presseansvarlig Mette Mechlenborg på tlf. 70 22 15 25 eler e-mail mem@dmf.dk<br />
Alle kurser koster kr. 650,00 på nær hjemmesidekurset, <strong>som</strong> koster kr. 850,00. Ansøgningsfrist 1. april.2005.<br />
PR OG MARKEDSFØRING FOR KUNSTNERE<br />
Masterclass med Christian Have<br />
På masterclassen underviser Christian Have<br />
i kunsten at profilere, formidle og sælge<br />
sig selv - og samtidig være tro over for sin<br />
kunstneriske identitet. Omdrejningspunktet<br />
er deltagernes egne karrierer og<br />
problemstillinger omkring personlancering,<br />
spørgsmål vedrørende PR- og markedsføring,<br />
udarbejdelse af koncept m.m.<br />
Tid&sted: Århus (C) 28 + 29/5, kl. 11 - 17<br />
SKRIV KLART!<br />
Skriftlig præsentation af dig og dit projekt<br />
Det er blevet stadigt vigtigere at kunne<br />
føre sin pen med stil. Også <strong>som</strong> kunstner.<br />
Du skal skrive ansøgninger til fonde og<br />
legater, præsentationsmateriale, CV’er,<br />
pressemeddelelser, hjemmesidetekster og<br />
meget andet. Forfatteren Bo Skjoldborg<br />
introducerer basale teknikker omkring sprog,<br />
vinkel og formidling og gør dig mere bevidst<br />
om, hvad der sker, når ideerne skal fra<br />
hovedet til hånden.<br />
Tid&Sted: Århus 11- 12/6, kl.10 – 16.<br />
NYT FRA DMF RANDERS<br />
Søndag d. 20. marts 2005: Generalforsamling kl. 13.00 på<br />
Hotel Randers. Dagsorden iflg. vedtægterne.<br />
Til højre på siden kan du se den formelle indkaldelse med<br />
dagsorden, og vi forventer omkring kl. 15.00, at vi kan gå over<br />
til at holde en lille sammenkomst, hvor vores bedre halvdel er<br />
inviteret med. Vi håber at kunne følge op på den gode stemning<br />
der var både til juletræet og til julefrokosten. Udover dejlig mad,<br />
vil der være musikalske indslag i løbet af eftermiddagen.<br />
.................................. MENU ...............................................<br />
Buffet: Gravad laks med sennepsdressing<br />
Fiskefilet med remoulade<br />
Rejer med mayonnaise<br />
Marineret kalveinderlår med pinjekerner<br />
Krydderurteglaseret svinekam med<br />
krydderurtesky og flødekartofler<br />
Oksefilet med dressing, pastasalat og grøn salat<br />
Osteanretning med europæiske oste<br />
Bærmazarin med vanillerørt creme fraiche<br />
Friskbagt brød og smør<br />
Vine: 2001, Chardonnay, Leon Galhaud<br />
2000, Cotes du Rossillon Villages<br />
Isvand – Øl og Vand<br />
………………............…………………………………........…<br />
Gratis for medlemmer – pris for ledsager kr. 348,-.<br />
Tilmelding i afdelingen – tlf.nr. 8642 3820 senest. 11.03.2005<br />
Tirsdag d. 5. april 2005: Se info på www.dmf-randers.dk<br />
Tirsdag d. 3. maj 2005 : besøg på TV2 Østjylland<br />
Tilmelding til DMF Randers afd.<br />
Temadage: KUNSTNERISK KONSULENT?<br />
Vil du arbejde med kunst & erhverv?<br />
Kunst & erhverv er under udvikling, og for<br />
kunstneren kan det betyde udvidelse af dine<br />
jobmuligheder. På de to temadage på Artlab<br />
stifter deltagerne bekendtskab med de nyeste<br />
erfaringer for kunstneriske konsulenter.<br />
Derudover tilrettelægges individuelle samtale<br />
omkring de enkelte kursusdeltagere.<br />
Tid&Sted: Århus 2 dage á 6 timer<br />
LAV DIN EGEN HJEMMESIDE<br />
Kommunikation via internettet<br />
En hjemmeside er en hurtig og forholdsvis billig<br />
måde at nå ud til en masse mennesker på.<br />
På kurset gennemgår vi alle grundlæggende<br />
aspekter for udformning af din hjemmeside:<br />
Billedbehandling, opsætning og komprimering<br />
af lyd til mp3, køb af webhotel, domænenavn<br />
og upload af hjemmesiden på internettet.<br />
Ved kursets afslutning står kursisterne med<br />
en komplet hjemmeside, klar til udgivelse på<br />
internettet og færdigheder til at designe for<br />
andre kunstnere.<br />
Tid&Sted: Århus 21/5, 22/5, 28/5 + 29/5.<br />
Artlab har siden 1998 arbejdet med<br />
jobudvikling via uddannelse i kunst og i kunst<br />
& erhverv med kunstnernes kompetencer i<br />
centrum.<br />
Artlab udbyder en række karrierekurser for<br />
professionelle kunstnere fra alle kunstarter.<br />
Derudover tilbyder Artlab korte kurser og<br />
efteruddannelse for professionelle musikere.<br />
Artlab kan desuden tilbyde en ny type kurser<br />
i kommunikation og udvikling for ledere og<br />
akademikere. Alle har basis i kunstneriske<br />
arbejdsmetoder og er udviklet via et<br />
resultatrettet samarbejde med store danske<br />
virk<strong>som</strong>heder.<br />
Artlab er i øjeblikket ved at udvikle korte<br />
intensive kurser til erhvervslivet, <strong>som</strong><br />
offentliggøres i løbet af 2005.<br />
Artlab er etableret af Dansk Musikerforbund<br />
og drives i samarbejde med Dansk<br />
Skuespillerforbund.<br />
For yderligere information, se www.artlab.dk<br />
basunen • marts 2005<br />
13
14 basunen • marts 2005<br />
O P L E V<br />
G U I TA R I S T E N<br />
J E F F R I C H M A N<br />
S A M M E N M E D<br />
B A S S I S T E N<br />
J I M M Y H A S L I P<br />
3 1 . M A R T S<br />
ARRANGERET<br />
AF DMF/ARTLAB<br />
TLF: 86 18 45 99
DaDunk tog Istanbul med storm<br />
Af Jeppe Bai<br />
I december 2004<br />
var DaDunk i<br />
Istanbul, Tyrkiet,<br />
og spille forestillingen<br />
”Clumsy<br />
H a n s ” ( K l o d s<br />
Hans) <strong>som</strong> Danmarks<br />
bidrag til<br />
” Yo u t h 2 0 0 5<br />
Trend Festival”.<br />
4 shows, tv-optræden, 3 workshops og en<br />
masse uforglemmelige oplevelser blev det<br />
til i løbet af 5 intense og hektiske dage.<br />
Luksushotel, privatchauffør og securityfolk<br />
lod ingen være i tvivl om at DaDunk er store<br />
stjerner...<br />
Det var med megen spænding at 10<br />
musikere og performere fra Århus og<br />
Silkeborg, forlod flyveren efter ca. 6<br />
timers rejse. Turen var gået via Billund og<br />
Amsterdam til Atatürk international Airport<br />
i Istanbul. Vores aftale var kommet i stand<br />
udelukkende via cyper space: Arrangøren<br />
havde simpelt hen fundet vores (flotte)<br />
hjemmelavede hjemmeside på internettet,<br />
og efter ca. 500 mails kom nu øjeblikket,<br />
hvor det skulle vise sig om der rent faktisk<br />
var en stor festival, eller om det hele bare<br />
var flotte ord!<br />
Det første vi fik øje på var et stort skilt<br />
med påskriften ”Dadunk” - så var vi<br />
da ikke helt alene. Det var Emil, vores<br />
kontaktperson, der bød os velkommen<br />
til Istanbul. I morgen skulle være vores<br />
fridag, <strong>som</strong> han sagde, men derefter ville<br />
det gå løs med TV-interviews, festival,<br />
shows osv. Næste morgen ringede telefonen<br />
dog allerede kl. 8: ”I’m very sorry, but<br />
the program has changed, I’m picking you<br />
up in 30 minuttes”. Og så gik det ellers<br />
over stok og sten til Haber Türk Television<br />
i den anden ende af Europas største og<br />
mærkeligste storby. 1½ times optagelse<br />
blev til ca. 45 minutters national tv, hvor vi<br />
gav smagsprøver på vores show og blev<br />
interviewet. Udover at høre noget om os<br />
og showet, ville de gerne vide, hvad vi<br />
vidste om Tyrkiet, og hvad vi mente om<br />
Tyrkiets kommende optagelse i EU. Uden<br />
at gå i detaljer kan jeg røbe, at svarene<br />
både indeholdt geder, kebab og noget i<br />
retningen af ”vi er musikere og går ind for<br />
fred og fællesskab...det er her H.C. Andersens<br />
eventyr kommer ind i billedet...”<br />
- men ham kendte de ikke...<br />
At få sendt 3 paller plastiktønder, koste<br />
og andre fine ting til Istanbul er noget af<br />
et puslespil. Toldpapirer og gennemgang<br />
af disse kostede næsten 3 gange så<br />
meget <strong>som</strong> selve lastbil transporten. Men<br />
tingene var kommet frem. Så nu skulle<br />
der øves, laves lyd og vi skulle forsøge<br />
at skaffe det fyrværkeri (en bombe), <strong>som</strong><br />
er en vigtig del af showet – faktisk en del<br />
af handlingen – og <strong>som</strong> vi desværre ikke<br />
kunne få med i hverken fly eller lastbil.<br />
Det lykkedes faktisk at få én til at lave<br />
disse bomber, om end de ikke virkede<br />
hver gang...<br />
Vi havde knoklet den sidste måned før<br />
afgang for at få nye passager inkorporeret<br />
og få de gamle ting tjekket op. Der gik<br />
indtil flere dage og shows før det gik op<br />
for os, hvor godt det egentlig var blevet.<br />
Folk var fuldstændig vilde og sikre på, at<br />
vi var store stjerner hjemme i Danmark.<br />
Det må vi så hellere se at blive. Der var<br />
massiv pressedækning på vores optræden,<br />
så vi går en stor fremtid i møde - i<br />
Tyrkiet. Arrangementet var nærmest en<br />
mellemting mellem en festival og en trend<br />
messe. Alle store multinationale firmaer<br />
var repræsenteret, og så var der ellers<br />
musik med tyrkiske stjerner, og mindre<br />
kendte grupper fra udlandet. Kongres-<br />
centret var kæmpe stort, og der var over<br />
10.000 besøgende om dagen. Det viste<br />
sig, at vi var sponsoreret af Lipton. Alt var<br />
gult og der stod Lipton over det hele. I<br />
starten stejlede vi noget og ville ikke spille<br />
shows i Liptons skriggule trøjer. Stakkels<br />
Emil rev sig i håret, og så tænkte vi: ”Hva’<br />
fa’n, vi er i Tyrkiet. Lad os nu bare få det<br />
sjov der kommer ud af det”. Så vi blev<br />
udnyttet på alle tænkelige måder, og det<br />
var sgu egentlig meget fedt. Og vi har<br />
lært meget mere om, hvad der skal stå i<br />
kontrakten til en anden gang! Men alt i alt<br />
var det en fantastisk tur. Vi er blevet en<br />
sammentømret gruppe, vi har fået lavet<br />
et superfedt show, og vi har virkelig fået<br />
blod på tanden. Nu ser vi frem til to ugers<br />
Danmarks-turné i april, og en ny forestilling<br />
<strong>som</strong> gerne skulle være færdig til Århus<br />
Festuge 2005. Tak til Kunststyrelsen,<br />
DATS og DMF for støtte på forskellig vis.<br />
Læs mere om DaDunk på:<br />
www.dadunk.dk<br />
basunen • marts 2005<br />
15
Jamsession i Århus Vol. 2<br />
Fredags Jam på Bent J<br />
JAM SCENEN I ÅRHUS<br />
Af Jørgen Nielsen<br />
Hvis ikke det var for lysavisen på facaden,<br />
kunne Jazzbar Bent J let forveksles med ét af<br />
de utallige, lidt gammeldags værtshuse, <strong>som</strong><br />
stadig findes overalt i Danmark. Mørkegrønt<br />
glas i ruderne, solide plankeborde og et begrænset<br />
sortiment i baren med overvægt på<br />
flaskeøl. Her er ikke sket nogen revolutioner<br />
siden åbningen i 1973. Ikke underligt, at købstadsmuseet<br />
Den Gamle By har vist interesse<br />
for at overtage hele interiøret <strong>som</strong> et eksempel<br />
på værtshuskulturen i sidste halvdel af det<br />
tyvende århundrede. Nogle dage er Jazzbar<br />
Bent J såmænd også ”bare” et værtshus på<br />
den stærkt befærdede Nørre Alle. En lidt mørk<br />
hule, hvor stamgæsternes indforståede snak<br />
og bortvendte rygge på barstolene signalerer<br />
en slags privatsfære. Så er der de aftener,<br />
hvor der er internationalt vingesus i luften.<br />
Hvor de få siddepladser lige så godt kunne<br />
have været placerede i en af New Yorks verdensberømte<br />
Jazzklubber. Sådanne aftener<br />
lusker eftermiddagsklientellet hjem til hakkebøfferne,<br />
inden der kommer entré på.<br />
Og så er der fredags-jam´en. Den er <strong>som</strong> en<br />
syntese af alle de facetter, man møder på<br />
jazzbaren. Ved det lange stambord kan man<br />
finde de gamle kendinge, og måske troner<br />
Bent J. Jensen selv for bordenden. Mennesker<br />
