buchmalereien des 13. bis 16. jahrhunderts - Koller Auktionen

BUCHMALEREIEN
DES 13. BIS 16. JAHRHUNDERTS
Lot 3801 - 3811
AUKTION:
Samstag, 20. September 2008, 14.00 Uhr
VORBESICHTIGUNG:
6. - 14. September 2008
Bearbeitung:
FRANZ-CARL DIEGELMANN, PROF. DR. GAUDENZ FREULER

102
BUCHMALEREI
3801
FRA JACOBUS
Blatt aus einem Antiphonar mit der Darstellung des letzten
Abendmahls, die den Text Imolabit hedum ... 2.
Responsorium des Corpus-Domini-Festes begleitet.
Veneto, ca.1390. Pergament. 557 x 389 mm.
Initiale ca. 130 x 125 mm.
6 Tetragramme. Echtgoldrahmung.
3801 (Ausschnitt)
Provenienz:
- New York, Sammlung Robert Lehman (bis 2004)
- Hamburg, Sammlung Jörn Günther (2004)
- Schweizer Privatbesitz (seit 2005)
Bibliographie:
- Seymour De Ricci (assisted by William J. Wilson); Census of
Medieval and Renaissance Manuscripts in the United States and
Canada, New York 1927, S. 1709 Nr A.37
- Pia Palladino Treasures of a lost Art . Italian manuscript Painting
of the Middle Ages and Renaissance, New Haven/London 2003, S. 32
Vorliegendes Blatt mit der eindrücklichen Schilderung des letzten
Abendmahls, die sich innerhalb einer für das Veneto charakteristischen,
oben in einen abgeflachten Vielpass gipfelnden Nische entwickelt,
steht künstlerisch in der padovanischen Tradition um Altichiero.
Die Darstellung der an einem runden Tisch um Christus gescharten
Jünger, von denen einige Gesichter in extremer Verkürzung gegeben
sind, fügt sich nahtlos an die Bilder im paduanischen Raum an, so
beispielsweise an die Tafel von Dalmasio im Museo di S. Stefano in
Bologna (vgl. Daniele Benati, Jacopo Avanzi nel ritrovamento della
pittura padana del secondo 300, Bologna 1992, S. 123, Abb. 129).
Wenngleich das sich über die Seitenränder erstreckende Rankensystem
sich direkt aus der bolognesischen Buchmalertradition herleitet, so
erkennen wir gewisse Elemente, die eher in der Tradition der venezianischen
Kunst stehen. Das gilt, wie erwähnt für die Vielpassform
des oberen Nischenabschlusses gleich wie für die Sitzbank um den
Tisch, die auch später in ähnlicher Form in den venezianischen
Marienbildern als Thronsockel der Marienthrone figuriert. Es bestehen
gute Gründe den noch unbekannten Fra Jacobus im venezianischen
Raum, womöglich in Verona, anzusiedeln.
Seine Kunst scheint sich aus jener eines unbekannten, auch von
Lorenzo Veneziano berührten Miniaturisten herzuleiten, von dem
sich in einer österreichischen Privatsammlung zwei (Friedrich Georg
Zeileis, Più ridon le carte. Buchmalerei aus Mittelalter und
Renaissance, Gallspach 2004, S. 122-131) Antiphonarblätter erhalten
haben: eines mit Darstellungen der Genesis und das andere mit
einer grossartigen Apotheose des Ewigen in einer Initiale A. Womöglich
stammt der unbekannte Buchmaler unseres Antiphonarblattes aus
der Gegend von Verona, zumal seine Kunst stilistisch auf die auch
schon (vermutlich nicht zutreffend) mit Jacopo da Verona in
Zusammenhang gebrachten und etwas später anzusetzenden
Miniaturen in den Chorbüchern von Monselice hinweisen.
Prof. Dr. Gaudenz Freuler
CHF 28 000.- / 40 000.-
(€ 17 500.- / 25 000.-)
Siehe Abb.

