AufgAben und frAgen zur vorbereitung des kinobesuchs

Ein Film von Stefan Haupt
AufgAben und frAgen
zur vorbereitung des kinobesuchs
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AufgAben und frAgen zuM theMA drehbuch
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Lies die texte «das drehbuch» und den «Auszug aus dem original-drehbuch zum spielfilm
hoW About Love von stefan haupt»
• Schau dir den Auszug genau an und markiere die verschiedenen Arten von Informationen mit unterschiedlichen
Farben und beschreibe in einer Legende was sie genau bedeuten.
• Was bedeuten die Abkürzungen wie «INT/E», EXT/M» etc. am rechten Rand?
vergleicht eure Markierungen und Legenden miteinander.
diskutiere mit einer Partnerin, einem Partner.
• Würden euch die Informationen im Drehbuch als Regisseurin, als Regisseur genügen um die Szenen tatsächlich
zu drehen, das heisst alle Personen auf dem Filmset, also Kameramann, Schauspieler und Schauspielerinnen,
Tontechniker und Ausstatterinnen so anzuweisen, dass sie genau wissen, was zu tun ist?
• Gibt es Stellen, wo das Drehbuch allenfalls zu ungenau, zu offen oder zu vage ist?
• Was erfahrt ihr über die Geschichte und die Figuren in diesem Drehbuchauszug? Beschreibt.
• Wo könnte sich diese Stelle im Film befinden? Eher am Anfang, eher in der Mitte oder am Schluss? Denkt
dabei auch an so genannte Erzähl- oder Dramaturgiemuster anderer Filme und überlegt, ob der Drehbuchauszug
eher eine Einführung in die Geschichte darstellt oder ob wir mitten im Konflikt oder eher am
Ende und bei der (Auf-)Lösung einer Erzählung oder eines Problems sind.
vergleicht und diskutiert die ergebnisse der Partnerarbeit
• Wo seid ihr mehrheitlich gleicher Meinung, wo nicht?
• Versucht abweichende Meinungen möglichst genau zu begründen.
beschreibe schriftlich wie die geschichte möglicherweise angefangen hat und wie sie enden
könnte?
erzählt euch eure geschichten und diskutiert.
• Wie viele verschieden Varianten habt ihr gefunden?
• Sind sie alle ähnlich oder sehr unterschiedlich?
• Versucht zu begründen, welche Variante der tatsächlichen Geschichte des Films am Nächsten kommen
könnte.
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dAs drehbuch
HOW ABOUT LOVE
A movie screenplay
by Stefan Haupt
TRILUNA FILM AG
and FONTANA FILM GmbH
co-production
Version Deutsch /English
17. November 2009
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das drehbuch ist die textliche vorlage eines spielfilms – sozusagen die Anleitung, in der
genau beschrieben ist, wo und wann die einzelnen Szenen spielen, wer handelt, was die Personen
machen und sagen, wie sie gekleidet sind, mit welcher Kameraperspektive, Einstellungsgrösse und
Kamerabewegung die Szenen aufgenommen werden sollen, was auf der Toneben zu hören ist, welche
Handlungsgegenstände gebraucht werden und wie das Dekor aussieht.
es ist das zentrale Arbeitsinstrument für die Regie, die Kameraarbeit, die Schauspielerinnen und
Schauspieler, Ausstatter und alle Filmtechniker.
die drehbücher können sich aber je nach Filmgenre und nach Regisseur sehr durch Form, Inhalt und
Genauigkeitsgrad voneinander unterscheiden.
Es gibt Filmemacher, die mit Drehbüchern arbeiten, in denen jedes Detail beschrieben ist.
Andere Regisseure benutzen das Drehbuch eher als grobe Vorlage für den Film, die beim Drehen viel
Improvisationsmomente offen lässt.
Alfred hitchcock beispielsweise war berühmt für seine sorgfältige Drehbucharbeit mit seinen Drehbuchautoren.
Anhand des Drehbuchs sowie präziser Vorgaben Hitchcocks wurde jede Einstellung des
Films noch zusätzlich durchgespielt.
So sagte Hitchcock auch einmal:
«Ein guter Film braucht drei Dinge: erstens ein gutes Drehbuch, zweitens ein gutes Drehbuch und drittens
ein gutes Drehbuch.»
In der Äusserung des berühmten italienischen Regisseurs frederic fellini kommt eine etwas andere
Sicht zum Ausdruck:
«Das Drehbuch ist wie ein Koffer, den man sorgfältig packt und der alle notwendigen Dinge enthält ...
Aber der Koffer ist nicht die Reise selbst. Die Reise ist der Film, den man machen muss.»
grundsätzlich sind zwei dinge beim drehbuchschreiben wichtig:
1. der text muss ohne schwierigkeiten zu verstehen sein. ziel ist, optimale klarheit zu schaffen.
