16vor.de | 10.2.2013 Mut zur Herz-Schmerz-Operette - Theater Trier

Sängerisch beginnt die Aufführung schwach: Sowohl die Sängerin der jungen
Zigeunerin Manja (Silvie Offenbeck) als auch teilweise die Piroschkas drücken
zwecks Stimmvergrößerung und produzieren dabei ein Riesen-Tremolo und recht
unsaubere Intonation – weniger wäre mehr.
Im Folgenden bessert sich die Lage aber wesentlich: Joana Caspar als Gräfin Mariza
besitzt eine kräftige, insbesondere auch höhensichere Stimme, die sogar noch bei
gleichzeitigem Forte des Chors deutlich zu hören ist. Dass man sie bei manchen
Parlando-Stellen in der für einen Sopran unangenehmen tiefen Mittellage wenig hört,
ist dem Komponisten anzulasten, der vielleicht Vorbildern Richard Strauss oder
Puccini nacheifern wollte, aber zu dick instrumentierte. Frau Caspar besitzt auch eine
gute Bühnenerscheinung und punktet schauspielerisch, wenn sie sich trotz stolzen,
ja blasierten Gehabens als Gesellschaftsdame immer mehr der vermeintlich nicht
standesgemäßen Liebe öffnet. Insgesamt eine überzeugende Operettendiva!
Den Verwalter Bela Törek – in Wahrheit Graf Tassilo – gibt Svetislav Stojanovic mit
beeindruckender darstellerischer Eleganz. Er singt auch gut textverständlich mit
klarem, hellem Tenor. Leider bewältigt er die Höhen nur mit Kraftanstrengung; über
die extreme Höhe, die noch dazu teilweise ein Piano verlangt, muss er sich
hinwegmogeln. Speziell im ersten Akt hätte der Dirigent da durch raschere Tempi
helfen können.
Das “zweite Paar” (Zsupán und Lisa) ist mit Luis Lay und Evelyn Czesla besetzt. Lay
bringt für den Tenor-Buffo alles Wünschenswerte mit: Er singt mit schönem Timbre,
im allgemeinen auch mit genügend Volumen; wenn er in der Tiefe an seine Grenzen
stößt, bleibt er angenehm locker. Hinzu kommt ein spritziges und witziges Spiel eines
charmanten Spaßvogels, der doch auch als schüchterner Verliebter berührt. Frau
Czesla befriedigt sängerisch eingeschränkt: Sie liefert zwar alle Töne richtig ab, hätte
aber für die Rolle des jungen Mädchens ihren reifen Sopran eher zurücknehmen und
nicht quasi der Diva Konkurrenz machen sollen.
Kleinere Rollen sind bei Michael Höhler, Lászlo Lukácz und Ferry Seidl in guten
Händen. Von der Regie wird Lukácz Gelegenheit zu (gekonnter) Komödiantik
gegeben. Besonderes musikalisches Vergnügen bereitet der Geiger Jakub Hanisz
als Zigeunerprimas auf der Bühne. Dass er und nicht die Alternativbesetzung spielt,
erfährt man (wie übrigens auch für den vergessenen Museumsbesucher) aus dem
Programmheft allerdings nicht. Es würde doch kaum etwas kosten, wenn das Trierer
Theater das Publikum mit einem Einlagezettel informieren würde.
Chor und Extrachor mit ihren bei Kálmán großen Aufgaben wurden von Angela
Händel musikalisch erstklassig einstudiert. Leider ist aber vom Text – wie auch
manchmal bei den Solisten – wenig zu verstehen. Man sollte überlegen, auch bei
einer Aufführung in deutscher Sprache bei den Musiknummern eine Übertitelung zu
geben (bei Wagner-Opern ist diese Praxis auf dem Vormarsch).
Da neben der Statisterie auch das Tanztheater (Choreographie: Jean-Pierre
Lamberti) und das Schauspiel (in Gestalt von Angelika Schmid) vorzüglich zum
Abend beitragen, soll wieder einmal ein Plädoyer für das Drei-Sparten-Theater
abgegeben werden. Trier sollte trotz Sparzwängen alle drei Sparten aufrechterhalten.