3801
BUCHMALEREI 103

104
BUCHMALEREI
3802 (Ausschnitt)
3802
BOSSI, BARTOLOMEO DI GIOVANNI
(Bologna, doc. 1484 - 9. November 1514)
Antiphonarblatt mit grosser Bildinitiale I (n pace in idipsum
dormiam ... Samstag vor Ostern) mit der Beweinung
Christi und einer kleineren floralen Initiale C
Bologna, um / vor 1514 Pergament. 750 x 550 mm.
Echtgoldrahmung.
Vorliegendes Prachtblatt stammt aus einem aufgelösten italienischen
Antiphonar des frühen 16.Jahrhunderts. Eingefasst wird der
Textspiegel von einer blütenbesetzten, goldgefassten Rankenbordüre,
die in einer eigenartigen Farbkombination aus Hellblau und
Himbeerrot gehaltenen ist. In den ins Rankenornament eingelassenen
Vierpässen erscheinen drei Propheten und ein nicht näher identifizierbarer
Bischofheiliger. Ob das Rankenornament vom gleichen
Buchmaler konzipiert ist, der für den Bildschmuck der Initialen verantwortlich
zeichnete, bleibt gerade angesichts seines eigentümlichen
Kolorits eine offene Frage.
Ganz offensichtlich nimmt die im Übrigen der Illustratorenkunst der
norditalienischen Renaissance verpflichtete Bildinitiale auf nordische
Dekorationsprinzipien Bezug. Diese Öffnung ist auch augenfällig
bezüglich der Darstellung der Beweinung Christi, welche unverkennbar
Albrecht Dürers ersten 1507 datierten, und noch im Zeichen
seiner eben erst abgeschlossenen Venezianer Tätigkeit stehenden
Stich der Kupferstich-Passion rezipiert. Durch den Verzicht auf die
stehende und ihrem Schmerz freien Lauf lassenden Magdalena der
dürerschen Vorlage - die einzige nennenswerte Änderung gegenüber
der nordischen Bildvorlage - und durch das zurückgenommene, vergleichsweise
harmlosere Pathos hat der italienische Buchmaler der
Szene eine grössere Ruhe und eine erhöhte klassische Kompaktheit
verliehen. Die hier erkennbare Öffnung gegenüber der nordischen
Kunst, gleich wie der Figurenstil, namentlich die abstrahierende vereinfachende
Zeichnung der Gesichter, lässt darauf schliessen, dass es
sich hier um ein Werk des Bolognesen Bartolomeo di Giovanni Bossi
handeln könnte, der sich in erster Linie als Illustrator der späten
Chorbücher für San Petronio in Bologna hervorgetan hatte und,
anders als sein langjähriger Weggefährte Scipione Cavaletto, zeitlebens
eine Vorliebe für die nordische Buchkunst an den Tag legte. Sein
Flair für die nordische, insbesondere flämische Buchkunst ist unter
anderem auch in einem kürzlich in Schweizerischen Privatbesitz
gelangten Stundenbuch deutlich erkennbar, wo Bossi in den
Rahmenbordüren unverkennbar flämische Vorbilder persiflierte.
Zweifellos ist vorliegendes Antiphonarblatt Bartolomeo di Giovanni
Bossis Spätwerk zuzurechnen, zumal Dürers Kupferstichvorlage frühestens
1507 im Umlauf war und der in Frage stehende Illustrator am
9. November 1514 bereits als verstorben gilt.
Bibliographie: unveröffentlicht
Gaudenz Freuler
CHF 20 000.- / 30 000.-
(€ 12 500.- / 18 750.-)
Siehe Abb.

3802
BUCHMALEREI 105

106
BUCHMALEREI
3803 (Ausschnitt)
3803
BUCHMALER AUS DEM VENETO ODER DER EMILIA
Blatt aus einem Antiphonar mit der Initiale S (umme trinitati
semplici .... Resp. der Trinität) und der Darstellung des
Thronenden Christus.
Veneto/Emilia, um 1285-90 Pergament. 525 x 375 mm.
Initiale ca. 132 x 110 mm.
6 Tetragramme. Echtgoldrahmung.
Provenienz:
- Privatsammlung Österreich
- Privatsammlung Schweiz (seit 2004)
Bibliographie:
Friedrich Georg Zeileis, Più ridon le carte. Buchmalerei aus Mittelalter
und Renaissance, Gallspach 2004, S. 80-83
Christus erscheint mit ernstem und bestimmtem Gesichtsausdruck
auf einer Thronbank sitzend. Mit seinem erhobenen Zeigfinger und
dem offenen Buch in seiner Linken verweist er bereits auf sein
Richteramt am Jüngsten Tag.
