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16 | Der römische Handwerker in seinem Umfeld Die Arbeitswelt der Handwerker | 17 Herrscherwechsel wieder neu bestätigen lassen mussten, erklärt sich wohl durch die Höhe der Einnahmen, auf die römische Beamte nur ungern verzichteten. Bei Handwerkern, die auf Importe angewiesen waren, verteuerten Zölle die Produkte zusätzlich. In Soknopaiuo Nesos waren am Beginn der Wüstenroute nach Alexandria in römischer Zeit an einem Zolltor drei verschiedene Zölle zu bezahlen. Andererseits wurde von staatlicher Seite darauf geachtet, Doppelbesteuerungen zu vermeiden. So blieben in Megara und Kaunos innerhalb von 20 bis 30 Tagen nicht abgesetzte Waren bei der Ausfuhr steuerfrei, und der berühmte Zolltarif von Zraïa führt für Vieh und Zugtiere keine Gebühren auf. Auch andere Nebenkosten legten städtische Behörden auf die Handwerker um. Für den Erdaushub eines 2,5 km langen Wasserkanals, der die Walkereien und Färbereien von Antiocheia mit Wasser versorgen sollte, zog die städtische Verwaltung die Bewohner aller insulae heran und berechnete den Betrieben anschließend den Wasserverbrauch, was sich bei dem hohen Bedarf für die Handwerker als bedeutender Kostenfaktor erwiesen haben muss. Die ebenfalls viel Wasser benötigenden metallverarbeitenden Werkstätten in Ptolemais Euergetis hatten 13 Obolen pro Tag für die Entnahme zu bezahlen. In Rom verteidigten die fullones (Walker), die seit Augustus abgabenfrei Wasser aus einer Quelle oder einem Aquädukt entnehmen durften, ihr Recht erfolgreich in einem von 226 bis 244 n.Chr. durch drei Instanzen geführten Prozess. Die in den verschiedensten Quellen überlieferten, sehr unterschiedlichen Berufsbezeichnungen galten lange als Beleg für eine große Zahl hochspezialisierter Tätigkeiten, auch wenn die Antike grundsätzlich keine Facharbeiter mit besonders qualifizierender Ausbildung im neuzeitlichen Sinne kannte. Trotzdem muss der Künstler aus Alexandria, den der Magistrat von Hermopolis 140 n.Chr. mit dem Guss einer Bronzestatue beauftragte, als weit über die Grenzen der Metropole hinaus berühmter und entsprechend befähigter Meister seines Fachs gegolten haben. Auch Steinmetze wie die Brüder Limnaios und Diomedes aus Dokimeion wollten sich mit der offenbar überall verstandenen Berufsangabe »Dokimeionschneider« als besonders qualifizierte Meister ausweisen, weil sie zumindest zeitweise in dem weit über Kleinasien hinaus bekannten Steinbruch gearbeitet haben müssen. In den Marmorbrüchen von Aphrodisias etablierte sich die sogenannte Bildhauerschule von Aphrodisias, die später erfolgreich außerhalb der Provinz Syria Coele arbeitete und nicht nur in Rom, sondern auch in Olympia, Korinth, Syrakus oder Leptis Magna nachzuweisen ist. Vor allem die Arbeiten des Bildhauers Polyneikes finden sich in Rom, Priene und Aphrodisias. Bei den rund 160 aus den östlichen Provinzen sowie den 225 aus dem Westen bekannten Berufsangaben handelt es sich nach einer neuen Untersuchung aber oft nur um veränderte und dem allgemeinen Sprachgebrauch angepasste Benennungen, die keinesfalls spezielle Tätigkeiten belegen. Vermutlich musste bei einem nur geringen Verdienst und einem sicher engen Markt mit großem Konkurrenzdruck sogar jeder Auftrag angenommen werden. Ein Maler aus Oxyrhynchos reparierte zunächst Gebäude und fertigte ein Jahr später im offiziellen Auftrag des römischen Präfekten Porträts des römischen Kaisers Pompeji, Wandmalerei aus der fullonica des Verecundus. Bevor die am rechten Bildrand angebotene Tunika