AUDIO Class A: Was wirklich dahintersteckt (Vorschau)

03 / 2013 

www.audio.de Deutschland 6,- € 

HIFI · SURROUND · HIGH END · MUSIK 

Class A: Was wirklich 

dahintersteckt 

Das edelste Verstärkerprinzip, 

dreimal konsequent realisiert 

KOMPLETT AB 1200€ 

Player und Verstärker von 

Cyrus und Gold Note 

KOAX-BOXEN 

ab 1000€ von KEF, 

KSD, Tannoy, Pioneer: 

Kompakte Maße, 

riesige Abbildung 

Marantz Consolette: Kompaktanlage für Audiophile 

70 

Musiktipps 

Downloads, CDs, SACDs, LPs 

für Anspruchsvolle 

Einfach genial: Streaming- 

Vorverstärker von Naim mit 

überragender App-Steuerung 

Österreich € 6,70 - Schweiz sfr 12,00 

Spanien € 7,95 - BeNeLux € 7,00 

Griechenland € 9,00 - Italien € 7,95 

Finnland € 8,85 - Slowenien € 7,95

Kompaktes Format – großartiger Klang 

Mini Theatre 

Ausgabe 

Ausgabe 9/2012 

5/2012 

Lassen Sie sich von der zurückhaltend-kompakten Optik 

des neuen MT-60D-Systems nicht täuschen! Denn dieses 

5.1-Kompaktmonitorsystem aus der preisgekrönten Mini Theatre 

Serie von Bowers & Wilkins, dem renommierten Hersteller von 

fortschrittlichen und leistungsstarken Lautsprechersystemen auf 

höchstem Studioniveau, bringt auch Ihnen Hollywood direkt nach 

Hause. Dabei erfüllt das perfekte Zusammenspiel der M-1-Satelliten 

mit dem digital kontrollierten und extrem kraftvollen PV1D, 

„Europas bestem Home Theatre Subwoofer 2012 - 2013“ 

(lt. EISA), nahezu jeden Raum mit einem weiträumig vollen und 

detailreichen Surround-Klang der absoluten Extraklasse. So wird 

auch Ihr Wohnzimmer im Handumdrehen zum großen Erlebniskino. 

MT-60D erhältlich in Matt-Weiß und Matt-Schwarz. 

Mehr zum neuen Mini Theatre auf: 

www.gute-anlage.de und 

www.bowers-wilkins.de

Bernhard Rietschel 

brietschel@wekanet.de 

Meinung › EDITORIAL 

„Bass- und Tiefbasswiedergabe 

des 

günstigen Sets liegen 

auf 

High-End- 

FÜR EIN-, AUF- UND AUSSTEIGER 

Da wir als Zeitschriftenredaktion in erster Linie vom Verkauf unserer Hefte leben 

– und auch die zweite Einnahmequelle, nämlich die Erlöse aus Anzeigen, wiederum 

mit der erzielten Auflage zusammenhängt – sind wir gut beraten, heiß zu finden, 

was auch Sie, die Leser heiß finden. Manche Geräte muss man dabei wirklich 

sofort haben – etwa den im letzten Heft großspurig angekündigten High-Voltage- 

Verstärker PA-3000HV von T+A. Verzeihung! Hier siegte mein Optimismus über die 

Faktenlage. Auf der CES in Las Vegas traf ich Siegfried Amft und Lothar Wiemann, 

also Chef und Chefentwickler des Herforder Herstellers, die eine gute und eine 

schlechte Nachricht für mich hatten. Die schlechte zuerst: Auch wenn auf der CES 

ein fertiger Vorserien-3000er samt zugehörigem Player spielte – und wunderbar 

klang –, sei ein Test in Ausgabe 3 (also diesem Heft) nicht zu schaffen. Er wird aber 

kommen, sobald das erste Serienexemplar greifbar ist. Und die gute Nachricht? 

Schon vor der Auslieferung des ersten Geräte übertreffe die Nachfrage selbst die 

optimistischsten Erwartungen. 

Das ist eine interessante Information: Wenn HiFi wirklich begehrenswert ist, der 

Hersteller zudem für Solidität und Kontinuität steht, scheint auch ein fünfstelliges 

Preisschild (das der PA-3000HV knapp erreichen wird) nicht zu stören. Auch Linn 

beklagt sich nicht über mangelnde Verkäufe des extrem luxuriösen Klimax DSM, 

den wir in diesem Heft testen und genießen durften. 

Andererseits dürfen wir die Geräte nicht vernachlässigen, mit denen heute eine 

HiFi-Karriere anfangen kann. Mir persönlich bereitet es mindestens genauso viel 

Spaß, mit sogenanntem Einsteiger-HiFi zu arbeiten. Der Begriff ist natürlich 

dehnbar und schließt einen 600-Euro-Vollverstärker ebenso ein wie eine komplette 

Anlage – etwa in Form des Denon Cocoon – zum selben Preis. Auch mit den 

Koax-Kompakten, die der Kollege Alexandros Mitropoulos ab Seite 38 vorstellt, 

kann man einsteigen – und muss sich lange Zeit keine Gedanken mehr über eventuelle 

Aufstiegsmöglichkeiten machen. Das ist dann auch gut so, und man kann sein 

Budget umso länger für Platten, CDs, Downloads oder Konzertkarten ausgeben. 

Wer hierbei Tipps braucht, ist mit unserem Musikteil sicher gut bedient 

Niveau “ Audiovision 2/12 

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Testsieger Audiovision 2/12 

Testsieger ›Klang: 

Absolute Spitzenklasse‹ 

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Leserwahlsieger 2011 + 2012 

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Viel Spaß mit diesem Heft wünscht 

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3 

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Inhalt › AUDIO 03/2013 

10 Dokumentiert: 

DIE HIGHLIGHTS 

DER CES 2013 

38 

Dock kombiniert: 

AUDIOPHILES MEHR- 

ZWECK-DOCK 

26 

Schein-Riesen 

Kompakt-Boxen mit Koax-Chassis sind der Geheimtipp 

für ideale Abbildung bei kleinstmöglichen Platzbedarf. 

Welche Kandidatin ab 1000 Euro spielt punktgenau auf? 

MAGAZIN 

LAUTSPRECHER 

VERSTÄRKER 

6 

10 

13 

News Noch mehr Kopfhörer-Vielfalt # 

Avid bringt neues Schallplatten-Laufwerk # 

# Verlosung: Weinpakete aus Musikeranbau 

# Audiophiles Surround-Angebot von 

Marantz # Verstärkung für Outdoor-Fans 

Special Die CES 2013 lockt jedes Jahr 

HiFi-Jünger nach Las Vegas. AUDIO 

präsentiert die Highlights der weltgrößten 

Elektronik-Show 

Szene HiFi-Events und Termine 

RUBRIKEN 

3 Editorial 

67 Markt 

134 Bestenliste 

144 Leserbriefe 

144 Impressum 

146 Vorschau 

38 

124 

Vergleichstest: Kompaktboxen 

Monitore mit Koax-Chassis eignen sich 

hervorragend für herausragende Nahfelderlebnisse. 

Vier Lautsprecher von KEF, 

KSD, Pioneer und Tannoy versprechen 

große Abbildung bei kleinen Maßen. 

Vergleichstest: 

Soundbar-Systeme 

Falls ein neuer Flachbildfernseher in die 

Wohngemeinschaft eingezogen ist , der 

Sound dazu aber nicht flach bleiben soll: 

Diese sieben Soundriegel ab 400 Euro 

können da schnell und sicher Abhilfe 

leisten. 

16 

48 

Vergleichstest: Class-A-Amps 

Nicht alles, was gerne den Stempel Class-A 

trägt, ist wirklich konsequent umgesetzt. 

AUDIO hat drei Amps von Audreal, Sugden 

und Unison gefunden, die das Verstärkerprinzip 

nicht nur technisch perfekt 

verwirklichen. 

Vergleichstest: Stereo-Kombis 

Wenn Verstärker und CD-Player aus einer 

Familie stammen, harmoniert das meistens 

nicht nur optisch. Zwei Kombis von Cyrus 

und Gold Note wetteifern darin, wer im 

kompakten Midi-Format den größten Klang 

unterbringt. 

4 www.audio.de ›03 /2013

Inhalt › AUDIO 03/2013 

30 

BLOCK PARTY 

Das aus dem vollen Aluminium-Block 

gefräste Gehäuse des Linn Klimax ist ein 

absolutes Statement. Die Streaming- 

Vorstufe begeistert auch die Technik- 

Fraktion – und die Hörer sowieso. 

IM TEST 

CD-PLAYER 

Cyrus 6 SE 2, Gold Note CD-7 ............48 

ENDSTUFEN 

Sugden MPA4 ......................................16 

KOMPLETTSYSTEME 

Denon Cocoon, 

Marantz Consolette .............................26 

KOMPAKTBOXEN 

KEF LS50, KSD 2010, 

Pioneer S-71B, 

Tannoy Precision 6.1 ............................38 

SOUNDBARS 

B&W Panorama 2, Bose TV Solo, 

Canton DM 90.2, 

Energy Powerbar Elite, 

Philips Fidelio THB 9150, 

Teufel Cinebar 51 THX, 

Yamaha YSP 4300 ................................32 

STREAMING-VORSTUFEN 

57 

NICK CAVE 

Auf „Push The Sky Away“ berührt Nick Cave 

mit gelassener Songwriterkunst. Doch auch 

aus leisen Tönen formt der australische 

Songpoet mit dem immensen Charisma ein 

großes Album jenseits beliebiger Altersmilde. 

124 

SATT-ANLAGE 

Wie bekommt man ohne großen 

Aufwand und Möbelrücken satten 

Unterhaltungswert aus dem Flachbild- 

TV? Mit den neuen akustischen 

Helfern von B&W, Canton & Co. 

Linn Klimax DSM .................................30 

Naim NAC-N 172 XS ............................34 

VOLLVERSTÄRKER 

Audreal A 600 E, 

Unison Performance Anniversay ......16 

Cyrus 6a, Gold Note AP-7 ...................48 

VORVERSTÄRKER 

Sugden LA 4 .........................................16 

DIE BESTENLISTE 

Alle Tests im Überblick .....................134 

Bilder: Titel: J. Bauer, MPS; Inhalt: J. Bauer, H. Härle, MPS, Andrew MacNaughtan, Archiv 

DIGITAL 

KOMPLETT-ANLAGEN 

MUSIK 

30 

34 

Test: Streaming-Vorstufe 

Ein Traum aus Aluminium: Mit der Klimax 

DSM hat Linn die absolute Referenzvorstufe 

für Streaming-Jünger geschaffen. Das 

edle Stück schlägt mit 17800 Euro zu Buche 

– aber dürfte ein Leben lang verzücken. 

Test: Streaming-Vorstufe 

Und noch ein mehrfach talentierter Preamp 

aus Großbritannien, diesmal für das 

kleinere Budget geeignet. Für 2300 Euro hat 

Naim die wieselflinke NAC-N 172 XS im 

Angebot, die nicht nur Fans der Marke 

begeistern dürfte. 

26 

REPORT 

120 

Test: One-Box-Systeme 

Marantz kreierte zum 60.Geburtstag der 

Marke ein audiophiles Dock mit Flair der 

50er. Und Denon hat die entsprechend 

futuristische Variante im Programm. 