Vorliegendes Blatt mit seiner eindrücklichen Darstellung des thronenden
Christus lässt sich künstlerisch nicht leicht einordnen, dies wohl
nicht zuletzt, weil dem Malstil des unbekannten Buchmalers noch
ein klares byzantinisches Substrat zugrunde liegt - dies aber, wie zu
argumentieren sein wird, zu einem Zeitpunkt, als sich die Maler
Italiens bereits angeschickt hatten, sich über eine wirklichkeitsnähere
Kunstsprache zu artikulieren. Einer ihrer ersten Exponenten im
Bereich der italienischen Buchmalerei war Neri da Rimini, der um
1300 in der Buchkunst erstmals in dieser Deutlichkeit auf Giottos
Gemälde in Rimini, namentlich auf dessen Kruzifix der Cappella
Malatestiana in S. Francesco reagiert hatte.
Das Verständnis des Initialenaufbaus, namentlich die relativ einfache
Form des S-Buchstabens, der an den beiden Extremitäten in ein
fein geripptes Blattornament ausläuft, sowie das eigenwillige satte
Kolorit aus Tiefblau, Rot, Grün, dunklem Ocker und einem ins Viola
tendierenden Rosa, findet seine Entsprechung am ehesten im Frühwerk
des Neri da Rimini, beispielsweise in dessen auf 1303 datierten
Antiphonar aus dem Ospedale di San Lazzaro del Terzo in Rimini
(heute, San Miniato [Pisa], Museo Civico ) aber auch in späteren
Miniaturen, wie jenen für San Francesco in Rimini. Auch die extensive
Ornamentierung der Gründe in und um die Initiale mittels weissem
Filigran ist in ähnlicher Form auch in der Buchkunst des Neri da
Rimini greifbar; so zum Beispiel in der Chorbüchern für die
Franziskanerkirche in Rimini.
Der Figurenstil des Illustrators unterscheidet sich gegenüber dem des
Neri da Rimini allerdings durch eine vereinfachte Interpretation des
byzantinisierenden Formulariums. Dies verleiht dem dargestellten
Christus so zusätzliche Strenge aber auch eine jenseitig abgehobenere
Würde.
Stilistisch reiht sich unser Buchmaler in jene Generation ein, welche
in Bologna als Vertreter des sogenannten „zweiten Stils“, eben jenes
auf einem byzantinischen Substrat fussenden Stils, in Erscheinung
traten. Ihr Protagonist war der Meister von Gerona. Womöglich führt
uns die Miniatur, wie bereits postuliert, an die künstlerischen
Grundlagen des jungen Neri da Rimini und öffnet uns so vielleicht
ein neues noch weitestgehend dunkles Kapitel der riminesischen
Buchmalerei vor Neri um 1290-1300, die, wie vorliegendes Beispiel
zeigt, zu diesem Zeitpunkt massgeblich von der Buchkunst Bolognas
und des Veneto geprägt war.
Gaudenz Freuler
3803
CHF 10 000.- / 15 000.-
(€ 6 250.- / 9 380.-)
Siehe Abb.

BUCHMALEREI 107
3804 (Ausschnitt) 3804
3804
BERARDO DA TERAMO
Antiphonarblatt (fol. XXXXVIIIv)
mit Initiale D(ominus dixit ad me filius meus es tu ego
hodie genui te.... 21. Dezember) mit dem Heiligen Thomas,
der die Erscheinung Gottes schaut.
Abruzzen, ca. 1330-1340 Pergament. 580 x 395 mm. Initiale
ca. 80 x 85 mm.
