Bewegung hörbar machen – Warum? Zur ... - FOKO-NS

Bewegung hörbar machen – Warum?
Zur Zukunftsperspektive einer systematischen Umsetzung
von Bewegung in Klänge
Alfred O. Effenberg und Heinz Mechling
Zusammenfassung
In diesem Artikel geht es um die zukünftige Perspektive
einer konsequenten Weiterentwicklung der
akustischen Informationskonzepte auf der Grundlage
der Sonification. Er stellt eine Fortschreibung der
sportwissenschaftlichen Rhythmustheorie und einen
Beitrag zu einer notwendigen Theorie der Audiomotorik
dar.
Die bisher vorliegenden Ergebnisse aus Untersuchungen
zu Rhythmus und im weiteren Sinne zu
nonverbaler akustischer Informationsvermittlung werden
hinsichtlich ihrer Anwendungs- und ihrer Wirkungszusammenhänge
belegt.
Gestaltpsychologische Prinzipien, die in der Sonification
eine zentrale Rolle spielen, werden auf die Körper-
und Bewegungswahrnehmung übertragen, um so
möglicherweise bestehende strukturelle Analogien
zwischen den Bereichen der auditiven Wahrnehmung,
der kinästhetischen Wahrnehmung und der motorischen
Organisation aufzudecken. Anhand eines Beispiels
aus dem alpinen Skilauf wird veranschaulicht,
wie das Sonification-Konzept auf die Bewegungsforschung
übertragen werden kann und wie die Strukturen
der Motorik systematisch analysiert und angesteuert
werden können.
Auf dieser Basis werden zusammenfassend Hypothesen
über die Wirksamkeit bewegungsdefinierter akustischer
Informationen formuliert.
Abstract
The article deals with the further perspective of the
development of acoustic information processing on
the basis of the sonification concept. In correspondence
with rhythm-theory in physical education it is
a contribution to a necessary and desirable theory of
audio-motor behavior.
Previous studies concerning rhythmical methods and
non-verbal auditory information-processing are substantiated
with regard to coherence of the way of application
and attained effects.
Principles of ‘gestalt’-psychology, which are of crucial
importance to sonification, are applied to the perception
of the body and of movement. By this the potential
structural analogies of auditory and kinesthetic
perception and structures of motor control shall be
revealed. An example of alpine skiing illustrates how
the sonification-concept can be adapted to the field of
kinesiology and physical education and how motor
structures can be explored and influenced systematically.
Summerizing this knowledge base hypothesis are formulated
on the potential effectivenes of motor-defined
acoustic information.
Der Beitrag entstand mit Unterstützung der Deutschen
Forschungsgemeinschaft (Projekt-Nr. ME 1526/1–1).
Dr. Alfred O. Effenberg/Prof. Dr. Heinz Mechling
Rheinische Friedrich-Wilhelms-Universität Bonn
Institut für Sportwissenschaft und Sport
Nachtigallenweg 86, 53127 Bonn
Tel. (02 28) 910 18-19/-39, Fax. (02 28) 9 10 18 -49
E-Mail: sportinstitut@uni-bonn.de
28 psychologie und sport · Schorndorf 5 (1998) · Heft 1

Bewegung hörbar machen – Warum? Zur Zukunftsperspektive einer systematischen Umsetzung von Bewegung in Klänge
1 Einführung
In der sportlichen Bewegungspraxis und der sportwissenschaftlichen
Motorikforschung ist die akustische
Begleitinformation zur zeitlichen und
dynamischen Strukturierung der Bewegung eingesetzt
worden (Rieder et al., 1991, Pechtl, 1989). Neben
den traditionellen rhythmischen Verfahren wurden
akustische Informationskonzepte entwickelt,
um die menschliche Motorik akustisch ansteuern zu
können. Allerdings fehlt eine Theorie zur Audiomotorik.
Das für die Motorikforschung adaptierte
Sonification-Konzept 1 eröffnet gegenwärtig eine
weiterreichende Perspektive: Über eine Kopplung
von video- und kraftmeßgestützter Bewegungsanalyse
und elektronischer Soundsynthese werden
quantitativ und qualitativ neue Formen der Analyse
und Ansteuerung senso-motorischer Prozesse ermöglicht.
Kinematische und dynamische Parameter
komplexer Bewegungen können in Klangsequenzen
umgesetzt werden, und die Verlaufscharakteristik
der Bewegungsparameter kann akustisch abgebildet
werden.
Es erscheint jedoch neben diesen neuen technischen
Entwicklungen für die Motorikforschung wichtiger,
daß gerade in der Sonification-Forschung gestaltpsychologische
Prinzipien explizit aufgegriffen
werden. Mit der Aufarbeitung und Weiterentwicklung
der Erkenntnisse über die Organisationstendenzen
innerhalb der auditiven Wahrnehmung
soll eine konsistente theoretische Basis zur Strukturierung
und Wirksamkeit akustischer Ereignisreihen
entwickelt werden. Hier liegt auch der
Schwerpunkt des Artikels: Die auf der Ebene der
Phänomene entstehenden auditiven Gestalten
werden mit den kinästhetisch empfundenen Bewegungsgestalten
verglichen, um etwaige Analogien
beider Wahrnehmungsbereiche aufzudecken.
Über „bewegungsdefinierte Klangsequenzen“
sollen mögliche Gestaltäquivalenzen kinästhetischer
und auditiver Wahrnehmung zunächst
systematisch erforscht und nachfolgend motorische
Lern- und Umlernprozesse akustisch unterstützt
werden.
