Gemälde 15. bis 19. Jahrhundert

Gemälde 15. bis 19. Jahrhundert 13 

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Gemälde 

15. bis 19. Jahrhundert 

1001. Heemskerck, Egbert van (Holland, 1634–1704) 

(Umkreis). Kirmesverkäufer umringt von Bauersleuten 

und Kindern. Öl auf Holz. 33:25 cm. 

2000.—/2500.— 

1002. Holländische Schule (17. Jh.). Herrenbildnis. 

Öl auf Holz. Platte vertikal gebrochen, Leimfuge 

mit Holzklötzchen fixiert. 44,5:33,5 cm. 

2000.—/2500.— 

1003. Werner, Joseph (Schweiz, 1637–1710) (Umkreis). 

«Habenda in primis animi cura» – Allegorische 

Darstellung. Öl auf Leinwand. Doubliert. 

81,5:64 cm. 4000.—/5000.— 

Provenienz: 

Alter Schweizer Privatbesitz 

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Register Seite 111–112

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Gemälde 15. bis 19. Jahrhundert 

1004 1005 

1004. Anonym (17. Jh.). Die heilige Mutter Gottes. Im Heiligenschein die Worte: «fecit mihi magna qui potens 

est» (denn Grosses hat der Mächtige an mir getan). Öl auf Kupfer, Kleine Farbausbrüche im Randbereich. 

23:17,5 cm. 3000.—/3500.— 

Provenienz: 

Aus altem Adelsbesitz 

1005. Stimmer,Tobias (Schweiz, 1539–1584) (Umkreis). Bildnis einer Frau mit Haube. Öl auf Holz. 

21,5:15,7 cm. 4000.—/5000.— 

Provenienz: 


1006. Clouet, François (Frankreich, 1522–1572) (Umkreis). Bildnis einer Dame in schwarzem Kleid. Öl auf Holz. 

34,5:25,5 cm. 5000.—/7000.— 

Provenienz: 


1007. Anonym (19. Jh.). Gebirgslandschaft mit See und Fischern. Öl auf Papier, auf Leinwand aufgezogen. Unten 

links unleserlich signiert. Kleine Farbausbrüche. 16:24,5 cm. 600.—/800.— 

1008 Cole, Thomas (USA, 1801–1848) (zugeschrieben). Uferlandschaft mit Schilf. Öl auf Holz. Unten rechts 

signiert. Lichtmass 24:40 cm. 1000.—/1500.— 

1009. Damme-Sylva, Emile van (Belgien, 1853–1935).Weidelandschaft mit Hirtinnen, Kühen und Schafen. Öl 

auf Karton. Unten links signiert. 21:29 cm. 600.—/800.— 

1010. Diaz de la Pena, Narcisse Virgile (Frankreich, 1807–1876) (Umkreis). Teichlandschaft mit Hütte und 

Figurenstaffage. Öl auf Leinwand. Unten rechts signiert. Doubliert. 32,5:40,5 cm. 1400.—/1800.— 



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1011 

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1011. Wildens, Jan (Flandern, 1586–1653) (zugeschrieben). Waldlandschaft mit Hirschjagd. Öl auf Holz. Feiner 

horizontal Riss, Farbausbrüche sowie partielle Abhebung der Malschicht. 50,5:59 cm. 2500.—/3500.— 

Provenienz: 


1012. Italienische Schule (um 1800). Bewaldete Seelandschaft mit Figurenstaffage und Blick auf ein Schloss. Öl 

auf Leinwand.Verso Siegel. Doubliert. 59:71 cm. 1000.—/1200.— 

Provenienz: 

Berner Privatbesitz 



1013 

1013. Duyfhuysen, Pieter Jacobsz (Holland, 1608–1677). Interieur mit pfeiferauchendem Mann mit Kind – im 

Hintergrund ein Mann mit Mütze. Öl auf Holz. Oben links Reste eines Monogramms. 28,5:21,5 cm. 

4000.—/5000.— 

Literatur: 

Willem L. van de Watering, Pieter Duyfhuysen. En reconstructie von het oeuuvre van een vergeten Rotterdamse schilder van boereninterieurs, 

in: Jahrbuch Preussischer Kulturbesitz. Sonderband 4 (1987), S. 357–383 (Abbildung S. 368, Nr. 6). 

Provenienz: 

Galerie Dr. Schäffer, Berlin, 1932 

Rudolf Holzapfel,Ward, London, 1932 (als Werk von Pieter Cornelisz van Slingelandt) 

Auktion, Amsterdam, 15. Mai 1934, Lot 135 (als Werk des Monogrammisten «JP») 

Schweizer Privatbesitz 


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1014. Flämische Schule (um 1700). Die Heilige Familie in der Gartenlaube. Öl auf Kupfer. Unten links bezeichnet: 

«A.W.IN.F.» Eck- und Randbereich mit kleinen Löchern und Farbausbrüchen. 59:77,5 cm. 

1200.—/1500.— 

1015. Vernet, Claude Joseph (Frankreich, 1714–1789) (zugeschrieben). Rastende französische Flüchtlinge mit 

Pferden. Öl auf Leiwand. Doubliert, Craquelé. 40:48 cm. 3000.—/3500.— 

1016. Gainsborough, Thomas (England, 1727–1788) (zugeschrieben). Seelandschaft mit Figuren- und Tierstaffage. 

Öl auf Leinwand. Unten links signiert. Doubliert. 50:72 cm. 4000.—/5000.— 

Provenienz: 




1017 1018 

1017. Anonym (18. Jh.). Bildnis eines Heiligen mit Kruzifix, Buch und Totenkopf. Öl auf Leinwand. Doubliert. In 

Altarrahmen, Holz geschnitzt, vergoldet. 45:31,5 cm. 3500.—/4000.— 

1018. Französische Schule (17. Jh.). Maria Magdalena mit Buch und Totenschädel. Öl auf Kupfer. 24:18,5 cm. 

2000.—/2500.— 

1019. Dietler, Johann Friedrich (Schweiz, 1804–1874). Bildnis des Karl Emanuel von Erlach, 1854. Öl auf Leinwand. 

In der Mitte des rechten Bildrandes signiert und datiert: «Dietler/1854». Doubliert. 66:53,5 cm. 