10 Teragramme à 26 mm. Echtgoldrahmung.
Provenienz:
- Kloster S. Benedetto a Gabiano bei Giulianova (Abbruzzi)
- Privatsammlung London, bis 2003
- seither Privatsammlung Schweiz
Schwesterblätter (Auswahl:
- Venedig Fondazione Giorgio Cini, Inv. 2084, Blatt mit Initiale A
(spiciens ... 1. Adventssonntag) mit dem Jüngsten Gericht 580 x 391 mm
- Zürich, Privatsammlung (ex-New York, Sammlung Lehman), Blatt
mit Initiale H (odie nobis.... 25. Dezember) mit der Geburt Christi,
585 x 393 mm
- ex Mailand, Sammlung Hoepli Blatt mit Initiale A (fferte domino ...
6. Januar) mit der Anbetung der heiligen Drei Könige, 580 x 400 mm
- ex Mailand, Sammlung Hoepli Blatt mit Initiale E(xaltata est sancta
Dei ... 15. August) mit der Himmelfahrt Mariae, 560 x 395 mm
Bibliographie: unveröffentlicht
Bibliographie zu Berardo da Teramo:
Pietro Toesca, Monumenti e studi per la storia della miniatura italiana:
La collezione di Ulrico Hoepli, Milano 1930, S. 84-89; Pia Palladino,
Treasures of a lost Art, New Haven/Londra 2003, S. 36-37
Beim vorliegenden Blatt handelt es sich um ein weiteres, bisher unveröffentlichtes
Element eines bedeutenden, in der Zwischenzeit aufgelösten
Antiphonars, von dem 11 weitere Fragmente bekannt sind.
Die Fragen nach Autorschaft, Provenienz und bezüglich des Stifters
dieses Chorbuchs klären sich dank der ersten Prachtseite, die sich in
Venedig in der Sammlung der Stiftung G. Cini (Inv. 2084) befindet.
Dort setzte der Buchmaler mit Dominus Beradus de Teramo fecit hoc
opus seinen Namen oben über die illuminierte Initiale A. Am unteren
Rand ebendieser Initiale lesen wir in goldenen Lettern eine Dedikation:
Archipresbiter Jacobus de sancto Flaviano fecit fieri hoc opus pro anima
fratris Mathei propositi Gabiani cuius anima benedicatur. Damit sind
wir in Kenntnis gesetzt, dass das uns interessierende Chorbuch vom
Erzpresbiter Jacobus von S. Flaviano zum Seelenheil seines Bruders Fra
Matthäus, eines Benediktinerpropstes von S. Gabiano, gestiftet wurde.
Die beiden erwähnten, Jacobus und Matthäus erscheinen den auch auf
dem Frontispiz, durch die Initiale vom Hauptgeschehen abgesondert;
links der Stifter Jacobus und rechts - im benediktinischen Habit - dessen
verstorbener Bruder, der unten am unteren Bildrand auf einem
Sarkophag liegend erneut in Erscheinung tritt. Aus dieser Inschrift darf
die Herkunft des Antiphonars aus dem Benediktiner Kloster S. Benedetto
in Gabiano (bei Giulianova) als gesichert gelten.
Über den Buchmaler Berardo da Teramo ist im Übrigen nichts bekannt,
weshalb seine sich aus der Signierung ergebene Identität ein Glücksfall
gilt, zumal aus ihr auch die geographische Herkunft aus Teramo in den
Abruzzen erschlossen werden kann. Die geographische Nähe zum
Neapel der Anjou hat den Stil des Buchmalers grundlegend geprägt Dies
gilt auch die in verschiedenen Blättern zu erkennende Vorliebe für die
höfisch angehauchte reiche Dekoration der Randbordüren aus mit
Drolerien besetzten Zierleisten. Dies scheint mir eine letztlich französisch
beeinflusste Tradition, wie sie über französische Vorbilder in die
höfische Buchmalerkunst am Anjouhof in Neapel eingeflossen sind.
Cristoforo Orimina wird in den 1340 Jahren am Anjou-Hof die neapolitanische
Buchkunst einem ersten Höhepunkt zuführen.
Gaudenz Freuler
CHF 5 000.- / 8 000.-
(€ 3 130.- / 5 000.-)
Siehe Abb.

108
BUCHMALEREI
3805 (Ausschnitt)
3805
MAESTRO DEI FONDI GIALLINI
Bildinitiale P aus einem Gradual mit dem Heiligen Ambrosius
Lombardei (Cremona), ca. 1445 Pergament, 113 x 116 mm.