2 Zum Stand der Entwicklung und
Wirksamkeit akustischer
Informationskonzepte
Zwischen kinetischen und akustischen Ereignissen
besteht ein untrennbarer Zusammenhang: Geräusche,
Töne und Klänge sind die akustischen Konsequenzen
kinetischer Ereignisse. Geräusche, die
beispielsweise beim Skifahren auf gefrorenem
Untergrund entstehen, enthalten Informationen über
die Eigenschaften der beteiligten Materialien und
Medien (Belag, Kanten, Eis, Schnee) und über die
kinetischen Einflußgrößen (Kraft-Zeit-Verläufe).
Bewegungsbegleitende Geräusche werden für die
motorische Steuerung genutzt, allerdings ist ihre
konkrete Funktion für die motorische Steuerung
und Regelung bisher in der Motorikforschung nur
am Rande thematisiert worden 2 . Mit den über die
natürlichen bewegungsbegleitenden Geräusche hinausgehenden
Studien zur nonverbalen akustischen
Informationsgebung können folgende Anwendungs-
und Wirkungszusammenhänge belegt werden:
Voraussetzungen und
Anwendungszusammenhänge:
– Die biomechanische Analyse ist als Bezugsgrundlage
für die Erfassung der Bewegungsmerkmale
geeignet, die ein Bewegungsmuster
charakterisieren. Darüber hinaus werden sie als
Bezugsgrößen der Klangmodulation herangezogen
(Stache & Woitas, 1988).
– Die Auswahl und akustisch/auditive Gewichtung
der erfaßten Bewegungsmerkmale muß unbedingt
an der Struktur der propriozeptiven Bewegungswahrnehmung
orientiert werden (Rieder
et al., 1991).
1 Sonifikation kann sinngemäß mit „systematischer Vertonung“
übersetzt werden. Die Sonification-Forschung
entwickelt sich seit Beginn der neunziger Jahre vor allem
in den Vereinigten Staaten disziplin-übergreifend anwendungsorientiert
(weitere Erläuterungen im Text). Dieser
Forschungszweig ist von Effenberg (1996) in die Motorikforschung
eingeführt worden.
2 Bei Schmidt (1988 2 ,S. 151) findet sich lediglich ein
Hinweis auf audiomotorische Zusammenhänge, Lippens
(1992) und Bauer (1993) behandeln die Rolle von
Bewegungsgeräuschen beim Rudern und Dreisprung.
Takeuchi (1993) hat eine Untersuchung im Tennis durchgeführt.
psychologie und sport · Schorndorf 5 (1998) · Heft 1 29

Alfred O. Effenberg und Heinz Mechling
– Akustische Zusatzinformationen können während
der Bewegungsausführung wahrgenommen
und verarbeitet werden (Chollet et al., 1992).
– Akustische Zusatzinformationen können als
ideomotorisches Trainingsmittel eingesetzt werden
(Binghuai, 1984).
– Zyklische und technomotorisch anspruchsvolle
Bewegungstechniken bilden primär den Einsatzbereich
der akustischen Zusatzinformation
(Pechtl, 1989).
– Ein interaktiver Einsatz der Soundsequenz hat
sich als besonders effektiv erwiesen (Pechtl, 1989).
Wirkungszusammenhänge:
Akustische Zusatzinformationen
– erweitern die Orientierungsgrundlage und ermöglichen
eine präzisere und umfassendere Entwicklung
der Bewegungsvorstellung,
– besitzen große Effektivität bei der Ansteuerung
der zeitlich-dynamischen Koordinationsstruktur,
– sind sowohl bei der direkten Bewegungsansteuerung
als auch im motorischen Lernprozeß
wirksam,
– intensivieren und präzisieren das Bewußtsein für
die zeitlich-dynamische Struktur der Bewegung,
– unterstützen das Wiedererlernen bei z. B. durch
Krankheit verlorengegangener Bewegungsgrundmuster,
– können eine Stabilisierung der technischen Fertigkeiten
unterstützen,
– können die Optimierung der Ausführungsgeschwindigkeit
unterstützen,
– erhöhen die Sensibilität für die kinästhetischen
Empfindungen,
– können die Motivation steigern und die Angst
reduzieren (vgl. hierzu Pechtl, 1989; Rieder et
al., 1991; Wehner et al., 1982).
Damit ist eine vielseitige Perspektive akustischer
Zusatzinformationen zur Ansteuerung motorischer
Prozesse skizziert und in ersten Studien auch bereits
3 In der neurophysiologischen Forschung finden sich ergänzende
Hinweise auf einen verstärkenden Charakter
multimodal präsentierter Informationen für die Verhaltensregulation,
wenn die multimodalen Reize eine zeitlich-räumliche
Konvergenz aufweisen (Stein et al., 1989,
Meltzoff, 1990, Stein & Meredith, 1993).
empirisch belegt worden. Allerdings finden sich
über die Wirkungszusammenhänge von akustischer
Information und Motorik in den experimentellen
Studien bisher kaum – mit Ausnahme von Rieder
et al. (1991) und Pechtl (1989) – weiterreichende
theoretische Überlegungen. Diese sollen in dem
nachfolgenden Abschnitt in bezug auf die Sonification-Forschung
skizziert werden 3 .
