Grafik

Recommendations

Info

BEMANDING OG LOKALISERING En lille isoleret flok En grafik-afdeling udgør som regel 2–3% af hele redaktionen. Underbemanding opleves som et problem. Informationsgrafikerne har oftest egen tegnestue, undertiden langt fra den øvrige redaktion. Det giver arbejdsro – men svækker den »menige« grafikers kontakt med resten af avisen. Antallet af »visuelle medarbejdere« er ikke noget entydigt udtryk for det visuelle engagement på en redaktion. Aviser, hvor de redigerende sætter sider op, er ikke nødvendigvis mindre visuelt orienterede end dem der har ansat deciderede layoutere. Den del af personalet, der af aviserne selv karakteriseres som »visuelle medarbejdere«, udgør for de fleste avisers vedkommende mellem 10% og 20% af hele redaktionen. Følgende aviser ligger udenfor dette middelområde: Over: The New York Times (28%), Bergens Tidende (27%) og Dagens Nyheter (25%). Under: The Philadelphia Inquirer (9%, heraf 7% fotografer) og The Washington Post (8%). Det lader til at en grafik-afdelings størrelse sædvanligvis reguleres i forhold til omfanget af den samlede redaktionelle stab. På 12 af 20 aviser (ingen tal fra Chicago Tribune) – med redaktioner på mellem 130 og 1100 mand – udgør informationsgrafikerne 2–3% af alle redaktionelle medarbejdere. På de aviser, hvor grafiker-repræsentationen er større, har grafikerne som regel flere arbejdsopgaver end blot informationsgrafik – f.eks. layout og illustrationer. Dette gælder The Detroit News, Expressen, St. Petersburg Times, The Orange County Register og USA Today. På Berlingske Tidende og The Sunday Times arbejder 4% næsten udelukkende med informationsgrafik. På fire andre aviser arbejder info-grafikerne kun med informationsgrafik: Dagens Nyheter (9 personer), The Detroit Free Press (10), Helsingin Sanomat (7) og Politiken (4). Som man kunne forvente, er følelsen af at have for få grafikere et problem næsten overalt. »Flere grafikere« står på ønskesedlen i 11 besvarelser. Lige fra The New York Times, der allerede har 25, til iDag, hvor grafikeren bare gerne ville have en kollega. Skal grafikerne føle sig som en del af redaktionen, har det stor betydning hvor de befinder sig rent geografisk. På 16 af aviserne har informationsgrafikerne egen tegnestue (evt. sammen med andre visuelle medarbejdere). I nogle tilfælde ligger denne tegnestue langt fra centralredaktionen (se også side 26). På Bergens Tidende, Detroit Free Press og The New York Times sidder grafikerne i centralredaktionen. Ligeledes på Expressen og Politiken, dog afskærmet fra den øvrige redaktion. Der er delte meninger om, hvor grafikerne er mest hensigtsmæssigt placeret. Nogle besvarelser giver udtryk for ønsket om at flytte ind i/tilbage til centralredaktionen, andre ønsker sig væk. På mig virker det indlysende at grafikerne har godt af én eller anden form for fysisk tilknytning til centralredaktionen – hvor mange beslutninger træffes, og avis-stemningen er mest intens. Den ofte stressede atmosfære kan naturligvis gå ud over grafikernes arbejdsro. Min personlige erfaring er dog at dette i høj grad er et spørgsmål om tilvænning. På fem af de aviser, hvor grafikerne har tegnestue i et lokale adskilt fra andre dele af redaktionen, søger man at skabe kontakt via én eller flere grafik-redaktører (ell. lign.) placeret i centralredaktionen og/eller på emneredaktioner. »På Dagens Nyheter har grafik-redaktøren sin plads midt i centralredaktionen. Det har sine særlige grunde. For det er med sine store ører at han hører hvad reporterne fortæller nyhedsredaktøren om deres artikler. Han skal være der for at lytte. <strong>Grafik</strong>-redaktøren skal også kunne bevæge sig frit omkring i bygningen (…) og snakke med journalisterne og studere deres opgavelister«. Tomas Lampell, grafik-redaktør, Dagens Nyheter (IFRA Newspaper Techniques, februar 1991) The number of “visual staff” is not an absolute expression for the visual commitment of a newspaper. Papers whose pages are composed by editors are not necessarily less visually oriented that those with formal layout staffs. For most newspapers visual staff, as characterized by the papers, make up between 10 and 20% of the entire editorial function. The following papers are outside this middle field: Above: The New York Times (28%), Bergens Tidende (27%), and Dagens Nyheter (25%). Below: The Philadelphia Inquirer (9%, of which 7% are photographers), and The Washington Post (8%). It appears that the size of a graphics department is normally regulated in relation to the volume of the total editorial staff. At 12 of 20 papers (no comparable figures from the Chicago Tribune) with editorial staffs of between 130 and 1100, the graphic artists make up 2–3% of all editorial personnel. At newspapers with a larger