Echtgoldrahmung
Provenienz:
- Les Enluminures, Paris, 1992
- Privatsammlung Österreich, seit 1993
- Privatsammlung Schweiz, seit 2004
Schwesterstücke:
- Chagrin Falls, Ohio, Privatsammlung, David spielt die Harfe
- Cleveland, Museum of Art, 24.804, Christus der Auferstehung
- Cambridge (Mass.), Harvard University, Houghton Library 1916.20,
Himmelfahrt Christi
- Cambridge (Mass.), Harvard University, Houghton Library 1916.16,
Pfingsten
- Venedig, Fondazione Giorgio Cini, 2201, heilige Augustinerin (S. Monica?)
vor dem Angesicht Gottes
Bibliographie:
Sandra Hindman, les Enluminures, Cat 1, Paris 1992, S. 28-29
Friedrich Georg Zeileis, Più ridon le carte. Buchmalerei aus Mittelalter
und Renaissance, Gallspach 2004, S. 308-309
Chiara Maggioni, Maestro dei Fondi Giallini, in: Dizionario Biografico
dei Miniatori Italiani (ed. Milvia Bollati), Mailand 2004, S. 461-462
mit der relevanten Literatur zum fraglichen Miniaturisten.
Vorliegende Bildinitiale mit dem heiligen Ambrosius, Fragment eines
Graduales, verkörpert ikonographisch genauestens den in der
Lombardei gängigen Typus des frontal dargestellten Heiligen mit
erhobener Geissel in der Linken und Bischofstab in der rechten Hand,
wie er in ähnlicher Form auf einer Tafel eines Nachfolgers der
Zavattari in Privatbesitz und auf einem Bild der Zavattari selbst
(Rom, Museo Nazionale di Castel Sant’Angelo) zu greifen ist.
Der lombardische Meister dieser Miniatur verbindet sich stilistisch
eng mit der Illustratorenkunst des sogenannten „Maestro delle Vitae
Imperatorum“, eines im 2.Viertel des 15. Jahrhunderts tätigen anonymen
lombardischen Buchmalers, der seinen kunsthistorischen
Notnamen seinen auf ca. 1430 datierbaren Illustrationen in einem
Manuskript mit den Vite degli Imperatori von Sueton (Paris,
Bibliothèque Nationale ms it. 131) verdankt. Gegenüber den Werken
dieses Protagonisten der lombardischen Buchmalerei des frühen 400
nimmt sich der Stil unseres Künstlers etwas vereinfacht aus, doch wie
ein Vergleich mit einer Miniatur des erwähnten Pariser Manuskriptes
des Meisters der Vitae Imperatorum zeigt, strebt auch unser Illustrator
den gleichen ästhetischen Idealen kultivierter höfischer Gotik nach.
Die besonders nahe Stilverwandtschaft mit dem Frühwerk des
Meisters der Vitae Imperatorum lässt schliessen, dass es sich hier um
eine relative frühe Arbeit unseres Meisters handelt, was von Chiara
Maggioni im Dizionario Biografico dei Miniatori Italiani in ihrem
Eintrag zum Maestro dei Fondi Giallini bestätigt wurde. Aufgrund
der klaren Stilbezüge zu den 1430-1440 entstandenen Miniaturen des
Meisters der Vitae Imperatorum darf für vorliegende Bildminiatur
und ihre Schwesterstücke eine Datierung gegen 1445 postuliert werden.
Gaudenz Freuler
CHF 5 000.- / 8 000.-
(€ 3 130.- / 5 000.-)
Siehe Abb.

BUCHMALEREI 109
3806 (Ausschnitt) 3806
3806
TOMASIO DA VIMERCATE (MEISTER DES MODENA
STUNDENBUCHS)
Blatt aus einem Gradual (fol. 200) mit der historisierten
Initiale N (unc scio vere qui ...
Introitus zum Fest der Apostel Petrus und Paulus,29. Juni)
mit der Darstellung der Befreiung Petri durch den Engel.
Mailand, ca. 1410-1415 Pergament. 485 x 328 mm. Initiale
ca. 75 x 80 mm.