i alle aldersgrupper stikker hovedet ind<br />
Ole Ulvedal<br />
16 basunen • marts 2005<br />
Fredags Jam<br />
Benjamin Trærup og Alexander Kraglund<br />
for at skylle ugens stress af inden week-enden.<br />
Dog er der en overvægt af unge mennesker;<br />
man kunne godt forveksle sceneriet med<br />
fredagsbaren på et universitets-institut. Der er<br />
fri entre, og priserne er rimelige.<br />
Her, lige før deadline kom så nyheden, <strong>som</strong><br />
ingen havde håbet at høre: Bent J. Jensen<br />
har besluttet, at d. 8. september 2006 bliver<br />
hans sidste dag <strong>som</strong> værtshusholder på<br />
jazzbaren. Da fylder han 75, og agter at nyde<br />
sit otium efter over 50 års utrættelig indsats i<br />
det århusianske jazzliv. Nyd dette unikke sted,<br />
så længe det varer!<br />
Endelig fredag<br />
Hver fredag fra 16 til 20 står jam-lederen til<br />
rådighed med sin bas, klar til at spille med de<br />
musikere, <strong>som</strong> måtte melde sig. Og han låner<br />
også gerne sit instrument ud. Jobbet udløser<br />
en tarifmæssig betaling, <strong>som</strong> på dette års første<br />
13 fredage er sponseret af Dansk Musiker<br />
Forbund og Århus Stiftstidende.<br />
Ole Ulvedal, til daglig kontrabassist i Randers<br />
Kammerorkester, og instrumentkollegerne<br />
Jesper Carlsen og Thøger Lund skiftes til at<br />
passe butikken. Denne fredag er det Oles tur,<br />
og han er glad for på denne måde at bevare<br />
sin tilknytning til jazz-miljøet, for han spiller<br />
efterhånden sjældent ”rigtige ”jazzjobs. ”På<br />
gode dage giver denne jamsession et godt<br />
billede af, hvad der rører sig blandt de unge<br />
musikere. Og så er der ind imellem mulighed<br />
for at give et par fif videre, anvisninger, <strong>som</strong><br />
jeg selv har fået i tidens løb af erfarne musikere<br />
<strong>som</strong> f. eks Bent Eriksen; ham mindes jeg,<br />
hver gang jeg støder på de ulæselige notater,<br />
<strong>som</strong> han gjorde i min Real Book!” fortæller<br />
Ole, inden det hele går løs henad 16.30.<br />
Blandingen af unge og ældre musikere er opsigtsvækkende,<br />
hvis man skal sammenligne<br />
med andre genrer indenfor rytmisk musik,<br />
og aldersforskellen nærmer sig de halvtreds<br />
år denne fredag. Den islandske sweater,<br />
<strong>som</strong> blev signatur for de unge jazzere fra før<br />
rockens gemmenbrud omkring 1960, kan<br />
man stadig se, men ellers er her alt fra tribal<br />
tattoos til jakkesæt. Musikken hentes fra et<br />
standardrepertoire fra swing til be-bob, og er<br />
fælles grundlag, hvad enten man er 17 og<br />
går på MGK´s jazzlinie eller har spillet bas i<br />
Arosia i en menneskealder, <strong>som</strong> f.eks. Palle<br />
”Cigar” Laursen. Man kan hævde, at det er<br />
lidt indskrænket, at det altid er de samme<br />
20-30 numre, der spilles, men da det handler<br />
om at skabe noget god jazzmusik på stedet<br />
uden nogen forberedelse, er det en fordel at<br />
benytte et repertoire, <strong>som</strong> alle kender. Der
gives ikke point for at insistere på at spille et<br />
nummer, ingen har hørt om.<br />
Det lille lokale er fyldt til bristepunktet allerede<br />
ved 17-tiden, og musikken er godt i gang med<br />
en flok veteraner ved instrumenterne. Mogens<br />
”Mugge” Nielsen ved flyglet og Jens Klüver<br />
på tenorsax. Der praktiseres en glidende<br />
udskiftning på de forskellige pladser, og gennemsnitsalderen<br />
falder betragteligt, da én af<br />
de mange nye klavertalenter, den 27- årige<br />
Caspar Hesselager overtager tangenterne.<br />
Learning by doing<br />
Caspar Hesselager, uddannet i klassisk piano<br />
fra konservatoriet, siger om sit forhold til<br />
denne fredagstradition: ”Jeg er kommet her<br />
det sidste halve år, fordi det er en god måde<br />
at møde andre musikere. Der er jo nogle ting,<br />
man kun kan lære ved at gøre det. Jazz-sammenspil<br />
handler om at kommunikere med<br />
andre, medens man spiller.” Saxofonisten<br />
Benjamin Trærup kommer her ikke så ofte<br />
<strong>som</strong> før i tiden. Han arbejder nu med sin egen<br />
gruppe, men mener også, at jam´en har været<br />
med til at udvikle ham <strong>som</strong> musiker. ”Tonen<br />
kunne godt være lidt hård tidligere, men det<br />
synes jeg er blevet bedre. Det kan godt sammenlignes<br />
med en læreplads. Når man kommer<br />
her <strong>som</strong> helt grøn, svarer man ikke igen,<br />
men når man har fået mere erfaring, bliver<br />
man modigere.”<br />
Jens Klüver har pakket hornet ned, og belaver<br />
sig på at cykle hjemad. ”Jeg øver mig stadig<br />
Kasper Bjerg<br />
meget på saxofon, selvom jeg højst spiller<br />
ti jobs om året. Det er både hyggeligt og<br />
udfordrende at komme til jam her på Bent J.<br />
Lige før spillede vi uden trommeslager, og<br />
så gælder det om at koncentrere sig ekstra<br />
meget,” fortæller big bandlederen, <strong>som</strong><br />
indirekte drager fordel af den talentudvikling,<br />
der foregår her. Der er mulighed for at spotte<br />
nye talenter, og det er nødvendigt, når man<br />
leder byens største arbejdsplads for rytmiske<br />
musikere.<br />
Hvorfor en bassist<br />
Hvorfor er det egentlig altid en bassist, der er<br />
jam-leder? Forklaringen giver Bent fra sin stol<br />
for enden af stambordet: ”Før i tiden havde vi<br />
et opretstående piano, nu har vi et flygel. Og<br />
vi har også altid haft et trommesæt, om end af<br />
vekslende kvalitet. Men der var ingen bassist,<br />
der ville lade sin bas stå her til fri afbenyttelse.<br />
Og da bassen er grundlaget i musikken, har<br />
vi altid haft en bassist til at stå for vore fredag<br />
eftermiddage. Så kommer han med sin egen<br />
bas, og hvis han skal videre på job efter kl.<br />
20, sker det, at en anden bassist møder op<br />
med sit instrument og tager over.”<br />
Bent husker ikke nøjagtig, hvornår det begyndte,<br />
men mener, det må være for ca. 25<br />
år siden. ”Det er blevet en institution; man vil<br />
gerne spille fredag eftermiddag. Det starter<br />
ikke altid til tiden; til gengæld er det ofte ikke<br />
til at stoppe igen, f. eks. hvis der er fem pianister,<br />
der alle vil spille. Men <strong>som</strong> regel forløber<br />
det i fordragelighed!”<br />
Mange talenter har trådt deres første tøvende<br />
skridt ind i jazzverdenen fra pladsen i hjørnet<br />
ved siden af indgangsdøren i den lille jazzbar.<br />
Og har senere gjort karriere i musiklivet. ”Og<br />
så kommer Jesper Thilo i øvrigt og jammer<br />
med, når han er i byen!” fortæller Bent med<br />
et smil.<br />
Tusmørket sænker sig over byen, og fredagstrafikken<br />
er tæt ude på Nørre Allé, og<br />
indenfor i den tætte, men alligevel afslappede<br />
atmosfære er musikken i stadig udvikling. Fra<br />
deres pladser på plakaterne bag scenen holder<br />
Ben Webster og Duke Ellington øje med,<br />
hvordan arven efter dem forvaltes. Der pakkes<br />
flere horn ud, guitarforstærkeren tændes,<br />
og trommeslageren John Nehen Hansen har<br />
taget plads bag sættet med den noget udsatte<br />
position. Med mindre end én meter til hoveddøren<br />
er trommeslageren både den første og<br />
den sidste man ser, og mange af trommespillets<br />
ypperste har gennem tiden måttet finde<br />
sig i at blive kigget over skulderen hér.<br />
Casper Hesselager og Ole Ulvedal<br />
Intimiteten, den afslappede stemning, de billige<br />
priser. Der er mange faktorer, <strong>som</strong> taler<br />
for at tilbringe en lang eftermiddag på Bent J.<br />
Og det er der heldigvis mange, der har fundet<br />
ud af. Også, at det kan være svært at komme<br />
derfra igen. Musikken er skemalagt mellem kl.<br />
16 og 20, men det er sjældent, at den slutter<br />
til tiden, for sådan er det nu engang med god<br />
musik og godt selskab. Det er svært at løsrive<br />
sig fra, og begge ting findes i rigt mål her på<br />
den lille jazzbar, <strong>som</strong> tirsdag d. 1 marts fylder<br />
32 år.<br />
Se også www.jazzbarbentj.dk<br />
Hvis du vil deltage i jamsession´en,<br />
henvender du dig til jamlederen,<br />
<strong>som</strong> er bassisten. Repertoiret<br />
hentes typisk fra The Real Book,<br />
<strong>som</strong> er en samling ældre og<br />
nyere jazznumre med noder og<br />
becifringer til. Indsatsen belønnes<br />
med 2 øl eller vand; sørg for at<br />
gøre bartenderen opmærk<strong>som</strong> på,<br />
at du har spillet. Trommer, bas og<br />
flygel og sanganlæg forefindes,<br />
medbring dine egne trommestikker<br />
og brushes.<br />
Fredags Jam<br />
basunen • marts 2005<br />
17
Interview med ”Metal Obersten” Tomas Koefoed fra Mnemic<br />
Af Molo Poulsen<br />
Før jeg går i gang med at interviewe<br />
den MEGET langhårede Metal Oberst er<br />
jeg nødt til først at spørge hvor navnet<br />
kommer fra. ”Det stammer fra dengang<br />
hvor jeg ikke var særligt gammel, og løb<br />
rundt med tyskernakke (langt hår i nakken<br />
og kort i toppen), fint overskæg, MEGET<br />
stramme busker og store basketstøvler. Vi<br />
havde også gerne en jakke <strong>som</strong> var fyldt<br />
med stofmærker fra alle vores helte fra<br />
metal genren. Da jeg var meget fascineret<br />
af Metallica i 80’erne var min broderet<br />
med Metallica mærker. Efter en druktur lå<br />
jeg så på en bænk og var MEGET træt.<br />
Så fløj ordene over baren: ”Hva’… ham<br />
der Metallica Obersten – er det jeres nye<br />
bassist?” Det har hængt ved siden men er<br />
Mnemic<br />
18 basunen • marts 2005<br />
endt med at blive til Metal Obersten eller<br />
bare Obersten”.<br />
Det går godt for dansk metal i øjeblikket,<br />
og ikke mindst for bands fra Jylland.<br />
De jyske bands har i modsætning til de<br />
københavnske været mere stabile, og det<br />
er noget der tæller når man gerne vil have<br />
en pladekontrakt med et internationalt<br />
pladeselskab, mener Obersten. ”Man er<br />
nødt til at sætte sig ned alle mand og tage<br />
stilling til hvad det er man vil <strong>som</strong> band,<br />
før man går ind i det mørke øvelokale og<br />
får banket noget sammen. Mange bands<br />
glemmer at gøre det hér, og når de så får<br />
lavet den her super demo, <strong>som</strong> der er stor<br />
interesse for, så falder der en mand eller<br />
© Foto: Rudy De Doncker<br />
to fra. Så krakelerer bandet og det ender<br />
med at der ikke er nogen selskaber, der<br />
er interesserede, for det lyser langt væk af<br />
useriøsitet og usikkerhed.”<br />
Mnemic har udgivet to plader: Mechanical<br />
Spin Phenonema i sen<strong>som</strong>meren 2003<br />
og The Audio Injected Soul i september<br />
2004. Pladerne kom hurtigt efter hinanden<br />
<strong>som</strong> led i en strategi, <strong>som</strong> gik ud på at<br />
ride på bølgen af fantastiske anmeldelser<br />
og den store respons, <strong>som</strong> tikkede ind<br />
fra hele verdenen efter udgivelsen af<br />
Mechanical Spin Phenonema. Andet<br />
album blev til i hullerne på Europa-turen<br />
<strong>som</strong> promoverede den første plade. Det<br />
har været benhårdt arbejde, og selv om<br />
bandet er meget tilfreds med deres anden<br />
plade, vil vi nok ikke se en ny skive før<br />
i 2006. Fra første til anden plade blev<br />
sangene kortere, i et forsøg på at levere<br />
mere kvalitet i stedet for kvantitet. På<br />
den tredje plade vil bandet gerne give<br />
sig tid til at arbejde mere i dybden: ”Vi<br />
arbejder med elementerne agression,<br />
