„KEINER DIESER ORTE IST ZU FINDEN“ – ZUR ...

inwendigen, von den äußeren mühsam überdeckt, finden woanders statt (sic!)“ 8 .
Und sie führt diesen Gedanken im ersten Kapitel dann fort: „Und da sich beweisen
lässt, dass es Wien gibt, man es aber mit einem Wort nicht treffen kann, weil Wien
hier auf dem Papier ist und die Stadt Wien immerzu woanders, nämlich 48° 14’
54’’ nördlicher Breite und 16° 21’ 42’’ östlicher Länge, und Wien hier also nicht
Wien sein kann, weil hier nur Worte sind, die anspielen und insistieren auf etwas,
das es gibt, und auf anderes, das es nicht gibt...“ 9 . Das am Meer gelegene Böhmen
im Gedicht „Böhmen liegt am Meer“ findet als fiktiver Ort auch keine
Entsprechung in der Realität und trotzdem beansprucht Realität. Wenn man dem
am Meer gelegenen Böhmen sein Recht zuerkennt, dann löst sich die
Trennungslinie zwischen Wirklichkeit und Imagination einfach ab, indem sie
flüssig wird. Die Titelgestalt aus der Erzählung „Undine geht“, „keine Frau, auch
kein Lebewesen“ 10 , trägt die Grenzen zwischen zwei Welten - Wasser und Erde -
in ihr, ohne ein Zwischenwesen zu sein, sondern, laut Renate Böschenstein, „das
fließende Ich“ 11 . Die Auflösung der Grenze findet - paradoxerweise - in ihrem
Wesen statt, es ist „die nasse Grenze zwischen mir und mir“ 12 . Entgegengesetzte
Pole werden vereinigt und versöhnt, indem sie nicht mehr als Gegensätze gespürt
werden. Die realgeographischen Räume werden von Bachmann in
Erfahrungsräumen aufgespalten. Laut Marion Schmaus, „subjektive Erinnerungsund
Wahrnehmungsspuren überschreiben den konkreten Ort, lassen ihn zu einer
‚inneren Landschaft’ oder ‚imaginären Topographie’ werden“ 13 . Um die
Möglichkeit einer auf solche Art und Weise konstruierten imaginären Topographie
klar zu machen, führte Sigrid Weigel den Begriff der „télescopage“ ein, als „Figur
einer Verschachtelung“ der Orte auf der geographischen Landkarte, indem
„verschiedene Schauplätze ineinandergeschoben oder übereinander geblendet
werden“, wie „die Überblendung von Wüste und Berlin, Galizien und
Kindheitslandschaft, Wien und Ungargassenland“ 14 in Bachmanns „Todesarten“-
Projektteilen „Ein Ort für Zufälle“, „Der Fall Franza“ und „Malina“.
Die Verwischung der Trennungslinien zwischen Innen- und Außenwelt,
Innen- und Außenraum wird in dem Roman „Malina“ (1971), dem ersten und
einzigen vollendeten Roman Bachmanns, und in dessen Verfilmung von Werner
Schroeter (1991) sichtbar. Die Straße in dem „Ungargassenland“ bildet sich als
imaginärer Ort, „weil sie nur in mir ihren Bogen macht“, sagt das weibliche Ich
am Anfang. Gerade in dieser Topographie gehen die äußere und innere Welt, die
reale und imaginäre Landschaft ineinander. Die Ungargasse war in der
Vergangenheit „die alte Hungargasse, in der die aus Ungarn einreisenden
Kaufleute, Pferde-, Ochsen- und Heuhändler hier ihre Herbergen hatten, ihre
Einkehrwirtshäuser“ 15 . Ivan, in den sich das weibliche Ich verliebt, wurde in
Pécs/Ungarn geboren, hatte zwei Kinder - Belá und András - und wohnte in der
Ungargasse, Nummer 9. Malina, der sogenannte männliche „Doppelgänger“ der
weiblichen Figur, wurde von ihr ursprünglich „Eugenius“ genannt, er kam von
der jugoslawischen Grenze, genau so wie das Ich und beide redeten manchmal
auf Slowenisch oder Windisch. Sie bewohnten die gleiche Wohnung in der
Ungargasse, Nummer 6. Es handelt sich um eine Projektion auf den
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