3 Sonification und Bewegung:
Die gezielte Nutzung auditiver
Wahrnehmungsgestaltung
Mit der Sonification-Forschung entwickelt sich ein
Wissenschaftsbereich, in dem systematisch die
Möglichkeiten der akustischen Abbildung, Darstellung
und Vermittlung verschiedener bedeutungshaltiger
Verlaufscharakteristika und (Ausgangs-)
Prozesse untersucht werden. Dabei werden besonders
Prozesse bedacht, die für den Menschen direkt
nicht wahrnehmbar sind 4 . Die Gestaltpsychologie
wird explizit als theoretische Basis für eine akustische
Transformation bedeutungshaltiger Prozesse
ausgewiesen (vgl. Bregman, 1990; Kramer,
1993; Williams, 1993). Das Ziel der Sonification-
Forschung besteht in der Konstituierung einer zusätzlichen
akustischen Dimension zur Strukturierung
der Wahrnehmung. Die akustische Abbildung
soll die Entwicklung einer Vorstellung von den „sonifizierten“
Prozessen unterstützen; Scaletti (1993,
S. 2.2) formuliert dazu: “[Sonification is] a mapping
of numerically represented relations in some domain
under study to relations in an acoustic domain
for purposes of interpreting, understanding or communicating
relations in the domain under study.”
4 Das für die Motorikforschung adaptierte Sonification-
Konzept weicht von dieser Zielstellung ab, weil die
Körperbewegung individuell natürlich intensiv über
Kinästhesie, Vestibularorgan usw. wahrgenommen wird.
Innerhalb der Bewegungswissenschaft zielt die Sonification
auf eine strukturell adäquate und intersubjektive
Abbildung der morphologischen und dynamischen Bewegungsstrukturen,
die auch die Basis für die kinästhetische
Wahrnehmung bilden. Ein direkter Bezug der unterschiedlichen
Betrachtungsebenen aufeinander (hier der
Bezug äußerer Bewegungsmerkmale auf ihre Erscheinungsform
in der Wahrnehmung) ist im Rahmen der
Motorikforschung ausdrücklich gefordert (z. B. Bös &
Mechling, 1983, Kap. 2.4).
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Bewegung hörbar machen – Warum? Zur Zukunftsperspektive einer systematischen Umsetzung von Bewegung in Klänge
Dabei bezieht sich die Sonification-Forschung auf
die gestalthaft integrierende Wahrnehmungsorganisation,
da diese bedeutungskonstituierend wirkt:
“Auditory grouping is the perceptual process by
which the listener separates out the information
from an acoustic signal into individual meaningful
sounds.” (Williams, 1993, S. 4.66).
Innerhalb der Sonification-Forschung werden die
Relationen zwischen den einzelnen in die Gestalt
eingehenden Elemente bzw. Ereignisse als das
grundsätzlich Gestalt-konstituierende Element verstanden,
doch heißt das nicht, daß mit einer derartigen
Sicht gestalthafte Phänomene wie z. B. die
Übersummativität ausgeschlossen werden: Es wird
lediglich ein bestimmbares Verhältnis zwischen den
Strukturen, wie sie physikalischen Ereignisreihen
eigen sind, und den durch sie angeregten Wahrnehmungsgestalten
angenommen. Den Wahrnehmungsgestalten
werden durchaus emergente Qualitäten
zugerechnet, diese sollen gerade über die
auditive Wahrnehmung gezielt angeregt werden.
Die internen Integrationstendenzen in der Wahrnehmung,
die zu einer gestalthaften Strukturierung
der Phänomene führen, sollen durch die systematische
Strukturierung der akustischen Informationssequenzen
gezielt genutzt werden.
Das Sonification-Konzept in der
Motorikforschung: Wie sieht eine Sonification
eines Bewegungsmusters beispielhaft aus?
Zunächst einmal sind die Parameter einer Bewegung
auszuwählen, die einerseits für die Bewegungstechnik
charakteristisch sind und andererseits
mit der zur Verfügung stehenden Technik (z. B.
Kraftmeßsensoren, Videotechnik) quantitativ erfaßt
werden können. Soll beispielsweise die Technik des
Hochentlastungsschwungs im alpinen Skifahren
mit der eines Tiefentlastungsschwungs verglichen
werden – sofern in den Bindungsplatten der Ski
integrierte Kraftmeßaufnehmer, Videotechnik und
ein 3D-Bewegungsanalysesystem zur Verfügung
stehen (vgl. Mester, 1988; Rieder et al., 1991) – so
können die berechneten dreidimensionale Bewegungsdaten
(z. B. Winkelverläufe, Bewegungsgeschwindigkeiten
und -beschleunigungen) und
Kraftmeßwerte systematisch in Tonhöhen- oder
Lautstärkemodulationen umgesetzt werden.
Überträgt man die erzeugte Akustiksequenz auf das
Videoband, so können z. B. die mit den Kraftmeßaufnehmern
ermittelten Reaktionskräfte auf die
Bindungsplatten als ein an- bzw. abschwellender
Ton wahrgenommen werden, und zwar synchron
zum Videobild, so daß eine konkretere Vorstellung
der durch die jeweilige Bewegungsaktion erzeugten
und kinästhetisch wahrgenommenen Kräfte (zeitlich-dynamische
Bewegungsstruktur) in Relation zu
den zeitlich-räumlichen Komponenten (z. B. Drehen
der Ski) vermittelt werden kann. Auf diese
Weise läßt sich auch die unterschiedliche zeitliche
Abfolge der entlastenden Aktion (Hochschwung =
Knie-/Hüftgelenkstreckung, Tiefschwung = Knie-/
Hüftgelenkbeugung) und der Drehbewegung der
Ski prägnanter darstellen und vermitteln: Die Kompression
der Gelenke muß beim Tiefschwung
wesentlich explosiver erfolgen, die Drehung der Ski
fällt zeitlich dichter mit der Kompression zusammen.