groove, teknik, harmoni og melodi. Vi vil<br />
gerne arbejde noget mere med melodiske<br />
omkvæd. Vi har to albums at kigge tilbage<br />
på og prøve at samle elementer fra dem,<br />
og vi vil arbejde meget mere i dybden<br />
med vores numre denne gang”. Mnemic<br />
har været på flere store Europaturnéer,<br />
men nu har de fået muligheden for at<br />
komme til USA. En femtedel af Mnemics<br />
CD’er bliver solgt i USA, og bandet<br />
har siden udgivelsen af første plade<br />
været bombarderet med e-mails, med<br />
spørgsmålet om hvornår de kommer til<br />
staterne. De kan nu stolte melde at de<br />
i april tager på en måneds turne med
28 koncerter, der fordeler sig over hele<br />
landet. En afstikker til Canada med 3-4<br />
koncerter er også på programmet. En<br />
koncert i Japan i marts er også på tur<br />
kalenderen. Mnemic har også været på tur<br />
i Danmark og åbnende sidste år Orange<br />
Scene på Roskilde festivalen. ”Det er jo<br />
nok det største man kan <strong>som</strong> dansker.<br />
Det var en kæmpe oplevelse for os”, siger<br />
Obersten om den koncert. Derudover har<br />
de besøgt mange byer i Danmark <strong>som</strong><br />
ikke har en stor musikscene. Det har<br />
været muligt, fordi det danske metalmiljø<br />
er voksende, efter at danske metalbands<br />
har fået stor international interesse. ”Jeg<br />
er helt vildt stolt over at opdage hvor stort<br />
miljøet er og forhåbentligt kan vi hjælpe til<br />
med at bygge miljøet yderligere op. Der<br />
kommer også hele tiden nye til og der<br />
er mange helt unge. Den amerikanske<br />
bølge med bands <strong>som</strong> ”Linkin park”, ”Limp<br />
Bisquit” og ”Korn” har appelleret bredt.<br />
Ikke kun hos heavy folk, men også hos<br />
skatere og andre, <strong>som</strong> på en eller anden<br />
måde tilhører en undergrund. Derfor har<br />
den hårde musik også fanget an her, og<br />
det gør at vi får flere generationer med nu<br />
end tidligere”.<br />
I slutningen af januar spillede Mnemic i<br />
Finland og Estland. Det har ikke tidligere<br />
været muligt på Mnemics Europaturnéer,<br />
da begge steder er svære at komme<br />
til uden penge til flybilletter. ”Mange af<br />
vores turnéer har vi kørt selv i minibus<br />
med trailer. Ud fra vores dedikation til<br />
scenen har vi forsøgt at gøre det så<br />
billigt <strong>som</strong> muligt. Nu har vi fået så meget<br />
anerkendelse, at vi kan få en hyre der<br />
batter lidt mere. Vi kan tillade os denne<br />
gang at købe nogle flybilletter til os og de<br />
teknikere vi har gjort til en del af bandet.<br />
Vi arbejder <strong>som</strong> en enhed og i øjeblikket<br />
er vi 7-8 mand. Vi har gerne vores egen<br />
lydmand og vores egen scenetekniker<br />
med når vi er ude og spille. Det er meget<br />
vigtigt, at have nogle faste folk omkring sig<br />
<strong>som</strong> ved hvad der foregår, hvordan man<br />
gerne vil lyde <strong>som</strong> band og at de ved hvad<br />
de har med at gøre i det øjeblik vi har brug<br />
for lidt førstehjælp”.<br />
Obersten blev i december 2004 udnævnt<br />
til årets bassist og Mnemics video blev<br />
årets video kåret af www.danishmetal.dk.<br />
Ud over æren bruger Mnemic det allerede<br />
i deres PR-materiale. Bandet er stolte<br />
over netop denne form for anerkendelse,<br />
hvor publikum har været inddraget i<br />
bedømmelsen. ”Det er den ping pong<br />
jeg gerne vil have med publikum. Jeg<br />
vil gerne i dialog med dem, om hvad<br />
Interview med Tomas Koefoed<br />
de synes og hvordan vi kan styrke hele<br />
miljøet. Så det ikke bare er anmelderne,<br />
der sidder og bestemmer, for det kan det<br />
hurtigt ende med, og det er jo ikke sikkert<br />
at de har fingeren på pulsen. Det er meget<br />
vigtigt for os at få det klap på skulderen<br />
fra vores hjemmebase og det miljø vi selv<br />
er udsprunget fra. Deres anerkendelse er<br />
faktisk vigtigst”.<br />
Mnemics musikstil er svær at kategorisere.<br />
Selv vælger de at kalde det future<br />
fusion metal. Bandet arbejder meget med<br />
futurisme i både deres musikalske og<br />
deres billedlige udtryk. Fascinationen af<br />
science fiction, er inspiration til det mere<br />
futuristiske i bandets udtryk. Metal musikken<br />
har forgrenet sig meget siden 80’erne<br />
og man kan ikke længere bare kalde det<br />
heavy metal. ”Vi håber på at vi har været<br />
med til at skabe en ny stilart. Endnu en<br />
forgrening på Metal-træet <strong>som</strong> har vokset<br />
sig stort og stærkt. Vi arbejder med alt helt<br />
fra plain rock’n’roll til ekstrem dødsgrind.<br />
Det er faktisk en fusionering af de fem<br />
mennesker jeg er i band med. Vi er alle<br />
sammen dedikeret til metal musik, men vi<br />
har hørt det med forskellige indgangsvinkler.<br />
Vi har en alders spredning fra 24 til<br />
33, og jeg er selv alderspræsident”, griner<br />
Obersten. ”Derfor har vi opdaget metal<br />
basunen • marts 2005<br />
19
musik på forskellige tidspunkter og det er<br />
klart at de inspirationer vi har derfra bliver<br />
taget med i vores sangskrivning”. Umiddelbart<br />
kan Mnemics udtryk virke meget<br />
vold<strong>som</strong>t på udenforstående og da jeg<br />
spørger Obersten om de virkeligt er så<br />
vrede svarer han: ”Vi er stille og rolige – vi<br />
er jo jyder. Vi ser forfærdeligt farlige ud når<br />
vi spiller og uha meget aggressive. Folk<br />
bliver bange for os og tør næsten ikke<br />
snakke med os bagefter. Men nej, vi er<br />
slet ikke så vrede. For det første er det noget<br />
der kommer indefra at spille aggressiv<br />
musik. Det giver alle musikere, <strong>som</strong> spiller<br />
den form for musik, en følelse af at det<br />
hele går op i en højere enhed.<br />
For det andet giver det noget power i det musikalske<br />
udtryk og er en stor del af musikken.<br />
Vi får alle vores dagligdags<br />
aggressioner ud fra scenen,<br />
så vi har ikke så stort et<br />
behov for at rende rundt og<br />
være nogle fandens karle<br />
til daglig. Vi har det skide<br />
skægt når vi spiller og det<br />
er jo kodeordet”.<br />
Oberstens musikalske<br />
karriere startede i 1988<br />
hvor han spillede i bandet<br />
Crionic. Efter et par<br />
år gik bandet i opløsning,<br />
da ambitionerne<br />
ikke var ens for bandets<br />
medlemmer. For<br />
meget druk og for<br />
mange stoffer, så<br />
Obersten mistede<br />
tålmodigheden. I<br />
1996 blev Obersten<br />
stand-in bassist<br />
i bandet Frozen<br />
Sun. Efter<br />
et par år med<br />
dette band, var<br />
det de samme<br />
ting der fik<br />
bandet til at gå<br />
i opløsning, og Obersten<br />
besluttede at tage en ny indgangsvinkel<br />
20 basunen • marts 2005<br />
til det at spille i band.<br />
Sideløbende var han blevet stand-in bassist<br />
i bandet Grope, da Jimmy (daværende<br />
bassist) fik leukæmi og måtte melde fra<br />
pga. sygdommes forløb og behandlingerne.<br />
Allerede efter 6 måneder skete det<br />
tragiske, at Jimmy døde i en alder af kun<br />
24 år, og det var lige ved at knuse bandet<br />
fuldstændigt. Efter lange overvejelser<br />
og diskussioner om ambitionsniveau gik<br />
Obersten med til at blive fast medlem af<br />
bandet. Han spillede med Grope helt frem<br />
til år 2003, hvor de valgte selv at udgive<br />
deres sidste plade. Desværre gik deres<br />
distributionsselskab neden om og hjem,<br />
og det blev afslutningen for Grope.<br />
Efter denne noget barske omgang var<br />
Obersten egentligt på vej til USA, da han<br />
fik tilbuddet om at spille i Mnemic. De<br />
havde lige færdiggjort deres første plade,<br />
men manglede en bassist, efter at denne<br />
havde forladt bandet. Siden da har Obersten<br />
spillet med Mnemic. Det har været<br />
en lang proces med både gode og dårlige<br />
oplevelser at nå så langt. ”Jeg vil sige at<br />
jeg er vokset med opgaven, samtidigt med<br />
at jeg blev mere og mere besluttet på, at<br />
det var det her jeg skulle. Måske fordi jeg<br />
følte at det var de ydre omstændigheder<br />
der gjorde at jeg ikke kom videre. Det har<br />
alligevel bare gjort mig stærkere i troen<br />
på, at jeg har et talent, jeg ville have frem.<br />
Det er så lykkedes nu. Allerede siden vores<br />
første udgivelse for halvanden år siden<br />
har vi haft nogle fantastiske oplevelser<br />
<strong>som</strong> allerede opvejer alle de dårlige. Det<br />
har været en hård proces, men det hele<br />
værd”. Bandets medlemmer deler arbejdsbyrderne<br />
imellem sig. Selv om de<br />
har både web-master,<br />
booking- og<br />
management-bureau,forsøgermedlemmerne<br />
så<br />
vidt muligt at<br />
deltage i alle<br />
de aktiviteter<br />
der er i og<br />
omkring bandet.<br />
Det er vigtigt<br />
for dem at have<br />
styr på hvad der<br />
foregår, og selv<br />
have indflydelse<br />
på det hele. Det<br />
har alligevel været<br />
rart at få et rigtigt<br />
bookingselskab, da<br />
en booker ikke er<br />
følelsesmæssigt involveret<br />
på samme måde<br />
<strong>som</strong> bandet, og derfor<br />
er bedre til at kigge på<br />
bundlinien.<br />
Til sidst vil Obersten<br />
gerne give et råd med på<br />
vejen til musikere på vej frem - uanset<br />
hvad genre det drejer sig om: ”Vær meget<br />
beslut<strong>som</strong> omkring de ting du gør, hvis<br />
du vil være professionel musiker. Det<br />
drejer sig om at arbejde hårdt derudaf,<br />
for tingene kommer ikke af sig selv. Skaf<br />
så mange kontakter <strong>som</strong> muligt – mange<br />
spændende kontakter er ikke mere end<br />
et par e-mails væk. Og sørg for altid at<br />
få promoveret din musik på den ene eller<br />
den anden måde, både live og ved at<br />
lægge ting på nettet. Bare klø på!”<br />
Læs mere om Mnemic på<br />
www.mnemic.com<br />
Mnemic betyder hukommelse og alt<br />
hvad der vedrører hukommelse, er<br />
karakteriseret af, eller fremkalder<br />
hukommelse. Ordet stammer fra<br />
den græske mytologi. En af Titanis<br />
gudinderne hed Mnemosyme.<br />
Hun var gudinde for hukommelse<br />
og opfinder af vores talte ord. Det<br />
første M udtales ikke i Mnemic, hvis<br />
man vil udtale det korrekt
Portræt af en Randersmusiker<br />
Af Erik Højholdt<br />
Eva Madsen eller Eva Sun Nyo <strong>som</strong><br />
hendes koreanske navn lyder, kom i<br />
1971 til Haderslev sammen med sin<br />
tvillingesøster <strong>som</strong> adoptivbarn.<br />
Hendes gode sangstemme fik<br />
hun i vuggegave, og gennem bl.a.<br />
skolekoret på Haderslev Kristne<br />
Friskole under ledelse af en supergod<br />
musiklærer, Harriet Hørning, blev<br />
hendes interesse for sang vakt og<br />
plejet. Det var Schubert og tyske<br />
lieder der stod på programmet.<br />
Hun fortsatte i gymnasiet med at få<br />
soloundervisning.<br />
Som 20-årig havnede hun ved en<br />
tilfældighed i Randers. Noget med<br />
tøsefnis og kærester.<br />
Meget af tiden blev tilbragt på Cafe<br />
38, så stedets indehaver dengang<br />
– Martin Pedersen - tilbød hende et<br />
job <strong>som</strong> servitrice.<br />
Man havde der en slags amatøraftener<br />
om onsdagen – og Eva fik vist<br />
sit store talent for sangen – den lille<br />
pige med den store stemme – smed<br />
ind imellem serveringsbakken og gav<br />
numre af Susanne Vega, men også<br />
”Amazing Grace” og andre klassikere.<br />
Derefter startede Eva i Martin´s band<br />
– Tender Party Band. Men hun blev<br />
hurtigt klar over, at det var bedre at<br />
