Möbel und Einrichtungsgegenstände

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Möbel 

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1001. Truhe, Wallis, 17./18. Jh. Nadelholz. Leicht hervorstehender Deckel und Sockel. Die Front zweigeteilt, 

mit zwei aus Nussbaum eingelegten Rosetten, die durch drei Rhomben unterteilt sind. Originales Schloss 

und Schlüssel. 79:152:60 cm. 2000.—/2500.— 

1002. Sehr seltene und bedeutende gotische Truhe mit Flachschnitzerei, wohl oberrheinisch, Basel 

oder Tirol, um 1500. Tanne, kassettiert, geschnitzt und teils gefasst. Längsrechteckiger Korpus auf schlichtem 

Sockel. Die Front in drei Kassettenfelder unterteilt. Die mittlere Kassette nimmt die Schlosszierplatte 

auf, die beiden seitlichen Felder sind mit sehr feiner Flachschnitzerei in Form von verschlungenem Rankenwerk 

und mit gemalten, blauen Zwischenräumen verziert. Die Kassettenrahmungen und gleichzeitig die 

Front des Truhendeckels ebenfalls mit sehr feiner Laubwerk-Flachschnitzerei versehen. Seitliche, schmiedeiserne 

Tragbügel, die Schlosszierplatte mit durchbrochenen, stilisierten Blüten verziert. Ergänzungen. Die 

Truhe wohl ehemals mit erhöhter und ausgeschnittener Zarge. 168:188:65 cm. 2000.—/3000.— 

Provenienz: 

Schweizer Privatbesitz 

Die hier angebotene gotische Truhe, hat sich in einem sehr schönen, alten Zustand erhalten. Die ergänzten und fehlenden Partien sind 

Teil der Geschichte dieses über 500 Jahre alten, wohl oberrheinischen Möbels. Von besonderer Schönheit und aussergewöhnlicher 

Wirkung sind die beiden blau umfassten Felder mit Flachschnitzerei in Form von Ranken- und Laubwerk. Ähnliches Schnitzwerk finden 

wir besonders in Basel in der Zeit vor und nach 1500, so etwa an den Wangen des Rechentisches aus dem sogenannten Dreieramt, 

der sich heute im Basler Rathaus befindet und in die Zeit um 1500 zu datieren ist. Auch am Bett aus der Basler Kartause, Hans Schicklin 

zugeschrieben und um 1510/1512 entstanden, findet sich Flachschnitzerei von sehr ähnlichem Empfinden. Schlosszierplatten von 

gleichem Typus, wie an unserer Truhe, finden sich in Basel und Ulm etwa gleichzeitig, wobei die hier angewendete Form besonders fein 

ausgeführt ist, mit den durchbrochen geschmiedeten Blüten. Die Rahmung der Zierplatte mit dem wellig ausgeschnittenen Rand 

finden wir in identischer Art an einer Truhe mit Flachschnitzerei, welche sich in Basel, Historisches Museum, erhalten hat und um 1500 

zu datieren ist. 

Vergleiche: 

Kreisel/Himmelheber, Die Kunst des deutschen Möbels, Band 1, München, 1981, Abb. 88, 96, 97 und 132 

Stefan Hess,Wolfgang Löscher, Möbel in Basel, Band 18 der Schriften des Historischen Museums Basel, Basel, 2012, S. 244, 245, 252, 253. 

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1003. Sehr bedeutende und seltene Luzerner Truhe, 17. Jh., mit Allianz des Johann Ludwig Pfyffer 

(stirbt 1707) und der Maria Elisabeth Mutschlin (erwähnt 1698). Nussbaum, massiv, geschnitzt, gedrechselt 

und furniert. Rechteckiger Korpus auf gedrückten Kugelfüssen. Zweischübiger Sockel. Die Front 

durch drei Dreiviertelsäulen unterteilt, kassettiert und mit sehr schöner Heraldik geschnitzt. Links das Männerwappen 

der adligen Pfyffer (Ringli-Pfyffer). Ebenfalls kassettierter Deckel, innen mit originalen, sehr 

reichen Beschlägen und Schloss. Seitliche Tragebügel. 86:125:65 cm. 12 000.—/15 000.— 

Provenienz: 

Aus dem Besitze der Pfyffer von Altishofen, 

durch Erbfolge in ununterbrochenem Familienbesitz seit dem 17. Jahrhundert. 

Die hier angebotene Truhe ist ein sehr schönes und reiches Beispiel einer prunkvollen Luzerner Truhe der Zeit der zweiten Hälfte des 

17. Jahrhunderts und weist eine bedeutende und kostbar ausgeführte, heraldische Schnitzerei auf. Johann/Jost Ludwig Pfyffer, gest. 1703, 

wurde im Jahre 1691 Kleinrat, 1693 Vogt im Entlebuch und 1699 Vogt zu Willisau. 



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1004. Sehr seltener und bedeutender Miniaturschrank, schweizerisch, datiert 1661. Nussbaum massiv, 

gedrechselt, geschnitzt und furniert. Längsformatiges Miniaturmöbel mit profiliertem Sockelgeschoss und 

ebensolchem Kranz. Die Front sehr fein gegliedert, durch drei ionische Dreiviertel-Säulen. Zwischen den 

Säulen die reich verzierten und datierten Türen mit Muschelwerk und Schuppendekor, seitlich mit geometrischen 

Mustern. Das Innere mit zwei Tablaren. Originale Beschläge mit überaus feiner Gravur und alle 

verzinnt. 36,5:53:21 cm. 8000.—/12 000.— 

Miniaturmöbel von dieser Qualität und dazu noch datiert, wie der hier angebotene Miniaturschrank, sind von grösster Seltenheit. Unser 

Schrank hat sich in einem wunderbaren Originalzustand erhalten und erstrahlt in seiner alten Patina. Der Schöpfer dieses Möbels dürfte 

wohl in einer Nordostschweizer Meisterwerkstatt gearbeitet haben. Solche Kleinmöbel wurden nicht nur, wie oft erwähnt, als Modellstücke 

vom Schreiner benutzt, sondern waren Auftragsarbeiten. In solchen Klein- und Ziermöbeln wurden Kostbarkeiten aufbewahrt 

und sie waren damals, wie auch heute noch, eigentliche Konversations-Stücke, über die man auch heute noch staunen mag. 

1005. Buffet, datiert 1789. Nussbaum. Horizontal dreigeteilter rechteckiger Korpus. Unterer Teil mit drei geschweiften 

Schubladen, mit seitlich je einer Türe. Darüber zweigeteiltes, offenes Fach mit drei kleinen 

Schubladen.Aufsatz mit vier Türen. Die Füllungen der Türen mit Kartuschen und Voluten beschnitzt. 

205:209:60 cm. 3000.—/4000.— 

1006. Schöne Mondsichelmadonna, bayrisch, Barock. Muttergottes, auf der Linken das Kind tragend, mit 

der Rechten das Szepter haltend. Holz, geschnitzt, ungefasst. Rückseitig gehöhlt. Minime Ergänzung und 

Fehlstellen. H = 96 cm. 5000.—/6000.— 

1007. Schreibkommode, Norditalien, 2. Hälfte 18. Jh. Nussbaum und Nadelholz mit Nussbaum und Nussbaummaser 

furniert. Felder mit Rosenholz und Ahornfilets umrandet. Rechteckiger, vierschübiger, frontseitig 

leicht gebauchter und geschweifter Korpus, die oberste Schublade schmal. Sichtbare Traversen, 

geschweifte Zarge in Konsolenbeine übergehend.Aufsatz von drei Seiten geschweift. Darin symmetrisch angeordnet, 

vier Schubladen, mit zwei Geheimfächern. Schreibblatt und Front der Kommode mit ganzflächigem 

Medaillon eingelegt. 123:123:56. 3000.—/4000.— 

1008. Tischblatt von einem Spieltisch, Louis XVI, Bern. Atelier Christoph Hopfengärtner zuzuschreiben. 

Diverse heimische Hölzer. Rechteckiges Blatt. In der Mitte mit einem eingelegten Schachfeld, am 

Rand mit einem überaus feinen Hell-dunkel-Filet eingelegt.Verso mit grünem Filz. 87.5:58 cm. 

800.—/1200.— 


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1009. Kabinettmöbel, Renaissance, flämisch. Eiche mit schöner Patina. Rechteckiger, architektonisch aufgebauter 

Korpus mit hervorstehendem, profiliertem Kranz, darunter reich mit Akanthus-Flachschnitzereien 

verziert. Zwei Türen mit darüber weiteren zwei kleineren Türen, die durch einen durchgehenden, leicht 

hervorstehenden Sims unterteilt werden. Im Sockelbereich, der ebenfalls von einem Sims zum oberen Teil 

abgesetzt ist, zwei Schubladen, die von drei geschnitzten Löwenköpfen flankiert werden, mit darüber kannelierten 

Säulen. Die Kapitelle der oberen Säulen mit geschnitzten Engelsköpfen. Die Füllungen der Türen 

mit kartuschenartigen Flachschnitzereien verziert. 194:148:55 cm. 2000.—/3000.— 

1010. Venezianischer Spiegel, Stil Barock, 19. Jh. Rechteckiger Holzrahmen mit geschliffenem und verspiegeltem 

Glas belegt, mit Glasbändern und Rosetten verziert. 84:68 cm. 500.—/800.— 

1111. Ein Paar sehr schöne Leuchterengel, wohl Siena, 2. Hälfte 16. Jh. Holz, geschnitzt, polychrom gefasst 

und teilvergoldet. H = je 60 cm. 4000.—/6000.— 

1012. Vitrinenschrank, Barock, Bern um 1770. Mahagoni. Zweitüriger, rechteckiger Korpus, abgerundete 

Kanten, auf gedrückten Kugelfüssen (ergänzt), geschweifter Kranz mit zentralem Muschelmedaillon. Profilierte 

Türen mit jeweils sechsfach unterteilten, geschweiften Gläsern. 235:142:50 cm. 3000.—/4000.— 

Aus Berner Patrizierbesitz, ehemals Schloss Gerzensee. 

1013. Grosser Schrank, Barock. Holz, hellgrau gefasst. Grosser symmetrisch angeordneter Schrank, mit hervorstehendem 

Mittelteil und zwei zentralen Türen, seitlich mit je einer Türe nach hinten versetzt. Die vertikalen 

Ecken abgerundet, geschweifter Aufsatz. 235:240:40 cm. 1500.—/2000.— 



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1014. Bedeutende Eisen-Soldtruhe oder Dokumentenkassette, Zentralschweiz, 17. Jh. Äusserst seltene 

runde, fassförmige und schwarz/rot gefasste Eisentruhe mit 5 horizontalen und 8 vertikalen übereinander 

geschlagenen Eisenbändern. Die breiten geschmiedeten Eisenriemenbänder sind mit Nieten auf den Truhenkörper 

zur Verstärkung aufgenietet. Die runde Standfläche sowie der runde Truhendeckel werden durch 

zwei im Kreuz übereinandergeschlagene Eisenbänder verstärkt. Im runden Truhendeckel ist ein sehr seltenes 

und interessantes Scharnierschloss mit 6 schliessenden Riegeln und drei fixen Blockriegeln eingebaut. 

Durch das Öffnen des Vexierverschlusses auf der Deckeloberseite, wird das verborgene Schlüsselloch freigegeben. 

Mit dem passenden Holdornschlüssel können die 6 beweglichen Schlossriegel zurückgezogen 

werden und so der Truhendeckel abgehoben, die Dokumentetruhe geöffnet werden. Die runde Schlossabdeckplatte 

ist türkisblau bemalt und fein graviert und mit getriebenen Rocaillen verziert. 

H = 69,5 cm, D = 33 cm. 10 000.—/15 000.— 

Aus altem Luzerner Besitz. 

Runde Eisen-Soldtruhen oder auch runde Dokumententruhen genannt sind von grösster Seltenheit und wurden nur im 16./17. Jh. angefertigt. 

Im Vergleich zu den recht häufig vorkommenden rechteckigen Eisen-Soldtruhen zeichnen sich die runden Truhen durch 

einen sehr komplexen äusserst präzisen Schliessmechanismus aus. Es sind nur sehr wenige fassförmige Truhen bekannt.Vgl. dazu:Truhen 

und Kassetten aus Privatbesitz, Museum Burg Zug 1992, Abbildung 31, Seite 53. Weitere fassförmige Eisen-Soldtruhen befinden sich 

unter anderem in: Süddeutsches Schatztruhen Museum in Geisslingen und in der Hanns Schell Collection in Graz. 

1015. Sehr feiner und kleiner Barockschrank, Niederrhein, 17. Jh. Eiche massiv, geschnitzt und mit Mooreiche 

und Ebenholz appliziert. Zweitüriger, hochformatiger Korpus auf erhöhten, gedrückten Kugelfüssen. 

Der profilierte und ausstehende Kranz mit zentralem Früchtekorb, aus welchem sich Fruchtzweige über den 

ganzen Fries des Möbels ziehen. Zwei Türen mit Bogenkassetten und Früchteschnitzerei. Die Türen gegliedert 

durch angedeutete Balustersäulen mit eingelegten Kannelüren. Der Sockel durchbrochen geschnitzt 

und sehr fein gegliedert. 166:130:49 cm. 2000.—/3000.— 

Der hier angebotene Schrank ist mit seinen kleinen Ausmassen ein besonders schönes Beispiel der frühen Schrankmöbel, wie wir sie in 

Holland und Norddeutschland im 17. Jahrhundert vorfinden. Schränke dieses Typus, mit den bogenförmig abschliessenden Türkassetten 

und den Auflagen und Einlagen in Ebenholz, bzw. Mooreiche, finden sich um die Mitte des 17. Jahrhunderts u.a. auch in Gemälden von 

Interieurszenen eines Pieter de Hooch. 



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1016. Eisen-Soldtruhe oder Dokumentenkassette, Zentralschweiz, 17. Jh. Äusserst seltene runde, fassförmige 

und schwarz gefasste Eisentruhe mit 5 horizontalen und 6 vertikalen übereinandergeschlagenen 

Eisenbändern. Die breiten geschmiedeten Eisenriemenbänder sind mit Nieten auf den Truhenkörper zur 

Verstärkung aufgenietet. Die runde Standfläche sowie der runde Truhendeckel werden durch zwei im Kreuz 

übereinandergeschlagene Eisenbänder in je vier Felder unterteilt. Auf dem Truhendeckel sind zusätzlich in 

jedem Feld eine bewegliche, runde und durchbrochen gearbeitete Zierrosette mit einer Kugelkopfniete aufgenietet. 

Durch Drehen der einzelnen Zierrosetten kann die Öffnung des Vexierverschluss freigelegt werden. 

Durch das Öffnen des Vexierverschlusses auf der Deckeloberseite, wird das verborgene Schlüsselloch 

unter der drehbaren Schlüsselloch-Abdeckplatte freigegeben. Im runden Truhendeckel ist ein interessantes 

Scharnierschloss mit 3 schliessenden Riegeln und einem fixen Blockriegel eingebaut. Mit dem originalen 

Holdornschlüssel können die 3 beweglichen Schlossriegel zurückgezogen werden, und so der Truhendeckel 

abgehoben, die Dokumentetruhe geöffnet werden. Die runde Schlossabdeckplatte schützt das Schlosssystem 

vor demVersperren oder Blockieren durch in der Truhe liegende Gegenstände. 

Provenienz: 

Aus altem Schweizer Besitz 

Vgl. Fussnotiz, Los-Nr. 1014. 

H = 71 cm, D = 32 cm. 

10 000.—/15 000.— 


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DER BAROCKE PRUNKTISCH DES WALLISER BILDHAUERS JOHANN RITZ (1668–1720) 

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1018 

1018 

1017. Hochbedeutender und einzigartiger Prunktisch, 

Wallis, 1. Viertel 18. Jh., signiert von 

Bildhauer Johann Ritz von Selkingen (1668– 

1720) und datiert 1717. Nussbaum, massiv, geschnitzt 

und gedrechselt. Rechteckiges, ausziehbares 

und vorstehendes Blatt über überaus reich 

mit Ranken- und Laubwerk geschnitzter und 

vom Meister Johann Ritz signierter Zarge. Vier 

massive, fein gedrechselte Balusterbeine mit umlaufendem, 

originalem Steg. Originale Beschläge 

und Scharniere. Beigegeben sechs passende Stühle 

mit braunem Lederbezug. 80:177:105 cm, die 

beiden seitlichen Auszüge je 77 cm. 

2000.—/3000.— 

Provenienz: 

Aus altem Schweizer Privatbesitz 

Der hier angebotene prunkvolle Esstisch, gehört zu den bedeutendsten 

Werken der Walliser Möbelkunst und ist von allergrösster 

Seltenheit. Johann Ritz, der Bildhauer, der diesen 

gewaltigen Tisch geschaffen und ihn mit feinster Laubwerkschnitzerei 

verziert hat, war ein Spross einer weitverzweigten 

Familie von Bildschnitzer und Künstler im Wallis. Von seinen 

Söhnen trat der ältere, Johann Jodok Ritz (geb. 1697) in die 

Fussstapfen seines Vaters und wurde Bildhauer und Maler. Sein 

jüngerer, 1706 geborene Sohn Garinus wurde Doktor der 

Theologie, Dekan von Münster und Verfasser mehrerer Volksschauspiele. 

Wie sein Bruder undVater widmete sich aber auch 

er der Bildhauerei und erreichte in dieser Kunst grosses Ansehen. 

Dass sich der Vater dieser grossen Dynastie von Kunsthandwerker 

an einem so bedeutenden Möbel mit seiner 

Signatur und Berufsbezeichnung verewigt, das ist ein unermesslicher 

Glücksfall. Die Qualität der Schnitzarbeit zeugt 

vom grossen künstlerischen Talent des Johann Ritz. 

1018. Sehr schöner heraldischer Armlehnstuhl, 

Schweiz, Unterwalden, von barocker Form, 

mit den geschnitzten Wappen der Patrizier Familien 

Christen und von Wittenbach. Nussbaum 

und Buche, massiv und reich geschnitzt. Rechteckiger 

Sitz über wellig ausgeschnittener und mit 

Voluten verzierter Zarge und vier Pfostenbeinen 

mit Schuppendekor und umlaufendem Steg. Die 

Armstützen geschweift und gerollt abschliessend, 

Die Rückenlehne gepolstert und mit überaus 

reichem Abschluss, darin, inmitten von Blüten 

und Rollwerk, das Allianzwappen der Christen 

und von Wittenbach. 2000.—/2500.— 

Provenienz: 

Aus altem Schwyzer Familienbesitz 



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1019 1020 

1019. Sehr feiner und schöner, dreigeschossiger Kassettenschrank, Holland, 1. Hälfte 17. Jh. Eiche und 

Ebenholz, massiv und furniert. Hochformatiger Korpus auf gedrückten und gedrechselten Kugelfüssen. Die 

Front sehr fein und architektonisch gegliedert. Der Unterbau mit zwei grösseren Türen, der Aufsatz mit 

kleineren Türen und erhöhtem, von Engelsköpfen gestütztem Kranzgeschoss. Profilierter Sockel und vorstehender, 

ebenfalls profilierter Kranz. Zwischen den Geschossen mit sehr feiner Schnitzerei in Form von 

stilisiertem Blattwerk und grotesken Masken. Sehr fein mit Kassettenfüllungen verzierte Schauseiten. Innerhalb 

der Kassetten mit Ebenholzfeldern. 210:170:66 cm. 3000.—/4000.— 

Provenienz: 

Aus altem Privatbesitz 

Der hier angebotene, dreigeschossige Schrank hat sich in seinem sehr schönen, alten Zustand, mit unverdorbener Patina und dunklem 

Eichenglanz, erhalten. Es ist ein besonders schönes Beispiel der schlichten aber hocheleganten Möbel, die in Holland in der ersten Hälfte 

des 17. Jahrhunderts entstanden sind. In der gleichen Zeit wie unser Schrank, entstand ein Kinderbett, Holland, circa 1620–1650, welches 

sich in den Sammlungen des Rijksmuseum in Amsterdam erhalten hat (Inv. K.O.G. 1810). Das erwähnte Kinderbett weist die gleiche Art 

der Kassettierung auf, wie wir sie an unserem Schrankmöbel finden, mit Ebenholzfeldern im Zentrum und fein profilierten Rahmungen 

in Eichenholz. 

1020. Grosser und bedeutender Deckenleuchter, Stil Barock, Holland, circa 1850. Bronze und Messing. 

Runder balusterförmiger Schaft mit 20 Armen auf drei Ebenen verteilt. Unten acht und auf den oberen 

zwei, je sechs Arme, reich geschmückt mit reflektierenden Rosetten und abschliessenem Doppeladler. 

140:105 cm. 5000.—/7000.— 

1021. Oak dresser, englisch, 17. Jh. Eiche. Rechteckiger, langgezogener Korpus mit einer Schublade, reich beschnitzte 

Front, auf gedrechselten Balusterfüssen. 79:124:50 cm. 1000.—/1500.— 



1021 

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1022. Räderuhr, süddeutsch, um 1520. Eisen.Vier schmale Pfeiler tragen den Glockenstuhl mit zwei Glocken. 

An der Vorderseite bemaltes Eisenblech mit Anzeige der Mondphase, darunter Ziffernring mit einem 

Zeiger. Werk Eisen mit Spindelhemmung und Radunrast. Schlossscheibenschlagwerk. 4 ⁄4-Stundenschlag auf 

die obere Glocke, Stundenschlag auf die untere Glocke. Restauriert und revidiert. H = 52 cm. 

6000.—/8000.— 

1023. Ungewöhnliches Zierkabinett, England, circa 1600 und später. Eiche, Nussbaum,Ahorn und Fruchthölzer, 

massiv und furniert. Längsformatiger Korpus mit gedrechselten Säulen. Überaus reich geschnitzter, 

zweitüriger Unterbau mit niedrigem Sockel und umlaufendem Rankenwerk mit Trauben. Die Türfüllungen 

mit figürlichen und floralen Darstellungen. Leicht zurückversetzter Aufsatz mit vier kassettierten Türchen, 

darin sehr fein eingelegte Blumensträusse. Von zwei Balustern gestützter Kranz, darin Schnitzwerk von 

Zopfband und Rosetten. Die Schmalseiten wiederum kassettiert und geschnitzt. Sehr schöne Patina, alte Ergänzungen. 

141:193:55,5 cm. 1000.—/1500.— 

Provenienz: 

Aus altem Schweizer Privatbesitz 

Das hier angebotene überaus fein und reich eingelegte und geschnitzte Möbel entspricht einem Typus, wie man ihn in England in der 

Regierungszeit Jacob I. (regiert 1603–1626) und auch später im 17. Jh. noch antrifft. Das Möbel zeigt eine sehr schöne, tiefe Kerbschnitzerei, 

wie sie besonders auch an den reichen Baldachin-Betten dieser Zeit üblich waren. Von grossem Reiz sind die sehr feinen Einlegearbeiten 

an den Türen des Aufbaus. Wenn auch von rustikaler Art, die dem ganzen Möbel gegeben ist, so sind diese doch von grossem 

Charme und zeugen vom grossen Können des Schreiners. Die geometrischen Einlagen unterhalb des Abschlusses und zwischen den 

Türchen finden sich in dieser Zeit und um 1580/90 an bedeutenden Schau-Möbeln, den sogen. Court Cupboards.Wenn auch das hier 

angebotene Möbel einige schreinerische Ergänzungen erfahren hat, so ist es doch ein ungewöhnlich reizvolles Kabinettmöbel. 

Vergleiche: 

Ralph Edwards, English Furniture, England 1972, S. 295, Abb. 5, S. 296 und S. 297, Abb. 8, 9 und 11. 


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1024. Grosser Schrank, Barock, Ostschweiz. Zweitüriger 

Korpus durch drei Halbsäulen unterteilt. 

Nadelholz mit verschiedenen einheimischen Hölzern, 

Nussbaum, Eiche, Ahorn und Zwetschge 

furniert, eingelegt und zum Teil massiv verarbeitet. 

Ziselierte Beschläge, das Innere durch vier 

durchgehende Tablare unterteilt. 

215:196:70 cm. 2000.—/3000.— 

1025. Schrank, Renaissance, wohl Schaffhausen, 

1666. Nussbaum, zum Teil auf Nadelholz. Zweitüriger 

rechteckiger Korpus auf gedrückten 

Kugelfüssen und leicht ausladendem, profiliertem 

Kranz mit der Jahreszahl 1666. Der Sockel wird 

durch einen Sims zum obern Teil abgesetzt und 

die Türen wiederum, werden von drei Säulen unterteilt. 

Über den Füllungen der Türen sind jeweils 

geschnitzte Grotesken angebracht. 

240:184:59 cm. 2800.—/3500.— 

1024 

1026. Nischenbuffet, Barock, Zentralschweiz, 

17. Jh. Nussbaum und Nadelholz, profiliert und 

beschnitzt. Rechteckiger zweigeteilter Korpus 

mit durchgehendem, profiliertem, ausladendem 

Kranz auf gedrückten Kugelfüssen. Der linke Teil 

mit einem offenen Fach, darin Zinnfass und 

Kupferschale, darunter und darüber je ein Fach 

mit Türe. Der rechte Teil mit einem zweitürigen 

Halbschrank, unten und oben ebenfalls mit je 

einem offenen Fach zwei weitere Türchen. 

204:193:40 cm. 3000.—/4000.— 

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1026 


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1027 1028 

1027. Zwei sehr feine Armlehnstühle, Spanien, 

17. Jh. Nussbaum mit grünem Bezug. Rechteckiges 

Gestell mit leicht geschweiften Armlehnen. 

1000.—/1500.— 

1028. Refektoriumstisch, Barock, Wallis. Nussbaum. 

Rechteckiger Auszugstisch (zwei Auszüge 

zu 80 cm) mit breiter Zarge, seitlich je eine 

Schublade, gedrechselte Beine, die durch einen 

Steg verbunden werden. Auszüge mit geschmiedeten 

Arretierungen. 

76:190 (ausgezogen 350):59 cm. 

2000.—/2500.— 

1029 

1029. Schiefertisch, 19. Jh. Nussbaum. Rechteckiges 

Blatt mit Schiefereinlage, umrandet mit breitem 

Wurzelmaserrand und Filets. Darunter eine breite 

Zarge mit einer Schublade. Gedrechselte, schräg 

gestellte Beine die durch einen X-Steg verbunden 

sind. 75:124:99 cm. 1500.—/2000.— 

1030. Christuskind, Barock, Österreich. Holz, geschnitzt 

und polychrom gefasst. H = 54 cm. 

1000.—/1500.— 

1032 

1031. Kleiner Tisch und zwei Stühle, England, 

17/18. Jh. Eiche. Rechteckiges, von drei Seiten 

profiliertes Blatt, Zarge mit einer Schublade, gedrechselte 

Beine mit umlaufendem Steg. Dazu: 

Zwei Stühle, Louis XIII, Nussbaum. 

72:77:46,5 cm. 600.—/800.— 



1031 

1032. Wandbehang, Nordschweiz, 16. Jh. Wollwirkerei. 

Mehrfigurige Szenerie vor Architektur, Reben 

und Sträuchern. Oben Schriftbänder und Wappen. 

Leicht schadhaft. 76:105 cm. 

3500.—/4500.— 

1033. Wandbehang, schweizerisch, 16. Jh. Mehrfiguriger 

Zyklus mit höfischen Szenen. 51:236 cm. 

2800.—/3400.— 

1034. Armlehnstuhl, Louis XIV, Schweiz. Nussbaum. Gedrechselte Beine mit Kreuzsteg, geschweifte Armlehnen. 

Grün-gelber Bezug. 500.—/700.— 

1035. Schrank, Barock, Waadtland. Nussbaum, zum Teil mit Wurzelmaser furniert. Zweitüriger rechteckiger 

Schrank, mit hervorstehendem, profiliertem Sims und Sockel, auf gedrückten Kugelfüssen. Die Türen reich 

profiliert und im Mittelfeld mit Windrosen eingelegt. Im Innern, Ablagen und Schubladenkorpus mit vier 

Schubladen. Schloss ersetzt. 212:150:50 cm. 1500.—/2000.— 

1036. Schrank, Louis XV, schweizerisch. Kirschbaum und Nadelholz, zum Teil mit Nussbaummaser gespiegelt 

furniert. Rechteckiger zweitüriger Kasten, unten mit zwei Schubladen. Geschweifte Zarge in Konsolenfüsse 

übergehend. 201:160:54 cm. 3000.—/4000.— 

1034 

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Kabinett in der Stiftung Ricardo do Espirito Santo Silva, Lissabon 1037 

1037. Sehr feines und seltenes Barock-Zierkabinett, Portugal, 2. Hälfte 17. Jh. Palisander und ebenisierte 

Hölzer massiv, gedrechselt und furniert. Längsformatiges Kabinett mit vier Schubladenrängen. Die oberen 

beiden Ränge mit jeweils vier nebeneinanderliegenden Schüben. Die unteren beiden Ränge angedeutet 

und mit zwei seitlichen, übereinanderliegenden Doppelschubladen, welche ein Hauptfach flankieren, dessen 

Schauseite aus vier Schubladenfronten gefügt ist. Profilierter und vorstehender Kranz und ebensolcher 

Sockel. Die Schmalseiten kassettiert. Die ganze Front und Teile der Schmalseiten mit sehr reichem und 

feinem Flammen- und Wellenband verziert. Filigran durchbrochene und vergoldete Messing-Zierbeschläge 

in Form von Rosetten, stilisiertem Blattwerk und Herzmotiven. Seitliche Tragegriffe in gewundenem Messingguss, 

auf Zierplatte montiert. Diese mit zentralem Sonnenmotiv und Rankenwerk in durchbrochener 

Arbeit. Der überaus fein gedrechselte Unterbau in massivem Rio-Palisander (Dalbergia nigra).Vier sich nach 

unten verjüngend gedrechselte Balusterbeine werden von einem ebenfalls fein gedrechselten, umlaufenden 

Steg verbunden. Messing-Zierappliken und Schrauben, vergoldet. Die Zargenschürze mit gedrechselten 

Türmchen und geschnitztem Rankenwerk. 146:114:55 cm. 15 000.—/25 000.— 

Provenienz: 

Alter Schweizer Privatbesitz 

Das hier angebotene, überaus feine und unverdorbene Zierkabinett ist eines der schönsten Beispiele einer kleinen Gruppe von ähnlichen 

portugiesischen Kabinettmöbeln, welche sich aus der Zeit der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts erhalten haben. Es ist in diesem 

Kabinett und sicher in einem vergleichbaren Kabinett aus der Stiftung Ricardo do Espirito Santo Silva, Lissabon, in dem man den 

eigentlichen «portugiesischen Nationalstil» erkennt. Diese elegante und ausgewogene Architektur verleiht dem Möbel eine Würde und 

wirkt grossartig, ohne dass das Möbel selbst von grossen Ausmassen sein müsste. Die flächige Verzierung mit den reichen Flammenleisten 

und die sehr schöne Drechselarbeit sind sehr typisch für die Zeit um 1670/1680. Die beinahe verschwenderische Verwendung des wertvollen 

Palisanderholzes für die Drechslerarbeit des Kabinett-Unterbaus, erinnert an den Reichtum des portugiesischen Kolonialreiches. 