2000.—/2500.— 

Carl Emanuel von Erlach (1776–1862), verheiratet mit Sophie Vaucher aus Neuenburg, hatte im Laufe seines Lebens verschiedene 

militärische Ämter inne, etwa Hauptmann im Regiment Rovéréa in englischen Diensten und Oberst der bernischen Miliz. 1813 gelangte 

Schloss Gerzensee in seinen Besitz, wo er 1862 auch beigesetzt wurde. 

1020. Hocher, J. (19. Jahrhundert). Bildnis des Pfarrers von Cœuve bei Pruntrut, 1866. Öl auf Leinwand. Unten 

rechts signiert und datiert.Verso auf Leinwand bezeichnet: «M. le Curé Etique à Cœuve/66 année». Kleiner 

restaurierter Leinwanddefekt, Kratzer. 800.—/1000.— 

1021. Holländische Schule (18.Jh.). Holländischer Hafen mit Booten und Zweimaster. Öl auf Holz. Unten links 

(unleserlich) signiert. 16:22 cm. 800.—/1200.— 

1022. Obrist, Johann Rudolf (Schweiz, 1809–1872). Bildnis der Hulda Scheuchzer-Sponel, 1828. Öl auf Leinwand.Verso 

signiert und datiert: «R. Obrist/pinx. 1828». 30:24 cm. 800.—/1200.— 


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1023 

1023. Poelenburgh, Cornelis (Holland, 

1586–1667) (zugeschrieben). Flusslandschaft 

mit Tier- und Figurenstaffage. 

Öl auf Holz. Unten links (wohl 

von späterer Hand) signiert und datiert. 

Verso altes (nicht identifizierbares) 

Siegel. Parkettiert. 40,5:58 cm. 

3500.—/4000.— 

1024. Wouwerman, Philips (Holland, 

1619–1668) (Nachfolger). Halt vor der 

Schenke. Öl auf Holz. Kleine Farbausbrüche 

im Randbereich. 23:18,5 cm. 

800.—/1200.— 

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1025. Vadder, Lodewijk de (Flandern, 1605–1655) (zugeschrieben). Waldlandschaft mit Figurenstaffage und 

Hund. Öl auf Holz. Parkettiert. 48:63,5 cm. 6000.—/8000.— 

Provenienz: 

Alter Privatbesitz 

1026. Millner, Carl (Deutschland, 1825–1895).Teichlandschaft mit Figurengruppe und Reiter mit Hunden, 1854. 

Öl auf Leinwand. Unten links signiert, verso signiert, bezeichnet und datiert: «fc. Carl Millner in München/ 

anno/1854». 32:39,5 cm. 800.—/1200.— 

1027. Italienische Schule (Ende 18. Jh.). Flusslandschaft mit Ruinen- und Figurenstaffage. Öl auf Leinwand. 

Doubliert, kleine Farbausbrüche. 69:108 cm. 3500.—/4000.— 


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1028. Deutsche Schule (18. Jh.). Gegenstücke. Stillleben mit Walderdbeeren und grünem Spargel./Stillleben mit 

Zwetschgen. Öl auf Holz, auf Holzplatte montiert. Ein Bild mit kleinem Farbausbruch. Je 36:53 cm. 

6000.—/8000.— 

Provenienz: 




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1029. Anonym (19. Jh.). Gegenstücke. Bildnisse eines Ehepaares. Öl auf Leinwand. Craquelé, kleine Farbausbrüche. 

Je 65:51,5 cm. 800.—/1200.— 



1032 

1032 

1030. Reinhart, Joseph (Schweiz, 1749–1829). Bildnis 

des Franz Philipp Joseph Gugger, 1789. Öl auf 

Leinwand. Verso signiert, datiert und bezeichnet: 

«Pro Aris et Focis/Franc:Phil Gugger Soc. Helv./ 

in Schinznach A°: 1773 Praeses/Joseph. Reinhart. 

pinx.A°. 1789». Kleiner Leinwanddefekt und Farbausbrüche, 

gewellt. 82:63,5 cm. 800.—/1200.— 

Franz Philipp Joseph Gugger (1723–1790), hier im reifen Alter 

von 66 Jahren porträtiert, war in jungen Jahren Priester und 

Vikar in Oberbuchsiten, später amtete er als Pfarrer in Kienberg, 

war Stiftsprediger in Solothurn und – wie auf der 

Bildrückseite vermerkt – 1773 Präsident der Helvetischen Gesellschaft. 

Daneben trat er als Pädagoge und Verfasser verschiedener 

Schriften in Erscheinung («Kurze Nachricht von der 

Lehrart in Silena zur Bildung eines Patrioten», 1778; «Kurze 

Geschichte der Philontis...», 1783). 

1031. Anonym (18. Jh.). Bildnis eines Geistlichen. Öl 

auf Leinwand. Craquelé. 85:67,5 cm. 

