GemÃ¤lde 15. bis 19. Jh.

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Gemälde 15. bis 19. Jahrhundert 

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1001. Recco, Pierre (Holland, 1765–1820). Bildnis des Albrecht von Haller. Öl auf Holz.Verso bezeichnet und 

signiert: «Albrecht von/Haller./Recco/pinxit.». 33:25 cm. 1000.—/1500.— 

Das hier vorliegende Bildnis des Schweizer Mediziners, Botanikers und Wissenschaftspublizisten Albrecht von Haller (1708–1777) 

stammt von der Hand des 1765 in Amsterdam geborenen Pierre Recco, der sich 1810 in Bern niedergelassen hatte und ab 1818 in Basel 

tätig war. Der auf Porträt- und Blumenmalerei spezialisierte Künstler – er war im Todesjahr Hallers erst zwölf Jahre alt – hat das Bildnis 

Hallers nach einem 1771 entstandenen und Johann Caspar Füssli zugeschriebenen Gemälde geschafften (vgl.:Arthur Weese, Die Bildnisse 

Albrecht von Hallers, Bern, 1909, S. 162, Nrn. 23 und 24, mit Abb.). 

1002. Holländische Schule (17. Jh.). Herrenbildnis. Öl auf Holz. Platte vertikal gebrochen, Leimfuge mit Holzklötzchen 

fixiert. 44,5:33,5 cm. 1000.—/1500.— 

1003. Deutsche Schule (16. Jh.). Bildnis einer Edeldame mit Kelch und Buch. Öl auf Holz, auf parkettierte 

Holzplatte montiert. 69:52,5 cm. 4000.—/5000.— 

Provenienz: 

Alter Schweizer Privatbesitz 

1004. Hertz, Johann Daniel (Deutschland, 1693–1754). Junge Frau in der Studierstube des Arztes, 1724. Öl auf 

Leinwand. Verso signiert, datiert und bezeichnet: «Johan. hertz. Mahler/von fischen/1724» (Übertrag von 

Originalleinwand). Doubliert. 118:96 cm. 5000.—/6000.— 

1005. Schooten, Floris Gerritsz van (Holland, um 1585–1655). Stillleben mit Pflaumen, Kirschen und Johannisbeeren. 

Öl auf Holz. 31,5:43 cm. 14 000.—/18 000.— 

Provenienz: 

Galerie van Diemen & Co Amsterdam (verso Siegel) 



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1006. Horemans, Jan Jozef d. Ä. (Flandern, 1682–1759) (zugeschrieben). Bäuerliches Fest im Freien. Öl auf 

Leinwand. Doubliert. 51:60,5 cm. 3000.—/3500.— 

1007. Heemskerck, Egbert van (Holland, 1634–1704) (Umkreis). Kirmesverkäufer umringt von Bauersleuten 

und Kindern. Öl auf Holz. 33:25 cm. 1000.—/1500.— 

1008. Ostade, Adriaen Jansz van (Holland, 1610–1684) (Kopie). Interieur mit rauchenden und trinkenden 

Bauern. Öl auf Holz. 43,5:36 cm. 1000.—/1200.— 

Kopie des frühen 19. Jahrhunderts nach einem 1757 von J. Schmidt geschaffenen Stich, der seinerseits auf ein Gemälde Adriaen van 

Ostades aus dem Jahre 1667 zurückgeht. 

1009. Horemans, Jan Jozef d. Ä. (Flandern, 1682–1759). Rauferei im Wirtshaus. Öl auf Leinwand. Doubliert. 

51:59,5 cm. 4000.—/6000.— 

Provenienz: 



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1010. Schweizer Schule (17. Jh.). Gegenstücke. Ehepaar aus der Berner Patrizierfamilie Tillier, wohl Johann 

Rudolf Tillier (1629–1695) und Elisabeth Tillier geb.Thellung (1639–1674). Öl auf Leinwand. Das Herrenporträt 

oben rechts mit dem Familienwappen der Tillier und den Initialen: «J. R.T.» sowie verso altes Etikett: 

«Schloss Salem/Raum Nr. 96/Nr.21». Doubliert. Je 114,5:85 cm. 3500.—/4000.— 

Der Ursprung der Familie Tillier ist unbekannt. Sie war seit dem 15. Jh. in Bern niedergelassen und zu hohem Ansehen gelangt. Sie 

stellte dem Bernischen Staat eine fast ununterbrochene Reihe hoher Beamter, zahlreiche Landvögte und Offiziere. Zur Zeit der 

Reformation führte die Familie den Junkertitel. Bereits im 16. Jh. wurde sie in den erblichen Adelstand und – 1715 – in den Reichsritterstand 

erhoben. Die Familie Tillier besass unter anderem die Herrschaft Bümpliz und die Landgüter Röhrswil und Oberhofen. 