Report: 3D-Klang im Auto 

Spinnen sie jetzt, die Sound-Tüftler? Der 

3D-Klang droht quasi von allen Seiten, jetzt 

sogar im Auto. AUDIO hat sich durch die 

verschiedenen Konzepte durchgehört und 

sagt, ob es ein Trend oder eine Unsitte wird. 

54 

55 

58 

60 

62 

65 

Pop-CDs 

Tocotronic, Richard Thompson, Jake Bugg, 

Delta Spirit, Jamie Lidell, Eels, Selig, 

Ben Harper & Charlie Musselwhite... 

Die Audiophilen 

Nataly Dawn, Lisa Bassenge: Zwei 

Songwriter-Ladies glänzen mit ganz 

unterschiedlichen Klang- und Musikkonzepten 

zwischen Folk-Blues und Chanson-Pop 

Geheimtipp 

Allen Stone: Ein US-Bleichgesicht verblüfft 

mit Black Music im bestem Sixties-Sound 

Oldie-CDs 

Stevie Ray Vaughan, The Jam, Billy Joel, 

Falco, Bachman Turner Overdrive, ... 

Jazz-CDs 

Ibrahim Maaloufs betörende „Wind“-Spiele 

Klassik-CDs 

Catherine Manoukian begeistert mit 

Violinwerken von Edward Elgar 


5

Magazin › NEWS 

MÄRZ 2013 

1 

3 

2 

FRISCHER 

KOPF- 

SCHMUCK! 

Noch nie hatten Kopfhörer-Fans eine so 

riesige Auswahl an Modellen, die sogar 

noch zunimmt: Denon (www.denon.de) 

bringt vier In- und On-Ear-Hörer seiner 

„Sounds Like You“-Serie, darunter den 

ohraufliegenden Music Maniac AH-D340, 

dessen fünfeckige Ohrmuscheln zum 

Patent angemeldet sind. Ein zweiachsiges 

Design soll 360-Grad-Beweglichkeit 

garantieren und für den guten Ton sorgen 

40-Millimeter-Neodym-Magneten sowie 

die „Denon Audio App“. Ebenso mit 

an Bord: Fernbedienung und Mikrofon 

für iPhone & Co. Auch Onkyo (www. 

eu.onkyo.com) steigt ins lukrative 

Kopfhörer-Business ein: Neben zwei 

In-Ohr-Modellen (IE-HF300 und 

IE-FC300) gibt's zwei geschlossene, 

ohraufliegende Varianten, den 

ES-HF300 und den ES-FC300 mit einem 

verdrehungsresistenten Elastomer-Kabel. 

Für klaren Sound arbeiten jeweils breitbandige 

40-Millimeter-Titanium-Treiber. 

Der ES-FC300 treibt's überdies bunt – in 

schwarz-rot, weiß-weiß und violett-violett. 

Ene App ist in Planung. 

Auch NuForce (www.nuforce.com) will 

mit dem HP-800 Musikenthusiasten beglücken: 

Konvex geformte Hörerkapseln 

und zwei abnehmbare Kabel verheißen 

eine gute Performance und bequemen 

Sitz. Aus den USA machen jüngst Sol 

Republic (www.solrepublic.com) mit 

cool gestylten Hörern mobil: Die Lauscher 

sollen dank des Polymers FlexTech 

auch harten Outdooreinsätzen gewachsen 

sein. Und Individualisten können 

Kopfbügel und Kabel in verschiedenen 

Farben wechseln. Übrigens setzen sich 

auch gerne Promis wie Schwimm-Ass 

Michael Phelphs die Sol-Republic-Hörer 

aufs Haupt. cd 

Fotos: Archiv, Shutterstock.com 

6 

www.audio.de ›03/2013


4 

1 

2 

3 

4 

ONKYO: ES-FC300, um 150 Euro 

DENON: AH-D340, um 200 Euro 

SOLREPUBLIC MASTER TRACKS HD, um 130 Euro 

NUFORCE: HP-800, um 150 Euro 

DEN DREH RAUS 

Die britische HiFi-Manufaktur Avid setzt auf frisches Dreh- 

Moment: Als kleine Schwester der etablierten Diva II soll 

nun Ingenium für Freude bei Vinyl-Aufssteigern sorgen. 

Dafür spendierten ihr die Entwickler ein Chassis aus massivem 

Aluminium, das verschiedene Tonarm-Optionen bis zu 

zwei Armen möglich machen soll. Auf dem Basismodell ist 

ein Pro-Ject Carbon-Arm montiert. Wer mag, kann 9- oder 

12-Zoll-Arme von SME betreiben, weitere Kombinationen 

gibt's auf Anfrage. Von der Diva II hat sich die neue Ingenium 

zum Beispiel das wertige Saphirlager und den zwei Kilogramm 

schweren Plattenteller abgeguckt, ebenso wie den 

Motor. Der Preis stand bei Redaktionsschluss noch nicht fest. 

www.avidhifi.co.uk cd 

MESSAGE IN A BOTTLE 

Kräftig, gut strukturiert und gerne heavy im Abgang: 

Die Protagonisten des Rock'n'Roll sind längst gereift 

wie guter Wein. Und so bauen auch Bands wie 

AC/DC, Kiss, Pink Floyd oder die Rolling Stones 

Wein an oder leihen ihren Namen für einen guten 

Tropfen – wie wär's mit einem „Hells Bells Sauvignon 

Blanc“ von AC/DC? Auch Gordon Matthew 

Sumner alias Sting avancierte vom Biertrinker zum 

Weinfreund – und lässt Fans und Kenner sozusagen 

an seiner „Message In A Bottle“ teilhaben: In der 

Toskana unterhält der Ex-Police-Mann seit Ende der 

90er Jahre sein Weingut Il Palagio, dessen Cuvée 

„Sister Moon“ Experten schon 92 Parker-Punkte 

wert waren. Infos: www.metal-and-wine.com. 

Und Prost: Wir verlosen zwei Musiker-Weinpakete 

„weiß/rosa/rot“! Einfach auf www.audio.de/weinverlosung.de 

surfen und folgende Frage beantworten: 

Von welchem Popstar stammt der Song „Red 

Red Wine“ im Original? A:UB40 B:Neil Diamond 

oder C:Tony Tribe. Antworten auf Postkarten bitte 

an Redaktion AUDIO, Leuschnerstr. 1, 70174 Stuttgart. 

Teilnahmeschluss: 20.02.2013 cd


DOUBLE FEATURE 

Der Hobbit und 007 werden sich freuen: Marantz setzt mit 

einem neuen Boliden-Team auf sinnesberauschende Heimkino- 

Erlebnisse: Der 11.2-Kanal-Vorverstärker AV 8801 und der 7-Kanal- 

Endstufen-Kraftprotz MM 8077 führen mit diversen Technik-Highlights 

Regie. Im Drehbuch der AV 8801 stehen 4k-Video-Verarbeitung, 3D-Pass- 

Through, Gapless-Wiedergabe, Apple AirPlay und erweiterte Mehrkanaldecodierung 

(Audyssey DSX und DTS NeoX), DLNA-Netzwerk- Audio-Streaming 

und Internetradio sowie FLAC-HD (192kHz/24Bit). Die MM 8077 punktet auf 

dem Wohnzimmer-Set mit 1050 Watt (8 Ohm) auf sieben Kanäle verteilt und 

schöpft ihre Kraft aus diskreten Endverstärkern mit Stromgegenkopplung 

sowie einem Hochstrom-Netzteil mit Ringkerntrafo. Mit im Team sind hochwertige 

Marantz-Filterkondensatoren sowie diskrete Hochgeschwindigkeits- 

Hochstrom-Transistoren. Die Preise: rund 3300 Euro (AV 8801) und rund 2000 

Euro (MM 8077). www.marantz.de cd 

NICHTS WIE RAUS! 

Die Experten für Kopfhörerverstärker 

von Lehmann (www.lehmannaudio. 

com/de/) setzen auch auf Outdoor-Musikvergnügen: 

Der „Traveler“ (Foto unten) 

soll den Sound von Notebook oder 

Tablet highfidel machen. Dafür wollen 

erstklassige Bauteile und ein kluges 

Schaltungsdesign sorgen. Für ausdauernden 

Musikgenuss unterwegs spendet 

der Lithium-Polymer-Akku bis zu 20 

Stunden Power. Seinen Lade-Saft saugt 

dieser über das beiliegende USB-Kabel 

vom Speisegerät. Drei LEDs und zwei 

Tasten sollen reichen, um Lautstärke 

und Balance individuell einzustellen. Der 

Preis: rund 400 Euro. Neu im Vertrieb 

von Digital-Highend ist der Zubehörund 

Mobil-Spezialist FiiO (www.fiio. 

com.cn), der sich ein gutes Preis-Leistungsverhältnis 

auf die Fahnen schreibt. 

Neben Kabeln und Adaptern haben die 

Spezialisten auch verschiedene portable 

Kopfhörerverstärker wie den Andes 

E07K im Programm (Foto rechts). Als 

Schmankerl bietet der kompakte Amp 

einen USB-D/A-Wandler, der digitale 

Signale bis zu 24Bit/96kHz verarbeitet. 

Ein 3,5-Millimeter-Klinkenport empfängt 

Analogkost. Die Akkukapazität von 1200 

mAh soll bis zu 24 Stunden Musikfreuden 

bescheren. Für dieses Jahr ist ein 

weiterer Kopfhörerverstärker mit austauschbaren 

Leistungsverstärkern und 

hochauflösendem D-/A-Wandler sowie 

ein Porti-Player mit Lossless-Support 

bis 24Bit/192kHz geplant. cd 

FEHLERTEUFELCHEN 

Der Test der brandneuen Masters Digital 

Music Suite von NAD in der Ausgabe 

2/2013 kam so zeitig, da konnte selbst 

der Vertrieb nicht mithalten und gab acht 

Wochen vor eigentlichen Marktstart noch 

die falschen Preise durch. Für interessierte 

Kunden umso besser: Der hervorragende 

D/A-Wandler Masters M51 kostet nur 1700 

Euro anstatt der angegebenen 2500 Euro. 

Der Komplettpreis des M50 mit M51, der in 

der Bestenliste als Netzwerk-Player geführt 

wird, beträgt also 4200 Euro, nicht 5000 

Euro. Der Datenspeicher aus der Serie, der 

M52, ist allerdings mit 2500 Euro teurer als 

die im Test erwähnten 1700 Euro. 

Dazu schlich sich auch noch ein Stehsatz in 

den Plus- und Minuswertungen im Steckbrief 

des Wandlers ein. Bei Plus sollte es 

eigentlich heißen: „Universell einsetzbar, 

überragende Ausstattung, durchdachte 

Lautstärkeregelung.“ Zu meckern gab es in 

diesem Falle rein gar nichts. ct 

8 

www.audio.de ›03 /2013

Service-Direktverkauf 030 300 9 300 

Bei sternenklarem Vollmondhimmel, 

in abgelegenen karibischen 

Lagunen in frischem Rosenwasser 

gewickelt und unter Palmenblättern 

luftgetrocknet. Wir sprechen 

jetzt nur von den Schwingspulen. 

jetzt nur von den Schwingspulen. 