1000.—/1500.— 

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1032. — Gegenstücke. Ganzbildnis einer Frau in Tracht, 

einen Brief in der Hand haltend – im Hintergrund 

Blick auf ein Landgut./Ganzbildnis eines 

in romantisierender Landschaft sitzenden Herrn, 

ein Hündchen zu seinen Füssen.Am unteren Bildrand 

je das Wappen der Familie Gras. Öl auf Leinwand, 

auf Holz aufgezogen. 

Provenienz: 


Je 47,5:42,5 cm. 

1500.—/2000.— 

1033. Graff, Anton (Schweiz, 1736–1813) (zugeschrieben). 

Bildnis eines Herrn mit Harnisch. Öl auf 

Karton. Kleine Farbausbrüche. 23:18 cm. 

1400.—/1800.— 


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Schloss Ebenrain, Entwurf der Notfassade von Samuel Ehrenfels, 1774 

1034. Aberli, Johann Ludwig (Schweiz, 1723–1786). Bildnis des Ehepaars Bachofen-Heitz im Park von Schloss 

Ebenrain, um 1777. Öl auf Leinwand. Mit Rahmen von Johann Friedrich Funk I. 64:53 cm. 

20 000.—/25 000.— 

Provenienz: 

Zürcher Privatbesitz 

Galerie Stuker, Auktion November 1988, Nr. 2007 

Sammlung de Bary 

Das hier angebotene Gemälde von der Hand Johann Ludwig Aberlis (1723–1786), nimmt im Œuvre des «Vaters» der Berner Kleinmeister 

einen wichtigen Stellenwert ein und gehört sicher zu den reizvollsten Gemälde des Schweizer Rokokos überhaupt. Aberli gelingt im 

vorliegenden Gemälde ein wunderbarer Einklang von Portrait- und Landschaftsmalerei, wie wir sie in dieser «privaten» Form etwa bei 

den grossen englischen Malern der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts finden.Vorbesitzer unseres Gemäldes aus Zürcher Privatbesitz, 

war die vermögende, seit dem frühen 18. Jahrhundert in der Basler Seidenbandproduktion sehr erfolgreich tätige Familie de Bary. Die 

de Bary kamen Anfang des 17. Jahrhunderts als Religionsflüchtlinge von Tournai im Hennegau nach Basel, wo sie sich 1633 einbürgern 

liessen. Johann de Bary-Frey wurde 1767 Bürgermeister von Basel. Die Familie führte den ersten Jacquardwebstuhl in Basel ein (1815) 

und baute 1856 die erste Turbinenanlage der Stadt am Rhein. Für Basel nicht weniger bedeutend als die Vorbesitzer, sind aber die Dargestellten 

auf dem von Johann Friedrich Funk I (1706–1775) meisterlich mit Voluten und Palmettenranken gerahmten Gemälde selbst. 

Dabei dürfte es sich mit allergrösster Wahrscheinlichkeit um den sehr vermögenden Basler Seidenfabrikanten und Kunstsammler Martin 

Bachofen (1727–1814) und seine Ehefrau, Margaretha, geborene Heitz handeln. Die im englischen Stile Portraitierten, zeigen sich im 

Park ihres Landsitzes, Schloss Ebenrain bei Sissach.Von diesem bedeutendsten spätbarocken Landsitz der Nordwestschweiz, welcher ab 

1774 nach Plänen von Samuel Werenfels (1720–1800) erbaut wurde, ist im Hintergrund eine der beiden markanten Flügelbauten, mit der 

von Werenfels entworfenen Fensteranordnung und Dachgestaltung deutlich zu erkennen. Bachofen trat nach Ausbildung in Genf, 1748 

als Teilhaber in die Fabrik seines Vaters Johann Jacob Bachofen in Basel ein. Bachofen, der sich u.a. von Alexander Roslin in Paris portraitieren 

liess, war ein bedeutender Kunstsammler. 1758 erwarb er den Rollerhof auf dem Münsterplatz in Basel und liess diesen 1770 

durch den Basler Baumeister Johann Jacob Fechter zum Wohn- und Geschäftssitz umbauen. Für den Bau des Schlosses Ebenrain zog er, 

neben dem berühmten Werenfels, der wenige Jahre zuvor die Pläne für den Reichensteiner- und Wendelstörferhof, das Blaue Haus und 

das Weisse Haus in Basel gezeichnet hatte, auch den renommierten Berner Architekten Niklaus Sprüngli für die Gestaltung der Gartenanlage 

zu. Die grossen Jagdreviere in der Nähe des Ebenrains dürften für den vermögenden Bandfabrikanten ausschlaggebend bei der 

Wahl des Ortes für den prächtigen Landsitz, der damals immerhin vier Wegstunden von Basel entfernt lag, gewesen sein. 



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1035. Huber, Jean Daniel (Schweiz, 1754–1845). Bäuerliche Idylle. Öl auf Holz. Unten rechts signiert.Altrestaurierter 

Riss. 36,5:55,5 cm. 3000.—/5000.— 

Jean-Daniel Huber kam 1754 in Genf als jüngerer Sohn von Jean, genannt Huber-Voltaire (1721–1786), zur Welt. Seinen ersten Unterricht 

erhielt er in seiner Heimatstadt bei seinem Vater und Nicolas-Henri-Joseph de Fassin (1728–1811), einem flamischen Maler, der in 

der Rhonestadt eine Zeichnungsschule betrieb. 