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2. das drehbuch beschreibt nur, was zu sehen oder zu hören ist, d.h. es sollte sich nur noch
filmischer gestaltungsmittel bedienen, also: Dialoge, Geräusche, Handlungen, Dekorationen, Requisiten,
Objekte und Musik.
Das optisch aufgelöste Drehbuch, auch technisches Drehbuch genannt enthält alle technischen Anweisungen
für Regie, Schnitt, Kamera, Ausstattung, Produktionsleitung und Musik. Die Erstellung dieses
produktionsreifen Drehbuches ist fast ausschliesslich Aufgabe des Regisseurs. Er bestimmt die Kameraeinstellungen
sowie die Änderungen der Kameraposition. Diese Einstellungswechsel werden durchnummeriert.
Ausserdem muss er beschreiben, was sich jeweils im Sichtfeld der Kamera befinden soll,
damit die anderen an der Produktion beteiligten Mitarbeiter wissen, was zu tun ist. Der Filmarchitekt
muss wissen, welche Dekoration zu errichten ist; der Requisiteur braucht Angaben über die benötigten
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Requisiten; der Kameramann benötigt Angaben über Kameraperspektiven und Beleuchtung etc.
in der amerikanischen filmindustrie hat sich ein standardformat durchgesetzt, das dem Autor
und den späteren Lesern des Drehbuchs die Arbeit erleichtert.
Unter anderem ermöglicht das Standardformat, die ungefähre Länge des Films abzuschätzen. Wird im
Drehbuch die Schriftart Courier in der Grösse 12 Punkt verwendet und die vorgeschriebenen Absatzabstände
eingehalten, dann gilt die Faustregel:
Eine Seite Drehbuch entspricht einer Minute Film.
Ein 90-Seiten-Drehbuch entspricht also ca. 90 Minuten Film.
Das Drehbuch von «How about Love» umfasst zum Beispiel 111 Seiten inklusive Titelseiten und der Film
ist 106 Minuten lang.
filme mit stark improvisatorischem charakter werden meist ohne Dialoge oder genaue Handlungsangaben
geschrieben. Im Drehbuch ist lediglich festgelegt, was in einer Szene ungefähr vorkommen
soll. Sie basieren auf einem losen Konzeptpapier und Angaben der Drehorte.
bei dokumentarfilmen werden meistens Konzepte erstellt, die die verschiedenen Drehorte und
Szenen beschreiben und angeben was beim Dreh besonders beachtet werden soll. Die dramaturgische
Abfolge der einzelnen Aufnahmen entsteht oft erst bei der Montage am Schneidetisch.
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Auszug Aus deM originAL-drehbuch
zuM sPieLfiLM «hoW About Love» von stefAn hAuPt
HOW ABOUT LOVE
A movie screenplay
by Stefan Haupt
TRILUNA FILM AG
and FONTANA FILM GmbH
co-production
Version Deutsch /English
17. November 2009

CLINIC CAMP – OPERATIONSSAAL INNEN INT/E
Ein Elternpaar steht verzweifelt am Bett ihrer kranken Tochter.
Say Paw fühlt den Puls des Mädchens und fungiert als Dolmetscherin.
Das Mädchen liegt da, als wäre es tot. Bruno untersucht sie
ruhig und konzentriert. Irritiert schüttelt er den Kopf. Fritz
schaut neugierig über Brunos Schulter. Bruno spricht nun mit Say
Paw. Sie übersetzt seine Worte für die Eltern des Mädchens.
BRUNO
Sorry. Warum haben sie so lange gewartet?
Jetzt ist es zu spät. – Sie können sie
mitnehmen. Gib ihnen etwas für sie, o. k.?
Sorry. Gute Nacht.
(zu Fritz) Horror, Darmverschluss!
Bruno hat den Raum bereits verlassen.
Fritz bleibt zurück. Er schaut das Mädchen an und dann die verzweifelten
Eltern. Ihr Vater ist voller getrockneter Blutspritzer.
Er spricht ununterbrochen. Fritz’ Blick ruht schliesslich
auf Say Paw. Ihre Blicke begegnen sich einen Moment lang.
SAY PAW
Er hat gesagt, sie haben nicht zu lange gewartet!
Sie stiessen auf ein Feld voller Landminen und
mussten einen anderen Weg nehmen. Sie sind so
schnell gekommen wie möglich.
Fritz untersucht das Mädchen ein weiteres Mal. Dann gibt er Say
Paw ein Zeichen, dass er die Operation durchführen werde.
FRITZ
Wir werden eine Menge Blut brauchen. –
Seid ihr bereit?
Say Paw und Thet Oo nicken und beginnen mit der Vorbereitung der
Operation.