Die Dalbergia nigra, als Rio-Palisander bekannt, in England auch Rosewood genannt, wurde von den Portugiesen aus Brasilien importiert 

und fand im Luxusmöbelbau der reichen Nation und in anderen Ländern des Kontinents beliebte Verwendung. Brasilien als Exporteur 

der schönsten Edelhölzer, wurde im Jahre 1500 durch den portugiesischen Seefahrer Pedro Alvares Cabral für die Krone Portugals, 

gemäss dem 1494 geschlossenenVertrag von Tordesillas mit Kastilien, in Besitz genommen. Brasilien, das man zunächst für eine Insel hielt 

und Ilha da Vera Cruz, später Terra da Vera Cruze nannte, wuchs zur reichsten und grössten Kolonie Portugals heran und blieb dem 

Lande bis 1822 erhalten. 

Vergleiche: 

Sammlungskatalog der Fundaçao Ricardo do Espirito Santo Silva, Lissabon, 1995, 

S. 57 für das erwähnte Zierkabinett, welches, dem hier angebotenen sehr verwandt ist. 



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1040 

1038 1039 

1038. Vitrine, Barock, Veneto, 1. Hälfte 18. Jh. Holz, gefasst und vergoldet.Trapezförmiger Grundriss mit ausladenden 

Füssen, die mit geschnitzten Muschelornamenten verziert sind. Abgeschrägte verglaste Eckstollen, 

die Seiten sowie die Front ebenfalls verglast. «En chapeau» geschweifter Sims mit vergoldeten Schnitzereien. 

94:65:40 cm. 2000.—/2500.— 

1039. Ein Paar Lautenengel in Halbrelief-Schnitzerei, (wohl 17. Jh.). Holz, geschnitzt und mit Resten von 

originaler Fassung undVergoldung. In Rahmen montiert. H=37 cm. 1000.—/1500.— 

1040. Ein Paar Altarsäulen, Renaissance, wohl Spanien. 1000.—/1500.— 

1041. Schreibkommode mit Vitrinenaufsatz, Biedermeier, schweizerisch. Kirschbaum. Dreischübiger, 

rechteckiger Korpus auf Pyramidenbeinen, schräges, herunterklappbares Schreibfach mit zehn symmetrisch 

angeordneten Schubladen.Aufsatz mit zwei verglasten Türen. 204:101:48 cm. 1400.—/1800.— 



1042 1043 

1042. Drop-leaf-table, 18. Jh. Eiche. Rechteckiges 

Blatt mit zwei aufklappbaren halbrunden Verlängerungen. 

Gedrechselte Beine, die durch einen 

umlaufenden Steg verbunden sind, sowie zwei 

ausklappbare Beine und eine Schublade. 

71:92:38 cm. 1000.—/1500.— 

1043. Oak dresser, England, 18. Jh. Eiche. Rechteckiger 

Korpus mit hervorstehendem, profiliertem 

Blatt und Zarge, mit drei nebeneinander liegenden 

Schubladen, auf gedrechselten Beinen. 

Die Felder der Schubladen zweigeteilt. 

80:215:54 cm. 3000.—/4000.— 

1042 

1044. Kommode, Barock, wohl Südfrankreich. 

Nussbaum. Rechteckiger, zweischübiger Korpus, 

die Front doppelt geschweift, in der Mitte zurückversetzt 

und beschnitzt. Die Schubladen zum 

Teil mit Ahorn und Nussbaum eingelegt.Vergoldete 

Bronzebeschläge. 82:135:64 cm. 

2000.—/2500.— 

1045. Vitrine, Transition, Louis XV/XVI, Frankreich. 

Palisander und Rosenholz gefriest, auf 

Eiche gespiegelt furniert. Rechteckiger Korpus 

auf geschweiften Beinen und Zarge. Dreiseitig 

verglast mit drei Tablaren. Bronzebeschläge. Rotbraune 

Marmorabdeckung. Furnierschäden. 

150:62:31 cm. 1200.—/1500.— 

1044 

1046. Halbschrank/Semainier, Biedermeier, Bern. 

Nussbaum, massiv und furniert. Rechteckiger, 

zweitüriger Korpus auf Pyramidenfüssen. Innen 

mit sieben Schubladen. 140:113:53 cm. 

1000.—/1500.— 


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Münzschrank, Leipzig, 1724. 

Kirche St. Martin, Baar. 

1047. Sehr seltener und aussergewöhnlicher Sakristeischrank aus Baar, wohl einer Zuger Werkstatt der 

Zeit um 1740–50 zuzuschreiben. Nussbaum, massiv und furniert. Längsformatiger, zweigeschossiger 

Vitrinenschrank mit abgesetzter Front, erhöhtem Sockelgeschoss und gewulsteten, kantigen Füssen. Schauseitig 

verglast und mit Vitrinentüren versehen. Im Sockel mit breiten Schüben und Geheimschubladen im 

untersten Sockelbereich. Mehrfach profilierter, umlaufender Rand als Begrenzung der beiden Geschosshälften. 

Der Aufsatz mit bogenförmigem Abschluss und gekehltem und profiliertem Kranz. Gebrauchsanpassungen 

und spätere Beschläge. 220:280:65 cm. 10 000.—/15 000.— 

Das hier angebotene, seltene und ungewöhnliche Sakristeimöbel stammt aus dem Besitze des katholischen Pfarramtes – wohl der Kirchgemeinde 

St. Martin – in Baar und dürfte in die Zeit um 1760 zu datieren sein. In seinem Aufbau und feiner Ausführung ist es ein 

Unikat und erinnert an die zeitgleichen Möbel des wenig entfernten, protestantischen Zürichs. In ihrem Buch zum Zürcher Möbel des 

18. Jahrhunderts, bilden Thomas Boller und Werner Dubno eine Schreibkommode mit Vitrinenaufsatz, Zürich um 1750 ab, welche in 

ihrem Aufsatz den oberen, vorstehenden Mittelteil unseres Sakristeimöbels aufnimmt. Die mittleren Vitrinentüren des Aufsatzes am 

Sakristeischrank und der Aufbau des Kranzabschlusses sind identisch mit dem Vitrinenaufsatz des Zürcher Möbels aus altem Privatbesitz. 

Eine Zuweisung des hier angebotenen Möbels nach Zürich ist allerdings unwahrscheinlich, entspricht es doch einem dort völlig unbekannten 

Typus.Viel eher dürfte hier auch der Zürcher Möbelbau ganz allgemein Einfluss auf einen uns unbekannten Zuger Meister 

gehabt haben. Möglicherweise aber nicht nur ein Zürcherischer Einfluss, denn nicht auszuschliessen ist es, dass der Meister dieses bedeutenden 

Kabinettmöbels einen ähnlichen Schauschrank auf seiner Wanderschaft besichtigt oder aus einer Werkstatt gekannt hat.Wir bilden 

hier, zum interessanten Vergleich, einen Münzschrank aus der Stadtbibliothek in Leipzig ab, welcher 1724 datiert werden kann. Der 

Münschrank in Leipzig ist, ebenso wie unser Möbel, ein Unikat und ist in seiner Architektur unserem Möbel so sehr verwandt, dass man 

davon ausgehen könnte, dass das Leipziger Möbel unserem Schreiner womöglich als Inspiration beim Entwerfen des hier angebotenen 

Zuger-Möbels diente. Mit seinem Kabinett- oder Sakristeischrank ist dem Zuger Schreiner ein sehr harmonisches und aussergewöhnliches 

Meisterwerk gelungen, das vielleicht als hiesige Interpretation des säschsischen Prunkmöbels zu verstehen ist. 

1048. Ein Paar kleine Spiegel mit Engelsköpfen, Stil Barock. Holz beschnitzt und vergoldet. Ovaler Spiegel, 

reich beschnitzt und vergoldet. In der Kartusche ein farbig gefasster Engelskopf. 40:29 cm. 600.—/800.— 

1049. Ein Paar sitzende Putti, süddeutsch, frühes 18. Jh. Holz, geschnitzt und polychrom gefasst. 

H = 38 bzw. 40 cm. 2000.—/3000.— 

Die noch erhaltenen ursprünglichen Metallverankerungsösen lassen darauf schliessen, dass die beiden Putti einstmals zum Zierwerk eines 

Orgelsprospektes gehörten. 

1048 1049 



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1050 1051 

1050. Sehr schöner Wellenschrank, wohl schweizerisch oder Frankfurt, 1. Hälfte 18. Jh. Nussbaum massiv 

und furniert. Rechteckiger zweitüriger Korpus auf gedrückten Kugelfüssen, horizontal geschweiftem 

Sockel mit zwei Schubladen und ausladendem, profiliertem, geradem Kranz. 230:198:73 cm. 

4000.—/6000.— 

1051. Flachbarockschrank, Aargau, um 1730. Nussbaum und Maser auf Nadelholz, furniert. Rechteckiger, 

zweitüriger Korpus auf gedrückten Kugelfüssen und geradem, profiliertem Kranz. Die Felder der Türen mit 

Nussbaummaser kreuzweise gefügt, mit Filets überaus fein eingelegt und mit Nussbaum umrandet. Im Innenteil 

drei Ablagen und drei nebeneinanderliegende Schubladen. 235:160:50 cm. 1000.—/1500.— 

1052. Schrank, Aargau, um 1760. Kirschbaum, Filets aus Eibe und Ahorn. Zweitüriger rechteckiger Kasten mit 

geschweiftem, profiliertem Kranz und breitem Sockel, die vorderen Eckstollen abgerundet. Die Füllungen 

mit Bandwerk und Blumen eingelegt, zum Teil geschwärzt, und in den Ecken beschnitzt. Das Innere zweigeteilt, 

links drei Ablagen, rechts ein offenes Fach für Mäntel; darüber zehn Schubladen und wiederum ein 

offenes Fach. 230:170:55 cm. 2000.—/3000.— 

1053. Schrank, Westschweiz, um 1800. Nussbaum, mit verschiedenen einheimischen Hölzern eingelegt. 

Rechteckiger zweitüriger Korpus, die vorderen Ecken abgerundet und beschnitzt. Hervorstehender profilierter 

Sims und Sockel auf gedrückten Kugelfüssen. 236:175:68 cm. 2000.—/3000.— 



1052 1053 

1054. Kleine Kommode, Stil Louis XV, 19. Jh. 

Nussbaum, Rosenholz und Bois de Violet auf 

Eiche furniert. Rechteckiger zweischübiger Korpus, 

mit ausziehbarem Tablar, sichtbaren Traversen 

auf geschweiften Beinen, die in die geschweifte 

Zarge übergehen. Seitlich gebaucht und von der 

Front gebaucht und geschweift. Die Felder mit 

Bois de Violet gerautet, umrahmt von einem Filet 

aus Rosenholz und Ahorn. Bronzebeschläge, 

Blatt aus rosa-grauem Marmor. 79:59:47 cm. 

1800.—/2500.— 

1054 

1055. Kommode, Régence, Frankreich, François 

Garnier zugeschrieben. Eiche mit Rosenholz 

furniert. Dreischübiger Korpus, die oberste Schublade 

zweigeteilt, von drei Seiten gebaucht, die Front 

zusätzlich geschweift «en arbalète». Geschweifte 

Zarge, übergehend in kurze, leicht ausgestellte 

Füsse. Traversen, Zarge, und Seitenwände mit 

Messingkannelüren. Die Kanten, Schlüsselschilder, 

Griffe und Zargenverzierung aus vergoldeter 

Bronze. Rot-braun-weiss geädertes Marmorblatt. 

Unter der Platte eingeschlagenes Monogramm 

F G. 84:141:66 cm. 20 000.—/25 000.— 

Das Monogramm F G wurde verschiedenen Ebenisten zugeordnet. 

J. Nicolay glaubt darin den Ebenisten François Gaudreaux 

(tätig von 1726–1751) zu erkennen. A. Pradère schreibt das 

Monogramm François Garnier (tätig von 1730–1774) zum 

Vater des berühmten Ebenisten Pierre Garnier (1720–1800). 

Lit. J.Nicolay, L’art et la manière des Maîtres ébénistes français 

au XVIII e siècle, Paris 1976; S. 623. – A. Pradère, Die Kunst des 

französischen Möbels, München 1990, S. 247. Mit Hinweis 

zum Monogramm FG. 


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1056. Sehr feines und bedeutendes Paar Barocke Putti, schwäbisch, circa 1630–1640, wohl David und 

Martin Zürn zuzuschreiben. Lindenholz, vollplastisch geschnitzt, polychrom gefasst und teilvergoldet. 

Jeder Putto mit kindlichem Lächeln, roten Pausbacken und geröteter Nase. Die rundlichen Köpfchen mit 

hoher Stirn und sehr fein gelocktem Haar. Beide Figuren mit ausgestreckten Armen und sehr fein gearbeiteten 

Händen. Die Beine in schreitender Bewegung und wiederum sehr fein beobachteten und künstlerisch 

umgesetzten Füssen und teils gespreizten Zehen. Die Fassung wohl in Teilen original erhalten. H = je 43 cm. 

10 000.—/15 000.— 

Provenienz: 

Aus Schweizer Privatbesitz 

Die hier angebotenen Engelsfiguren sind von beeindruckender Schönheit und grosser Ausstrahlung. Beide Figuren erinnern mit ihren 

korkenzieherartig gezwirbelten Locken, ihrer Mimik und Gestik, an die Engelsfiguren, welche in der Südkapelle des Überlinger Münsters 

(St. Nikolaus) den berühmten Rosenkranzaltar zieren. Dieses Meisterwerk des Barocks wurde von den Brüdern David und Martin Zürn 

geschaffen und ist mit MZ (Martin Zürn) 1631 datiert. In das Jahr 1631 fiel die Erteilung des Auftrages an die Zürn Werkstatt, für einen 

entsprechenden Altar nach Überlingen. Bedingt durch die andauernden Kriegswirren konnten die Arbeiten am Altar nur in Teilen aufgenommen 

werden. In das Jahr 1632 fällt die Stiftung des Rosenkranzaltares durch das Ehepaar Schulthais/Han. Zwischen 1635 und 1640 

wird durch Martin und David Zürn am Rosenkranzaltar weiter gearbeitet. Beide müssen noch einmal nach Überlingen gekommen sein, 

obwohl sie wegen der Kriegswirren aus Oberschwaben nach Wasserburg am Inn ausgewichen waren und dort ihre Werkstätten betrieben. 

Stilistische Vergleiche deuten auf die Hand der beiden Brüder hin. Jörg Zürn kommt als Bildschnitzer für den Altar nicht in Frage, 

da dieser schon 1636 verstorben war. Für die Jahre 1640/1641 werden zwei Weihedaten des Altares durch den Bischof Johann Truchsess 

von Konstanz überliefert. Wenig vor der Fertigung des Altares in Überlingen, fällt die Arbeit am Hochaltar der Friedhofskapelle Mariä 

Himmelfahrt in Meersburg, welche um 1630 datiert werden kann. Dieser Altar ist eine Arbeit David Zürns. Hier wird die Marienfigur 

von vier Putti umrahmt, die mit den hier angebotenen Figuren so sehr verwandt sind, dass sie wohl von gleicher Hand geschnitzt 

worden sind. An den Altarfiguren von St. Niklaus in Überlingen, den Putti in Meersburg, wie auch an den hier angebotenen Engeln, 

wird die Bedeutung und das Genie dieser Kunstschnitzer-Familie deutlich. Mit ihren geschnitzten Bildwerken führen sie den noch klar 

erkennbaren Renaissance-Stil in die glanzvolle Barockzeit am Bodensee über. 



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1057. Hochzeitsschrank, Louis XV, Gruyère. Kirschbaum. Zweitüriger, rechteckiger Korpus, die vorderen 

Eckstollen abgerundet mit geschnitzten profilierten Füllungen. Geschweifter, profilierter Sockel und Aufsatz 

mit zentralem floralem Ornament beschnitzt, auf gedrückten Kugelfüssen, unter den Türen jeweils eine 

Schublade. Das Mittelteil der Türen mit zwei gegengleichen Blattherzen und floralen Ornamenten beschnitzt. 

Die Füllungen oben jeweils mit einem Vogel auf einem Zweig, unten mit einem Blumenstrauss in 

einerVase eingelegt. Die Seiten mit einem Hell-dunkel-Filet eingelegt, unter dem Sims zwei Windrosen. Die 

unteren Schubladen erneuert, neuere Beschläge, mit Ergänzungen. 199:158:62 cm. 6000.—/8000.— 

1058. Hochzeitsschrank, Gruyère, dat. 1824. Kirschbaum massiv, geschnitzt. Intarsien aus verschidenen, teilweise 

eingefärbten einheimischen Hölzern. Zweitüriger Korpus mit abgerundeten, geschnitzten vorderen 

Ecken, auf gedrückten Kugelfüssen, mit Fuss- und geschweiftem Kranzprofil. Der zentrale Mittelsteg in 

Kranzprofil, mit geschnitzten Blumen, übergehend. Die Türen mit gegengleich, geschweiften, profilgerahmten 

Füllungen, die Zwischenstege mit geschnitzten Zweigen. Die oberen Füllungen mit einem Zweig und 

die unteren mit einer Windrose eingelegt. Im Sockel datiert. Innenausbau mit dem zweischübigen und eintürigem 

Beibehältnis. 211:148:45 cm. 8000.—/12 000.— 

1059. Hochzeitsschrank, Gruyère, um 1820. Kirschbaum, Intarsien aus Ahorn und geschwärztem Birnenholz. 

Rechteckiger zweitüriger Korpus, auf der Vorderseite mit abgerundeten Ecken, geschweiftem, profiliertem 

Kranz, auf gedrückten Kugelfüssen. Zentraler Mittelsteg mit geschnitztem Blumenmotiv, das in den Kranz 

übergeht. Die Füllungen der Türen mit hell-dunkel Filets, einem ovalen Trennelement mit eingelegter 

Windrose. Darüber in den Ecken gegengleiche Zweigschnitzereien. Im Innern eintüriges Fach und daneben 

zwei kleine Schubladen. 190:147:42 cm. 4000.—/6000.— 

1060. Schöner Hochzeitsschrank, Gruyère, datiert 1825. Kirschbaum massiv, geschnitzt. Intarsien aus verschiedenfarbigen, 

zum Teil eingefärbten einheimischen Harthölzern. Die Füllungen der Türen sowie der 

Kranz mit Eibenholz gefriest. Hochrechteckiger, zweitüriger Korpus, auf derVorderseite abgerundete Ecken 

mit geschnitzten Füllungen, auf gedrückten Kugelfüssen, mit Fuss und geschweiftem Kranz-Profil. Der zentrale, 

flache Mittelsteg mit Würfelintarsien eingelegt, darüber ein geschnitztes Muschelornament, das in den 

Kranz übergeht. Die Türen mit gegengleich, geschweiften, profilierten Füllungen, die Zwischenstege mit je 

einer geschnitzten Blume und zwei gegengleiche Blattherzen. Die Türfüllungen mit Intarsienornamentik, 

Vögelchen auf gekreuztem Zweig und Blumen in Vase, umrandet mit helldunkel Filets. Die Türen selber 

umrandet mit Filets oben in einer Lilie endend. Unter dem Kranz datiert mit zwei eingelegten Windrosen. 

Unter den Türen, links eine vorgetäuschte und rechts eine Schubladenfront. Innenausbau mit Tablaren und 

zwei kleinen Schubladen und einem abschliessbaren Fach. Originale Schlüsselschilder und Griffe aus gepresstem 

Messingblech. 208:156:50 cm. 10 000.—/15 000.— 



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Casa Peterelli, circa 1910. 

1061 Prunktstube der Casa von Peterelli um 1910, mit Los-Nr. 1061. 

1061. Sehr seltenes und historisches Bündner Prunkmöbel aus der Casa von Peterelli in Savognin, 

Graubünden, 1751–1758. Nussbaum und Fruchthölzer, massiv und furniert, teils gefasst und eingelegt. 

Hochformatiger Korpus mit profiliertem Sockel und gequetschten Kugelfüssen. Der Unterbau mit eintürigem 

Schrankfach, darüber eine Schublade.Vorstehendes Deckblatt, darüber der überaus reich gestaltete und 

geschweifte Aufsatz mit eingelassenem Spiegel und feinen Einlegearbeiten von Bandwerk, stilisiertem Muschelwerk 

und Voluten. In den seitlichen Zierwülsten mit je zwei übereinanderliegenden Schubladen. Der geschweifte 

und profilierte Kranz mit reich durchbrochenem und geschnitztem Zieraufsatz. Rocaillen,Voluten, 

Blumen und Rankenwerk in durchbrochener und gefasster Arbeit. In der Nische mit vorgesetztem und 

reich graviertem Zinn-Handwaschbecken, darüber ein geflügeltes, kugelförmiges Zinn-Wasserbehältnis mit 

abschliessender Hermes-Figur. Das Waschbecken mit sehr feiner heraldischer Gravur mit Habsburger-Doppeladler, 

darin das Wappen derer von Peterelli, die durch Kaiserin Maria-Theresia in den Adelsstand erhoben 

wurden. 265:111:53 cm. 8000.—/12 000.— 

Provenienz: 

Luzi Plazi von Peterelli, seit 1758 in der Casa von Peterelli in Savognin erhalten. 

Unter den bedeutenden Möbeln des Kantons Graubünden, nimmt das hier vorgestellte Zier-Buffet eine herausragende Stellung ein. 

Über 250 Jahre verblieb es an seinem ursprünglichen Standort, der prunkvoll ausgestatteten Wohnstube im Erdgeschoss des Hauses Peterelli 

in Savognin. Das palastartige Gebäude mit seinem Turmbau ist behäbig, von schönen Proportionen und zeugt von der Bedeutung 

seiner einstigen Besitzer. Im Jahre 1751 kaufte Landvogt Luzi Plazi von Peterelli, der als Hauptmann in österreichischen Diensten zu 

grossem Vermögen gekommen war, den Vorgängerbau um 1000 Florin Churer Währung von seinem Schwiegervater Graf Rudolf von 

Travers-Ortenstein. Zwischen 1751 und 1758 liess von Peterelli, der den habsburgischen Dienst quittiert hatte – sein Vorfahre Oberst 

Anton de Peterelli war von Kaiserin Maria-Theresia geadelt worden – das bestehende Gebäude prachtvoll um- und ausbauen. Der 

reiche und sehr harmonische Innenausbau der Casa Peterelli dürfte unter Einfluss der ausländischen Stilrichtungen entstanden sein. Für 

den Umbau des Hauses soll von Peterelli einen Baumeister aus Wien zugezogen haben, dessen Pläne sich erhalten haben. Für die Arbeiten 

im und am Haus werden heimische Handwerker zugezogen worden sein. Sie müssen es vorzüglich verstanden haben, den österreichisch 

beeinflussten Geschmack des Hausherrn umzusetzen. Wohl an keinem anderen Bündner Möbel ist dieser Einfluss so stark erkennbar 

wie am von Peterelli Buffet, mit seinen Bandwerk-Einlagen, dem reichen Aufbau mit den seitlichen Wülsten und dem reich 

beschnitzten Abschluss. Die überaus feine Gravur des Waschbeckens vermittelt die Bedeutung des durch Kaiserin Maria-Theresia verliehenen 

Adelstitel für die Familie. Auf der Brust des habsburgischen Doppeladlers findet sich das Peterelli (früher Patharella) Wappen. Das 

von Peterelli Möbel zeugt von den engen Beziehungen, welche die bedeutenden Bündner Familien zum Ausland pflegten. Es ist mit seinem 

reichem Schmuck sicher eines der bedeutendsten Bündner Möbel der Zeit um die Mitte des 18. Jahrhunderts und hat sich in seinem 

unverdorbenen Zustand erhalten. 

Vergleiche: 

Das Bürgerhaus in der Schweiz, XII. Band, Das Bèrgerhaus im Kanton Graubünden, 1.Teil. – südliche Talschaften, mit Abb.Tafel 82 und 83. 



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1062. Kanapee und zwei Fauteuils, Stil Louis XV, Bern. Nussbaum. Die Sessel mit blauem, das Kanapee mit 

orangem Bezug. 2000.—/3000.— 

1063. Sehr schönes und seltenes Kanapee, Louis XV, Fribourg. Nussbaum, überaus floral beschnitzt, mit 

gelbem Bezug. Geschweifte Armlehnen, Zarge und acht Füsse. 2000.—/3000.— 



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1064 

1064. Sehr schöne und feine Rokoko-Kommode, Neuchâtel, circa 1760. Nussholz und Birkenmaser, massiv 

und furniert. Längsformatiger Korpus auf wellig ausgeschnittener Zarge und Stollenfüssen. Das Blatt vorstehend 

und wenig profiliert. Gerundete Stollen und Traversen. Die Front mit drei Schubladen und s-förmiger 

Schweifung. Vergoldete Bronzebeschläge in Form von Schlüssellochzierden und Handhaben. Die 

Flächen sehr schön mit flammigem Nussholz furniert und in Birkenmaser umrandet. 86:123:68,5 cm. 

3000.—/5000.— 

Die hier angebotene Kommode ist vielleicht eines der schönsten Beispiele eines Rokoko-Möbels aus der Neuenburger Gegend oder aus 

Neuenburg selbst. Die Gestaltung ihrer Schubladenfronten, aber gleichermassen auch der Schmalseiten und des Deckblattes, zeugen von 

grossem Können des hier unbekannten Meisters. Wenn dieses harmonische Möbel auch stark die Kommodenformen der deutschen 

Schweiz aufnimmt und etwa an den zeitgleichen Basler Möbelbau erinnert, so weist doch die charakteristische Furnierarbeit der schauseitigen 

Oberfläche auch auf die Westschweizer Möbelproduktion hin. Im Inventar von Schloss Gümligen fand sich vor 1998 eine 

Schreibkommode (Auktion Sotheby’s, Zürich, 1. Dezember 1998, Los Nr. 24) mit identischen Beschlägen der Handhaben aus der Zeit 

um 1750, welche ebenfalls in Neuenburg entstanden ist.Wie an unserem Möbel, so spielte auch der Dekor am Gümliger Möbel mit dem 

Kontrast zwischen Birken- und Nussholz und war unserem Möbel, wenn auch etwas früher zu datieren, sehr verwandt. 


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1065 

1065. Bedeutende Kommode mit Schrankaufsatz, Bern, um 1750. Nussbaum, massiv und furniert, auf 

Nadelholz. Rechteckiger dreiseitig geschweifter, dreischübiger Korpus, leicht hervorstehendes, profiliertes 

Blatt, frontseitig abgerundete Eckstollen und geschweifte Zarge, die in Konsolenbeine übergehen. Zurückversetzter, 

zweitüriger Aufsatz mit geschweiftem, profiliertem Kranz mit einer Schublade. Die Felder der 

Schubladen und Seiten aus Nussbaum-Maser gespiegelt furniert, mit einem einfachen und einem Federfries 

jeweils umrandet. Die zwei obersten Schubladen und die Zarge haben jeweils zusätzliches Fries als falsche 

Traversen. Die Türen des Aufsatzes sind jeweils in vier Felder unterteilt, mit einem einfachen und einem 

Federfries umrandet und horizontal noch einmal durch ein einfaches Fries verbunden. Im Inneren des Aufsatzes 

sind drei Ablagen.Vergoldete Schlüsselschilder und Schubladengriffe in Delphinform. 

222:122:64 cm. 15 000.—/20 000.— 

1066. Sehr seltene Serie von vier Rokoko-Rahmen, Louis XV, Bern, von Johann Friedrich Funk I 

(1706–1775). Holz, profiliert, geschnitzt, vergoldet und teilweise mit grüner Farbe gefasst. Rechteckige 

Rahmen mit leichtem Hohlkehlprofil, in den Ecken geschnitzt mit Muschel und Blattornament. Jeder Rahmen 

mit einer kolorierten Umrissradierung von Johann Ludwig Aberli. Lichtmass je 25,5:37,5 cm. 