1773 brach der junge Künstler zu einer Italienreise auf, die ihn nach Rom führte. Dort verführte er die Novizin Isabella Ludovisi, 

Tochter aus der Adelsfamilie, welche mit Gregor XV. (reg. 1621–1623) einen Papst hervorgebracht hatte. Der «Missetäter» wurde eingekerkert 

und gezwungen, den katholischen Glauben anzunehmen und die junge Frau zu heiraten. 1809 übersiedelte die Familie nach 

Vandœuvres bei Genf. Schon 1815 setzte der Verlust des Augenlichts Hubers Künstlerlaufbahn ein Ende. Seine daraufhin in einen Estrich 

gebrachten Arbeiten und Studien wurden erst vierzig Jahre später von einem Enkel wieder ans Tageslicht gebracht. Im Jahr 1786 stellte 

der Maler mindestens ein Werk am Salon des Étrangers in Paris aus. In dieser Zeit schilderte er Szenerien aus der Waadt. Um 1790 richtete 

Jean-Daniel Huber sein Augenmerk auf die Berner Alpen. Es entstanden bäuerliche Landschaften, deren «Realismus» sich von der 

klassizistischen Darstellungsweise der Zeitgenossen unterschied. Dieser neue Fokus trug dem Künstler den Beinamen «peintre de 

l’Oberland» ein. Huber gilt zu Recht alsVorläufer der Romantischen Landschaftsmalerei in der Schweiz. Doch gehen seine naturalistisch 

geschilderten Kuh-, Ziegen- und Schafdarstellungen weit über die romantische Sichtweise hinaus, und die in seinen Gemälden festgehaltenen 

Bauernfamilien scheinen aus Fleisch und Blut, nicht blosse Staffage, zu sein. Der damit einher gehende, von den Kritikern 

monierte derbere Malstil und die Verwendung einer weniger brillanten Farbpalette scheinen daher nur konsequent. Zusammen mit 

Jacques-Laurent Agasse, Jean-Pierre Saint-Ours und Jean-Pierre de la Rive bildet Jean-Daniel Huber die erste Generation der Ecole genevoise. 

1036. Marrel, Jacob (Deutschland, 1614–1681) (Umkreis). Gegenstücke. Blumenstillleben. Öl auf Leinwand. 

Doubliert. Je 34:25 cm. 4000.—/6000.— 

Provenienz: 




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1038 

1037. Anonym (1. Hälfte 19. Jh.). Gegenstücke. Bildnis des Franz Philipp Neininger./Bildnis der Barbara Antonia 

Neininger, geb. Scholl. Öl auf Leinwand. Verso bezeichnet: «Philipp ... von Neiningen/K. K. reichlicher 

Hofrath/der obersten Justizstelle/Wien 1809», bzw. «Frau Hofrath v. Neininger/von Laufenburg, in Wien 

1803». Eines mit restauriertem Leinwanddefekt. Je 77,5:63,5 cm. 1400.—/1800.— 



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1038. Anonym (18. Jh.). Gegenstücke, 1775. Bildnis des 

Josef Anton Konrad Scholl./Bildnis der Marianne 

Scholl, geb. Leo. Öl auf Leinwand.Verso bezeichnet: 

«Postmeister Jos. Ant. Scholl 1712 –», bzw. 

«Frau/Mariana Schollin geb. Leo/geboren ... Ao 

1723/gemalt 1775 10 May/gestorben den». Craquelé, 

Farbausbrüche. Je 88,5:66 cm. 

1400.—/1800.— 

1039. — Bildnis eines Herrn mit Lockenperücke und 

Harnisch. Öl auf Leinwand. Farbausbrüche, Kratzer. 

Oval 70,5 cm. 1000.—/1400.— 

1040. Wirz, Felix Joseph (Schweiz, 1743–1795). Bildnis 

des Schützenhauptmann Philipp Jakob Scherer. Öl 

auf Leinwand. Verso signiert und bezeichnet: 

«Philip Jacob Scherrer/Gebohren anno 1711 Starb 

1779/Wirtz pinxit». Craquelé. 75,5:66 cm. 

1000.—/1500.— 

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1041. Schweizer Portraitist (2. Hälfte 18. Jh.). Bildnis 

des David Jacob Schrämli im Alter von 25 Jahren. 

Öl auf Leinwand. Verso bezeichnet: «Dav. Jacob/ 

Schraemli/a(e)tatis anno/XXV». Kleine Farbausbrüche. 

Oval 38,5:31,5 cm. 1400.—/1800.— 

David Jacob Schrämli (1762–1804) war Kaufmann und waltete 

in den Jahren von 1790 bis 1804 – wie bereits sein Vater, Johann 

Ulrich Schrämli (1721–1806) – als Säckelmeister in Thun. 


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1042. Schüz, Christian Georg (Deutschland, 1718–1791). Gegenstücke, 1765. Rheinlandschaften mit Schiffen 

und Figurenstaffage. Öl auf Kupfer. Unten Mitte bzw. unten rechts signiert und datiert: «Schüz inv./et fec. 

1765». Je 19:25 cm. 12 000.—/16 000.— 

Provenienz: 

Sammlung Salome Vischer, Basel 

Alter Basler Privatbesitz 

Die beiden kleinformatigen, auf Kupfer gemalten Bildchen, 1765, in der künstlerischen Blütezeit des Malers entstanden, sind überaus 

qualitätvolle und ganz typische Beispiele für das Schaffen von Christian Georg Schüz dem Älteren. 

Nach Lehr- und Wanderjahren und der Tätigkeit an verschiedenen Fürstenhöfen liess der Künstler sich 1743 endgültig in Frankfurt am 

Main nieder, um sich von nun an ganz der Landschaftsmalerei zuzuwenden. Inspiration für seine Bilder schöpfte er aus den benachbarten, 

von Rhein und Mosel geprägten Gegenden. So zeigt auch das vorliegende Gemäldepaar stimmungsvolle Flusslandschaften aus dem 

Rheingebiet, in feinster Manier gemalt und mit detailreich komponierter Staffage. 