share, the graphic artists have other tasks than merely informational graphics—for example layout and illustrations. This is the case at The Detroit News, Expressen, St. Petersburg Times, The Orange County Register, and USA Today. At Berlingske Tidende and The Sunday Times, 4% work almost exclusively with info-graphics. At four other papers, the graphic artists work exclusively with informational graphics: Dagens Nyheter (9 people), The Detroit Free Press (10), Helsingin Sanomat (7), and Politiken (4). As expected, there is a feeling almost everywhere of having too few graphic artists. “More artists” tops the wishing list in 11 responses. From The New York Times with 25 to iDag, where the single staff artist would be happy to just have one co-worker. If the graphic artists are to feel part of the editorial functions, it is vital where they are situated geographically. In 16 of the newspapers, the graphic artists have their own drawing office (sometimes alongside other visual personnel). In some cases, this office is situated far from the central editorial office (see also page 27). STAFFING AND LOCALIZATION A small, isolated crowd As a rule, a graphics department constitutes 2–3% of the entire editorial staff. Under-staffing is felt as a problem. The graphic artists usually have their own drawing office, sometimes far from the other editorial functions. That is good for concentrating, but reduces contact with the rest of the staff. At Bergens Tidende, The Detroit Free Press, and The New York Times, the graphic artists are placed in the central editorial office. Also at Expressen and Politiken, but shielded off from the others. Opinions differ as to where the graphic artists are most appropriately placed. Some responses indicate a wish to move into/back to the central editorial room, others want to get out. I believe it is evident that the artists should have some physical attachment to the central editorial functions—where many decisions are made and the news atmosphere is most intense. The daily tension, however, can naturally affect the concentration of the graphic artists. But my personal experience is that it is to a large extent a question of practice. Five of the newspapers, where the graphic artists are separated from other parts of the editorial functions, try to maintain contact through one or several graphics editors who are placed in the central editorial office and/or editorial sections. “At Dagens Nyheter the graphics editor has his place in the middle of the central editorial office. We have a special reason for that. Because it is with the big ears that he hears what the reporters tell the news editor about their articles. He must be there to listen. The graphics editor must also be able to move around freely in the building (…) and talk to the reporters and study their assignment lists”. Tomas Lampell, graphics editor, Dagens Nyheter (IFRA Newspaper Techniques, February 1991) 18 18
DESIGN Forskellen er ens De fleste aviser prøver at lægge en designlinie for deres informationsgrafik – men med ret vide rammer, og fortrinsvis koncentreret om typografi og farver. Få tilstræber total uniformering af det grafiske udtryk. Alligevel ser megen grafik ens ud, måske mest p.gr.a. vanetænkning og bekvemmelighed. Enkelte aviser skiller sig dog ud med anderledes typografi – og dermed design. Samtlige undersøgte aviser på nær én (Politiken) har eller tilstræber klare designmæssige retningslinier for deres informationsgrafik, især for udformning af mindre grafikker. Standardiseringen gælder først og fremmest typografi og farveholdning – og beskrives af de fleste som ret fleksibel, med plads til individuel udfoldelse. På Dagens Nyheter er stilen dog helt standardiseret, så enhver grafiker kan overtage en andens arbejde. <strong>Grafik</strong>-redaktøren udtaler at han egentlig godt kunne tænke sig lidt mere »sensualitet« eller »dramaturgi« i grafikken – selvfølgelig uden at det skulle gå ud over seriøsiteten og troværdigheden – men at atelierchefen har opdraget sine grafikere »stenhårdt«. Udover Dagens Nyheter tilstræber kun få aviser direkte en ensartet tegnestil. Jyllands-Postens grafikere har i årevis skilt sig ud via udstrakt brug af airbrush – men nu farvelægges det meste af avisens grafik på Macintosh. Et typisk træk ved USA Todays grafik er de mange visuelle dekorationer (se også side 40 ff.). På et par aviser har man fremstillet Macintosh-templates, så udgangspunktet for standard-grafikker altid er nøjagtig det samme. Der er dog tale om temmelig generelle rammer. Det er som regel (i 13 tilfælde) tegnestueleder/designchef der har afstukket disse rammer – for fem avisers vedkommende dog i samarbejde med grafikerne. En sammenligning af de 21 avisers design afslører