Konzept Symphonic Area_D.pdf - Jorinde Voigt

SYMPHONIC AREA Var. 1 – 27
Melodie, Zäsur, Beat, Loop, Himmelsrichtung, Rotation, Blickwinkelbereich, Position, Countdown / Countup-Loop.
Jorinde Voigt
Berlin 2009
Installation
27 Zeichnungen
jeweils 80 x 180 cm
Tinte, Bleistift auf Papier
Unikate
JORINDE VOIGT Konzept SYMPHONIC AREA Var. 1 – 27 (WV 2009-115 bis 140) Text + Bild: Jorinde Voigt © Berlin 2009
Symphonic Area Var. 1 – 27 (Gesamtansicht)
Symphonic Area Var. 1-27 entwirft einen Möglichkeitsraum, basierend auf den Elementen: Melodie,
Zäsur, Beat, Loop, Himmelsrichtung, Rotation, Blickwinkelbereich, Position und Countdown / Countup-
Loop.
Jede der 27 Zeichnungen setzt sich aus diesen Parametern zusammen. Die Parameter selbst sind
systematisch kombiniert und variieren ihre Menge/Größe/Proportion im Lauf der Anordnung.
Die Grundstruktur jedes einzelnen Blattes ist dual: Auf jedem Blatt stehen sich 2 Systeme (links als (a)
und rechts als (b) bezeichnet) gegenüber. Die duale Anordnung steht für die grundsätzlichste
Konstellation reflektiver Systeme. Die Notation ist von allen Seiten geschrieben und nicht unbedingt linear
zu lesen.
Diese Arbeit richtet sich explizit auf einen imaginären musikalischen Raum und einen Zustand des
Nachdenkens und beschreibt ihn in 27 Variationen. Die Parameter wirken wie ein Orchester zusammen.
Nur handelt es sich nicht um einen spezifischen Klang, sondern um die Struktur, die individuell mit der
Vorstellung konkreter Melodien gefüllt wird. Wie man Musik auch ohne Kenntnis der Partitur verstehen
und hören kann, ist Symphonic Area Var. 1-27 genauso rein visuell genau erfassbar. Die universale
Ansicht macht die übergreifende rhythmische Struktur sichtbar, die in den einzelnen Blättern singulär
angelegt ist.
Die Notation beschreibt die Konstruktion des Raumes als ausgesprochen dynamisch und fordert den
Betrachter vielmals auf, sich selbst dynamisch zu positionieren.
Melodie
(die schwarzen Linien zwischen den Zäsuren). Der linke Part (a) innerhalb einer Zeichnung hat 1 bis 27
Melodien, der rechte Part (b) hat immer 27 Melodien.
Melodie steht für jede mögliche Melodie. Der Verlauf der Linie, welche den Melodie - Parameter notiert,
macht keine Aussage über die Art der Melodie. Insgesamt zeigt es ein unendliches Spektrum an
möglichen Verläufen. Die Notation ist neutral gedacht, aber im Hinblick darauf, dass der Raum, in dem die
Melodie stattfindet, nie neutral ist, und der, der sie erfindet, auch nicht, ist der Verlauf der Linien
dynamisch.
Die Melodien sind der Nachvollziehbarkeit halber entlang der Zäsuren nummeriert.
Anzahl der Melodien:
Position 1 / 1/I Position 4 / 2/I Position 7 / 3/I Position 10 / 4/I Position 13 / 5/I Position 16 / 6/I Position 19 / 7/I Position 22 / 8/I Position 25 / 9/I
(a)1 – (b)27 (a)4 – (b)27 (a)7 – (b)27 (a)10 – (b)27 (a)13 – (b)27 (a)16 – (b)27 (a)19 – (b)27 (a)22 – (b)27 (a)25 – (b)27
Position 2 / 1/II Position 5 / 2/II Position 8 / 3/II Position 11 / 4/II Position 14 / 5/II Position 17 / 6/II Position 20 / 7/II Position 23 / 8/II Position 26 / 9/II
(a)2 – (b)27 (a)5 – (b)27 (a)8 – (b)27 (a)11 – (b)27 (a)14 – (b)27 (a)17 – (b)27 (a)20 – (b)27 (a)23 – (b)27 (a)26 – (b)27
Position 3 / 1/III Position 6 / 2/III Position 9 / 3/III Position 12 / 4/III Position 15 / 5/III Position 18 / 6/III Position 21 / 7/III Position 24 / 8/III Position 27 / 9/III
(a)3 – (b)27 (a)6 – (b)27 (a)9 – (b)27 (a)12 – (b)27 (a)15 – (b)27 (a)18 – (b)27 (a)21 – (b)27 (a)24 – (b)27 (a)27 – (b)27
1