Künstlerisches Vorbild für diesen idealisierenden Darstellungsmodus der Flusslandschaft fand Schüz im gut hundert Jahre älteren Utrechter 

Maler Herman Saftleven (1609–1685), dessen Malerei er wohl erstmals bei seinem Freund und Gönner Baron Häckel begegnet war. Dieser, 

in Frankfurt am Main durch Heirat zu grossem Vermögen gekommen, betätigte sich als Sammler und Mäzen, der sich grosszügig für 

die ansässigen Künstler einsetzte. So förderte und unterstütze er auch Schüz und erwarb im Laufe der Zeit rund vierzig seiner Bilder. 

Häckel besass eine Kunstsammlung, die als eine der schönsten und kostbarsten der Stadt galt und neben Werken von Cranach, Holbein, 

Tizian, Tintoretto und Lorrain auch eine Vielzahl von Gemälden niederländischer Künstler umfasste. In Häckels Gemäldekabinett, zu 

dem er Schüz freien Zugang gewährte, fand der Künstler Gelegenheit die Kunst Saftlevens zu studieren. Obwohl Schüz in seinem Schaffen 

wesentlich von der Kunst des Niederländers beeinflusst war, gelang es ihm doch, zu einer eigenständigen, zeitgemässen Bildsprache 

zu finden. Seine in stimmungsvolles Licht getauchten Landschaften und Ruinenstücke entsprachen dem spezifischen Geschmack zeitgenössischer 

Sammler, und auch heute, 250 Jahre später, haben sie nichts von ihrem Zauber verloren. 



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1043. Italienische Schule (um 1800). Belebte Küstenlandschaft mit Schiffen und Figurenstaffage. Öl auf Leinwand. 

Doubliert, kleine Farbausbrüche. 47,5:63 cm. 1000.—/1500.— 

1044. Vos, Paul de (Flandern, 1595–1678) (Umkreis). Bärenjagd mit Hunden. Öl auf Holz. 31:40,5 cm. 

1500.—/2000.— 

1045. Bütler, Joseph Nikolaus (Schweiz, 1822–1885). Lauterbrunnen mit Blick auf das Jungfraumassiv. Öl auf 

Leinwand. Unten links signiert. 35:50 cm. 2500.—/3000.— 

1046. Isabey, Eugène Louis Gabriel (Frankreich, 1803–1886). Stürmische See mit Schiffbrüchigen, 1869. Öl auf 

Leinwand. Unten links signiert und datiert. Kleiner restaurierter Leinwanddefekt im Bereich des Himmels. 

92,5:64,5 cm. 3500.—/4000.— 

Provenienz: 




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1047. Thoma d. J., Josef (Österreich, 1828–1899). Mondbeschienene Landschaft mit Haus und Tümpel. Öl auf 

Leinwand. Unten rechts signiert. 68:105,5 cm. 2000.—/2500.— 

1048. Pelouse, Léon Germain (Frankreich, 1838–1891). Sommerliche Bachlandschaft mit Weiden und Pappeln. 

Öl auf Leinwand. Unten rechts signiert. 61:46 cm. 1000.—/1500.— 

1049. Richet, Léon (Frankreich, 1847–1907). Weite Landschaft mit Tümpel. Öl auf Leinwand. Unten links 

signiert. 56:82 cm. 2500.—/3000.— 

1050. Weber, Theodor Alexander (Deutschland, 1838–1907) (zugeschrieben). Küstenlandschaft mit gestrandetem 

Schiff. Öl auf Leinwand. 48,5:74 cm. 2000.—/2500.— 



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1051. Davis, Henry William Banks (England, 1833–1914). Landschaft mit Schafen – im Mittelgrund der Künstler 

an der Staffelei, 1895. Öl auf Leinwand. Unten links monogrammiert, bezeichnet und datiert: H.W.B.D./ 

95. Kleine Farbausbrüche im Randbereich. 81:116 cm. 3000.—/3500.— 

1052. Chaigneau, Jean Ferdinand (Frankreich, 1830–1906). Mondbeschienene Landschaft mit Heuhaufen und 

Hirte mit Schafherde. Öl auf Holz. Unten rechts signiert. 32:40,5 cm. 800.—/1000.— 


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1053. Fichel, Benjamin Eugène 

(Frankreich, 1826–1895). «Conversation», 

1854. Öl auf Holz. 

Unten rechts signiert und datiert. 

Verso auf altem Etikett handschriftlich 

bzeichnet: «3. Conversation/Fichel». 

15,5:21,5 cm. 

1000.—/1400.— 

1054. Beechey, William (England, 

1753–1839) (zugeschrieben). Bildnis 

einer jungen Frau mit dunklen 

Locken. Öl auf Kupfer.Verso 

bezeichnet: Mr Schwanfelder/ 

Park Row. Kleine Farbausbrüche 

im Randbereich. 44,5:35,5 cm. 

2000.—/2500.— 

Provenienz: 

Charles Henry Schwanfelder, Leeds/England 

(1774–1837, englischer Tier- und Landschaftsmaler) 


1055. Französische Schule (18. Jh.). 

Tamburinspielerin mit Kind und 

Ziege. Öl auf Holz. 46:35 cm. 