8 Tetragramme a 23 mm. Echtgoldrahmung
Schwesterblätter:
- Mailand, Privatbesitz, Gradualblatt (fol. 150) mit Initiale S (piritus
domini...) mit dem Pfingstmysterium, 487 x 340 mm, Inv. 43
- Mailand, Privatbesitz, Gradualblatt (fol. 233) mit Initiale I (ntret
in conspectu tuo... ) mit zwei heiligen Märtyrern, 480 x 330, mm
Inv. 108 (fig.)
- Mailand, Privatbesitz, Gradualblatt (fol. 241) mit Initiale G (audemus
omnes...) mit heiligen Aposteln, 490 x 335 mm, Inv. 112
- Mailand, Privatbesitz, Gradualblatt (fol. 272) mit Initiale T (erribilis
est locus...) mit der Darstellung der Kirchweih, 465 x 340 mm,
Inv. 172
- Princeton, University Art Gallery, N.y 1929-3, Gradualblatt mit
Initiale H(odie scietis....in. vig. Nat. Intr.) mit der heiligen Familie
vor der Geburt Christi
- Princeton, University Art Gallery, N.y 1982-110, Gradualblatt mit
Initiale D (ominus dixit... ad primam missam in nocte Nativitatis)
mit der Geburt Christi
Bibliographie: unpubliziert
Vorliegendem Gradualblatt können aufgrund stilistischer und liturgischer
Erwägungen sowie aus Gründen weitest gehender übereinstimmender
Dimensionen von Blatt und Notenschrift die 6 oben aufgeführten
grösstenteils ebenfalls noch unveröffentlichte illuminierte
Seiten zugewiesen werden. Sie stammen aus ein und demselben
Gradual.
Die Zuschreibung der 6 Gradualblätter, insbesondere des hier in Frage
stehenden mit der Befreiung des Petrus an Tomasino da Vimercate ist
gesichert nicht alleine durch stilkritische Überlegungen, sondern lässt
sich auch über die ikonographische Übereinstimmung mit einer
Darstellung des gleichen Bildthemas im Missale des Ardengo Folperti
(fol. 204v) im Museum Meermanno- Weestrenianum in Den Haag
(Ms. 10 A 16) erschliessen. Dieses Manuskript konnte einwandfrei als
Werk Tomasinos da Vimercate identifiziert werden. Tomasino da
Vimercate gilt heute als einer der bedeutendsten Nachfolger
Giovannino de’ Grassis, einem der Mitbegründer der italienischen
internationalen Gotik.
Sein exzellenter künstlerischer Status als gesuchter Miniaturist an
den norditalienischen Höfen liess ihn stilbildend werden für die nachfolgende
Künstlergeneration, die womöglich aus seiner Werkstatt
hervorgegangen ist; so für die beiden anonymen bedeutenden
Illustratoren, den sog. Meister der Vitae Imperatorum oder den
Maestro Olivetano. Vorliegendes Gradualblatt gehört in eine spätere
Stilphase des Künstlers und dürfte ungefähr zeitgleich mit dem
Stundenbuch der Isabella di Castiglia (Den Haag Königlische
Bibliothek, Ms. 76 F 6), und dem Missale von Ardengo Folperti ( Den
Haag, Museum Meermanno- Weestrenianum, Ms 10A 16) entstanden
sein. Die hier vorgeschlagene Datierung ins Spätwerk des
Künstlers wird bekräftigt durch den wundervollen reichen Faltenwurf
des roten Petrusmantels, der bereits der Ästhetik der internationalen
Gotik entspricht, wie sie auch vom jungen Gentile da Fabriano in der
Lombardei im Dunstkreis des Visconti-Hofes aufgenommen wurde.
Gaudenz Freuler
CHF 9 000.- / 12 000.-
(€ 5 630.- / 7 500.-)
Siehe Abb.

110
BUCHMALEREI
3807 (Ausschnitt)
3807
NORDITALIENISCH
Ferrara?, 3. Viertel 15. Jh.
Blatt aus einem Psalter mit floral ausgeschmückter Initiale
D (omin’ mea illuminatio mea et salus mea....)
Pergament. Blattgrösse 560 x 420 mm. Initiale ca.100 x 130
mm. Echtgoldrahmung.