Bei Aneinanderreihung einiger Schwünge entsteht
in Vergleich zum Hochschwung ein anderer
Bewegungsrhythmus, der – akustisch transformiert
– kontinuierlich quantitativ dargestellt werden
kann und von dem angenommen werden kann, daß
er eine strukturelle Analogie zu den Kraftempfindungen
aufweist.
Von „bewegungsdefinierten Akustik- oder auch
motoakustischen Informationssequenzen“ wird in
diesem Zusammenhang gesprochen, weil die
elektronisch erzeugten, akustischen Ereignisreihen
(z. B. Tonreihen) direkt über die Bewegungsparameterverläufe
moduliert werden. Motorische
Lernprozesse können über motoakustische Zusatzinformationen
unterstützt werden, indem auf der
Ebene der Wahrnehmungsphänomene auditive Gestalten
angeregt werden, die von ihrer Struktur her
den Bewegungsgestalten entsprechen. So kann
beispielsweise der Bewegungsrhythmus direkt in
einen akustischen Rhythmus transformiert werden.
Weitere bewegungsbezogene Komponenten können
parallel abgebildet werden: Bei dem Beispiel des
Hoch-/Tiefentlastungsschwingens sind etwa Oberkörperdrehung
(Schulterachse relativ zur Hüftachse)
und Stockeinsatz ergänzend darstellbar. Primär
sollen zeitlich-dynamische Komponenten der Bewegungsstruktur
zusätzlich zum Videobild dargestellt
werden.
Das Ziel der Bewegungs-Sonification liegt primär
in der akustischen Unterstützung der Bewegungsvorstellung.
Diese kann über die akustische Darstellung
der zeitlich-dynamischen Koordinationsstruktur
im Zusammenhang unterstützt werden: Im
Gegensatz zur verbalen Bewegungsbeschreibung
psychologie und sport · Schorndorf 5 (1998) · Heft 1 31

Alfred O. Effenberg und Heinz Mechling
5 Der Begriff der „Propriozeption“ bezeichnet Wahrnehmungen
aus dem eigenen Körper, der Begriff der „Bewegungswahrnehmung“
steht für die Gesamtheit aller –
proprio – wie exterozeptiver – Wahrnehmungen, die Informationen
über Bewegungsphänomene enthalten. Von
diesen Begriffen abweichend wird hier von der „kinästhetischen
Wahrnehmung“ gesprochen (Relativbewegungen
und Stellung einzelner Körperteile zueinander), weil ihr
eine Schlüsselrolle für die Motorik zukommt und sich die
auf die Kinästhesie beziehenden äußeren Bewegungsmerkmale
(Trajektorien, Winkel(-verläufe), Bewegungsgeschwindigkeiten
etc.) mit der vorhandenen Technik erfaßt
werden können. Generell können sich Sonificationen
menschlicher Bewegungsmuster auf alle erfaßbaren Bewegungsparameter
beziehen.
6 Zum Begriff der „propriozeptiven Eichung“ vgl.
Mechling (1986, 13).
wird ein ganzheitlicher Eindruck mit realzeitlichem
Verlauf vermittelt. Die Bewegung muß nicht in
semantische Einheiten (z. B. Verbalisierungen, Einzelbilder)
zergliedert werden. Durch die Nähe und
die weitreichenden strukturellen Analogien von
auditiver und kinästhetischer Wahrnehmung ist
eine hohe Effektivität für das Bewegungslernen zu
erwarten, da der Propriozeption 5 für die Motorik
eine elementare Bedeutung beigemessen wird
(Mechling, 1986; Rubinstein, 1971). Wenn es in der
akustischen Abbildung gelingt, eine weitreichende
strukturelle Entsprechung und Übertragbarkeit der
motoakustischen Zusatzinformationen auf die
kinästhetische Wahrnehmung zu realisieren, könnte
der Prozeß der „propriozeptiven Eichung“ im
Sinne einer internen Orientierung und Beurteilung
der kinästhetischen Empfindungen an den akustisch-musikalischen
Gestalten zu einer „auditivkinästhetischen
Eichung“ erweitert werden 6 :Bereits
in frühen Stadien motorischen Lernens stünden
auditive Wahrnehmungsgestalten zur Verfügung,
die eine übergreifende Orientierung und Beurteilung
der kinästhetischen Wahrnehmungen ermöglichen
würden.
Verschiedene Komponenten der Bewegungsvorstellung
lassen sich kombiniert und in ihren realen
zeitlichen Zusammenhängen darstellen. Anstelle
der bisher durchgeführten willkürlich-subjektiven
Zuordnung von Bewegungsmerkmalen zu akustischen
Ereignissen kann nun eine direkte akustische
Transformation der objektivierten Bewegungsparameter
realisiert werden. Während über die visuelle
Modalität insbesondere zeitlich-räumliche Komponenten
der Bewegung vermittelt werden können, ist
die auditive Modalität besonders für zeitlich-dynamische
Strukturen geeignet (Pechtl, 1989). Daß es
bei der überaus komplexen Körperwahrnehmung
sehr schwierig ist, die Elemente sowohl im gesamten
Wahrnehmungsstrom als auch in den Körperbzw.
Bewegungsgestalten zu bestimmen, die durch
die Integrationstendenzen entstehen, erscheint
dabei zunächst problematisch. Doch gibt es in den
gestaltpsychologischen Arbeiten zur Bewegungswahrnehmung
bereits Hinweise auf intersubjektive
Präferierungen und Strukturierungen innerhalb der
Wahrnehmungsgestalten, wie in dem nachfolgenden
Abschnitt gezeigt wird.