8000.—/12 000.— 

1067. Zwei seltene Rokoko-Rahmen, Louis XV, Bern, von Johann Friedrich Funk I (1706–1775). Holz, 

profiliert, geschnitzt, vergoldet und teilweise mit grüner Farbe gefasst. Rechteckige Rahmen mit leichtem 

Hohlkehl-profil, in den Ecken geschnitzt mit Muschel und Blattornament. 

Lichtmass: 46,5:32 und 46,5:30 cm. 4000.—/6000.— 



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1068 

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1068. Grosser Fauteuil «à la reine», Louis XV, 

Bern. Buche mit braunem Lederbezug. Rechteckiger 

Sitz mit geschweifter Zarge, die in geschweifte 

Beine übergeht. Gerader Rücken, oben 

geschweift, sowie geschweifte Armlehnen. 

101:108:75 cm. 1500.—/2000.— 

1069. Kommode, Louis XV, Bern. Nussbaum auf 

Nadelholz gespiegelt furniert, das Feld des leicht 

hervorstehenden Blattes kreuzweise gefügt. Dreischübiger, 

rechteckiger, frontseitig geschweifter 

Korpus mit abgerundeten Frontstollen, sichtbaren 

Traversen, gerader Zarge mit geschweifter Mittelverzierung 

und geschweiften Konsolenbeinen. 

78:110:68 cm. 2000.—/3000.— 

1070 

1070. Spieltisch, Louis XV, Bern. Nussbaum. Rechteckiges 

Blatt, mit hervorstehenden, abgerundeten 

Ecken. Geschweifte Zarge, mit drei Schubladen 

die in geschweifte Füsse übergehen. 

68:81:70 cm. 1000.—/1500.— 

1071. Miniaturschränklein, Barock, schweizerisch. 

Nussbaum, massiv und furniert. Zweitüriger 

rechteckiger Korpus mit unten einer Schublade 

und oben einem geschweiften Sims, darin ein 

Geheimfach. Innen reich mit vielen Schubladen, 

symmetrisch angeordnet. 52:45:24,5 cm. 

600.—/800.— 

1071 



1074 1073 

1072. Kommode, Barock, schweizerisch. Nussbaum, 

massiv und furniert. Rechteckiger dreischübiger 

Korpus, leicht geschweifte Front, 

sichtbaren Traversen und die Zarge die in Konsolenfüssen 

übergeht. Profilertes weit hervorkragendes 

Blatt. Die Felder der Schubladen mit breitem 

Bandwerk aus Wurzelmaser eingelegt. 

78:123:64 cm. 2000.—/3000.— 

1073. Armlehnstuhl «à la reine», Louis XV, Fribourg. 

Buche, mouluriert und beschnitzt, Rücken 

und Sitz mit rosafarbenemVelours bezogen. 

400.—/600.— 

1072 

1074. Schreibkommode, Louis XV, Bern, von 

Mathäus Funk und seiner Werkstatt, um 

1765. Nussbaum und Nadelholz, mit Nussbaum 

furniert. Zweischübiger, rechteckiger, frontseitig 

geschweifter und von drei Seiten gebauchter 

Korpus. Schräger Schreibaufsatz mit geschweiftem 

Blatt. Die beiden Schubladen mit Blendtraversen 

und Messingschienen. Die Schubladen, 

Seiten und Klappen gefriest, Felder der Seiten 

und Klappe kreuzweise gefügt, Felder der Schubladen 

gespiegelt furniert. Im Schreibaufsatz getreppte 

Schubladen und offene Fächer, mit zwei 

Geheimfächern. Originales Kleisterpapier, vergoldete 

Schlüsselschilder und Beschläge. 

111:109:57 cm. 25 000.—/30 000.— 

Vgl. Hermann von Fischer, Fonck à Berne, S. 88, Abb. 124. 


48 


Schrank um 1755, Museumsverein Lüneburg. 

1075. Hochbedeutender und sehr seltener Rokoko Schrank, Norddeutschland, wohl Bremen, circa 

1750/1760. Nussbaum, massiv und furniert, Holz, geschnitzt und vergoldet. Hochformatiger, zweitüriger 

Korpus mit hoher, wellig ausgeschnittener Zarge auf gelockten und ausstehenden Beinen. Der Kranz in 

Bogenform, durchbrochen und mit zentralem Podest. Sehr fein profiliert, die geschrägten Ecken des Kranzaufbaues 

als weitere Podeste.Vertiefte und geschweifte Türen mit feiner Kassettierung. Zweischübiges, erhöhtes 

Sockelgeschoss. Die Ecklisenen mit geschnitzten Kapitellen, ebenso mit geschnitztem und vergoldetem 

Kapitell an der Schlagleiste der Türe. Sehr fein und zurückhaltend, mit geschnitztem und vergoldetem Rankenwerk 

geschmückt. Gravierte Messingbeschläge und Zuggriffe. 285:200:73 cm. 22 000.—/27 000.— 

Provenienz: 


Der hier angebotene, ganz in Nussbaum furnierte und mit vergoldeten Applikationen verzierte Hallenschrank, gehört sicher mit zu den 

schönsten Schreinerarbeiten des deutschen Nordens. In seiner vornehmen Behäbigkeit widerspiegelt er den Möbel-Geschmack der vermögenden 

hanseatischen Kaufleute, wie wir ihn in Hamburg ebenso wie in Lübeck oder Bremen vorfinden. Unser prunkvoller Schrank 

findet ein fast identisches Parallelmöbel welches sich in den Sammlungen des Museumsverein Lüneburg erhalten hat. Dieses prächtige, 

um 1755 zu datierende Möbel ist in Aufbau und Schmuck mit dem hier angebotenen identisch und weicht von diesem nur in unwesentlichen 

Details ab. Es ist, wie das hier angebotene Schrankmöbel in den norddeutschen Raum zu weisen und dürfte möglicherweise in 

einer Bremer Meister-Werkstatt entstanden sein. Ein um 1750 zu datierender Schrank, der dem unsrigen in den Grundformen ebenfalls 

sehr verwandt ist, jedoch etwas massiger wirkt und mit Vasenaufsätzen geschmückt ist, hat sich in den Sammlungen des Schleswig- 

Holsteinischen Landesmuseum erhalten und stammt aus dem alten Tondern. 

Vergleiche: 

Kreisel/Himmelheber, Die Kunst des deutschen Möbels, Bd. 2, Spätbarock und Rokoko, Abb. 848 und 854 für die beiden erwähnten 

Möbel aus Bremen bzw. aus Tondern. 



1075 


50 


1076 

1076. Sehr feine Kommode, Barock, wohl Braunschweig, um 1745. Nussbaum Rüster. massiv und furniert 

auf Nadelholz. Rechteckiger, dreischübiger Korpus, frontseitig doppelt geschweift, mit sichtbaren Traversen, 

stark hervorstehende Zarge auf Konsolenfüssen. Die Felder der Seiten gespiegelt furniert. Die Schubladen 

und das Blatt reich eingelegt mit Filets und floralen Motiven. Das zentrale Feld des Blattes mit Früchteschale 

undVogel intarsiert. Originale vergoldete Bronzebeschläge und Schlösser. 79:109:56,5 cm. 

2000.—/3000.— 

1077. Sehr seltene kleine Kommode, Louis XV, Bern, um 1740. Mathäus Funk und seinem Atelier zuzuschreiben. 

Nussbaum und Nussbaumwurzelmaser. Rechteckiger, von drei Seiten geschweifter, dreischübiger 

Korpus. Die vorderen Ecken abgerundet, mit hervorstehendem, profiliertem Blatt und geschweifter Zarge, 

die in Konsolenfüsse übergeht. Das Blatt und die Seitenwände kreuzweise gefügt. Die Schubladen gespiegelt 

furniert, wobei die zwei oberen Schubladen mit zwei angedeuteten Traversen furniert sind. Vergoldete 

Schlüsselschilder und Griffe aus geprägtem und ziseliertem Messing. Unter dem blauen Kleisterpapier, im 

Inneren der Schubladen, rot-weisses Herrnhuter-Kleisterpapier. 78:73:53 cm. 8000.—/12 000.— 

1078. Pendule mit Sockel, Stil Régence, Paris. Sign. Joly à Paris. Braunes Schildpatt in Boulle- und Contre- 

Boulle-Manier eingelegt; vergoldete Bronzebeschläge. Mit Blattwerk reliefiertes Bronzezifferblatt, eingelegt 

mit Emailkartuschen mit blauen römischen Stundenzahlen. Ausgeschnittene Eisenzeiger. Ebenfalls sign. 

Messingwerk mit Ankergang und 1 ⁄2-Stundenschlag auf Glocke. Gehäuse zu restaurieren; Putto-Aufsatz bestossen; 

Werk zu revidieren. H mit Sockel = 92 cm. 1800.—/2400.— 



1077 

1078 

1079. Sekretär, Louis XV, französisch. Eiche mit Amarant und Palisander, von allen Seiten furniert. Felder mit 

Rautengitter. Front mit zwei Schubladen, geschweifte Beine. Schlüsselschilder, die vier Eckverzierungen 

und Sabots aus Bronze. Schreibfach mit symmetrischer Schubladeneinteilung, treppenförmig seitlich je drei 

Schubladen mit offenem Fach. In der Mitte Geheimfach mit drei offenen Fächern. Klappe mit zwei Eisenschienen. 

Zu restaurieren. 101:84:48 cm. 2500.—/3500.— 

1080. Kommode, Louis XIV, Frankreich, 1. Hälfte 18. Jh. Palisander gespiegelt furniert, Schubladen parkettiert, 

die Seitenwände kreuzgefügt. Rechteckige, dreischübige Kommode, wobei die oberste Schublade 

zweigeteilt ist. Abgerundete Ecken, sichtbare Traversen, gerade Zarge mit Konsolenfüssen. Blatt mit Messingschiene 

umrahmt. 82:130:62 cm. 2000.—/3000.— 

1081. Kommode, Louis XV. Kirschbaum und Nadelholz, mit Kirschbaum furniert. Rechteckiger, zweischübiger 

Korpus, von drei Seiten gebaucht, sichtbare Traverse, geschweifte Zarge in geschweifte Füsse übergehend. 

Schlüsselschilder, Sabots, Griffe und Spanioletten aus vergoldeter Bronze. 88:120:58 cm. 2000.—/2500.— 


52 


1082 

1082. Sehr feine und bedeutende Tischuhr des Claudius du Chesne, England, London, George I., erstes 

Viertel 18. Jh., signiert Claudius Du Chesne Londini. Nuss-Wurzelmaser, furniert, vergoldete Bronzen 

und gravierte Messingarbeit. Hochformatiges, überaus fein und architektonisch gegliedertes Gehäuse mit 

profiliertem Sockelgeschoss auf gequetschten Kugelfüssen. Die Fronttüre verglast, bogenförmig ausgeschnitten 

und mit Messingschienen gerahmt, seitlich des Türchens mit sehr feinen Pilastersäulen. Rundes Zifferblatt, 

versilbert. Römische Stunden- und arabische Minutenzahlen. Mondphase und Tiersternzeichen, sowie 

Datumsanzeige. Das Zifferblatt getragen von einer sitzenden Chronosfigur auf Längspodest. Das Podest 

selbst bezeichnet Claudius Du Chesne Londini. Die Schmalseiten mit Tragebügel in vergoldeter Bronze. Die 

Türchen mit wiederum bogenförmig abschliessendem Durchbruch und Zug für die Repetition. Im von 

grüner Seide hinterlegten Durchbruch der Füllung mit filigranem Gürtlerwerk in graviertem Messing: 

Figuren mit Blumenkörben, Blattvoluten und Rankenwerk in feinster Arbeit. Der domförmige Aufsatz mit 

Vasenbekrönung und seitlichen Pinienzapfen. Unter dem Dachabschluss mit seher feiner Messingarbeit in 

durchbrochener Manier. Unter dem Vasenaufsatz mit gravierter Messing-Zierplatte, darin bezeichnet: 

Claudius Du Chesne Dean Street St. Ann’s Soho Londini Fecit. Das 

Werk mit Schlag auf Carillon mit sechs Glocken sowie einer grösseren 

Glocke für den Hauptschlag. Die Werkzierplatte wiederum überaus 

fein graviert und verziert. 10 000.—/15 000.— 

Die hier angebotene Tischuhr zählt sicher zu den schönsten Arbeiten des berühmten Londoner 

Uhrmachermeisters. Die Tatsache, dass der Uhrmacher seine Arbeit auf dem domförmigen 

Abschluss zusätzlich mit einer eigens gefertigten Zierplatte signiert und dieser 

Signatur auch seine ganze Adresse in London beifügt, unterstreicht die Bedeutung der 

hier aus altem Privatbesitz überlieferten Uhr. Sie ist in einem sehr schönen, alten Zustand 

erhalten und ist von sehr feiner Ausführung. 

Der sehr schön durchbrochene Zwischenteil unter dem domförmigen Aufbau ist von 

identischer Art wie an einer bedeutenden Uhr des Meisters, welche sich aus dem Besitze 

des National Trust in Wallington, Northumberland, erhalten hat (National Trust Inventory 

Number 583034). Claude Duchesne gehörte zu einer bedeutenden Zahl von Hugenotten, 

welche Frankreich nach der Aufhebung des Edikt von Nantes durch das Edit de Fontainebleau 

durch Louis XIV, 1685, auch Richtung London verliessen. Die Mehrzahl der französischen 

Protestanten flohen in der Folge in die calvinistischen Gebiete der Niederlande, 

in die Schweiz und nach Preussen. Für alle diese Länder waren die Vertriebenen sehr willkommen, 

waren doch unter ihnen besonders viele erfolgreiche Kaufleute und Künstler. 

1693, acht Jahre nach seiner Flucht, wird der bereits sehr erfolgreiche Franzose Duchesne 

erstmals in London erwähnt, als Free Brother working in the Clockmaker’s Company. Du 

Chesne lebte in Long Acre, in der Dean Street, welches zur St. Anna-Kirchgemeinde in 

Soho gehörte, wo er bis 1730 verblieb. 



1082 


54 


1083 

1084 

1083. Ein Paar Fauteuils, «en cabriolet», Louis XV. Buche, mouluriert 

und beschnitzt. Floraler Gobelinbezug. 1500.—/2000.— 

1084. Kleines Kanapee, Régence. Nussbaum, mit floralem Stoffbezug. 

Sechs geschweifte Beine, die in Voluten enden, verbunden 

durch zwei Kreuzstege, gerade Zarge, trapezförmiger, schmaler 

Sitz. Die gerade Rückenlehne «à la reine» mit zwei Bögen. Gepolsterte, 

schnabelförmige Armlehnen. 105:127:45 cm. 

500.—/700.— 

1085. Schöne Pendule mit Sockel, La Chaux-de-Fonds, um 

1790. Zifferblatt signiert JA Kecker (Jean Abram Kecker, Meister 

1778–1800) a La Chaux Fonds. Mit Repetition und Kalender. 

Weinrot gefasstes Gehäuse und bunte Blumenmalerei. Zu 

revidieren. H = 85 cm. 2000.—/3000.— 

1086. Schreibkommode, Louis XV, schweizerisch. Kirschbaum, 

massiv und furniert. Rechteckiger, frontseitig geschweifter dreischübiger 

Korpus mit sichtbaren Traversen. Geschweifte Zarge 

in Konsolenfüsse übergehend. Horizontal geschweifter, schräger 

Aufsatz, darin offenes zentrales Fach mit darüber zwei Schubladen, 

seitlich je drei Schubladen. Bronzebeschläge. 

107:124:68 cm. 1500.—/2000.— 

1085 

1087. Schreibkommode, 19. Jh. Nussbaum und Maser, massiv und 

furniert. Dreischübiger rechteckiger Korpus, auf Konsolenfüssen, 

die in die geschweifte Zarge übergehen. Die Frontseite 

leicht doppelt geschweift. Die Felder der Schubladen und des 

Schreibfaches dreigeteilt und mit Nussbaummaser furniert. 

Schräger Schreibaufsatz. Innen mit einem zentralen, offenen 

Fach und darum Schubladen, treppenförmig angeordnet. 

115:111:65 cm. 2000.—/2500.— 



1088 1089 

1088. Schreibkommode, Louis XV, Bern, Umkreis des 

Mathäus Funk. Nussbaum und Nadelholz, mit Nussbaum 

furniert. Dreischübiger Korpus, Front geschweift, 

die beiden oberen Schubladen mit angedeuteten Traversen. 

Schräger Schreibaufsatz mit geschweifter Ablage. 

Darin seitlich je vier treppenförmig angeordnete 

Schubladen, das Mittelteil mit offenem Fach, darüber 

zwei weitere Schubladen. 

114:111:60 cm. 4000.—/6000.— 

Vergleiche: 

Hermann von Fischer, Fonck à Berne, S. 84, Abb. 111. 

1089. Fauteuil, «en cabriolet», Louis XV, Bern, Nussbaum, 

mouluriert und beschnitzt. Geschweifte Beine 

und Zarge mit Spinnenfüssen. U-förmiger Sitz, gebogene 

Rückenlehne, die in geschweifte Armlehnen übergeht. 

Mit Blumen bestickter Gobelinbezug. 

500.—/700.— 

1090. Feine Pendule mit Sockel, Sumiswald, um 1830. 

Geschweiftes, schwarz gefasstes Holzgehäuse mit weisser 

Blumenmalerei. Emailzifferblatt mit römischen Stunden- 

und arabischen Minutenangaben. Viertelstundenund 

Stundenschlag auf zwei Federn. Mit Repetition. 

Wecker auf Glocke. H = 90 cm. 3000.—/4000.— 

1090 


56 


1091 

1091. Sehr schöner und feiner Konsol- oder Kaminspiegel, Toskana, Florenz, circa 1765, Umkreis des 

Giovanni Battista Dolci. Holz, geschnitzt und vergoldet. Hochformatiger Spiegel mit zweiteiligem, altem 

Spiegelglas. Der Rahmen profiliert und mit gewundenen Blatt- und Blütenranken. Überaus fein mit einem 

Blumenzweig geschmücktes und durchbrochenes Fronton in Form einer offenen Rocaillen-Kartusche, seitlich 

davon mit rosengeschmückten C-Voluten. 6000.—/8000.— 

Der hier angebotene Spiegel ist ein besonders schönes Beispiel der Florentiner Rahmenmacher- und Bildhauerkunst des dritten Viertels 

des 18. Jahrhunderts. Sehr verwandt mit den grandiosen Spiegeln der Genueser Handwerker, sind sie meist etwas leichter und feingliedriger 

in der Ausführung. Unser Spiegel zeigt sich in einem schönen, alten Zustand und ist einzuordnen in eine kleine Gruppe bedeutender 

Spiegel, welche sich in Florenz, Palazzo Pitti, erhalten haben. Unter dieser Gruppe wiederum befindet sich ein Spiegel, der aus 

derselben Hand stammen dürfte wie der hier angebotene. Diese Gruppe von Spiegeln, welche ab 1757 bis 1769 für den Grossherzoglichen 

Hof entstanden ist, kann wiederum mit grösster Sicherheit dem Kunstschnitzer Giovanni Battista Dolci zugewiesen werden, da 

dieser, zusammen mit dem Vergolder Francesco Ristori und Vittorio Frangini, in diesen Jahren für «delle spere e die tremau intagliati all 

francese e cioè con vari festoni di fiori, palme e nicchie» durch die Grossherzogliche «Guardaroba» bezahlt wurden. 

Vergleiche: 

Ministero per i Beni Culturali e Ambientali, I Mobili de Palazzo Pitti, il primo periodo lorenese, 1737-1799, Firenze, 1992, S. 150/151, für 

die erwähnten Spiegel 

1092. Kommode «en tombeau» Louis XV, signiert J.C. ELLAUME. Eiche, mit Palisander furniert sowie gefriest. 

Von drei Seiten geschweifter Korpus mit vorstehenden Eckstollen. Kurze geschweifte Konsolenbeine 

in geschweifte Zarge übergehend. Front mit drei Schubladen, die oberste dreigeteilt. Vergoldete Bronzebeschläge. 

Profiliertes «Brèche d’Alep»-Marmorblatt. 88:130:66 cm. 15 000.—/20 000.— 

Jean-Charles Ellaume, Meister 1754. 



1092 


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1093 

1093 

1093. Schöne und feine sächsische Barockkommode, 

Dresden, circa 1725–1730. Nussbaum, 

massiv und furniert. Längsformatiger, 

dreischübiger Korpus mit wellig ausgeschnittener 

und durchbrochener Zarge. Das Blatt 

passig geschweift, wenig vorstehend und profiliert. 

Betonte Eckstollen, die Schubladen geschweift, 

mit Traversen und fein abgesetzten 

Rändern. Sehr fein furniert in flammigem 

Nussmaser. Die Felder mit Bandwerk gerahmt. 

Originale Beschlagsgarnitur in Messing. 

Die Handhaben mit beweglichem Griff, 

die Zierplatte mit Berain-Maske. Schlüssellochzierden 

in gleicher Manier. 

85:131:65 cm. 5000.—/8000.— 

Provenienz: 


Die hier angebotene, in einem schönen Zustand erhaltene 

Barockkommode, ist ein sehr schönes und ausgewogenes 

Beispiel der Dresdener Barockmöbel der Zeit um 

1720–1730. Sie erinnert in ihrer schlichten Eleganz an eine 

Kommode aus Schloss Moritzburg, die um 1720/25 datiert 

wird und eine identische Beschlagsgarnitur aufweist. Ist 

auch die Moritzburger Kommode in der Schweifung der 

Front etwas bescheidener, so strahlen doch beide Möbel 

eine ähnliche Eleganz aus, wie sie fast allen bedeutenderen 

Dresdener Kommoden dieser Zeit gegeben ist. 

Vergleiche: 

Rudolf von Arps-Aubert, Sächsische Barockmöbel, 1700– 

1770, Berlin, 1939, Abb. S. 68 a. 

Kommode um 1725, ehemals Schloss Moritzburg. 



1094 

1095 

1094. Spiegelapplique, mit Doppelrahmen, um 1765, Louis XV, Bern, von Johann Friedrich Funk (1706– 

1755). Holz beschnitzt und vergoldet. Rechteckiger Rahmen, mit abgerundeten Ecken. Der innere und 

äussere Rahmen profiliert und durch Sprossen mit Blattwerk verbunden. Abschluss unten mit Kartusche, 

oben mit Rocaillen. Halterung für Kerze fehlend. 86:33 cm. 1000.—/1500.— 

Lit. Hermann von Fischer, FONCK A BERNE. S.208. 

1095. Spiegelapplique mit Doppelrahmen um 1765, Louis XV, Bern, von Johann Friedrich Funk I 

(1706–1755). Holz beschnitzt und vergoldet. Rechteckiger Rahmen, profiliert und durch Sprossen mit 

Blattwerk verbunden. Durchbrochener, verspiegelter Aufsatz. 86:35 cm. 2000.—/3000.— 

1096. Kommode, Frankreich, um 1800. Mahagoni und Nussbaum. Dreischübiger Korpus, seitlich mit runden 

kannelierten Säulen, in gegen unten sich verjüngende Füsse übergehend, verziert mit Perlstab aus Messing, 

Blatt aus grauem Marmor. 78:118:49 cm. 2000.—/3000.— 

1097. Kommode, Directoire. Nadelholz, mit Kirschbaum und Nussbaum furniert. Rechteckiger, zweischübiger 

Korpus, seitlich abgeschrägt, auf Pyramidenbeinen. 80:115:57 cm. 3000.—/4000.— 

1098. Kommode, Directoire, Bern,Werkstatt Hopfengärtner. Nadelholz, mit Nussbaum gespiegelt furniert. 

Rechteckiger, dreischübiger Korpus, seitlich abgeschrägt, sichtbare Traversen, gerade Zarge, auf Pyramidenbeinen. 

84:77,5:47 cm. 2000.—/3000.— 


60 


1099 

1100 

1101 

1099. Kommode, Mitte 18. Jh., schweizerisch. Kirschbaum. Rechteckiger, dreischübiger Korpus mit leicht 

geschweifter Front auf Konsolenfüssen. Bronzene Griffe und Schlüsselschilder. 76:123:67 cm. 

800.—/1200.— 

1100. Ameublement, Louis XV, Bern. Bestehend aus Kanapee, drei Fauteuils und drei Stühlen sowie einem 

Kaminschirm. Nussbaum, mouluriert und beschnitzt, mit Spinnenbeinen. Gobelinbezug mit Blumenmotiven. 

Kanapee L = 170 cm. 5000.—/6000.— 

1101. Auszugstisch, Stil Louis XV, 19. Jh. Nussbaum. Rechteckig, mit zwei Auszügen. Geschweifte Zarge, geschweifte, 

eingerollte Beine mit geschnitzten Kartuschen, auf Bocksfüssen. Das Blatt mit einem geschweiften 

Band und einer Windrose eingelegt. 76:154:79 cm. Mit Auszügen 282 cm. 1400.—/1800.— 

1102. Kommode, Stil Biedermeier. Nussbaum auf Nadelholz, massiv und furniert. Rechteckiger Korpus, auf 

geschnitzten Konsolenfüssen, mit abgerundeten vorderen Eckstollen, leicht hervorstehendem profiliertem 

Blatt. Die Front dreigeteilt, das Mittelfeld mit fünf Schubladen, seitlich je mit zwei Schubladen und darunter 

je ein zweigeteiltes Fach mit Türe. 96:130:55 cm. 1500.—/2000.— 



1103 

1104 

1105 

1103. Schöne Schreibkommode, Louis XV, Bern, um 1745/1750. Nussbaum auf Nadelholz. Rechteckiger, 

frontseitig geschweifter, dreischübiger Korpus auf gedrückten Kugelfüssen mit schrägem, horizontal geschweiftem 

Schreibaufsatz. Die zwei obersten Schubladen mit falschen Traversen. Hervorstehendes profiliertes 

Blatt und Zarge, die Felder gespiegelt furniert, die des Schreibfaches kreuzweise gefügt. Das Schreibfach 

mit symmetrischer Schubladeneinteilung. Seitlich mit vier geschweiften, treppenförmig angeordneten 

Schubladen. In der Mitte eine geschweifte Schublade mit darunter einem grossen offenen Fach, darüber 

zwei herausnehmbare, zweigeteilte offene Fächer mit dahinter je einem Geheimfach. Die Schubladen mit 

Resten von altem Herrnhuter Kleisterpapier, unter dem blauen Papier. Originale vergoldete Schlüsselschilder 

und Griffe. 118:107:69 cm. 5000.—/7000.— 

1104. Sehr feine Kommode, schweizerisch, um 1750. Nussbaum und Nadelholz, mit Nussbaum furniert. 

Rechteckiger dreischübiger Korpus mit zweifach geschweifter Front, sichtbaren Traversen und gedrückten 

Kugelfüssen. Blatt kreuzweise furniert, die Seiten gespiegelt furniert, mit fein eingelegten Ahornfilets.Vergoldete 

Schlüsselschilder, Schlösser ersetzt. 79:91:59 cm. 1500.—/2000.— 

1105. Ameublement, Louis XV, Bern, um 1760. Bestehend aus einem Kanapee und vier Stühlen. Nussbaum 

mit grünemVeloursbezug. Geschweifte Beine und Zarge mit Spinnenfüssen. Kanapee = 150 cm. 

2500.—/3500.— 


62 


1106 

1106. Aussergewöhnliche und sehr seltene, gefasste Rokoko-Kommode, wohl Ostschweiz oder Schaffhausen, 

letztes Viertel 18. Jh. Weichholz, gefasst. Dreischübiger, frontseitig geschweifter Korpus auf ausgeschnittener 

und geschnitzter Zarge. Die Schubladen mit Traversen, das Blatt vorstehend und wenig profiliert. 

Schauseitig überaus reich bemalt mit Rocaillen,Voluten und Rankenwerk auf blaugrünem Grund. Das 

Blatt mit einer reich umrahmten Landschaftsvignette, darin eine Seelandschaft mit einer Insel, zu der ein 

schlichter Steg führt. Auf der Insel und seitlich auf dem Festland mit Häusergruppen eine hügelige Landschaft 

im Hintergrund. Die Schmalseiten mit grosszügigenVoluten bemalt. 78:110:58,5 cm. 

6000.—/8000.— 

Die hier angebotene Kommode scheint in ihrer Art ein eigentlicher Solitär zu sein. Sie erinnert an ähnliche Fassmalerei, wie wir sie 

auch auf Schrankmöbeln der Ostschweiz (Appenzell AR) finden, aber auch an künstlerisch bemalte Schränke aus der Region Schaffhausen, 

die ähnliche Farbkombinationen aufnehmen und dem hier angebotenen Möbel verwandt sind. ( Vgl. Auktion Sotheby’s Zürich, 

1. Dezember 1988, Los 256, für einen Schrank mit Landschaftsmalerei, Schaffhausen – dort als Ostschweiz oder Zürichseegegend – von 

ähnlichem Sujet, datiert 1751). 



1106 


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1107 1107 

1107. Sehr feines und seltenes Aufsatzschreibkabinett mit Dragoner-Trommler-Beschlägen, wohl 

Dresden, Berlin oder Rheinhessen, um 1740. Nussbaum, Thuya, Eibe und Lignum Vitae furniert. 