fertiggestellt war, mussten verschiedene Handwerker mit Spezialkenntnissen wie Wollkämmer, Weber und Filzer tätig werden. Sie stellten den Stoff her und verdichteten ihn anschließend, bevor die Ware gebleicht oder ggf. auch eingefärbt wurde. BU ##### und seiner Familie an, über deren Qualität die Quellen allerdings schweigen. Trotzdem zeichnet sich beim römischen Handwerk eine klare Aufgliederung in unterschiedliche Gewerbe und darüber hinaus innerhalb der einzelnen Sparten ab. Neben der sogenannten horizontalen Spezialisierung, die sich nach den je eigenen Erfordernissen der verarbeiteten Materialien wie Ton, Wolle, Pflanzenfasern oder Leder richtet, lässt sich auch die »vertikale Spezialisierung« innerhalb der einzelnen Gewerke fassen. Gerade bei der Textilproduktion erscheint die Arbeitsaufteilung unter verschiedenen Handwerkern sinnvoll, weil die anfallenden Tätigkeiten wie das Waschen der Wolle, das Spinnen, Weben, Färben und Nähen oft besondere Werkstatteinrichtungen erforderten. Außerdem konnten bei einzelnen Arbeiten verschiedene Materialien verwendet werden, und nicht alle Färber nutzten den teuren Purpur, sondern setzten preiswertere pflanzliche oder mineralische Farbstoffe ein. Schon Aurelius Augustinus beobachtete, dass aus arbeitsökonomischen Gründen in einem Betrieb mehrere Arbeiter mit dem Anfertigen eines Silbergefäßes beschäftigt wurden, um sie ohne vorausgehende, vielleicht längerfristige Ausbildung etwas Geld verdienen zu lassen: »In einer Silberwerkstätte geht ein kleines Gefäß, um fertig zu werden, durch die Hände vieler Arbeiter, obwohl es von einem, der seine Kunst vollkommen versteht, hergestellt werden könnte. Aber man glaubt, der Menge der Arbeiter sei am besten damit gedient, wenn jeder einzelne einen besonderen Teil der Fabrikation schnell und leicht erlerne, damit nicht alle genötigt würden, sich in langer Zeit und mit vieler Mühe im ganzen Gebiet des betreffenden Handwerks vollkommen ausbilden zu lassen«, notiert er. Wenn auf dem Magdalensberg zur gleichen Zeit zahlreiche Eisenhändler arbeiteten oder in Rom viele Handwerker Damenpantoffeln zum Verkauf anboten, muss bei der fehlenden sozialen Absicherung und den oft nur kurzfristigen Arbeitsverträgen ein hoher Druck geherrscht haben, mit einem besonderen Angebot Aufmerksamkeit zu erregen, um den Absatz der eigenen Produkte zumindest zu sichern, wenn nicht sogar zu steigern. Der Druck kann von den Berufsvereinigungen kaum abgefedert worden sein. Zumindest in größeren Städten dürfte die Nachfrage der Kunden nach bestimmten Waren daher zum Angebot sehr spezieller Produkte geführt haben, die nicht nur von einzelnen Handwerkern, sondern auch in arbeitsteilig organisierten Großbetrieben hergestellt wurden. Hochrechnungen für die frühe Neuzeit, nach denen ein Schmied, der unter anderem Nägel fertigte, täglich rund 800 Stück fertigstellen, ein nur darauf spezialisierter Handwerker aber in der gleichen Zeit 2200 Stücke produzieren konnte, dürften auch für die antiken Handwerker zutreffen. Sowohl der Fries auf dem bekannten Grabmal des Bäckers Eurysaces von 30/20 v.Chr. als auch eine rund 200 Jahre später in Side gesetzte Inschrift zeigen Backstuben, in denen die Mitarbeiter jeweils nur bestimmte Tätigkeiten übernahmen. Bildliche Darstellungen bezeugen auch für das Bauhandwerk um einer höheren Rentabilität willen teilweise sehr aufgegliederte Gewerke. In den größeren Keramikmanufakturen ist die Übernahme bestimmter Aufgaben durch einzelne Arbeiter ebenfalls vorauszusetzen, weil die Werkstätten sonst