Provenienz: 

Kloster Salem am Bodensee; seit dem 18. Jh. Sammlung der Markgrafen und Grossherzöge von Baden. 

Schweizer Privatbesitz 



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1011. Huchtenburg, Jan van (Holland, 1647–1733). Reitergefecht. 

Öl auf Leinwand. Unten links signiert.Alt doubliert. 

54,5:67 cm. 7000.—/9000.— 

Provenienz: 


1012. Pouwelsen, Martinus (Holland, 1806–1891). Abendliche 

Geschäftigkeit. Öl auf Leinwand. Unten links signiert. 

55,5:44,5 cm. 1000.—/1500.— 

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1013. Vernet, Claude Joseph (Frankreich, 1714–1789) (Umkreis). Rastende französische Flüchtlinge mit Pferden. 

Öl auf Leiwand. Doubliert, Craquelé. 40:48 cm. 1500.—/2000.— 

1014. Hess, Ludwig (Schweiz, 1760–1800).Waldlandschaft mit Jägern und Hunden, 1785. Öl auf Holz.Am unteren 

Bildrand signiert und datiert.Verso auf Etikett alt bezeichnet: «Ludwig Hess/fecit.». 26:35,5 cm. 

1500.—/2000.— 

Provenienz: 

Sammlung Prof. Faesi, Zollikon 




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1015. Holländische Schule (17. Jh.). Flusslandschaft mit Bäumen und Brücke. Öl auf Leinwand. Doubliert. 

72:94 cm 2500.—/3500.— 

1016. Valenciennes, Pierre Henri de (Frankreich, 1750–1819). Italienische Ruinenlandschaft mit Wäscherin. Öl 

auf Holz.Verso auf Rahmen bezeichnet. 24:33 cm. 4500.—/5000.— 

Provenienz: 

Collection Madame de Vendeuil 


1017. Buttersworth, Thomas (England, 1768–1842). Brennendes Schiff auf stürmischer See. Öl auf Kupfer. 

Unten links signiert. 20,5:30,5 cm. 4000.—/6000.— 


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1018. Poelenburgh, Cornelis (Holland, 1586– 

1667) (zugeschrieben). Flusslandschaft mit 

Tier- und Figurenstaffage. Öl auf Holz. 

Unten links (wohl von späterer Hand) signiert 

und datiert. Verso altes (nicht identifizierbares) 

Siegel. Parkettiert. 40,5:58 cm. 

2000.—/2500.— 

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1019. Wildens, Jan (Flandern, 1586–1653) (zugeschrieben). 

Waldlandschaft mit Hirschjagd. 

Öl auf Holz. Feiner horizontaler Riss, Farbausbrüche 

sowie partielle Abhebung der Malschicht. 

50,5:59 cm. 1500.—/2000.— 

Provenienz: 


1020. Locher, Gottfried (Schweiz, 1735–1795). Flusslandschaft mit Bauersleuten und Tieren. Öl auf Leinwand. 

Doubliert. 70:105 cm. 3500.—/4500.— 

Provenienz: 

Das Bild soll – laut alter Überlieferung – aus einem Dekorationszyklus stammen, den Locher für ein Privathaus in Estavayer geschaffen 

hatte. 

1021. Alt, Jacob (Deutschland, 1789–1872). Goldswil am Brienzersee mit Blick auf die Ruine Schadburg. Öl auf 

Papier. Unten links signiert und bezeichnet. 25,5:36 cm. 1400.—/1800.— 


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1022. Holländische Schule (18.Jh.). Gegenstücke. Bildnis des Anthonie Bonebakker./Bildnis der Maria Cornelia 

Bonebakker, geb. van Oosterhoudt. Öl auf Kupfer. Oval, je 20,5:17,5 cm. 1400.—/1800.— 

Das hier im reifen Alter porträtierte Ehepaar Bonebakker-van Oosterhoudt stammt aus altem niederländischen Geschlecht. Anthonie 

Bonebakker (1730–1797) war als erfolgreicher Bankier tätig und Inhaber der «Tielse Bank van Lening». 1756 heiratete er Maria Cornelia 

van Oosterhoudt (1734–1820), 1767 wurde der zweite Sohn, Adrianus, geboren, der seinen Familiennamen zum Markenzeichen machen 

sollte. Ausgebildet als Gold- und Silberschmid, etablierte er sich bald als Juwelier und Diamantenhändler. 1792 eröffnete er in Amsterdam 

ein Geschäft für Silberarbeiten und Juwelen, das bis heute ein Begriff ist und auf eine ruhmreiche Geschichte zurückblicken kann. 