Hochformatiger, zweiteiliger und dreigeschossiger Korpus auf ausgeschnittener Zarge. Der Kommodenteil 

doppelt geschweift und mit betonten und gerundeten Traversen. Der Schreibaufsatz wenig zurückversetzt, 

mit s-förmig geschweifter Schreiblade. Das Innere überaus fein gegliedert mit je drei seitlich getreppt angeordneten 

Schubladen, dazwischen ein offenes Längsfach, ein Bodenfach, sowie drei Brieffächer mit bogenartig 

gegliederter Front. Feine Zuggriffe in Form von vergoldeten Bronze-Quasten. Der Aufsatz mit zwei 

kassettierten Türen und gekehltem, profiliertem und bogenförmig gestaltetem Doppelgiebel als Abschluss. 

Im Innern des Aufsatzes ein zentrales bogenförmiges Fach mit drei zurückversetzten Schubladen, seitlich des 

Faches mit zwölf Schubladen, über dem Fach mit einem Tablar als Aktenfach. Überaus fein gestaltete Oberfläche 

des Möbels mit alternierend in Hell und Dunkel furnierten Edelhölzern, gespiegelt und gefriest 

furniert. Die Beschläge in Form der erwähnten, vergoldeten Bronze-Quasten als Zuggriffe, Schlüssellochzierden 

und Kommodengriffe in Form von doppelten Voluten, darüber ein Dragoner-Trommler, verziert 

mit seitlichenVoluten und einer Rocaille. 194:86:60 cm. 4000.—/6000.— 

Provenienz: 


Das hier angebotene, bedeutende und aussergwöhnliche Schreibkabinett, mit seinen wunderbaren Dragoner-Trommler-Beschlägen, darf 

wohl zu Recht als ein eigentliches Unikat bezeichnet werden und ist in der gekonnten Anwendung der edlen Furnierhölzer, wie etwa 

dem sogen. Pockenholz, dem lignum vitae, welches wir u.a. auch an englischen und holländischen Möbeln der Barockzeit finden, ein 

herausragendes Beispiel der deutschen Möbelkunst. Den Typus des zweibogig abschliessenden Schreibkabinetts, in der Form wie an unserem 

Schreibmöbel, finden wir in England, von wo diese Möbelform Einzug in den hiesigen Möbelbau fand, bereits im letzten Viertel 

des 17. Jh., in furnierter Arbeit oder mit Lackfassung. In den Jahren um 1730-1740 taucht die englische Form der Schreibschränke in 

Dresden auf. Allerdings scheint sich dort die Aufsatzform mit gebrochenem, bogenförmigem und geschweiftem Aufsatz einer grösseren 

Beliebtheit erfreut zu haben. Den Abschluss mit Doppelbogen finden wir dort sehr viel seltener, dafür an sehr bedeutenden Möbeln, wie 

etwa einem mit Chinoiserien verzierten Lackschrank des Martin Schnell von 1726-1730, welcher sich ehemals in Schloss Moritzburg 

befand. Die verwendeten Quasten-Beschläge am Innern unseres Möbels erinnern ebenfalls an sächsische Manufaktur. In Schloss Kronberg 

im Taunus (Hessische Hausstiftung) hat sich ein Schreibkabinett erhalten, das in seinem Dekor und Anwendung der hellen und 

dunklen Furniere unserem Möbel besonders verwandt ist und um 1740 datiert wird. Sein Kommoden- und Schreibteil sprechen eine 

gleiche Sprache, der Aufsatz hingegen ist von schlichter Bogenform. Eine frühere Zuschreibung nach Berlin wäre aber durchaus denkbar 

und ist auch nicht auszuschliessen. 



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1108 

1109 1110 

1108. Kanapee, Louis XV, Bern. Nussbaum mit floralem Bezug. L. = 200 cm. 1500.—/2000.— 

1109. Stuhl, Louis XV, Bern. Nussbaum mit gelbem Bezug. 400.—/500.— 

1110. Spieltisch, Louis XV, schweizerisch. Nussbaum und Wurzelmaser furniert. Geschweifte Zarge und 

Beine auf Bocksfüssen. Aufklappbares Blatt, gespiegelt furniert, mit Filetornament eingelegt. Innenseite mit 

rotem Filz ausgeschlagen. 68:75:3775 cm. 1000.—/2000.— 



1111 

1111. Schöne Kommode, Régence, Vallée du Rhône, Frankreich. Nussbaum. Dreischübiger rechteckiger 

Korpus, wobei die oberste Schublade zweigeteilt ist, leicht geschweifte Front, abgerundete, profilierte Eckstollen, 

das Blatt hervorstehend. Die leicht geschweifte Zarge mit zentralem Blumenmedaillon geht in eingerollte 

Beine über. 94:125:69 cm. 2000.—/3000.— 

1112. Schreibtisch, Louis XV, Bern, um 1750. Nussbaum. Geschweifte Beine auf Bocksfüssen, Zarge ebenfalls 

von vier Seiten geschweift. Mit einer durchgehenden und darunter seitlich je einer Schublade. Unter dem 

Tischblatt ausziehbare Ablage. Blatt mit Gold geprägtem, dunkelgrünem Leder eingelegt. Beschläge ergänzt. 

77:120:82 cm. 4000.—/5000.— 

1113. Spieltisch, Louis XVI, Bern, um 1780, Atelier Johannes Aebersold (1737–1812) zuzuschreiben. 

Kirschbaum, massiv und furniert. Rechteckiges aufklappbares Blatt mit gegen aussen hervorstehenden abgerundeten 

Ecken. Breite Zarge mit runden kannelierten, sich gegen unten verjüngenden Beinen. Das Blatt 

diamantartig gefriest mit sich kontrastierendem Kirschbaumfurnier. Das Feld gerahmt von in den Ecken 

verschlungenen grün gefärbten und doppelt gefassten Ahornfilets. Die verschlungenen Ecken mit vierblättrigen 

Rosetten verziert. Aufklappbares Blatt mit grünem Filz ausgeschlagen. Dazu altes originales Spielfeld 

aus besticktem Gobelin. 74:85,5:42,5 (85,5) cm. 2000.—/2500.— 

Ehemals Schloss Greng. 


68 


1114 

1115 

1114. Kleines Kanapee, Louis XVI, französisch. Kirschbaum, mit grünem Seidenbezug. Gestell mouluriert, 

kanneliert und mit Schleifenornamenten beschnitzt. L = 124 cm. 2000.—/3000.— 

1115. Sehr bedeutende und seltene frühklassizistische Marketterie-Kommode, Norditalien, Mailand, 

um 1800, wohl aus der Werkstatt des Giuseppe Maggiolini (1738–1814) stammend. Rosenholz, 

Palisander, Nussholz und teils gefärbte Hölzer, furniert und reich markettiert. Längsformatiger Korpus auf 

sich nach unten verjüngenden Pyramidenbeinen. Die Front mit drei Schubladen, ohne Traversen. Zentrales 

Kassettenfeld mit sehr feiner Einlegearbeit in teils graviertem und gefärbtem Ahorn. Darstellend eine Amsel 

in einer klassizistischen Früchteschale an einem Zweige pickend. Eine Schlaufe hält das schwebende Still- 



1116 1117 

leben zusammen. Der Kassettenrahmen sehr fein mit antikisierenden Motiven und Akanthusstab umrahmt 

und vertieft. Die Eckstollen zu beiden Schauseiten hin mit Blumenranken in einer Amphorenvase geschmückt. 

Die Schmalseiten mit Kirschen- und Beerenzweigen. Die Marmorplatte später. 92:125,5:59 cm. 

15 000.—/20 000.— 

Die hier angebotene Kommode ist eine besonders schöne Mailänder Arbeit des ausgehenden 18. Jahrhunderts und dürfte wenig vor oder 

wenig nach 1800 entstanden sein. Ihre qualitätvolle Marketterie, die Profilierung mit Akanthusband, die Vertiefung der Kassetten und das 

Sujet der frontseitigen Marketterie, lassen diese Kommode in den allernächsten Umkreis der berühmten Werkstatt des Giuseppe 

Maggiolini (1738-1814) oder möglicherweise auch dem Meister selbst zuschreiben. Die Marketterien der Schmalseiten erinnern in ihrer 

Feinheit an eine Marketterie Maggiolinis, welche sich auf einer um 1807 erhaltenen Tischplatte, Mailand, Privatbesitz, erhalten hat, 

ebenso die Farbigkeit der Marketterie und deren Gravur, welche an unserer Kommode sehr schön erhalten ist, und gleichermassen an 

einem Ziertisch, des Meisters zu finden ist, welcher ebenfalls um circa 1800 zu datieren ist. In ihrer schlichten und sehr gekonnten Gliederung 

der Front, ist unsere Kommode mit einem Kommodenpaar zu vergleichen, welches sich in Tremezzo, in der Villa Carlotta erhalten 

hat. Bei jener fehlt allerdings die für den Meister so typische Vertiefung der Kassetten, wie wir sie besonders bei Maggiolini finden 

und wie sie an unserer Kommode besonders schön ausgearbeitet ist. Giuseppe Maggiolini wurde 1738 in Parabiago, in der Nähe von 

Mailand geboren und absolvierte in frühester Jugend eine Lehre als Schreiner. Sein Talent wurde früh entdeckt, und er arbeitete in der 

Folge als Hofebenist der Habsburger, welche die Lombardei beherrschten, und später für die Bonapartes und ganz besonders für den 

Prinzen Eugène de Beauharnais. 

Literatur: 

Giuseppe Beretti, Giuseppe Maggiolini, l’Officina del Neoclassicsimo, Mailand, 1994 

1116. Spiegel, Louis XVI. Holz, profiliert, geschnitzt und vergoldet. Rechteckiger profilierter Rahmen mit 

einem Schlaufenband, die unteren Ecken mit Rosetten auf den Verbindungswürfeln. Der Aufsatz mit 

Schlaufen und Lorbeergirlanden. 150:70 cm. 2000.—/2500.— 

1117. Ungewöhnliche Kaminuhr, Wien, um 1800. Emailzifferblatt signiert Döller in Wien. Arabische Stundenund 

Datumsziffern. Mit Repetition.Viertelstunden- und Stundenschlag auf zwei Federn, Monatskalender. 

Rundes Mahagonigehäuse auf Konsole mit Tatzenfüssen. Rechteckiges Sockelgeschoss. Verziert mit Draperie, 

zwei Putten mit Instrumenten, bekrönender Adlerfigur aus Holz oder getriebenem Messing. 

Minime Schadstellen am Gehäuse. H = 57,5 cm. 1800.—/2000.— 


70 


1118 

1118. Grosses und schönes Bureau-plat, Stil Louis XVI. Rechteckiges Blatt mit leicht abgeschrägten Ecken, 

auf runden kannelierten Köcherbeinen. Leicht geschweifte Zarge, auf der einen Seite drei nebeneinanderliegende 

Schubladen und auf der anderen drei «Faut tiroirs» zum frei stellen. Blatt mit feinem goldgeprägtem, 

rotem Leder. Bronzerne Beschläge und aufgesetzte Messingprofile. 78:180:89 cm. 2500.—/3500.— 

1119. Ein Paar sehr feine und grosse Kaminböcke mit Hirsch- und Eberjagd. Frankreich, Paris, in Louis- 

XV-Ausformung der Art des Jacques Caffieri und Jean-Joseph de Saint-Germain. Bronze, vergoldet und 

patiniert. Überaus fein ziselierte und überarbeitete Chenets mit Jagdsujets, darstellend ein Hirsch und ein 

Eber von Jagdhunden erfasst. Der Sockel in Form von Palmettenwerk als gerollte Voluten auf profiliertem 

seitlichen Sockel. 36:49 cm. 10 000.—/14 000.— 

Das hier angebotene, überaus prachtvolle Paar Kaminböcke, stammt aus der Werkstatt eines der grossen Pariser Bronziers. Der Schwung 

der vergoldetenVoluten aus Palmetten und Rollwerk, erinnert an die Arbeiten des Jacques Caffieri der mit seinem Sohn Philippe zusammen 

arbeitete. Die Idee der aus demVolutensockel herausragenden Tierfiguren, scheint einem Paar Chenets entnommen zu sein, welches 

um 1752 zu datieren ist und sich im Cleveland Museum of Art befindet. Dort findet sich ein Eberkopf von gleicher dynamischer Ausformung, 

wie wir sie an den Tierdarstellungen unserer Kaminböcke finden. Diese Feu à sujet de chasse sind sehr selten zu finden, wurden 

aber im späteren 18. Jh. auch von so berühmten Bronziers wie Quentin-Claude Pitoin hergestellt, wie etwa jenes Paar mit Hirsch und 

Eber, welches 1772 für den Salon der Madame Du Barry nach Fontainebleau geliefert wurde und sich heute im Louvre befindet. Eine 

Datierung unserer Kaminböcke ist schwierig und wohl nicht eindeutig zu vollziehen.Auch wenn eine etwas verspätete Arbeit nicht ganz 

auszuschliessen ist, so lässt wiederum die Qualität der Bronzen eigentlich nur eine Zuweisung ins 18. Jh. zu, besonders, wenn man im 

Detail die Bearbeitung der Tierdarstellungen und ihrer Patinierung, aber auch die Montage der Gruppen betrachtet. Dem Meister Bronzier 

der hier angebotenen Kaminböcke ist mit dieser Gruppe ein Werk allerersten Ranges gelungen, in Ausformung, wie auch in Ausarbeitung. 

1120. Spielkonsolentisch, Louis XV. Nussbaum, massiv und furniert. Geschweifte Beine und Zarge, eine 

Schublade. Blatt mit eingelegtem Schach aus Ahorn und Nussbaum.Ausgeklappt mit schwarzem Leder ausgeschlagen. 

69:84:42 (84) cm. 2000.—/2500.— 

1121. Spieltisch, Louis XV, Bern, um 1760. Nussbaum und Nadelholz mit Nussbaum furniert. Geschweifte 

Beine und Zarge, aufklappbares Blatt, gerautet. Innen mit rotemVeloursbezug ausgeschlagen. 

74:90,5:44,5 cm. 1500.—/2000.— 

1122. Spieltisch, Louis XV, Bern. Nussbaum, massiv und furniert. Rechteckiges geschweiftes Blatt mit hervorstehenden 

runden Ecken und einem erhöhten Rand. Das Feld des Blattes kreuzgefügt mit runden Ablagen 

in den Ecken. Geschweifte Zarge und Beine, in Huffüssen endend. 68:88:78 cm. 1000.—/1500.— 



1119 


72 


1123 

1124 

1123. Kanapee, Louis XVI, Frankreich. Nussbaum, kanneliert und mouluriert, sowie beschnitzt mit grossen 

Rosenblättern. Neuwertiger, hellblauer Bezug. L = 200 cm. 1500.—/1800.— 

1124. Kommode, Louis XVI, französisch. Mahagoni und Eiche furniert. Rechteckiger, zweischübiger Korpus 

mit abgeschrägten Ecken.Weiss-schwarzes Marmorblatt, Köcherbeine. 85:122:59 cm. 1000.—/1500.— 

1125. Kleiner Tisch, Louis XV, Bern. Nussbaum. Rechteckiges Blatt, abgerundete Ecken, erhöhter Rand, Feld 

mit Filets umrandet, gefriest. Geschweifte Zarge, eine Schublade, geschweifte Beine mit Bocksfüssen. 

70:57:73 cm. 1000.—/1500.— 



1126 1127 

1126. Schöne Brunnenuhr, Paris, um 1780, signiert Breant. Malachit und vergoldete Bronze. Emailziffernring 

signiert Breant (Jean Nicolas Michel Bréant, Meister 1778–1789). H = 40 cm. 4000.—/6000.— 

1127. Feine Portaluhr, Paris, Empire. Vergoldete Bronze. Zifferblatt signiert Le Roy du Roi à Paris. Zu revidieren. 

H = 40 cm. 1500.—/2000.— 

1128. Kleiner Tisch, Louis XV, Bern. Kirschbaum. Rechteckiges Tischblatt mit erhöhtem Rand, geschweiften 

Beinen und Zarge sowie einer Schublade. Spinnenfüsse. 68:83:59 cm. 1000.—/1500.— 

1129. Tisch, Louis XV, schweizerisch. Nussbaum und Nussbaummaser gespiegelt furniert. Geschweifte Zarge 

und Beine auf Bocksfüssen, eine Schublade. Blatt gespiegelt furniert mit abgerundetem, erhöhtem Rand. 

69:83:58,5 cm. 800.—/1200.— 

1130. Tischchen, Louis XV, Bern. Nussbaum. Rechteckiges, profiliertes Blatt mit abgeschrägten Ecken, geschweifter 

Zarge mit einer Schublade, sowie geschweiften Beinen, die in Bocksfüssen enden. 70:71:53 cm. 

600.—/800.— 

1131. Tisch, Louis XV. Nussbaum. Rechteckiges Blatt mit abgerundeten Ecken. Geschweifte Beine auf Huffüssen, 

in gewellte Zarge übergehend, eine Schublade. 78:147:79 cm. 500.—/800.— 

1132. Spieltisch, spätes Louis XVI, Bern. Nussbaum. Rechteckiges, aufklappbares, an den Ecken abgerundetes 

Blatt mit breiter Zarge auf Pyramidenfüssen. Die Füsse mit schwarz eingefärbter Zierleiste bei der Zarge. 

Das Blatt im Inneren mit grünem Filz. 74:83,5:41,5 cm. 1000.—/1500.— 


74 


1133 

1133. Sehr schöne und grosse Kommode, «en arbalète», Régence, französisch. Eiche furniert mit Palisander 

und Rosenholz.Auf kurzen, leicht hervorstehenden Füssen, dreiseitig gebauchter Korpus, dieVorderseite 

zudem geschweift. Im oberen Teil zwei kleine Schubladen, darunter zwei breite Schubladen. Beschläge aus 

feuervergoldeter Bronze. Graue Marmorplatte. 88:132:62 cm. 10 000.—/15 000.— 

1134. Demi-Lune Konsole, Louis XVI. Kirschbaum, massiv und furniert. Halbrundes hervorstehendes Blatt 

mit einem Sternfurnier. Die Felder der breiten Zarge mit einem profilierten Stab umrandet. Runde kannelierte, 

sich nach unten verjüngende Füsse. Messingsabots und Messingverzierungen. 83:76:38 cm. 

800.—/1200.— 

1135. Klappspieltisch, Directoire. Kirschbaum. Rechteckiges aufklappbares Blatt, innen mit einem grünen Filz 

bezogen. Zarge mit Pyramidenfüssen und Messingsabots. 75:81:40 (81) cm. 800.—/1000.— 

1136. Tisch und sechs Stühle, Stil Empire, um 1900. Sign. Alfred Junod, Bienne. Nussbaum, massiv und 

furniert. Rechteckiger Auszugstisch mit abgeschrägten Ecken und profiliertem Blatt, Zarge und Beine 

kunstvoll gearbeitet und mit Palmetten und Rosetten verziert. Die Stühle mit braunem Lederbezug. 

1000.—/1500.— 

1137. Auszugstisch, Restauration. Mahagoni. Rundes Blatt mit breiter Zarge auf sich nach unten verjüngendenVierkantbeinen. 

Bronzesabots mit Rädern. Drei Einlageblätter. 75:128,5 cm. Die Auszüge je 43 cm. 

1000.—/1500.— 



1138 

1139 

1138. Sehr schöner Bureaufauteuil, Louis XV, französisch. 

Buche, moulouriert und beschnitzt. Sitz und Manschetten 

mit Gobelinbezug. 1000.—/1500.— 

1139. Pendule mit Sockel, um 1770/1780. Viertelstunden- und 

Stundenschlag auf zwei Glocken. Geschweiftes, Schildpatt 

imitierendes, bemaltes Gehäuse mit Laiton-repoussé- und 

Bronzebeschlägen. Zu revidieren. H = 97 cm. 

2000.—/3000.— 

1140. Pendule mit Sockel, Louis XVI. Grün bemaltes, marmoriertes 

Gehäuse mit Messingapplikationen. Viertelstundenund 

Stundenschlag auf zwei Glocken, mit Repetition. Zu 

revidieren. H = 92 cm. 1500.—/2000.— 

1140 


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1141 

1141. Überaus feine und sehr bedeutende Commode à fleurs, frühe Transition Louis XV/Louis XVI, 

Frankreich, Paris, circa 1765–1770, aus der Werkstatt des Nicolas Petit 1732–1791 oder des Roger 

Vandercruse genannt La Croix 1727–1799 stammend. Rosenholz, Bois de Violette, Königsholz, Zitronenholz, 

Ahorn, Buchs und Palisander auf Eiche furniert. Dreiseitig geschweifter Korpus auf wellig ausgeschnittener 

Zarge und s-förmigen Beinen in feuervergoldeten Bronzesabots. Die Front mit zwei Schubladen 

sans traverse. Originales und seltenes, passig geschweiftes, grau-schwarz-weiss durchzogenes und profiliertes 

Sainte-Anne Marmordeckblatt. Schauseitig mit feinster Blumenmarketerie in bois de bout und in Rosenholzgrund 

eingelegt. Die Blütenzweige zu kleinen Sträussen geeint, der zentrale Strauss mit einer Atlasschlaufe 

gebunden. Kartuschenförmiges Mittelfeld und umrahmendes äusseres Feld. Alles mit allerfeinstem filetgerahmten, 

verschlungenen und geometrisch angeordneten Bandwerk eingelegt. Die Ecken mit Wurzelmaser 

betont. Beide Schmalseiten in gleicher Manier eingelegt und umfasst. Eckstollen, Zarge und Beine mit 

schattierenden Furnieren gefasst. Überaus fein ziselierte Goldbronzen in Form von Chutes, Sabots, 

Zugringen, Schlüsselloch- und Zargenzierde. 115:89,5:57,5 cm. 60 000.—/80 000.— 

Nicolas Petit, 1732–1791, Meister ab 1761 

Roger Vandercruse dit La Croix, 1727–1799, Meister ab 1755 

Provenienz: 

Aus altem Genfer Privatbesitz 

Unter den Pariser Ebenisten der Regierungszeiten von Louis XV und Louis XVI, zählt Nicolas Petit (1732–1791) zu den bedeutendsten. 

Sein ausserordentlicher Erfolg als Marchand ist sicher gleich hoch zu bewerten, wie seine kunsthandwerkliche Begabung als einer der 

bedeutendsten Maître Ébéniste im Dienste der Krone und des französischen Hochadels. Sein Atelier in der rue du Faubourg-Saint- 

Antoine, im Haus zum «Nom de Jésus», produzierte während fast 30 Jahren Werke von ausserordentlicher Qualität. Die Begabung, sich 

dem wandelnden Geschmack einer anspruchsvollen Kundschaft nicht nur stets erfolgreichst anzupassen, sondern viel mehr die Stilveränderungen 

auch selber zu prägen und mitzubestimmen, waren das Fundament auf dem der Erfolg des Meisters baute. 

Der berühmte und frühe Erforscher der Pariser Ebenisten des 18. Jahrhunderts, François Comte de Salverte, lobt den Meister bereits in 

seiner ersten Publikation und erwähnt besonders «son extrême variété» und rühmt «la souplesse de son talent et la sûreté de son goût» 

und der Möbelforscher Jean Nicolay schreibt 1956 über Petit: «la délicatesse de ses conceptions se manifeste avec toute sa grâce». 

Die hier angebotene Kommode ist in ihrer aussergewöhnlich feinen und ausgeglichenen Linienführung sicher eine der schönsten Arbeiten 

der frühen Transition. Auf sie treffen die Beschreibungen des Comte de Salverte in Bezug auf den Meister vorzüglich zu. Die Blumenmarketerie 

mit vollen Blüten ist in schönstem und ausgesuchtestem Veilchenholz, im seltenen Stirnschnitt, dem sogenannten bois de 

bout, ausgeführt. In solch ausgewogener Form und gleichermassen reich und aufwändig mit geometrischen und verschlungenen Bändern 

gefasste Marketerie, wie sie die hier angebotene Kommode aufweist, findet sich nur an sehr wenigen vergleichbaren Werken des 

Meisters und wohl nirgends in dieser vollendeten Form. Der sonst reichere Bronzeschmuck tritt an dieser Kommode nobel in den Hintergrund 

und lässt die ausgezeichnete Marketerie in bestem Lichte wirken. Nur an wenigen Möbeln ist der Übergang vom Rokoko hin 

zum Frühklassizismus in so ausgewogener Form aufzufinden. Stilelemente beider Epochen setzen sich kunstvoll durch und bilden eine 

Einheit die nur Gewinnendes findet. 



1141 


78 


1141 Kommode für die Comtesse de Provence, von Roger Vandercruse gen. La Croix, 

1771, gefertigt. 

Die sehr feine Art der Marketerie in Form von Blütenzweigen in bois de bout von Veilchenholz, wie sie unsere Kommode aus Genfer 

Besitz aufweist, ist ein eigentliches Markenzeichen der Werkstatt. Seine Anwendung als Dekorelement auf Möbeln des Nicolas Petit kann 

in die Jahre zwischen 1765 und 1775 begrenzt werden, was eine genauere Datierung der hier angebotenen Kommode, wohl in die Zeit 

um 1770 und wenig früher, ermöglicht. Zum Vergleich erwähnen wir hier die verwandte, sehr feine Kommode des Nicolas Petit, welche 

sich im Juni 1997, als Los Nr. 42, bei Sotheby’s in Monaco auf Auktion fand. 

Wenn wir auch die Kommode in ihrer alten Zuweisung an Nicolas Petit bestätigen, so möchten wir hier auch eine mögliche Zuweisung 

an den wohl bedeutendsten Wegbereiter des Frühklassizismus oder Style à la Grecque überhaupt, den Pariser Ebenisten Roger Vandercruse, 

genannt La Croix (1727–1799) auch nicht unerwähnt lassen.Wenn auch relativ selten angewendet, so finden sich doch mindestens 

auf zwei seiner bedeutendsten Werke 

– einem Paar Kommoden von 1771, von Gilles Joubert am 1. Juli 1771 für das Grand Cabinet der Comtesse de Provence auf Schloss 

Compiègne geliefert, 

und 

– einer Kommode von 1772, wiederum von Gilles Joubert geliefert, diese für den Salon de Compagnie der Madame du Barry nach 

Schloss Versailles 

Blumenmarketerie, welche mit den floralen Einlagen auf unserer Kommode identisch sind und aus gleicher Hand stammen dürften. 

Wie an unserer Kommode weisen die Blütenzweige der drei erwähnten Kommoden ebenfalls einen abschliessenden Schrägschnitt auf, 

wie man ihn beim Schnitt etwa von Rosen ansetzt. Ein Detail, das wir bei Nicolas Petit seltener finden. Ebenfalls sind die zentralen Blumengebinde 

der drei Kommoden des Roger Vandercruse in einer Symmetrie angeordnet und gebunden, wie wir es an anderen Werken 

des Nicolas Petit in identischer Form nicht finden. Besonders aber gilt hier die ganze Aufmerksamkeit den beiden seitlichen Blütenzweigen 

und den Blütenzweigen der Schmalseiten unserer Kommode. Diese Blumen weisen volle Blüten mit angedeutetem Blütenstempel auf, 

mit feinen Zweigen und feinem Blattwerk. Genau solches Blumenwerk mit Blütenstempel findet sich wiederum an den drei erwähnten 

Kommoden von Vandercruse für Compiègne und Versailles. Diese Marketerien an allen vier Kommoden stammen möglicherweise von 

derselben Hand. 

Als Schöpfer der hier angebotenen Kommode kommen nur diese beiden Pariser Kunstschreiner Nicolas Petit und Roger Vandercruse 

gen. Lacroix, in Frage. 

Vgl. Anne Droguet, Nicolas Petit 1732-1791, Paris 2001 

Seite 30 zum Vergleich einer Kommode der Zeit von 1765-1770, welche verwandte Blütenmarketerie und ähnliche, wenn auch weniger 

ausgewogene Bandwerkrahmung aufweist, wie sie an unserer Kommode zu finden ist. Gleichermassen, Seite 36, für einen Sekretär der 

Zeit um 1770 mit Marketerie von gleichem Charakter. 

Vgl. Auktionskatalog Sotheby’s Monaco 14. Juni 1997, Los Nr. 42, für die verwandte Kommode des Nicolas Petit, jedoch mit schlichterer 

Bandwerk- und Filetfassung der Marketeriefelder. 

Vgl. Clarisse Roinet, Roger Vandercruse dit La Croix 1727–1799, Paris, 2000 

Seite 70 zum Vergleich der Blumenmarketerie auf der Kommode der Comtesse de Provence in Schloss Compiègne und Seite 87 für das 

Kommodenpaar der Comtesse du Barry, ehemals Schloss Versailles, heute Walker Art Gallery Liverpool. 

Vgl. Pierre Verlet, Le Mobilier Royal Français, Bd. IV, S. 67 und S. 73 mit Inventarzuweisung der drei erwähnten, königlichen Kommoden 

des Roger Vandercruse. 

A FINE AND RARE BOIS DE BOUT FLORAL MARQUETRY LOUIS XV/LOUIS XVI TRANSITIONAL COMMODE, 

PARIS, CIRCA 1765–1770, ATTRIBUTED TO NICOLAS PETIT AND ROGER VANDERCRUSE DIT LACROIX. 



1141 


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1142 

1143 

1142. Feine Kommode, Louis XVI, Frankreich, Paris, 1780–1790. Mahagoni. Dreischübiger, rechteckiger 

Korpus, mit sichtbaren Traversen und runden, hervorstehenden, kannelierten Eckstollen, die in Pyramidenfüsse 

übergehen. Bronzebeschläge und Verzierungen. Ein Teil der Perlstäbe fehlen. Blatt aus grau-weiss geädertem 

belgischem Marmor, «Gris des Ardennes». 88:128:60 cm. 5000.—/6000.— 

1143. Sehr schöne Konsole, Louis XVI, Frankreich, Paris, 1785. Holz, reich geschnitzt, grundiert und vergoldet. 

Kannelierte Beine mit Spargelverzierung, Steg mit Mäander und Urne,Verbindungen mit Rosetten. 