Ziel und Ausgangspunkt der bewegungsdefinierten
akustischen Information –
Die Körper- und Bewegungswahrnehmung:
Die Wahrnehmungsphänomene sind gestalthaft
vorstrukturiert, dort erscheinen nur bestimmte Einheiten
innerhalb der komplexen, sich den Sinnen
darbietenden Reizanordnungen. Die Vorstrukturierung
erfolgt dabei weitgehend unbewußt und nach
bestimmten allgemeinen Regeln (Gestaltgesetzen
bzw. Integrationsprinzipien), ist aber andererseits
auch erfahrungsabhängig (Metzger, 1986). In dem
das Bewußtsein erreichenden „phänomenbezogenen
Gesamtfeld“ wird allerdings subjektiv und
handlungsspezifisch gewichtet, d. h. innerhalb der
in diesem Feld herrschenden, in dynamischer Wechselwirkung
stehenden Integrationstendenzen findet
eine individuelle und situative Auswahl und Prägung
statt (Kohl, 1956, 1979; Ennenbach, 1989, 1991).
Das elementare Prinzip, auf dem die Gestaltbildung
basiert, ist die Integration einzelner Elemente und
die Ausgrenzung anderer. Zuvorderst ist dazu das
von den Gestaltpsychologen formulierte Prinzip der
Ähnlichkeit und das Prinzip der Nähe zu nennen:
Gleiche oder ähnliche, nah beieinanderliegende
Elemente werden zu einer Gruppe zusammengefaßt,
andere Elemente werden demgegenüber
ausgegrenzt bzw. dem Hintergrund zugerechnet
(Katz, 1969 4 ; Tenney & Polansky, 1980). Diese elementaren
Integrationsprinzipien gelten sowohl für
die visuelle als auch für die auditive Wahrnehmung,
für die der Begriff der Nähe auf die Tonhöhe, aber
auch auf das zeitliche Erscheinen zweier oder mehrerer
Töne zu beziehen ist (Bregman, 1990, 1993).
Die Integrationstendenzen konkurrieren miteinan-
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Bewegung hörbar machen – Warum? Zur Zukunftsperspektive einer systematischen Umsetzung von Bewegung in Klänge
der, da ein Element jeweils nur direkt in eine Gestalt
integriert werden kann und sowohl eine Integration
eines Tones mit zeitlich benachbarten Tönen als
auch mit in der Tonhöhe ähnlichen Tönen möglich
ist (Kramer, 1993, 1994) 7 .
Bei der Selbstwahrnehmung kann zunächst in ein
„Körperschema“ oder „Raumbild“ (Katz, 1969; Kohl,
1988) und in die „Bewegungsgestalten“ (Buytendijk,
1956) unterschieden werden. Das Körperschema
ist eine plastische Gestalt, in der sich die
Gesamtgestalt maßgeblich in Wechselwirkung mit
den einzelnen Teilen konfiguriert. Die Peripherie
bestimmt durch dynamische Selbstregulierungsvorgänge
das Zentralorgan (vgl. Katz, 1969). Eine
stabile Grundstruktur des Körperschemas ist jedoch
mit der Anatomie des Körpers gegeben, da die
einzelnen Körperteile auf der Ebene der Phänomene
unterschiedliche und eindeutig zuzuordnende
Empfindungen hervorrufen.
Die Bewegungsempfindungen hingegen sind dynamische
Zeitgestalten Die Bedeutung von einzelnen
Teilen und dem Ganzen läßt sich erst in der eigenen
gelungenen Bewegungsausführung erfassen. Eine
komplexere Gestalt besitzt in der Regel auch eine
größere Prägnanz, was die Transponierbarkeit erleichtern
kann (Katz, 1969). In der Selbstwahrnehmung
wirken vertikale, das „Körperschema“
konfigurierende, und horizontale, für die „Bewegungsgestalten“
verantwortliche Integrationstendenzen
zusammen 8 . Die Bewegungswahrnehmung
wird jedoch durch die horizontale (über die Zeit
wirkende) Integrationsrichtung dominiert.
Innerhalb der Selbstwahrnehmung werden folgende
Prägnanzmerkmale erkennbar 9 :
7 Auch innerhalb der ökologischen Ansatzes werden
dem Konzept der Selbstorganisation (Kelso et al., 1981;
Turvey, 1991) bzw. dem Synergetik-Ansatz Hakens
(1983) die elementaren Prinzipien der Integration bzw.
Desintegration einzelner Elemente und Komponenten
hinsichtlich übergeordneter systemischer Funktionen
behandelt. Wie allerdings die Selbstorganisation auf den
unteren, nicht bewußtseinsfähigen Ebenen der Wahrnehmungsfunktionen
entsteht, darüber existieren gegenwärtig
lediglich Vermutungen.
8 Während die vertikalen Integrationstendenzen für das
Zustandekommen der generellen – weitgehend zeitlich
unabhängigen – Körperempfindung verantwortlich sind,
konfigurieren die horizontalen Integrationstendenzen die
Bewegungsgestalten in ihrem spezifischen zeitlichen Verlauf.
9 Vgl. Katz (1969); Kohl (1988); Loosch (1993).
a Im Körperschema (vertikale Integrationsrichtung):
– distale Körperteile (besonders Hände und Füße)
– Gelenkpunkte
– Kontaktflächen des Subjekts mit der Umgebung
(auch verwendete Geräte)
b Bezüglich der Bewegungsgestalten (horizontale
Integrationsrichtung):
– periodisch-rhythmische Muster
– Knotenpunkte der Bewegung
– Krafterlebnisse
– der primäre Zielaspekt der Bewegung.