Provenienz:
- Auktion Galerie Fischer Luzern, 30. Nov. 1959, Lot 367
- Privatsammlung Schweiz
CHF 1 800.- / 2 500.-
(€ 1 130.- / 1 560.-)
Siehe Abb.
3807
3808
NORDITALIENISCH
Ferrara?, 3.Viertel 15. Jh.
Blatt aus einem Psalter mit floral ausgeschmückter Initiale
E (ultate justi in domino ...)
Pergament. 560 x 42 mm. Initiale ca. 110 x 125 mm.
Tetragramme. Echtgoldrahmung.
Provenienz:
- Auktion Galerie Fischer Luzern, 30. Nov. 1959, Lot 366
- Privatsammlung Schweiz
CHF 1 800.- / 2 500.-
(€ 1 130.- / 1 560.-)
Siehe Abb.
3808 (Ausschnitt)
3808

BUCHMALEREI 111
3809 (Ausschnitt) 3809
3809
FERRARESISCHER MEISTER
Blatt eines Psalters mit der historisierten Initiale P (rimum
dierum ... ) mit dem büssenden David
Ferrara, ca. 1465 Pergament. 517 x 345 mm. Initiale ca. 70
x 65 mm.
Provenienz:
- Privatsammlung Lugano, bis 2003
- Privatsammlung Schweiz
Schwesterblätter:
- La Spezia, Museo Civico Amedeo Lia, Inv. 513, Blatt eines Psalters
mit Initiale D mit dem lesenden König David, 480 x 360 mm
- Mailand, Privatsammlung, Blatt eines Psalters mit Initiale V mit dem
thronenden David, 475 x 357 mm, Inv. 120
- Mailand, Privatsammlung, Blatt eines Psalters mit Initiale D (ixit... )
mit einem Narr, 475 x 357 mm, Inv. 147
- Mailand, Privatsammlung, Blatt eines Psalters mit Initiale B (ene... )
mit König David, 475 x 357 mm, Inv. 148
- Mailand, Privatsammlung, Blatt eines Psalters mit Initiale D (ixit.
Dominus domino meo..) mit dem segnenden Christus, 475 x 357 mm,
Inv. 180
- Mailand, Privatsammlung, Blatt eines Psalters mit Initiale C (ant... )
mit zwei singenden Franziskanern, 475 x 357 mm, Inv. 186
- Mailand, Privatsammlung, Blatt eines Psalters mit Initiale N (isi. )
mit einem jungen König der eine Kirche aufschliesst, 475 x 357 mm,
Inv. 223
Bibliographie: unpubliziert:
Bibliographie zum fraglichen Buchmaler:
Cristina De Benedictis, in: La Spezia , Museo Civico Amedeo Lia.
Miniature, La Spezia 1996, S. 204-206
Ikonographie, die König David als Büsser in einer Erdöffnung erscheinen
lässt, ist bereits im 14. Jahrhundert in der Emilia vorgebildet und
mag als Allusion auf Davids büssende Gottessuche im Freien auf
dem Erdboden gedeutet werden (z.B. 2. Samuel 12, 17).
Vorliegendes Blatt stammt zusammen mit einem anderen im Museo
Civico Amedeo Lia in La Spezia (Inv. 513) und sechs weiteren, von
mir jüngst in Mailänder Privatbesitz wieder entdeckten und oben
aufgelisteten Seiten (fig 1) aus einem grossen Psalter.
Die Herkunft der bisher sieben Blätter aus ein und demselben
Verband ergibt sich aus den Überseinstimmungen bezüglich ihrer
Dimension, der Schrift- und Dekorationsanordnung und bezüglich
des Bildschmuckes, der von der gleichen Hand ausgeführt ist.
Die franziskanische Ikonographie des einen Blattes (Mailand,
Privatbesitz Inv. 186) lässt vermuten, dass der Psalter ursprünglich
für eine franziskanische Gemeinschaft in oder um Ferrara geschaffen
wurde.
Gaudenz Freuler
CHF 5 000.- / 8 000.-
(€ 3 130.- / 5 000.-)
Siehe Abb.
