Geisterstadt

GEISTERSTADT
des Wünsdorfer Militärareals
In seiner »Bunkerarchäologie« spricht Paul Virilio
von dem »zugleich inneren wie äußeren Gefühl von
Vernichtung«, das die militärischen Anlagen des
Westwalls aus dem Zweiten Weltkrieg ihm vermittelt
haben. Und aus dem Gefühl, das seine Faszination
begründete, entwickelte der Philosoph vor 20 Jahren
eine ganze Kulturtheorie des modernen Krieges.
Am Beispiel der steinernen Relikte in Wünsdorf
hat noch niemand etwas Vergleichbares versucht.
Anlass gäbe es genug. Nicht weniger als ein ganzes
Jahrhundert ist hier zu besichtigen. Seit die Russen
abgezogen sind, verfällt der Militärkomplex. Sabine
von Breunig hat ihn in seiner eigenen Systematik
Bilder entstanden, die uns durch Räume führen, von
Distanzen aufheben und wie ein Schnitt durch die
Zeit erscheinen – im Heute, von heute aus. Bilder
eines transitorischen Prozesses, die Geschichte nicht
zuerst zeigen, sondern ihren Gang visuell erfahrbar
machen. Sie zeigen Vergangenes und sind doch reale
Gegenwart. Man könnte meinen, sie folgten einem
ausschließlich dokumentarischen Interesse. Doch sie
Was wir sehen sind Wände und Decken, von
denen die Ölfarben herabblättern, Treppenhäuser
mit geschwungenen Geländern, Paneele aus widerwärtigen
Kunststoffen, ein paar Wandbilder von infantiler
Machart, vernagelte Fenster, geöffnete Türen,
Mustern und immer wieder der Wildwuchs der
Natur, der Raum greift in einer Stadt, die verlassen
ist und doch voller Phantome zu sein scheint. Vier
Regime haben an ihr gebaut. Begonnen unter Kaiser
Wilhelm II., genutzt in der Weimarer Republik,
exzessiv erweitert von den Nationalsozialisten und
schließlich fast 50 Jahre lang Hauptquartier und
vorgeschobener Posten der Sowjetarmee im Kalten
päischen Geschichte des 20. Jahrhunderts, von
dem man sagt, es sei »das schreckliche« gewesen.
Sabine von Breunig hat zwei Jahre lang in Wünsdorf
Faulkners Satz unter Beweis stellen: »Die Vergangenheit
ist nicht tot, sie ist nicht einmal vergangen.«
Seit 1994 sind die Russen weg, sie hinterließen
einen vereinsamten steinernen Lenin und die Hinterlassenschaften
ihres militärischen Daseins, jene
Grusel erzeugende Mischung aus Ärmlichkeit und
Großmachtgehabe, wie ästhetischer und materieller
Brutalität, die noch immer emotional wie physisch
spürbar ist.
Der zentrale militärische Komplex von Wünsdorf
ist heute eine Sperrzone, man braucht eine Genehmigung,
um hineinzugelangen und wird begleitet von
freundlichen Mitarbeitern eines privaten Wachdienstes,
die in Autos patrouillieren, um Vandalen oder
Abenteurer aufzuspüren. Bis vor nicht allzu langer
Zeit fanden im Theater der Sowjet-Garnison Veranstaltungen
statt. Heute lässt der Bauverfall das nicht
einer »Fototour« teilnehmen mit kundiger Begleitung,
Grillimbiss und bereitgestellter Nebelmaschine für
»professionelle« Fotos aus der »geheimen Welt«. Zuweilen
dient der Ort auch als Filmkulisse und es gibt
verschiedene touristische Angebote für Führungen:
zaghafte Versuche einer kommerziellen Nutzung.
Denn diese »Zone« zu betreten, ist nicht wie in
Tarkowskis »Stalker« mit Gefahr für das Leben
verbunden, es waren keine Außerirdischen, die sie
schufen, und es gibt auch kein Zimmer, in dem
man die geheimsten Wünsche erfüllt bekommen
soll. Und doch fällt dem Betrachter zuerst Andrej
Tarkowskis Film von 1979 ein, diese großartige
Zivilisation wie über die Verantwortung und das
Hoffen. Doch ist das nur die eine Seite, die gleichsam
4 ≥ 5

