ARCHIVAR 109 - Archive in Nordrhein-Westfalen

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AUFSÄTZE
einfache Farbkorrekturen. Mit einer integrierten Paintbox wurde
für jeden einzelnen Fehler eine Key-Maske erstellt und diese mit
einem fehlerfreien, vorherigen oder nachfolgenden Bildinhalt
durch das „key and fill“-Tool aufgefüllt. Die Performance des iQ-
Systems ermöglicht es ferner, durch eine Kombination des sog.
„zipper and glow“-Tools, das Bild zunächst pixelgetreu heranzuzoomen,
um damit Laufschrammen, welche meistens nur ein bis
drei Pixel breit sind, sowie weitere Fehler wie „Spratzer“ digital
zu korrigieren. 42
Um die Ergebnisse der visuellen Bearbeitung in einem Zwischenfazit
festzuhalten, lässt sich an dieser Stelle konstatieren, dass die
Farbstichigkeit bei allen Werbefilmen (bis auf ein Minimum bei
den Zeichentrickfilmen) reduziert und die ursprüngliche Farbbalance
wiederhergestellt werden konnte. Durch den Einsatz digitaler
Filtersysteme konnte die digitalisierte Arbeits- bzw. Sichtungskopie
an Schärfe und Kontrast gegenüber dem analogen Ausgangsmaterial
gewinnen. Des Weiteren wurden an ausgewählten
Beispielen Einzelbildretuschen vorgenommen, um Verfremdungen
und Gebrauchsspuren am Material zu entfernen und den
Originalzustand möglichst genau zu rekonstruieren.
AUDITIVE BEARBEITUNG
Die auditive Restaurierung der Tonspuren gestaltete sich ebenso
facettenreich wie die visuelle Rekonstruktion. Da die Audio-
Qualität des analogen Ausgangsmaterials starken Schwankungen
im Klangbild unterlag, erfolgte nach der Digitalisierung der
Lichttonspur eine Korrektur der Störgeräusche mit Hilfe eines
Audio-Software-Pakets, das für die Signalverarbeitung neben der
Rechenleistung des Host-Computers insbesondere auf spezielle
DSP-Chips zurückgreift.
Um eine originalgetreue Sound-Wiedergabe durch die digitale
Tonabtastung zu gewährleisten, wird in einem ersten Schritt
(Preset) die Hard- bzw. Software gemäß der Tapesheet-Vorgabe
eingestellt. 43 Nachdem die bereits gereinigten historischen Filmrollen
in einen entsprechenden 35-mm-Projektor eingelegt sind,
wird die Tonspur mit Hilfe eines Laserkopfes des Lichttonkonverters
ausgelesen und digitalisiert. Dabei wird die Audio-Informa -
tion durch Fotozellen erfasst und in einem Decoder in elektroakustische
Signale umgewandelt. Je nach Verwendungszweck
bzw. Archivsystem liegt die Audio-Spur nach der Digitalisierung
hoch aufgelöst als 24 Bit 96 kHz AIFF- bzw. WAV-Datei vor. Bei
audiovisuellen Materialien erfolgt nun die Synchronisation von
Bild und Ton. Dabei wird der Audio-Datenstrom an die DigiBeta-
Bildkopie als Referenz nach den Vorgaben des Timecodes auf der
Mazkarte angelegt.
Für die vorgesehene Teil- bzw. Vollrestaurierung wird der digitale
Audio-Stream zunächst akustisch analysiert. Durch einen Audio-
Analyser wird das Frequenzspektrum des abgetasteten Signals
ermittelt. In einem graphischen Wellenform-Editor werden so die
diskreten Samples der Audiodaten als kontinuierliche Kurve ge -
zeigt. Vorab werden die Rohdaten von Störfrequenzen (und
Phasenverschiebungen bei Mehrkanal-Tonsystemen) bereinigt. 44
Die nötige Reduktion bzw. Entfernung von Rausch-, Knister- und
Knack-Geräuschen geschieht typischerweise in den nachfolgend
skizzierten Bearbeitungsschritten, welche sich analog zur Bildkorrektur
von allgemeinen Eingriffen bis hin zum Einsatz spezieller
Filtersysteme steigern.