Die Struktur der Gestalt ist neben ihrer äußeren Erscheinungsform
gerade durch ihren inneren Bau,
ihre innere Struktur und Organisation determiniert.
Die Relationen der einzelnen Teile zueinander und
zum Ganzen sind zentrale Charakteristika. Allerdings
kann die Gestalt nicht vollständig über die
Summe ihrer inneren Proportionen bestimmt werden
(Gestaltkriterium der Übersummativität). Es
gibt bestimmte Proportionen (individuelle Gewichtungen,
wesentliche und unwesentliche Proportionen
etc.), die nicht mit einem ausschließlichen
Bezug auf die Relationen der einzelnen Elemente
zueinander erklärt werden können (Buytendijk,
1956; Katz, 1969). Die Wechselwirkung zwischen
dem Ganzen und seinen Teilen entsteht erst in der
Gestalt. Eine wahrgenommene Gestalt besitzt
offenbar eine Spezifik, über die ihre einzelnen Teile
antizipativ präzise im voraus bestimmt werden
können. Mit dem Sonification-Konzept wird versucht,
die Entwicklung solcher integrativer Wahrnehmungen
und ganzheitlicher Vorstellungen durch
den Einsatz der bewegungsdefinierten Akustiksequenzen
direkt strukturell anzuregen und zu unterstützen.
In der Gegenüberstellung von variablen und invarianten
Strukturmerkmalen der auditiven Wahrnehmung
und der motorischen Steuerung werden eine
Reihe struktureller Analogien sichtbar. Dies läßt aus
10 Die Wahrnehmung bekommt gegenwärtig im Rahmen
des Synergetik-Ansatzes verstärkt Aufmerksamkeit, indem
motorische Selbstorganisationsstrukturen und Ordnungsparameter
beschrieben werden, die funktionell
weitgehend den gestaltbildenden Prinzipien entsprechen.
Haken (1996, S. 34) erkennt „frappierende Analogien
zwischen Synergetik und der Gestaltpsychologie“.
psychologie und sport · Schorndorf 5 (1998) · Heft 1 33

Alfred O. Effenberg und Heinz Mechling
Tab. 1: Überblick über gemeinsame variable und invariante Strukturmerkmale auditiver Wahrnehmung und
motorischer Steuerung
Auditive Wahrnehmung
Motorische Steuerung
* Reihenfolge der Töne * Reihenfolge der Muskelaktionen
Invarianten * Relative Dauer der Töne * Relative Länge der Bewegungsphasen
* Relative Lautstärkeverhältnisse * Relative Kraftverhältnisse
* Absolute Sequenzdauer * Absolute Bewegungsdauer
Variablen * Absolutes Lautstärkeniveau * Absolutes Kraftniveau
* Absolute Tonhöhe * Funktionelle Muskelauswahl
gestaltpsychologischer Sicht die Vermutung zu, daß
auch die abwärtsgerichtete Desintegration phänomenaler
Handlungsgestalten mit für das Entstehen
motorischer Ordnung verantwortlich sein könnte
(vgl. Effenberg, 1996, S. 172) 10 .
Tabelle 1 gibt einen Überblick über gemeinsame
variable und invariante Strukturmerkmale auditiver
Wahrnehmung und motorischer Steuerung 11 . Die
unter „Auditive Wahrnehmung“ und „Motorische
Steuerung“ aufgeführten Kategorien sind gleichermaßen
in der auditiven Wahrnehmung wie der motorischen
Steuerung beobachtbar. Über diese Kategorien
können die variablen und invariablen Strukturmerkmale
skizziert werden, die für eine Gestalt-
Konstanz bzw. einen Gestalt-Wechsel von Wahrnehmungskorrelaten
verantwortlich sein können.
Die Kategorien des Bereichs „auditive Wahrnehmung“
finden sich so bei Gibson (1973,1982), die
der motorischen Steuerung bei Schmidt (1988).
Ausdrücklich werden sie hier jedoch theorieübergreifend
verstanden, da Ereignisreihen innerhalb
dieser Kategorien hinsichtlich der durch sie angeregten
Wahrnehmungsgestalten definiert werden
können 12 .
Für die Ebene der auditiven und der kinästhetischen
Wahrnehmungsphänomene können verschiedene
Strukturmerkmale benannt werden, die nicht nur
11 Unter „Reihenfolge des Muskelaktionen“ – als einer
auch kinästhetisch wahrnehmbaren Invariante – sind keine
einzelnen Muskeln zu verstehen, sondern funktionsbezogene
Gruppen (Flexoren, Extensoren etc.)
12 Als Beispiel sei dazu die Transponierbarkeit einer
Melodie (auditive Wahrnehmung) und das „Schreiben“
bekannter Buchstaben sowohl mit der Hand als auch mit
dem Fuß (motorische Steuerung) genannt.
eine Ähnlichkeit der Wahrnehmung in beiden
Sinnesbereichen, sondern auch eine potentiell
analoge Nutzung auditiver wie kinästhetischer Informationen
indizieren. In beiden Sinnesbereichen
• ist ein zeitlicher Verlauf der dynamisch charakterisierten
Wahrnehmungsereignisse zwingend
erforderlich;
• dominiert die Tendenz zur zeitlichen Integration.