800.—/1200.— 

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1056. Beauquesne, Wilfrid Constant (Frankreich, 1847–1913). «Banquet» – Festliche Gesellschaft beim Champagner 

trinken. Öl auf Leinwand. Unten rechts signiert. 59,5:72,5 cm. 6000.—/7000.— 

Provenienz: 

Auktion Waterman, Zürich, 6. November 1976, Nr. 81 


Für seine detailreichen Schlachtengemälde berühmt, stellt das hier angebotene Gemälde von Wilfrid Constant Beauquesne in thematischer 

Hinsicht eine Besonderheit innerhalb seines Œuvres dar.Wunderbar gelingt dem Künstler die Lichtführung in seinem Gemälde 

«Banquet», das eine fröhliche Tafelrunde zu fortgeschrittener Abendstunde zeigt. Längst ist die formelle Tafelrunde aufgelöst, sind die 

Stühle verrückt und haben sich die Eingeladenen zu ausgelassenen Paaren und kleinen Gruppen umformiert. Dargestellt ist jener schöne 

Moment einer freundschaftlichen Abendgesellschaft, wo man, unmittelbar vor dem Abschiednehmen, nochmals den genossenen Anlass 

Revue passieren lässt und sich zum nächsten Fest verspricht. Dieser Moment ist es, den Beauquesne in seinem subtil ausgeführten 

Gemälde so wunderbar eingefangen hat. 


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1057 1057 

1058 1059 

1057. Anonym (um 1800). Gegenstücke. Stillleben mit Kürbis und Trauben./Stillleben mit Melone und Trauben. 

Öl auf Leinwand, auf Holz aufgezogen. Je 38:63,5 cm. 3000.—/3500.— 

1058. Anonym (19. Jh.). Stillleben mit Kürbis. Öl auf Leinwand. Craquelé, kleine Farbausbrüche. 38,5:55 cm. 

800.—/1200.— 

1059. Wieritz, J. (Holland, 17. Jahrhundert). Stillleben mit Früchten, Römer und Krug, 1662. Öl auf Leinwand. 

Unten rechts (wohl von späterer Hand) signiert und datiert. Restaurierter Leinwanddefekt im Bereich des 

Hintergrunds. 51:61,5 cm. 2000.—/2500.— 



1060 1061 1062 

1063 1064 

1060. Müller, Adolf (Deutschland, geb. 1853 in München). Keramikverkäuferin, 1884. Öl auf Holz. Unten rechts 

signiert, datiert und bezeichnet:Adolph Müller/München 1884. 25:20 cm. 1000.—/1500.— 

1061. Ziem, Félix (Frankreich, 1821–1911) (zugeschrieben). Blumenstillleben. Öl auf Holz. Unten rechts signiert. 

Parkettiert, Signatur nachgezogen. 33:23,5 cm. 2000.—/2500.— 

1062. Magnus, Camille (Frankreich, geb. 1850).Waldlandschaft mit Reisigsammlerin. Öl auf Holz. Unten links 

signiert. 17,5:14 cm. 800.—/1000.— 

1063. Sordet, Eugène Etienne (Schweiz, 1836–1915). Grasbewachsener Abhang mit Baumstrunk. Öl auf Papier, 

auf Karton aufgezogen. Unten links signiert. 22,5:28,5 cm. 600.—/800.— 

Beigegeben: 

Eugène Sordet. Gebirgslandschaft mit Wettertanne. Aquarell auf Papier. Unten links signiert. Gerahmt. 

1064. Richet, Léon (Frankreich, 1847–1907). Baumreiche Landschaft mit Bauernhaus und Blick auf einen See. Öl 

auf Leinwand. Unten links signiert. 41:61 cm. 2500.—/3000.— 

Provenienz: 



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1065 

1065. Leickert, Charles Henri Joseph (Belgien, 1818–1907).Winterlandschaft mit gefrorenem See,Windmühle 

und Bauern mit Pferdeschlitten. Öl auf Holz. Unten links signiert. 26:36 cm. 7000.—/8000.— 

1066. Trouillebert, Paul Désiré (1829–1900). Baumbestandenes Flussufer mit Figurenstaffage. Öl auf Holz. 

Unten links signiert. 19,5:33 cm. 6000.—/8000.— 

Provenienz: 




1066 


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1067 

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1070 

1067. Ebert, Carl (Deutschland, 1821–1885). Gewittrige Gebirgslandschaft mit Wildbach, 1857. Öl auf Leinwand. 

Unten links signiert und datiert. Doubliert, Craquelé. 39:30,5 cm. 800.—/1200.— 

1068. Henschel, Ottmar (Deutschland, 1845–nach 1921). Parklandschaft mit Edeldame und Sänfte, 1894. Öl auf 

Leinwand, auf Karton aufgezogen. Unten rechts signiert und datiert. 55:46 cm. 800.—/1200.— 

1069. Anonym (19. Jh.). Nächtliche Szene im brennenden Moskau nach dem Einzug der Napoleonischen Truppen 

1812. Öl auf Leinwand. Craquelé, kleine Farbausbrüche und kleiner Leinwanddefekt im Bereich des 

Himmels. 48:47,5 cm. 600.—/800.— 



1071 

1072 

1070. Scherzer (Deutschland, 19. Jh.). Konrad Baumgarten flieht mit Hilfe des Wilhelm Tell vor den Schergen des 

Landvogts, 1845. Öl auf Holz. Unten links signiert und datiert. 40:45,5 cm. 800.—/1000.— 

1071. Tratz, A. (Deutschland, 19. Jh.). Alplandschaft mit weidenden Kühen und Blick auf Schneeberge. Öl auf 

Leinwand. Unten links signiert. Doubliert. 64:108,5 cm. 3500.—/4000.— 

1072. Groiseilliez, Marcelin de (Frankreich, 1837–1880). Landschaft mit Hirtin. Öl auf Leinwand. Unten links 

monogrammiert, verso (auf Keilrahmen) signiert und monogrammiert. 32:46 cm. 1000.—/1400.— 


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1073 

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1073. Cordey, Frédéric (Frankreich, 1854–1911). Landschaft mit Haus, 1901. Öl auf Leinwand. Unten links 

signiert und datiert.Verso auf altem Etikett handschriftlich bezeichnet: «143/La maison du ch...». 61:44 cm. 