Braucht man das denn wirklich? 

Ultima 800 Mk2 Paarpreis € 2.999,99 

Vielleicht. Entwickler werden meist an die Leine genommen. Die Ultima 800 Mk2 ist ein sehr lebendiges und 

wundervolles Beispiel dafür, was passiert, wenn man sie loslässt. Wenn alles gewollt, gewünscht und gemacht 

wird, um das Optimum dessen ins Leben zu rufen, was akustisch geht. Ungewöhnliche Wege. Erlesene Details. 

Darüber kann man sehr viel reden, aber eigentlich muss man das hören. Denn da entfaltet die Ultima ihren 

unglaublichen, musikalischen und beeindruckenden Zauber. www.teufel.de 

Lautsprecher Teufel GmbH 

Bülowstraße 66 

10783 Berlin

Magazin › MESSEREPORT 

MESSEREPORT 

Am Gate des Frankfurter Flughafens 

ging es zu wie auf einem HiFi-Kongress: 

Geschätzt die Hälfte aller Plätze des 

Condor-Nonstop-Flugs nach Las Vegas 

waren mit Unterhaltungselektronik- 

Profis besetzt. Die Steckerpäpste, 

Vertriebs-Urgesteine, Verstärkerentwickler, 

Boxenbauer und Journalisten 

zogen aber nicht wegen einer gemeinsamen 

Partie Poker in die Wüste von 

Nevada, sondern weil dort vom 8.-11. 

Januar eine der weltgrößten UE-Messen 

stattfand, die Consumer Electronics 

Show CES. Verteilt über mehrere der 

gewaltigen örtlichen Hotelburgen und 

den Messehallen-Moloch des Convention 

Center, erinnert die CES an eine 

Kombination aus IFA und High End. 

Wobei sich AUDIO hauptsächlich für 

letztere Komponente interessierte und 

daher meist in den oberen Stockwerken 

des Venetian-Hotels flanierte. Dessen 

geräumige Suiten dienten Herstellern 

und Vertrieben als Ausstellungs- und 

Vorführräume. Spannende neue Geräte, 

bekannte Gesichter und alte Branchenfreunde 

an jeder Ecke – eine wirklich 

gründliche Tour des Venetian allein hätte 

Wochen gedauert. Und dann hätte man 

Parallelveranstaltungen wie „THE Show“ 

im Flamingo-Hotel, wo sich etwa KEF 

und Audionet präsentierten, ebensowenig 

gesehen wie die Abertausend 

Ministände im Convention Center, wo 

überwiegend chinesische Hersteller 

vom Bauteil- bis zum Geräteproduzenten 

auf Geschäftspartner warteten. 

Während die Kollegen vom Magazin 

video als wichtigen Trend der Messe superhochauflösendes 

Video (und die Diskussion 

darüber, wie die entsprechende 

Software produziert und zum Nutzer 

gebracht werden soll) ausmachten, erlebte 

AUDIO ein munteres Miteinander 

unterschiedlichster HD-Tonquellen vom 

Mac-Rechner über SACD-Player bis hin 

zu mächtigen Analog-Laufwerken. Und 

staunte über die zum Teil exzellent klingenden 

Vorführungen. Dass es mitunter 

auch grausam schräg tönte (und aussah), 

gehört auf so einer Messe dazu. br 

Fotos: Archiv, Shutterstock.com 

10 



www.audio.de ›03 /2013 11


12 


Magazin › SZENE 

MUSIK IM HANDEL 

Service-Wüste Plattenladen? Keineswegs – es gibt sie noch, die engagierten und 

kompetenten Tonträger-Händler. AUDIO stellt in Zusammenarbeit mit der Handelsgemeinschaft 

Aktiv Music Marketing (www.amm.de) regelmäßig spannende record 

shops vor und fragt nach audiophilen Tipps und musikalischen Entdeckungen. 

OLDSCHOOL 

Clemens Schröder 

Walter-Benjamin-Platz 2 

10629 Berlin-Charlottenburg 

laden@oldschool-berlin.com 

AUDIO: Welche (Wieder-)Veröffentlichung können 

Sie aus klanglicher Sicht derzeit besonders 

empfehlen? 

Fecker: Aktuell: Food mit „Mercurial Balm“ 

(ECM). Atmosphärische Klangkollagen, bei denen 

jeder Ton sitzt. Iain Bellamy wandelt auf den 

Spuren Jan Garbareks, aber hier mit verzerrten 

Gitarren und düsterem Background wie bei 

Trentemoeller. Außerdem alles von der Ausnahmegruppe 

Can – vorzugsweise auf SACD oder Vinyl. 

?: Welche Neuerscheinung sticht für Sie musikalisch hervor? 

!: Das Debüt von Pulsar Trio mit dem sperrigen Titel „Erpelparka 

Suite“ (First Hand / Harmonia Mundi). Zum Glück musikalisch 

durchaus zugänglich, verzaubert dieses mit Sitar, Piano und 

Drums bestückteEnsemble mit hypnotischen Rhythmen, 

intensiven Melodien und Arrangements voller Witz bei ausgepräg- 

ter Dynamik. Eine außerge- 

wöhnliche Produktion irgendwo zwischen Modern Jazz 

und World Music, famos eingefangen von Produzent Kai 

Mader. 

Der Laden 

Oldschool versteht sich als genreübergreifender 

Musikfachhandel mit den Schwerpunkten Jazz und 

Klassik sowie ausgewählten Pop-Pretiosen. Neben 

individueller Beratung inklusive persönlicher Tipps (selbstverständlich 

mit der Möglichkeit des Probehörens) bietet Inhaber Clemens 

Schröder auch einen weltweiten Bestellservice und spezielle Sonderaktionen 

– so werden Sammlungen an Second-hand-Vinyl in Kommission 

genommen und komplette Kataloge von wichtigen Labels wie 

Act vorgestellt. Über die regelmäßig stattfindenden Instoregigs 

informiert man sich am besten über www.oldschool-berlin.com. 

BEIM HANDEL HINGEHÖRT 

AUDIO fragt nach im Fachhandel: Wo beginnt für Händler „seriöse“ HiFi-Qualität, welche Komponenten 

sind für Einsteiger empfehlenswert? Und welche Tonträger benutzen sie für Vorführungen? 

UNSERE FRAGEN AN DEN FACHHANDEL: 

1 Wie viel Geld muss man aus Ihrer 

Sicht für den Einstieg in seriöse 

HiFi-Qualität zirka investieren? Und 

welche Gerätekombination würden 

Sie zu diesem Preis empfehlen? 

2 Was sind Ihre Lieblings- 

Vorführ-CDs bzw. -LPs bzw. -DVDs 

bzw. -Blu-rays – und warum? 

3 Welche neue Marke bzw. welches 

herausragende Produkt haben Sie 

zuletzt in Ihr Portfolio aufgenommen 

– und warum? 

HIFI PUR 

IM HINTERHOF 

Peter Rosenberg 

Hinschenfelder Str. 22 

22041 Hamburg 

1 Zunächst eine Vorbemerkung: Außer 

den Geräten und einer ausführlichen 

Beratung vor 

dem Kauf sollte 

auch den Themen 

Aufstellung 

und 

Raumkorrektur 

genügend Aufmerksamkeit 

gewidmet werden. Werden 

diese Aspekte vernachlässigt, 

spielt jede Anlage nur mittelmäßig und 

bleibt unter ihren Möglichkeiten. Für 

ein Budget zwischen 3000 und 4000 

Euro würde ich empfehlen: Vollverstärker 

Elite Integrated 1 plus Quad-CD 

Player Elite CD-S. Prima dazu passen 

als Lautsprecher zum einen die 

Cabasse Minorca MC40 oder – besonders 

geeignet für eine wandnahe Aufstellung 

– die Guru QM10. 

2 Mein-Klassik-CD-Tipp: Gustav Mahler 

– Symphonie Nr. 2; Gilbert Kaplan 

(DG). Für-Jazz- 

Fans: Oscar Peterson 

Trio – „We Get 

Request“ (Verve; 

als SACD bei Fenn 

Music). Und für 

Blues- und Rockfreunde: 

Joe Bonamassa „Live In New 

York“ in erstklassiger Blu-ray-Qualität. 

3 Als Röhren-Fan haben mich begeistert 

der neue Röhrenvollverstärker 

V110 von Octave und das McIntosh- 

Duo C 220AC (Vorstufe) / MC 275AC 

(Endstufe). 


13


HIFI-TERMINE 

7. 2. / 7. 3. Boxen Gross, 10999 Berlin 

widmet sich beim Donnerstags-Workshop (jeden ersten Donnerstag im 

Monat von 17 bis 19 Uhr) dem Thema Streaming. Ob Vergleich zwischen 

Budget- und Highend-Streamer, Aspekten des Set-ups und der Bedienung 

oder dem Transfer einer CD auf die Festplatte: Das Boxen-Gross- 

Team liefert Antworten auf die wichtigsten Fragen anhand von aktuellen 

Netzwerkern wie dem Yamaha CD-N500, dem Atoll ST200, dem Ayon S-3 

und dem Linn Klimax DS/1. Am 7. März wird dann eine Legende gefeiert: 

Der Linn-Kultplattenspieler LP-12 wird 40 Jahre alt – und präsentiert sich 

in einer Fülle verschiedener Ausbaustufen. www.boxengross.de 

8. 2. - 8. 3. PhonoPhono, 10961 Berlin 

informiert immer wieder freitags (Bergmannstr. 17, 17 bis 19 Uhr) über 

analoge Klangkultur sowie spannende „digitale“ Aspekte. Die Themen 

der kommenden Wochen. 8. 2.: Der Computer lernt HiFi – moderne 

Digitalwandler, schnelle Computer, hochwertige Musik-Downloads und 

raffinierte Aufnahmetechnik rücken den PC heute mehr und mehr ins 

Zentrum der Musikwiedergabe. PhonoPhono zeigt, wie digitale 

Audiosysteme funktionieren und wie sie klingen – auch im Direktvergleich 

zu CD- und Plattenspielern. 15. 2.: Günstige Plattenspieler im 

Vergleich. Preiswerte Geräte spielen heute auf erstaunlich hohem 

Klangniveau – hören Sie selbst! 22. 2.: Vom Abtast-System bis zum 

Tonarm, vom Kabel bis zur Stromversorgung: Tipps und Tricks zum Thema 

Plattenspieler-Tuning. 1. März: Lautsprecher-Technik – aktuelle Boxen 

aus unterschiedlichen Preisregionen anhand spannender Hörbeispiele im 

Direktvergleich. 8. 3.: Vinyl gegen CD, SACD, Download & Co. – analoge 

und digitale Formate im Soundcheck; ein Schuss kurzweilige Theorie und 

viele Musikbeispiele inklusive. www.phonophono.de 

8./9. 2. Multivisionen, 99817 Eisenach 

zeigt in der Jugendherberge Eisenach (Mariental 24) je von 10.30 Uhr bis 

19 Uhr „blaue Visionen“. Dahinter stecken – Kenner wissen Bescheid – 

Komponenten aus dem Hause McIntosh mit ihrem markanten meerblauen 

Display. Mit dabei u. a.: die Transistorvorstufe C48, die End stufe MC302 

oder der SACD/CD-Player MCD1100. Als Lautsprecher assistieren die 

Elektrostaten Montis von Martin Logan. www.multivisionen.de 

9. 2. / 22. 2. Radio Ferner, 38100 Braunschweig 

informiert auch im neuen Jahr mit seine beiden Veranstaltungsreihen „Im 

Fokus“ und „Die Kleine Hörprobe“ über aktuelle HiFi-Technik. Am zweiten 

Samstag im Februar „im Fokus“: die Highend-Firma Linn. Präsentiert 

werden die minimalistisch-edlen und clever-klangstarken Streamer, 

Multiplayer und Lautsprecher der schottischen Marke jeweils um 11, 14 

und 16 Uhr; Linn-Mitarbeiter sind vor Ort. Im Rahmen der 

„Kleinen Hörprobe (jeweils am letzten Freitag eines Monats) 