omantische, literarische. Was aber ist in der
Hütern der »Erinnerungskultur«. Sie interessiert
vor allem auch Sozial- und Wirtschaftspolitiker.
Willen und erheblichen Fördermitteln versucht, die
Man baute Kasernen zu Wohnungen um, siedelte
Ämter an und Antiquariate in der sogenannten
Wer reist mit den unberechenbaren Regionalzügen
dorthin, um nach Büchern zu suchen, wo es in Berlin
noble kleine Antiquariate mit ausgesuchten Sorti-
als weitgehend gescheitert ansehen.
Von Paul Cézanne stammt der berühmte Satz:
»Man muss sich beeilen, wenn man etwas sehen
will. Alles verschwindet.« Die Frage ist nur, wie
ausgeschrieben. Die Erwartungen sind die üblichen:
Seniorenresidenz, Wellness- oder Konferenzhotel,
private internationale Wirtschaftsakademie und
was dergleichen beliebte, geschichtsvergessene
Umnutzungen ungeliebter Bauten mehr sein mögen.
Gleichgültigkeit. Die Krise wird es wohl verhindern.
der Verrottung anheim geben und in Ruhe zusehen,
Geschichtsdenkmal, das man konservieren könnte,
Wenn nichts geschieht, wird er in einigen Jahrzehnten
überwuchert sein wie die Ruinen von Angkor
Vat. Eine Unterabteilung im Museum Europa. Man
meint, diesen Ort wie einen Palimpsest lesen zu
können, auf dem sich historische Ebenen überlagern.
Die Russen haben die letzte Schicht beschrieben und
ein Monument hinterlassen, das nicht nur von den
wechselnden Funktionen zwischen Kaiserzeit und
Kaltem Krieg spricht, sondern auch von einer unvergleichlichen
Verbindung von Architektur-, Sozial-,
rung
über die modernen Kriege dienen könnte, die
Breunig haben eine weitergehende Dimension. Was
sie im Inneren zeigen, ist die Ratlosigkeit, mit der
wir vor den Trümmern des 20. Jahrhunderts stehen.
Und das nicht nur im materiellen Sinne.
Sabine von Breunig kam nicht unvorbereitet
nach Wünsdorf. Seit 2001 arbeitet sie an freien
Projekten und hat sich auf eine ganz eigene Art
Serien über den Berliner Palast der Republik vor
heit
in Hohenschönhausen sind nur vordergründig
Aufnahmen von Architektur. Vielmehr sind sie
in seiner rhetorischen und metaphorischen Bedeutung,
seiner Symbolkraft für soziale und kulturelle
Energien und auch seine aus der Antike überlieferte
spirituelle Komponente. Der »Geist des Ortes« –
Abwesenheit kann er wirklich erfahren werden.
Meisterschülerin von Arno Fischer, dem großen
Einsamkeit, die Fischer meisterlich zu enthüllen
verstand, verdeckt Sabine von Breunig durch einen
Vor-Schein von Sachlichkeit. Arno Fischer, der
nach dem Augenschein ganz anders arbeitete, hat
das erspürt, als er ihre Bilder erstmals sah. Das
Verlassen-Sein war auch eines seiner großen Themen.
sie gerade erst entstanden. Die Abwesenheit des
als gesteigerte Anwesenheit.
Wenn sie einen Raum aufnimmt, ist die Perspektive
meist kaum merklich aus der zentralen Achse
gerückt, die Kamera steht so, dass man eine Bühne
zu sehen meint, festgehalten mit den klassischen
»stimmt« nicht, eine leise Verschiebung – und der
Ort scheint auf vertrackte Weise neben sich zu
sieht jedem einzelnen Bild an, mit welcher fast schon
liebevollen Sorgfalt es bedacht und komponiert
ist: der leere Raum erscheint als Gegenstand von
den Versuchungen der Dramatisierung erliegt die
gibt. »Eine der dauerhaften Errungenschaften der
Wesen in leblose Dinge zu verwandeln und leblose
Dinge in lebendige Wesen«, hat Susan Sontag beob-
Fischer Taschenbuch Verlag, S. 96)
vor den Motiven überhaupt nicht. Sie hat sich in der
Arbeit gleichsam auch in eine emotionale Beziehung
sen,
kannte sie die Parallelwelt, die die Sowjetarmee
sich errichtet hatte, nur vom Hörensagen. Doch
auch wir im Osten, die wir die Sperrzonen ebenso
gewohnt waren wie die grünen Flecken auf den
Straßen oder Orte verzeichneten, übten uns in
Ignoranz. Die Flecken waren ja grün und nicht weiß.
in der Schlange gestanden oder ihnen in der U-Bahn
von handverlesenen Soldaten in der Oberschule, das
war alles.
Sie sprachen nicht viel, wir auch nicht. Und sie
Jungen, die uns leid taten. Vielleicht entstand daraus
eine melancholische Empathie. Sie waren die Sieger
doch nicht die Gewinner, da waren kein Triumph und
gemeinsamer Trauer. Gemeinsam gehörten wir zur
Krieges vertraut gemacht worden waren. Jeder, der
diese Bilder heute sieht, wird ganz unterschiedliche
Erfahrungen und Erinnerungen in ihnen lesen. So
der Anwesenheit sondern auch zu einem Sinnbild des
Vergessens. Jochen Gerz, der zeitgenössische Künstler,
der sich wohl am eindringlichsten mit Fragen des
sagen: Erinnern ist menschlich. Vergessen ist aber
ebenso menschlich. (...) Vergessen ist ein unstabiler
Zustand von Erinnerung und umgekehrt. (...) Beide,
die Erinnerung und das Vergessen, haben ihre eigene
Agenda. Man kann an jede Straßenecke schreiben:
selbst retten. Das Mahnmal bist du selbst.« (untitled.
The State of the Art, 003, 2012, S. 114).
Auch die Bilder retten uns nicht vor uns selbst.
Aber sie können helfen, uns unserer selbst bewusster
fest, das unwiederbringlich ist und sich zugleich
unaufhaltsam von uns entfernt.
Matthias Flügge, August 2012
6 ≥ 7

