PDF anzeigen - Beirat für Geschichte

„entarteter Kunst" ächtetenund für seine Demontage sorgten.
Nur ein Glücksfall ist dafür verantwortlich, daß die Plastik
nach der Entfernung 1937 nicht der Materialverwertung anheimfiel,
sondern versteckt wurde und nach dem Krieg 1954
wieder aufgestellt werden konnte. Die Worte der damaligen
Stadtschulrätin anläßlich der erneuten Enthüllung der Skulptur,
die Plastik werde „ein Mahnmal an den Sieg des Geistes
über dunkleKräfte sein" 32 , deutet sehr vorsichtig die politische
Dimension an, die der „Geistkämpfer" zu diesem Zeitpunkt als
symbolischer Widerstandskämpfer gegen den Nationalsozialismus
erlangt hatte.
Zuvor hatte man zeitweise andere Pläne mit dem „Geistkämpfer".
Die Stadt Kiel veranstaltetete 1951/52 einen Wettbewerb
zur „Erlangung von Entwürfen für ein Ehrenmal der
StadtKiel". Inder Ausschreibung vom Dezember 1951 heißt es:
„Das Ehrenmal soll dem Gedenken der in beiden Weltkriegen
gefallenen Kieler Bürger gewidmet sein, seien sie als Soldaten
an der Front oder als Opfer des Kriegesinder Heimat gefallen!
Es soll ebenso auch den politischen Opfern wie den ungezählten
und ungenannten in den Kriegswirren und aufder Flucht
gefallenen und verstorbenen Angehörigen unserer Heimatvertriebenen
Ehren- undMahnmal sein. Es soll über menschliche,
weltanschauliche, politische und konfessionelle Unterschiede
hinweg den ungezählten Toten zur Ehre errichtet werden, die
als Opfer der kriegerischen und politischen Wirren während
dererstenHälfte desJahrhunderts ihrLebenließen."
« KielerNachrichten v.30.11.1951.
33 Stadtarchiv Kiel, Rundschreiben
des Magistrats.
34 Akademie der Künste der DDR,
Ernst Barlach, Denkzeichen, Ausstellungskatalog,Rostock
1989.
Weiterhin wird in der Ausschreibung angeregt, den „Geistkämpfer",
dessen Rückkehr durch Rückkauf damals in Aussicht
stand, indas Ehrenmal einzubeziehen.Barlachs Skulptur
sollte in einem solchen Fall„den Mittelpunkt der Anlage"bilden.
Von den 125 Einsendungenerkanntedas Preisgericht zwar
acht Entwürfe als preiswürdig an, zögerte aber doch, einen
Entwurf als so überzeugend anzusehen, daß er der gestellten
Aufgabe hätte gerecht werden können.Die Idee eines solchen
Denkmals — — mit oder ohneBerücksichtigung des „Geistkämpfers"
wurdenicht weiter verfolgt.33
Bedenkt man, wie intensiv Barlach sich mit der Gestaltung
von Ehrenmalen beschäftigt hat,34 liegt der Gedanke vielleicht
nicht gar so fern, seine Plastik in dieser Weise zu verwenden.
Seine Entwürfe und Ausführungen grenzen sich klar von konventionellen
Denkmälern ab, indem sie um den Ausdruck existentieller
Betroffenheit der Menschen ringen unddeshalb als
Mahnmal anzusehen sind. Ausgerechnet den „Geistkämpfer"
in den Mittelpunkt einer allgemeinen Totenehrung zu stellen,
seinenKampf in die Nähe des militärischenHandelns zu stellen,
zeugt deshalb von einem Mißverständnis der Plastik. Es
muß bezweifelt werden, ob der „Geistkämpfer" innerhalb eines
solchen nivellierenden Ehrenmals den „Sieg des Geistes über
dunkle Kräfte" hätte ausdrücken können. Diese Zweifel verstärken
sich, wenn man die Ablehnung einer solchen Lösung
durcheinen zeitgenössischenKommentar zur Kenntnis nimmt.
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