ARCHIVAR 109 - Archive in Nordrhein-Westfalen

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AUFSÄTZE
Theoretische Funktionsweise eines Charge-Coupled-Device (CCD)-Filmabtasters. Quelle: Case: Filmtechnik, S. 169
anschließend zur digitalen Bildbearbeitung zur Verfügung stellt.
Im Zuge der technologischen Entwicklung standen ab Anfang
der 1980er Jahre CCD-Sensoren zur Verfügung, welche auch im
Bereich der Filmabtastung eingesetzt wurden. Bei CCD-Abtastern
dient als Lichtquelle eine Halogenlampe. Das Licht leuchtet da -
bei durch eine Spaltoptik auf das Filmbild. Durch eine Linse
wird das Bild des kontinuierlich weitertransportierten Filmmaterials
über ein strahlenteilendes Prisma durch rote, grüne und
blaue Filter auf drei einzeilige CCD-Elemente projiziert. Als
Empfänger dienen eine oder mehrere CCD-Zeilen mit einer
Auflösung von bis zu 4096 Pixeln. Das elektronische Abbild der
Zeile wird digital weiterverarbeitet und steht am Ausgang des
Filmabtasters als analoges oder digitales Video- bzw. Datensignal
zur Verfügung. 33
Prinzipiell ist die Qualität der Digitalisierung historischen Film -
materials maßgeblich abhängig vom verwendeten Abtastverfahren.
Deshalb wurden die Werbefilme mit dem z. Zt. bestmöglichen
High-End Gerät, einem CCD-Filmabtaster mit einer Auf -
lösung von bis zu 4K, abgetastet.
Die Farbkorrektur bzw. das Color Grading ist ein entscheidender
Teil des Produktionsablaufs bei Postproduktion und Digital In -
termediate (DI). Generell versteht man unter Farbkorrektur eine
„Angleich[ung] unterschiedlicher Belichtungs- und Farbverhältnisse,
die bei der szenenweisen Produktion eines Films zwangs -
läufig auftreten“ 34 . Dies bezieht sich bei der Restauration historischen
Filmmaterials hauptsächlich auf alterungsbedingte Farbstiche.
Wenn kein Vergleichsmaterial oder vorgegebene Farb kon -
zepte – wie es bei den Werbefilmen der Fall ist – zur Verfügung
stehen, obliegt es dem geschulten Auge des Operator bzw. Coloristen,
die Farbkorrektur eines Films so zu gestalten, dass sie der
Intention des Originals entspricht bzw. der „Look“ 35 des Films
bewahrt bleibt.
Das integrierte 4K-Farbkorrektursystem des CCD-Filmabtasters
steuert den Rechner parallel als Wiedergabe- und Aufnahmemaschine.
So werden bei jeder einzelnen Filmeinstellung die Farb-,
Helligkeits- und Dichteänderungen bzw. -sprünge angepasst und
die Korrekturen automatisch gespeichert. Dafür werden alle
Mög lichkeiten des Systems von der dynamischen Korrektur über
vektorielle Änderungen im RGB-Farbraum (primäre Farbkorrektur)
bis hin zum gleichzeitigen Einsatz mehrerer Powerwindows,
ARCHIVAR 62. Jahrgang Heft 01 Februar 2009
Das CCD-Gerät liest den Film
zeilenweise ein, während dieser
an einer Anordnung
lichtempfindli cher Fotozellen
vorbei läuft.
die Farbänderungen für frei definierte Bildausschnitte ermöglichen
(sekundäre Farbkorrektur), ausgeschöpft.
Da sich der alterungsbedingte chemische Zersetzungsprozess bei
den Kinospots in ei ner bereits erwähnten Grün- bzw. Rotstichigkeit
niederschlug, wird deren digitale Restauration durch die pri -
märe und sekundäre Farbkorrektur detailliert dargestellt. In der
primären Farbkorrektur wird die Gesamtfarbigkeit des Bildes im
RGB-Farbraum durch drei Regler bestimmt, von denen jeder
jeweils nur eine einzige oder alle Farben steuern kann. Der RGB-
Farbraum ist ein additives Farbmodell, bei dem sich im sog.
Lichtmischungsprozess die Grundfarben zu Weiß addieren. 36 Eine
Farbe wird dabei durch drei Werte beschrieben: den Rot-, den
Grün- und den Blauanteil. Durch die separaten Steuerknöpfe
können Schatten und Mitteltöne sowie Lichter und Farben re -
guliert werden. Die sekundäre Farbkorrektur ermöglicht die Ver -
änderung der sechs Grundfarbenbereiche unabhängig voneinander
in Helligkeit und Sättigung, ohne dabei andere Farben zu
beeinflussen. 37
Dem bei allen Schwarzweißfilmen vorgefundenen Grünstich
wurde durch eine Reduzie rung des grünen Farbraums entgegengewirkt.
Nach Aussage von Andreas Fröhlich folgt die anschlie -
ßende Feinjustierung gemäß dem Motto „schwarz soll schwarz
sein, weiß soll weiß sein, dann erledigt sich das in der Mitte meist
von alleine. Beim Frisörfilm orientiert man sich beispielsweise
am Frisörkittel, der ja eigentlich weiß sein soll. Deshalb wird das
Bild zunächst so korrigiert, dass der Kittel weiß ist, dementsprechend
werden die anderen Farben angepasst.“ 38
Analog wurde bei den schwarzweißen Werbefilmen die Steuerung
für den Weißwert verwendet, um Weiß und Spitzlichter
heller bzw. dunkler zu regulieren oder ihre Farbbalance zu
verändern. Mitteltöne und Schatten wurden durch diesen Regler
relativ wenig beeinflusst. Für den Schwarzwert gibt es eine ähn -
liche Regulierung. Bei der Veränderung dieses Wertes können
dünne Schatten komprimiert oder zu einheitlichem Schwarz
vertieft bzw. tiefe Schwärzen in einen Grauton „aufgezogen“ wer -
den. Durch die Manipulation des Schwarzwertes können folglich
Farbstiche der Schattenpartien erzeugt bzw. entfernt werden,
wobei die Mitteltöne verhältnismäßig unverändert bleiben.
Damit wurde vor allem im „Hamburger-Hafen-Film“ gearbeitet,
da sich in fast allen Einstellungen dieses Films um die Protago -