uneffektiv gearbeitet hätten. Zusätzlich förderte die Betriebsorganisation eine Spezialisierung, denn ein Eigentümer konnte seine Anlage verpachten, um ausschließlich Teller, Weingefäße oder Trinkbecher produzieren zu lassen. Unerwartet groß ist der Anteil der als Handwerkerinnen tätigen Frauen, die sich aber nie in Berufsvereinen zusammenschlossen. Entsprechend zahlreich sind nicht nur im Osten, sondern auch im Westen die weiblichen Berufsbezeichnungen. Welches Ausmaß diese Arbeit tatsächlich umfasste, lassen unsere Quellen jedoch kaum erkennen. Sofern nicht drückende finanzielle Verhältnisse bei den kleinen Produzentenhändlern die Mitarbeit der Frauen erforderte, dürften vor allem sozial abhängige Sklavinnen oder Freigelassene beruflich tätig gewesen sein. Bevorzugt sind sie bei der Produktion und dem Vertrieb von Lebensmitteln, Textilien und dem örtlichen Kleinhandel nachzuweisen. Aber schon damals arbeiteten Frauen nicht nur in typisch »weiblichen« Berufen als Weberinnen, (Flick-)Schneiderinnen oder Goldwirkerin-
66 | Das römische Handwerk Grundstoff Ton und Stein | 67 ten. Während die offizielle Kunst in den nordwest - lichen Provinzen einen deutlichen römischen Einfluss erkennen lässt, bleiben die regional beauftragten Werke eher von indigenen Traditionen geprägt, die erst verhältnismäßig spät seit dem ausgehenden 2./ frühen 3. Jh. die offiziellen Arbeiten beeinflussten. Namentlich sind uns die Künstler aber nur dann bekannt, wenn Meister wie Samus und Severus, die Mitte des 1. Jh. in Mogontiacum/ Mainz arbeiteten, ein Werk wie die Mainzer Iupitersäule signierten. Andere Ateliers werden nach stilistischen Kriterien erschlossen. Das gilt für die zeitgleich tätige Annaius- Werkstatt, der die Forschung aufgrund ähnlicher Bearbeitung mehrere Werke zuweist. Sie hat ihren Namen nach dem in Bingen aufgefundenen Grabstein des Soldaten Annaius Daverzus erhalten. Hier hat die Anwesenheit des Militärs sicher den Arbeitsmarkt positiv beeinflusst, weil die Soldaten schon früh indigene Handwerker mit zahlreichen Arbeiten beauftragten. Das gilt wohl auch für die in einem kleinen vicus wie Nassenfels tätigen Betriebe, die vor Ort verblieben, als die Truppen später verlegt wurden. In Nîmes arbeiteten bereits in augusteischer Zeit Steinmetze, die aus Rom zugewandert sein dürften. Anhand von mehreren Skulpturen eines Denkmals lassen sich dort zwei wohl im gleichen Atelier tätige Meister unterscheiden. In der Côte d’Or konnten in einer eng begrenzten Region außer der in Dijon tätigen Werkstatt zwei weitere Betriebe bei Nuits-St.-Georges und Beire-le- Châtel/ Mâlain lokalisiert werden. Sie lassen trotz eigener Stile so große Ähnlichkeiten erkennen, dass die Steinmetzmeister wohl oft von Atelier zu Atelier weiterzogen. Da allen Arbeiten aber eindeutig römische Einflüsse fehlen, gründet sich die von lebhaftem Handel und florierender Wirtschaft geförderte Tätigkeit der Handwerker hier im Wesentlichen auf die einheimische keltische Tradition. An den Werkstücken haben die Arbeitstechniken der Bildhauer oft Spuren hinterlassen, die sich in verschiedenen Gegenden oder sogar von Werkstatt zu Werkstatt unterscheiden können. puntelli – kleine Markierungspunkte auf ansonsten glatt abgearbeiteten Oberflächen – deuten auf den Einsatz eines dem Storchschnabel ähnlichen Gerätes, mit denen in kleinerem Maßstab gefertigte Modelle wunschgemäß zu vergrößern waren. Solange der Handwerker mit Werkzeugen wie dem Flachmeißel die groben Strukturen z.B. am Kopf herausarbeitete, ließ er wegen der benötigten