Weisse Marmorplatte. 90:100:48 cm. 1000.—/1500.— 



1144 

1144. Sehr bedeutende und überaus feine Kaminuhr mit Greifen und Viktoria, Frankreich, Paris, 

Directoire/Empire, circa 1795–1805, in der Art von Pierre-Philippe Thomire und Claude Galle. 

Bronze, vergoldet in Glanz- und Matt-Tönen.Tempelartiges, sehr feines Gehäuse auf schlichtem Sockel und 

gedrückten Kugelfüssen.Vier Säulen mit korinthischen Kapitellen ruhen auf vier sehr fein ausgearbeiteten 

Greifen und stützen den Protico mit griechischem Giebelaufsatz. Zwischen den Säulen eine geflügelte 

Stützfigur als Darstellung von Tag und Nacht. Das Gehäuse mit Girlanden und Lorbeerkranz verziert, 

Rosetten und Rankenwerk.Weisses Emailzifferblatt mir römischen Stunden- und arabischen Minutenzahlen, 

sowie arabischer Anzeige für die Monatstage. Das Werk mit Glockenschlag. H = 45 cm. 7000.—/9000.— 

Die hier angebotene Kaminpendule ist ein sehr feines Beispiel der erstklassigen Bronzearbeiten der Übergangszeit des Directoire zum 

Empire. Die Feinheit der einzelnen Figuren und Applikationen, insbesondere der liegenden und stützenden Greifen, lassen vermuten, 

dass unsere Pendule einer der ganz grossen Werkstätten, möglicherweise jener des Pierre-Philippe Thomire oder des Claude Galle, zugeschrieben 

werden darf und wohl nach einem Entwurf von Charles Percier entstanden sein könnte. 


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1145 

1146 

1145. Schöne Marketerie-Kommode, Stil Louis XV, 19. Jh. Eiche mit Rosenholz furniert und mit verschiedenen, 

zum Teil eingefärbten Hölzern reich mit Blumenmotiven eingelegt.Von drei Seiten gebauchter und 

geschweifter Korpus. Zwei Schübe ohne sichtbare Traverse. Geschweifte Beine, die in die untere geschweifte 

Schublade übergehen.Vergoldete Bronzebeschläge. Profilierte rot-graue Marmorplatte. 85:114:56 cm. 

6000.—/8000.— 

1146. Kleines Kanapee, Louis XV, französisch. Buche, mouluriert und beschnitzt. Rosafarbener, floraler 

Bezug. L = 123 cm. 2000.—/3000.— 



1147 

1147. Standuhr, Louis XV, Paris, von Thomas Lefebvre, Meister ab 1761. Rosenholz-Furnier und vergoldete 

Bronze. Hoher Sockel auf Tatzenfüssen, gebauchter Pendelkasten und «Tête de poupée»-Abschluss. 

Zifferblatt mit einge-legten Emailfeldern: Stunden in römischen-, Minuten in arabischen Zahlen.Werk und 

Zifferblatt signiert T. Lefebvre A Paris. Stunden- und 1 ⁄2-Stundenschlag auf Glocke. Stunden-, Minuten- und 

Sekundenzeiger. H = 226 cm. 8000.—/12 000.— 


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DER PFYFFERSCHE GEDENKTEPPICH 

HOCHBEDEUTENDE SCHWEIZER WOLLSTICKEREI DES 

17. JAHRHUNDERTS 

VON 1616 BIS 2012 IN UNUNTERBROCHENEM FAMILIENBESITZ DER PFYFFERVON ALTISHOFEN 

1148. Hochbedeutende Wollstickerei, schweizerisch, wohl Luzern oder Basel, 1616. Hochformatiger 

Teppich mit umlaufender Bordüre. Blaues Feld mit rosettenartigen Buchara-Oktogonen mit Wellenkanten 

in Farbtönen von Rotbraun, Weiss und Blau von feinster Abstufung. Zwischen den Oktogonen mit gedrücktem 

Buchara-Stern sowie verkleinerten Rosetten und feinsten geometrischen Mustern als reduzierte 

florale Motive. Im Zentrum, noch ganz in gotischer Manier, ein gewundener Rosenkranz, der zu allen diesen 

umgebenden oktogonalen Rosetten Bezug nimmt und aus diesen emporwächst, bzw. diese mit dem Kranz 

vereint. Inmitten des Kranzes das prachtvolle Allianzwappen zweier der bedeutendsten Familien der alten 

Eidgenossenschaft, mit Pfyffer von Altishofen und Püntener von Brunberg, datiert 1616 und mit den Initialen: 

H H P R Herr Heinrich Pfyffer Ritter 

und 

F M P B Frau Maria Püntener Brunberg. 

Das Wappen des Ritters Heinrich Pfyffer von Altishofen ist geviert von Pfyffer von Altishofen, in Gelb, darin 

das schwarze Mühleisen, begleitet von drei blauen Lilien und dem Wappen des savoyischen Mauritiusordens 

in Form eines weissen Kleeblattkreuzes. Das Wappen der Maria Elisabeth Püntener von Brunberg, geviert, 

mit in Gelb ein schwarzer Stierkopf mit rotem Nasenring und in Schwarz mit gelbem Feuerstahl, überhöht 

von weissem Kreuz. 260:193 cm. 100 000.—/150 000.— 

Provenienz: 

Maria Elisabeth Pfyffer von Altishofen, seit 1616 

Durch Erbschaft in ununterbrochener Familienfolge der Pfyffer von Altishofen verblieben 

Zum Allianzteppich Pfyffer von Altishofen-Püntener von Brunberg aus dem Jahre 1616 

Die Wappen und Initialen des die Jahrzahl 1616 tragenden gestickten Textils lassen sich dem Ehepaar Heinrich Pfyffer von Altishofen und 

Maria Elisabeth Püntener von Brunberg zuordnen: 

Herr Heinrich Pfyffer Ritter (H.H.P.R.) und Frau Maria Elisabeth Püntener (von) Brunberg (F.M.P.B.). 

Heinrich Pfyffer von Altishofen (gest. 1616) war der Sohn des berühmten Schultheiss Ludwig Pfyffer (1524–1594), der als «Schweizerkönig» 

in die Geschichte eingegangen ist, und dessen zweiter Gattin Jakobea Segesser von Brunegg. 

In guter Familientradition widmete sich Heinrich den fremden Diensten und diente als Hauptmann in savoyischen Diensten. Das 

Geschlecht der Pfyffer war seit einem 1576 vom Staat Luzern abgeschlossenen Vertrag tonangebend in den Beziehungen zum Hause 

Savoyen. Das Ritterkreuz des Maurizius- und Lazarusordens, 1434 von Herzog Amadeo VIII. von Savoyen gestiftet, 1572 von Emanuele 

Filiberto erneuert und von Papst Gregor XIII. gesegnet, ist im gevierten Wappen Heinrichs festgehalten und in den Initialen sein Ritterstand 

vermerkt. 

Wann er die Ehe mit Maria Elisabeth Püntener schloss ist nicht bekannt. Ihre Lebensdaten bleiben bisher im Dunkeln. Sie war die Tochter 

des Urner Landammanns und Ritters Ambros (gest. 1598) und dessen erster Gemahlin Ursula Magoria von Locarno. Ambros Püntener 

erhielt an der 1598 in Luzern stattfindenden Tagsatzung den Auftrag, die Sold- und Pensionsausstände von der französischen Krone 

einzufordern. Wohl als Dank und Anerkennung für diese Dienste erhielten er und seine beiden Söhne das Luzerner Ehrenbürgerrecht 

zugesprochen. Ob zu diesem Zeitpunkt die Tochter bereits Heinrich Pfyffer geehelicht hatte, bleibt abzuklären. Sicher ist, dass die Vermählung 

nach 1588 stattfand, denn Maria Elisabeths erster Gatte Jakob a Pro verstarb in diesem Jahr. Dieser war der Sohn des Urner Landammanns 

Peter (gest. 1585), welcher 1585 zusammen mit Ludwig Pfyffer dem französischen König keine Truppen bewilligen wollte, da der 

Monarch bei den beiden Soldunternehmern Schulden hatte.A Pro, welcher Jahre als Oberst in savoyischen Diensten verbracht hatte, zeigte 

sich skeptisch gegenüber der Ansicht Ludwig Pfyffers, dass das Haus Savoyen die wahre Stütze der Katholischen in der Schweiz sei. 

Die Jahrzahl «1616», die gleichzeitig das Todesjahr Heinrich Pfyffers markiert, scheint auf den ersten Blick wenig plausibel. Ein solcher 

«Allianzteppich» wäre eher als Anschaffung im Zuge einer Vermählung erklärbar. In diesem Fall handelt es sich wohl aber tatsächlich um 

einen Memorialgegenstand, den die Witwe in Auftrag gab. Beim Tod ihres ersten Mannes liess Maria Elisabeth Püntener nämlich ein 

Bronzerelief-Tondo mit den Wappen a Pro und Püntener und der Inschrift «bie ligt der edell vest und wiss Herr h. iacob von pro landt’s 

fendrich starb den 22.Tag april anno 1588 got gnad der seel – dis wapen hat machen lassen die edell tugendreiche trauw f. maria elisabetha 

bünterin sein gewesne egmahl» giessen 1 . Anders als bei der für den Begräbnisplatz des letzten männlichen a Pro bestimmten Bronzeplatte 

sollte der Allianzteppich als textiles Memorialstück an die Kinder und Kindeskinder weitergereicht werden. Die direkte männliche 

Deszendenz von Heinrich Pfyffer von Altishofen und Maria Elisabeth Püntener von Brunberg erlosch zwar mit ihren Enkeln 

Heinrich und Ludwig, dennoch verbleib der Teppich bis 2012, also fast 400 Jahre im Besitz der Familie Pfyffer. 



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Wollstickerei, Schweiz, um 1609, Sammlung Schweizerisches Landesmuseum, 

Zürich 

Buchara-Muster 

Von grösster Bedeutung im Zusammenhang mit der hier angebotenen Wollstickerei, ist die Tatsache, dass die Stickerei selbst auf einen 

Buchara Teppich aus der Zeit um 1600 zurückgeht. Ein solcher Teppich muss den Herstellern unserer Stickerei also bekannt gewesen 

sein, möglicherweise befand sich ein solcher Teppich auch im Besitze der vermögenden Auftraggeberin, deren Familie durch ihre weiten 

Verbindungen nach Italien und die dadurch ermöglichten Handelsverbindungen auch direkten oder indirekten Zugang zu einer Ankaufsmöglichkeit 

eines solch kostbaren Knüpfteppiches besass. Die Buchara Teppiche sind von vornehmer und feiner Art. Sie sind meist 

sehr dünn, benötigen also eine Unterlage und waren auch deswegen wohl als Tischteppiche beliebt. Buchara Teppiche werden nicht in 

der Stadt Buchara selbst hergestellt, sondern waren stets Erzeugnisse der Nomadenstämme dieses grossen Turkmenengebietes. Unsere 

Stickerei kopiert eine solche Wollknüpferei, in ähnlicher Art, wie zwei kleinere, jedoch weniger prachtvolle Arbeiten in den Sammlungen 

des Schweizerischen Nationalmuseums 2 , die 1609 bzw. 1553 datiert sind, jedoch keine Wappen aufweisen und nicht in solch klarer 

Form direkt auf einen Orientteppich Bezug nehmen. In seiner wunderbaren Qualität der Ausführung erinnert er an die prächtige Wollstickerei, 

Basel, Mitte 17. Jh., welche sich in den Sammlungen der Basler SeidenfabrikatenVischer (Blaues Haus), auf Schloss Wildenstein 

bei Bubendorf befand und dort bereits im Inventar von 1792 aus Basler Erbschaft Werthemann-Burckhardt stammend verzeichnet wird. 

Wenn auch schlichter in seinem zentralen Feld, so ist der etwa 30 Jahre später zu datierende Basler Teppich doch mit unserem Teppich 

sehr verwandt. 

Der Pfyffer von Altishofen- Gedenkteppich erinnert in einzigartiger Weise an die ausserordentliche Bedeutung, den Reichtum und die 

frühen internationalen Beziehungen der grossen Innerschweizer Familien. Er ist von höchster nationaler Bedeutung und ein Solitär 

allerersten Ranges in Bezug auf seine historische und kunsthandwerkliche Stellung. 

Unser Dank gilt Herrn Dr. Walter R.C. Abegglen, Weggis, für die wertvolle Mithilfe bei der Katalogisierung der hier angebotenen 

Wollstickerei, ebenso gilt unser Dank Frau Dr. Sabine Sille, Restauratorin Historisches Museum Basel. 

A FINE AND HIGHLY IMPORTANT HISTORICAL WOOL EMBROIDERY WITH THE COAT OF ARMS OF PFYFFER 

VON ALTISHOFEN AND PÜNTENER VON BRUNBERG, SWISS, PROBABLY LUCERNE OR BASLE, DATED 1616. 

1 

August Püntener, Die Püntener, Chronik eines Urner Geschlechts, Altdorf 1991, S. 44 (Abb.) 

2 

Jenny Scheider, Textilien-Katalog der Sammlung des Schweizerischen Landesmuseums Zürich, Zürich 1975, S. 37, 44–45, S. 146 

(Abb. 69), S. 151 (Abb. 74) 



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1149 

1150 

1149. Kaminuhr, Lyon, um 1890. Zifferblatt signiert 

Bailly Succr de Weibel à Lyon. Werk gemarkt 

Médaille d’argent Vincent & Cie. Mit Kompensationspendel. 

Fassoniertes, schwarz bemaltes Gehäuse 

mit Messsing- und Emailintarsien. 

H = 48,5 cm. 600.—/800.— 

1150. Pendule mit Sockel, Neuenburg, Ende 18. Jh. 

Geschweiftes, blau bemaltes Gehäuse mit Goldblumen. 

Stunden- und Dreiviertelstunden- 

Schlag. Mit Repetition und Wecker. Gehäuse und 

Werk zu revidieren. H = 88 cm. 

1200.—/1500.— 

1151. Zwei Fauteuils, Stil Louis XV, Bern. Nussbaum 

mit olivgrünem Bezug. 800.—/1200.— 

1151 



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1152. Sechs Stühle, Louis XV, Bern, um 1750. 

Nussbaum, vier mit blauen Veloursbezügen, 

zwei mit crème-farbenen Bezügen. Geschweifte 

Beine mit Bocksfüssen, seitliche 

Zargen asymetrisch ausgeschnitten, trapezförmiger 

Sitz, rechteckiger leicht geschweifter 

gerader Rücken. 3000.—/4000.— 

1153. Schöne Kommode, Barock, deutsch, 

Braunschweig (?). Nussbaum, Nussbaummaser 

und Eibe, massiv und furniert auf 

Nadelholz. Rechteckiger dreischübiger Korpus, 

abgerundete, leicht hervorstehende vordere 

Eckstollen aus Eibenholz, geschweifte 

Front (seitlich konvex, in der Mitte konkav), 

mit sichtbaren Traversen. Gerade Zarge, in der 

Mitte eine geschweifte Stütze auf Konsolenbeinen. 

Das stark hervorstehende Blatt von 

drei Seiten geschweift und wulstartig profiliert 

aus Eibenholz. Die Aufsicht des Blattes 

mit Bandwerkeinlagen und einer Windrose 

eingelegt. Die seitlichen Felder ebenfalls mit 

Bandwerkeinlagen. Die dunklen Felder der 

Schubladen überaus fein mit Ahornfilets umrandet. 

Feine Bronzebeschläge. 

73:104:52 cm. 3000.—/4000.— 

1154 

1154. Fünf Stühle, Louis XV, Bern oder Westschweiz. 

Nussbaum, Sitze mit blau-weissen 

Bezügen. Geschweifte Beine und Zarge, geschwungener 

Rücken mit zwei Sprossen. 

3500.—/4500.— 


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1155. Sehr feines Lit-de-repos, Régence, französisch. Nussbaum, beschnitzt und mouluriert, mit grünem 

Samtbezug. Kurze, geschweifte Beine und Zarge, gerader Rücken «à la reine», mit kurzer Armlehne. 

108:190:83 cm. 4000.—/5000.— 

1156. Kommode, Stil Régence, 19. Jh. Nussbaum, furniert. Dreischübiger rechteckiger Korpus, wobei die 

oberste Schublade zweigeteilt ist. Von drei Seiten gebaucht und von der Frontseite zusätzlich geschweift. 

Sichtbare Traversen, Konsolenfüsse die in die geschweifte Zarge übergehen. Blatt aus rötlichem grau-weiss 

geädertem Marmor. 85:120:55 cm. 1500.—/2000.— 

1157. Kaminspiegel mit Oberbild, Louis XV, Bern, dem Atelier des Johann Friedrich Funk I zugeschrieben. 

Lindenholz, profiliert, beschnitzt und vergoldet. Rechteckiger Rahmen, die unteren Ecken mit Voluten, 

die Hohlkehlen mit geschnitzten Rocaillen, oben leicht geschwungen. Der Fronton mit Rocaillen und 

in der durchbrochenen Kartusche mit geschnitzten Rosen. Rechteckiges Oberbild mit Hirten und Herde in 

südlicher Landschaft. 129:55 cm. 4000.—/5000.— 



1158 

1157 

1158. Schöne Serie von sechs Louis-XV-Stühlen 

mit Joncgeflecht, Frankreich, Lyon, der 

Werkstatt des Pierre Nogaret (1718–1771) 

zuzuschreiben. Buche, massiv und geschnitzt, 

Joncgeflecht. Hufförmiger Sitz über welliger 

Zarge mit zentraler Blumenschnitzerei. Die 

Beine geschweift und direkt in die Zargenmoulurierung 

übergehend. Am Knie verziert mit 

Ranken und Blüten, die Füsse mit Plamettendekor. 

Die Rückenlehne gebogen und die Stuhlform 

übernehmend. Jochförmiger Abschluss, 

erneut mit Blumenschnitzerei und Ranken. Ehemals 

in Grünblau gefasst und mit Resten der 

ehemaligen Fassung. 88:44:52:44 cm. 

3000.—/4000.— 

Pierre Nogaret, Meister in Lyon, ab 1745. 

Provenienz: 


Die hier angebotene Serie von sehr delikat geschnitzten und 

wohlgeformten Stühlen kann mit grosser Bestimmtheit dem 

berühmten Atelier des Pierre Nogaret (1718–1771) zugeschrieben 

werden. Die Form der Rückenlehne, die fliessenden Linien 

des ganzen Stuhles, aber auch die Art der Blumenschnitzerei 

und der weichen Moulurierung, wie wir sie an unseren 

Stühlen finden, sind ganz typisch für den Meister und seine 

Werkstatt. Ein Louis-XV-Fauteuil von gleichem Dekor und 

Machart, fand sich 1965 auf einer Auktion in Versailles und ist 

abgebildet in Pierre Kjellberg, Le mobilier français du XVIII è 

siècle, Paris, 1998, S. 604, Abb.A. Die meisten Sitzmöbel Nogarets 

sind in Nussholz gearbeitet, für die gefassten Möbel, so 

wie die hier angebotenen sechs Stühle, verwendete er auch 

Buchenholz. Unsere Stühle waren ehemals in Grünblau gefasst. 

Reste dieser Fassung finden sich noch an versteckten 

Stellen. Unsere Stühle sind von besonderem Liebreiz und 

schöner Schnitzarbeit. 

1159. Spiegel, Stil Louis XV, Bern. Holz, profiliert, 

mit geschnitztem Aufsatz, die unteren Ecken 

graviert und vergoldet. 102:53 cm. 

1500.—/2000.— 

1159 


92 


1160 1161 

1162 

1160. Sehr feiner und seltener Salontisch des 

Johannes Äbersold (1737–1812), Bern, circa 

1775. Kirsche, Zwetschge, Nussholz und Ahorn 

furniert und gefriest. Längsformatiges Möbel mit 

vorstehendem, randgefasstem Blatt über einschübiger, 

welliger Zarge und geschweiften Beinen 

mit spinnenartiger Fusskerbung in der Art der 

Funkwerkstatt. Das Blatt mit zentralem, parkettiertem 

Medaillon, das äussere Feld in Kirschholz. 

Eingefasst mit verschlungener Band- und Filetrahmung. 

In den Ecken mit gravierten Äbersold- 

Blumen. 68:87:58,5 cm. 2000.—/2500.— 

Provenienz: 

Aus Berner Privatbesitz 

Das hier angebotene, in einem schönen, alten Zustand erhaltene 

Salonmöbel, ist eine sehr schöne Arbeit des Berner Ebenisten 

Johannes Äbersold (1737–1812) und fällt in die frühe 

Schaffenszeit des Meisters, um 1775. Ist der Unterbau des 

Tischchens noch ganz dem Rokoko verpflichtet, so erinnert 

der Dekor des Blattes mit seinem zentralen Medaillon und den 

strengen Rahmenfilets bereits an die Zeit des Frühklassizismus. 

Die doppelt geschweifte Zargenführung, so wie wir sie 

an unserem Tischchen finden, ist typisch für den Meister und 

findet sich an einem weiteren Tischchen Äbersolds aus der 

Zeit um 1780, welches sich in Privatbesitz erhalten hat (Vgl. 

Hermann von Fischer, Johannes Äbersold, 1737–1812, Ein 

Berner Ebenist zwischen Mathäus Funk und Christoph 

Hopfengärtner, Ausstellungskatalog Schloss Jegenstorf, 2000, 

Seite 24, Abb. 13). Die sehr aussergewöhnliche Parketterie des 

zentralen Medaillons, findet sich als ganzflächiges Dekor an 

einer Kommode des Meisters, welche in unserem Hause, in 

der Mai-Auktion 2012, Los Nr. 2045 angeboten werden 

konnte. Diese Art der Dekorationsform, dürfte möglicherweise 

durch Strassburger Schreinergesellen nach Bern gekommen 

sein. Diese Marqueterie à la Reine, wie sie Johannes Äbersold 

aber auch selbst, während seines Paris-Aufenthaltes um 1767 

vorgefunden haben wird, war besonders in Strassburg sehr beliebt 

und wurde auch Marqueterie d’un réseau de losanges sur 

la pointe genannt (François Lévy-Coblentz, L’Art du Meuble 

en Alsace, Strassburg 1985, S. 465–467). 



1160 

1161 

1161. Sehr seltener und schöner frühklassizistischer Tisch, Bern oder Lenzburg, circa 1800–1815, 

möglicherweise dem Meister Samuel Hämmerli (1750–1820) zuzuschreiben. Kirsche, Nussholz, 

Birkenmaser, Pappelmaser und Zwetschgenholz massiv und furniert. Längsrechteckiger Tisch mit profiliertem 

und wenig vorstehendem Blatt über einschübiger Zarge und sich nach unten verjüngenden und kannelierten 

Stabbeinen. Das Blatt überaus fein eingelegt mit Birken- und Pappelmaser. Ein zentrales Medaillon, 

in einem sehr fein mit Filets gerahmtem Feld. 67:91:61 cm. 1000.—/1500.— 

Obwohl der hier angebotene Salontisch an die Arbeiten des Christoph Hopfengärtner erinnert, könnte hier ein anderer, nicht weniger 

begabter Meister, für seine Fertigung verantwortlich sein. Das sehr auffällige Spiel der Furnierhölzer, wie wir es hier auf dem Tischblatt 

finden, finden wir an einigen Arbeiten des berühmten Lenzburger Ebenisten Samuel Hämmerli. Helle Pappelmaser, darin ein Medaillon 

aus dunklem Ahorn oder Birkenmaser, die äussere Umrandung in Zwetschgenholz. 

Vgl. Fritz Bohnenblust,Von den Lenzburger Tischmachern und Ebenisten Hämmerli, in Lenzburger Neujahrs Blätter, 1962, S. 30–45. 

1162. Bedeutender und feiner Spiegel, Louis XVI, Bern, von Johann Friedrich Funk II (1745–1781). 

Geohrter Spiegelrahmen mit Fronton. Holz, profiliert, beschnitzt und vergoldet. Rechteckiger, an den 

Ecken zum Teil hervorstehender Rahmen. Fronton mitVase und Eichenlaub-Girlande. 122:68,5 cm. 

5000.—/6000.— 

Lit. Hermann von Fischer, FONK A BERNE. S. 269, Nr 509. Ein fast identischer Spiegel abgebildet, aus Schloss La Sarraz, Musée Romand. 


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1163 

1163. Sehr feine Parketterie-Kommode, Louis XV, Frankreich, Paris, 2. Hälfte 18. Jh., signiert F. Rubestuck. 

Rosenholz und Bois de violette furniert «en papillon» und gefriest. Dreiseitig mehrfach geschweifter 

Korpus auf wellig ausgeschnittener Zarge und elegant geschweiften Beinen in frontseitigen Sabots. Profiliertes 

und passig geschweiftes, originales Rouge de France Marmordeckblatt. Die Front mit zwei Schubladenrängen, 

wobei der obere Rang mit zwei kleineren Schubladen und der untere Rang mit einer Längsschublade. 

Sehr feine Rokoko-Beschläge in vergoldeter Bronze, in Form von Zargenzierde, durchbrochenen 

Sabots, ebensolchen Chutes und aus Rocaillen und Ranken geformte Handhaben, welche für die oberen 

Schubladen gleichzeitig als Schlüssellochzierden dienen. Die mittleren Schlüssellochzierden noch ganz in 

Régence Manier gestaltet. In sehr schönem originalem Zustand. 92:114:54 cm. 12 000.—/15 000.— 

Provenienz: 

Privatbesitz 

Die hier angebotene Louis-XV-Kommode, mit ihren sehr feinen Linien, hat sich in unberührtem Zustand erhalten. François Rübestück, 

der Meister, welcher unsere Kommode schuf und signierte, wurde um 1722 in Westphalen geboren und zog, wie so viele der erfolgreichen 

deutschen Ebenisten, schon früh nach Paris, wo er vorerst als freier Ebenist in der Rue de la Roquette arbeitete, bevor er sein 

Atelier vergrösserte und wohl zu der Zeit, als er seine Meisterwürde erlangte, in die Rue de Charenton umzog. Rübestück arbeitete 

hauptsächlich im Stile des Louis XV, doch sind von ihm auch sehr feine Arbeiten der Louis XVI und der Transitions-Zeit erhalten. 

Berühmt wurde Rübestück durch seine mit Vernis Martin dekorierten Kommoden und Sekretäre. Alle seine Werke zeichnen sich durch 

eine besonders schöne Qualität der Schreinerarbeit aus und sind von sehr guten Proportionen, wofür die hier angebotene Kommode ein 

besonders schönes Beispiel ist. 

1164. Bedeutende Prunk-Pendule, Louis XV. Sign. Lrd. DENYS à SENLIS. Messing mit farbigem Nelkendekor 

aus Schildpatt über Eichengehäuse, sign. A. GOSSELIN, sowie mit Innungsstempel.Vergoldete Bronzemontur. 

«Treize-pièces»-Emailzifferblatt (Aufzugslöcher mit Reparaturstellen). Gebläute, ausgeschnittene Zeiger. 

Messingwerk sign. AUDIBERT à PARIS mit Spindelgang und 1 ⁄2-Stundenschlag auf Glocke. Mit Schlüssel. 

H = 120 cm. 12 000.—/15 000.— 

Jean-Pierre Audibert, Meister ab 1756 

Antoine Gosselin, Meister ab 1731 



1164 


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1165. HOCHBEDEUTENDE UND ÜBERAUS SELTENE PENDULE MIT GROSSEM FLÖTENWERK, Holland, 

Amsterdam, circa 1770, von Jan Hendrik Kuhn (1751–1810), die Musikwalze bezeichnet 

G.C. Overman, Amsterdam. Hart- und Weichholzgehäuse mit originaler Fassung in Lindengrün. Dreiteilig, 

aus Konsolensockel,Werkgehäuse und Aufsatz. Dreiseitig geschweift und überaus fein bemalt in weissem, 

floralem Dekor. Rosenblüten, Blumenzweige, Blumenkörbe und feine Ranken, auf lindengrünem Grund. 

Sehr fein ziselierter, reicher Bronzebeschlag mit seiner originalen Vergoldung. Profilleisten und Blütenvoluten, 

eine weibliche Maske in Strahlenkranz, umranden Sockel und Werkgehäuse. Der Aufsatz mit durchbrochener, 

wiederum sehr fein ziselierter Ziervase mit Blütenstrauss. Weisses Emailzifferblatt für römische 

Stundenzahlen. Arabische Minutenzahlen und arabische Ziffern für den Kalender. Gehwerk mit Glockenschlag 

und Auslösung für das Flötenspielwerk.Verschiedene Melodien, abrufbar, über Walzenwerk mit Spiel 

auf 15 Orgelpfeifen. 10 000.—/15 000.— 

Die hier angebotene, aus altem Schweizer Privatbesitz stammende, prunkvolle Pendule, weist in ihrem Innern ein Flötenwerk mit 

15 Pfeifen auf und hat sich in einem wunderbaren Zustand erhalten. Ganz und gar unter dem Einfluss der auch in die Niederlande und 

nach England ausstrahlenden Jaquet-Droz, dürfte die hier angebotene Pendule entstanden sein. Sie ist wohl ein Meisterwerk des Amsterdamer 

Uhrmachermeisters Jan Hendrik Kuhn, von dem sich unter anderem ein sehr bedeutendes Kartell aus der Zeit um 1780/90 in 

den Sammlungen des Rijksmuseum in Amsterdam erhalten hat, dessen Lindenholzgehäuse vom Bildhauer Jan Swart gefertigt wurde. Die 

überaus reichen Bronzen, ganz in einem der frühen Transition zuzuweisenden frühklassizistischen Stil, dürften wohl in einer Pariser 

Werkstatt gefertigt worden sein. Die florale Fassung in feinstem Vernis-Martin, delikat mit lindengrünen Grund. Anstelle eines Glaseinsatzes, 

verdeckt eine reizvolle Malerei mit einem musizierenden 

Paar in weiter Landschaft den Blick auf das Spielwerk. Die Spielwalze 

aus der Werkstatt des G. C. Overmann in Amsterdem. Rückseitig 

der Zinnpfeifen der Klebezettel der berühmten Firma Imhof 

& Mukle in London, die das Werk im 19. Jh. reparierte. 