være uafhængig af musikere og fik<br />
<strong>som</strong> så mange andre solister indspillet<br />
musikken.<br />
I midten af 90`erne tog hun en<br />
afstikker til København for at uddanne<br />
sig til tegnsprogstolk. Men en skade<br />
på den ene arm gjorde hende<br />
uarbejdsdygtig indenfor dette fag.<br />
Hun fik også en søn Christian, der fra<br />
starten blev fejldiagnosticeret <strong>som</strong><br />
psykisk udviklingshæmmet. Men han<br />
er faktisk autist – så først indenfor de<br />
sidste år har han været i behandling<br />
for det og har derved fået et godt liv.<br />
Men Eva længtes efter Jylland og<br />
drog først til Århus nogle år, for så at<br />
vende tilbage til Randers i 1999.<br />
I 2002 erklærede hun sig <strong>som</strong><br />
fuldtidsmusiker, dog med en<br />
tillægsstilling <strong>som</strong> kirkeassistent<br />
ved Dronningborg Kirke, hvor hun kan<br />
træne sin stemme ved søndagens<br />
gudstjeneste.<br />
Hun er nu også CD-aktuel men<br />
hendes første CD –”Hymner”<br />
– indspillet i PUK-studiet. Repertoiret<br />
er en blanding af klassiske danske og<br />
engelske ballader og musicals.<br />
Med dette tager hun ud og optræder<br />
til forskellige slags arrangementer.<br />
Men Eva prøver at vælge sit<br />
repertoire udfra om teksten betyder<br />
noget for hende.<br />
Hun har også haft en del specielle<br />
oplevelser – <strong>som</strong> da hun sidste år<br />
sang ved et arrangement på GASA.<br />
Der kom en kvinde op og spurgte om<br />
hun ville synge ved hendes datter<br />
begravelse.<br />
De vidste datteren var syg og skulle<br />
dø. Eva sagde ja og blev så ringet op<br />
midt på <strong>som</strong>meren. Nu var pigen død<br />
og Eva skulle synge til begravelsen.<br />
Hun var meget beæret og det blev<br />
en meget stærk oplevelse. Hun sang<br />
”Solen er så rød mor”, ”The rose” og<br />
”Amazing Grace”.<br />
Med mottoet: ”Man kan hvad man<br />
vil” vil Eva Sun Nyo fortsætte sin<br />
sangerkarriere.<br />
basunen • marts 2005<br />
21
Århus træblæser værksted<br />
PÅ VEJ MOD 10-ÅRS JUBILÆUM !<br />
Af Thorkild Dalsgaard<br />
Århus træblæser værksted ligger i<br />
hjertet af Århus, og i hjertet af det<br />
hyggelige gamle Latinerkvarter.<br />
Huset er ganske lille, og Michael<br />
Odgaard, <strong>som</strong> er eneindehaver<br />
af værkstedet, har ikke megen<br />
plads at boltre sig på: et rum ud<br />
til Badstuegade, <strong>som</strong> både er<br />
forretning og værksted, samt et<br />
værelse til baggården, hvori der<br />
befinder sig specialværktøj, og<br />
<strong>som</strong> samtidig er lagerrum.<br />
Vi vover os indenfor en fredag<br />
eftermiddag, hvor Michael er sikker<br />
på, at han har styr på de forskellige<br />
opgaver, han har lovet færdige i<br />
ugens løb. Pulverkaffen bliver doseret<br />
individuelt, da Michael på forhånd<br />
ikke regner med, at jeg kan overleve<br />
den koffeinstyrke, han selv holder<br />
dampen oppe med. Jeg vil gerne høre<br />
Træblæserværkstedets historie fra<br />
begyndelsen, og starter derfor med at<br />
spørge Michael om baggrunden for<br />
hans musikinteresse.<br />
For man bliver vel ikke instrumentmager<br />
uden at interessere sig for<br />
musik på en eller anden måde? Nej,<br />
jeg er fra det, man lidt banalt kalder<br />
”et hjem med klaver”, min mor er<br />
meget musikinteresseret, sang i kor,<br />
Michael Odgaard - Århus træblæser værksted<br />
22 basunen • marts 2005<br />
Michael Odgaard<br />
og sendte mig til klaverundervisning,<br />
først privat, senere på Folkemusikskolen,<br />
og det var jeg faktisk glad for.<br />
Jeg har nok været en otte-ti år på det<br />
tidspunkt. Jeg sang også selv i kor,<br />
både i drenge- og i blandet kor.<br />
Hvornår kommer blæseinstrumenterne<br />
ind i billedet? Et eller andet sted<br />
drømte jeg faktisk om at spille på<br />
piccolofløjte, men jeg havde dengang<br />
heller ingen idé om, hvor forfærdelig<br />
den kan lyde! Nå, det endte med,<br />
at jeg fik en saxofon i julegave da<br />
jeg var 12 år. Mens jeg endnu gik i<br />
skole dannede jeg et band sammen<br />
med nogle venner. Vi øvede i Husets<br />
øvelokaler og spillede musik, <strong>som</strong> vi<br />
selv havde fundet på, jeg vil beskrive<br />
genren <strong>som</strong> funkinspireret,<br />
fusionsagtig. Vi havde<br />
faktisk ret meget gang i<br />
den, spillede i Huset, på<br />
Motown o.s.v.<br />
Overvejede du at søge<br />
ind på konservatoriet?<br />
Overhovedet ikke, det gik<br />
jo vældig godt, ud over<br />
stepperne…Men en dag<br />
så jeg en artikel i Dansk<br />
Musiker Tidende: Det var<br />
et værksted i Norge, <strong>som</strong><br />
vist havde haft status <strong>som</strong><br />
et slags AMU-center. Nu<br />
I en ny artikelserie stiller DMF skarpt<br />
på nogle af regionens større og mindre<br />
musikrelaterede forretninger/virk<strong>som</strong>heder.<br />
ville man udvide virk<strong>som</strong>heden mere<br />
internationalt, og sigtede mod optage<br />
udenlandske elever. Jeg vidste med<br />
det samme, at det lige var noget for<br />
mig, og søgte optagelse på stedet. I<br />
1990 startede jeg så på en fireårig<br />
uddannelse <strong>som</strong> instrumentmager<br />
på Musikk Instrument Akademiet<br />
i Moss syd for Oslo. Det første år<br />
byggede vi i en slags turnusordning<br />
bl.a. strengeinstrumenter, violiner, en<br />
hardangerfele (!), og et clavichord.<br />
Det andet år byggede jeg en fløjte,<br />
helt fra grunden. Det var første gang,<br />
jeg var i berøring med en tværfløjte!<br />
Læreren hed Terry Bone og kom fra<br />
Landell Flutes i U.S.A. Det tog mig tre<br />
måneder…<br />
Har du den endnu? Ja, skolen var<br />
ikke meget for at udlevere den, de<br />
ville bruge den til en udstilling, men<br />
jeg pressede på og fik til sidst lov til at<br />
købe den ..<br />
Hvor meget måtte du give for den<br />
? 8000,- kr. – den var jo af rent<br />
sølv! Men helt ærligt: tre måneders<br />
koncentreret arbejde, det var i hvert<br />
fald min fløjte – og så efterlade den i<br />
Norge!<br />
Michael finder fløjten frem, det er et<br />
rigtig flot stykke arbejde. Interviewet<br />
går nærmest i stå, mens han forklarer
om de finesser og spidsfindigheder,<br />
den er udstyret med...<br />
Hvor længe blev du så på skolen?<br />
Efter det tredje år trængte jeg til nye<br />
impulser, og kom i kontakt med Jorge<br />
Feingold i Oslo på Treblås Studio.<br />
Der lærte jeg først og fremmest<br />
at reparere klarinetter, men kom<br />
også igennem hele spektret af<br />
andre træblæserinstrumenter. Det<br />
var Jorge Feingold <strong>som</strong> åbnede<br />
mine øjne for de ”kommercielle”<br />
muligheder i faget: køb og salg,<br />
forretningsmæssige kontakter og<br />
dispositioner. Men inden jeg kom<br />
tilbage til Århus var jeg i Paris på<br />
Buffet Crampon-fabrikken. Her var det<br />
hovedsagelig basklarinetreparation<br />
jeg beskæftigede mig med. Men<br />
værkstedet lå i Montmartre, i det<br />
frække kvarter, så jeg skulle næsten<br />
kæmpe mig igennem ”venlige” damer<br />
for at komme på arbejde hver dag!<br />
Men du kom helskindet tilbage? Ja,<br />
så var det jeg startede min egen<br />
forretning her i Århus. Efter at have<br />
benyttet mine forældres kælder<br />
<strong>som</strong> base, fandt jeg stedet her i<br />
Badstuegade… det var i 95, den<br />
første maj! Hov, jamen så har jeg jo<br />
snart 10-års jubilæum! Det må fejres!<br />
Måske med et helstegt dyr på spid i<br />
baggården!<br />
Var det en svær start? Ærlig talt, ja!<br />
Det varede nogle år, før der rigtig<br />
kom gang i hjulene. Jeg startede med<br />
både butik og værksted, så måtte<br />
jeg se, hvad der bedst kunne lade<br />
sig gøre. I dag er der mest fokus på<br />
værkstedet, reparationerne, fortrinsvis<br />
af tværfløjter, <strong>som</strong> jeg efterhånden har<br />
specialiseret mig i. Blandt andet har<br />
jeg været på studieophold i Schweiz,<br />
hvor jeg har arbejdet med de nye<br />
Straubingerpuder, <strong>som</strong> er blevet mere<br />
og mere efterspurgte. De er fremstillet<br />
af et syntetisk materiale, <strong>som</strong> giver en<br />
meget fast base og en stor tæthed..<br />
Michael er inde i en længere<br />
udredning om Straubinger puders<br />
fortræffeligheder og de opgaver, <strong>som</strong><br />
ligger foran men jeg afbryder med<br />
spørgsmålet: Er der nogle særlige<br />
oplevelser gennem de 10 år, du vil<br />
fortælle om? Særlige udfordringer?<br />
Jeg kommer i tanke om en ganske<br />
særlig opgave: en klarinettist havde<br />
mistet det yderste led af en finger,<br />
og spurgte, om jeg kunne hjælpe<br />
ham. Det lykkedes mig at konstruere<br />
en forlænget klap, af en sølvteske i<br />
øvrigt, og det fungerede! En dag blev<br />
jeg ringet op af Musikhuset Århus: En<br />
berømt saxofonist, Bob Berg skulle<br />
på scenen om en halv time, og hans<br />
instrument virkede ikke! Jeg pakkede<br />
noget nødtørftigt værktøj sammen og<br />
tog derop: Hans saxofon var noget<br />
af det værste, jeg har se, rustent,<br />
holdt sammen af sejlgarn og gamle<br />
elastikker! Men det lykkedes mig at<br />
lave en nødreparation, og koncerten<br />
kunne gennemføres! Men jeg måtte<br />
lige gøre ham opmærk<strong>som</strong> på, at<br />
det var en midlertidig reparation,<br />
og at hans horn trængte til et<br />
længerevarende værkstedsophold!<br />
Inden vi slutter vil jeg gerne spørge,<br />
om du har nogle fremtidsplaner for<br />
dig selv og Træblæserværkstedet?<br />
Ja, jeg drømmer om i fremtiden at<br />
bygge mine egne instrumenter, d.v.s.<br />
tværfløjter! Det synes jeg kunne være<br />
rigtig spændende!<br />
Vi ønsker Michael Odgaard tillykke<br />
med det kommende jubilæum, og<br />
ønsker for ham, at han i fremtiden må<br />
komme til at fejre endnu flere !<br />
basunen • marts 2005<br />
23
Kultur giver underskud<br />
Folkene bag LJUD har bevist, at de formår at promovere marginalgenrer <strong>som</strong> electronica, jazz<br />
og metal. Arbejdet er drevet af musikalsk entusiasme, men selv her presser nødvendigheden for<br />
økonomisk tænkning sig på fra periferien.<br />
Af Claus Suk Yong Jacobsen<br />
De er blevet bedre: I efteråret 2003 arrangerede<br />
LJUD en større elektronisk<br />
festival på Musikcaféen. Missfobi blev<br />
godt modtaget af publikum og anmeldere,<br />
og festivalen trak 75.000 kroner i offentlig<br />
støtte. I modsætning til de småbeløb på<br />
5000, koncertarrangørerne i LJUD var<br />
i stand til at vriste ud af de kommunale<br />
puljer i den spæde begyndelse.<br />
”Da vi arrangerede koncerten med Kid<br />
606 fik vi 700 kroner fra det offentlige. Vi<br />
var meget duperede over, at man kunne<br />
pumpe det offentlige system for penge på<br />
den måde”, ler Martin Bak Jørgensen.<br />
Dengang, i foråret 2003 eksisterede der<br />
ikke noget, <strong>som</strong> hed LJUD. Martin & Thomas<br />
Bak Jørgensen stod bag radioprogrammet<br />
Klangstabil på Århus Studenterradio,<br />
en udsendelse der beskæftigede sig<br />
med elektronisk musik og en række andre<br />
ydregenrer, blandt andet en alternativ<br />
udgave af dødsmetal, jazz metal.<br />
I en anden redaktion sad Bjarke Svendsen<br />
og lavede programmet Øre for Øre,<br />
hvor der også blev spillet musik, <strong>som</strong> den<br />
øvrige redaktion ikke gad høre. Samtidig<br />
var Bjarke Svendsen begyndt at arrangere<br />