Festigkeit den Hals zunächst unbearbeitet stehen. Feinheiten wie Gewandfalten, Haarlocken, Pupillen und Mundwinkel wurden seit dem späten 2. Jh. zunehmend gebohrt. Mit dieser in Kleinasien entwickelten Technik soll ein kräftigerer Schatten- schlag erreicht worden sein, der sich durch die Bemalung der Skulpturen aber nicht sehr stark ausgewirkt haben kann. Die mit einem Meißel geglättete Oberfläche wurde poliert, zumindest bei Marmor mit Wachs behandelt und zum Schluss farbig gefasst. Dadurch waren nicht nur die Stoßfugen verdeckt, die sich beim Andübeln der oft separat gefertigten Köpfe und Arme nicht vermeiden ließen, sondern es konnten auch Details aufgemalt werden, die der Steinmetz nicht ausgearbeitet hatte. Die vor allem aus Nordafrika bekannten großflächigen Mosaikböden, die detailreich und farbenprächtig Szenen aus dem Alltag wiedergeben, faszinieren jeden Betrachter. Allgemein geht die Entwicklung von Ungewohnt erscheinen heute Skulpturen, bei denen die in der Antike farbige Fassung rekonstruiert worden ist wie hier an der bekannten Augustus-Statue von Primaporta. Das überdeckte zugleich die manchmal an Reliefs nur grob ausgearbeiteten Konturen der Darstellung. Utica (Tunesien): Aus verschie denfarbigem Gestein zusammengesetzter Marmorboden. Antiker Handwerkerpfusch in Augst (Schweiz): Bei der Reparatur dieses Mosaikbodens haben die Mosaizisten einfach den linken Henkel des Kraters kopiert, ohne ihn für die richtige Optik zu spiegeln. Vielleicht war aber auch technisches Unvermögen bei der Reparatur der Grund für diese Nachlässigkeit. schwarz-weißen Ornamenten zu polychromen Techniken, wobei die frühen Arbeiten aus Augst einen stark italischen Einfluss zeigen, der später gegenüber solchen aus dem Rhônetal und Trier bzw. den rheinischen Werkstätten zurücktritt. Insgesamt bewahren sich die Künstler trotz stilistischer Ähnlichkeiten bis in das 3. Jh. hinein eine große Kompositionsfreiheit. Die aus vielen, teils sehr kleinen Steinchen zusam - mengesetzten Beläge erforderten sorgfältige Vorarbei ten. Vitruv empfahl als Unterlage den von Straßen her bekannten dreischichtigen Aufbau aus Tragschicht (statumen), einer feineren, ca. 22 cm dicken Mittelschicht (ruderus) und der obersten Bettung von 11 cm (nucleus). Diese Stärken werden aber nur selten erreicht. Da fast immer eine Fuge die beiden oberen Schichten trennt, erfolgte der Auftrag des nucleus auf einen vollständig trockenen ruderus. Vorlagenbücher, aus denen der Auftraggeber das gewünschte Motiv wählte, sind bei Mosaikböden sicher vorauszusetzen, obwohl die Meister bei den Darstellungen natürlich auch eigene Entwürfe umsetzten. Gewisse stilistische Eigenheiten, die sich regional häufiger wiederholen, lassen »Werkstattkreise« mit besonderen Traditionen vermuten. In Britannien scheinen vier solcher Zentren in Dorchester, Cirencester, Water Newton und Brough on Humber bestanden zu haben. Über den entweder mit roter Farbe auf den Boden gemalten oder in der obersten Bodenschicht ange - rissenen Entwurf wurden die Mosaiksteine in den partienweise aufgetragenen, noch feuchten Mörtel gedrückt, bevor vielleicht ein Mitarbeiter oder Lehrling die Zwischenräume nach dem Trocknen ausfugte. Viele der Mittelmotive hatten die Handwerker – vielleicht schon seriell? – in einer Werkstatt vorgefertigt, die dann beim Verlegen mit Kürzungen oder
Seite 1 und 2: 10 | Die Arbeitswelt der Handwerker
Seite 3: 14 | Der römische Handwerker in se
Seite 7: 72 | Das römische Handwerk Organis

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