lautet das Motto am 22. 2. dann „Großer Klang für kleines 

Geld“. Es musiziert: so ziemlich das komplette Portfolio der 

Marke Rega. www.radio-ferner.de 

15./16. 2. Klangstudio Trauner, A-4861 

Schörfling/Attersee (bei Salzburg/Linz) 

lädt jeweils ab 13 Uhr zu einem Workshop rund um das 

Thema CD-Player vs. Streamer. Studiochef Wolfgang 

Trauner setzt einige renommierte CD-Spieler und Streamer unter Strom 

und füttert sie mit interessanten Klangbeispielen für einen spannenden 

Direktvergleich. www.klangstudio-trauner.at 

15./16. 2. Luna Audio Lounge, 90471 Nürnberg 

präsentiert im Eukenweg 17 „Digital Dream Teams" – in diesem Fall 

Gerätekombinationen, die eine hochwertige Wiedergabe digitaler Signale 

mit optischer Eleganz und überragendem Preis-Leistungs-Verhältnis 

verbinden. Streaming-Interessierte will Luna-Chef Thomas Mathejczyk 

mit dem Cambridge Stream Magic 6 und der Stereoendstufe Audiolab 

8200 P verführen. Für Digital Ambitionierte, die nicht auf ein hochwertiges 

CD-Laufwerk verzichten möchten, steht das Duo Audiolab 8200 CDQ plus 

Stereo-Endstufe 8200 P bereit. Vorgeführt werden diese beiden Dream 

Teams (Preis: zirka 1800 bzw. 2100 Euro) wahlweise an Lautsprechern von 

Phonar, Wharfedale oder Canton. www.luna-audio.de 

16. 2. Sprint Service GmbH, 50389 Wesseling 

gastiert mit den Lautsprechern der Aktiv-Spezialisten Backes & Müller in 

Frankfurt/Main. Anmeldung und Infos zum „Skyscraper-Workshop“ 

unter Telefon 02236 / 848 445. www.aktiv-backesmueller24.eu 

16. 2. / 22. 2. / HiFi auf dem Bauernhof, 87452 Altusried 

lädt am 16. 2. von 10-16 Uhr zu einem Quadral-Spezial. Präsentiert 

wird die komplette AURUM-Phonologue-Serie bis hin zum Flaggschiff 

Titan, das ab sofort einen Stammplatz im Sortiment des HiFi-Bauernhofes 

hat. Repräsentanten der Firma Quadral sind vor Ort, und für´s 

leibliche Wohl etc. wird bestens gesorgt. Am 22. 2. findet dann im 

gemütlichen Dachstudio ab 19 Uhr wieder der bewährte Musikabend 

statt. Diesmal dreht sich alles um das Thema Digital-Streaming und 

Multiroom-Systeme – das Duo Dietmar Sutter & Gebhard Riedle 

serviert wie gewohnt viele kurzweilige Informationen sowie leckere 

Snacks und Getränke. Die Teilnehmerzahl ist auf 30 Personen 

begrenzt; daher bitte vorher anmelden. Telefon: 08373 / 7019. www. 

hifi-bauernhof.de 

16. 2. / 23./24. 2. Visions & More, 73326 Deggingen 

(zwischen Ulm und Stuttgart) 

Die „Linn Lounge“ zu Gast im Schwäbischen: Manuel Neitzel, Außendienstmitarbeiter 

der schottischen High-Ender, schickt „Privateering“, 

das aktuelle Album von Mark Knopfler, als high-resolution-soundfile auf 

ein Linn-System und macht daraus eine garantiert kurzweilige Mischung 

aus Hörsession und Streaming-Workshop. Von 11 bis 18 Uhr gibt es also 

viel feine Musik zwischen Folk, Rock und Blues – und Antworten rund um 

das Thema Streaming, seine klanglichen Vorzüge und die breite 

Platette an Linn-Komponenten zu diesem Thema. Und auch für das 

leibliche Wohl wird gesorgt. Übrigens: Visions And More begleitet 

dieses Gastspiel bis zum 19. 2. mit einer speziellen „Linn DS 

Promotion“-Aktion. Gar eine Deutschland-Premiere 

gibt es dann am 23./24. 2. zu feiern: In 

Deggingen hebt sich der Vorhang für 

die neue RC9 aus dem Hause Gauder 

Akustik. Firmenchef Dr. Roland Gauder, 

V&M-Inhaber Jörg Gansloser und 



Fotos: Archiv, dowiliukas / Sergey Kandakov – Shutterstock.com 

Wolfgang Roza vom Roza-Vertrieb präsentieren den Ausnahmeschallwandler 

sowie die ebenfalls brandneue Berlina RC9 an der Octave-Kombi 

MRE 220 (Mono-Endblöcke) / HP 500 SE (Vorstufe). Für Analogfreunde 

rotiert das Top-Laufwerk Rondino von Transrotor, und Streaming-Fans 

dürfen den Linn Akurate DS bestaunen. Showtime ist am Samstag von 11 

bis 18.30 Uhr und am Sonntag von 11 bis 16 Uhr – Snacks und Getränke 

inklusive. www.visionsandmore.eu 

23. 2. HiFi Treffpunkt, 81369 München 

zeigt von 10-15 Uhr Produkte der japanischen Traummarke Accuphase. Es 

spielen auf die Vorstufe C 3800, der Monoverstärker A 200, der CD-Transporter 

DP 900, der Wandler DG 901, der Digital-Equalizer DG 48 sowie der 

Netzfilter PS1220. Als Lautsprecher steht die B&W 800 Diamond bereit. 

www.hifitreffpunkt.de 

23. 2. HiFi Concept, 81667 München 

präsentiert aktuelle Elektronikkomponenten der badischen High-End- 

Spezialisten AVM. Hochkarätiger Lautsprecher-Partner: die kultige KEF 

Blade. www.hificoncept.de 

23./24. 2. HIGH END On Tour, 90449 Nürnberg 

macht Station in der Frankenmetropole Nürnberg. Im Süd-West-Park 

Hotel (Südwestpark 5, verkehrsgünstig gelegen im 3-Städte-Dreieck 

Nürnberg/Fürth/Erlangen) können Besucher wieder HiFi-Technik vom 

Feinsten in fast allen Preisklassen hören, sehen und erleben. In relaxtgediegener 

Atmosphäre präsentieren über 30 Aussteller – große 

Vertriebe, edle Manufakturen sowie viele Fachhändler aus der Region – 

analoge und digitale Audio-Komponenten zum Träumen, hochauflösende 

Home-Cinema-Produkte sowie exquisites Zubehör und audiophile 

Software-Pretiosen. Neben klassischen Messeständen gibt es auch 

zahlreiche Suiten und Vorführräume, in denen unter wohnraumähnlichen 

Bedingungen gehört werden kann. Vertreter vieler Hersteller sind vor Ort 

und freuen sich auf’s Fachsimpeln. Öffnungszeiten: Samstag 10-18 Uhr; 

Sonntag 10-16 Uhr. Eintritt: 5 Euro. Ausführliche Infos, Anfahrtsskizzen 

usw unter www.highendsociety.de 

8./9. 3. HiFi-Studio Bramfeld, 81667 München 

präsentiert ein High-End-Erlebnis der Extraklasse: Zu Gast in der 

Bramfelder Chaussee 332 ist die japanische Traummarke Accuphase. Im 

90-Minuten-Rhythmus (Freitag 11-17 Uhr, Samstag 10.30-13.30) treten 

folgende Highlights an: Vorverstärker C-3800 / SACD-CD-Laufwerk 

DP-900 / D-A-Wandler DC-901 / Digitaler Raumkorrekturprozessor DG-48 

/ Stromaufarbeitung PS-1220 und, quasi als Stargäste, die neuen 

Class-A-Monoendstufen A-200 + A-200. Traumhaft auch die Lautsprecher-Begleitung: 

Es musiziert die Sonus Faber Amati Futura. Gehört 

werden kann die gesamte Accuphase-Range nach Terminabsprache 

dann noch bis zum 20. März. www.hifistudiobramfeld.de 

_09XO2_BoseAnz_SIE2i_W_Audio_3_13_1_2_quer.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 137.00 mm);15. Jan 2013 11:26:34 

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Verstärker › CLASS-A VERSTÄRKER 

TEST 

Class-A-Verstärker 

AUDREAL A 600 E 4000 € 

SUGDEN LA 4 2850 € 

SUGDEN MPA 4 9400 € 

UNISON PERFORMANCE ANNIV. 11 000 € 

Take the A-Train 

Nach Jahren des Probierens steigt der erfahrene High-Ender zumeist 

auf Class-A-Verstärker um. Führen diese – mehr oder minder 

stets unter Volldampf – wirklich in schönere Klangparadiese? 

■ Text: Johannes Maier 

16 

Zu einem der meist benutzten Begriffe 

der HiFi-Welt zählt zweifellos 

„Class-A“. So verfällt selbst 

ein alter Tester-Hase immer mal wieder 

leichtsinning auf die Idee, dass er Class- 

A-Verstärker vorstellen könnte. 

Ha, da gibt es doch so prächtige Röhren 

wie etwa den Line Magnetic 219 IA aus 

AUDIO 1/2013. Oder jetzt den Performance 

des gerade 40 Jahre alt gewordenen 

italienischen Herstellers Unison – 

brandaktuell sogar in der extra edlen Anniversary-Ausführung 

für 11000 Euro. 

Bei diesen Single-Ended-Class-A-Konzepten 

liegt der Fall klar. In den Giganten 

verarbeiten nicht nur die Eingangs-, sonwww.audio.de 

›03/2013


dern auch die Endröhren die gesamten, 

nach Plus- und nach Minus ausholenden 

Musikschwingungen. Damit das Auf 

und Nieder klappt, muss der Ruhestrom 

zwangsläufig irgendwo in der Mitte des 

Aussteuerungsfensters bleiben. Angenehmerweise 

weisen die Röhren dort 

herum nicht nur ihren saubersten Arbeitsbereich 

auf. Sie erfüllen auch brav 

die Class-A-Forderungen des Physikbuchs. 

So, dass der Tester unverdrossen 

weiter zur Tat schreiten kann. 

Bis er, wenn er sich eingehender mit 

den von ihm ausgesuchten „Class-A“- 

Transistoren beschäftigt, realisiert, dass 

er sich wieder ins Knie geschossen hat. 