1000.—/1400.— 

1074. Diemer, Michael Zeno (Deutschland, 1867–1939). «Fischerboote vor Cefalu». Öl auf Leinwand. Unten 

rechts signiert.Verso auf Keilrahmen bezeichnet und signiert. Craquelé. 70,5:95 cm. 2500.—/3000.— 

1075. Castres, Edouard (Schweiz, 1838–1902). Blick auf ein Haus mit verwildertem Garten. Gouache auf Papier, 

auf Karton aufgezogen. Unten rechts monogrammiert. Verso, auf Deckkarton, handschriftliche Echtheitsbestätigug 

des Sohnes des Künstlers. Gerahmt. 25,2:18 cm. 500.—/700.— 

1076. Calame, Jean Baptiste Arthur (Schweiz, 1843–1919). Sonnenuntergang über dem See. Öl auf Holz. Unten 

links signiert. 24:32 cm. 1500.—/2000.— 



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1077. Sordet, Eugène Etienne (Schweiz, 1836–1915). Die Küste von Portsoy in Schottland, 1862. Öl auf Papier, 

auf dünnen Karton aufgezogen. Unten links signiert und datiert, unten rechts bezeichnet. Verso Stempel 

«Exposition/Eugène Sordet/Décembre 1916». 28,7:43,3 cm. 800.—/1200.— 

1078. Calame, Jean Baptiste Arthur (Schweiz, 1843–1919).An den Ufern des Lac Léman. Öl auf Karton. Unten 

rechts signiert. 23:31 cm. 800.—/1000.— 


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1079 

1079. Anker, Albert (Schweiz, 1831–1910). Stubenecke mit Petrolkanne, 1896. Öl auf Leinwand, auf Karton aufgezogen. 

Unten rechts vom Künstler datiert: «25 Sept 96». 18,5:22,5 cm. 10 000.—/14 000.— 

Literatur: 

Kunstmuseum Bern (Hrsg.), Albert Anker. Katalog der Gemälde und Ölstudien, Bern 1962, Nr. 603, mit Abbildung 

Sandor Kuthy/Therese Bhattacharya-Stettler, Albet Anker. Werkkatalog der Gemälde und Ölstudien, Bern/Basel 1995, S. 271, Nr. 679, 

mit Abbildung 

Ausstellungen: 

Albert Anker. Kunsthalle Bern, September bis Oktober 1928, Nr. 116 (verso Etikett) 

Albert Anker. Gemeinde Konolfingen, Emmental, 2.–23. Mai 1954, Nr. 89h (verso Etikett) 

Provenienz: 

Sammlung Fritz Zbinden, Erlach (verso Etikett) 

Galerie Fischer, Luzern, Auktion 29, 1932, Nr. 10 


1080. Lebourg, Albert (Frankreich, 1849–1928). «Pont-du-Château, Auvergne». Öl auf Leinwand. Unten links 

signiert und bezeichnet: «Alb. Lebourg/Pont-du-Château Auvergne». 39:55,5 cm. 15 000.—/20 000.— 

Literatur: 

Léonce Bénédite, Albert Lebourg. Georges Petit, Paris 1923, Nr. 121 

Provenienz: 

Zürcher Privatbesitz 

Von den Eltern des heutigen Besitzers erworben: 

Sotheby’s London, Auktion vom 29. April 1964, Nr. 67 



1080 


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1081 1082 

1081. Calame, Jean Baptiste Arthur (Schweiz, 1843–1919). San Remo – Blick in einen Hinterhof mit Ruine, 

1866. Öl auf Leinwand, auf Karton aufgezogen. Unten rechts signiert, verso bezeichnet und datiert. 

32,5:39,5 cm. 1000.—/1400.— 

1082. — Häusergruppe in Nordafrika. Öl auf Leinwand, auf Karton aufgezogen. Unten rechts signiert. 

36,5:32,5 cm. 800.—/1200.— 

1083. Rink, Paul (Holland, 1862–1903). Gasse in Sevilla, 1889. Öl auf Leinwand. Unten rechts sowie verso vom 

Künstler signiert, datiert und bezeichnet. 50:37 cm. 3500.—/4000.— 

Über Leben und Werk des Malers Paulus Philippus «Paul» Rink ist nur wenig bekannt. Dies hängt auch mit seinem frühen Tod, er starb 

41-jährig, zusammen. Zeichenunterricht genoss Rink an der Akademie Den Haag. Von 1882 bis 1886 besuchte er die Akademie der 

Schönen Künste in Antwerpen. Einer seiner Mitstudenten war Vincent van Gogh, welcher im Herbst 1886 in einem Brief aus Paris an 

seinen Klassenkameraden Horace Mann Livens diesen auffordert: «Schreib mir, auf alle Fälle erwähne mich bei Allan, Briët, Rink, 

Durand, ...». 

Rink brach nach seinem Studium 1886 zu einer dreijährigen Studienreise durch Nordafrika, Italien und Spanien auf. In dieser Zeit 

(1887) erhielt er den Goldenen Ehrenpfennig des holländischen Prix de Rome für sein mythologisches Gemälde «Odysseus und Nausikaa». 