Die in der Initiale P eingeschlossene Darstellung zeigt den büssenden
David in einer Erdöffnung stehend. Diese spezielle und eher seltene

112
BUCHMALEREI
3810 3811
3810*
FRANZÖSISCH
Bourges oder Paris, um 1490-1500
Blatt aus einem Stundenbuch mit der Darstellung Aller
Heiligen. Initiale G(audent in celis omne decem milium
militum...).
Pergament. 190 x 130 mm. Gerahmt.
Vorliegendes Blatt, auf dem links eine Schar männlicher Heiliger
(darunter, Petrus, Paulus, Stephan, Lorenz und Georg) und rechts
weibliche Heilige (Katharina von Alexandrien, Agathe und andere
Märtyrerinnen) zu erkennen sind, stammt aus einem Stundenbuch
und bezieht sich, wie aus Bild (Alle Heiligen) und Text (Gaudent in
celis omne decem milium militum...) hervorgeht auf die Suffragien
für das Allerheiligenfest. Dieses Blatt steht künstlerisch in der
Tradition der Buchmalerei in Bourges um 1490. Sein Figurenstil,
insbesondere die gerundete Form der etwas bleichen Gesichter und
deren fixer, aber dennoch in sich ruhender Blick, deuten darauf hin,
dass der unbekannte Kleinmeister künstlerisch sich offenbar an
Meistern wie dem sog. Meister des Jean Charpentier, einem
Protagonisten der Buchmalerei in Bourges um 1475 -90 orientiert
haben muss; wie ihm auch der um 1500 in Paris tätige Jean Pichore
bekannt gewesen sein dürfte. Die hier genannten Stilbezüge zur
Buchmalerei in Paris und Bourges um 1500 berechtigen uns, die
Datierung des aus einer in Bourges oder Paris tätigen
Buchmalerwerkstätte hervorgegangenen Blattes in die Zeit um
ca.1490-1500 anzusetzen.
Bibliographie: unpubliziert
Gaudenz Freuler
CHF 4 000.- / 6 000.-
(€ 2 500.- / 3 750.-)
Siehe Abb.
3811*
GLARIO, GIOVAN BATTISTA gen. GIOVAN BATTISTA DA
UDINE
(aktiv in Venedig 1568 - 1574)
Blatt aus einer Mariegola mit der Darstellung des Jesusknaben
als „Salvator mundi“.
Pergament. 262 x 202 mm. Ca. 1570.
Vorliegendes Blatt mit dem aufrecht, auf einer lichterfüllten Wolke
stehenden segnenden Jesusknaben als Salvator Mundi dürfte aufgrund
seiner Dimensionen und den unverkennbaren Anklängen an den Stil
der venezianischen Manieristen, namentlich Paolo Veronese und ganz
besonders Jacopo Tintoretto, aus einem Statutenbuch einer venezianischen
Bruderschaft (Scuola) stammen.
Einer der Hauptexegeten Tintorettos im Bereich der venezianischen
Buchmalerei war der hauptsächlich im dritten Viertel des 16.
Jahrhunderts tätige Giovan Battista Clario da Udine.
Der aus Udine eingewanderte Buchmaler muss in Venedig offenbar
bereits um 1567 einen beachtlichen Ruf genossen haben, wenn er dort
den mit hohem Prestige verbundenen Auftrag sichern konnte, für San
Marco eine Serie liturgischer Bücher zu illuminieren. Es sind gerade die
Miniaturen dieser Chorbücher, zu denen unser Blatt klare Stilbezüge
erkennen lässt. Dies gilt für die hier deutlich ins Auge tretende Tendenz
zu körperlich zwar gut entwickelten Figuren, deren Gesichter aber paradoxerweise
meist etwas spröde und etwas geschliffen gezeichnet sind.
Dieses Markenzeichen von Giovan Battista Clarios Illustratorenkunst
ist gerade an den Gesichtchen der Putti besonders gut erkennbar.
Vermutlich ist das aus dem Statutenbuch einer venezianischen
Bruderschaft geschnittene Blatt, das wir Giovan Battista Clario zuerkennen,
in dessen spätesten Phase entstanden, als dieser vor allem für
das Ambiente der Dogen tätig war.
Bibliographie: unpubliziert.
Gaudenz Freuler
CHF 2 000.- / 3 000.-
(€ 1 250.- / 1 880.-)
Siehe Abb.