Zunächst herrschte Freude vor: Warm, 

groß und mit einem Lebendgewicht von 

50 Kilo wirken die Sugden-Monoblöcke 

für 9400 Euro nicht minder imposant als 

die Röhren. Den hohen Ruhestrom liefern 

sie sicher mit links. Ihre riesigen 

Kühlkörper setzen die Dauer-Überschussenergie 

locker in Wärme um. Das Gleiche 

gilt ebenso für den 4000-Euro-Vollverstärker 

A 600 E von Audreal. 

Dann kommt in Erinnerung, dass Single- 

Ended-Class-A-Transistoren wegen erwiesener 

Schwächlichkeit eher im Kuriositätenkabinett 

als im Handel zu finden 

sind. Und dass die erwähnten Halbleiter, 

denen im Gegensatz zu den Röhren keine 

Ausgangsübertrager zu Hilfe kommen, 

im Gegentakt-Betrieb laufen. Also 

zwecks Kraftsteigerung mit Plus- und 

mit Minusspezialisten, was den Class- 

A-Betrieb theoretisch ausschließt. 

Nach dem Zuklappen der Grundlagen- 

Fibeln kommt trotzdem Hochachtung 

auf. Weil ein immer noch sehr hoher Ruhestrom 

Klirr-Reibungen beim Übergang 

von der einen auf die andere Gegentaktseite 

ausschließt. Und weil die 

Musik außer bei Hauruck-Impulsen im 

günstigen Kennlinienfeld bleibt. Also, 

salopp dürfen wir sie auch Class-A'ler 

nennen. Das bewies auch der Test: Sie 

klingen nach a-allererster Sahne. 

Fotos: J. Bauer, MPS, Archiv 

www.audio.de ›03/2013 17


AUDRE- 

A600 

Kunst aus China 

Goßer 

Kaiser der 

A-Dynastie 

AUDREAL A 600 E 4000 EURO 

Ob die Bezeichnung Class-A im 

strengen Sinne zutrifft oder 

nicht: Der A 600 E, der von der 

in der Universitätsstadt Chengdu alteingessenen 

Firma Xindak hergestellt wird, 

dürfte auch gerne Kaiser von China heißen. 

Alle Achtung, knurrt der Prüfer angesichts 

der raffiniert gestaffelten Seitenlamellen 

des Verstärkers (die größeren 

verdicken und verrunden sich nach 

außen zu). Da hat wohl ein tüchtiger junger 

Mensch eine Doktorarbeit zur Optimierung 

von Kühlprofilen geschrieben. 

Und um von den sauberen Einlassungen 

in der sich zur Mitte hin sanft zu zwei 

Zentimeter Stärke aufschwingenden 

Front ganz zu schweigen: Um die fingerschmeichelnde 

Maserung des Metall- 

Lautstärkeknopfes so schön hinzukriegen, 

braucht's ebenfalls mehr als eine 

Dorfschlosserei. 

Werden die einzeln verschraubten 

Cinchbuchsen der Line- und Festpegel- 

Ins, die symmetrische XLR-Alternative 

und die WBT-Boxenklemmen noch mit 

einem Nicken wahrgenommen, löst die 

Beschäftigung mit dem dreiteiligen Gerätedeckel 

Kopfschütteln aus. Die 

Chengduer haben diese Guß-Profilplatten 

sandgestrahlt, anschließend den 

Grund belassen und nur die herausstehenden 

Rippen wieder geschliffen und 

gebürstet, so dass ein bereits dekadent 

feiner Eindruck entsteht. Egal! Wer die 

Platten zur Seite legt, wird sich angesichts 

des sich nun eröffnenden, wahrhaft 

kaiserlichen Anblicks ohnehin tief 

verneigen. Mit goldenen Lettern verkündet 

eine Aufschrift auf Chinesisch und 

Englisch, dass sich in einer Art Abschirmsaal 

zwei gigantische, für die Vor- und 

DER AUDREAL BESITZT 

EINE FREUNDLICHE 

KLANGSEELE 

die Endstufen zuständige Ringkern-Umspanner 

befinden. In einer Garde-Formation 

paradieren nicht weniger als 24 

flaschengroße, aus Japan bezogene Rubycon-Elkos 

davor. 

Dazu kommt ein weiteres Multinetzteil. 

Dort unterstützen vier Eisenkerndrosseln 

insgesamt acht 2200er-Rubycons, 

die der Halbleiter-Prinzenschaft des Verstärker-Eingangs 

eine besonders leckere 

und reine Versorgungsspeise reichen. 

Mit entsprechender Hingabe nehmen 

sich die Transistoren der Eingangssignale 

an (bei XLR hilft noch ein vorgeschaltetes 

Klein-IC mit), damit über einen 

Punkt, der eine obere und eine untere 

Gegentaktstufe verbindet, bald ein ordentlicher 

Strom fließt. Zu dieser Stelle 

wird auch eine relativ anständige Portion 

des Ausgangssignals zurückgeschickt. 

Im Falle von Abweichungen vermag diese 

korrigierend einzugreifen – und zwar 

mit einer (Komplikationen vermeidenden) 

Reaktionsschnelligkeit, die eine populäre 

Spannungs-Gegenkopplungsschleife 

bei weitem nicht bieten kann. 

Zuletzt schwitzen die acht extra fetten 

Sanken Ausgangstransistoren hüben 

und drüben nicht etwa direkt auf den 

wunderbaren Kühlkörpern, sondern auf 

einer schweren, fingerdicken Kupferschiene. 

Diese schlägt für sich allein genommen 

jedem Fass den Boden aus. 

Sie bringt uns auch dazu, dem A 600 E 

doch das Prädikat Class-A zu verleihen 

– auch wenn er an einer 8-Ohm-Box rein 

rechnerisch höchstens 7,12 Watt liefern 

kann, bis dass der Strom den Ruhe-Wert 

von 870 Milliampère übersteigt. 

Im Hörraum erwies sich der Preis-Leitungs-Gigant 

ohnehin – als Vollverstärker 

oder via Fix-In als Endstufe – über 

jeden Zweifel erhaben. Am liebsten 

18 



DA FÄLLT NICHTS MEHR EIN: 

Das wahrlich nicht kleine 

Verstärkergehäsue wird von zwei 

Netztrafo, einer ganzen Armee von 

Elkos und von Drosselspulen ausgefüllt. 

An den Außenwänden zeichnen 

sich 16 dicke Endtransitoren ab. 

SO GEHT'S RAUS UND REIN: 

Bi-Wirern zu Liebe spendierte 

Audreal einen doppelten Satz an 

WBT-Boxenklemmen. Neben Lineund 

XLR-In bietet der A 600 E auch 

einen Cinch-Endstufen-Eingang. 

nahm er symmetrische Signale an, wofür 

er sich mit mehr Licht in den Höhen 

bedankte. Ob XLR oder Cinch, er klang 

nicht nur angenehm, sondern so, dass 

die Tester ihn ins Herz schließen mussten: 

Ohne jede künstliche oder beengende 

Attitüde gut aufgelegt, lebendig und 

im besten Sinne zu jeglicher musikalischen 

Schandtat bereit. Zunächst musste 

er aber brav ein Streichquartett vorstellen. 

Was ihm ganz im Gegensatz zu 

minderen, härtlich-verkniffenen Stromsparern 

schon mal perfekt gelang – mit 

genau dem richtigen, mal süßen, mal 

zartherben Anstrich, einer innig-natürlichen 

Korpusresonanz und mit frisch und 

munter perlenden Flügel-Läufen. 

Die einzelnen Töne könnten ruhig noch 

ein bisschen mehr glitzern, knurrte einer 

der Juroren – woraufhin aber jegliche Kritik 

für den Rest der Session verstummte. 

Den A 600 E schien der Vorwurf sowieso 

nicht zu kränken, der schaute seine 

Gegenüber umso freundlicher an! 

Also los, erbarmten sich diese und legten 

Vienna Tengs "Inland Territory" auf. 

Endlich! Jetzt durfte der Amp aus Chengdu 

zeigen, dass er bei den Wirbeln auf 

die großen Becken riesige, dreidimensionale 

Höhenwolken fliegen lassen und 

dennoch auf Nervereien verzichten kann. 

Und ertönte die Stimme Tengs verführerisch, 

kam bei phantastisch treibenden, 

athletischen, wohlgeformten Bässen 

Partystimmung auf. Statt zur Faltboottour 

auf dem Bächlein lud der Audreal zu 

Sausen auf einem bunten Mississipi- 

Dampfer ein. Wer den A 600 E holt, wird 

ihm ein Leben lang dankbar dafür sein! 

MESSLABOR 

Mit 0,048% Hochtonverzerrungen und 110µ 

Abtastfähigkeit erweist sich das Talismann v2 

Gold als sogar noch sauberer als sein Kollege 

Yoseki von EAT – wobei beide in diesem 

Punkt jenseits von Gut und Böse liegen. Nicht 

ganz ideal ist der markante Hochtonanstieg 

zwischen 5 und 10kHz (o. Abb.). Das Laufwerk 

misst sich dafür deutlich rumpelärmer (Bild 2, 

85,5dB am Koppler) als der EAT, bei gleicher- 

maßen exzellentem Gleichlauf (Bild 1, ±0,05%). 

Über 500 Watt Musikleistung an 2 Ohm und Stabilität bei allen 

Phasenlagen: In puncto Leistung lässt der A 600 E von Audreal/ 

Xindak keine Frage offen. Auch die nicht, ob er diese Leistung in 

reinem Class-Modus stemmen kann (natürlich nicht!). Trotzdem 

deutet schon der hohe Ruhestrom und die damit verbundene 

Überschussenenergie (110 V x 0,87 A x 2 = 191,4 W) auf ambitionierte 

Class-A-Erziehung hin. Das wird bei dem harmonischen 

Klirrverlauf deutlich (im mittleren Leistungsbereich erscheinen 

die höheren Oberwellen aber etwas zu sehr unterdrückt) und in 

einem perfektem Klirr-Stabilitätsdiagramm. AK = 73. 



UNISON 

XD3000 

Meister Italiens 

Unsiono per 

Sancta A 

UNISON PERFORMANCE ANNIVERSARY 11000 EURO 

Wenn wir den Audreal als ein 

weltliches Oberhaupt betrachten, 

steht dem Unison 

Performance die geistige Mitra zu. Der 

Italiener zelebriert würdig – während die 

kleineren Röhrenkerzen fast in Vertiefungen 

verschwingen – sechs kapitale 

Leuchter des Typs KT 88 auf einem Kupfer-beschlagenen 

Edelholzaltar. Für die 

zum Gedenken an Unisons 40 jährigen 

Geburtstag aufgelegte, feingetunte Anniversary-Version 

kamen nur die Besten 

der Besten in Frage. Also die früher in 

England und jetzt in Petersburg hergestellten 

Leistungspentoden, die wegen 

entprechend veredelter Steuergitter den 

Beinamen Gold Lion tragen. 

Die dahinter residierenden, kardinalroten 

Elko-Becher (4 x 470 Mikrofarad / 

400 Volt, je zwei in Serie) müssen sich 

im übrigen nicht allein um die Reinheit 

der Anoden-Versorgungsspannung 

kümmern. Unison hat ihnen kräftige 

Transistoren beigesellt, die auf den 

rechts und links sichtbaren Seitenkühlkörper 

sitzen. Sie regeln Störrippel aus 

und sorgen für ein ruhigeres Nachladen. 

