Programmheft - 3. Sinfoniekonzert - Theater Nordhausen

SuBLIM, GRAzIL, veRFeIneRt:
kLeIne GeSchIchte deR OBOe Trotz militärischem Gebrauch galt die
6 StRAuSS’ OBOenkOnzeRt
von Dorothea Krimm
von Dorothea Krimm
Oboe als Instrument des Friedens und
wurde besonders gerne für pastora-
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Im frühen 17. Jahrhundert entwickelte le Szenen verwendet, wie vorher die
Fast sechzig Jahre liegen zwischen
sich aus der beliebten Schalmei von Schalmei – für den Klang des Krieges
Strauss’ „Don Juan“ und seinem Oboen-
Frankreich aus ein Instrument, das waren hingegen Trompete und Trommel
konzert. Die Idee zu dem späten Konzert
„Hautbois“ oder „Hautboy“ genannt zuständig. Im Verlauf des 18. Jahrhun-
muss Richard Strauss bald nach einem
wurde und heute auch als Barock-Oboe derts bildete sich eine Vielzahl meist
Gespräch gekommen sein, das er nach
bezeichnet wird. Der französische reisender Virtuosen heraus, die eine Flut
Kriegsende 1945 mit einem jungen ame-
Name bedeutet schlicht „lautes“ oder von Bravourstücken für Hautboy und
rikanischen GI führte. Der Soldat John
„hohes Holz“. Das Doppelrohrblatt- Orchester verfassten. Im 19. Jahrhundert
de Lancie war zu Hause erster Oboist
Instrument hatte zunächst nur zwei änderte man nochmals den Bau, so
im Pittsburgh Orchestra gewesen, war Richard Strauss
Klappen und ansonsten Löcher, die mit dass die Oboe leiser und das „gesang-
nun zufällig in die Nähe von Strauss’ zierten Orchesterapparat und bisweilen
den Fingern wie bei der Blockflöte abliche“ Spiel zu ihrem Markenzeichen
Villa in Garmisch versetzt worden und einer Solobratsche oder einem Soloviogedeckt
wurden. Der lebendige, frische wurde. Ab 1880 verfügte man über die
besuchte den 81-jährigen Komponisten. loncello. Die vier Sätze gehen bruchlos
Klang begeisterte allgemein. So rief heute noch übliche moderne Oboe mit
Dieser staunte nicht schlecht über die ineinander über, manchmal nur durch
Henry Purcell seine Zeitgenossen auf: ihrem komplizierten Klappensystem.
Kontakte mit den Amerikanern, die er eine Fermate oder eine Solokadenz der
„On the sprightly hautboy play, all the Weil sie relativ schwierig zu spielen
bisher als „verbrecherische Soldateska“ Oboe getrennt. Insgesamt scheint der
instruments of joy, that skilful numbers und teuer war, blieb sie immer ein Profieingeschätzt
hatte. Er wurde freundlich Charakter des Konzerts eine Klangtradi-
can employ, to celebrate the glories Instrument und spielte in Hausmusikum
Autogramme gebeten und seine tion weiterzutragen, die das Instrument
of this day.“ (Spielt auf dem munteren Kompositionen für den Laien kaum eine
Villa erhielt die Kategorie „off limits“. Oboe seit drei Jahrhunderten geprägt
Hautboy, auf allen Instrumenten der Rolle. Oboenkonzerte erlebten hinge-
Als de Lancie ihn fragte, ob er jemals hat – die Idee eines lyrischen Hirtenin-
Freude, die kundige Menschen dazu gen schon im frühen 18. Jahrhundert
an ein Konzert für Oboe gedacht habe, struments, verbunden mit der Klanglich-
verwenden können, den Ruhm dieses eine große Modewelle. Nach Telemann,
sagte er zunächst „Nein“ – um jedoch keit pastoraler Landschaftsweisen. Der
Tages zu feiern!)
Vivaldi, Bach, Händel und vielen ande-
bald darauf mit der Komposition zu Musikwissenschaftler Reinhard Schulz
Die Oboe überzeugte vor allem durch ren schrieb beispielsweise der europa-
beginnen. Aufgrund der schlechten schreibt daher über das Oboenkonzert:
ihre Vielseitigkeit. Wie Zeitgenossen weit gefeierte Virtuose Giuseppe Sam-
Versorgungsverhältnisse im Nachkriegs- „Stets herrscht eine rhapsodische Leich-
berichteten, bediente man sich ihrer „im martini Konzerte für sein Instrument.
deutschland und aus gesundheitlichen tigkeit und zurückhaltende Noblesse.
Felde, in der Oper, in lustigen Compa- Nach Mozarts Oboenkonzert KV 314
Gründen zog Strauss dann für einige Sie suchen gleichsam Momente des
gnien und auch in der Kirchen“. Um nahm die Zahl der Konzertkompositi-
Jahre in die Schweiz, wo das Oboen- Bukolischen und des sanft Burlesken
1700 verfügte jeder größere deutsche onen für Oboe allmählich ab, während
konzert uraufgeführt wurde: Am 26. (im Finale) in eine Zeit zu retten, die
Hof über das neue Instrument und freiere Formen die Fantasien und Airs
Februar 1946 dirigierte Volkmar Andreae diese Kategorien längst getilgt hat. So
ein Ensemble von Hautboisten, die oder das Concertino beliebter wurden.
das Tonhalle-Orchester in Zürich. Solist wirkt das Oboenkonzert wie ein groß-
zur Tafelmusik und zu Theaterstücken Seit den Neuerungen der Impressio-
war der Solo-Oboist dieses Ensembles, er, aber unpathetischer Abgesang auf
aufspielten, aber auch bei Feldzügen. nisten durften dann die Oboen wie alle
Marcel Saillet.
eine zerstörte Musiksprache.“ Aufgrund
Bläser im Orchester stärker hervortre-
Vom Leid und Entsetzen des Zweiten seiner unaufgearbeiteten politischen
ten. Im 20. Jahrhundert entwickelte
Weltkriegs ist in dieser Komposition Vergangenheit – immerhin hatte Strauss
sich die Oboe zu einem vielbeachteten
nichts zu hören. Während Strauss kurz den Nazis lange als Vorzeige-Komponist
Soloinstrument. Neben unbegleiteten
zuvor in seinen „Metamorphosen für 23 gedient – wiesen ihm die Veranstalter
und kammermusikalischen Werken sind
Solostreicher“ eine resignierte Haltung der Schweizer Uraufführung einen Sitz-
hierzu die Konzerte von Ralph Vaughan
an den Tag legte, wendet er sich hier ins platz ganz hinten im Saal an. Eine Zuhö-
Williams (1944), von Darius Milhaud
Positive: Quasi zeitlos und heiter spielt rerin aus der ersten Reihe erkannte ihn
(1958) und vor allem das wichtigste
sich die Oboe durch ihre Verzierungen, jedoch und tauschte spontan ihren Platz
Oboenkonzert des 20. Jahrhunderts von
begleitet von einem delikaten, redu-
Richard Strauss (1945) zu erwähnen.
mit dem alten Meister. Früher Hautboy-Spieler auf einem Gobelin, 1684