In einem ersten Schritt nach der pauschalen Rauschreduktion
werden führende und nachfolgende Leerräume entfernt. Dem
ARCHIVAR 62. Jahrgang Heft 01 Februar 2009
schließt sich eine Unterdrückung störender Klick- und Krackler-
Geräusche an. Solche Verzerrungen sind meist als scharfe Spitzen
im Signalverlauf erkennbar. Ferner unterlaufen die Audiodaten
eine Normierung, indem der vorgegebene Dynamikumfang des
Datenformats voll ausgenutzt wird. Durch die Reduktion hoher
Frequenzanteile kommt es zu einer Signalglättung. Für die Eli -
minierung von Rauschanteilen durch Rauschminderer in beispielsweise
leisen Passagen oder zwischen den Fritz und Otto-
Dialogen werden alle Signalpegel, die kleiner als ein bestimmter
Schwellenwert sind, auf Null gesetzt. Das bereinigte Rohmaterial
wird daraufhin in weiteren Schritten modifiziert. Im Fall der
Werbefilme wurde durch ein digitales Filtersystem, welches aus
Hochpass-, Bandpass- und Tiefpassfilter besteht (ggf. auch in
Kombination als Equalizer), die frequenzselektive Anpassung in
ausgewählten Teilbereichen vorgenommen. Eine Minimierung
bzw. Maximierung der Signalflanken bei extremen Übergängen
zwischen den Signalzuständen high (H) und low (L), auch
Kompression genannt, ergänzt die Filterbearbeitung. So wurden
im Rahmen der Restaurierung der Mono-Signale je nach Verhältnis
von Stör- und Nutzsignal Klangunterschiede ausgeglichen.
Des Weiteren wurden technische Störungen wie Netzbrummen
oder Kamerasirren behoben sowie Materialfehler wie Klebestellen
und die damit verbundenen Lichtton-Knackser entfernt bzw.
editiert. Nach der Beseitigung der Störsignale folgt der „kreative
Teil“ (Marcel Schleibaum) der auditiven Bearbeitung, in dem das
Material nach heutigem Standard sendefähig „gemastert“ bzw.
pegeltechnisch „gelevelt“ wird. Da kein Normpegel zu Beginn
jeder Tonspur auf den Filmen vorhanden war, wurde zunächst
ein Pegelangleich des Gesamtsignals entsprechend des Normpegels
durchgeführt. Das Ziel ist hierbei die Angleichung der
Stimmen, damit sie gleich verständlich sind.
Als Ergebnis der Audio-Bearbeitung kann festgehalten werden,
dass durch die Beseitigung des Grundrauschens bei allen Werbefilmen
das Klangbild klarer erscheint. Besonders bei den Dialogen
zwischen Fritz und Otto ist die Restaurierung der Tonspur
deutlich hörbar. Als Hörbeispiel sind stellvertretend ihre Gespräche
im „Hamburger-Hafen-Film“ zu nennen, da dort die
Aufnahmen im Freien auf dem Hafen-Gelände mit entsprechender
Geräuschkulisse teilweise nur schwer verständlich waren. Die
Zeichentrickfilme hingegen zeigten eine deutlich bessere Klangqualität,
weil die Texte vermutlich im Studio direkt vor Mikrofon
eingesprochen wurden. Aber auch hier musste an einigen Stellen
lautes Kamerasirren akustisch reduziert werden.
Nachdem das digitalisierte Audio-Material die verschiedenen
grob skizzierten Bearbeitungsschritte durchlaufen hat, wurde
abschließend ein „weiterverwertbares Endergebnis erzielt, mit
welchem je nach Kunden- bzw. Archivwunsch verschiedene
Formate erzeugt werden können.“ 45
FERTIGSTELLUNG UND DARLEGUNG
DER AUFGETRETENEN PROBLEME
Es ist eine wichtige Aufgabe der Filmarchive, zu kommunizieren,
dass der Film, so wie er ausgesehen hat, tatsäch lich nur auf der
Kinoleinwand so gesehen werden kann und dass die Neuen Medien
ihre eigenen Gesetze haben und das Aussehen der Filme verändern.
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Die von Stefan Drößler, Filmhistoriker und Leiter des Filmmuseums
München, pointiert zusammengefasste Problematik greift
die einleitend erwähnte Thematik des Authentizitäts- bzw. Histo -