Junge Bühne #5

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»Beobachten,
beschreiben,
beurteilen.«
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Eigentlich gehe ich gern ins Theater. Die Aufregung, das Gemurmel, die
Bühnenbilder… Trotzdem war ich in den vergangenen sechs Jahren
genau zwei Mal dort. Ich gebe 15 Euro für Avatar in 3D aus und 40 Euro
für ein Pokalspiel des FC Bayern, aber die 25 für Parkettplätze in den
Münchner Kammerspielen sind ein Problem? Nein, Verschüchterung ist
das Problem. Überfordert mich das, was die da auf der Bühne treiben?
Bin ich ein kulturloser Banause, wenn ich’s nicht verstehe? Als die
»Akademie der Bayerischen Presse« ein Seminar für Jungjournalisten
beim Theaterkritiker der Zeit, Gerhard Jörder, anbietet, schreie ich
also sofort »Hier«– endlich Handreichung!
Noch bevor das Seminar losgeht, kommt eine E-Mail mit dem
Skript des Stücks, das wir gemeinsam besuchen: 58 Seiten. Zu
lesen bis morgen früh – na, danke. Die spontane Abwehrhaltung,
die ich in vielen Schuljahren entwickelt habe, lässt sich nur mit
Mühe unterdrücken. Im Seminarraum dann eine Reihe nervöser
Volontäre – und kein Wissenstest. Jörder verlangt keineswegs, dass
wir aus dem Stehgreif über die Schlüsselszenen parlieren. Er
verschwendet obendrein keine Sekunde darauf, uns von seiner
beeindruckenden Karriere als Theaterkritiker zu erzählen: Ein Vierteljahrhundert
lang war er Leiter des Kulturressorts der Badischen
Zeitung, dann der stellvertretende Feuilletonchef der Zeit, seit
zehn Jahren schreibt er freischaffend für die Zeit, ist Mitglied
mehrerer Theaterpreis-Jurys und leitet Kurse für Jungjournalisten.
Anstatt eines Vortrags über sich selbst sagt Jörder einfach: »Schauen
Sie sich dieses Video mal ohne Ton an. Der Mann, der interviewt
wird, was ist an seinem Gesicht bemerkenswert? Würde er im Film
einen Bösewicht spielen?« Ich bin am Haken.
Am zweiten Tag zeigt uns Jörder auf einem winzigen Fernseher
eine Aufnahme der »Hermannsschlacht«-Inzenierung von
Links und rechts unten:
Wiebke Puls und
Peter Kurth auf der
Kammerspiel-Bühne.
Claus Peymann aus dem Jahr 1982. Die meisten von uns Volontären
konnten damals noch nicht mal laufen. »Die Hermannsschlacht«
von Heinrich von Kleist wurde in der Nazi-Zeit rauf
und runter gespielt. Kleist schrieb sie 1808, um die Deutschen
zum Widerstand gegen Napoleon aufzurufen. Gewalt, Skrupellosigkeit
und Propaganda sind darin positiv besetzt. Peymann,
erfahren wir von Jörder, hat das Stück, das nach dem Krieg
unspielbar war, »wiederbelebt«. Der Ton ist blechern, die schöne
Germanenfürstin Thusnelda sieht aus wie Mutter Beimer und
literweise Kunstblut verteilt sich auf der Bühne. Meine schlimmsten
Befürchtungen sind bestätigt. Wenn jetzt noch jemand nackt
auftritt, denke ich, sind alle Klischees erfüllt.
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Gruslig, packend, schmerzhaft war das.
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Die Seelenpein der als baskenmützentragenden Guerilliakrieger
interpretierten Germanen, die Bedrohung von Heim und Familie,
die Brutalität der als sperrgespickte Phalanx anrückenden Römer
– alles verfehlt seine Wirkung auf dem kleinen quäkenden Fernsehschirm.
Die Konserve hat keine Kraft. Doch dann: Szenenwechsel.
Sphärische Klänge, die Figuren sind verhüllt und tragen
ausdruckslose weiße Masken auf dem Scheitel. Die leeren Augenhöhlen
starren ins Publikum. Für diesen unnatürlichen Effekt
müssen alle nach vorn gebeugt stehen, gekrümmt, den Blick auf
den Boden geheftet. Dort liegt ein Mädchen, von vielen Schichten
Schleiern bedeckt. Es ist eine berühmte Szene. Bei Kleist wurde
Beim linken Seminarfoto im
Hintergrund: Gerhard Jörder.
Rechts: Veronika Fläxl (rechts).
das Mädchen von den Römern geschändet, der Vater erspart
ihr ein Leben in Schande, indem er sie ersticht. Hermann,
skrupellos und listig, lässt ihren Körper in Stücke hacken und
jedem der zerstrittenen Germanenstämme eines bringen. Zorn
über die Greueltaten der Römer vereint die Krieger unter
seinem Banner. Bei Peymann ist es ein irritierendes Bild, verfremdet
und verstörend. Ich werde es nicht mehr los.
Für den folgenden Tag ist unser Theaterbesuch angesetzt:
Kammerspiele, »Die Hermannsschlacht«, neu inszeniert von
Armin Petras. Die Münchner Kammerspiele sind ein kleines
Theater, Jugendstil, die erste Reihe sitzt den Schauspielern
quasi auf dem Schoß, von der Empore aus kann man den
Damen ins Dekolletee sehen. »Sehr intim«, sagt Jörder. Regisseur
Petras hat dem Stück von Kleist noch Passagen aus Christian
Dietrich Grabbes Drama gleichen Namens hinzugefügt.
Lange Monologe, in denen der Held Hermann sein Seelenleben
offenlegt. Auch Grabbes Variante von »Arminius vernichtet die
Römer im Teutoburger Wald« war ein Liebling der Nazis. Mir
graust‘s. Armin Petras ist Intendant des Maxim Gorki Theaters in
Berlin (siehe ein Porträt über ihn in junge bühne 2009). Er ist
bekannt für atemlose Inszenierungen, für Metaphernlast, alles
auf der Bühne ist bei ihm bunt.
Wir Volontäre gehen gemeinsam Abendessen: Burger,
Pommes und Bier. Wir reißen Witze auf dem Weg in die Kammerspiele,
wir sind unser eigener Comic Relief. Im Theater
füllen sich die Reihen. Links von mir zücken die Volontäre ihre
Notizblöcke, rechts riecht jemand nach Kamillentee. Die Bühne
hat keinen Vorhang, im völlig schwarzen Bühnenraum liegt ein
riesiger Berg Schaumstoffquader in schmutzigen Pastelltönen.
Rosa, gelb, grün, grau, wie zerstückelte Matratzen sieht das
Junges Theater am Gärtnerplatz: Ab heute heißt du Sara – Foto: Lioba Schöneck
Spielzeit 2011 / 12
Staatsintendant Dr. Ulrich Peters
www.gaertnerplatztheater.de
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