Was ohnehin nicht besonders schwer 

fallen dürfte, denn Unison hat unter den 

den großen äußeren Abschirmhauben 

für jeden Kanal einen eigenen Riesenbrummer 

an Netztrafo abgestellt. Von 

diesem Luxus und von weiteren Elkos (4 

x 1000 Mikrofarad / 450 Volt, je zwei parallel) 

zehren auch die Eingangs-Doppelröhren. 

Und da spielt es sicher keinen 

Tango mehr, dass Unison gleich vier von 

den kleinen Glaskolben verwendet und 

– der erhöhter Stromkraft zu Liebe – 

zwei Triodensysteme je einer ECC 82 

parallelgeschaltet hat. 

DER GROSSE AUFWAND 

VERHILFT DEM UNISON 

ZUR TRANSZENDENZ 

Trotz seines Streben nach Höheren erlaubt 

es der Performance, sein Alps- 

Lautstärkepoti mit dem mitgelieferten 

Unison-System-Ferngeber bequem 

vom Sofa aus zu verdrehen. Über seine 

fünf Line-Ins und einen Tape-out lässt er 

sich bei Bedarf auch mit einer ganzen 

Meute von Zuspielern ein. Die Ausgangsübertrager 

unter den inneren 

Blechhauben bieten einen 4- und 8-Ohm- 

Boxenanzapf zum Ausprobieren. 

Was aber beileibe nicht ihre Sonderstellung 

ausmacht. Weil über sie stets und 

ständig der sehr hohe Class-A-Ruhestrom 

fließt, braucht ihr Kern einen Magnetfeld 

unterbrechenden Luftspalt, damit 

es ihn nicht in die Sättigung zieht. 

Das erfordert umso mehr Eisenmasse 

und eine umso kunstvollere Bewicklung, 

damit trotzdem das ganze Hörsprektum 

gleichmäßig übertragen werden kann. 

Alles nicht ganz einfach, und so bietet 

der Performance verständlicher Weise 

auch keine Bias-Justage-Potentiometer 

für jedermann an. Genau den richtigen 

Mittelwert zwischen dem Musikhub 

ganz nach unten und ganz nach oben herauszufinden, 

überlässt Unison lieber einer 

schlauen Transistorautomatik. 

So besteht 100-prozentig die Gewähr, 

dass die Leistungspentoden mit ihren 

parallel geschalteten Lenk- und Ausgangselektroden 

im reinsten Class-A- 

Betrieb laufen. Bei Aussteuerung hat es 

also jede Gold Lion mit dem gesamten 

Dynamikumfang der Musik zu tun. 

Bei den ersten Hörversuchen wollte dieser 

Vorgang aber noch nicht richtig klappen. 

Es brauchte – bis dass die Chemie 

in den Elkos endlich stimmte und bis 

sich die aktiven Oberflächen der Glühkathoden 

endlich richtig formierten – über 

mehrere Tage hinweg eine Entwicklung. 

20 



CLASS A HOCH ZWEI: Die spiegelbildlich 

aufgebauten 

Verstärkerzüge für rechts und links 

werden von jeweils eigenen 

Netztransformatoren versorgt. Jedem 

einzelnen Endröhren-Heizfaden steht 

eine separate Trafo-Wicklung zu. 

FÜRSTLICHE VERSORGUNG: 

Die roten Elkos auf der Unterseite 

werden von den insgesamt vier ECC- 

82-Doppeltrioden der Eingangsstufen 

beansprucht. Vorsichtshalber werden 

diese Röhren mit stabilisierter 

Gleichpsannung beheizt. 

Ein Konzertflügel tönte erst wie von 

draußen, anderntags noch geschlossen 

und mit Schutzdecke drauf. 

Doch auf einmal stießen die Hörer geradezu 

mit dem Kopf auf das große Möbel, 

um dann wahrlich Unerhörtes zu vernehmen. 

Etwa wie ein Brad Mehldau Legato 

spielt, wie er genüßlich die Finger und 

die Hämmer rollen lässt. Und wie zartfühlend 

die linke Hand die Akkorde anschubst. 

Ton für Ton blitzblank und geschliffen 

können andere Verstärker auch: 

Indem er aber das allerzarteste Beziehungs-Klanggeflecht 

offenbarte, berichtet 

der Performance jedoch mehr vom 

inneren musikalischen Zusammenhang. 

Trommeln können andere ebenfalls: Der 

Performance dividierte jedoch fast schon 

mit lasziver Lässigkeit Holz, Leder und 

die diversen Metalle auseinander, um sie 

sofortwieder zu einer frapperienden Realität 

zusammenzufügen. 

Sapperlot, bei Joshua Redmans Sopransax-Auftritt 

in Mehldaus "The Falcon Will 

Fly Again" fing der Italiener zu zaubern 

an. Was sonst im wahrsten Sinne des 

Wortes "tut", erschien via Performance 

mit einem zusätzlichen lebensecht-warmen 

Lufthauch. Dieser materialisierte 

sich weiterhin zu einer Art Schleier, der 

an den verblüfften Hörern vorbei mit 

sanftem Schwung und nahezu greifbar 

um die Kurve fliegen kann. Falke hin, 

Redman her, aus dem Schleier heraus 

schien immer mal wieder eine schöne 

Frau den Hörer anzulächeln. Die einzige 

bittere Pille! Dass der Unison uns seine 

Wunderwelt mit hohem, aber nicht mit 

sehr hohem Pegel schenken kann. 

MESSLABOR 











Mit rund 30 Watt bei diversen Boxenimpedanzen , einem relativ 

geduckten Leistungswürfel und einer AK von 40 zählt der Performance 

von Unison wahrlich nicht zu der Leistungsgiganten 

der Verstärkerzunft. Dafür wartet der reinrassige Class-A-Italiener 

mit einem so harmonsichen dynamischen Klirrverlauf (bei zu- 

und abnehmenden Pegeln) auf, wie ihn HiFi-Fan kaum schöner 

malen kann. Wie das Diagramm zur Klirrstabilität (Mitte) zeigt, 

bleibt die günstige Abstufung bei allen Hörfrequenzen und bei allen 

denkbaren Lastimpedanzen weitgehend erhalten. Der (nicht 

abgebildete) Frequenzgang reicht bei Normalboxen bis 50 kHz.


SUDG 

PERFO 

British Masters 

Big guns 

and Lady Pre 

SUGDEN LA 4 UND MPA 4 2850 UND 9400 EURO 

Auch wenn die in der mittelenglischen 

Kleinstadt Heckmondwike 

beheimatete Firm Sugden 

auf eine Vergangenheit von rund 50 Jahren 

zurückblicken kann, knappste sie bei 

der Vorstufe LA 4 für 2850 Euro nicht mit 

aktuellen Modeaccessoires. Die in die 

zentimeterdicke, kanonengraue (gungrey) 

Alufront eingepressten, die Vollmetallknöpfe 

umfassenden Edelstahlringe 

verleihen ihr sogar einen besonderen 

Reiz. Selbst wenn es außer Ein/Aus und 

Tape-Monitor, sowie Quellen- und Pegelwahl 

nicht wirklich viel zu bedienen 

gibt. 

Über teflonisolierte und einzeln mit der 

Stahlrückwand verschraubte Cinchbuchsen 

stehen allerdings nicht weniger als 

fünf Hochpegeleingänge bereit. Dazu 

kommt ein Fixpegel-In und ein Tape- 

Out. Die sehr professionell aussehenden 

XLR-Kontakter (Marke Switchcraft) 

dienen bei der LA 4 ganz und gar nicht 

nur zur Zierde, so wie bei vielen Konkurrentinnen. 

Um die Vorteile symmetrischer 

Verbindungen wirklich auszukosten, 

hat Sugden in die LA 4 recht komplexe 

Extra-Verstärkerstufen eingebaut. 

Sie nehmen die Signalankömmlinge mit 

aus IC's und zahlreichen Transistoren 

komponierten Plus- und Minus-Formationen 

in Empfang. Dank eines regen 

elektronischen Austausch zwischen beiden 

Seiten werden Eintakt-Störzucker 

gnadenlos entlarvt und für ewig in den 

Karzer verbannt. Umso stolzer mar- 

MESSLABOR 











Kein Rauschen, kein Klirr (wenn erkennbar höchst harmonischer), 

Bandbreite bis weit über 100 kHz und nur bei symmetrisch ein 

winziger Bass-Rolloff: Die Sugden-Vorstufe LA 4 bereitete nicht 

nur musikalisch, sondern auch messtechnisch Freude. 

Ebenso die Monoblöcke, die sich dank ihrer kräftigen Ringkerntrafos 

und mächtiger Sic-Safco-Elkos (aus Frankreich, mit 

Schraubanschluss) nicht so leicht erschüttern lassen. Der Ruhestrom 

von 750 mA wird an 8-Ohm-Boxen erst bei 6 Watt überschritten. 

Entsprechend harmonisch sehen die Diagramme zu 

Klirrverlauf (mit k3/Dynamikbetonung) und -Stabilität aus. AK=64. 

22 



AUF DEN GRUND GEGANGEN 

MONOBLOCK DER SUGDEN 

MASTERCLASS-SERIE: Auf 

Cinch-Eingänge haben die Engländer 

verzichtet – leider auch auf eine 

Musik-Einschaltautomatik. Aber! 

Ein bisschen Bewegung schadet 

auch dem Highender nicht. 

schiert das veredelte Musiksignal weiter, 

um sich dann – ebenso wie das Cinch- 

Fußvolk – der Alps-Pegelregelung zu unterwerfen. 

Die nun folgenden, von vergoldeten 

Platinenwegen umgebenen 

und von einer Vielzahl von Elkos und von 

Stabi-Stufen umsorgten Gegentaktstufen 

durchlaufen alle. Nach dem Kraftaufbau 

mit kernigen Leistungstransistoren 

dürfen sich die Signale sämtlich von und 

zu nennen. Wenn's Richtung XLR-Out 

geht, kommt den Schwingungen überdies 

ein ambitioniertes Fortgeschrittenen-Training 

in Symmtrier-Amps zu. 

Kein Wunder also, dass die Monoblöcke 

MPA 4 ausschließlich symmetrische 

Switchcraft-Ins besitzen. Und dass es 

dann im Innern der hochaufgeschlossenen, 

panzerartigen Gun-gray-Kästen enspechend 

weitergeht. Teflon-Koaxkabel 

führen rechts und links zu zwei unabhängigen 

Verstärkern für die Plus- und die 

um 180 Grad versetzten Minus-Auslenkungen. 

So aufwendig-doppelgleisig arbeitet 

der ungleich preisgünstigere Audreal-Vollverstärker 

von Seite 18 nicht. In 

Schaltungsdetails gibt es aber Ähnlichkeiten. 

So erwärmen die von Stromquellen-Transistoren 

unterstützten Vorkreise 

ebenfalls zwei 26-Ohm-Widerständen. 

Auf deren Verbindungspunkt wirkt (und 

Das Messlabor quält die Leser – quasi zur 

Gewöhnung – seit einigen Monaten mit 

Diagrammen, die nicht leicht zu interpretieren 

sind. Nach der inzwischen allgemein 

anerkannten und interpretierbaren 

Darstellung zum Klirrverlauf an konstanter 

ohmscher Last, drängten die Messtechniker 

nun zu den nächsten beiden Schritten. Sie 

wollen zeigen, wie der Verstärkerklirr sich 

zum einen bei Frequenzänderungen verhält. 