04>07 ESSAY »GEISTERSTADT«
von Matthias Flügge
HAUPTGEBÄUDE
10>11 Eingangshalle
12>13
14>15 Bereich der zentralen Schulverwaltung
16>17 Wandgemälde ›Aufbau des Kommunismus‹
18>19 Eingang zum zentralen Museum der Gruppe
der Sowjetischen Streitkräfte in Deutschland
20>21 Museum
22>23 Kinoraum
24>25 Zentrales Treppenhaus
26>27 Toiletten
28>29 Pressestelle/Fotolabor
30>31 Fotolabor/Filmschneideraum
32>33 Fernsehstudio
34>35 Obergeschoss
36>37 Kochstelle
38>39 Ballettsaal
40>41 Eingang Musikschule
42>43 Fotolabor
44>45 Lagerraum mit Ausgabe für geheime
Verschlusssachen
HALLENBAD
46>47 Sprungbrett
48>49 Duschen/Umkleideraum
50>51 Treppenhaus/Aggregate Hallenbad
52>53 Finnische Sauna/Banja
TURNHALLEN
54>55 Garderobe
56>57 Eingangsbereich
58>59 Empfangshalle
60>63 Bankettsaal
64>65 Saal für 600 Personen für
Theateraufführungen, Konzerte, Empfänge und
Hinterbühne
KLEINES THEATER
66>67 Eingang
68>69 vermutlich Probenräume
70>71 vermutlich Kantine
72>75 Probentheater
76>77 Probenräume
KANTINEN
78>79
80>81
und Pioniere mit dem »Club der Freundschaft«
82>85
Truppen in Deutschland
86>87 Von den Nationalsozialisten erbaut, von den
Russen umgestaltet: Mannschaftskantine
88>89 Kantine Brotfabrik
90>93 Mannschaftskantine für Soldaten und
94>97 Küchen
BROTFABRIK
98>109 Brotfabrik
UNTERKÜNFTE
110>113 Villa des Stabschefs
114>115
116>117 Schlafsaal der Militärschießschule
SCHULQUADRAT
118>119 Übergang Turnhalle/Schulgebäude
120>121 Turnhalle
122>123 Schulgebäude
124>125 Wandzeichnungen/Kinderfahrschule
MILITÄRVERWALTUNG
126>133 Stabsgebäude/Oberkommando
134>139 Stabsgebäude für das 69. motorisierte
Schützenregiment/Begegnungsstätte und Kino
140>143 Bereich der funkelektronischen Aufklärung
144>145 Ausbildungszentrum für Funker und
Fernschreiber
146>149 Rechenzentrum
DER BUNKER
150>151 Schutztür zum Fernmeldebunker ›Zeppelin‹
152>153 Schleuse/Gang
154>159 Bereich der Dekontamination
160>161 Schimmel/Rohrpostanlage
162>163
164>165 Werkstätten
166>167 Belüftungsanlage
168>169
170>171 Schießstand
172>173 Aufgang Nordstollen/Notfallpritschen
174>175
176>177 Wandsprengung
178>179 Brunnenkammern
180>181
Heimatstadt eines Soldaten
182>183
184>185 Ausgang Richtung Maybach I
MAYBACH
186>201 gesprengte Bunker Maybach I und II
VOM MILITÄRISCHEN MACHTZENTRUM
ZUR GEISTERSTADT
von Sabine von Breunig
202>205
AUSSENANSICHTEN
206>215
DANKSAGUNG/IMPRESSUM
216
8 ≥ 9

Die Militär-Turnanstalt wurde von 1914 bis 1916
von russischen und französischen Kriegsgefangenen
erbaut. Der Gebäudekomplex umfasst neben dem
zentralen Hauptgebäude Schwimmbäder, Turnhallen
sozialisten,
wurde der wilhelminische Prachtbau
nahtlos und unverändert zur Heeressportschule
umgewandelt. 1954 bauten die sowjetischen Streitkräfte
das Hauptgebäude der Militär-Turnanstalt
auch die zentrale Bibliothek, die Schulverwaltung,
das Museum, Kino und Fernsehstudio, Fotolabore,
die Pressestelle, ein Ballettsaal und die Musikschule
untergebracht.
10 ≥ 11

12 ≥ 13

14 ≥ 15

26 ≥ 27

32 ≥ 33

44 ≥ 45

84 ≥ 85

86 ≥ 87

116 ≥ 117

128 ≥ 129

178 ≥ 179

184 ≥ 185