Zäsur
(der linke Part hat 1 bis 27 Zäsuren, der rechte Part hat 27 bis 1ne.)
Zäsur dient in der Musik als Pause, als strukturierendes zeitliches Element innerhalb eines Ablaufs.
In dieser Notation übernimmt die Zäsur die gleiche Funktion für die imaginäre und visuelle Anordnung.
Die imaginäre Anordnung ist das, was sich im Bewusstsein des Betrachters beim Betrachten der Bilder
entwickelt.
Anzahl der Zäsuren:
Position 1 / 1/I
(a)1 – (b)27
Position 2 / 1/II
(a)2 – (b)26
Position 3 / 1/III
(a)3 – (b)25
Position 4 / 2/I Position 7 / 3/I Position 10 / 4/I Position 13 / 5/I Position 16 / 6/I Position 19 / 7/I
(a)4 – (b)24 (a)7 – (b)21 (a)10 – (b)18 (a)13 – (b)15 (a)16 – (b)12 (a)19 – (b)9
Position 5 / 2/II Position 8 / 3/II Position 11 / 4/II Position 14 / 5/II Position 17 / 6/II Position 20 / 7/II
(a)5 – (b)23 (a)8 – (b)20 (a)11 – (b)17 (a)14 – (b)14 (a)17 – (b)11 (a)20 – (b)8
Position 6 / 2/III Position 9 / 3/III Position 12 / 4/III Position 15 / 5/III Position 18 / 6/III Position 21 / 7/III
(a)6 – (b)22 (a)9 – (b)19 (a)12 – (b)16 (a)15 – (b)13 (a)18 – (b)10 (a)21 – (b)7
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Position 22 / 8/I
(a)22 – (b)6
Position 23 / 8/II
(a)23 – (b)5
Position 24 / 8/III
(a)24 – (b)4
Beat
(Links rot, rechts anthrazit). Entlang den Melodie-Parametern sind 1 bis 5 Beat-Spuren angeordnet. Die
Abstände der Beats nehmen pro Spur um 1 cm zu.)
Beat steht für die Betonung auf die 1 in einem Takt. Die unterschiedlich dichten Beat-Reihen stehen für
unterschiedlich schnelle Rhythmen, die kumuliert oder gleichzeitig ablaufen. Sie bilden zusammen eine
Interferenz. Es entstehen also übergeordnete Rhythmen, die sich aus der Überschneidung der
Betonungen ergeben. Die einzelnen Beat-Reihungen sind nicht einer bestimmten Zeitmessung
zugeordnet, sondern sind nur im Verhältnis untereinander schneller oder langsamer.
Position 25 / 9/I
(a)25 – (b)3
Position 26 / 9/II
(a)26 – (b)2
Position 27 / 9/III
(a)27 – (b)1
2

Die Beat-Reihen sind entweder von rechts oder von links gezählt. Die erste Zahl bezeichnet die Beat-
Reihe, die 2. Zahl die Platzierung in der Reihe. (Für die erste Reihe gilt zum Beispiel: 1/1, 1/2, 1/3, etc., für
die 2. Reihe gilt: 2/1, 2/2, 2/3, 2/4, etc.) Die Anzahl der Beats ist nicht für jede Taktart gleich und ist in
jedem Blatt einem eigenen Algorithmus unterworfen, nach dem die Anzahl zu oder abnimmt.
Loop/Sequenz
(Die Anzahl der Beats und die Länge der Sequenz in Minuten errechnet sich aus der Proportion der
Abstände der Beats, deren Konstruktion im unteren Teil jedes Blattes sichtbar ist.)
Auf den Beat-Reihungen sind mit roter Tinte Abschnitte eingezeichnet, die eine bestimmte Anzahl von
Beats aus der Reihe zu einem Loop zusammenfassen.
Die Dauer der Sequenz, welche loopt, ist in Minuten angegeben.
Zentren
Die Parameter Zäsur und Blickwinkel sind auf 1 bis 7 arbiträr festgelegte Zentren im Blatt ausgerichtet.
Der Raumentwurf ist bei jeder Zeichnung multizentral und antizentralistisch.
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3