Um dem "Geheimnis" Verstärkerklang 

(weltexklusiv!) noch näher zu kommen, 

untersuchen sie außerdem wie der Amp sich 

bei einer schnell wechselnden Last verhält, 

die sich so wie der Laustrpecher der rauhen 

Praxis verhält. Diese Last verändert sich in 

aller Regel mit der Frequenz, so dass wir 

Schritt 1 und 2 zusammen in einem neuen 

Diagrammm mit dem Titel "Klirrstabilität" 

verdeutlichen können. 

Auf der x-Achse sind die Frequenzen, auf y 

die Verzerrungspegel aufgetragen. Und zwar 

nicht nur der Gesamtklirr à la anno dazumal, 

sondern getrennt die erste Oberwelle 

(schwarz), die zweite (rot), die dritte (grün) 

und die vierte in blau. Eben deswegen, weil 

nicht die Summe, beziehungsweise die 

absolute Höhe, sondern die harmonische 

GÜNSTIGE 

KLIRRSTABILITÄT: 

Der vor einem Jahr 

getestetenkleine 

Class-A'ler Simply Italy 

von Unison zeigte bei 

jeder Last zwischen 2 

und 32 Ohm gerade 

Verläufe in stets harmonischer 

Abstufung. 

..UND EINE 

RELATIV MÄSSIGE: 

Die gegenkopplungsbedingt 

geringen 

Verzerrungen täuschen. 

Bei hohen 

Frequenzen steigt der 

Klirr an und wird härter 

– was dem Gehörsinn 

weniger gefällt. 

Verteilung psychoakustisch wichtig sind. 

Und dies jetzt nicht nur bei einer 

Boxenimpedanz (die dem Verstärker unter 

Umständen gerade entgegenkommt), sondern 

bei diversen, in praxi bei 2, 4, 8, 16 und 

32 Ohm . Bei diesen Messungen zeigte sich 

ganz nebenbei, dass nicht nur die leistungsgierige 

2-Ohm-Impedanz, sondern vor allem 

auch der spannungsfordernde Wert von 32 

Ohm kritisch sind. Übliche, stark gegengekoppelte 

Verstärker drücken hier nicht nur 

Verzerrungen ingesamt, sondern mit 

Vorliebe die höherer Ordnung besonders 

stark in den Keller, was zur Störung der harmonischen 

Ordnung führt. 

Zu den Diagrammen oben: Der Beispiel-Amp 

von Unison klirrt zwar relativ stark – aber 

richtig! Ob bei niedriger oder hoher 

Impedanz - die Pegelabstufung bleibt über 

die Frequenz konstant (Schritt 1). Außerdem 

bleibt die relative Pegelabstufung auch bei 

allen Lastimpedanzen erhalten (Schritt 2). 

Das zweite Beispiel zeigt einen klassischen, 

preisgünstigen Transistor-Normalverstärker. 

Die hohe Gegenkopplung sorgt tatsächlich 

für geringen Gesamtklirr. Die einzelnen 

Komponenten liegen aber ungünstig-harter 

Weise auf einem Niveau. 

www.audio.de ›03/2013 

23


GOLDEN 

BRIDGE: 

Die sichtbaren oberen 

Platinenbahnen 

führen von den 

netzteil-Elkos zu 

den Symmetrie- 

Amps ganz rechts 

und ganz links. 

Dazwischen die 

Eingangsrelais. 

AUCH FÜR SCHANDTATEN ZU HABEN: Den Fans, die einen Surround- 

Decoder einschleifen wollen, steht auch ein Fixpegel-Eingang zur Verfügung. 

AUS DEM VOLLEN: Den Ringkern 

und die extragroßen Spezialelkos mit 

dem Aufdruck „Felsic, 6800 

Mikrofarad, 105 Grad“ hat Sugden von 

französischen Freunden bezogen. Ein 

Plus- und ein Minus-Verstärker sitzen 

seitlich rechts und links. 

nicht etwa „über alles“ auf den Verstärkereingang) 

eine ultrafixe Stromgegenkopplung 

zurück. Der (nur in Notfällen 

korrgierte) Gesamtstrom wird dann kurzangebunden 

weiter angehoben, bis dass 

ein Quartett von ähnlich großen Sankens, 

die nicht nur Kraft, sondern auch 

durch gute Wärme-Ableitfähigkeit auszeichnet, 

sich via WBT-Klemme einem 

Lautsprecherpol zuwenden kann. Das 

Sanken-Quartett des zweiten Verstärker 

übernimmt den anderen Pol. Beide Amps 

bilden eine Brückenkonfiguration, die 

eintaktige Störer eliminiert (ihre Spannungen 

addieren sich zu Null). Bei den 

relativ großen Hüben des gegentaktigen 

Futters wird dagegen umso mehr Spannung, 

Strom und Power erzeugt. 

Trotz der offensichtlichen Vorzüge ihrer 

Mono-Komparsen musste sich Sugden- 

Vorstufe zunächst an einer Reihe anderer 

Endverstärker beweisen. Dabei zeichnete 

sie sich auf der einen Seite durch völlige 

Ruhe, durch räumliche Tiefe und einen 

saubere plastische Abbildung aus. 

Und andererseits durch eine wilde Entschlossenheit, 

zartesten wie heftigsten 

Impulsen ihre Spannkraft zu erhalten. 

Gar nicht so einfach, musste selbst die 

Arbeits-Vorstufe K 5 XE von Ayre eingestehen 

(8/09, 3800 Euro). Was diese an 

Blumigkeit und Flair oben raus mehr bot, 

holte die Engländerin mit Geradlinigkeit 

und klarer tickendem Rhythmus prompt 

wieder raus. Ob symmetrisch oder koaxial 

angebunden: Die LA 4 blieb immer 

grundehrlich und stabil. Sie verbot sich 

jegliche Tendenz zur Eigenklang-Eitelkeit. 

So zeichnete sich die Sugden trotz 

ihres handbaren Preises von 2850 Euro 

unzweifelhaft als „große“ Vorstufe aus. 

Erwartungsgemäß wandelten die 

9400-Euro-Monoblöcke der West-Yorkshirer 

Firma, die Mitte der 60er des letzten 

Jahrhundert welterstmals Class-A- 

Verstärker an Musifreunde verkaufte, in 

ähnlichen Fußstapfen. Und wie sie da 

wandeln! Wer's glaubt, dass ein heftigerer 

Trommelschlag aus einem mehr oder 

minder trockenen „Tock“ besteht, sollte 

unbedingt mal dies MPA's bemühen. 

Denn dann setzt der Drummer erst einmal 

eine konzentrierte Miene auf, um – 

während er die Hand hebt – genau zu zielen. 

Danach saust der Schlegel in gerader, 

ununterbrochener Linie runter. – um 

sich erstmal ins Fell zu wühlen, bevor der 

Tommelkorpus zum Rumore anheben 

kann. Summa summarum macht es somit 

doppelt so viel Spaß, etwa eine „Jazz 

for Japan“ von A bis Z durchzuhören. Wie 

etwa ein walking Bass marschiert und 

marschiert und marschiert und statt irgendwann 

zu ermüden, urplötzlich triumphierend 

die Zügel kürzer zieht. Auch andere 

Musiker bedankten sich, wen die 

MPA 4 sie von minderen Amps befreite. 

Ob Sänger, Geiger, Bläser, Pianisten, alle 

stimmten in das Lied ein: Dass Sugden 

ihnen – ohne im mindesten schwindeln 

zu müssen – Glanz und Gloria verleiht. 

FAZIT 

Johannes Maier 

AUDIO-Redakteur 

Um die Diskussion „mehr oder 

weniger Class A“ zu beenden: Die 

Tester haben – mit allen vier Verstärkern 

– selten so gebannt und 

trotzdem entspannt Musik gehört. 

Bei dem gewaltigen Aufwand 

für den springenden Punkt, 

für die absolut gutmütigen und 

stabilen Betriebsbedingungen, 

bleibt der A 600 E von Audreal/ 

Xindak netter Weise für viele im 

Budget. Für den Unison Performance 

und die Sugden-Kombi 

lohnt es sich zu sparen! 

24 



STECKBRIEF 

Vertrieb 

www. 

Listenpreis 

Garantiezeit 

Maße B x H x T 

Gewicht 

AUDREAL 

A 600 E 

Symphonic Line, 

0203 / 93 46 64 3 

audreal.de 

4000 Euro 

2 Jahre 

43 x 22 x 65 cm 

53 kg 

UNISON 

PERFORMANCE ANNIV. 

TAD, 

0203 / 31 55 65 6 

tad-audio.de 

11000 Euro 

2 Jahre 

60 x 23,5 x 48 cm 

50 kg 

SUGDEN 

LA 4 

WBS, 

0 67 22 / 40 92 86 0 

wbs-acoustic.com 

2850 Euro 

3 Jahre 

43 x 90 x 33,5 cm 

7 kg 

STECKBRIEF 

Vertrieb 

www. 

Listenpreis (Paar) 

Garantiezeit 


Gewicht 

SUGDEN 

MPA 4 

WBS, 

0 67 22 / 40 92 86 0 

wbs-acoustic.com 

9400 Euro 

3 Jahre 

45 x 25 x 36 cm 

2 x 25 kg 

ANSCHLÜSSE 

Phono MM / MC 

Hochpegel Cinch / XLR 

Festpegel Eingang 

TapeOut 

Pre Out Cinch / XLR 

Kopfhörer 

– / – 

2 / 1 

1 

– 

– / – 

– 

– / – 

5/ – 

– 

1 

– / – 

– 

– / – 

5 / 1 

1 

1 

2 / 1 

– 

AUSSTATTUNG 

Eingänge Cinch / XLR 

Pegelsteller 

Kanäle 

Ferneinschaltung 

Leistungsanzeige 

Besonderheiten 

– / • 

– 

2 x 1 

– 

– 

– 

FUNKTIONEN 

Aufnahmewahlschalter 

Klangregler / abschaltbar 

Loudness 


– 

– 

– 

– 

– 

– 

– 

Besonders wertige 

Jubiläums-Röhrenbestückung 

mit 6 x KT 88 

Gold Lion. 

– 

– 

– 

– 

AUDIOGRAMM 


Phono MM/MC 

Klang Cinch 

Ausstattung 

Bedienung 

Verarbeitung 

ÅBei viel Schub und 

warmen Klangfarben 

lädt der A 600 E zum 

lustvollem Musikgenießen 

ein. 

Í Wärmeentwicklung. 

– / – 

125 

befriedigend 

gut 

sehr gut 

Å Unfassbar direkte, 

natürliche und sonnigleuchtende 

Wiedergabe 

Í Längere Einlaufzeit 

bis zur Klangentfaltung. 

Wärmeentwicklung! 

– / – 

135 

befriedigend 

gut 

sehr gut 

ÅAuf völlige klangliche 

Ehrlichkeit hin erzogene, 

klanglich, elektrisch und 

mechanisch grundsolide 

High-End-Vorstufe. 