Bereits im 19. Jahrhundert und noch zu Lebzeiten des Gründers erhielt die Firma Bonebakker bedeutende Aufträge, etwa für die Anfertigung 

eines silbernen Schlüssels, den die Stadt Amsterdam Napoleon Bonaparte 1811 – anlässlich seines Besuches in der Stadt – als Geschenk 

überreichte, oder die Fertigung der Krone, die Willem II während der Krönungszeremonie am 28. November 1840 trug. 

Die überaus fein und differenziert auf Kupfer gemalten Bildnisse der Eltern des berühmten Sohnes stammen von einem anonymen niederländischen 

Künstler und werden gegen Ende des 18. Jahrhunderts entstanden sein. 



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1023. Handmann, Emanuel Jakob (Schweiz, 1718–1781). Gegenstücke, 1776. Bildnis des Friedrich Christoph 

Freudenreich (1748–1821) im Alter von 28 Jahren./Bildnis der Elisabeth Tscharner (1760–1835) im Alter von 

16 Jahren. Die Gemälde sind 1776, im Jahre der Hochzeit der Dargestellten entstanden. Öl auf Leinwand. 

Beide verso bezeichnet sowie signiert und datiert: «E. Handmann/Pinx: 1776». 

Oval, je 57:44 cm. 

2500.—/3000.— 

Literatur: 

Thomas Freivogel, Emanuel Handmann. Ein Basler Porträtist im Bern des ausgehenden Rokoko, Murten 2002, S. 145, Nr. 91 und 92. 

Provenienz: 


1024. Daelliker, Johann Rudolf (Deutschland, 1694–1769). Bildnis einer Dame mit Blumen im Haar, 1735. Öl 

auf Leinwand.Verso signiert und datiert: «R. Dällicker pinxit/Ao 1735». Farbausbrüche. 82,5:64 cm. 

1000.—/1500.— 

1025. Handmann, Emanuel Jakob (Schweiz, 1718–1781). Gegenstücke, 1764. Bildnis eines unbekannten Herrn, 

einen Brief mit rotem Siegel in der Hand haltend./Bildnis einer unbekannten Dame, ein Rosenzweiglein in 

der Hand haltend. Öl auf Leinwand. Beide verso bezeichnet, signiert und datiert: «Nat 1724/AE 40/ 

E. Handmann/Pinx: 1764», bzw.: «Nat 1728:/aetat: 36/E Handmann/Pinx: 1764». Craquelé, Farbausbrüche. 

Je 80:64 cm. 6000.—/8000.— 

Literatur: 

Thomas Freivogel, Emanuel Handmann. Ein Basler Porträtist im Bern des ausgehenden Rokoko, Murten 2002, S. 209, Nr. 437 und 439. 

Provenienz: 


1026. Anonym (17. Jh.). Die heilige Mutter Gottes. Im Heiligenschein die Worte geschrieben: «fecit mihi magna 

qui potens est» (denn Grosses hat der Mächtige an mir getan). Öl auf Kupfer Kleine Farbausbrüche im 

Randbereich. 23:17,5 cm. 1500.—/2000.— 

1027. Anonym (19. Jh.). Stillleben mit Pfirsich,Trauben und Schnecke. Öl auf Leinwand. 36:46 cm. 

600.—/800.— 


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1028. Französische Schule (um 1700). Schweizer Offizier in französischen Diensten aus der Zeit Ludwig XIV 

(1638–1715). Gekleidet in einen roten Uniformrock – der für die Schweizer in Frankreich bis 1792 typisch 

war – dazu einen Kürass dekoriert mit dem Ritterkreuz des Ordens vom Hl. Ludwig. Öl auf Leinwand, auf 

Holz aufgezogen. 81,5:62 cm. 800.—/1200.— 

1029. Zeuger, Anton (Schweiz, geb. 1734, erwähnt bis 1780). Brustbild eines Offiziers, 1753. Gekleidet in eine 

rote Uniform mit blauen Ärmelaufschlägen, einer blauen, silberbestickten Weste sowie einem silberbordierten 

Dreispitz. Die Uniform entspricht dem Schweizer Regiment Tschudi um 1750 in neapolitanischen 

Diensten. In der linken Hand hält er einen Festungsplan als Hinweis auf seine militärische Funktion. Öl auf 