små koncerter med ukendte orkestre.<br />
Imens han var ved at forhandle en aftale<br />
med en booker i Sverige – Kid 606 – fik<br />
han en e-mail fra den svenske booker,<br />
stilet til Martin Bak Jørgensen.<br />
”Jeg kontaktede Martin, og det<br />
gik op for os, at vi var to forskellige<br />
koncertudbydere, der sad og<br />
forhandlede den samme aftale.<br />
Jeg tænkte: Hvad sker der? Det<br />
var lidt mærkeligt, at vi sad og<br />
konkurrerede med hinanden”,<br />
beretter Bjarke Svendsen.<br />
Formålet var selvfølgelig at<br />
presse prisen for orkestret i vejret. Enden<br />
blev, at Martin Bak Jørgensen og Bjarke<br />
Svendsen aftalte, at Bjarke trak sig ud af<br />
forhandlingerne, så Martin kunne lukke<br />
handlen på et rimeligt niveau.<br />
Ikke spor glamourøst<br />
Episoden satte gang i et oplagt samarbejde,<br />
der øgede de musikalske muligheder,<br />
først og fremmest i kraft af øget netværk.<br />
I begyndelsen kaldte de virk<strong>som</strong>heden for<br />
Øregang, en kombination af navnene på<br />
24 basunen • marts 2005<br />
de to radioprogrammer. Siden blev barnet<br />
omdøbt til LJUD, et mere mundret navn,<br />
der også ser godt ud grafisk.<br />
”LJUD er åbent, og man fanger ikke sig<br />
selv i en genrebetegnelse,” <strong>som</strong> Bjarke<br />
Svendsen udtrykker det. Sammen med<br />
brødrene Thomas og Martin Bak Jørgensen<br />
står Bjarke Svendsen bag mere<br />
end 50 musikalske arrangementer i det<br />
seneste år. LJUD er efterhånden blevet<br />
et fast navn på menuen i de århusianske<br />
spillesteder.<br />
“Vi er stadig på iværksætterniveauet”,<br />
understreger Bjarke Svendsen.<br />
De beskedne og ujævnt fordelte udgifter<br />
betyder, at det tre mand store team er<br />
nødt til at udføre alle opgaver selv, køre<br />
land og rige rundt i en bil fra Lej Et Lig<br />
– og stille deres privatboliger til rådighed<br />
for overnattende musikere.<br />
”Nogle musikere er virkelig glade for at få<br />
tilbudt overnatning. Andre synes, det er<br />
lidt billigt, de ikke får et hotelværelse og<br />
trækker sig ind i sig selv. Der hjælper de<br />
penge, vi har fået fra kommunen gevaldigt,<br />
fordi vi engang imellem har råd til at<br />
sende musikere på et hotel, hvis man er<br />
ved at gå sur i det.”<br />
For udøvere af elektronisk musik er der<br />
stor forskel på, hvordan de bliver behandlet.<br />
Betalingen for at optræde er generelt<br />
meget dårlig, men i Skandinavien er<br />
behandlingen rimelig god i forhold til USA,<br />
Vi arrangerede en koncert med en<br />
japansk kunstner, KK Null, <strong>som</strong> havde<br />
fået lungebetændelse, fordi han havde<br />
fået to aviser at sove på i Amsterdam<br />
Europa og Japan.<br />
”Som hovedregel er det ikke spor glamourøst.<br />
Vi arrangerede en koncert med<br />
en japansk kunstner, KK Null, <strong>som</strong> havde<br />
fået lungebetændelse, fordi han havde<br />
fået to aviser at sove på i Amsterdam”,<br />
fortæller Martin Bak Jørgensen. ”Jeg har<br />
talt med bands, der ikke fik tilbudt et sted<br />
at sove, men blev smidt ud fra spillestedet<br />
med beskeden: Hvad laver I her – er I her<br />
endnu?”<br />
Elektronisk – et fremmedsprog i musikken<br />
På trods af forsvindende lille interesse for<br />
genren, generelt vanskelige arbejdsvilkår<br />
og begrænset erfaring, er det lykkedes<br />
det lille team i LJUD at blive en integreret<br />
del af musikscenen. Efter Missfobi,<br />
en koncert der var direkte rettet mod det<br />
oversete kvindelige publikum og blev<br />
afholdt i forbindelse med en udstilling på<br />
Kvindemuseet, fik de en opringning fra et<br />
stort spillested, der åbenbart havde lagt<br />
lignende planer:<br />
”Hvordan vidste I, at vi er ved at lave<br />
sådan et arrangement?”<br />
”Egentlig havde vi bare siddet og talt om,<br />
at det var en skam, der ikke kom<br />
flere kvinder til vore koncerter. Pludselig<br />
var der en masse opmærk<strong>som</strong>-<br />
hed, og vi skulle til at forholde sig<br />
til presse og tænke lidt mere over,<br />
hvordan man præsenterer sig selv”,<br />
beretter Bjarke Svendsen.<br />
I dag er LJUD et kendt og anerkendt<br />
navn på den danske musikscene,<br />
noget i retning af et brand.<br />
”Sidste år arbejdede vi sammen med<br />
Jazz-festivalen og havde en scene på<br />
SPOT-festivalen, samt en scene på en<br />
elektronisk festival i Sverige, og jeg var<br />
med til at lave RECession-festivalen,”<br />
fortæller Bjarke Svendsen.<br />
Især SPOT-festivalen var en fremragende<br />
lejlighed til at få en scene blandt folk, der<br />
ikke normalt lytter til elektronisk musik.<br />
Publikumsmæssigt betegner LJUD begi-
venheden <strong>som</strong> en succes, men anmeldelserne<br />
var blandede.<br />
”Vore koncerter blev haglet ned i anmeldelserne<br />
– det var helt tydeligt, at det<br />
var rockanmeldere, der forventede en<br />
begyndelse og en midte og en ende, en<br />
melodi og et hook”, beretter Thomas Bak<br />
Jørgensen hovedrystende. ”Som jeg ser<br />
det, understregede anmeldelserne vores<br />
eksistensberettigelse på SPOT. Det blev<br />
synligt, at der er et område, <strong>som</strong> er lukket<br />
land, et ukendt territorium – det var, <strong>som</strong><br />
om den elektroniske musik var et fremmed<br />
sprog, der ikke blev forstået.”<br />
De dårlige anmeldelser kom hovedsagelig<br />
fra anmeldere på den navnkundige<br />
musikhjemmeside MyMusic, <strong>som</strong> Dansk<br />
Rocksamråd (ROSA) havde hentet ind til<br />
lejligheden. Dagspressens anmeldelser<br />
var noget mere opløftende.<br />
”Jeg tror, det handler om, at der kom nogle<br />
skribenter, <strong>som</strong> havde bedre forudsætninger<br />
for at anmelde vores type musik.<br />
Lige<strong>som</strong> de bands, vi præsenterer, er<br />
nyskabende og åbne, må vi også selv<br />
være det.”<br />
Kultur giver underskud<br />
For folkene i LJUD har det altid handlet<br />
om at promovere den musik, de selv kan<br />
lide. Deres succeskriterium er kvalitet,<br />
og omsætning kommer i anden række.<br />
Derfor foretrækker de også at benytte sig<br />
af faciliteter med lydanlæg, hvor de også<br />
undgår bøvlet med at skaffe, transportere<br />
og opsætte lydudstyr.<br />
Besøgstallet svinger fra 8 til 150 betalende<br />
gæster, og det kan tydeligt mærkes, om<br />
koncerten falder sammen med et andet<br />
arrangement, om det er først eller sidst på<br />
måneden – eller om prisen er skruet lidt i<br />
vejret fra den sædvanlige 50’er til 70 eller<br />
150 kroner.<br />
LJUD arrangerer koncerter i både Danmark<br />
og Skandinavien, henter kunstnere<br />
ind fra 40 lande og samarbejder med såvel<br />
etablerede spillesteder og arrangører,<br />
såvel <strong>som</strong> uafhængige partnere indenfor<br />
undergenrer <strong>som</strong> indierock og noise.<br />
For nylig er LJUDs aktiviteter blevet<br />
udvidet til at omfatte booking og pladeudgivelse,<br />
og det er drømmen at skabe et<br />
system, der er økonomisk selvberoende.<br />
”Booking er det første tiltag, der kan give<br />
økonomisk overskud. Men det er svært at<br />
afsætte elektronisk musik. Hvis vi har et<br />
markant navn og får 7-8 koncerter på en<br />
turne i Skandinavien, er det stort. 3-4 koncerter<br />
er måske mere realistisk”, forklarer<br />
Bjarke Svendsen og fortsætter:<br />
”Vi er alle sammen indstillede på, at vi ikke<br />
tjener penge på det, så derfor skal det<br />
også være sjovt.”<br />
Medlemmerne af det lille team er stadig<br />
enige om, at det skal være lysten, der<br />
driver værket, men efterhånden <strong>som</strong> studierne<br />
nærmer sig deres afslutning – de<br />
er alle tre i gang med en videregående<br />
uddannelser – begynder presset for at<br />
omsætte erfaringerne til praktiske kompetencer<br />
at melde sig:<br />
”Vi er jo moderne mennesker, så der er<br />
også noget CV-rytteri i at lave det her”,<br />
<strong>som</strong> Bjarke Svendsen siger.<br />
”Der er meget læring i det, men jeg vil<br />
ikke sige, at det er rent CV-rytteri”, tilføjer<br />
Thomas Bak Jørgensen. ”Vi er opmærk<strong>som</strong>me<br />
på, at vore aktiviteter lader sig<br />
omsætte i et CV. Men vi er nu først og<br />
fremmest drevet af den gamle punk-ånd,<br />
’gør det dog selv!’ Vi har forsøgt at komme<br />
ud over den der holdning, at man ikke rigtig<br />
gider noget. Vore succeskriterier er ret<br />
beskedne: Hvis folk er enige om, at vore<br />
arrangementer er gode, er det en succes,<br />
uanset om det giver overskud eller ej.<br />
Selvfølgelig giver kultur underskud. Det<br />
ville da være et mærkeligt samfund, hvis<br />
kultur gav overskud…”<br />
Hvad er det nu<br />
lige at …….<br />
Tariffen er?<br />
Pr. 1. april 2004:<br />
Rytmisk : 1.408,50 kr.<br />
Underholdning : 1.563,75 kr.<br />
Koncert : 1.579,50 kr.<br />
Kørselsfradraget er?<br />
2004:<br />
”Det lille”<br />
0 - 24 km inkl. intet fradrag<br />
25 - 100 km inkl. 1,62 kr. pr. km<br />
Over 100 km 0,81 kr. pr. km<br />
”Det store”<br />
De første 20.000 km 2,98 kr. pr. km<br />
Herefter 1,62 kr. pr. km<br />
Omregningssatsen er ?<br />
Pr. 1/1 2004: 163,30 kr.<br />
Omregningsfaktoren er?<br />
Assistenter ved symfoniorkestrene 1,44<br />
Teateroverenskomsten 1,44<br />
Musikskoleundervisning 1,48<br />
Aftenskoleundervisning 1,6<br />
Dagpengesatsen er ?<br />
Pr. 1/1 2004:<br />
Dagpenge max. 641 kr. pr. dag = 3.205<br />
kr. pr. uge<br />
Dimittendsats 526 kr. pr. dag = 2.630 kr.<br />
pr. uge<br />
Alle de nævnte satser er ment <strong>som</strong> en<br />
hurtig huskeliste.<br />
Er du på nogen måde i tvivl så kontakt<br />
DMF.<br />
basunen • marts 2005<br />
25
Feriehus i Spanien<br />
DMF Århus afdeling har i 2004 rådet over et<br />
feriehus i Andalusien i Sydspanien. Det har<br />
været en stor sucses og vi har derfor besluttet<br />
at fortsætte lejemålet i 2005. Citronhuset<br />
er beliggende i den lille by Monda, ikke langt<br />
fra Marbella. Ugeprisen bliver hævet en<br />
smule, men det er stadig et meget favorabelt<br />
tilbud, <strong>som</strong> vi tror afdelingens medlemmer vil<br />
benytte sig af.<br />
Vi forventer, at rigtig mange vil være interesserede,<br />
og fordelingen af ugerne vil derfor<br />
foregå ved lodtrækning. Du kan vælge at<br />
booke dig ind på 1 eller 2 uger, og det er<br />
muligt at angive både en 1. prioritet og en 2.<br />
prioritet, hvis du vil forøge chancerne for at<br />
komme i betragtning.<br />
DMF-Århus afdeling disponerer over huset i<br />
perioden fra uge 13 i 2005 til uge 12 i 2006.<br />
Huset er ikke så stort, så det kan kun udlejes<br />
til 2 eller max. 3 personer. Der kan dog også<br />
være plads til et par med 2 børn.<br />
Hvis du ønsker at komme i betragtning skal<br />
du udfylde blanketten og sende den til:<br />
DMF Århus afdeling<br />
Grønnegade 93, 2<br />
8000 Århus C<br />
Frist for indsendelse af blanketten er den<br />
1. april 2005, hvor der vil blive trukket lod<br />
blandt de interesserede.<br />
Pris<br />
Kr. 1100,- højsæson<br />
Kr. 600,- lavsæson<br />
Frist for indsendelse af blanketten er den 1. april 2005, hvor der vil blive trukket lod blandt de interesserede.<br />
Navn:______________________________________________________________________<br />
Adresse:___________________________________________________________________<br />
Postnr.:____________ By: ____________________________________________________<br />
