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M&K 51. Jahrgang 2/2003
Lücke 2002). 20 Dabei konzentrieren wir uns in der Darstellung, gestützt auf die dazu
vorliegende Literatur, auf diejenigen Ergebnisse, die für Genres des performativen ebenso
wie des narrativen Reality TV konstitutiv sind. Diese Charakteristika lassen sich in
vor allem den Inhalt betreffende Grenzübertretungen und vor allem die Form betreffende
Inszenierungsstrategien unterteilen.
6.1 Grenzübertretungen
Grenzübertretungen markieren das Innovative der neuen Genres: Reality TV löst als
Sammlung von Hybridgenres vermeintliche Gegensätze von Authentizität und Inszenierung,
Information und Unterhaltung, Alltäglichem und Außergewöhnlichem auf
und vermischt diese zu neuen Fernseh-Produkten. 21 Grenzüberschreitend sind diese
Merkmale in einem doppelten Sinn: Sie gelten für alle zum Reality TV zählenden Genres
und sie verlassen gleichzeitig bis in die 90er Jahre hinein geltende Konventionen. 22
Zwischen Authentizität und Inszenierung: Als authentisch wird etwas bezeichnet,
wenn es „echt, glaubwürdig“ ist (Meyers Lexikonredaktion 1995, 264). Eine Fernsehsendung
halten Bente und Fromm dann für authentisch, wenn unprominente Menschen
„wahre Geschichten“ erzählen und/oder vor der Kamera darstellen (vgl. 1997, 20).
Herrmann (2002, 130f.) beschreibt Authentizität in Talk Shows so: „Nichtprominente
Bürger erzählen von ihrem Schicksal. (…) Die Geschichten sind also nicht erfunden,
sondern wahr (…).“ Als Vertreter des performativen Reality TV stellen auch Docu
Soaps und Reality Soaps Geschichten und Erlebnisse gewöhnlicher Menschen in den
Mittelpunkt. Laut Selbstaussage der Fernsehsender handelt es sich vor allem bei der
Docu Soap um ein authentisches Genre. Der Sender RTL II23 betont in seiner Pressemitteilung
zu „Reeperbahn“ die Authentizität der Serie: „Keine Szene wird gestellt, wir
begleiten unsere Darsteller mit der Kamera und lassen sie einfach erzählen (…): ‚Dialoge
schreiben wir nicht, die liefern uns unsere Darsteller.‘“ Noch direkter formuliert das
ZDF in der Pressemappe zu „OP. Schicksale im Klinikum“ (1998): Es „entstanden Ge-
20 Im Rahmen einer kommunikationswissenschaftlichen Abschlussarbeit wurde zwischen April
1998 (erste Docu Soap im deutschen Fernsehen) und Mai 2001 das Fernsehprogramm mehrerer
Fernsehzeitschriften durchgesehen und auf dieser Basis, kombiniert mit Selbstauskünften der
Fernsehsender ARD, ZDF, ARTE, aller Dritten Programme, RTL, RTL II, SAT.1, Pro Sieben
sowie VOX, alle bis zu diesem Zeitpunkt ausgestrahlten Docu Soaps und Reality Soaps erfasst.
Von allen ermittelten Sendungen (46 Docu Soaps sowie 11 Reality Soaps) wurden Pressematerial
sowie die Einschaltquoten bei der Erstausstrahlung angefordert sowie Zahl und Länge der
Folgen, Ausstrahlungszeitraum, Hauptpersonen und -schauplatz sowie die Produktionsfirma
recherchiert. Anhand der Durchsicht einer Auswahl von Docu Soaps und Reality Soaps wurde
überprüft, inwieweit die aus der theoretischen Literatur hervorgehenden Gattungsmerkmale
des Reality TV, von Daily Soaps und Dokumentationen sich in Docu Soaps und Reality Soaps
wiederfinden.
21 Dass Reality TV ebenfalls Privates öffentlich macht, zeigt dieses Kapitel. Allerdings gehen die
Autorinnen davon aus, dass Fernsehsendungen nicht erst mit dem Beginn der Ära Reality TV
Privates thematisierten, sondern dies seit ihren ersten Tagen tun, wie z. B. Bleicher oder Herrmann
herausarbeiten (vgl. Bleicher 2002, 208ff.; Herrmann 2002, 39 – 51). Es handelt sich deshalb
in unserem Sinne nicht um eine formative Grenzübertretung.
22 Wie beispielsweise die Trennung des Fernsehprogramms in fiktionale und non-fiktionale Produkte.
23 RTL II nimmt für sich in Anspruch, die erste Docu Soap („Reeperbahn!“) im Privatfernsehen
produziert zu haben.
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