CLINIC CAMP – AUF DEM PLATZ EXT/M
Frühmorgens, Vogelgezwitscher. Im Camp ist es sehr friedlich.
Fritz ist voller Freude. Schon fast zärtlich weckt er die Eltern
des Mädchens, die unter einer Decke auf einer Bank schlafen.
FRITZ
Vielleicht konnten wir sie retten.
Sie schläft, aber sie wird bald aufwachen.
Say Paw übersetzt seine Worte. Der Anblick der erleichterten El-
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tern lassen ihm vor Rührung die Tränen in die Augen steigen. Say
Paw beobachtet ihn still.
«BAN THAI» GUESTHOUSE – FRITZ’ ZIMMER INT/D
Mit dem Telefon am Ohr schreitet Fritz im dämmrigen Zimmer auf
und ab. Er wird wütender und lauter.
Fritz erstarrt auf der Stelle.
FRITZ
– Nei, Entschuldigung, aber Sie chönnd sich nöd
vorstelle, was da... –
Natürlich müend Sie als Chefarzt... –
Herr Dr. Svoboda, wänn ich Ihne jetz en reguläre
Aatrag stelle... –
Was, am Mäntig? Morn? Aber das isch gar nöd
möglich!
Nei... – Dänn muess i halt en Monat unbezahlt
neh! –
Was? – – Und es Jahr freistelle? Natürli würd ich
i dem Fall uf d Wiiterbildig verzichte...
Wie meined Sie?
INSTITUT, ZÜRICH I/T
Lena sitzt am grossen Tisch ihres Kurszimmers, das Handy am Ohr,
vor ihr eine Salatschale und ein halb zu Ende gegessenes Kindermenu:
Hamburger und Pommes. Mit der freien Hand putzt sie einen
Ketchup-Flecken vom weissen Kurstisch. Pierina ist an der Flipchart
am Malen, hält nun inne, und versucht, möglichst viel vom
Gespräch mitzukriegen.
LENA
Es ganzes Jahr?! Wie stellsch der das dänn vor?
Hey, d Chind vermissed dich im Fall extrem!–
Was? Jetz verschtahn i gar nüt meh. S’isch gar
nonig sicher? –Hmh! – Ja, d Pierina isch da.
Lena übergibt Pierina das Telefon.
PIERINA
Papi, wänn chunsch wider hei? –
Wieso dänn?
Pierina hört aufmerksam zu, rapportiert dann ihrer Mutter, den
Hörer in der Hand.
PIERINA
Si händ es Meitli chöne rette. (wieder am Hörer)
Papi, wie alt isch dänn das Meitli...
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LENA
(nimmt ihr abrupt den Hörer aus der Hand)
Los, ich weiss im Momänt überhaupt nöd was
säge... –
Mir chönd das jetzt sowieso nöd so schnäll
schnäll am Telefon bespräche. Ich muess jetz d
Pierina wieder id Schuel bringe...
CLINIC CAMP – KRANKENSTATION INT/D
Fritz dreht eine Runde durch die Krankenstation. Er sieht neue
Patienten, ganze Familien in einem einzigen Bett. Zwei Kleinkinder
spielen neben einem Bett. Eine Mutter massiert ihre blasse
Tochter. Ein Vater starrt in den Raum. Fritz beobachtet das Ganze
wie von aussen. Aber dennoch wirkt er durcheinander. Er geht
am Bett von Paruni vorbei, blickt den ruhig und entspannt schlafenden
Jungen an. Es scheint ihm endlich besser zu gehen. Fritz
nickt bedächtig.
Als er sich von Parunis Bett wegbewegt, bemerkt er darunter einen
Teil des Notizheftes, in das Say Paw gewöhnlich schreibt. Er zögert,
hebt es aber schliesslich auf. Er blättert durch die dicht
von Hand beschriebenen Seiten. Er liest ein paar Zeilen und hält
inne. Seine Augen verweilen auf der Zeichnung einer brennenden
Hütte, er blättert weiter und sieht einen Soldaten auf den Knien,
der einer jungen Frau eine Pistole ins Gesicht drückt.
Fritz stutzt. Eine Hand berührt seine Schulter. Es ist Bruno.
Mit dem Kopf bedeutet er Fritz, mitzukommen. Fritz legt das Heft
schnell wieder zurück an seinen Platz.
CLINIC CAMP – HINTER DEM BÜRO EXT/E
Wortlos führt Bruno Fritz hinter das Büro und hält in der Abendsonne.
Im Hintergrund rennen Kinder lachend herum. Bruno raucht,
starrt Fritz an.
BRUNO
Das Meitli, wo’d geschter operiert häsch,
isch gschtorbe.
Fritz stutzt. Bruno schnauzt ihn sanft, aber mit unerwarteter
Heftigkeit an.