E-mail: ____________________________________________ Medlemsnr: ____________<br />
Jeg vil gerne bestille Citronhuset i følgende uge/uger (max 2 uger)<br />
1. prioritet uge/uger: uge 1: ______ uge 2: ______<br />
2. prioritet uge/uger: uge 1: ______ uge 2: ______<br />
Du kan finde mere information om huset på hjemmesiden: www.citronhuset.dk eller du kan ringe til DMF og tale med Mads Mazanti på 86 18 45 99.<br />
Du kan også gå ind på Citronhusets hjemmeside under Kalender og tjekke hvilke uger der er ledige.<br />
26 basunen • marts 2005<br />
Spaniens ældste tyrefægterarena i Ronda<br />
CITRONHUSET<br />
Du kan finde mere information om huset på<br />
hjemmesiden: www.citronhuset.dk eller du<br />
kan ringe til DMF og tale med Mads Mazanti<br />
på 86 18 45 99.<br />
DMF Århus afdeling • Grønnegade 93, 2 •<br />
8000 Århus C<br />
Monda med det ombyggede slot - der nu<br />
er luxushotel - på toppen af bjerget.<br />
Klip eller kopier blanketten og send
Optagelsesprøver til fagforeningen<br />
Af Maz Mazanti<br />
Som DMF-ansat bliver man jævnligt<br />
spurgt om, hvilke krav der stilles til optagelse<br />
i forbundet. Folks medlemskab bygger<br />
<strong>som</strong> udgangspunkt på behov, situation<br />
og interesse, og er på den måde selvregulerende:<br />
Har man – eller forventer man<br />
at få – en musikrelateret indkomst er DMF<br />
et oplagt valg, da man her finder den relevante<br />
vejledning og faglige ekspertise. Der<br />
er altså ingen specifikke musikalske krav<br />
man skal opfylde og for den sags skyld<br />
heller ingen fastlagt minimumsindkomst,<br />
der skal hives i land. Snakker man med<br />
ældre medlemmer finder man imidlertid ud<br />
af, at medlemskab af DMF – eller Aarhus<br />
Orkesterforening <strong>som</strong> den lokale afdeling<br />
hed – før i tiden krævede beståelse af en<br />
decideret, eksamenslignende optagelsesprøve.<br />
Karl Krauel<br />
DMF’s æresmedlem Karl Krauel fungerede<br />
<strong>som</strong> kasserer i Orkesterforeningen<br />
fra 1961-66 og har oplevet optagelsesprøverne<br />
fra begge sider af det grønne bord.<br />
Han blev optaget i april 1948 efter at han<br />
i 1945 dimmiterede fra Det Jyske Musikkonservatorium.<br />
Senere sad han selv med<br />
i optagelseskommissionen når prøverne<br />
blev afviklet. Kommissionen var alsidigt<br />
sammensat af formand og diverse bestyrelsesmedlemmer,<br />
så de fleste gængse<br />
instrumenter var dækket ind. Dukkede der<br />
mere specielle instrumenter op til prøver-<br />
ne, kunne man eventuelt hente assistance<br />
”ude i byen”.<br />
Om kommissionen husker Karl Krauel:<br />
Primus motor gennem mange år var pianisten<br />
Villy Poulsen – en særdeles velanskreven<br />
og dygtig musiker, <strong>som</strong> sammen<br />
med andre kolleger gjorde en stor indsats<br />
for at få samlet de udøvende musikere i<br />
vores organisation. Vi havde jo det problem,<br />
at mange dyrkede musikudøvelse<br />
<strong>som</strong> et sideordnet erhverv, og derfor ikke<br />
tog det så nøje om de gik de organiserede<br />
musikere i bedene. Mange syntes ikke, at<br />
det var nogen større fordel for dem at blive<br />
medlem hos os, så det kunne godt give<br />
problemer. Der skulle virkelig gøres en<br />
indsats for at få forholdene bragt i orden.<br />
Selve optagelsesprøven skitserer Krauel<br />
på denne måde: Den foregik således at<br />
ansøgeren først spillede et stykke selvvalgt<br />
musik på deres instrument, så man<br />
kunne danne sig et indtryk af ansøgerens<br />
musikalske standard. Derefter blev der<br />
stillet et stykke op <strong>som</strong> man skulle spille<br />
”fra bladet”. Pianisterne skulle derudover<br />
kunne transponere et stykke musik. Det<br />
kunne f. eks. være en sang udvalgt fra<br />
Folkehøjskolens Sangbog. Dette voldte<br />
mange ansøgere problemer, men <strong>som</strong><br />
regel gik det da rimeligt godt. Man var<br />
meget fokuseret på om ansøgeren havde<br />
kendskab til noderne, da det jo havde<br />
afgørende betydning for, om man kunne<br />
samarbejde med kollegerne indenfor<br />
organisationen. Indimellem måtte man<br />
dog lempe lidt på dette område, da der var<br />
ansøgere der spillede helt fremragende på<br />
deres instrument. De var begavet med det<br />
man kalder ”absolut øre”, og havde fuldstændig<br />
styr på tonearterne. Det ville have<br />
været helt urimeligt ikke at optage dem<br />
<strong>som</strong> medlemmer – det fungerede perfekt.<br />
Når optagelsesprøven var bestået udfyldtes<br />
relevante papirer, diverse gebyrer<br />
blev betalt, og nogen tid efter modtog det<br />
nye medlem medlemsbogen fra kontoret<br />
i København. Krauel husker at der af og<br />
til blev optaget orkestre i sin helhed i foreningen:<br />
Det var mennesker der spillede<br />
sammen, og <strong>som</strong> ønskede at blive optaget<br />
alle eller ingen. Det måtte man så tage<br />
stilling til i kommissionen.<br />
Også Hans Magnussen (formand for<br />
Århus-afdelingen, 1984-96) kan huske<br />
hvordan optagelsesprøven betragtedes<br />
<strong>som</strong> DMF’s sikkerhed for, at en musiker<br />
fra medlemslisten kunne gå ind og vikari-<br />
ere når en kollega måtte trække sig fra et<br />
job. Med prøven fik man vist at man kunne<br />
gå ind i en ny, ukendt sammenhæng og<br />
Hans Magnussen<br />
løse opgaven tilfredsstillende. Man skulle<br />
blandt andet spille en orkesternode med et<br />
tilstillet orkester. Medlemsskabet borgede<br />
således for en vis kvalitet, og der var da<br />
også prestige i at modtage sin medlemsbog.<br />
Med pigtrådsmusikken/beatmusikken<br />
ændrede populær-scenen sig imidlertid<br />
drastisk, og det var pludselig ikke så let at<br />
lave en enslydende prøve der dækkede<br />
alle genrer. Og <strong>som</strong> forbund kunne man<br />
naturligvis ikke leve med, at gode musikere<br />
ikke kunne blive medlemmer. Der blev<br />
derfor slækket på optagelseskravene og<br />
inden de blev helt afskaffet på landsplan,<br />
var det nok bare at høre, at den optagelsessøgende<br />
musiker fungerede indenfor<br />
sin stilart.<br />
At optagelsesprøverne blev nedlagt,<br />
var der heftig diskussion om i mange år.<br />
Hans Magnussen husker at mange gamle<br />
medlemmer betragtede det <strong>som</strong> en klar<br />
devaluering af medlemsskabet. I dag<br />
virker en optagelsesprøve til DMF <strong>som</strong><br />
helt utænkelig og unødvendig. Listen over<br />
musikalske genrer er nærmest uendelig<br />
lang og branchens nuancering, forskellighed<br />
og kompleksitet kalder på åbenhed<br />
og frihed frem for de rammer en prøve<br />
uvægerligt opstiller.<br />
basunen • marts 2005<br />
27
Skibet er ladet med musik<br />
Foreningen Sun Ship kåret til Årets Danske Jazzspillested<br />
Af Jørgen Nielsen<br />
Chancen for at vinde i<br />
lotto, eller risikoen for at<br />
blive ramt af et meteor<br />
- uanset hvad, så taler vi<br />
om de helt små brøkdele. I<br />
et land med et hav af spillesteder<br />
og jazzklubber,<br />
skulle man heller ikke tro,<br />
at der var megen sandsynlighed<br />
for, at vi med kun to<br />
års mellemrum skulle opleve<br />
at lykønske en lokal<br />
arrangør med tildelingen<br />
af den prestigefyldte Jazz-<br />
Live pris.<br />
I 2003 tilfaldt hæderen<br />
Jazzbar Bent J, og her i<br />
2005 kom turen til foreningen<br />
Sun Ship.<br />
I 2003 hed prisen ganske<br />
vist ”Årets Jazzspillested”;<br />
nu er navnet ”Jazz Live Prisen – Årets<br />
Danske Jazzspillested.” Dansk Jazzforbund<br />
og Copenhagen Jazz Festival uddeler<br />
prisen, med økonomisk støtte fra<br />
Nordea Danmark-fonden. At prisen for<br />
anden gang i dens kun 5-årige levetid<br />
går til Århus, er særdeles opmuntrende,<br />
set i forhold til en generel opfattelse af,<br />
at alt hvad der er værd at dyrke, befinder<br />
sig på østsiden af Valby Bakke. Den<br />
kontante del af prisen består af 75.000<br />
kroner, <strong>som</strong> skal anvendes til spektakulære<br />
koncerter i 2005-06. Netop<br />
<strong>som</strong> Jazzpar-prisens hovedsponsor har<br />
trukket støtten tilbage med den begrundelse,<br />
at begivenheden ikke bragte<br />
virk<strong>som</strong>heden nok i focus, kommer en<br />
anden del af erhvervslivet med denne<br />
positive tilkendegivelse af, at snakken<br />
om en symbiose mellem kultur- og erhvervsliv<br />
ikke kun er forbeholdt fest- og<br />
valgtaler.<br />
En naiv begyndelse<br />
John Coltrane indspillede i 1965 pladen<br />
Sun Ship, en udgivelse <strong>som</strong> ifølge<br />
28 basunen • marts 2005<br />
Jørgen Nielsen og Rasmus Telling<br />
formand Rasmus Telling var langt forud<br />
for sin tid, og <strong>som</strong> har givet foreningen<br />
dens navn. Både fordi det ligger godt<br />
i munden, og fordi det konstant skal<br />
minde om, hvad opgaven er. Vi citerer<br />
fra foreningens hjemmeside:<br />
” Vi vil <strong>som</strong> hovedregel præsentere<br />
bands, der spiller originale kompositioner,<br />
og <strong>som</strong> står i kontrast til den mere<br />
traditionelle jazz. Det vil være grænseoverskridende<br />
musik, <strong>som</strong> bryder<br />
med de gængse normer og standarder<br />
indenfor jazzmusikken.<br />
Sun Ship vil med en klar profil arbejde<br />
målrettet for at synliggøre den moderne<br />
jazz i Århus.<br />
Vi er overbeviste om, at vi med varig<br />
og regelmæssig koncertaktivitet, kan<br />
skabe en fornyet publikumsinteresse for<br />
moderne jazz i Århus. En interesse <strong>som</strong><br />
kan og skal puste nyt liv i det århusianske<br />
musikmiljø.”<br />
”Vi startede i 2003 med 10.000,- fra<br />
Århus Jazzfestival til at booke nogle<br />
bands for. Men vi<br />
var kommet for sent<br />
i gang til at kunne<br />
søge om honorarstøtte<br />
til fortsat<br />
drift, så den fik vi<br />
først senere. Og<br />
havde vi ikke fået<br />
den, havde vi ikke<br />
stået her i dag. Vi<br />
var nok lidt naive i<br />
begyndelsen” siger<br />
25-årige Rasmus<br />
Telling, <strong>som</strong> til daglig<br />
er IT-medarbejder i<br />
Den Danske Bank.<br />
Rasmus er ikke,<br />
og har aldrig været<br />
udøvende musiker;<br />
hans nysgerrighed<br />
overfor den mere<br />
eksperimenterende<br />
del af musikken går<br />
tilbage til gymnasietiden.<br />
Han kom ind i en kreds, hvor alle<br />
havde et lidenskabeligt forhold til musik,<br />
og hvor han ifølge eget udsagn blev ”indoktrineret”.<br />
Interessen omfatter mange<br />
slags musik, men det er jazzen, der<br />
tiltaler ham mest. Når han skal prøve<br />
at sætte en etiket på den musik, <strong>som</strong><br />
Sun Ship præsenterer, skal han vride<br />
hjernen lidt: ”Der er altid en genre, der<br />
hedder moderne jazz, underforstået at<br />
det er en betegnelse for den jazzmusik,<br />
der skabes og spilles nu. Moderne jazz<br />
er ikke en betegnelse for en bestemt<br />
stil, men er det til enhver tid herskende<br />
udtryk, <strong>som</strong> det spilles af musikere<br />
lige nu.” Og netop i disse år sker der<br />
en masse i dansk jazz. Niveauet har<br />
altid været højt, men det har måske nok<br />
knebet med originaliteten. Men sådan<br />
er det ikke længere. Foreningens to<br />
bookere har ingen problemer med at<br />
finde spændende navne på den danske<br />
scene til dens program, <strong>som</strong> fortrinsvis<br />
afvikles på Musikcafeen i Mejlgade, og<br />
ind imellem på Voxhall, når der forventes<br />
helt op til 200 publikummer.