flere ligheder end forskelle. Symptomatisk er det f.eks. at ikke mindre end 14 aviser har valgt Helvetica som gennemgående skriftsnit i informationsgrafik. På en så ensartet baggrund ville grafik med en anden skrift end Helvetica have skilt sig ud alene i kraft af dette valg. Men The Detroit Free Press, Helsingin Sanomat, The New York Times, The Sunday Times og The Washington Post markerer sig i kraft af generelt gennemførte grafik-designs, velintegrerede i avisernes helhedsudtryk. Dagens Nyheters anvendelse af Gill Sans i grafik-rubrikker er et originalt og karaktergivende træk, men gennemføres ikke konsekvent. Los Angeles Times og The Sunday Times fortæller i besvarelsen, at deres grafik-koncepter handler om grafikkens journalistiske og kommunikative stil – i mindst lige så høj grad som om selve designet. Fire eksempler på grafik-design der afviger fra mængden. Herover: Dagens Nyheter, august 1991 (Frank Lerjegård). Derefter, med uret: The Detroit Free Press, juli 1991 (Hank Szerlag). The Sunday Times, 1988 (Phil Green). Helsingin Sanomat, maj 1991. Four examples of graphics designs that differ from the lot. Clockwise from top left: Dagens Nyheter, Aug. 1991 (Frank Lerjegård). The Detroit Free Press, July 1991 (Hank Szerlag). The Sunday Times, 1988 (Phil Green). Helsingin Sanomat, May 1991. DESIGN What’s the difference? Most newspapers aim at a design policy for their graphics —but within liberal limits and mainly concentrated on typography and color. Few aim at total graphic uniformity. Still, most graphics look alike, perhaps because of habitual thinking and convenience. A few papers distinguish themselves through different typography —which means, different design. All the surveyed newspapers, except Politiken, have or aim at clear design guidelines for their informational graphics, particularly in the design of smaller graphics. The standards primarily involve typography and color—and are described by most as rather flexible and with room for individualism. At Dagens Nyheter, the style is, however, completely standardized so that a graphic artist can take over the work of any colleague. The graphics editor says he would actually like some more “sensualism” or “dramaturgy” in the graphics—without disparaging sincerity and credibility—but that the studio chief has raised his graphic artists “with an iron fist”. Apart from Dagens Nyheter, only few papers aim directly at a uniform drawing style. Graphics of Jyllands- Posten have for years been different, having mainly been colored by airbrush. But most of this paper’s graphics are now 100% “Mac-work”. A typical feature of the graphics of USA Today is the multitude of visual decorations (see also page 41 cont.) At a few papers, they have produced Macintosh templates to ensure a precise, uniform basis for standard graphics. It is, however, within a rather general concept. At most newspapers (13), the Head of Graphics or Design has designed the concept—in five cases in cooperation with the graphic artists. comparison of the 21 newspapers’ design reveals A more similarities than differences. It is symptomatic that as many as 14 papers have chosen Helvetica as a general typeface for their graphics. Against such a homogeneous background, graphics with a different typeface would have been clearly distinguishable purely for that choice. But in particular The Detroit Free Press, Helsingin Sanomat, The New York Times, The Sunday Times, and The Washington Post stand out because of their generally consistent graphic designs, well-integrated into the entire appearance of the papers. The use of Gill Sans in the graphics headlines of Dagens Nyheter is an original feature, but not consistently implemented. Los Angeles Times and The Sunday Times explain that their graphic concepts deal with the journalistic and communicative task of graphics—as much as with the design itself. 19 19
Page 2 and 3: JOURNALIST ELLER KUNSTNER …gerne
Page 4 and 5: METODE Hvis skyld er det? Megen avi
Page 6 and 7: PULJER OG GRAFIK-REDAKTØRER Grafik
Page 8 and 9: GRAFIKEREN To slags informationsgra
Page 10 and 11: GRAFIKEREN At lære det tredje spro
Page 12 and 13: ARBEJDSGANGEN …men hvem er barnet
Page 14 and 15: SAMARBEJDET Når højre og venstre
Page 16 and 17: SAMARBEJDET På besøg i billedland
Page 20 and 21: DESIGN Computeren der erobrede verd
Page 22 and 23: GRAFISKE KVALITETSKRITERIER En subj
Page 24 and 25: GRAFIKKEN I AVISEN På det jævne D
Page 26 and 27: GRAFIKKEN I AVISEN Fem slags grafik
Page 28 and 29: KONKLUSION Kommunikations-mennesket
Page 30 and 31: KONKLUSION Ind i avisen Hvis inform
Page 32 and 33: BILAG Spørgeskemaet Side 2 32 APPE
Page 34: Litteraturliste Bibliography Bøger

Grafik

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?