Vergleiche: 

Tardy, La pendule Française, La pendule dans le monde, 

3e partie, Paris, 1987, p. 265 

F. Faessler, S. Guye, Ed. Droz, Pierre Jaquet-Droz et son 

temps, La Chaux-de-Fonds, 1971 

Rijksmuseum Amsterdam, Inv. Nr. BK-NM-8869 für das 

erwähnte Kartell (Cartelklok). 

G.C. Overman, 1813-1863, Oranje potpourri op volksliederen 

voor de piano forte. 

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1165 


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1166 1167 

1166. Spiegel, Louis XV, Bern. Holz, profiliert, beschnitzt, 

graviert und vergoldet. Rechteckiger 

Rahmen, untere Ecken mit Akanthusblatt. Durchbrochener 

Rocaillenaufsatz. 75:50 cm. 

1500.—/2000.— 

1167. Spiegel, Louis XV/XVI. Holz, profiliert, geschnitzt, 

graviert und vergoldet. Rechteckiger 

Rahmen, die unteren Ecken mit gravierten Akanthusblättern, 

die oberen abgerundet. Der Aufsatz 

mit Urne und Lorbeergirlande. 69:42 cm. 

1000.—/1200.— 

1168 

1168. Schreibkommode, Louis XV, Bern, um 1745, 

von Mathäus Funk (1697–1783) und seinem 

Atelier. Nussbaum, massiv und furniert. Rechteckiger, 

frontseitig geschweifter Korpus mit drei 

Schüben, auf gedrückten Kugelfüssen und wulstförmiger 

Zarge und Kanten. Glatte Kommodenfront, 

angedeutete Traversen an den beiden oberen 

Schubladen. Gespiegelt furnierteSchubladenfelder, 

die von Federfries umrahmt sind. Die Seiten kreuzweise gefügt und ebenfalls von Federfries umrahmt. Die 

Klappe des Schreibaufsatzes kreuzweise gefügt mit breitem Federfries umgeben. Innen seitlich je vier abgetreppte, 

geschweifte Schubladen. In der Mitte oben zwei offene Doppel-Schubfächer mit dahinter je einem 

Schubfach. Darunter eine geschweifte Schublade und ein grosses offenes Fach. Originale, vergoldete Bronze 

und Messingbeschläge. 110:112:66 cm. 10 000.—/15 000.— 



1169 

1169. Schreibkommode, Barock, Norditalien, 2. Hälfte 18. Jh. 

Nussbaum gespiegelt furniert, Filets aus Rosenholz und Ahorn. 

Dreischübiger, von drei Seiten geschweifter Korpus, geschweifte 

Zarge in geschweifte Beine übergehend und sichtbare 

Traversen. Gegen oben verjüngender Schreibaufsatz, seitlich 

gebaucht und geschweift mit herunterklappbarem, horizontal 

geschweiftem Schreibblatt. Im Fach jeweils zwei übereinander 

und drei nebeneinander liegende Schubladen, im ganzen sechs 

Schubladen. Unter der mittleren Schublade ein Geheimfach, 

seitlich je zwei dreieckige Fächer.Vergoldete Bronzebeschläge. 

118:155:63 cm. 6000.—/8000.— 

1170 

1170. Fauteuil «en cabriolet», Louis XV, Frankreich. Holz, 

mouluriert, beschnitzt, blaugefasst und zum Teil vergoldet. 

Geschweifte Zarge die in die geschweiften Füsse übergeht. U- 

förmiger Sitz mit Jonc-Geflecht. Gerundeter Rücken, der in 

die geschweiften Armlehnen übergeht. 600.—/900.— 

1171. Ein Paar Fauteuils, «en cabriolet», Louis XV, Bern. 

Kirschbaum mit floralem Seidenbezug auf gelbem Grund. 

1400.—/1800.— 

1171 


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1172. Sehr feine und bedeutende Transition-Kommode des Johannes Äbersold und seiner Werkstatt, 

Bern, circa 1775. Kirsche und Zwetschge, Rüster und Ahorn, gefriest und teils gefärbt. Längsformatiger 

Korpus auf wellig ausgeschnittener, erhöhter Zarge und geschweiften Beinen mit frontseitigen Sabots. Die 

Front mit zwei Schubladen und angedeuteter Traverse. Elegant gebaucht. Die Schubladenfront mit schön 

gefriesten Kirschholzfeldern, gerahmt von Bandwerk mit doppelten Filets, die Ecken mit verschlungenem 

Motiv. Die Schmalseiten und das wenig vorstehende, profilierte Blatt in gleicher Manier furniert und mit 

Zwetschgenholzrahmung. Ovale Messingbeschläge mit Zuggriffen, Schlüssellochzierden und Zargenapplikation. 

84:118:65 cm. 25 000.—/30 000.— 

Provenienz: 

Aus Berner Privatbesitz 

Unter den Kommodenmöbeln des Johannes Äbersold (1737–1812) nimmt das hier angebotene, aus Berner Privatbesitz stammende 

Möbel eine wichtige Position ein. Es ist ein besonders schönes Beispiel einer Kommode der Übergangszeit vom Rokoko hin zum Frühklassizismus 

und kann in die Zeit um 1775 datiert werden. Hermann von Fischer, der engagierte Möbelforscher und Wiederentdecker 

des Berner Schreinermeisters Johannes Äbersold, bildet unsere Kommode in seinem Ausstellungskatalog ( Johannes Äbersold 1737–1812, 

Ein Berner Ebenist zwischen Mathäus Funk und Christoph Hopfengärtner, Schloss Jegenstorf, 2000), auf Seite 11 ab, stellt sie in Vergleich 

mit einer Kommode des Mathäus Funk aus der Zeit um 1765 und weist auf die unterschiedliche Anwendung des Furnierschnittes 

hin. Zwei Schreiner deren Kommodenformen sich hier sehr nahe kommen und sich doch im Detail gänzlich unterscheiden. Äbersold ist 

mit unserer Kommode ein sehr grosser Wurf hinsichtlich der Gestaltung der Oberfläche des Möbels gelungen und wendet hier, möglicherweise 

erstmalig, seine typische Zargen-Zierbronze mit der zentralen Urne an, wie wir sie sonst nur an französischen Möbeln der 

Zeit ab 1770- und seinen Möbeln der Louis XVI-Zeit finden.Wenig vor der Entstehung der hier angebotenen Kommode, nämlich 1767 

hält sich Johannes Äbersold auf seiner Wanderschaft noch in Paris auf, von wo er an das Bernische Handwerksdirektorium schreibt, mit 

der Bitte um Bewilligung, sich als Schreinermeister in Bern niederlassen zu dürfen. Es ist anzunehmen, dass er aus Paris auch den später 

immer wieder verwendeten Zargenbeschlag mitnahm und ihn in Bern nachgiessen liess, ähnlich wie dies schon sein Konkurrent 

Mathäus Funk, dessen grosse Beschlagsgarnitur der gebauchten Kommoden in Frankreich ab circa 1740 verwendet wurden und die er 

wohl ebenfalls aus seinem dortigen Aufenthalt mit nach Bern zurückbrachte. Es macht Sinn, dass man gerade aus Paris, wo sich damals 

die besten Bronzegiesser befinden, Beschläge zum Nachgiessen mit nach Hause nimmt, wo solcher Bronzeguss zum Schmücken von 

Kommoden bis dahin unbekannt war. 



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1175 1174 

1173. Sehr feine Kaminuhr, Empire, Paris. Restauration, Frankreich, Paris, 1.Viertel 19. Jh., Bronze vergoldet 

und schwarzer Marmor. Auf abgesetzten Füssen ruhender, sehr fein applizierter Marmorsockel, darüber das 

Werkgehäuse in Form einer jungen Dame in einem von einem Schwan gezogenen, prunkvollen Wagen. 

Ein kleiner Hund ihr zugewandt. Emailzifferblatt. Zu revidieren. H = 32 cm. 3000.—/4000.— 

1174. Armlehnstuhl, Stil Empire. Mahagoni mit Bronzebeschlägen. 500.—/800.— 

1175. Kaminuhr, wohl Paris, um 1800. Halbstunden- und Stundenschlag.Vergoldete Bronze. Quaderförmiger 

Sockel auf Füssen, rechteckiges Uhrgehäuse mit bogenförmigem Abschluss und bekrönender Urne. Daneben 

knieende junge Frau. Defekter Glassturz. H = 30 cm. 1500.—/2000.— 

1176. Sehr bedeutende und seltene Kamingarnitur in Kugeldiorit mit Orbiculartextur. Frankreich, Empire, 

1.Viertel 19. Jh. Signiert Hémon à Paris. Bestehend aus einer Kaminuhr und zwei dreiarmigen Girandolen. 

Rechteckiger Uhrensockel auf vergoldeten Winkelfüssen. Die Sockelmanchette ebenfalls in feinster Goldbronze. 

Darüber das bogenartig abschliessende Werkgehäuse in feinstem Kugeldiorit gearbeitet. Rundes Zifferblatt 

mit römischen Stundenzahlen. Das Zehntagewerk signiert Hémon à Paris (1812). Halbstunden- und 

Stundenschlag auf Glocke. Die reich gearbeiteten, dreiarmigen Girandolen en suite gearbeitet. 

H = 53,5 bzw. 58 cm. 20 000.—/25 000.— 

Mit Expertise von Bernard Le Gall, Quimper. 



1176 

1177 

1177. Bureau-plat, Stil Empire. 19. Jh. Mahagoni, massiv und furniert. Rechteckiges, hervorstehendes Blatt mit 

abgerundeten Ecken und goldgeprägtem, roten Leder. Zarge mit drei Schubladen, auf der einen-, drei 

«Faux-Tiroirs» auf der anderen Seite. Seitlich je eine ausziehbare Ablage. Runde Füsse durch einen Kreuzsteg 

verbunden. Sehr feine, vergoldete Messingbeschläge. 76:165:79 cm. 2000.—/2500.— 

1178. Demi-lune-Klapptisch, Restauration. Nussbaum, massiv und furniert. Halbrunder aufklappbarer Tisch, 

Blatt mit einem Sternfurnier, breite Zarge mit einer Schublade, auf sich gegen unten verjüngenden Vierkantbeinen. 

75:99:48,5 (99) cm. 600.—/1000.— 

1179. Schiefertisch, Biedermeier. Nussbaum mit Schiefereinlage. Rechteckiger Auszugstisch, zwei Auszüge 

(je 43 cm), breite Zarge mit zwei Schubladen, auf sich nach unten verjüngendenVierkantbeinen. 

77:115:85 cm. 1000.—/1500.— 


104 


1180 

1180. Sehr feiner und bedeutender Barockspiegel, Österreich, wohl Wien, 1. Viertel 18. Jh. Spiegelglas 

graviert und vergoldet. Hochformatiges Hauptglas, umgeben von Rahmen aus Spiegelbändern und Eckzierden. 

Alle mit Blumen und Rankenwerk, reich geschliffen und verziert. Die Kanten mit Goldauflagen. Sehr 

feines und reiches Fronton aus sieben Einzelstücken, darin wiederum Voluten, Blumenranken und stilisierte 

Rocaillen, sowie Blattranken. 146:72:9 cm. 8000.—/12 000.— 

Provenienz: 


Der hier angebotene, überaus reich und fein geschliffene und gänzlich aus Glasstücken gefügte Prunkspiegel, dürfte wohl von Böhmer 

Glasschleifern in Wien entstanden sein. Gänzlich in Spiegelglas gearbeitete und gerahmte Spiegel finden sich selten, solche mit zusätzlicher 

Goldhöhung, wie an unserem Spiegel, sind besonders selten. Die Idee solcher Spiegel dürfte wohl von England den Weg nach 

Europa und hier nach Wien und die Gebiete Böhmens und Mährens gefunden haben. Bereits im letzten Viertel des 17. Jh. finden sich in 

der Regierungszeit William III. ähnliche Spiegelformen in England. Die Mode der gänzlich in Glas gerahmten Spiegelgläser, wie wir sie 

an unserem Spiegel finden, erfährt in England aber besonders in der Regierungszeit Queen Anne, ab circa 1705 besondere Beliebtheit. 

Ein in seiner Form und Aufbau sehr ähnlicher Spiegel, jedoch schlichter in den Gravuren und etwas später zu datieren, hat sich in Dresden, 

Staatliche Kunstsammlungen, unter der Inventarnummer 51315 erhalten. 

1181. Ein Paar Appliquen, Stil Louis XV. Bronze, vergoldet. Dreiarmiger asymmetrischer Leuchter mit Akanthusblättern. 

32:30 cm. 600.—/900.— 



1180 


106 


1182 1182 

1183 

1182. Sehr feines und seltenes Lackbureau, deutsch, oder 

österreichisch, Berlin, Dresden oder Wien (?), circa 

1750–60. Weich- und Hartholz, schwarzgrundige Lackierung 

mit sehr feiner, allseitiger Lackmalerei in teils reliefierter 

Auflage in «japanischer» Manier. Hochformatiger 

Korpus mit abklappbarer Schreiblade über zweischübigem, 

frontseitig geschweiftem Korpus mit wellig ausgeschnittener 

Zarge und s-förmig geschweiften Beinen. Das Innere 

sehr fein gegliedert, mit lederbezogenem Schreibblatt 

und reichem Eingerichte. Zentrales Türchen mit 

«Porte-montre», flankiert von je drei übereinander liegenden 

kleinen Schubladen und je zwei äusseren, wellig 

geformten Schüben. Das Äussere wie auch das Innere 

des Möbels überaus fein mit «japanischem» Lack von 

sehr hübschen Szenen bemalt, darunter Fluss- und Parkszenen, 

meditierende Figuren, höfische Figuren, Figuren 

unter Pagoden,Vögel und Parklandschaften. Die Schubladen, 

Beine und Aussenlinien in Goldfarbe gerahmt. 

Messing-Schlüssellochzierden und seitliche Tiretten mit 

Lederbezug. 89:64:43 cm. 20 000.—/30 000.— 

Provenienz: 


Bei dem hier angebotenen Lackmöbel dürfte es sich um eine relativ frühe Arbeit des deutschen oder österreichischen Rokokos handeln. 

Eine regionale Zuweisung fällt nicht leicht, doch weist das Möbel, trotz seiner relativ bescheidenen, sehr charmanten Formgebung, eine 

überaus feine Lackarbeit auf, wie wir sie etwa im sächsischen Raum, gleichermassen aber auch in Berlin und in Wien vorfinden. Der 

Einbau eines Taschenuhrhalters, einer sogen. Porte-Montre, wie wir sie an unserem Möbel vorfinden, lässt wiederum an eine deutsche 

oder österreichische Provenienz denken und wäre andernorts wohl kaum zu finden. Die Tatsache, dass das Möbel zum Freistellen und 

Rundumbetrachten, als Schau- und Luxusmöbel konzipiert ist, lässt vermuten, dass es für einen nicht wenig bedeutenden Auftraggeber 

geschaffen wurde. Das Möbel ist ein sehr schönes Beispiel der beliebten Lackkunst mit japanischen und chinoisen Motiven, wie sie an 

allen deutschen Fürstenhöfen zu finden war. 



1184 

1183. Rahmen mit Spiegel, Louis XV, Bern. Rechteckiger Holzrahmen, 

profiliert, in den Ecken mit Voluten beschnitzt und 

vergoldet. 97:83 cm. 1000.—/1500.— 

1184. Schöne Kommode, Stil Louis XV, Paris, 19. Jh. Holz mit 

Koromandellack. Trapezförmiger zweischübiger Korpus, ohne 

Traversen. Von drei Seiten gebaucht und geschweift. Elegante 

geschweifte Beine die in die untere geschweifte Schublade 

übergehen. Matt- und glanzvergoldete Bronzebeschläge. Korpus 

mit Darstellungen von höfischen, chinesischen Szenen und 

floralem Dekor in Flachrelief, farbig gefasst und zum Teil vergoldet. 

Schwarzes mit Ocker durchzogenes profiliertes Marmorblatt. 

5000.—/8000.— 

1185. Kleine Pendule mit Sockel, Paris, um 1730, signiert 

Langlois. Geschweiftes, mit Schildpatt und Messing belegtes 

Gehäuse; mit Bronzeverzierungen.Werk und Zifferblatt signiert 

Langlois Paris. Halbstunden- und Stundenschlag. Emaillierte, 

römische Stunden und gravierte, arabische Minuten. Mit Fehlstellen. 

Zu revidieren. H = 38 cm. 2000.—/3000.— 

1185 


108 


1186 

1186. Sehr schöne und überaus feine Parketterie-Kommode, frühes Louis XV, Frankreich Paris, circa 

1740–1745, Umkreis des Charles Cressent (1685–1768). Amaranth und Satinholz, furniert und parkettiert. 

Seitlich geschweifter, frontseitig en arbalète geformter Korpus auf hoch- und wellig ausgeschnittener 

Zarge und ausstehenden Stollenfüssen. Drei Schubladenränge, der oberste Rang mit einer angedeuteten 

Längsschublade, die durch zwei kleinere Schübe unterteilt wird. Passig geschweiftes, grau-braun-weiss 

durchzogenes und fein profiliertes, originales Sainte-Anne Marmordeckblatt. Reiche, vergoldete Beschläge 

in Form von Handhaben, Schlüssellochzierden, Chutes, Sabots und Zargenzierde, aus Rankenwerk, Rocaillen 

und Voluten. Überaus feine Parkettierung in Form von diamantgefriesten Feldern, doppelt gefriestem 

Bandwerk und gefriestem Rahmenwerk mit Bänderrahmung. Fein abgestimmt in der Farbwirkung der verschiedenen 

Hölzer. 84:114:61 cm. 18 000.—/25 000.— 

Provenienz: 


Die hier angebotene, sehr kompakte und formschöne Kommode, ist ein besonders feines und schönes Beispiel der Übergangszeit von 

der französischen Régence hin zur Stilrichtung des frühen Louis XV. Unsere Kommode ist von ausserordentlich schöner Furnierwahl 

und sauberer Ausführung. Die Schubladen innen zur Frontseite mit mehrfach verleimtem Weichholz, die Schmalseiten und das Rückbrett 

in feinster Eiche und die Böden in ausgesuchtem Nussholz. Diese Konstruktion zeugt von grossem kunstschreinerischem Können 

und ist Teil der soliden Bauart dieses Möbels. Unter vielen ähnlichen kuranteren Kommoden der Zeit um 1740-1745 hebt sich die hier 

angebotene durch ihre Konstruktionsmerkmale und die sehr ausgesuchte Furnierung der Schauseiten weit ab. Die diamantförmig gestalteten 

Seitenfelder, umrahmt von mehrfachem Bandwerk, die sehr klar gegliederte Front mit der Armbrustform, besonders aber die ausdrucksstarke 

Zargenführung und die Bandwerkbegleitung der Zarge, lassen dieses sehr feine, schlichte und doch sehr elegante Kommodenmöbel 

in die allernächste Nähe zu den Werken des berühmten Charles Cressent hinweisen.Verschiedene Kommoden mit dieser sehr 

eigenwilligen Zargen- und Beingestaltung haben sich von dem berühmten Meister erhalten, darunter ganz besonders eine Kommode 

aus französischem Besitz, welche in Paris, Galerie Charpentier, 29.5.1933 als Los Nr. 87 verkauft wurde und eine weitere Kommode, die 

am 29. November 1968 als Los 259 über Auktion Palais Galliera in Paris angeboten wurde. 

Vgl. Alexandre Pradère, Charles Cressent, Dijon, 2003, Abb. S. 156–157 und Abb. 158. 



1186 


110 


1187 1187 

1187. Zwei bedeutende Hinterglasgemälde, Innerschweiz, um 1770, wohl der Werkstatt Menteler in Zug 

zuzuschreiben. Zwei Schäferszenen in Parklandschaft mit antikisierenden Statuen und Ruinen. 

Je 39:29 cm. 6000.—/8000.— 

Mit grosser Wahrscheinlichkeit dürften die beiden galanten Schäferszenen in der Innerschweiz entstanden sein, wo im 18. Jh. ein eigentliches 

europäisches Zentrum der Hinterglasmalerei war. Der «malerische» Stil könnte auf die Werkstatt der Menteler in Zug hinweisen. 

Sowohl Franz Thaddäus I. Menteler (1712–1789), wie auch Franz Thaddäus II. Menteler (1751–1794) waren auch als Tafelmaler tätig. 

Als Vorlagen haben – wie damals üblich – Kupferstiche nach den grossen Rokoko-Künstlern wie Jean-Antoine Watteau (1684–1721) 

oder François Boucher (1703–1770) gedient. Bei den beiden vorliegenden Werken scheinen einzelne Motive zu einem neuen gelungenen 

Ganzen kombiniert worden zu sein. So lässt der Blumenkranz-bindende Jüngling an den «Frühling» aus den «Vier Jahreszeiten» von 

François Boucher denken, das Motiv des alten Handlesers erinnert an Jean Baptiste Leprince (1734–1781), der dieses Thema mehrfach 

darstellte. 

Eine Christian Wilhelm Ernst Dietrich, genannt Dietricy (1712–1774) zugeschriebene Schäferszene, welche 2006 im deutschen Kunsthandel 

erschienen war, stellte exakt die Gruppe mit den vier sitzenden Damen und dem knienden Herrn dar, wie wir sie von einem unserer 

beiden Hinterglasgemälden her kennen. Die erklärte Wertschätzung Dietricys für die Kunst von Jean-Antoine Watteau ist bekannt. 

Da Dietricy auch Radierer und Kupferstecher war, könnten auch druckgraphische Blätter von ihm Vorlage für die hier angebotenen 

Hinterglasbilder gewesen sein. 

1188. Demi-Lune-Konsolentisch, Biedermeier. Nussbaum und Nussbaummaser, massiv und furniert. Aufklappbarer, 

halbrunder Tisch, breite Zarge auf mit Rosetten beschnitzten, sich nach unten verjüngenden 

Vierkantfüssen, mit Messingsabots auf Rädern. Die Felder der hervorstehenden halbrunden Blätter mit 

einem Hell-dunkel-Filet umrandet. 76:111:55 (111) cm. 1000.—/1500.— 

1189. Armlehnstuhl, Louis XIV, Schweiz. Nussbaum, hellbeiger Leinenbezug. Gedrechselte Beine mit Kreuzsteg. 

Schnabelförmige, geschweifte Armlehnen. 500.—/700.— 



1190 

1190. Schöner klassizistischer Schrank, Bern, letztes Viertel 18. Jh. und später. Kirschbaum auf Nadelholz 

furniert, mit Ahorn- und Zwetschgeneinlagen. Rechteckiger zweitüriger Korpus, mit abgeschrägten vorderen 

Eckstolen auf Pyramidenfüssen. Die Felder kreuzweise gefügt, umrandet von einem Filet mit Mäanderecken 

die von einer eingelegten, brandgeschwärzten Blume geziert werden. Messingbeschläge, grau-schwarzes 

Marmorblatt ergänzt. 165:137:60 cm. 8000.—/10 000.— 


112 


1191 

1192 

1191. Sehr feine und überaus seltene monumentale Mahagoni-Kommode, Holland, wohl Amsterdam 

oder Den Haag, circa 1790/1800. Mahagoni, massiv und furniert, grau-weiss durchzogenes St. Anne- 

Marmordeckblatt. Längsformatiger Korpus auf frontseitigen, kannelierten Pyramidenbeinen, die Eckstollen 

geschrägt und wenig geschweift. Dreischübige Front mit abgesetztem Mittelteil. Die Schubladen mir feiner 

Wulstumrahmung. Fries-Intarsien und passiges, wenig vorstehendes, originales Marmordeckblatt. 

84:140:60 cm. 6000.—/8000.— 

Provenienz: 




1193 1194 

Die hier angebotene, sehr ungewöhnliche und qualitätsvolle Kommode ist ein interessantes Beispiel des holländischen Möbelbaus der 

Zeit um 1790/1800. Ganz in einem holländischen Stil gehalten, weist doch die sehr feine Marmorplatte und die elegante Architektur des 

Möbels auf die Vorliebe der Holländer für französisches Mobiliar der Louis XVI-Zeit hin. Besonders in den grossen Zentren wie Den 

Haag, wo u.a. der berühmte Ebenist Matthijs Horrix als Hoflieferant Wilhelm V. von Oranien-Nassau, wirkte, war die elegante französische 

Möbelkunst sehr beliebt. Die hier angebotene Kommode dürfte wohl in Den Haag entstanden sein. 

1192. Kommode, Stil Louis XVI. Aus verschiedenen einheimischen und exotischen Hölzern, zum Teil eingefärbt. 

Rechteckiger Korpus, auf sich nach unten verjüngendenVierkantfüssen. Zweitürig mit auf jeder Seite 

vier Schubladen. Die Flächen eingelegt mit Darstellungen von Gauklern und Fröschen. 85:115:37 cm. 

1000.—/1500.— 

1193. Ein Paar kleine Fauteuils, Louis XVI, Paris. Nussbaum grau gefasst, kanneliert und mouluriert sowie 

beschnitzt mit Rosetten. Originale, eingerissene Aubusson-Bezüge mit Darstellungen aus den Fabeln von La 

Fontaine. 2000.—/2500.— 

1194. Kleine Konsole, Louis XVI, Bern. Nussbaum mit grauem Marmor. Rechteckiges profiliertes Marmorblatt, 

die Zarge mit Rosettenflechtband überaus fein geschnitzt, die Vebindungswürfel ebenfalls mit geschnitzten 

Rosetten. Unter der Zarge eine Lorbeergirlande. Runde kannelierte Füsse mit Stäbchenverzierungen. 

78:61:38,5 cm. 2000.—/3000.— 

1195. Zwei Stühle, Louis XIV. Nussbaum und Eiche. Balusterbeine mit Kreuzsteg, trapezförmiger Sitz, gerader 

Rücken mit drei geschweiften Quersprossen. 400.—/600.— 

1196. Ein Paar Zungenstühle, Stil Barock, Bern. Kirschbaum mit grünemVeloursbezug. 800.—/1000.— 

1197. Ein Paar Fauteuils, «en cabriolet», Louis XV, französisch. Nussbaum, mouluriert und überaus fein 

beschnitzt, die Lehne mit geschnitzter Rose, geblumter Zarge, die Füsse mit Rosen und Akanthus. Blaue 

Bezüge. 4000.—/5000.— 

1198. Zwei Fauteuils, «en cabriolet», Louis XV, französisch. Nussbaum, mouluriert und geschnitzt mit 

Gobelinbezug. Halbrunder geschweifter Sitz, Violinrücken, gepolsterte, zurückversetzte Armlehnen, geschweifte 

Zarge und Beine. Rückenlehne, vordere Zarge sowie die vorderen Füsse mit geschnitzten Blumenmotiven. 

2000.—/3000.— 

1199. Fauteuil, «à la reine», Louis XV, Frankreich. Nussbaum, mouluriert und beschnitzt. Neuerer gestickter 

Gobelinbezug. 1000.—/1500.— 


114 


Portrait des Johann Meinrad Guggenbichler, Mondsee. 

Sankt Wolfgang, Salzkammergut 

1200. Sehr schönes und bedeutendes Paar Putti aus der Werkstatt des Johann Meinrad Guggenbichler 

(1649–1723), Österreich, 1. Viertel 18. Jh. Lindenholz, geschnitzt, polychrom gefasst und teilvergoldet. 

Beide Putti als geflügelte Kinderfiguren mit offenen Armen und lockigem Haar. Die Beine angewinkelt, die 

Zehen leicht abgespreizt. Sehr virtuos gestaltete Hände mit sehr feinen Fingern. Die Flügel weit geöffnet. 

