5vier.de | 22.05.2012 Don Giovanni – “Seine ... - Theater Trier

5vier.de | 22.05.2012
Don Giovanni – “Seine Leidenschaft sind die Unerfahrenen”
von Stefanie Braun
Am Sonntag, 20. Mai, feierte das Theater Trier Premiere der vorletzten Produktion
der Spielzeit 2011/12: Mozarts Oper “Don Giovanni”. Das Premieren-Publikum
belohnte die Inszenierung und die herausragenden Leistungen der Sänger mit einem
acht-minütigen Applaus.
Warum verlieben sich Frauen immer in den Bad Guy? Die Womanizer kriegen oft die
Frauen ab um die sich die guten Kerle so verzweifelt bemühen. Doch warum ist das
so? Eine Frage, die sich sowohl Männer, als auch Frauen, mehr als einmal in ihrem
Dasein gestellt haben, doch selten gibt es eine passende Antwort darauf.
Eines ist klar: Einen Womanizer erkennt man nicht nur an den zahlreichen
Verehrerinnen, sondern auch an der Spur von gebrochenen Herzen, die er auf
seinem Lebensweg zurücklässt. Unter dieser Prämisse wäre Don Giovanni, sofern es
ihn gegeben hat, einer der größten Womanizer der Welt gewesen. Der Urvater aller
Frauenkenner ist Mittelpunkt der neusten Inszenierung am Theater Trier: Mozarts
“Don Giovanni” unter der Regie von Thomas Münstermann.
Eine Geschichte voller Emotionen
Don Giovanni hat es nicht leicht. Der arme, junge Adlige wird verfolgt von einer
Horde eifersüchtiger Exen, nebenbei auch noch von ihren gehörnten Ehemännern
und rachelustigen Verlobten. Dabei wollte er doch nur seiner Liebe zum anderen
Geschlecht Ausdruck verleihen. Sein Herz ist schlicht und ergreifend viel zu groß, um
nur eine Frau zu lieben, da wären die anderen doch benachteiligt.
Also zieht er Liebe schenkend durch die Welt, so trifft er zum Beispiel auf Donna
Anna (Joana Caspar), deren Vater er im Eifer des Gefechts um die Ehre der Tochter
ermordet hat. Die zurückgewiesene Vollwaise ist nun zusammen mit ihrem gehörnten
Verlobten Don Ottavio (Svetislav Stojanovic) auf der Jagd nach dem Gauner, dabei
finden sie schnell Weggefährten, wie etwa Donna Elvira (Claudia-Denise Beck). Die
ist ebenfalls eine fallen Gelassene und dementsprechend sauer.
Die anderen im Bunde sind die frisch Vermählten Zerlina (Evelyn Czesla) und
Masetto (Pawel Czekala); nachdem sie fast den Verführungskünsten Don Giovannis
erlegen ist, kann er seine Eifersucht nicht mehr im Griff behalten und sinnt darauf,
dem Gauner wenigstens eine deftige Tracht Prügel zu verabreichen. Doch der listige
Don Giovanni entgeht jedem noch so exakt ausgetüftelten Racheplan und verhöhnt
seine Verfolger dabei sogar noch. Bis eines Nachts, die Geister der Vergangenheit
mehr als lebendig an seine Tür klopfen und Vergeltung fordern…
Eines neues Gesicht am Theater Trier
Neben dem eingespielten Ensemble betrat mit dieser Inszenierung ein neues Gesicht
die Bühnen Triers: Amadeu Tasca wird ab der nächsten Spielzeit der neue Bariton
sein. Als Don Giovanni machte er einen fulminanten Auftakt, der sowohl stimmlich als
auch schauspielerisch überzeugte und vom Publikum als Anerkennung tosenden
Applaus bekam. Als ebenso spitzbübischer wie selbstgerechter und sogar