Der Zeitraum, in dem die Wahrnehmungsereignisse
zu Gestalten integriert werden, bestimmt
den Integrationsgrad. Mit zunehmender Wahrnehmungsdauer
wird aufwärts integriert 13 (Tenney
& Polansky, 1980);
• ist ein intensiver sukzessiver Charakter der
Wahrnehmung festzustellen. Husserl (1980) bezieht
sich beim Hören auf die Wahrnehmungsgestalt
der Melodie, bei der eine Struktur sich
zeitlich überlagernder, schrittweise ersetzender
Wahrnehmungsabschnitte offensichtlich wird;
• ist die Strukturierung bzw. Organisation innerhalb
des komplexen Wahrnehmungsspektrums
vergleichbar. Williams (1993) benennt eine synthetische
und eine analytische Ausrichtung;
• können die Wahrnehmungs-/Handlungsgestalten
in einem bestimmten Rahmen transponiert werden,
beide Bereiche weisen vergleichbare Variablen
und Invarianten auf;
• können Wahrnehmungsgestalten (z. B. Melodien,
Bewegungsvorstellungen) in hohem Maße
antizipativ für die Handlungssteuerung verwendet
werden (Hoffmann, 1993, vgl. Effenberg,
1996 a).
13 Zum Begriff des „Aufwärtsintegrierens“ vgl. den
nachfolgenden Abschnitt.
34 psychologie und sport · Schorndorf 5 (1998) · Heft 1

Bewegung hörbar machen – Warum? Zur Zukunftsperspektive einer systematischen Umsetzung von Bewegung in Klänge
In diesem Abschnitt konnte damit eine Reihe von
Indizien aufgeführt werden, die auf eine strukturell
analoge Funktionsweise zweier Sinnesbereiche hinweisen.
Daß die auditive und die kinästhetische
Wahrnehmung identisch funktionieren, wird damit
ausdrücklich nicht behauptet. Dennoch wird die
besondere strukturelle Analogie dieser beiden
Sinnesbereiche im Vergleich zum Auge deutlich.
Hier sind Intensitätsschwankungen optischer Reize
keineswegs ausschließlich an kinetische Ereignisse
gebunden, ebensowenig ist das Vorhandensein
kinetischer Ereignisse für die visuelle Wahrnehmung
vergleichbar essentiell: Während auch ein
Photo unproblematisch wahrnehmbar ist, existiert
für das Ohr kein adäquates Wahrnehmungsereignis.
Die Integrationsprinzipien in der auditiven bzw.
musikalischen Wahrnehmung und
die Perspektive ihrer Operationalisierung:
Die auditive Wahrnehmung weist einen hohen integrativen
Charakter auf, wobei die zeitliche Integration
einzelner Elemente (z. B. Töne) dominiert. Am
Beispiel der musikalischen Wahrnehmung wird das
deutlich: Töne und Klänge werden mit zunehmender
Wahrnehmungsdauer in „hierarchisch höhere
Gestalten“ integriert (Phrasen, Passagen, Sätze usw.),
Takt, Rhythmus und Melodie sind ebenso gestalthafte
Wahrnehmungsphänomene. Um die dabei wirksamen,
komplexen und gegenseitig konkurrierenden
Integrationsmechanismen bestimmen zu können,
können mit der elektronischen Soundsynthese
akustische Reizkonstellationen exakt definiert werden
(Tonhöhe, Tondauer etc.), um die Integrationstendenzen
präziser bestimmen zu können (Carterette,
1989). Bregman (1984, 1990) hat dazu in Untersuchungen
zum Phänomen der „stream-segregation“
den gegenseitigen Einfluß der Tonhöhe und der
Tondauer für die Entwicklung von Wahrnehmungsgestalten
detailliert überprüft. Deutsch (1982, 1994)
benennt für den Bereich der auditiven Wahrnehmung
die folgenden vier primär wirksam werdenden gestaltbildenden
Prinzipien, die in Verbindung mit den
nachfolgend genannten sechs akustischen Komponenten
als ein Rahmenkonzept dienen können:
1. Das Prinzip der Nähe
2. Das Prinzip der Ähnlichkeit
3. Das Prinzip der Kontinuität
4. Das Prinzip des gemeinsamen Schicksals.
Die verschiedenen Integrationstendenzen unterliegen
gegenseitigen Abhängigkeiten – wie sie mit
dem Phänomen der „Stream-segregation“ beispielhaft
angesprochen wurden – und beziehen sich bei
der Wahrnehmung homophoner Melodien
hauptsächlich auf die folgenden sechs akustischen
Komponenten (vgl. Deutsch, 1982, 118–127):
1. Die Tonfrequenz
2. Die Klangcharakteristik
3. Die Tonamplitude
4. Die Tondauer
5. Die zeitliche Nähe der Töne
6. Den Tonhöhenverlauf in der Melodie.
Auch läßt sich das Zusammenwirken integrierender
Tendenzen an den drei Grundelementen der Musik
(Rhythmus, Melodie, Harmonie) in einfacher
Form veranschaulichen. Im musikalischen Geschehen
wird der Komplex der zeitlichen Gliederung
(Metrum, Tempo, Takt) im Rhythmus hörbar. Durch
die Akzente des Rhythmus wird der Takt bestimmbar,
wenn die übergeordnete Gestalt des Rhythmus
bewußt desintegriert wird. Hier muß desintegriert
werden, da wahrnehmungsseitig das rhythmische
Geschehen immer dem Takt übergeordnet ist (vgl.
Seifert, 1981, 5.4./1.). Die Melodie wird durch die
steigende bzw. fallende Tonhöhenlinie bestimmt,
durch die Tonlänge und die zeitliche Aufeinanderfolge
der Töne, sowie durch ihre rhythmisch-dynamische
Abfolge. Während die Melodie also weitgehend
aus der horizontalen Integration der akustischen
Elemente resultiert, kann der Begriff der
Harmonie auch auf den Zusammenklang gleichzeitiger
Töne (Akkorde) und damit auf die vertikale
bzw. spektrale Integration bezogen werden.