Moderne virk<strong>som</strong>hedsdrift<br />
I foreningen Sun Ship indså man fra<br />
begyndelsen, at tilgangsvinklen måtte<br />
være professionel, hvis man ville være<br />
en seriøs aktør. De ti aktive i foreningen<br />
fungerer <strong>som</strong> en moderne virk<strong>som</strong>hed<br />
med uddelegerede opgaver så<strong>som</strong><br />
booking, public relation, koncertafvikling<br />
etc., men overlader bardrift og dør<br />
til spillestedernes egne folk. Og deres<br />
arbejde er faldet ud til alles tilfredshed,<br />
ikke mindst musikernes. Det er nemlig<br />
professionelle musikere i Dansk Jazz<br />
Forbund, <strong>som</strong> står bag udvælgelsen af<br />
årets prismodtager. Forbundets motivation<br />
for at tildele den unge forening<br />
prisen lyder <strong>som</strong> følger:<br />
Årets prismodtager Sun Ship<br />
modtager prisen for den store forskel<br />
de gør i det århusianske jazzmiljø. De<br />
præsenterer ny dansk jazz og er den<br />
fornemste eksponent for en fornyelse af<br />
det århusianske musikmiljø på jazzområdet.<br />
Folkene bag Sun Ship er kunstnerisk og<br />
formidlingsmæssigt visionære – og tør<br />
hele tiden være på forkant med deres<br />
Jørgen Nielsen og Rasmus Telling<br />
publikum. De har på rekordtid formået at<br />
skabe en sikker succes i det århusianske<br />
jazzmiljø og giver deres publikum noget<br />
de ikke vidste de manglede. Sun Ship<br />
præsenterer musik på musikkens egne<br />
præmisser og har dygtigt formået at<br />
skabe sig et ry <strong>som</strong> seriøs og nyskabende<br />
jazzklub. Samtidig er der blandt<br />
musikere stor respekt for det<br />
arbejde <strong>som</strong> ildsjælene bag Sun<br />
Ship har præsteret indtil nu.<br />
Champagne og insektgift<br />
Den 21. januar 2005 dannede<br />
Musikcafeen rammen om prisoverrækkelsen,<br />
<strong>som</strong> under stor<br />
bevågenhed fra diverse honoratiores<br />
transmitteredes live i P<br />
2. Der var taler ved bestyrelsesformand<br />
i Dansk Jazzforbund<br />
Ole Østerby, Peter Sørensen fra<br />
Nordea og kulturrådmand Torben<br />
Brandi.<br />
Men det var jo musik, det handlede<br />
om, så kort efter kunne<br />
Rasmus Telling efter nedtælling<br />
fra radioproduceren fra scenen<br />
byde velkommen til aftenens<br />
orkester Bugpowder. En interessant<br />
konstellation, <strong>som</strong> er en<br />
fusion af jazz- og rockmusikere<br />
fra nogle af landets førende<br />
orkestre indenfor begge genrer.<br />
Trommeslageren Laust Sonne, kendt<br />
fra bl.a. D.A.D., Jonas Struck fra Swan<br />
Lee på guitar, Kasper Tranberg (fra bla.<br />
New Jungle Orchestra) og Mads Hyhne<br />
på henholdsvis trompet og basun. En<br />
publikumsmagnet af de store, skulle<br />
det vise sig, for da champagnen og<br />
pindemadderne var ryddet af vejen,<br />
udviklede aftenen sig til en live-koncert<br />
af de rigtig gode, med et talrigt, ungt og<br />
nysgerrigt publikum, <strong>som</strong> tog godt imod<br />
Bugpowders specielle approach til den<br />
moderne jazz- eller hvad det nu var.<br />
Formand Rasmus Telling var også godt<br />
tilfreds med aftenen, selvom orkestrets<br />
udtryk nok var mere rocket, end det<br />
sædvanligvis høres til Sunship-arrangementerne.<br />
Nu glæder han sig over<br />
de muligheder, <strong>som</strong> det kontante tilskud<br />
på de 75.000 har givet foreningen. Men<br />
musikelskere må væbne sig med tålmodighed,<br />
for det bliver sandsynligvis først<br />
under Vinterjazz 2006 om knapt ét år, at<br />
pengene bliver fyret af. På hvad mon?<br />
Rasmus Telling har et stort ønske, der<br />
hedder Paul Motian Trio, men der er<br />
bare ét problem: så er der alligevel ikke<br />
penge nok. Så måske bliver der sigtet<br />
lidt lavere. Og det har jo tidligere været<br />
godt nok!<br />
Hold øje med foreningens hjemmeside<br />
www.sunship.dk<br />
basunen • marts 2005<br />
29
Hansen synger - blandt andet<br />
Af Jørgen Nielsen<br />
Det er dagen efter<br />
jobbet med bandet<br />
Heart Core i Århus,<br />
og Helle Hansen er<br />
blevet hængende lidt<br />
i den by, <strong>som</strong> hun<br />
forlod til fordel for<br />
København i 1997.<br />
Hun skal til fastelavnsfest<br />
hos gamle<br />
venner sammen med<br />
sin mand Peter, <strong>som</strong><br />
også er bassist i Heartcore.<br />
Datteren er<br />
i trygge hænder hos<br />
sin farmor og farfar i<br />
Haslev på Sjælland.<br />
Materiellet fra DSB og<br />
Arriva arbejder støt<br />
nogle etager under<br />
cafeen i Bruuns Galleri<br />
ved banegården.<br />
Udsigten er fin; det<br />
er ellers ikke fordi den<br />
travle sangerinde,<br />
sangskriver, underviser<br />
o.m.a. ikke får<br />
set tog nok i løbet af<br />
en arbejdsuge.<br />
Som underviser<br />
på det Jyske Musikkonservatorium,<br />
Nordjysk Musikkonservatorium og Det<br />
Danske Musicalakademi, tilbringer<br />
Helle Hansen mange timer på skinnerne<br />
hver uge, ikke mindst fordi hun<br />
<strong>som</strong> princip ønsker at komme hjem og<br />
tilbringe aftenerne med barn og mand.<br />
”Lige nu kan jeg mærke, at det er i<br />
overkanten med rejseriet. Jeg er helt<br />
vildt glad for de undervisningsjobs, jeg<br />
har, men jeg ville gerne fjerne rejsetiden.<br />
Bare jeg kunne ”transmogriffe”<br />
mig til Jylland og spare de timer i<br />
toget. Men hvis jeg flyttede tilbage til<br />
Jylland, var der også nogle netværksfordele,<br />
<strong>som</strong> jeg ville gå glip af.”<br />
30 basunen • marts 2005<br />
Prisvinder tre år i træk<br />
Vi sidder her, fordi nu må vi altså<br />
høre, hvad det er for noget med de<br />
priser, Helle Hansen nu for tredje år i<br />
træk har hevet i land for sin sangskrivning.<br />
Det drejer sig om ”Honorable<br />
Mention Award” i ”USA Songwriting<br />
Competition”. Der er 15 forskellige<br />
kategorier i konkurrencen, og det har<br />
især været Helles indsendte jazznumre,<br />
<strong>som</strong> har imponeret juryen,<br />
<strong>som</strong> i øvrigt udskiftes hvert år. De professionelle<br />
branchefolk i juryen måtte<br />
senest arbejde sig gennem mere end<br />
32.500 bidrag, og i alt tildeles der tyve<br />
”hædrende omtaler” hen over samtlige<br />
kategorier. Så Hansen fra Grenå har<br />
virkelig skilt sig ud. Hun har indsendt<br />
både demoversioner og færdigproducerede,<br />
udgivne numre, og det har<br />
været de sidste, hun har vundet priser<br />
for. ”Principielt så kan det være lige så<br />
skramlet, <strong>som</strong> det skal være, men jeg<br />
tror, at man står sig ved at det lyder<br />
godt. Selv om det er selve sangen,<br />
der bliver bedømt, er der jo tale om<br />
branchefolk, <strong>som</strong> er vant til noget, der<br />
virkelig er produceret godt. Man vinder<br />
ingen penge, men et ualmindeligt<br />
grimt diplom. Jeg ved snart ikke hvad<br />
det ligner, med guld og glimmer og alt<br />
sådan noget” fortæller Helle med et<br />
grin.<br />
Men helt alvorligt, det kunne blive<br />
begyndelsen på en karriere <strong>som</strong> leverandør<br />
af sange til de virkelig store<br />
navne. Helle tøver ikke et sekund,<br />
stillet over for spørgsmålet om hvem<br />
hun gerne vil høre fortolke sine sange.<br />
”Elvis Costello og Harry Connick Jr.<br />
.Og Sting, hvis ikke det var fordi han<br />
sang så meget af sit eget. Men Elvis<br />
Costello, det ville være en julegave for<br />
voksne. Og Diana Krall, hun må også<br />
gerne, det skulle ikke skille os ad!”<br />
Der grines igen hen over kanten af<br />
kaffekoppen. ”Det er lidt sjovt, jeg spillede<br />
for noget tid siden med Tip Toe<br />
Big Band, hvor saxofonisten Morten<br />
Øberg kom hen efter vores koncert<br />
og sagde ”Nu må du ikke blive sur på<br />
mig, men den der ballade These are<br />
the Fall Days, den kunne jeg altså<br />
godt høre sunget af Elvis Costello”.<br />
Og så var jeg bare sådan –det må<br />
du rigtig gerne sige, for det kan jeg<br />
også! Faktisk har jeg tænkt på, at det<br />
nummer, det burde man sende over<br />
til ham. Det var da lidt sjovt, at Morten<br />
havde tænkt på det samme, så det<br />
kan godt være, at man skulle gøre<br />
noget ved det.”<br />
Sangskrivning er en privatsag<br />
Man kan allerede nu høre Helle<br />
Hansens tekster og musik fortolket af<br />
mange andre kunstnere. Vi nævner<br />
i flæng Jette Torp, Andrew Strong,
Thulla, Ole Kibsgaard, og ikke mindst<br />
Katrine Madsen. Samarbejdet med<br />
Katrine Madsen går flere år tilbage, og<br />
her er det primært Helles evner <strong>som</strong><br />
tekstforfatter, der er brug for. ”Katrines<br />
og mit samarbejde foregår næsten<br />
altid på den måde, at hun skriver<br />
musikken, så får jeg den og skriver<br />
teksten. Både før og efter snakker vi<br />
sammen om hvilke intentioner hun har<br />
haft, hvilken stemning, hun ønsker<br />
udtrykt osv. Når vi skriver musik<br />
sammen, er det sådan, at hun har<br />
sit rum, og jeg har mit, men vi har en<br />
berøringsflade, hvor det mødes. Men<br />
vi gør hver vores private ting. For mig<br />
er der en stor blufærdighed omkring<br />
det at skrive; det er meget privat. Jeg<br />
har prøvet at co-write med nogen,<br />
men det gør jeg kun med nogle få,<br />
der skal være en høj grad af gensidig<br />
tillid og respekt, før der kommer gode<br />
sange ud af det. Det at skrive sange<br />
er for mig et behov, en ting jeg har<br />
gjort længe før jeg havde orkestre og<br />
sådan. Lidt lige<strong>som</strong> børn, der laver<br />
spontan sang, hvor de sidder og<br />
synger det <strong>som</strong> de tænker og forestiller<br />
sig, deres indre fantasiverden.<br />
Jeg tror det er en forlængelse af det,<br />
men <strong>som</strong> voksen er man meget mere<br />
blufærdig omkring det, mere bevidst<br />
om, at det er noget man holder tæt ind<br />
til kroppen. Der skal også være den<br />
magiske ting omkring det, hvor man<br />
kommer i den stemning eller det flow.<br />
Og så kan man blive meget stædig<br />
omkring detaljer, <strong>som</strong> bare skal være<br />
på en bestemt måde. Jeg er i virkeligheden<br />
dybt umulig at samarbejde med<br />
på visse punkter i min sangskrivning.<br />
Der er nogle grænser, <strong>som</strong> pludselig<br />
bliver meget, meget tydelige, bare<br />
spørg f. eks. Katrine,” siger Helle med<br />
et stort smil. ”Det er mellem hvornår vi<br />
kan forhandle om tingene, og hvornår<br />
vi ikke kan. Og sådan må det være!”<br />
En blandingsmodel<br />
Helle Hansen har ofte fået at vide, at<br />
hun skal koncentrere sig om én ting,<br />
hvis hun virkelig vil drive det til noget.<br />
Men når man ser på hendes CV, har<br />
hun gjort det stik modsatte. Klassisk<br />
klaver fra syv-årsalderen, funkbassist<br />
på Grenå Gymnasium, uddannet på<br />
klassisk blokfløjte, og nu aktiv <strong>som</strong><br />
underviser, udøvende sangerinde,<br />
sangskriver og komponist. ”Det er mit<br />
tilbagevendende problem, at jeg trives<br />
rigtig godt med at lave mange ting på<br />
én gang. Men på et eller andet tidspunkt,<br />
når man har lavet mange ting,<br />
så samler det sig også, så det bliver<br />
en force. Så kommer alle de forskellige<br />
ting, man har beskæftiget sig med<br />
hinanden til gode. Så jeg er ikke ked<br />
af, at jeg ikke har øvet mig sindssygt<br />
meget på blokfløjte og er blevet en<br />
fantastisk blokfløjtesolist. Det havde<br />
da været dejligt, ikke, men jeg har det<br />
godt med at være sådan en blandingsmodel.<br />
Også genremæssigt synes<br />
jeg, at det er superfedt, både <strong>som</strong><br />
udøvende og <strong>som</strong> pædagog, når jeg<br />
er ude og være rytmisk, at jeg har en<br />
klassisk baggrund, men også når jeg<br />
spiller klassisk, at jeg har nogle ting<br />
med fra det rytmiske, der gør, at det<br />
kan blive friere, end det nogen gange<br />
er. Den indlysende ulempe, når man<br />
gerne vil det hele nu og her, er at man<br />
kommer i tidnød, eller ikke når at gøre<br />
tingene så godt, <strong>som</strong> man egentlig<br />
ville. Og det kan jeg mærke specielt<br />
nu, hvor jeg har fået barn. Så jeg må<br />
vælge lidt mere fra, end jeg har været<br />
vant til. Men så prøver jeg jo at finde<br />
en balance, der virker.<br />
Nye projekter<br />
Fynske Tip Toe Big Band indspiller<br />
snart en CD med Helle og hendes<br />
musik, arrangeret for big band, en<br />
decideret studieplade. Det bliver<br />
den anden CD, der dokumenterer et<br />
samarbejde, <strong>som</strong> hun er meget glad<br />