Aus dem Süden brachte der junge Künstler lichtdurchflutete Studien und Bilder, wie das hier angebotene Gemälde «Gasse in 

Sevilla» aus dem Jahr 1889, zurück. 



1083 


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1084 1085 

1086 1087 

1084. Rozier, Jules Charles (Frankreich, 1821–1882). «Moisson à Gennevilliers», 1857. Öl auf Holz. Unten rechts 

signiert und datiert.Verso bezeichnet. 12:16,5 cm. 600.—/800.— 

1085. Lavieille, Eugène Antoine Samuel (Frankreich, 1820–1889). Feldlandschaft mit Bauern bei der Heuernte. 

Öl auf Holz. Unten rechts signiert, verso vom Künstler dediziert. 14,5:26,5 cm. 800.—/1200.— 

Provenienz: 

Vente Doubourg, Salle Drouot, Paris 1956 


1086. Niederhäusern, François Louis Fritz de (Schweiz, 1828–1888).Waldlichtung mit Ziegen. Öl auf Leinwand. 

Unten links signiert. 34:57 cm. 1500.—/2000.— 

1087. Spohler, Jan Jacob (Holland, 1811–1866). Flusslandschaft mit Booten und Blick auf ein holländisches Dorf. 

Öl auf Leinwand. Unten links signiert. 48:34 cm. 4500.—/5000.— 



1088 

1088. Jeanneret, Gustave (Schweiz, 1847–1927). Zwei Männer beim Dengeln, 1886. Öl auf Leinwand. Unten 

links signiert und datiert.Verso auf Leinwand bezeichnet: «G.T. 14» sowie «19 EPN». 115:165,5 cm. 

6000.—/8000.— 

Provenienz: 

Westschweizer Privatbesitz 

Kaum ein anderer Maler der Westschweizer Schule der zweiten Hälfte des 19. und des frühen 20. Jh. hat die Arbeiten der bäuerlichen 

Landbevölkerung so eindrücklich auf Leinwand verewigt, wie der Neuenburger Gustave Jeanneret (1847–1927). Das hier angebotene, 

grossformatige Gemälde stellt zwei Weinbauern aus der Gegend um Cressier, beim Dengeln ihrer Sensen dar. Das feine Geräusch beim 

sanften Hämmern der Sense, war früher in den Schweizer Dörfern ein Wohlklang, den man oft zu Ohren bekam. Das Bearbeiten des 

Schneideblattes bedarf grosser Konzentration und eines ausgesprochenen Fingerspitzengefühls und war nicht jedem gegeben. Die beiden 

hier dargestellten Weinbauern strahlen diese Ruhe aus, wie sie einem bei solcher Arbeit abverlangt wird. Die vielfältigen Arbeiten des 

Weinbauern finden bei den Schweizer Malern der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts als Sujet selten Verwendung. Ihrer angenommen 

hat sich aber Gustave Jeanneret, der die Rebberge des Neuenburger- und Bielersees kannte und mit den Bauern eng vertraut war. In unserem 

Gemälde mit den beiden dengelnden Bauern aus Cressier, würdigt er in grossartiger Weise die Arbeiten der Landbevölkerung. 


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1089 

1089. Ronner-Knip, Henriette (Holland, 1821–1909). 

Katzenfamilie. Öl auf Leinwand. Unten links signiert. 

Doubliert, kleiner Kratzer. 54:65 cm. 

8000.—/10 000.— 

1090. Huber, Léon-Charles (Frankreich, 1858–1928). 

Spielende Kätzchen, 1913. Öl auf Leinwand. 

Unten rechts signiert und datiert. Craquelé. 

33:41 cm. 1000.—/1500.— 

1090 



1091 

1091. Verwee, Louis Pierre (Belgien, 1807–1877). 

Landschaft mit Ziegen und Schafen. Öl auf Holz. 

Am unteren Bildrand signiert. 30:38 cm. 

2500.—/3000.— 

1092. Knip, August (Holland, 1819–1861). Landschaft 

mit englischem Jagdhund, 1860. Öl auf Leinwand. 

Unten rechts signiert und datiert, unten links bezeichnet: 

«Propriété/de Daniel Haeffely/1860». 

Kleine Farbausbrüche, ohne Rahmen. 46:38 cm. 

1400.—/1800.— 

1092 


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1093 1094 

1095 1096 

1093. Greil, B. (Österreichische Schule, 19. Jh.). Szene aus dem Leben von HenriVIII und Katharina von Aragon, 

1887. Öl auf Leinwand. Unten rechts signiert und datiert. 76,5:64,5 cm. 1500.—/2000.— 

1094. Génois, Henri (Frankreich, geb. 1847.). Kleiner Junge, auf der Treppe liegend, 1872. Öl auf Holz. Oben 

links signiert und datiert.Verso auf altem Etikett bezeichnet: «N° 74/Genois/3 R». 19:25 cm. 

800.—/1200.— 



1097 

1095. Innocenti, Guglielmo (Italien, 1871–1961). Kartenspieler. Öl auf Holz. Unten rechts signiert. Farbausbrüche 

und Bereibungen im Randbereich. 22:27 cm. 1000.—/1400.— 

1096. Chaves, Jose (Spanien, 1839–1903). Die Dominospieler, 1882. Öl auf Leinwand. Unten rechts signiert und 

datiert. 39,5:32,5 cm. 1500.—/2000.— 

1097. Grützner, Eduard von (Deutschland, 1846–1925). Gaststube mit Geistlichen und Förster beim Kartenspiel, 

1875. Öl auf Leinwand. Unten links signiert und datiert. 55,5:68,5 cm. 4000.—/6000.—

Gemälde 15. bis 19. Jahrhundert

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