Über das Operationalisieren dieser Integrationstendenzen
werden auf der einen Seite die gestaltbedingenden
Beziehungen unter den einzelnen
akustischen Elementen aufgedeckt, die für ihre gestalthafte
Integration verantwortlich sind. Mit der
zeitlichen Zusammenordnung und Abfolge der
einzelnen Klangelemente entstehen in der Wahrnehmung
spezifische Gestalten, die als Ganzheiten
über ihre einzelnen Elemente charakterisiert sind.
Die über diese ganzheitlichen Wahrnehmungsgestalten
transportierte Spezifik bzw. die in ihr verborgene
und doch gleichzeitig anschauliche Ordnung
soll als strukturelle Information über die
bewegungsdefinierte Soundsequenz vermittelt
werden.
psychologie und sport · Schorndorf 5 (1998) · Heft 1 35

Alfred O. Effenberg und Heinz Mechling
4 Zusammenfassung
Das übergeordnete Ziel der Sonification in der
Motorikforschung liegt in der Konstituierung eines
akustischen Bezugssystems, über das die internen
Prozesse der Bewegungsregulation systematisch
exploriert werden können 14 . Im Gegensatz zu dem
als induktiv zu charakterisierenden Vorgehen in
der GMP-Theorie ist hier beabsichtigt, über eine
direkte systematische Gegenüberstellung zweier
Wahrnehmungsbereiche zu weiterführenden Erkenntnissen
über die Bewegungsregulation zu
gelangen. Der Versuch, die gestalthaft-integrierenden
Wahrnehmungstendenzen operationell nachzuvollziehen,
erfordert eine Strukturierung der
Innen-/Außensicht-Relation und trifft damit eine
zentrale Problematik der motorischen Lerntheorie.
Eine Theorie der Anwendung funktioneller Musik
wird in der Sonification-Forschung entwickelt
(Kramer 1994; Scaletti 1993). Die Analogien
zwischen beiden Modalitäten bilden – neben dem
Fundament musikpsychologischer und -wissenschaftlicher
Erkenntnisse – eine tragfähige Basis für
die Interpretation der Analogien und Divergenzen
kinästhetischer bzw. auditiver Wahrnehmungskonstellationen.
In diesem Zusammenhang kann ein bewegungsdefiniertes
akustisches Bezugssystem eine ganzheitliche
– bewußte wie intuitive – intersubjektive
Orientierung, Beurteilung,Ansteuerung und Modulierung
individueller Bewegungsmuster ermöglichen.
Die Form der auditiven Wahrnehmungsgestalten
ist durch die bewegungsabhängige Konfigurierung
der akustischen Ereignisreihen zwar vorstrukturiert,
dennoch bleibt ein Spielraum für eine
subjektive Ausgestaltung und eine individuell gewichtende
Nutzung dieser Gestalten bei der Handlungsorganisation.
Mit einem solchen, ganzheitlich
ausgerichteten Konzept kann die zeitlich-dynamische
Struktur der Bewegung zusammenhängend
dargestellt und vermittelt werden. Nachdem verschiedene
Parallelitäten – sogar Analogien – zwischen
der auditiven und der kinästhetischen Wahrnehmung
identifiziert werden konnten, erscheint
14 Z. B. indem Parameter verschiedener Kategorien
(Winkelgeschwindigkeiten, Bewegungsgeschwindigkeiten)
zunächst einzeln und darauffolgend auch kombiniert
akustisch abgebildet werden. Auch die Systematik der
Zuordnung kann variiert werden (vgl. Kramer, 1994).
der Einsatz bewegungsdefinierter Soundsequenzen
im Bereich des motorischen Lernens vielversprechend.
Doch ist der empirische Beleg für die prognostizierte
Wirksamkeit bewegungsdefinierter
Soundsequenzen erst noch zu erbringen, die abschließend
skizzierte Perspektive besitzt daher
hypothetischen Charakter:
• Während die kinästhetische Wahrnehmung als
innere Wahrnehmung einen subjektiven Charakter
besitzt, können motoakustische Informationssequenzen
verschiedener Personen gleichermaßen
präsentiert werden.
• Akustische Bewegungstransformationen machen
die dem Bewegungsmuster zugrunde liegenden
zeitlich-dynamischen Strukturen rational
wahrnehmbar, aber auch intuitiv zugänglich.
• Werden die motoakustischen Zusatzinformationen
synchron zur Bewegungsausführung erzeugt,
wie dies bereits technisch möglich ist,
kann die Bewegungsausführung direkt an den
musikalischen Gestalten (z. B. Rhythmus, Melodie)
der akustischen Vorgabesequenz orientiert
werden.
• Akustische Bewegungstransformationen können
rehabilitativ eingesetzt werden, indem z. B. einzelne,
fertigkeitsrelevante kinematische Parameter
für einen Seitenvergleich von betroffener und
funktionsfähiger Extremität dargestellt werden.
Auch interpersonelle Konzeptionen sind realisierbar.
• Sollten bei der Sonification menschlicher Bewegungsmuster
musikalische Formen entstehen –
und erste Versuche weisen bereits darauf hin – so
sind diese über die einzelnen Bewegungsphasen,
Teilbewegungen, On-/Offsets, Bewegungsrhythmen
usw. bestimmt; d. h. die zeitliche Zuordnung
dieser einzelnen Abschnitte, die dynamischen
Verläufe, Akzentuierungen etc. bestimmen die
musikalischen Strukturen.
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