Leinwand. Oben rechts bezeichnet: «Aetatis 19/ao. 1753». Verso signiert: «M. L.(?) Zeüger pinxit» (Übertragung 

von Originalleinwand). Doubliert. 83,5:64,5 cm. 1000.—/1500.— 

Bei diesem bisher unbekannten Porträt von 1753 handelt es sich um die früheste Arbeit des zuerst in Lachen und später in Augsburg 

tätigen Schwyzer Malers Anton Zeuger. Die Altersangabe «19» dürfte sich, entgegen sonstiger Usanz, nicht auf den Dargestellten, sondern 

auf den Künstler beziehen. Dies belegt ein 1754 entstandenes Potrtät Zeugers mit der Altersangabe «20». 

Die Zeuger oder Zeüger sind ein altes Landleutegeschlecht aus der March (vgl.: R. Rezzonico, Der Maler Martin Anton Zeuger, in: 

ZAK 46, 1989, S. 161–166). 

1030. Grasson, Jean Pierre (Frankreich, 1746–1825). Offizier aus der am 13. Juli 1789 geschaffenen französischen 

Nationalgarde, 1790. Gekleidet in blauen Uniformrock mit weissen Rabatten und rotem Kragen. Pastell auf 

Papier. Unten rechts signiert und datiert: «Grasson/pinxit/1790». Gerahmt. 58,5:44,5 cm. 500.—/700.— 

1031. Menteler, Franz Joseph (Schweiz, 1777–1833). Brustbild eines Majors der Zürcher Miliz, 1832. In hellblauer 

Uniform Ord. 1818 mit dunkelblauem Kragen und zwei silbernen Epauletten mit Fransen. Öl auf 

Leinwand.Verso signiert, datiert und bezeichnet: «F. J. Menteler v: Zug/Pinxit A: 1832./No 3494». 

59,5:48 cm. 1000.—/1400.— 

1032. Flämische Schule (17. Jahrhundert). Christus am Kreuz mit Maria, Johannes dem Täufer und Maria Magdalena. 

Öl auf Kupfer. 22:17 cm. 3000.—/5000.— 

1033. Anonym (um 1700). Kreuzigungsszene. Öl auf Leinwand. Doubliert. 63,5:48 cm. 1500.—/2000.— 


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1034. Anonym (um 1700). Dreigesichtiger Christus. Öl auf Kupfer. 30:33 cm. 2000.—/2500.— 

1035. Reni, Guido (Italien, 1575–1642) (Nachfolger). Fortuna. Öl auf Leinwand.Verso bezeichnet: Guido Reni. 

42,5:34,5 cm. 2000.—/2500.— 

Teilkopie des 18. Jahrhunderts nach dem 1623 entstandenen Gemälde «La Fortuna trattenuta da Amore» von Guido Reni (Musei 

Vaticani, Rom). 

1036. Flämische Schule (17. Jahrhundert). Maria Magdalena im Gebet. Öl auf Kupfer. 21:17,5 cm. 

1000.—/1500.— 

1037. — Die Heilige Maria Magdalena. Öl auf Kupfer. Kleine Farbausbrüche. 29:23 cm. 1400.—/1800.— 

1038. Holländische Schule (17. Jh.). Scheune mit Gerätschaft, Kupfergeschirr und Gemüse. Öl auf Leinwand.Alt 

doubliert. 68,5:76 cm. 4000.—/5000.— 

Provenienz: 



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1039. Venezianische Schule (16. Jh.). Susanna und die Alten. Öl auf Holz.Verso Brandstempel: «v. gn» (?). Kleine 

Farbausbrüche, Bereibungen im Randbereich. 30,5:24,5 cm. 5000.—/7000.— 

Provenienz: 


1040. Le Brun, Charles (Frankreich, 1619–1690) (zugeschrieben). Szene aus der Schlacht an der Milvischen 

Brücke. Öl auf Kupfer.Verso in Kupfer geritzt (wohl von späterer Hand): «Charles Lebrun/La bataille au d..? 

Tiber». 25,5:58,5 cm. 6000.—/8000.— 

Provenienz: 

Schweizer Privatbesitz Register Seite 111–112


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1041. Molenaer, Nicolaes (Claes) (Holland, um 1626/29–1676). Gewitterlandschaft mit kleinem Weg und Figurenstaffage 

– im Hintergrund ein Dorf. Öl auf Holz.Verso auf altem Etikett bezeichnet: «N° 282 Jaq. Ruisdaal/Petit 

Paysage orné de ..../ de figures». 31,5:24 cm. 2500.—/3000.— 

Das Fragment – das Bild ist am linken Bildrand beschnitten worden – ist eine Kopie nach einem verschollenen und allein von einer im 

Louvre aufbewahrten Kopie bekannten Gemälde von Jacob Isaacksz. van Ruisdael und stammt vermutlich von der Hand des Haarlemer 

Malers Claes Molenaer (vgl.: S. Slive, Jacob van Ruisdael: A complete catalogue of his paintings, drawings and etchings, 2001, Kat.- 

Nr. dub I40). 