BRUNO
Ich finds zum Chotze: de iifühlsami Dokter
mit em grosse Herz! Huere Pseudo-Scheiss-
Mitgfühl! – Glaubsch eigetli, mir gäng de
ganzi Irrsinn da am Arsch verbii?
Fritz antwortet nicht.
BRUNO
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Tami nomal! Wieso losisch nöd uf mich? –
Du häsch dene Eltere falschi Hoffnig gemacht,
und debii häsch nume Zyt, Material und Energie
verschwändet!
Mit Wucht tritt er einen am Boden liegenden Stein.
BRUNO
Was die Mänsche da bruuched, isch Halt und
Sicherheit i dem verdammte Chaos. Wänn-d- nume
da bisch zum irgend e Luxus-Midlife-Krise z
überwinde, dänn hau ab, verreis.
Bitte gang hei!
FRITZ
Du weisch ganz genau, dass die Operation
bi öis i jedem Spital, – i jedem Spital! –
gmacht worde wär. Und das Meitli wär ja au
um es Haar durecho. Um es Haar, das weisch!
Say Paw erscheint neben dem Büro. Sie wartet in angemessener
Entfernung.
BRUNO
Aber doch nöd under dene Bedingige, spinnsch
eigetli! Wieso gasch dänn nöd direkt in Busch
go operiere, uf de andere Siite vo de Gränze?
Und d Rächnig schicksch eifach dene, wo d Mine
herstelled, oder was? –
Läck, mach äntli d Auge uf und lueg wo mer da
sind! Huere Naivling!
Bruno dreht sich ab und geht davon. Say Paw kommt langsam näher
und blickt Fritz fragend an.
CAMP – HAUPTPLATZ / TEMPEL EXT+INT/D
Wortlos führt Say Paw Fritz zu einer bescheidenen Hütte am Rande
des Hauptplatzes. Die Hütte dient als Tempel. Sie zieht die
Schuhe aus und Fritz tut es ihr gleich. Zusammen gehen sie in
den Raum. Der Körper des kleinen Mädchens liegt aufgebahrt vor
einer einfachen Buddha-Statue. Neben ihrem Kopf stehen ein paar
Blumensträusse in Gläsern. Fritz steigt zu dem Mädchen und berührt
sie kurz. Er ist erschüttert.
Plötzlich erscheinen die Eltern des Mädchens im Hintergrund. Sie
begrüssen Fritz mit einem Wai und sagen einige Worte. Say Paw
übersetzt.
SAY PAW
Sie wollen sich bei dir bedanken. –
Es war ihr einziges Kind, ihr einziges
überlebendes Kind.
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Fritz kann seine Tränen kaum zurückhalten. Er nickt still und
blickt die Eltern beschämt an.
HAUS FRITZ & LENA – WOHNZIMMER I/N
Abends nach acht im Wohnzimmer. Lena, chic angezogen, sitzt an
ihrem Arbeitstisch (Telefon/Compi). Der Esszimmertisch ist voller
Schüsseln, Pfannen und gebrauchter Teller. Die Kinder rennen
durch die Küche und um den Esszimmertisch.
LENA
Hallo, wie wär’s mit sälber abruume?
Keine Antwort.
Am Fernsehen läuft ein Bericht der Tagesschau, ohne dass jemand
hinschaut.
Auf dem Monitor: Flüchtende Menschen waten durch einen
Fluss, kleine Bündel im Arm oder auf dem Rücken. In der
Ferne sind Gewehrsalven zu hören.
TV-KOMMENTAR (OFF)
Die Attacken der burmesischen Regierungstruppen
nehmen zu. Sie richten sich absichtlich und in
zunehmendem Masse gegen die eigene
Zivilbevölkerung.
Lena horcht auf – und ist beim Blick auf den Bildschirm wie vom
Blitz getroffen.
Auf dem Monitor: Brennende Bambushütten, schreiende
Frauen und Männer, die davonrennen. Auf einem schmalen
Pfad kämpfen sich Menschen jeglichen Alters durch
üppiges Buschwerk.
TV-KOMMENTAR (OFF)
Der dramatische Anstieg von zwangsumgesiedelten
und vertriebenen ethnischen Bevölkerungsgruppen
ist alarmierend. Mittlerweile rechnet man mit
über einer Million Vertriebener, die im eigenen
Land auf der Flucht sind. Immer mehr Flüchtlinge
drängen zudem über die thailändische Grenze, wo
die Situation eskaliert...
Lena schaut gebannt. In diesem Moment rennt Pierina kreischend
von einem Zimmer ins andere, Gian folgt ihr mit einer Halloween-
Maske. Als die Kinder erneut durchs Wohnzimmer rennen, schaltet
Lena das Gerät reflexartig aus.
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