Nord – Südrichtung
Die oberen und unteren Enden jeder Zäsur sind mit einer Richtungsanzeige versehen, welche die Nord-
Südachse markiert und das Geschehen geographisch verortet. Diese zeigt auf eines der Zentren.
Nicht alle Zäsuren zeigen unbedingt in die gleiche Richtung. Das heißt, in dem entworfenen Raum finden
Drehmomente statt und die Nordrichtung ist nicht aus einer zentralen Perspektive gesehen.
Rotation
(1 bis 27 Umdrehungen/min eines Teils der Struktur).
In der bestehenden, zeitlich nicht festgelegten Struktur, befindet sich ein bezeichneter Rotationsmoment,
der mit einer spezifischen Geschwindigkeit rotiert.
Rotation in Umdrehungen (U.)/min.:
Position 1 / 1/I
9 U./min
Position 2 / 1/II
18 U./min
Position 3 / 1/III
27 U./min
Position 4 / 2/I
8 U./min
Position 5 / 2/II
17 U./min
Position 6 / 2/III
26 U./min
Position 7 / 3/I
7 U./min
Position 8 / 3/II
16 U./min
Position 9 / 3/III
25 U./min
Position 10 / 4/I
6 U./min
Position 11 / 4/II
15 U./min
Position 12 / 4/III
24 U./min
Position 13 / 5/I
5 U./min
Position 14 / 5/II
14 U./min
Position 15 / 5/III
23 U./min
Position 16 / 6/I
4 U./min
Position 17 / 6/II
13 U./min
Position 18 / 6/III
22 U./min
Position 19 / 7/I
3 U./min
Position 20 / 7/II
12 U./min
Position 21 / 7/III
21 U./min
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Position 22 / 8/I
2 U./min
Position 23 / 8/II
11 U./min
Position 24 / 8/III
20 U./min
Position 25 / 9/I
1 U./min
Position 26 / 9/II
10 U./min
Position 27 / 9/III
19 U./min
4

Blickwinkel
2 sich überlappende Blickwinkelbereiche (sich verändernde Größe siehe Tabelle) sowie deren Schwarz
gefärbter Bereichs der Überschneidung. Der Position (1) zugeordnete Blickwinkel ist immer doppelt so
groß wie sich aus dem Zählvorgang ergeben würde und greift über diese Proportion das Thema der
Dualität wieder auf.
Die Positionen der Blickwinkel sind immer zwischen den beiden Symphonie-Parts (a) und (b) angeordnet.
Der Radius bezeichnet abstrakt einen Bereich gedanklicher Fokussierung. Die Überlagerung eine
Schnittmenge oder eine Entscheidung.
Das Feld der schwarzen Flächen bildet einen zusätzlichen visuellen Rhythmus in der Gesamtansicht der
Installation.
Position
(Position (1) und Position (2)).
Die 2 unterschiedlichen Positionen stehen für 2 mögliche Standpunkte im Jetzt, Vorher oder Nachher.
Genauso wie sie die Möglichkeit einer anderen Position bezeichnen, stehen sie auch für die Aufforderung
die Position geographisch versetzt zu denken. Den beiden Positionen ist jeweils ein Blickwinkel
zugeordnet. Die zeitliche Relation ist definiert (Countdown / Countup), die räumliche Relation definiert sich
über das proportionale Verhältnis der beiden Punkte zueinander.
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5

Größe der Blickwinkel (-Bereiche) in cm:
Position 1 / 1/I
Position (1)
2 x 27 cm
Position (2)
1 cm
Position 2 / 1/II
Position (1)
2 x 26 cm
Position (2)
10 cm
Position 3 / 1/III
Position (1)
2 x 25 cm
Position (2)
19 cm
Position 4 / 2/I
Position (1)
2 x 24 cm
Position (2)
2 cm
Position 5 / 2/II
Position (1)
2 x 23 cm
Position (2)
11 cm
Position 6 / 2/III
Position (1)
2 x 22 cm
Position (2)
20 cm
Position 7 / 3/I
Position (1)
2 x 21 cm
Position (2)
3 cm
Position 8 / 3/II
Position (1)
2 x 20 cm
Position (2)
12 cm
Position 9 / 3/III
Position (1)
2 x 19 cm
Position (2)
21 cm
Position 10 / 4/I
Position (1)
2 x 18 cm
Position (2)
4 cm
Position 11 / 4/II
Position (1)
2 x 17 cm
Position (2)
13 cm
Position 12 / 4/III
Position (1)
2 x 16 cm
Position (2)
22 cm
Position 13 / 5/I
Position (1)
2 x 15 cm
Position (2)
5 cm
Position 14 / 5/II
Position (1)
2 x 14 cm
Position (2)
14 cm
Position 15 / 5/III
Position (1)
2 x 13 cm
Position (2)
23 cm
Position 16 / 6/I
Position (1)
2 x 12 cm
Position (2)
6 cm
Position 17 / 6/II
Position (1)
2 x 11 cm
Position (2)
15 cm
Position 18 / 6/III
Position (1)
2 x 10 cm
Position (2)
24 cm
Position 19 / 7/I
Position (1)
2 x 9 cm
Position (2)
7 cm
Position 20 / 7/II
Position (1)
2 x 8 cm
Position (2)
16 cm
Position 21 / 7/III
Position (1)
2 x 7 cm
Position (2)
25 cm
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Position 22 / 8/I
Position (1)
2 x 6 cm
Position (2)
8 cm
Position 23 / 8/II
Position (1)
2 x 5 cm
Position (2)
17 cm
Position 24 / 8/III
Position (1)
2 x 4 cm
Position (2)
26 cm
Countdown / Countup (LOOP)
Die beiden Positionen stehen in zeitlicher Relation zueinander. Nach einer definierten Anzahl an Minuten
findet der Wechsel von der 1. zur 2. Position statt. Nach einer definierten Anzahl an Minuten findet der
Wechsel von der 2. zur 1. Position statt.
Position 25 / 9/I
Position (1)
2 x 3 cm
Position (2)
9 cm
Position 26 / 9/II
Position (1)
2 x 2 cm
Position (2)
18 cm
Position 27 / 9/III
Position (1)
2 x 1 cm
Position (2)
27 cm
6