Provenienz: 


1042. Vernet, Claude Joseph (Frankreich, 1714–1789) (Umkreis). Kleine Meeresbucht mit Steinbrunnen, Obelisk 

und Blick auf Boote und Dreimaster. Öl auf Leinwand.Alt doubliert, Craquelé. 39,5:35 cm. 

1400.—/1800.— 

1043. Holländische Schule (17. Jh.). Stillleben mit Pastete, Früchten und Weinkelch. Öl auf Holz. 49:55 cm. 

7000.—/10 000.— 

Provenienz: 



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1044. Rieger, Albert (Österreich, 1834–1905). Teichlandschaft mit Bäuerin und Kuh, 1868. Öl auf Leinwand. 

Unten links signiert und datiert. Doubliert. 74,5:100 cm. 1000.—/1500.— 

1045. Anonym (18. Jh.). Bildnis eines Herrn mit Schnurrbart. Öl auf Holz. 68:52 cm. 1000.—/1500.— 

1046. Italienische Schule (18. Jh.). Bildnis einer jungen Frau mit Perlenschmuck. Öl auf Leinwand.Verso bezeichnet: 

Becchetti. 43;34,5 cm. 2000.—/2500.— 

1047. (Crivellone) Crivelli, Angelo Maria (Italien, gest. um 1760). Hahn und Henne mit Küken. Öl auf Leinwand. 

Doubliert. 92:69 cm. 3500.—/4000.— 

Provenienz: 



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1048. Wolf, Caspar (Schweiz, 1735–1783). Gegenstücke, 1772. «Sturm in einem Meereshafen»./«Abziehender 

Sturm über einer Meeresküste». Öl auf Leinwand. Beide unten links signiert und datiert: «C. Wolff 1772» 

bzw. «C.Wolff fecit 1772». Doubliert. 81:120 cm. 80 000.—/120 000.— 

Literatur: 

Willi Raeber, Caspar Wolf. Sein Leben und Werk. Ein Beitrag zur Geschichte der Schweizer Malerei des 18. Jahrhunderts, SIK Zürich, 

1979, S. 183, Nr. 108 und 109, mit Abbildung. 

Ausstellungen: 

Schweizer Kunst- und Industrieausstellung in Bern, 1804, Nr. 205 («Sturm in einem Meereshafen») 

Caspar Wolf, der Maler der Alpen, Gewerbemuseum Aarau, 9. Mai – 6. Juni 1948, Nr. 1 («Abziehender Sturm über einer Meeresküste») 

Caspar Wolf. Landschaft im Vorfeld der Romantik, Kunstmuseum Basel, 15. Juni –14. September 1980, Nr. 46 und 47. 

Provenienz: 

Sammlung J. A. F. Balthasar zu Hitzlisberg, Luzern 

Dr. med. E. Zimmerli-Boerlin, Basel 




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Wolf war 1768, nach einer Lehre beim bischöflichen Hofmaler Johann Jakob Anton von Lenz in Konstanz, Gesellenjahren in Augsburg 

und München und einer elfjährigen Wanderschaft durch den süddeutschen Raum nach Paris gereist. Hier fand er in der Werkstatt des 

illustren Landschafts- und Tiermalers Philippe Loutherbourg des Jüngeren (1740–1812) Arbeit. Das Schaffen Loutherbourgs, ganz besonders 

aber Claude Vernets (1714–1789) dramatische Darstellungen von Schiffbrüchen, Stürmen und Unwettern mit Blitz und Wetterleuchten, 

strandenden Schiffen und mit den Fluten kämpfender Menschen, die er in Paris studieren konnte, scheinen Wolf nachhaltig 

beeindruckt zu haben. 

