Arno Schmidt - KLG

Hannover heranmacht, um ihr alte hannoveranische Staatshandbücher zu entlocken, die ihm noch in
seiner Sammlung fehlen. Ebenso skrupellos klaut er auch ein Buch aus der Staatsbibliothek in Ost-
Berlin. Nachdem er sein Ziel erreicht hat, beschließt er, heimlich aus Ahlden zu fliehen; da sich
aber zufällig noch ein Schatz aus Goldmünzen in der Zimmerdecke des Hauses findet, hilft er durch
seine hervorragenden historischen und numismatischen Kenntnisse mit, diese Münzen
gewinnbringend zu verkaufen, und beschließt, bei seiner Frieda Thumann zu bleiben, um dort ein
zurückgezogenes Leben als Privatgelehrter zu führen: „Lebenslänglich auch vergänglich!“ Dieser
Handlungsstrang vom skrupellosen Sammler Walter Eggers ist höchst kunstvoll mit der Geschichte
der Prinzessin von Ahlden und der Darstellung der sich auflösenden Ehe der Thumanns verknüpft,
so daß sich die verschiedensten Handlungsstränge höchst facettenreich gegenseitig spiegeln und
kommentieren. Den gleichen Facettenreichtum zeigt die Sprache des Romans, weil die
Protagonisten nicht nur Plattdeutsch, Berlinerisch und Schlesisch reden, sondern auch
berufstypischen Jargon. Wie das gesamte Frühwerk ist auch dieses Buch in der Rastertechnik
geschrieben, die Schmidt hier auf der Höhe seiner Kunst vorführt.
Dasselbe faszinierende Sprachgemisch, aber noch vermehrt um Englisch, Mittelhochdeutsch und
Deutsch mit russischem Akzent findet sich in Schmidts nächster größerer Arbeit, dem Roman „Kaff
auch Mare Crisium“ (1960), der auf mehreren Erzählebenen spielt. Die erste Erlebnisebene erzählt
den Besuch des Liebespaares Karl Richter und Hertha Theunert bei einer Tante Karl Richters im
Herbst 1959 in der Heide; die zweite ist ein Längeres Gedankenspiel über das Leben in einer
amerikanischen Mondkolonie nach Zerstörung der Erde, das Karl Richter seiner Hertha erfinden
muß, weil die sich „uffm Lande“ langweilt und den Mond viel spannender fände. Innerhalb dieses
LGs werden außerdem noch zwei Epen vorgetragen, eine amerikanisierte Fassung des Nibelungen-
Liedes und eine russifizierte von Herders „Cid“-Übersetzung. Diese mehrfach verknüpften mit
höchster Kunst und hinreißender Komik gestalteten Handlungsstränge variieren aber alle die
Themen Krieg/Weltuntergang/Flucht/Überleben, und dieser Noah-Komplex durchzieht auch noch
die kleinsten Episoden des Buches, wie z.B. die Lektüre von Silberschlags Rekonstruktion der
Arche Noah oder die Aufführung von Ifflands Posse „Der Komet“. Dieses Neben-, Durch- und
Ineinander von umwerfender Komik, tiefer Melancholie und greller Selbstironie macht „Kaff“ zu
Schmidts Meisterwerk, das allein ihm schon einen Rang unter den ganz großen Humoristen sichert.
Mit „Kaff“ hatte Schmidt die in den „Berechnungen“ theoretisch entwickelten
Darstellungsmöglichkeiten weitgehend ausgeschöpft. Das Spätwerk nach „Kaff“ verzichtet zwar
auf diese Errungenschaften nicht, ergänzt sie aber durch eine weitere Ausweitung der poetischen
Mittel. Der Ausdruck ‚Spätwerk‘ soll deshalb auch nicht suggerieren, daß nach „Kaff“ ein Bruch im
Gesamtwerk eingetreten sei, sondern nur, daß hier eine neue Stufe erreicht wird, denn die
thematische Identität und der leitende Gestaltungsimpuls bleiben erhalten. Dies kündigt sich in
„Kaff“ aber schon deutlich an durch eine Art von ‚Schlierenbildung‘ in der Rechtschreibung, durch
die die Wörter zwei oder mehrere Bedeutungen annehmen können (vgl. die „Tao“-Variationen).
Das liest sich in „Kaff“ zunächst eher wie absichtsloses Spiel ohne weiterreichende theoretischpoetologische
Fundierung. Aber durch eine intensive Beschäftigung mit Freuds „Psychopathologie
des Alltagslebens“ und der „Traumdeutung“ stieß Schmidt auf den Sachverhalt, daß Wort-
Verformungen durch Verlesen/Verhören / Verschreiben einen zweiten, Unbewußtes bewußt
machenden Sinn ergeben können.
Aber nicht nur von Freud, sondern auch von Joyce nahm Schmidt um 1960 entscheidende
Anregungen auf, und erst aus der Verknüpfung beider Anregungen ergab sich für Schmidt die
entscheidende Ausweitung der poetischen Mittel. Denn bei Joyce fand Schmidt vorgeführt, wie
nicht nur einzelne Wörter bewußt mit Mehrfachbedeutungen aufgeladen werden können, sondern
daß auch ganze Handlungsstränge zwei- und mehrstimmig angelegt werden können, indem man
dem eigenen poetischen Text z.B. ein mythologisches Substrat oder ein anderes vorgegebenes
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