Wehendes Lendentuch. H = je ca. 58 cm. 20 000.—/25 000.— 

Provenienz: 


Das hier angebotene Paar Putti stellt die Zeit des Barock in seiner schönsten Form dar. Beschwingt und sorgenfrei wirken die beiden gefassten 

Figuren, die wohl ursprünglich eine grössere uns unbekannte Altargruppe zierten. Ganz aus dem Leben gegriffen scheinen beide 

Figuren. Pummelige, zufriedene Kinder, wie der Bildhauer sie zu seiner Zeit auch in den Dörfern Oberösterreichs angetroffen haben 

wird. Sie sind natürlich und von einer wunderbaren Mimik, die den Betrachter nicht unberührt lässt. Man spürt die Hand und das Genie 

eines grossen Bildhauers. Der Ausdruck der Gesichter verrät den Blick auf ein grossartiges Gesamtkunstwerk, wohl eine Altargruppe, zu 

dem unsere Putti gehörten. Das verhaltene und charmante Kinderlächeln, gleichzeitig der überraschte Blick, die grazile Positionierung 

der Beine und Arme, die ausgezeichnet beobachteten und fein umgesetzten Hände, ganz besonders aber die langgestreckten, virtuosen 

und ganz natürlich fallenden Locken, lassen unsere beiden Putti wohl dem berühmten Bildschnitzer Johann Meinrad Guggenbichler 

zuweisen und sind in die beste Schaffenszeit des Künstlers, um 1706, zu datieren, als er u.a. die Figuren für den Rosenkranzaltar der 

Wallfahrtskirche in Sankt Wolfgang im Salzkammergut schuf. Der prächtige Altar mit seinen lebensgrossen Figuren wird geradezu umschwärmt 

von einem prächtigen Reigen von Putti. Sie sind sicher von gleicher Hand geschnitzt wie unsere hier angebotenen Figuren 

und gehören zur gleichen Familie. Meinrad Guggenbichler, eigentlich Guggenbühl, wie der Name in der Schweiz geschrieben wird, 

wurde am 17. April 1649 in Einsiedeln geboren. Guggenbühls Vater war Bildhauer und Baumeister, seine Lehrzeit absolvierte er, zusammen 

mit seinem älteren Bruder Johann Michael, in Dillingen. Im Kloster Sankt Florian bei Linz finden sich 1670 seine ersten bedeutenden 

Arbeiten. Als Stiftsbildhauer wirkte Guggenbichler bis zu seinem Tode für das Kloster Mondsee. Zu den herausragendsten Arbeiten 

seiner Werkstatt zählen u.a. die Altäre in Strasswalchen, in Mondsee, in Irrsdorf, Lochen, St. Wolfgang, Oberwang, Michaelbeuren, 

Rattenberg im Tirol, Oberhofen am Irrsee, sowie Arbeiten für Munderfing, Schleedorf und Maria Kirchental. Guggenbichler stirbt am 

10. Mai 1723 in Mondsee in Oberösterreich. Mit seinem Schmerzensmann, auch Imago Pietatis und Erbärmdebild genannt, 1706 für 

St.Wolfgang geschnitzt, hat der barocke Bildschnitzer seine wohl bedeutendste und eindrücklichste Holzskulptur geschaffen und bleibt 

mit diesem Meisterwerk unvergessen. Die hier angebotenen Putti, die wir ihm und seiner Werkstatt zuweisen möchten, erinnern an sein 

herausragendes Können und seine Begabung, menschliche Empfindungen zu übertragen und in Holz zu schnitzen. 

Vgl. M. Soffner-Loibl, E.Wageneder, Mondsee - Ehem. Benediktinerabtei und Pfarrkirche St. Michael, Passau 2009 

Heinrich Decker, Meinrad Guggenbichler,Wien, 1949 



1200 


116 


1201 

1201. Sekretär «à abattant», Louis XV, Paris, signiert B. Lieutaud. Rosenholz und Palisander auf Eiche furniert. 

Die Flächen der Türen «en papillon» kreuzweise gefügt, mit Fries umrandet. Rechteckiger Korpus mit 

abgeschrägten Frontstollen auf welig ausgeschnittener Zarge mit kurzen, geschweiften Beinen. Abklappbare 

mit rotem, goldgepresstem Leder bezogene Schreibplatte, über Fach mit Doppeltüre. Im Fach herausnehmbarer 

Korpus, darüber drei offene Fächer. Im Schreibabteil zentrales Fach, flankiert von je drei kleinen 

Schubladen, unter einem grossen Fach. Über dem Schreibfach eine Schublade.Vergoldete Bronzebeschläge 

und Sabots. Profilierte «Rance de Belgique» Marmorplatte. Unter der Platte mit eingeschlagener Stempelsignatur. 

134:92:40 cm. 10 000.—/12 000.— 

Balthazar Lieutaud (1749–1780) entspringt einer berühmten Ebenistenfamilie und war an der Rue Pelleterie und der Rue d’enfer tätig. 

Er gehörte zu den bedeutendsten Ebenisten seiner Zeit. Berühmt war Lientaud vor allem für seine Uhrengehäuse. 

B. Lientaud, Meister ab 1749 

Provenienz: 


1202. Cartel, Stil Louis XVI, französisch. Vergoldetes, kartuschenförmiges Bronzegehäuse mit bekrönender 

Vase. Lorbeergirlanden und Schlaufen. Emailzifferblatt mit römischen und arabischen Zahlen. 1 ⁄2-Stundenund 

Stundenschlag. H = 69 cm. 2000.—/2500.— 



1202 1203 

1203. Cartel, Stil Louis XVI, Paris, 19. Jh. Vergoldetes, kartuschenförmiges Bronzegehäuse mit bekrönender 

Vase, Löwenkopf und -fell, Widderköpfe und Früchten. Zifferblatt signiert Ate. Cadot, 3 rue de l’Echelles. 

Werk signiert Bernoux Paris breveté. Stunden- und 1 ⁄2-Stundenschlag. H = 73 cm. 2800.—/3200.— 

1204. Ein Paar Stühle, Louis XV, Bern. Kirschbaum gebeizt, mouluriert und beschnitzt. Beiger, mit Blumen 

bestickter Gobelinbezug. Geschweifte Beine und Zarge mit Spinnenfüssen,Violinerücken. 800.—/1200.— 

1205. Zwei Zungenstühle, Louis XV, Bern. Nussbaum, geschweifte Beine auf Bocksfüssen, übergehend in geschweifte 

Zarge. Gelber Bezug. 500.—/600.— 

Modell nach Matthäus Funk. Siehe Hermann von Fischer, FONK «A» BERN. S. 124. Abb. 227. 


118 


1206 

1207 

1206. Schreibkommode, Régence, Bern, von Mathäus 

Funk um 1745. Nussbaum und Nadelholz, 

furniert mit Nussbaum und Nussbaummaser. 

Dreischübiger, rechteckiger Korpus auf gedrückten 

Kugelfüssen, die Front geschweift, falsche, 

schmale Traversen an beiden oberen Schubladen 

als Fries ausgebildet, die Schubladenfelder gespiegelt 

furniert und mit Federfries eingefasst, die 

seitlichen Felder kreuzweise gefügt, die Eckstollen, 

die Kanten des Blattes sowie die Zarge in 

Wulstform. Das Feld der Klappe ebenfalls kreuzgefügt 

mit breitem Federfries umrandet. Im Innern 

des Schreibfaches, seitlich je vier abgetreppte 

Schubladen, im Mittelteil, eine geschweifte 

Schublade mit darunter einem grossen, offenen 

Fach und darüber zwei kleinere, nebeneinander 

liegende Schubladen. 112:117:67 cm. 

10 000.—/15 000.— 

1207. Schreibkommode, Louis XV, Bern, um 1760. 

Nussbaum und Nadelholz mit Nussbaum und 

Zwetschgenholz furniert (Rautenmuster). Dreischübiger 

Korpus, frontseitig geschweift mit falscher, 

gefriester Traverse auf leicht geschweiften 

Füssen und Zarge. Schräges Schreibabteil mit 

seitlich je drei geschweiften Schubladen. Vergoldete 

Bronzebeschläge. 115:104:65 cm. 

1500.—/2000.— 

1208 

1208. Seltener und feiner Spiegel, Louis XV. Holz 

profiliert, beschnitzt und vergoldet. Rechteckiger 

Rahmen, seitlich mit schmalem Doucine-Profil, 

unten mit geschnitzten Ranken, Mittelkartusche, 

seitlich mit je einem Muschelornament. Fronton 

mit geschnitzten Kartuschen, flankiert von Gitterwerk-Feldern. 

190:100 cm. 5000.—/7000.— 



1209 1210 

1209. Sehr seltene historische Pendule mit bekröntem 

Wappen der Bühler von Schwyz, 

Innerschweiz, Luzern oder Schwyz, 18. Jh. 

Ebenisiertes und geschweiftes Uhrengehäuse mit 

reich appliziertem Sockel und abschliessendem 

doppelt abgesetztem Hut. Das Zifferblatt sehr fein 

gearbeitet, mit grossen, römischen Stundenzahlen. 

Das Werk mit Stundenschlag. Reich appliziertes 

Gehäuse mit Laiton repoussé in Form von Blattund 

Rankenwerk und filigranem Dekor. Der 

Sockel mit zentralem Wappen der Schwyzer Patrizier 

Familie Bühler. H = 81,5 cm. 

2500.—/3000.— 

Die hier angebotene, aus altem Privatbesitz stammende Pendule ist von grösster Seltenheit. In der ganzen Pracht ihres Dekors manifestiert 

sich die Bedeutung und der Reichtum ihrer einstigen Besitzer-Familie, der einflussreichen und bedeutend verzweigten Bühler aus 

Schwyz. 

1210. Religieuse mit Sockel, Louis XIV, Paris, signiert Claude Raillard. Rechteckiges, in Boulle-Manier 

dekoriertes Gehäuse mit über Eck gestellten Säulen, oben Messinggalerie, Bronzeansätze und Hut. Werk 

signiert. Halbstunden- und Stundenschlag. Mit ergänzten Teilen. H = 92 cm. 2000.—/3000.— 


120 


1211 

1212 

1211. Bedeutende Serie von vier Fauteuils und vier Stühlen «à la reine», Stil Louis XV, Frankreich, 

Paris, um 1850. Holz mouluriert, beschnitzt und vergoldet. Seltene Gobelinbezüge mit Fabelszenen nach 

Erzählungen von Jean de La Fontaine. 8000.—/10 000.— 

1212. Paravent, Frankreich, 2. Hälfte, 18. Jh. Leinwand und Ölfarbe.Vier Panele mit dekorativer Ornamentmalerei. 

Jede Panele. 176:60 cm. 8000.—/10 000.— 

1213. Prunk-Kamingarnitur, von Lenois, Paris, circa 1850. Vergoldete Bronze und Marmor. Zentrale Drei- 

Lebensalter-Gruppe mit urnenförmigem Uhrengehäuse. Emailzifferblatt signiert Lenois à Paris. Arabische 

Minuten, römische Stunden, Monats- und Wochentage.Vier Zeiger. Zu revidieren. Zwei grosse Girandolen 

mit sieben Leuchtarmen, gestützt von drei Grazien. L = 84 bzw. H = 95,5 cm. 8000.—/12 000.— 



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Detail von Aquarell des Heinrich Zimmer, Privatbesitz 1214 

1214. Sehr bedeutender Sekretär des Johannes Äbersold, Louis XVI, Bern, um 1780. Pappelmaser, 

Zwetschgenholz,Ahorn, teils gefärbt, sowie Birnholz. Hochformatiger Korpus mit einer profilierten Rouge 

Suisse Marmordeckblatt. Der Unterbau mit ausgeschnittener Zarge und Stollenfüssen. Drei Längsschubladen, 

darüber die abklappbare Schreiblade. Abschliessend mit wenig zurückversetzter und gekehlter Friesschublade. 

Das Innere sehr fein ausgestaltet mit acht kleineren und einer grösseren Schublade. Ablagefach 

und offenes Brieffach. Herausziehbare, dreiteilige, offene Lade, dahinter Geheimfach. Die Schreibfläche in 

Kirschholz furniert. Schauseitig überaus fein furniert mit gespiegelten Feldern von flammigem Pappelmaser, 

umrahmt von eingedunkelten Birnbaumfilets mit Ahornrand.Verschlungene Eckzierden mit Äbersoldblumen. 

Messingzugringe und Schlüssellochzierden. 142,5:118:51 cm. 15 000.—/20 000.— 

Der hier angebotene Sekretär ist wohl ein Werk der Berner Äbersold Werkstatt und darf in die Zeit um 1780 datiert werden. Unser 

Sekretär kann verglichen werden mit einem weiteren Sekretär Äbersolds aus Privatbesitz, der von identischem Aufbau ist und einen nur 

wenig vereinfachten, in den wesentlichsten Teilen aber identischen Dekor aufweist. Werden an unserem Sekretär die Flächen mit dem 

wirkungsvollen Pappelmaster furniert, so sind die gleichen Flächen am Sekretär aus Privatbesitz in Nussholz gehalten. Beide weisen eine 

identische Form der Friesschublade auf, doch ist an unserem Sekretär an Stelle eines Holzblattes ein Marmorblatt verwendet worden. 

Beide Möbel weisen eine Form auf, wie wir sie an einem Sekretär des Johannes Äbersold auf einem Aquarell von Heinrich Zimmer 

(1774–1851) vorfinden, welches sich in Privatbesitz erhalten hat. Das Aquarell zeigt ein Zimmer an der Junkerngasse Nr. 18, um 1830. Mit 

seiner sehr schönen Rouge Suisse Marmorplatte, wie sie auch Mathäus Funk für seine Möbel verwendete, zeigt der hier angebotene 

Sekretär viel Verwandtschaft mit dem französischen Möbelbau, dem sich Äbersold zeitlebens hingezogen fühlte und den er in seinen 

Werken aufleben lässt. In den Jahren um 1767 hielt sich Äbersold auf seiner Wanderschaft in Paris auf. Es waren die Jahre des Überganges 

vom Louis XV- hin zum strengeren Louis XVI-Stil, den wir heute Transition nennen. 1767 ersuchte Äbersold von Paris aus das Bernische 

Handwerksdirektorium um die Bewilligung, sich als Schreinermeister in Bern niederlassen zu dürfen und mit zwei Gesellen zu 

arbeiten, gleich wie dies sein verstorbener Vater schon getan hatte. 

Vgl. Hermann von Fischer, Johannes Äbersold 1737–1812 Ein Berner Ebenist zwischen Mathäus Funk und Christoph Hopfengärtner, 

Ausstellung, Schloss Jegenstorf, 2000. Abb. 6, S. 16, Abb 17, S. 27. 



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1215. Kommode, Transition, Frankreich, wohl 

Elsass. Nadelholz mit Rosenholz und Bois de 

Violet furniert. Die Felder mit verschiedenen 

Hölzern, zum Teil grün lasiert, mit Quadern umrandet. 

Zweischübiger rechteckiger Korpus, sichtbare 

Traverse, abgeschrägte Eckstollen, leicht geschweifte 

Beine und Zarge. Die Schubladen 

jeweils in drei Felder eingeteilt. Bronze-Sabots, 

Zargenverzierung und Schlüsselschilder. Marmor 

aus «Brèche d’Alep». 88:110:53 cm. 

7000.—/8000.— 

1216. Poudreuse, Louis XVI, Westschweiz. Verschiedene 

Fruchthölzer und Stockmaser, zum Teil 

auf Nadelholz furniert. Rechteckiger Korpus, 

drei aufklappbare Fächer, das mittlere mit Spiegel, 

darunter drei Schubladen, auf rechteckigen Pyramidenfüssen. 

76:89:41 cm. 1000.—/1500.— 

1217. Schöner Spiegel, Empire, Bern. Holz, profiliert, 

beschnitzt, mit Masse verziert und vergoldet. 

Rechteckiger Rahmen mit verzierten Verbindungswürfeln 

und einem sehr fein geschnitzten 

Aufsatz. 136:84 cm. 1500.—/2000.— 

1217 

1218. Kanapee und vier Fauteuils, wohl Toscana, 

um 1800. Buche, Sitze mit grünen Bezügen. 

Rechteckige Sitzflächen, durchbrochene, geschnitzte 

Rücken, gerade Zargen mit runden 

Füssen. Zu restaurieren. 

L. Kanapee = 104 cm. 1500.—/1800.— 



1218 


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1219 

1219. Ein Paar sehr feine, frühklassizistische Appliquen, Paris, in der Art von Jean-Louis Prieur. Bronze, 

matt und glanz vergoldet. Wandstück aus sich kreuzendem Blattwerk mit Beeren; daraus wachsende, doppelte 

Arme. Darüber Akanthusblätter und Knabenherme mit Füchtekorb. H. = 49 cm. 6000.—/8000.— 

Lit. Hans Ottomeyer/Peter Pröschel.Vergoldete Bronzen. S. 288, 173. 

1220. Vier Fauteuils «en cabriolet», Louis XVI. Holz,Weiss und mit Gris Versaille gefasst.Weisse Bezüge mit 

Blumenmuster. Runde kannelierte Beine mit Stäbchenverzierung. Halbrunder Sitz mit gerader moulurierter 

Zarge, Verbindungswürfel mit Rosette. Zurückversetzte Armlehnen mit Polstermanschetten in ovalen 

Rücken übergehend. Dazu zwei Stühle, Stil Louis XVI. 4000.—/6000.— 

1221. Vier Fauteuils «en cabriolet», Louis XVI, französisch. Buche, mouluriert und beschnitzt, elfenbeinfarben 

gefasst. Crèmefarbener, geblumter Bezug. 3000.—/4000.— 

1222. Kanapee mit Hocker, Louis XVI. Nussbaum mit blau gestreiftem Bezug. 800.—/1200.— 

1223. Vier Stühle, Louis XVI, Bern, Werkstatt Christoph Hopfengärtner. Nussbaum. Grün-weiss bestickter 

Bezug. Zu restaurieren. 600.—/800.— 

Ehemals schloss Greng. 

1224. Fauteuil, Louis XVI, Bern oder Westschweiz. Kirschbaum, mouluriert und beschnitzt, blauer Steh- 

Veloursbezug. 400.—/600.— 

1225. Sechs Stühle, Louis XVI. Nussbaum. Rechteckige Rückenlehne, trapezförmige Sitzfläche, kannelierte 

Pyramidenfüsse. Eckverbindungen mit Rosetten verziert. Drei Stühle aus der Epoche, drei später hergestellt. 

1500.—/2000.— 



1220 


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1226 

1226. Aufsatzkommode, Louis XV, Bern, Werkstatt Mathäus Funk, um 1740/45. Nussbaum, massiv und 

furniert. Dreischübiger, rechteckiger Korpus, geschweifte Front, geschweifte Zarge in Konsolenbeine übergehend. 

Zweitüriger Aufsatz, mit geschweifter Front und gekehltem, geschwungenem Kranz. Innen mit drei 

nebeneinanderliegenden Schubladen, darüber ein offenes Fach mit zwei Ablagen. Die Felder der Kommode 

und des Aufsatzes von drei Seiten gerautet, die zwei obersten Schubladen der Kommode mit angedeuteten 

Traversen.Vergoldete Schlüsselschilder und Beschläge, innen mit originalem Papier ausgeschlagen. 

215:108:61 cm. 16 000.—/22 000.— 

Vgl. Hermann von Fischer, Fonck à Berne. S. 87, Abb. 121. 



1227 1228 

1227. Vier Fauteuils «à la reine», Louis XV, Frankreich. Nussbaum. Mouluriert und beschnitzt mit Kartuschen 

und Roquillarden. 3000.—/4000.— 

1228. Stockuhr mit Carillon, England, 19 Jh. Holz geschwärzt und poliert mit vergoldeten Bronzeapplikationen. 

Teilversilbertes Messingzifferblatt, im Bogenfeld Schlagwerksabstellung und Einstellung des Carillons: 

Wahl zwischen Westminster-Melodie und 8-Glockengeläut. Die Seitenwände mit elegant durchbrochenem 

Messingdekor. Stunden- und Viertelstundenschlag mit Repetition. Schlag auf acht Glocken und 

Feder. H = 71,5 cm. 4000.—/5000.— 

1229. Sechs Stühle, Restauration. Nussbaum. Trapezförmiger, lachsfarben bezogener Sitz, Rückenmedaillon 

der Stühle mit Medusa Kopf. Ein Stuhl unrestauriert. 600.—/900.— 

1230. Kanapee, Biedermeier. Nussbaum mit floralem Stoffbezug. Strenges Möbel mit geschweiften Lehnen. 

L = 190 cm. 800.—/1200.— 

1231. Drei Stühle, Biedermeier. Nussbaum. Sitz mitVeloursbezug, Rücken mit ovalem Medaillon und Palmette. 

600.—/900.— 

1232. Kanapee, Biedermeier. Nussbaum. Rechteckiges Gestell, die Seiten mit geschwungenen Schwanenhals- 

Lehnen und vertikalen Sprossen. Profilierte Zarge auf Konsolenfüssen. Sitzkissen und drei Rückenkissen mit 

senfgelbem Bezug. 500.—/700.— 

1233. Vier Stühle, Biedermeier. Nussbaum mit grünem Veloursbezug. Trapezförmiger Sitz, gerade Zarge mit 

sich nach unten verjüngenden Vierkantbeinen, durchbrochen geschnitzte gotische Kathedralenfenster- 

Füllungen an den Rückenlehnen. 400.—/600.— 

1234. Brasero, Louis XVI, Bern. Kirschbaum und Wurzelmaser. Kubusartiger Korpus mit abgeschrägten Ecken, 

abnehmbarem, profiliertem Blatt, auf Pyramidenfüssen. Im Inneren mit Weissmetall-Einlage. 57:34:35 cm. 

600.—/1000.— 

1235. Vitrine, Norditalien/Veneto, Klassizismus, 18/19. Jh. Holz grau gefasst, mit Blumen bemalt und zum 

Teil vergoldet. Rechteckiger von drei Seiten verglaster Korpus, oben geschweift. Geschnitzter und vergoldeter 

Aufsatz mit Kranzornament. Zwei Glastablare. 131:68:39 cm. 1500.—/1800.— 


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1236 

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1236. Guéridon, Louis XVI, Frankreich, Paris, um 1780. Mahagoni. 

Ovaler, zylinderförmiger Korpus mit drei Schubladen auf 

vier runden kannelierten Beinen mit einer nierenförmigen Ablage. 

Blatt aus weissem Marmor mit einer Messingumrandung. 

74:47,5:35 cm. 600.—/800.— 

1237. Zylinderbureau, Directoire, Frankreich. Mahagoni. Rechteckiger 

Korpus auf runden sich nach unten verjüngenden 

Beinen. Drei nebeneinander liegende Schubladen, darüber das 

Schreibfach mit halbrunder, aufklappbarer Lade. Darin zwei 

offene Fächer und drei Schubladen, die mit Birkenmaser furniert 

sind. Ausziehbare Schreibplatte mit grünem Leder. Über 

dem Schreibfach drei weitere nebeneinanderliegende Schubladen. 

Blatt des Aufsatzes aus grau-weiss geädertem Marmor, das 

mit einer Messinggalerie umrandet ist. Das ganze Möbel mit 

Messing- und Ebenholz-Filets fein eingelegt. Dazu aufgesetze 

profilierte Messingleisten. 120:109:59 cm. 2000.—/3000.— 

1238. Stuhl, Louis XV. Holz grau gefasst, Rücken und Sitz mit Jonc. 

500.—/600.— 

1238 

1239. Bedeutende Serie von vier Fauteuils «en cabriolet», 

Louis XVI, Paris, signiert Louis-Magdeleine Pluvinet. 

Buche, mouluriert und beschnitzt, ovale Rücken, mit beige/grün 

gestreiften, floralen Bezügen. Alle Fauteuils in der Zarge gestempelt 

mit «L*M*PLUVINET». 10 000.—/14 000.— 

Louis Magdeleine Pluvinet, Meister ab 1775. 



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Emanuel Handmann, 1746: Bildnis des Johann Friedrich 

Funk I (1706–1775). 

1240. HOCHBEDEUTENDER UND ÜBERAUS SELTENER ROKOKO-KAMINSPIEGEL A PALMES, MIT 

OBERBILD, Bern, circa 1765–1770, von Johann Friedrich Funk I. (1706–1775). Holz, geschnitzt, in 

zwei Tönen vergoldet, gemattet und poliert. Hochformatiger, sehr fein und reich geschnitzter Rahmen, auf 

zwei seitlichen, palmetten-geschmückten Füsschen. Der seitliche äussere Rahmen innen sehr fein gekehlt 

und graviert, aussen aufgedoppelt mit feinsten ausstehenden und gebundenen Palmetten. Zum Fronton hin 

mit s-förmiger Schweifung, die Fronton-Schnitzerei flankierend. Das Fronton selbst mit jochartig abschliessendem 

Rahmen, geschmückt mit Blumengirlanden und Rosetten, dazwischen ein abschliessendes Podest 

und über diesem die überaus feine Schnitzerei, mit Köcher, Pfeil und Bogen, einer brennenden Fackel und 

Blumenkranz. Der Spiegel zum Oberbild hin begrenzt, mit wiederum jochartigem Abschluss, geschmückt 

mit einer Girlande,Voluten und Blüten. Im prächtigen Oberbild, in Öl auf Leinwand gemalt, finden sich vier 

schlafende Nymphen, von zwei Satiren beobachtet, die sich hinter Geäst versteckt halten. Die Nymphen selbst 

vom Weingenuss ermattet, in Träumen versunken und wenig bedeckt, aneinandergeschmiegt liegend.Weintrauben, 

ein Tamburin und eine leere Schenkkanne umgeben die im Schlafe Beobachteten. Über der Szene 

ein Cupido, den Blick auf die beiden Schelme gerichtet, in seinen Händen zwei kleine Fackeln, an die Vergänglichkeit 

auch dieses Momentes erinnernd. Restauriert in Bern 1892. 213:97 cm. 20 000.—/25 000.— 

Provenienz: 

Berner Patrizierbesitz 

Als Leihgabe im ehemaligen Landgut der von Steiger in Tschugg bei Erlach 

Von allen bekannten Spiegeln der berühmten Berner Werkstatt des Johann Friedrich Funk I., ist der Kaminspiegel aus Tschugg wohl 

eine der schöneren Arbeiten und mit seinem Oberbild eines sehr fähigen Malers der Nachfolge des François Boucher (1703–1770), ein Solitär. 

In seiner prachtvollen Gestaltung ist der hier angebotene Spiegel vergleichbar mit den wenig früher entstandenen Kaminspiegeln mit 

Oberbild aus dem Wildtschen Haus in Basel, mit dessen Innenausstattung der vermögende Basler Kaufmann Jeremias Wildt-Socin 

(1705–1790), Johann Friedrich Funk I. betraute. Dieser schuf in den Jahren zwischen 1764 und 1767 die prachtvollsten Innenausstattungen 

mit Konsolen, Spiegeln und Marmorkaminen für das würdige Haus am Petersplatz, wo diese noch heute zu bestaunen sind. 

Johann Friedrich Funk I. wurde seiner Begabung entsprechend zum Bildhauer ausgebildet. Möglich wäre, dass er seine Ausbildung in 

Bern bei Johan Jakob Langhans (1666–1748) und Michael Langhans (1686–1755) absolvierte. Ab 1731 etablierte sich Funk hier mit einer eigenen 

Werkstatt. Dem hochbegabten Bildhauer wurden schon sehr bald bedeutende Aufträge übertagen, so besonders im Jahre 1735 die 

Schaffung eines neuen Schultheissen-Throns, ein Prunksitzmöbel für das Haupt der Republik im Berner Rathaus. Dem unternehmerisch 

sehr geschickten Kunsthandwerker gelang es in kaufmännischer Weitsicht, sich das Monopol für den Import und den Verkauf von 



1240 


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Glas und Spiegelglas der Herzoglich Württembergischen Spiegelmanufaktur in Stuttgart zu sichern. Dieses Monopol, welches sich auf 

die ganzen Gebiete der alten Eidgenossenschaft ausdehnte, sicherte Funk und seinem Unternehmen ab 1742 eine besonders vorteilhafte 

Situation. 

Es spricht aus den berühmten Funk-Spiegelrahmen und Konsolen immer auch starker französischer Einfluss und sicher gehören diese 

kunstvollen Schöpfungen zu den bedeutendsten Schnitzarbeiten des Rokoko ausserhalb Frankreichs. Die Arbeiten Funks sind von so feiner 

Virtuosität, dass man sich an die feinsten süddeutschen Stuckarbeiten erinnert fühlt. Es ist ein süddeutsches Rokoko, welches sich in 

diesen Rahmen und Konsolenwerken mit französischem Stilempfinden mischt.Aber nicht nur! Auch etwas Friederizianisch-Preussisches 

spricht aus diesen Werken und scheint ihnen gleichsam Quell der Inspiration gewesen zu sein, was ganz besonders am hier angebotenen 

Prunkspiegel aus altem Berner Patrizierbesitz erkennbar ist. Im Jahre 1746 flüchtete der in den Diensten Friedrichs des Grossen zu 

Ruhm gekommene Bildhauer und Stukkateur Johann August Nahl (1710–1781) über Bayreuth und Strassburg in die Nähe Berns, wo er 

das Tannengut bei Zollikofen erwarb. Berührungspunkte zwischen Nahl und Funk muss es in der Berner Zeit des Künstlers, zwischen 

1746 und 1755 viele gegeben haben. Nachweislich haben die beiden Bildhauer die Arbeiten am Mittelteil des Orgelprospektes im Berner 

Münster 1749 ausgeführt, wo wir bereits die frühe Form der Schnitzerei mit Palmetten finden, wie sie der Spiegel aus Tschugg in so 

reifer Form aufweist.Wer die Werke Funks, die Konsolen, Spiegel- und Bilderrahmen, die Appliken, aber auch die Arbeiten in Stein, mit 

den für Friedrich II. geschaffenen Werken der Kunsthandwerker um Nahl vergleicht, der wird unweigerlich Parallelen finden. 

