Gabriele Laurenz - die mediterrane Periode - Guby Art Gallery

Mit dem Triptychon „Catwalk” (2002) wird eine
allmähliche Veränderung der Arbeitsweise
bemerkbar: Die Farben werden leuchtender, die
Kontraste schärfer, die Komposition dynamischer.
Alle drei Bilder sind auf grob gewebter Leinwand
gearbeitet und zeigen eine vollständige Frauenfigur
in einer mehr oder weniger stark ausgearbeiteten
Raumsituation und in unterschiedlichen Bewegungspositionen.
Der rechte Flügel des Triptychons setzt den schmalen
Körper mit seinen übertrieben gelängten
Oberschenkeln zeichenhaft flächig vor einen
schimmernd gelben Untergrund, mit stumpfer,
pudrig aufgetragener Farbe. Das Licht fällt frontal
von vorne auf die Figur, die mit leicht auseinander
gestellten Füßen eine „standfeste” Haltung einnimmt.
Diagonal gesetzte Pinselstriche stürmen auf den
Körper ein und wirken wie spitze Pfeile. Schwarze
und rote Farbflecken erinnern an die Farben von
Asche und Blut, sodaß sich bald die Erinnerung an
mittelalterliche Darstellungen des heiligen Sebastian
einstellt.
Der mittlere Flügel zeigt eine schreitende Figur auf
blauem Grund, deren vorgesetztes rechtes Bein und
der nach vorne geschobenen linken Schulter eine
Diagonale ins Bild bringt, die sich in anderen
diagonalen Linien im Bildraum fortsetzen. Verstärkt
wird die Bewegung durch ein Bündel schwungvoller
Pinselstriche, die die Figur wie einen Schleier
umspielen und ihr eine selbstbewußte Eleganz
verleihen. Die Frauenfigur im linken Flügel steht vor
einem roten Hintergrund mit einer hinter dem
verdrehten Körper gesetzten Lichtquelle, deren in
den Raum blitzende Reflexe sich als weiße
Schraffuren in der Bildfläche wiederfinden.
Auch wenn der Titel „Catwalk” auf die Modeschauen
der Haute Couture verweist, treten die drei
Protagonistinnen in den Bildern unbekleidet den
Blicken der Welt entgegen. Doch wirken sie nicht
eigentlich nackt - sie sind zwar ausgeliefert, aber nicht
entblößt. Sie wissen ihr Eigenes zu wahren, mal unter
märtyrerhaften Qualen, mal mit selbstgewissem
Eigensinn. Sie sind zart und kraftvoll, voller Vitalität,
aber verletztlich, schweben linear-zeichenhaft vor den
Bildgründen und sind doch von praller Körperlichkeit.
Brigitte Hammer
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