Die beiden Gemälde «Sturm in einem Meereshafen» und «Abziehender Sturm über einer Meeresküste» sind 1772, ein Jahr nach Caspar 

Wolfs Rückkehr in die Schweiz, aber noch ganz unter dem Eindruck der Pariser Zeit entstanden. Dass die Beschäftigung mit dem SchaffenVernets 

ausgeprägte Spuren hinterlassen hat ist evident, doch wird auch deutlich, dass Wolf seinVorbild nicht einfach zitierte, sondern 

die empfangenen Anregungen eigenständig umzusetzen wusste. So zeigt etwa der Vergleich mit Vernets «Naufrage» von 1759, dass Wolf 

die Dramatisierung dämpfte und die bei Vernet oft theatralische Gestik der Staffagefiguren vermied. 

Wohl finden sich bei Wolf ähnliche Bildmotive wie beiVernet, der Künstler scheint aber inVernets Gemälden vor allem eines bewundert 

und für sein eigenes Werk genutzt zu haben: die Fähigkeit Licht und Beleuchtung der Tagesstunde anzupassen, die Atmosphäre entsprechend 

der Jahreszeit und dem Landesstrich wiederzugeben. Das war neu, und Wolf fand hier etwas, das seinem künstlerischen Wollen 

entgegenkam. 

Die beiden grossformatigen Seestücke, die wir hier vorstellen dürfen – sie befinden sich seit Generationen in Privatbesitz – nehmen im 

Werk des Künstlers eine Sonderstellung ein. 

Caspar Wolf ist vor allem bekannt und berühmt als Pionier der Alpenmalerei und mit zahlreichen Gebirgs-, Gletscher- und Höhlenbilder 

in Museen und Privatsammlungen vertreten. Werke, die sich direkt auf seine Pariser Erfahrungen, die Zusammenarbeit mit Loutherbourg 

und die Auseinandersetzung mit dem Schaffen Vernets zurückführen lassen, finden sich hingegen selten. Neben den beiden hier 

präsentierten Seestücken führt Willi Raeber in seinem 1979 publizierten Werkverzeichnis lediglich zwei vergleichbare Arbeiten auf: 

«Sturm in einer Meeresbucht», ebenfalls 1772 entstanden (in Privatbesitz) sowie eine kleinformatige Ölstudie aus dem Besitz des 

Museums der Stadt Solothurn. 



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1049. Verlat, Charles (Flandern, 1824–1890) (zugeschrieben). Gegenstücke. Lachende Frau am Türeingang./ 

Lachender Mann am Türeingang. Öl auf Holz. Eines monogrammiert. Je 23,5:18 cm. 1000.—/1400.— 

1050. Plassan, Antoine Emile (Frankreich, 1817–1903). Intèrieur mit Stillleben. Öl auf Holz. Unten rechts 

signiert. 25:18,5 cm. 1000.—/1400.— 

1051. Französische Schule (Ende 19. Jh.). Stillleben mit Äpfeln, Tonkrug und Buch. Öl auf Leinwand. Kleine 

Farbausbrüche. 55:46 cm. 1000.—/1500.— 

1052. Anker, Albert (Schweiz, 1831–1910). Geburt Mariae, nach 1858. Kopie nach dem gleichnamigen Gemälde 

von Bartolomé Esteban Perez Murillo (Musée du Louvre, Paris) Öl auf Leinwand.Verso signiert. 

26,5:45,5 cm. 8000.—/12 000.— 

Literatur: 

Kunstmuseum Bern (Hrsg.), Albert Anker. Katalog der Gemälde und Ölstudien, Bern 1962, Nr. 471. 

Sandor Kuthy/Therese Bhattacharya-Stettler, Albert Anker.Werkkatalog der Gemälde und Ölstudien, Basel/Bern, 1995, S. 67, Nr. 23. 

Ausstellung: 

Albert Anker. Jahrhundertausstellung, Kunstmuseum Bern, 20. Juni bis 23. August, 1931, Nr. 8. 

Künstlerkopien, Kunsthalle Basel, 18. September bis 17. Oktober 1937, Nr. 134. 

Provenienz: 

Louise Oser-Anker, Basel 


1053. Anonym (2. Hälfte 19. Jh.). Dorflandschaft. Öl auf Leinwand, auf Karton aufgezogen.Verso unleserlich bezeichnet. 

28,5:23 cm. 400.—/500.— 

1054. Dietler, Johann Friedrich (Schweiz, 1804–1874). Bildnis des Karl Emanuel von Erlach, 1854. Öl auf Leinwand. 

In der Mitte des rechten Bildrandes signiert und datiert: «Dietler/1854».Verso auf Etikett bezeichnet: 

«Carl Emanuel v. Erlach von Gerzensee/ge. 13. No. 1776 t in Bern 5. Jan 1862/Beigesetzt in Gerzensee/ 

vermählt mit SophieVaucher aus/Neuenburg/im Jahr 1810». Doubliert. 66:53,5 cm. 1000.—/1500.— 

Carl Emanuel von Erlach (1776–1862), verheiratet mit Sophie Vaucher aus Neuenburg, hatte im Laufe seines Lebens verschiedene militärische 

Ämter inne, so war er etwa Hauptmann im Regiment Rovéréa in englischen Diensten und Oberst der bernischen Miliz. 1813 

gelangte Schloss Gerzensee in seinen Besitz, wo er 1862 auch beigesetzt wurde. 