Neben unserem Kaminspiegel mit Oberbild, der lange im Hause hing, hat das ehemalige Landgut der von Steiger, neben einer berühmten 

Bibliothek, auch andere illustre «Gäste» beherbergt. Der berühmte Georg Wilhelm Friedrich Hegel (1770–1831), erhielt im Jahre 1793, 

vermittelt durch Johannes Brodhag (Wirt des von Schiller bevorzugten Gasthauses zum Ochsen in Stuttgart) Anstellung beim Dragonerhauptmann 

Karl Friedrich von Steiger (1754–1841) in Bern, zur Unterrichtung von dessen Kindern. Unterrichtet wurde im Winter in 

Bern, im Hause der von Steiger an der Junkerngasse 51 und im Sommer in der Campagne der Familie, dem Steigerhaus, in Tschugg bei 

Erlach, wo Hegel auf die erwähnte, sehr bedeutende, von Christoph von Steiger d. Ae. (1651–1731) aufgebaute Bibliothek stiess.Von dieser 

Bibliothek machte Hegel regen Gebrauch, enthielt sie doch insbesondere eine umfangreiche Sammlung an englischer und französischer 

Literatur. Es war in Bern, während seiner Zeit im Hause der von Steiger, wo Hegel eine wichtige Basis für sein späteres Schaffen 

legen konnte. 

Vgl. Hermann von Fischer FONCK A BERNE, Möbel und Ausstattungen der Kunsthandwerkerfamilie Funk im 18. Jahrhundert in Bern, Bern, 

2001, Abb. 375, für einen stilistisch sehr verwandten Spiegel aus der Zeit um 1760–1770. 

A CARVED GILTWOOD ROCOCO MIRROR A PALMES BY JOHANN FRIEDRICH FUNK I. (1706–1775), Swiss, Berne, circa 

1765–1770, removed from the former «von Steigersche Campagne» in Tschugg 




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1241 

1242 

1241. Reisependulette, Empire, Wien. Rechteckiges, schwarz gefasstes 

Holzgehäuse mit vergoldeten Bronzeapplikationen. 

Viertelstunden- und Stundenschlag. Zifferblatt und rückseitiger 

Deckel signiert Johann Caspar Hartmann in Wien. H = 22 cm. 

1000.—/1200.— 

1242. Zylindersekretär, Louis XVI, schweizerisch. Eiche und 

Kirschbaum, massiv und furniert, zum Teil auf Nadelholz. Dreischübiger 

rechteckiger Kommodenteil mit sichtbaren Traversen 

auf eingelegten Pyramidenfüssen. Schräger Schreibaufsatz mit 

darüber einer Schublade. Die Füllungen der Schubladen, des 

Schreibblattes und der Seiten mit Kirschbaum kreuzweise gefügt, 

von feinen Filets gefasst und mit Eiche gefriest. Die vertikalen 

Kanten mit einem hell-dunkel Band eingelegt. Im Inneren 

des Schreibfaches, seitlich jeweils getreppte Schubladen, 

dazwischen zwei offene Fächer mit einem Geheimfach. Darüber, 

durchgehend über die ganze Fläche, ein offenes schmales 

Fach. Runde Messingbeschläge. 126:120:61 cm. 

2500.—/2800.— 

1243 

1243. Brassero, Louis XVI. Rosenholz und Zebrano. Rechteckiger 

Korpus mit abgeschrägten Seiten, oben offen mit einem Kupfereinsatz 

und unten eine Schublade, auf Pyramidenfüssen mit 

einem Kugelabschluss aus Messing. 47:28:27 cm. 

600.—/800.— 



1244 

1244. Sehr seltene und feine frühklassizistische Kommode, Bern, 

um 1795–1800. Kirschholz, Birkenmaser, Ahorn und Zwetschgenholz, 

massiv, furniert und graviert. Zweischübiger Korpus 

auf hohen Pyramidenbeinen. Die Front mit abgeschrägten Eckstollen, 

die Schmalseiten wenig vertieft kassettiert. Zweischübig, 

mit Traversen. Passig ausgeschnittenes und profiliertes 

Rouge Suisse Marmordeckblatt. Die Flächen mit sehr feinem 

und flammigem Birkenmaser furniert, umrahmt von Filets und 

sehr fein gearbeiteten Bändern. Eckstollen mit filetgerahmten 

Feldern und Rosette mit graviertem Edelweiss. Zugringe mit 

Rosetten, gefächerte Schlüssellochzierden. 

Provenienz: 


88:94:53,5 cm. 

4000.—/5000.— 

Wenn auch eine Zuweisung der hier angebotenen Kommode nicht eindeutig 

möglich ist, so ist es durchaus denkbar, dass sie in der Hopfengärtner-Werkstatt 

oder aber von einem Meister, der in der berühmten Werkstatt gearbeitet hat, 

verfertigt worden ist. Die Kommode ist ein Unikat und ihre harmonischen Proportionen, 

wie auch der gekonnte Schmuck ihrer schauseitigen Oberfläche mit 

den flammigen Furnierbildern und den gekonnten Einlegearbeiten, verweisen 

auf einen grossen Meister. Die seitlichen Gravuren der Eckstollen-Rosetten mit 

einem Edelweiss finden sich auf keinen weiteren Möbeln und nehmen möglicherweise 

Bezug auf den Auftraggeber dieses wunderbaren Bernermöbels des 

ausgehenden 18. Jahrhunderts. 

1244 


138 


1245. Hochbedeutender, grosser und historischer Basler Freundschaftsteppich mit Wappen Burckhardt, 

Iselin und Merian, Basel, datiert 1838. Wolle und Seide gestickt. Quadratischer Teppich mit umlaufenden 

Fransen und geometrisch gestalteter Bordüre. Im Zentrum die Wappen dreier der bedeutendsten Basler 

Familien: Iselin, mittig, Burckhardt links und Merian zur Rechten. Die Wappen nehmen Bezug auf 

Catharina Burckhardt, verwitwete Merian, geborene Iselin. Die vier Eckquadrate bezeichnet: Der geliebten 

Frau Cath. Burckhardt.Vwt: Merian gb: Iselin Von Ihren Samtlichen Freundinnen Und Schwestern. Ihre Hand vereint 

das Ganze, wie Ihr Herz die Liebe Aller Ein Gegenstand der Freundschaftlichen Erinnerung. Geweiht 1838. Der 

ganze Teppich in 49 gleich grosse Quadrate unterteilt, alle Quadrate umrahmt und von rotem Grund. In 

diesen Grund mit überaus feiner Stickerei in Form von Rosenblüten, Blumensträussen, Ziervögeln, Kinderszenen, 

freundschaftliche Erinnerungen und Figurengruppen. 270:270 cm. 15000.—/18000.— 

Provenienz: 

Catharina Burckhardt-Iselin, 1838 

Basler Privatbesitz 

Der hier angebotene Teppich ist wohl der schönste Zeuge einer solch spätbiedermeierlichen Basler Stickerei und ist möglicherweise das 

besterhaltene Exemplar eines solchen Zierteppichs, der doch immerhin für den täglichen Gebrauch bestimmt war. Mit seiner wunderbaren 

und farbenfrohen Komposition ist dieser Basler-Teppich ein besonders wichtiges Zeitdokument und ein Unikat in Qualität und 

Gestaltung. 



1245 


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Ein schönes Ensemble bestehend aus einer Kommode und einem Sekretär en suite 

von Christoph Hopfengärtner (1758–1843) und seiner Werkstatt 

Bereits in der Frühjahrsauktion war es uns gelungen, ein Ensemble von einem Sekretär und einer Kommode 

aus der Hopfengärtner-Werkstatt anbieten zu können. Dass uns ein solcher Glücksfall erneut ereilt, das freut 

uns ganz besonders. Auch die hier angebotene Kommode und der dazugehörige Sekretär sind, trotz vielen 

Erbgängen, über 200 Jahre vereint geblieben. Das zeugt von grosser Wertschätzung die die vorangegangenen 

Besitzer diesen seltenen und wertvollen Möbeln entgegenbrachten. Spätestens zu Ende des 19. Jahrhunderts 

wird man kaum mehr gewusst haben, dass die beiden Möbel einst aus einer der nobelsten Berner Werkstätten 

stammten. Die beiden hier angebotenen Möbel aus altem Privatbesitz, sind zwei besonders feine und in 

ihrem Dekor ausgewogene Beispiele der Arbeiten der Hopfengärtner-Werkstatt. Ihr Dekor mit Maserfurnier 

für die Front, und schlichtes gespiegeltes Furnier für die Schmalseiten, finden wir auch an einer Kommode 

mit Vitrinenaufsatz aus Berner Privatbesitz, welche um 1795/1800 zu datieren ist und 1986 als Nr. 15 

anlässlich der Hopfengärtner-Ausstellung in Schloss Jegenstorf gezeigt wurde. Der in Stuttgart, am 21. Juli 

1758, als Sohn eines Schreiners geborene Christoph Hopfengärtner findet sich, nach Lehr- und Wanderjahren, 

ab 1788 in Bern, wo er als Meistergeselle beim Ebenisten Abraham Frank Isenschmid Anstellung fand. 

Am 24. Mai 1792 erhält Hopfengärtner die Empfehlung zum Meisterstück, welches er im Herbst gleichen 

Jahres vollendet und das sich heute in Schloss Jegenstorf 

befindet. Im Sommer 1793 wird er zum Ebenistenmeister 

gewählt. Hopfengärtners eigene Werkstatt 

erfreute sich sehr schnell einer besonderen Beliebtheit 

bei einer bedeutenden Kundschaft, so etwa auch der 

Grossfürstin Anna Feodorowna von Russland. Hopfengärtner 

stirbt am 24. November 1843 an der Kramgasse 

40 in Bern. 

Vgl. Hermann von Fischer, Christoph Hofpengärtner und Zeitgenossen, 

Ausstellungskatalog Schloss Jegenstorf, 1986, Seite 6ff. 

Sigmund v.Wagner: Ebenist Hopfengärtner in Bern 

Aquarell um 1820 (Bernisches Historisches Museum) 

1246 

1246. Sehr feine Kommode des Christoph Hopfengärtner, 

Bern, um 1800. Kirschbaum, Nussbaum- 

Maser, Ahorn, massiv und furniert. Rechteckiger dreischübiger 

Korpus mit frontseitig abgeschrägten Stollen, 

auf Pyramiden-Füssen.Wenig vorstehendes, fein profiliertes 

Blatt mit zentralem Maserfeld, gerahmt von Filets 

und Kirschbaum. Stirnseitig mit umlaufendem Friesband 

in Hell und Dunkel. Die Schubladen mit Traversen 

und jeweils in drei Felder unterteilt. Diese wiederum 

mit sehr schönem gekröpftem Nussbaum-Maser 

furniert und mit sehr feinen Filets gerahmt, der äussere 

Rahmen mit Kirschbaum-Furnier. Messingbeschläge 

und Zugringe. 78:88:49 cm. 10 000.—/15 000.— 

1247. Sehr feiner Sekretär «à abattant», des Christoph 

Hopfengärtner, Bern, um 1800. Kirschbaum, 

Nussbaum, Nussbaum-Maser und Ahorn, massiv und 

furniert. Hochformatiger Korpus mit frontseitig abgeschrägten 

Eckstollen, wenig vorstehendem Blatt, auf 

Pyramidenfüssen. Die Front mit zweischübigem Kommodenteil, 

darüber die abklappbare Schreiblade unter 

abschliessender Friesschublade. Das Innere des Schreibfaches 

mit seitlich je vier kleineren und im Mittelteil 

einer grösseren Schublade. Darunter einem dreigeteilten 

Schubfach mit Geheimfach, sowie einem grösseren 

und kleinerem offenen Fach. Das Äussere der Schubladen, 

dreigeteilt mit flammigen Nussbaumfeldern 

furniert, gerahmt mit Ahornfilets und Kirschbaum. 

Das Blatt mit umlaufendem Band in Hell und Dunkel. 

Messingbeschläge und Zugringe. 140:101:51 cm. 

10 000.—/15 000.— 



1247 


142 


1248 

1249 1250 

1248. Kaminuhr, Restauration, französisch. Rechteckiges, patiniertes 

Messinggehäuse mit bekrönender Doppelhenkelschale. Mit Applikationen 

aus vergoldeter Bronze. Halbstunden- und Stundenschlag auf 

Glocke. H = 40 cm. 2000.—/2500.— 

1249. Kaminuhr, Rorschach, Restauration. Reliefiertes Zifferblatt aus 

vergoldeter Bronze mit römischen Ziffern, signiert J. Bischoff Uhrmacher 

in Rorschach. Halbstundenschlag. Hochrechteckiges Alabastergehäuse, 

frontal mit Blumen- und Blattapplikationen. Mit Holzsockel 

und Glassturz. Kleine Reparaturstellen. H = 48 cm. 

600.—/800.— 

1250. Œil-de-bœuf, Directoire. Patiniertes Gehäuse mit Bronzelunette 

und Messingknauf. Mit Repetition und Wecker. H = 33 cm. 

1500.—/2000.— 

1251. Grosser Korbleuchter, Stil Louis XV. Bronze, vergoldet, mit 

Kristallglasbehang. 120:70 cm. 2000.—/4000.— 

1251 



1252 

1252. Ein Paar schöne Leuchtappliquen, Empire, Paris, um 1808, in der Art von Claude Galle zugeschreiben. 

Bronze, matt und glanz vergoldet.Vierarmige Leuchter. Der Mittelschaft als Kore mit Flügeln 

die auf einer Kugel steht. An den Tüllen der zwei vorderen geschwungenen Leuchterarme befinden sich je 

ein grotesker Kopf und an den Tüllen der seitlichen Arme geflügelte Löwen (Chimären) und Palmetten.Auf 

der Rückseite einer Applique sind die PunzenVR 62 eingeschlagen. 58:30:20 cm. 4000.—/6000.— 

Lit. Marie-France/Dupuy-Baylet. L’HEURE LE FEU LA LUMIÈRE. Edition Faton. S. 60. Dort ist ein identischer Leuchter abgebildet. 


144 


1253 

Kommode von J. Äbersold, um 1775, Privatbesitz 

1253. Zwei Fauteuils und drei Stühle, «en cabriolet», Louis XVI, Schweiz. Nussbaum und Kirsche mit 

braunem Lederbezug. Medaillonrücken mit U-förmigem Sitz, sich gegen unten verjüngende, gerade kannelierte 

Beine. 3000.—/4000.— 

1254. Sehr feine und bedeutende Parketterie-Kommode, Louis XVI, Bern, um 1780, eine Arbeit des 

Johannes Äbersold (1737–1812). Nussbaum, Fruchtholz und Ahorn massiv, furniert und teils graviert. 

Längsformatiger, eleganter Korpus mit ausgeschnittener Zarge und sich nach unten verjüngenden, kantigen 

Beinen in vergoldeten Bronze-Sabots. Die Front zweischübig, sans traverse, mit seitlich geschrägten Eckstollen. 

In drei Felder unterteiltes Furnierbild der Schubladenfronten. Flammiger Nussbaum-Wurzelmaser 

gespiegelt furniert, gerahmt mit von feinen Filets gerahmtem, in den Ecken verschlungenem Bandwerk. 

Gravierte Blüten als Eckzierden. Gleichermassen gestaltete Stollen und Schmalseiten. Das Deckblatt wenig 

vorstehend, passig ausgeschnitten und profiliert. Ebenfalls mit sehr feinem gespiegeltem Furnierfeld, fein 

gerahmt und mit Blüten verziert. Vergoldete Bronzebeschläge in Form von Stollenrosetten, Zugringen, 

Zargen- und Schlüssellochzierden. 87:121:55 cm. 15 000.—/20 000.— 

Die hier angebotene Kommode ist von aussergewöhnlicher Qualität und ein hervorragendes Beispiel der hochwertigen Produktion des 

berühmten Berner Ateliers. Das Möbel, ganz klar und rein in den Formen des Frühklassizismus gehalten, kann in die Zeit um 1780 datiert 

werden. Sie ist mit ihrem sehr schönen Deckblatt in ausgesuchtem Nussbaumholz eine eigentliche Weiterentwicklung eines Kommodenmodelles 

aus der sogen.Transitionszeit um 1770–1775, zwischen den Stilen des Louis XV und Louis XVI. Eine solche Kommode 

fand sich, aus Berner Patrizierbesitz, 1988, bei Sotheby’s Zürich, Los Nr. 381, angeboten. Zeigen sich dort noch zurückhaltend die 

Schwünge der Beine und Zargenschürze in der Art des späten Rokoko, so weist unsere Kommode eine sehr viel ausgeglichenere Stilfestigkeit 

auf. Gleich sind beiden Kommoden die Gestaltung der Flächen, mit Rahmenwerk und Rosetten. Unsere Kommode findet ein 

sehr verwandtes Möbel in einer grossen Toiletten-Kommode des Johannes Äbersold, aus dem Jahre 1777, welche sich in Privatbesitz erhalten 

hat.Wenn auch dort mit Marmordeckblatt, so ist sie in der Aufteilung der Flächen, der Gestaltung der Eckstollen und Beine identisch. 

Eine weitere Kommode der Zeit um 1780, ebenfalls mit Holzblatt, welches die Form und Profilierung der sonst verwendeten Marmordeckplatten 

aufnimmt, so wie auch an unserem Möbel, hat sich im Besitze des Bernisches Historisches Museum, Inv. Nr. 38’148, 

erhalten und findet sich in Schloss Oberhofen. Diese Kommode ist jedoch von kleineren Ausmassen und ihr fehlt die Dreiteilung der 

Front in reiche Maserfelder. Die hier angebotene Kommode ist von bernischer Manufaktur, aber man erkennt an ihr auch den Einfluss 

der französischen Formensprache, wie sie Johannes Äbersold auf seiner Wanderschaft und seinem Aufenthalt in Paris, 1767, kennengelernt 

hat. Wohl unmittelbar nach seinem Paris-Aufenthalt dürfte die Kommode der 1988er Auktion entstanden sein, die einer direkten 

Umsetzung einer Pariser Transition-Kommode entspricht und aus der unser Kommoden-Modell als Weiterentwicklung hervorging. 

Literatur: 

Hermann von Fischer, Johannes Äbersold 1737–1812, Ein Berner Ebenist zwischen Mathäus Funk und Christoph Hopfengärtner, Ausstellungskatalog, 

Stiftung Schloss Jegenstorf, 2000. 

Auktionskatalog Sotheby’s Zürich, 1. Dezember 1988, Abb. Los Nr. 381. 



1254 


146 


1255 

1256 1257 

1255. Säule, Frankreich. Holz, matt- und glanzvergoldet. Balusterform. 

96:38 cm. 800.—/1200.— 

1256. Marmorsäule, um 1900. Sockel und Kapitel aus weissem Marmor. 

Säulenschaft aus rosafarbenem Marmor. Quadratischer Sockel und 

Kapitell mit zylinderförmiger Säule. Das drehbare Kapitell, auf drei 

Rollen, ist verziert mit stilisierten Disteln. 110:32:32 cm. 

1200.—/1500.— 

1257. Zeitungsständer, englisch, 2. Hälfte 19. Jh. Nussbaum. Mit verstellbarem 

Fächer, auf Rädern. 120:76:70 cm. 800.—/1200.— 

1258. Armlehnstuhl, Restauration. Nussbaum mit grünem Sitzbezug. 

Leicht gebogener Rücken mit eingerollten Armlehnen und Froschschenkel-Füssen. 

500.—/600.— 

1258 

1259. Arbeits- und Nähtisch, Biedermeier, Bern. Nussbaum auf 

Nadelholz furniert. Seitlich ein Paar Lyrafüsse auf einem rechteckigem 

Sockel mit einer grossen Schublade auf gedrückten Kugelfüssen. 

Rechteckiges aufklappbares Blatt mit einem Fach, darunter eine 

Schublade, die geschweift gegen innen versetzt ist. Das Blatt kreuzweise 

gefügt. 85:94:51,5 cm. 500.—/700.— 

1260. Klapptisch, England, Mitte 19. Jh. Mahagoni. Rechteckiges Blatt 

mit zwei aufklappbaren Verlängerungen, Zarge mit einer Schublade. 

Runde, leicht geschweifte Beine. 75:52:59 cm. 700.—/1000.— 



1261 

1261 

1262 

1261. Sehr feines Ameublement, Stil Chippendale, England, 19. Jh. Mahagoni reich geschnitzt. Bestehend 

aus einer Sitzbank und zwei Stühlen. L Bank = 173 cm. 2000.—/2500.— 

1262. Partner’s desk, England, 1. Hälfte 19. Jh. Mahagoni. Rechteckiges Blatt mit geprägtem, braunem Leder 

bezogen.Auf gedrechselten Beinen und gerade Zarge mit beidseitig je drei Schüben. 78:151:92 cm. 

2000.—/2500.— 


148 


1263 

1264 

1263. Bedeutende und überaus seltene Miniaturkommode des Christoph Hofpengärtner (1758–1843), 

Bern, letztes Viertel 18. Jh. Nussbuam, Kirsche,Ahorn, Zwetschge und Pappelkropf furniert. Längsformatiger 

Korpus mit fein eingelegten Pyramidenbeinen. Die Front mit abgeschrägten Eckstollen. Drei Schubladen 

mit Traversen, das Blatt vorstehend und passig geschnitten. Überaus reich eingelegt, die Schubladen 

mit Pappelkropffeldern, umrahmt von doppelt verzahntem Schnitzelband, die Schmalseiten mit gleichermassen 

furnierten Feldern, umrahmt von feinem Zierband. Zarge mit T-Mäander, die Eckstollen mit dunkleren 

Pappelkropffeldern, gefasst von doppelten Filets. Mit zentralem Fächermedaillon eingelegtes und mit 

Zierband eingerahmtes Zentralfeld. Die Kanten geschwärzt und mit Hell/Dunkel-Band in Zwetschge und 

Ahorn furniert. Originale Beschläge und sehr feines Buntpapier. 35:42,5:26,5 cm. 6000.—/9000.— 

Provenienz: 

Alter Schweizer Besitz 

Die hier angebotene Miniaturkommode ist ohne Zweifel der berühmten Werkstatt des Christoph Hopfengärtner (1758–1843) zuzuschreiben. 

Sie übernimmt in allen Teilen die Merkmale der grösseren Kommodenmöbel des Meisters und seiner Berner Werkstatt, insbesondere 

auch in der Umfassung der Zarge und der Gestaltung der Stollen und der Furnierwahl. Das Auftauchen eines so seltenen Kleinund 

Ziermöbels ist von grösster Seltenheit. Es dürfte sich bei unserem Miniaturmöbel um eine Auftragsarbeit gehandelt haben. Solche 

Möbel, als eigentliche Zierstücke, wurden zum Aufbewahren von Korrespondenzen ebenso wie zum Verstauen von Schmuck und Kleingegenständen 

verwendet. Ganz allgemein aber waren sie wohl als Konversationsstücke gedacht und erregten, damals wie auch heute 

noch, grösstes Erstaunen. Das hier angebotene Möbel dürfte in der Zeit um 1795/1800 entstanden sein und hat sich in einem wunderbaren, 

originalen Zustand erhalten. 



1265 

1266 

1264. Kommode, Österreich. Nussbaum, Esche und Buche. 

Zweischübiger rechteckiger Korpus, leicht hervorstehendes 

profiliertes Blatt, sichtbare Traverse, getreppte Zarge mit geschnitzten 

Eckrosetten, auf sich gegen unten verjüngende 

Vierkantfüssen. Die Felder der Schubladen mit Rosetten 

und Filets umrandet. Das Blatt ebenfalls mit Filets und 

Rosetten unterteilt. Im zentralen Bereich mit einem Mönch 

mit Sichel und Ähren eingelegt. Seitlich je mit einem Jäger 

und auf der Rückseite mit einem Bauern eingelegt. Beschläge 

mit Ringgriffen. 85:122:60 cm. 2000.—/3000.— 

1265. Armlehnstuhl, Restauration. Nussbaum mit blau geblumtemVeloursbezug. 

500.—/600.— 

1267 

1266. Kommode, Directoire, Bern. Kirschbaum. Rechteckiger 

dreischübiger Korpus mit abgeschrägten Frontstollen die in 

Vierkantfüsse übergehen. Felder der Schubladen mit Nussbaum 

umrandet. Innen mit originalem Papier ausgeschlagen. 

Die oberste Schublade ist innen dreigeteilt und die unterste 

zweigeteilt. Originale Messingbeschläge, Blatt aus «marbre 

de Roche» (nördlichYvorne). 81:101:51,5 cm. 

2000.—/3000.— 

1267. Travailleuse, Louis XVI. Kirschbaum, massiv und furniert. 

Das Blatt kreuzweise gefügt und mit einem feinen 

Filet umrandet. Rechteckiger dreischübiger Korpus, mit 

leicht hervorstehendem Blatt, kannelierten Eckstollen auf 

sich nach unten verjüngenden kannelierten Vierkantbeinen. 

Die oberste Schublade mit aufklappbarem Fach und Nadelkissen. 

Zu restaurieren. 76:49:41 cm. 600.—/800.— 


150 


1268 

1269 

1268. Kommode, Louis XIV, Westschweiz. Nussbaum. 

Rechteckiger dreischübiger Korpus, 

wobei die oberste Schublade zweigeteilt ist, die 

vorderen Eckstollen abgerundet, hervorstehendes 

Blatt, das vorne leicht abgerundet ist. Messingbeschläge. 

80:124:60 cm. 600.—/800.— 

1269. Auszugstisch, Louis XVI, schweizerisch. 

Nussbaum. Rechteckig, mit zwei Auszügen. Blatt 

und Auszüge mit Schieferstein eingelegt. Kannelierte 

Vierkantbeine, breite kannelierte Zarge mit 

Mittelrosette. 

78:118:80 cm. Mit Auszügen: 210 cm. 

2000.—/3000.— 

1270. Kleine Kommode, Louis XVI. Nussbaum. 

Rechteckiger vierschübiger Korpus, leicht hervorstehendes, 

profiliertes Blatt, kannelierte Eckstollen 

auf runden, sich nach unten verjüngenden 

Beinen. Bronzegriffe und Messingsabots. 

78:49:39, 5 cm. 1000.—/1500.— 

1270 



1271 

1274 1273 

1271. Brasero, Stil Louis XVI, Bern. Kirschbaum und 

Nussbaum. Rechteckiger Kubus mit abgeschrägten 

Seiten, auf sich nach unten verjüngenden kannelierten, 

runden Füssen. Abnehmbares profiliertes Blatt, 

im Inneren mit Metallbehälter. 58:35:35 cm. 

500.—/700.— 

1272. Spieltisch, Louis XVI, Schweiz. Aus verschiedenen 

einheimischen und exotischen Hölzern. Rechteckiger 

Tisch auf Pyramidenfüssen mit Bronzesabots. 

Drehbares Blatt, auf der einen Seite mit eingelegtem 

Schach, auf der anderen mit Filz ausgeschlagen. 

Unter der Zarge vertieft mit eingelegtem 

Backgammon-Spielbrett. 75:99:61,5 cm. 

800.—/1000.— 

1272 

1273. Table-bouillotte, Biedermeier. Kirschbaum. 

Ovales Blatt mit durchbrochenem Messingrand, auf 

einer breiten einschübigen Zarge und langen feinen 

Pyramidenfüssen. 1000.—/1500.— 

1274. Kaminuhr, französisch, um 1820. Rechteckiger 

Mahagonikasten. Vergoldete Bronzelunette, weisses 

Emailzifferblatt. Stundenschlag auf Feder. Zu revidieren. 

H = 39 cm. 800.—/1000.— 


152 


1275 

1276 1277 

1275. Serviteur muet, Venedig, 19. Jh. Kniender Jüngling mit Tablett. 

Holz geschnitzt, schwarz gefasst, zum Teil vergoldet und lüstriert, 

überarbeitet. 57:28 cm. 1000.—/1500.— 

1276. Kredenz, Napoléon III. Holz schwarz lackiert, mit Messing, Bein 

und Perlmutt in Boulle-Technik eingelegt und mit Bronzebeschlägen 

reich verziert. Rechteckiger eintüriger Korpus, mit hervorstehenden 

gedrechselten und kannelierten Säulen auf Köcherfüssen. Das Blatt 

aus weiss-grau geädertem Marmor. 108:84:41 cm. 

1500.—/2000.— 

1277. Grotten-Guéridon, Venedig, Mitte 19. Jh. Holz geschnitzt und 

polychrom gefasst, zum Teil vergoldet. Kleiner Moor auf einem Dreibein, 

geschweifte, sechseckige Ablage mit geschweifter Zarge. Kleinere 

Fehlstellen. 1500.—/1800.— 

Aus adeligem Besitz. 

1278 

1278. Kredenz, Napoléon III. Ebenisiertes Holz mit überaus feinen 

Ahornfilets und Beinornamenten eingelegt. Rechteckiger eintüriger 

Korpus mit seitlich je einer gedrechselten kannelierten Säule auf 

Köcherfüssen. 107:72:41 cm. 800.—/1200.— 



1279 1280 

1279. Kredenztruhe, italienisch, Mitte 19. Jh. Holz ebenisiert und mit 

Bein-Intarsien eingelegt. Rechteckiger Korpus mit hervorstehender, 

profilierter Zarge und Blatt, auf geschnitzten Löwenköpfen. Front 

und Seiten reich mit Intarsien im Renaissancestil eingelegt. 

72:150:52 cm. 1000.—/1500.— 

1280. Travailleuse, Japan, Ende 19. Jh. Rechteckiger Korpus mit Klappdeckel. 

Innen Hauptfach und zwei Schubladen. Auf Untergestell. 

Schwarz bemalt, reicher Goldlackdekor in verschiedenen Tönen. 

79,5:46,5:31 cm. 1000.—/1200.— 

1281. Nähtisch, Napoléon III. Papiermaché und Holz, zum Teil mit 

Perlmutter eingelegt, schwarz lackiert und bemalt. Rechteckiger 

Kasten mit aufklappbarem Deckel, zwei gedrechselte Beine, die 

durch einem Steg verbunden werden, mit vier Füssen. 69:48:35 cm. 

600.—/800.— 

1281

Möbel und Einrichtungsgegenstände

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