skrupelloser Schürzenjäger marschiert er zielstrebig seinem Ende entgegen und
scheitert schließlich an seiner eigenen Selbstgefälligkeit.
Während sein “treuer” Diener Leporello, alias Alexander Trauth, ihn noch auf dem
Friedhof warnt, die ihn heimsuchenden Geister nicht einzuladen, ist Don Giovanni
schon längst fernab von jeder Vernunft. Was soll ihm auch groß passieren? Am Ende
scheitern nicht nur alle seiner Eroberungsversuche, sondern auch Don Giovanni als
Person.
Für die meisten anderen kehrt das Leben zur Tagesordnung zurück: Leporello sucht
sich einen neuen sowie besseren Herren, Zerlina und Masetto gehen heim zum
Essen, Donna Anna hält ihren Verlobten Don Ottavio immer noch hin. Einzig Donna
Elvira scheint an ihrem Don Giovanni zu hängen, sie will ihr Leben im Kloster
beenden.
Die Leistungen aller Sänger sind in diesem Stück als herausragend zu betrachten,
egal ob als furienhafte Ex (mit einer wunderbar wütenden Claudia- Denise Beck), als
verstoßene Geliebte oder als verführte Braut – hier überzeugt ein spielfreudiges
Team. Besonders Neuzugang Amadeu Tasca und Sopran Joana Caspar wurden mit
zahlreichen Komplimenten für ihre oft sehr körperlichen Darbietungen überhäuft. An
dieser Stelle geht ein eindeutiges “Bravo, Brava” an das gesamte Ensemble, welches
eine starke Leistung gebracht hat.
Witz, Charme und Körperlichkeit
Regisseur Thomas Münstermann kann mit seiner Inszenierung punkten, setzt er
doch vor allem auf Witz, Charme und Körperlichkeit, bis hin zu Sex-Appeal. Sein Don
Giovanni spielt weder mit dem erhobenen Zeigefinger, noch rutscht er zu stark ins
Burleske oder Belanglose ab. Die Figuren haben ihren klaren Platz, lassen aber doch
öfters tief blicken, hier ist niemand die Unschuld vom Lande. Münstermanns
Inszenierung bleibt außerdem zweischneidig, sieht der eine hier einen frivolen
Frauenheld, erkennt der andere eine gescheiterte Persönlichkeit, einen erfolglosen
Gigolo, der letztlich über seinen eigenen Hochmut stolpert. Was der Zuschauer des
Stücks letztendlich für das eigene Leben aus dieser Oper zieht, bleibt jedem selbst
überlassen. Es geht beides: die große Weisheit in Liebesdingen oder einfach ein
glanzvoller Abend mit jeder Menge Sex und Crime.
Zu beiden Interpretationen trägt die beeindruckende Ausstattung von Axel Schmitt-
Falckenberg einen entscheidenden Teil bei. Von den historischen, detailverliebten
Kostümen, über das fantastische Bühnenbild, bis hin zur Einbindung der Statisterie,
stimmt einfach alles. An einer nächtlichen Friedhofsatmosphäre zieht ein leuchtender
Mond an einem bildschönen Nachthimmel vorbei, dann verschieben sich die Stücke
des Bühnenbildes wieder zu einer lustigen Hochzeitsgesellschaft oder einem
Ballsaal, aber die Friedhofsatmosphäre bleibt. Erst als am Ende die Sonne über der
ganzen Szenerie aufgeht, ist es als würde man aus einer dieser langen und
berüchtigten Nächte erwachen.
Eine beeindruckende musikalische Leistung
Ein großes Lob geht außerdem ans Orchester und dessen musikalischen Leiter
Valtteri Rauhalammi, spielte dieser doch die rezitativen Parts selbst auf einem
historischen Hammerklavier aus dem Jahr 1805, das von einem Privatier aus der
Nähe Triers stammt. Dieses Instrument, das Mozart selbst schon spielte, verleiht der

Inszenierung einen ganz besonderen Charme. Ein kleines Schmankerl, passend zu
einer außergewöhnlichen Inszenierung.
Hier wird mit alten, allzu menschlichen Fantasien gespielt, der Anziehungskraft des
Bösen, einem charmanten Grauen. Münstermanns Don Giovanni erinnert an den
urtypischen Bösewicht aus alten Zeiten: hinreißend, grauenvoll, unhaltbar. Und
letztendlich selbstvernichtend. In ein paar neckischen Details werden sogar
Assoziationen mit einem Vampir wach, allerdings nicht mit der abgespeckten
Twilight-Variante der Blutsauger, sondern eher mit dem guten alten Original. Für das
Verständnis von Liebe hat Münstermanns “Don Giovanni” keine rechte Botschaft,
erscheint doch keine der dargebotenen Formen wirklich erstrebenswert, aber eines
bleibt: das Gefühl etwas Verruchtes getan zu haben. Sei es auch nur durchs
Zusehen.
Fazit: Eine äußerst ansprechende und gelungene Inszenierung, die mit einem tollen
Ensemble und noch besseren Einzelleistungen aufwartet. Ein fulminantes Ende der
Spielzeit im Bereich des Musiktheater.