for. ”Det bliver udelukkende med<br />
originalnumre, og det synes jeg er<br />
virkelig spændende, med sindsygt<br />
dygtige arrangører <strong>som</strong> Jesper Riis,<br />
Niels Jørgen Steen, Nikolai Bøgelund,<br />
Erling Kroner og Peter Jensen.” Desuden<br />
skal hun være gæstesolist på<br />
”Absolute Organ”´s næste udgivelse.<br />
Og så forbereder Helle Hansen et<br />
pladeprojekt, <strong>som</strong> kommer til i endnu<br />
højere grad end tidligere at reflektere<br />
de mange sider af hendes musikalske<br />
virke. Udover jazz og pop vil man<br />
også opleve et touch af klassisk i form<br />
af en strygekvartet. Og så er blokfløjten<br />
absolut heller ikke lagt på hylden.<br />
Det kan man forvisse sig om, når man<br />
kaster et blik ned over den samlede<br />
discografi på ca 35 indspilninger. ”Jeg<br />
sniger mig med, der hvor der lige er<br />
plads til en fløjte med lang rumklang<br />
og nogle glissader, så man ser de<br />
sneklædte bjerge for sig. Det er min<br />
niche.” Om hun stadig øver på blokfløjten?<br />
”På ingen måde. Når nogen<br />
ringer og spørger om jeg vil komme<br />
og spille, så støver jeg røret af og ser<br />
om den stadig virker. Men alt det der<br />
med klang og vejrtrækning, det er<br />
fuldstændig de samme ting jeg bruger<br />
<strong>som</strong> sanger. Og når jeg spiller klaver,<br />
så holder jeg fingrene i gang. Så på<br />
den måde er det jo ikke langt væk.<br />
Jeg kommer og byder ind med det,<br />
jeg har og kan få til at lyde godt.”<br />
Om et par døgn sidder Helle Hansen<br />
igen i toget <strong>som</strong> rejsende underviser.<br />
Men lige nu har hun fri og skal til<br />
fastelavnsfest.<br />
www.hellehansen.dk<br />
basunen • marts 2005<br />
31
Mikael Højris<br />
Af Mads Mazanti<br />
”En selvstuderet røver…”<br />
Sådan karakteriserer Mikael Højris<br />
sig selv når man beder ham ridse sin<br />
baggrund i musikbranchen op. Som<br />
musiker er der rigtig gode chancer<br />
for at du er stødt på Mikael Højris i en<br />
eller anden sammenhæng de sidste<br />
godt 25 år. Måske <strong>som</strong> bassisten i et<br />
københavnsk symfo-rock orkester i<br />
sidste halvdel af halvfjerdserne eller<br />
senere måske <strong>som</strong> daglig leder af<br />
ROSA. Mest sandsynligt er det dog<br />
nok, at du kender ham <strong>som</strong> eksperten<br />
og rådgiveren, når pladekontrakten<br />
skal gennemgås og afsløres for<br />
uigennemskuelige faldgruber.<br />
Mikael Højris blev i 1997 ansat i DMF<br />
<strong>som</strong> musikkonsulent, hvor hans arbejd<strong>som</strong>råde<br />
groft sagt kan afgrænses<br />
til den professionelle musikbranche…<br />
Ikke noget lille arbejd<strong>som</strong>råde, hvilket<br />
da også afspejles i den lange række<br />
af opgaver og projekter han på den<br />
ene eller anden måde er og har været<br />
involveret i. Og der er vel at mærke tale<br />
om hele musikbranchen – fra kammermusik,<br />
over syrejazz til dødsmetal. Som<br />
allerede nævnt er kontrakt-forhandling<br />
over en bred kam et af Højris’ specialer,<br />
men også foredragsvirk<strong>som</strong>hed fylder<br />
en del i en i forvejen over-booket kalender.<br />
Sammen med guitaristen Søren<br />
Reiff har han således hjulpet og vejledt<br />
mange danske musikere videre i deres<br />
ønske om at udgive egen musik i form<br />
af foredragsrækken Lav Dit Eget Pladeselskab.<br />
Mikael Højris er også DMF’s<br />
direkte forbindelse i samarbejdet med<br />
ROSA, og lignende organisationer. Derudover<br />
er han fortsat en af ankermændende<br />
på projektet MXP-Musik Export<br />
Initiativet, <strong>som</strong> hvert år på musikmessen<br />
MIDEM præsenterer dansk musik i form<br />
af en promotion-cd’erne Music From<br />
Denmark.<br />
Ydermere har der også lige været tid til<br />
at klemme udgivelsen af bogen Musik-<br />
32 basunen • marts 2005<br />
branchen – en introduktion<br />
til et liv med pladekontrakter,<br />
forlagsaftaler, management<br />
og medier m.m (2003) ind i<br />
cv’et.<br />
Op gennem halvfjerdserne og<br />
i starten af firserne ernærede<br />
Mikael Højris sig <strong>som</strong> bassist<br />
i diverse fusions- og symforock<br />
orkestre, <strong>som</strong> spillede<br />
masser af jobs rundt omkring<br />
i det ganske land. Med popgruppen<br />
PinUps nåede han<br />
også at medvirke på en enkelt<br />
pladeudgivelse. Sideløbende<br />
var han involveret i et firma<br />
<strong>som</strong> udlejede PA-anlæg, og<br />
på et tidspunkt arbejdede han<br />
ligeledes <strong>som</strong> baggearsmand<br />
for bl.a. Tøsedrengene. Livet<br />
på landevejen blev lagt på<br />
hylden stort set samtidig med,<br />
at Højris i 1982 blev ansat<br />
<strong>som</strong> daglig leder i ROSA.<br />
Det omflakkende turnéliv<br />
blev således skiftet ud med<br />
et andet offentligt og mere<br />
musikpolitisk rampelys.<br />
Som sekretær i RMU - Samrådet for<br />
Rytmisk Musikundervisning, var Højris<br />
med omkring etableringen af bl.a.<br />
Rytmisk Musikkonservatorium, og i det<br />
hele taget var det en tid præget af heftig<br />
mødeaktivitet, udvalgsarbejde og involvering<br />
i diverse arrangementer.<br />
I ROSA-regi begyndte man at lave<br />
præsentations-plader for unge, talentfulde<br />
orkestre – det der sidenhen blev til<br />
serien SECRETS – og disse plader fungerede<br />
<strong>som</strong> effektivt udstillingsvindue<br />
for senere kendte navne <strong>som</strong> Michael<br />
Learns To Rock, Her Personal Pain,<br />
Fielfraz, Shirtsville, m.fl. Det var vel at<br />
mærke i en tid, hvor det at få udgivet<br />
sin musik var langt sværere end i dag,<br />
så at komme med på cd’erne var for<br />
mange et væsentligt skridt op ad stigen.<br />
SECRETS-udgivelserne og arbejdet<br />
med There’s Is Something Rocking In<br />
The State Of Denmark (rock-compila-<br />
tions med en samling af det forgangne<br />
års kunstnere) gav Mikael Højris lyst<br />
til at trænge dybere ned i emner <strong>som</strong><br />
musik-eksport og hele kontrakt-området.<br />
Arbejdet for ROSA betød en kæmpe<br />
berøringsflade med hele den danske<br />
musikbranche, og forbindelsen til DMF<br />
blev også etableret op gennem 80’erne<br />
og 90’erne med free-lance projekter i<br />
mange afskygninger <strong>som</strong> for eksempel<br />
Kammermusik On The Road og EU-<br />
Rock-Tour.<br />
Den faste ansættelse i DMF <strong>som</strong> musikkonsulent<br />
betød ikke en indsnævring af<br />
arbejdsopgaver eller i kontakten med<br />
branchen. Jobbet dækker over alt der<br />
har med erhvervet – bussinessen – at<br />
gøre. Som branche-kender nummer 1<br />
er det ofte Mikael Højris der spørges til<br />
råds, hvis pressen mangler afdækning<br />
og svar vedrørende det professionelle<br />
musikliv i Danmark. I det hele taget<br />
er der stor efterspørgsel på viden om
anchen, hvilket for et par år siden<br />
foranledigede Højris til at skrive bogen<br />
Musikbranchen, <strong>som</strong> er en overskuelig<br />
navigations-guide til musikeren der<br />
ønsker at udgive sin musik. Eller <strong>som</strong><br />
Marie Frank siger om bogen: God hjælp<br />
til at få branchebegreberne på plads, og<br />
lige til at have med i håndtasken. DMF<br />
har været med i udviklingen af den nye<br />
Music Management uddannelse <strong>som</strong><br />
netop har sendt første kuld ud i marken.<br />
Højris er spændt på hvad de statsautoriserede<br />
branche-kendere kan byde<br />
ind med, hvilket vil vise sig indenfor de<br />
næste par år. Han frygter lidt at uddannelsen<br />
overordnet set har isoleret sig en<br />
del fra det kunstneriske og måske været<br />
for ”industri-orienterede”. Men Højris forholder<br />
sig – lige<strong>som</strong> resten af branchen<br />
– spændt afventende, og forhåbentlig<br />
kan MUMA være et friskt indspark, der<br />
kan løfte dansk musik yderligere både<br />
inden- og udenlands.<br />
Som DMF-ansat ligger det Højris meget<br />
på sinde at komme rundt i alle afkroge<br />
af landet, og yde sin assistance hvor<br />
musikerne befinder sig. Decentralisering<br />
er et nøgleord i hans virke, og der ligger<br />
helt klart en afmystificerende effekt i at<br />
holde foredrag om musikbranche-forhold<br />
og lave kontraktrådgivning rundt<br />
omkring i Danmark, fremfor at DMF<br />
fejlagtigt forbindes med noget der kun<br />
”foregår” i København. Dansk Musiker<br />
Forbund er en landsdækkende organisation,<br />
og det skal medlemmerne også<br />
mærke. På spørgsmålet om sin egen<br />
rolle i DMF-regi betegner Højris sig selv<br />
<strong>som</strong> en flyvende målmand, der både<br />
vogter målet, men også er i marken. Og<br />
i øvrigt er det umuligt for ham, at snakke<br />
om en typisk arbejdsdag. Står man i<br />
problemer, hvor Højris kan være behjælpelig,<br />
må man hellere ringe søndag<br />
aften og få taget toppen af ens bekymringer,<br />
fremfor at skulle indrette sig efter<br />
faste åbningstider. På spørgsmålet om,<br />
hvad han helt generelt anser for DMF’s<br />
forcer peger han straks på forbundets<br />
store forandringsvillighed. Der er en<br />
stor lyst til at løfte nye udfordringer<br />
og involvere sig hvor tingene sker og<br />
udvikles. Han synes DMF er gode til at<br />
opsnuse og imødekomme musikernes<br />
behov når de opstår. Samtidig er ingen<br />
sager hverken for store eller for små, og<br />
en styrke er ligeledes at medlemsskaren<br />
dækker den danske befolkning 100%<br />
både hvad angår sociale lag, etnisk<br />
oprindelse og politisk observans. I det<br />
hele taget er den brændvarme kartoffel<br />
– integrationspolitikken – nået allerlængest<br />
indenfor netop musikken, ifølge<br />
Højris. Han underbygger denne smukke<br />
påstand med et evigtgyldigt citat fra højaktuelle<br />
H.C.Andersens Billedbog Uden<br />
Billeder (1847): ”... hvor ordet slipper,<br />
taler tonerne!”<br />
Det er ikke forkert at kalde Mikael Højris<br />
en gammel ræv i dansk musikliv. Men<br />
motivationen er stadig helt i top hos<br />
manden, der på den ene eller anden<br />
måde har haft fingrene i langt de fleste<br />
af de kunstnere, der har succes i dag.<br />
Han synes den danske musikbranche<br />
har fået dynamikken tilbage, og er<br />
meget begejstret for den entrepenørånd<br />
der hersker både blandt musikere<br />
og bagmænd. Samtidig er der inden<br />
for alle genrer stor talentmasse, hvilket<br />
peger fremad og er med til at give dansk<br />
musik den fornødne opdrift. For Højris<br />
er det en klar succesoplevelse at være<br />
vidne til den unge kunstner, der fra<br />
scratch bryder igennem – det lover godt<br />
for fremtiden. Men traditionen tro tilbyder<br />
branchen også masser af blindgyder<br />
og faldgruber, hvorfor et afsluttende<br />
råd fra en af dansk musik-bussiness’<br />
godfathers derfor er klokkeklart: Indgå<br />
aldrig nogen aftaler – heller ikke ”bare<br />
mundtligt” – uden først at have rådført<br />
sig med en af DMF’s eksperter!<br />
basunen • marts 2005<br />
33
Ansøgningsfrister for tilskud til musik<br />
Frist Ansøgning stiles til Telefon Bemærkninger<br />
Løbende Statens Kunstfond 33113601 www.statenskunstfond.dk<br />
Løbende Kunstrådet 33744500 www.kunststyrelsen.dk<br />
Transportstøtten<br />
Nye musikprojekter<br />
International Musikudveksling<br />
Tilsk. til prof. orkestre/ensembler<br />
Løbende Dansk Jazzforbund 33454300 www.dkjazz.dk<br />
Dynamisk pulje<br />
Jazzpuljen<br />
Løbende ROSA – Dansk Rock Samråd 86128444 www.rosa.org<br />
Løbende Transportstøtte til folkemusik 86761141 www.folkemusik.dk<br />
Løbende Foreningen for verdensmusik 33244013 www.worldmusic.dk<br />
i Danmark<br />
01.04. / Århus Kommune 89404800 www.aarhus.dk<br />
15.08. / Orkesterkontoen<br />
01.11.<br />
01.04. / Århus Kommune 89404800 www.aarhus.dk<br />
15.08. Spillestedskontoen<br />
01.05. / Amtsmusikudvalget, Århus Amt 89446981 www.aaa.dk<br />
01.12.<br />
01.02. Dansk Musiker Forbund 86184599 www.dmf.dk<br />
01.08. Kollektive midler<br />
01.02. KODA 33306300 www.koda.dk<br />
Kollektive båndmidler<br />
01.09. KODA 33306300 www.koda.dk<br />
Nationale midler<br />
01.07. Kunstrådet 33744500 www.kunststyrelsen.dk<br />
Musikdramatik<br />
15.08. Kunstrådet 33744500 www.kunststyrelsen.dk<br />
Tilskud til musik<br />
15.09. Statens Kunstfond 33113601 www.statenskunstfond.dk<br />
Igangsætningsstipendier<br />
34 basunen • marts 2005
asunen • marts 2005<br />
35
36 basunen • marts 2005
Change language