Gabriele Laurenz - die mediterrane Periode - Guby Art Gallery
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Während in früheren Bildern <strong>die</strong> menschlichen Figuren oft in fast klaustrophobisch enge, sich<br />
perspektivisch verkürzende Räume gesetzt wurden, in denen nur kleine Fensteröffnungen<br />
einen Blick in eine ferne Weite erlaubten, sind in der letzten Zeit mehrere Bilder entstanden,<br />
in denen das Auge des Betrachters in großräumigen Landschaften geradezu schwelgen kann.<br />
In „Vamos al mar” (2003) entwickeln sich Tiefe und Weite sogar in alle Richtungen - nicht nur<br />
auf der Bildfläche, sondern auch in <strong>die</strong> Tiefe der Farbschichtungen.<br />
Eine vom linken Bildrand her hineinschwingende blaue Linie, drängt mit vehementer<br />
Eindringlichkeit entlang der gewohnten Leserichtung nach rechts. Licht- und Schattenflächen<br />
lassen eine voluminöse Berglandschaft entstehen, in der das Auge in ein heftiges Auf- und<br />
Ab der Formen gestürzt wird. Ein helles Lichtsegment oberhalb der Horizontlinie läßt ein<br />
imaginäres Licht erstrahlen wie ein Wiederschein aus einem unendlichen Raum - hintergründig,<br />
verheißungsvoll, magisch. Die Farbpigmente werden grobkörnig aufgetragen, sodaß eine<br />
belebte Oberfläche mit einem flachen Relief entsteht, das <strong>die</strong> Lichtbrechungen verstärkt. Mit<br />
Spatel und Pinselstiel hineingekratze Spuren und Lineamente lassen <strong>die</strong> tieferliegenden<br />
Farbschichten hervortreten und rufen eine frappierende Plastizität hervor, <strong>die</strong> wie ein<br />
malerisches Echo jene tiefe Erschütterung gestaltet, <strong>die</strong> einen ergreifen kann, wenn man sich<br />
wie <strong>die</strong> Malerin von der Endlosigkeit eines Meerblicks und einer grandiosen <strong>mediterrane</strong>n<br />
Landschaft berühren lässt.<br />
Brigitte Hammer<br />
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