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1055. Dupré, Léon Victor (Frankreich, 1816–1879). Landschaft mit Bauernhaus und Figurenstaffage. Öl auf 

Holz. Unten rechts signiert. 12:26,5 cm. 1800.—/2200.— 

1056. Ulrich, Johann Jakob (Schweiz, 1798–1877) (zugeschrieben). Felsige Küstenlandschaft. Öl auf Papier, auf 

Hartfaser aufgezogen. 36,5:53 cm. 700.—/900.— 

1057. Wopfner, Joseph (Österreich, 1843–1927). Fischerfamilie am Chiemsee. Öl auf Malkarton. Unten rechts 

signiert. 47:58 cm. 8000.—/12 000.— 

Provenienz: 


1058. Ditscheiner, Adolf Gustav (Österreich, 1846–1904). Bachlandschaft mit weidenden Kühen, 1894. Öl auf 

Leinwand. Unten links signiert und datiert.Verso Reste zweier handschriftlich bezeichneter Etiketten. Farbausbruch 

im Randbereich. 53:80,5 cm. 1400.—/1800.— 



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1059. Dupré, Jules (Frankreich, 1811–1889).Teichlandschaft mit Bauernhaus. Öl auf Holz. Unten rechts signiert. 

15,5:25 cm. 1400.—/1800.— 

1060. Rousseau, Théodore (Frankreich, 1812–1867) (zugeschrieben). Flusslandschaft im Mondschein. Öl auf 

Holz. Unten rechts monogrammiert. 16,5:24 cm. 1000.—/1500.— 

1061. Maroniez, Georges Philibert Charles (Frankreich, 1865–1930). «Beau soir au bord de l’eau». Öl auf 

Karton. Unten links signiert, verso bezeichnet. 29,5:47 cm. 800.—/1000.— 

1062. Dupré, Jules (Frankreich, 1811–1889) (zugeschrieben).Teichlandschaft mit Kühen. Öl auf Holz. Unten links 

signiert. 15,5:24 cm. 1000.—/1200.— 

1063. Rousseau, Théodore (Frankreich, 1812–1867). «Le chemin des buissons près Serigny». Öl auf Holz. Unten 

links monogrammiert, verso bezeichnet. 10,5:20,5 cm. 4000.—/5000.— 

Provenienz: 


1064. Daubigny, Charles François (Frankreich, 1817–1878) (zugeschrieben). Landschaft mit Bauerngehöft und 

Tümpel. Öl auf Papier, auf Holz aufgezogen. Unten links signiert. 11,3:24,8 cm. 1400.—/1800.— 

1065. Dyck, Anthony van (Flandern, 1599–1641) (Nachfolger). Beweinung Christi. Öl auf Kupfer. 33:24 cm. 

1400.—/1800.— 

1066. Französische Schule (17. Jh.). Maria Magdalena mit Buch und Totenschädel. Öl auf Kupfer. 24:18,5 cm. 

800.—/1200.— 



1063 

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1067. Innocenti, Guglielmo (Italien, 1871–1961). Kartenspieler. Öl auf Holz. Unten rechts signiert. Farbausbrüche 

und Bereibungen im Randbereich. 22:27 cm. 800.—/1000.— 

1068. Martin, M. (um 1900). Stillleben mit Himbeeren. Öl auf Leinwand. Unten rechts signiert. Zwei restaurierte 

Leinwanddefekte. 28,5:35 cm. 600.—/800.— 

1069. Velten, Wilhelm (Russland/Deutschland, 1847–1929). Aufbruch zur Jagd. Öl auf Holz. Unten rechts 

signiert. 15,5:22 cm. 1000.—/1500.— 


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1070. Blaas, Carl von (Österreich, 1815–1894). Zwei junge Italienerinnen in Tracht, die eine mit blossen Füssen, 

die andere in der Hand einen Korb mit Früchten tragend. Öl auf Holz. Unten rechts signiert. 56,5:43 cm. 