Zeitlicher Zusammenhang der Blickwinkel/Positionen in min.:
Position 1 / 1/I
Position (1) -
nach 53 min. -
Position (2) -
nach 54 min. -
Position (1) etc
Position 2 / 1/II
Position (1) -
nach 35 min. -
Position (2) -
nach 36 min. -
Position (1) etc
Position 3 / 1/III
Position (1) -
nach 17 min. -
Position (2) -
nach 18 min. -
Position (1) etc
Position 4 / 2/I
Position (1) -
nach 51 min. -
Position (2) -
nach 52 min. -
Position (1) etc
Position 5 / 2/II
Position (1) -
nach 33 min. -
Position (2) -
nach 34 min. -
Position (1) etc
Position 6 / 2/III
Position (1) -
nach 15 min. -
Position (2) -
nach 16 min. -
Position (1) etc
Position 7 / 3/I
Position (1) -
nach 49 min. -
Position (2) -
nach 50 min. -
Position (1) etc
Position 8 / 3/II
Position (1) -
nach 31 min. -
Position (2) -
nach 32 min. -
Position (1) etc
Position 9 / 3/III
Position (1) -
nach 13 min. -
Position (2) -
nach 14 min. -
Position (1) etc
Position 10 / 4/I
Position (1) -
nach 47 min. -
Position (2) -
nach 48 min. -
Position (1) etc
Position 11 / 4/II
Position (1) -
nach 29 min. -
Position (2) -
nach 30 min. -
Position (1) etc
Position 12 / 4/III
Position (1) -
nach 11 min. -
Position (2) -
nach 12 min. -
Position (1) etc
Position 13 / 5/I
Position (1) -
nach 45 min. -
Position (2) -
nach 46 min. -
Position (1) etc
Position 14 / 5/II
Position (1) -
nach 27 min. -
Position (2) -
nach 28 min. -
Position (1) etc
Position 15 / 5/III
Position (1) -
nach 9 min. -
Position (2) -
nach 10 min. -
Position (1) etc
Position 16 / 6/I
Position (1) -
nach 43 min. -
Position (2) - ach
44 min. - Position
(1) etc
Position 17 / 6/II
Position (1) -
nach 25 min. -
Position (2) -
nach 26 min. -
Position (1) etc
Position 18 / 6/III
Position (1) -
nach 7 min. -
Position (2) -
nach 8 min. -
Position (1) etc
Position 19 / 7/I
Position (1) -
nach 41 min. -
Position (2) -
nach 42 min. -
Position (1) etc
Position 20 / 7/II
Position (1) -
nach 23 min. -
Position (2) -
nach 24 min. -
Position (1) etc
Position 21 / 7/III
Position (1) -
nach 5 min. -
Position (2) -
nach 6 min. -
Position (1) etc
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Position 22 / 8/I
Position (1) -
nach 39 min. -
Position (2) -
nach 40 min. -
Position (1) etc
Position 23 / 8/II
Position (1) -
nach 21 min. -
Position (2) -
nach 22 min. -
Position (1) etc
Position 24 / 8/III
Position (1) -
nach 3 min. -
Position (2) -
nach 4 min. -
Position (1) etc
Position 25 / 9/I
Position (1) -
nach 37 min. -
Position (2) -
nach 38 min. -
Position (1) etc
Position 26 / 9/II
Position (1) -
nach 19 min. -
Position (2) -
nach 20 min. -
Position (1) etc
Position 27 / 9/III
Position (1) -
nach 1 min. -
Position (2) -
nach 2 min. -
Position (1) etc
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