2500.—/3000.— 

1071. Anonym (19. Jh.). Stillleben mit Blumen, Giesskanne und Tontöpfen. Öl auf Leinwand. 116,5:89 cm. 

2000.—/2500.— 

Provenienz: 

Alter Westschweizer Privatbesitz 

1072. Disteli, Martin (Schweiz, 1802–1844). Gegenstücke, 1836. Bildnis der Frau Brunner-Studer, Ehefrau des Johann, 

genannt «Rössli-Jean»./Bildnis der Tochter des «Rössli-Jean». Öl auf Leinwand. Eines unten rechts 

monogrammiert und datiert, beide verso (von späterer Hand) bezeichnet. Je 39:29,5 cm. 

1500.—/2000.— 

Provenienz: 

Alter Solothurner Privatbesitz 

1073. Grison, François Adolphe (Frankreich, 1845–1914). Edelmann mit Gewehr und Jagdhund. Öl auf Holz. 

Unten links signiert. 25:20 cm. 800.—/1200.— 

1074. Luz, Julius (Schweiz, 1860–1898). «In Autumn Capri», 1890. Öl auf Holz. Unten rechts signiert und datiert. 

Verso auf altem Etikett handschriftlich bezeichnet. 36,5:24,5 cm. 1000.—/1400.— 


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1075. Buchser, Frank (Schweiz, 1828–1890). Bildnis des Benjamin Brunner, 1875. Öl auf Leinwand. Mitte rechts 

monogrammiert und datiert. Kleiner restaurierter Leinwanddefekt. 78:64,5 cm. 8000.—/12 000.— 

Provenienz: 

Schweizer Privatbesitz (Nachkommen des dargestellten Benjamin Brunner). 

Das Bildnis, 1875 entstanden, zeigt den 77-jährigen Benjamin Brunner, eine der bedeutenden Solothurner Persönlichkeiten des 19. Jahrhunderts. 

Brunner, 1798 in Laupersorf geboren, studierte am Institut von Missy sowie am Kollegium von Saint-Dié in den Vogesen, wo er sich 

gleichzeitig in einem Handelshaus ausbilden liess. Nach Abschluss seiner Studien übernahm er den väterlichen Betrieb und wurde zum 

Gerichtssässe in Matzendorf ernannt. In dieser Funktion legte er die Grundbücher von Matzendorf und Laupersdorf an. Daneben leitete 

Brunner 1845 die Gründung des kantonalen Landwirtschaftlichen Vereins, dessen Präsident er von 1846 bis 1853 war, in die Wege. In den 

letzten Jahren seines Berufslebens war er bis – 1865 – als Einnehmer der Schweizerischen Centralbahnstation Solothurn eingesetzt. Er 

bekleidete mehrere politische Ämter , wurde 1841 in den Verfassungsrat gewählt und 1852 zum Präsidenten der Diözesankonferenz zur 

Wahl des Bischofs von Basel bestellt. Auf bundespolitischer Ebene war Brunner 1847 als eidgenössischer Kommissär in Luzern vertreten, 

von 1848 bis 1857 Abgeordneter im Nationalrat. Er starb 1882 in Solothurn. 

1076. Dietler, Johann Friedrich (Schweiz, 1804–1874). Bildnis der Cäcilie Louise Anna Lindt-Ris, 1870. Öl auf 

Leinwand, auf Holz aufgezogen. Am linken Bildrand signiert und datiert, verso auf Etikett bezeichnet. 

Oval, 41,5:33 cm. 1000.—/1400.— 

Die Dargestellte war verheiratet mit Franz Lindt, Stadtingenieur und Bürgermeister von Bern. 

1077. Perboyre, Paul Emile Léon (Frankreich, 1851–1929). Kaiser Napoléon (1769–1821) und Marschall Ney 

(1769–1815) zu Pferd, gefolgt von einer Husareneinheit des 6. oder 9. Regiments. Öl auf Leinwand. Unten 

rechts signiert. 33:24 cm. 900.—/1300.— 

1078. Weiss, Johannes (Schweiz, 1810–1900). Brustbild eines Oberstleutnants, 1896. Bataillonkommandant, Infanterie 

Kt. St. Gallen oder Appenzell AR, um 1820/30. Dunkelblaue Uniform mit hellblauem Kragen und 

Ärmelaufschlägen, zwei silberne Epauletten, eine davon mit Bouillons. Eidgenössische Armbinde von 1815, 

Säbel mit eidg. Schlagband.Am unteren Bildrand signiert und datiert: «J.Weiss/Pinxit, 1896». 42,5:24 cm. 

600.—/800.—

GemÃ¤lde 15. bis 19. Jh.

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