Í – 

– / – 

120 

gut - sehr gut 

gut - sehr gut 

sehr gut 

Klang Cinch / XLR 

Ausstattung 

Bedienung 

Verarbeitung 

ÅMonoblöcke für reife 

Highender – bei extremer 

Impuls-Sauberkeit 

bleibt die Musik stets 

rein und naturbelassen. 

Í Wärmeentwicklung. 

130 

130 

befriedigend 

sehr gut 

KLANGURTEIL 

PREIS/LEISTUNG 

125 PUNKTE 

SEHR GUT 

135 PUNKTE 

SEHR GUT 

120 PUNKTE * 

SEHR GUT 

KLANGURTEIL 


125 PUNKTE * 

SEHR GUT 

* Die (strengere!) Punktewertung bei Vor- und Endstufen 

ist nicht direkt mit der von Vollverstärkern vergleichbar! 

KEINE KOMPROMISSE. 

Vollverstärker M6i Eingänge: 4 x Cinch, 1 x XLR, 1 x USB; Ausgänge: 

1 x Lautsprecher, Tape-Out, Pre-Out; Leistung 200 Watt/Kanal, silber 

oder schwarz, 17Kg, 2.549,-€ 

MEHR PRODUKTE UND HÄNDLER: 

TELEFON 077 28 - 10 64 · WWW.REICHMANN-AUDIOSYSTEME.DE

Komplett-Anlagen › ONE-BOX-SYSTEME 

RETRO-ROCKER 

1952 gab die erste Consolette von Marantz in Gestalt eines revolutionären Vorverstärkers ihr 

Debüt. 60 Jahre später weist die neue Marantz Consolette mit Vintage-Elementen in die 

HiFi-Zukunft – inklusive AirPlay, DNLA-Streaming, Internetradio und iPod-Dock. 

■ Text: Christine Tantschinez 

ler verkaufte sich erstaunlich gut und 

führte 1953 zur Gründung der Marantz 

Company. Ein geschichtsträchtiger Name 

also, den Marantz seinem neuen Allin-One-Komplettsystem 

verleiht. Eine 

Hommage an die gute alte Zeit, sicherlich. 

Aber vielleicht spiegelt sich in der 

Namenswahl auch die leise Ahnung, 

dass die Zukunft nicht mehr nur klassischen 

HiFi-Komponenten gehört, sondern 

immer mehr den multifunktionalen, 

unkomplizierten Komplett-Lösungen. 

Und wie damals soll die Consolette die 

Massstäbe setzen. 

Dazu setzte Marantz auch alle Hebel 

in Bewegung, die sie nur auftreiben 

konnten. Die Designer erdachten 

sich eine ungewöhnliche Optik mit 

großem Nostalgie-Flair: Auf einer Art 

Miniatur-Verstärker mit gebürsteter 

Aluminum-Front und typischen Ma- 

HAT DEN BOGEN RAUS: Die 

gewölbte Rückenpartie präsentiert sich in 

lackierten Walnuss-Echtholz, stilecht mit 

passenden vergoldeten Cinch-Buchsen 

für weitere Zuspieler. 

Ein bisschen Nostalgie schadet nie, 

schon gar nicht, wenn man auf 

stolze 60 Jahre Firmengeschichte 

zurück blicken kann. Die Original „Audio 

Consolette“ war laut Marantz-Aufzeichnungen 

das erste Produkt überhaupt 

von Saul Bernard Marantz. Ein Vorverstärker, 

der endlich die unterschiedlichen 

Aufnahmequalitäten damaliger 

LPs in den Griff bekommen sollte. Das 

Selfmade-Produkt aus dem eigenen Kelrantz-Gesichtszügen 

– vom Display-Bullauge 

bis zum Schriftzug – sitzt das gerundete, 

dreieckige Lautsprechergehäuse. 

Auch der von vielen Ur-Verstärkern 

bekannte Gyro-Drehregler fehlt nicht; 

womit einst die UKW-Frequenzen eingepegelt 

wurden, dient in seiner digitalen 

Variante als sensorisches Erlebnis 

für Touchscreen-gelangweilte Fingerspitzen. 

Mit griffiger Oberfläche und 

einem feinen, aber merkbaren Widerstand 

lassen sich Lautstärke, Eingänge 

und Presets herrlich altmodisch 

kontrollieren. Die bogenförmige 

Rückseite der Consolette glänzt in 

edlem Wallnuss-Echtholz-Klavierlack-Finish, 

der Front-Grill ist wahlweise 

weiß oder schwarz und natürlich 

abnehm- und waschbar – falls 

neugierige Besucher unerwünschte 

Spuren hinterlassen. 

Unter der Haube erblickt man ernsthafte 

Dreingaben der Entwicklungsabteilung. 

Die zwei seltsam flachen 

Mittelhochtöner beispielsweise wurden 

speziell für den Einsatz in der 

Consolette entwickelt – von niemand 

geringeren als Karl-Heinz-Fink, der 

MESSLABOR 

Fotos: Archiv 

Der Frequenzgang der Consolette (Abbildung) 

zeigt sich höchst ausgewogen gerade, 

nur bei einer seitlich von der Achse um 30 

Grad abweichenden Hörposition weist er einen 

Hochtonabfall auf. Die Klirr-Amplitudenmessung 

(o.Abb) bescheinigt ihr die hörbare 

Pegelfestigkeit und erst bei einer Maximallautstärke 

von 95dB treten Kompressionen 

um 200 Hz auf. Leistung im Betrieb/Standby: 

7,2 Watt/ 0,3 Watt 

Marantz MS7000 

Frequenzgang 

100 dB 

axial 10*hoch 30*seitl. -30*seitl. 

90 dB 

80 dB 

70 dB 

60 dB 

50 dB 

10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz 

KLASSIK TRIFFT KUNST: 

Edle Materialien, ein klassichscher 

HiFi-Verstärker-Look 

und eine kunstolle 

Lautsprecherhaube mit ernsthafter 

Chassisbestückung 

machen die Consolette aus. 



ähnliche BMR-Treiber (Balanced Mode 

Radiator) unter anderen schon für Naim 

konzipierte. In ihrem eigenen Gehäuse 

fest an der Rückwand montiert kombiniert 

diese Lautsprecher-Variante Biegewellen-Technik 

mit gewohnter dynamischer 

Kolbenbewegung für eine möglichst 

breite Abstrahlung. Unterstützung 

im Tiefton bekommen sie jeweils von 

stattlichen 11-cm-Woofern, die über einen 

Signalprozessor nach Belieben und 

Aufstellung mehr oder weniger gezügelt 

werden können. Die Duos aus BMR- 

Speakern und Tieftöner sind pro Kanal in 

getrennten Gehäusekammern untergebracht 

und werden separat von jeweils 

eigenen Schaltendstufen angetrieben. 

Die Consolette dient iPods, iPhones und 

auch iPads über eine auf Fingerdruck 

ausfahrende Schublade als bequeme 

Andockstation, wenngleich noch mit 

dem älteren 30pin-Connector, nicht mit 

der aktuellsten Lightning-Buchse. Dazu 

beherrscht die Marantz Consolette neben 

AirPlay, dem wohl zur Zeit hippsten 

Musik-Funk, auch noch Internetradio via 

WLAN oder Ethernet und bietet sich als 

DNLA-Streaming-Client an. Weil die mitgelieferte 

Fernbedienung zwar ungemein 

edel ist, aber für so viele Funktionen 

dann doch nicht ausreicht, gibt es 

das passende Controll App namens 

„Marantz Consolette“ für iOS und Android 

inklusive. Dies ist auch insgesamt 

DER RICHTIGE DREH: Die Controll-App 

für iOS bietet auf jeden Fall einen Hingucker 

mit dem virtuellen Gyro-Regler zur 

Lautstärkekontrolle. 

TEST 

Multifunktionale Docking-Systeme 

MARANTZ CONSOLETTE MS7000 1000€ 

DENON COCOON DSD500 500€ 


27


SCHÖNER RÜCKEN: Per Ethernet oder WLAN kann sich die Consolette mit dem LAN verbinden, für letztere Option stehen einige 

Hilfsknöpfchen zum schnelleren Setup zur Verfügung. Ein USB-Stick und eine Analog-Quelle können ebenfalls noch andocken. 

28 www.audio.de ›03 /2013 

wahnsinnig schön geworden, selbst 

wenn es noch mit ein paar Kinderkrankheiten 

in der Bedienung kämpft, die sich 

aber mit ein paar gezielten Updates 

schnell beheben lassen sollten. Für die 

Nutzung als Netzwerk-Client ist die App 

nämlich unabdingbar. Sie durchforstet 

die im Netzwerk verfügbaren Medienserver 

und übernimmt letztlich die Kommunikation 

zwischen Server und Client. 

Dies ist einerseits bequem zu verwalten, 

reduziert andererseits aber die Consolette 

zum schlichten, von der App abhängigen 

Befehlsempfänger in Sachen DN- 

LA. In der Praxis bedeutet dies: Will die 

App nicht, spielt die Musik nicht. Auch 

Wiedergabelisten merkt sich die Consolette 

nicht selbst (man kann also nach 

einem Quellenwechsel nicht einfach 

wieder die Playtaste drücken) und Gapless-Playback 

ist ebenso nicht möglich. 

Für den gelegentlichen Musikhappen 

aus dem heimischen Netzwerk ist die 

DNLA-Fähigkeit freilich willkommen, 

über AirPlay, als Dock oder mit einer extern 

angeschlossenen Quelle macht die 

Consolette eine überragende Figur. 

Denn der Klang ist einfach erstaunlich. 

Vor allem die weite Stereo-Abbildung 

der Consolette zauberte bei geschlossenen 

Augen im Geiste eine viel größere 

Anlage, untermauert von der robusten 

Pegelfestigkeit und dem soliden Grundtonfundament. 

Dazu die seidig-fließende 

Natürlichkeit, die erstaunliche Feindynamik 

und die fein differenzierbaren, 

aber niemals aufgeregt vorschnellenden 

Details. Ganz ohne Nostalgie: Ein musikalischeres 

Komplett-System wird es so 

schnell nicht geben. 

FAZIT 

Christine Tantschinez 

Stv. Chefredakteurin AUDIO 

1000 Euro für ein Docking-System 

treiben sicherlich einigen HiFi- 

Fans Tränen in die Augen. Aber 

ich kann beruhigen: die Consolette 

ist tatsächlich ein HiFi-System, 

kein Plastikspielzeug. Sie bringt 

optisch, haptisch und klanglich alles 

mit, was eine kleine Edel- 

Zweit-Anlage braucht. Wem das 

zu kostspielig ist: Die Denon Cocoon 

bietet eine ähnliche Funktionsvielfalt 

für kleineres Budget. 

STECKBRIEF 

MARANTZ 

CONSOLETTE MS7000 

Vertrieb 

Marantz Deutschland 

0 541 / 40 46 60 

www. 

marantz.de 

Listenpreis 

1000 Euro 

Garantiezeit 

3 Jahre 

Abmessungen B x H x T 54 x 26 x 21 cm 

Gewicht 

8 kg 

Fernbed. / iPod-Steuerung • / • 

ANSCHLÜSSE 

Line In / Out /Subwoofer • / – / – 

Kopfhörer – 

Video – 

USB 

• 

Digital Koax / optisch – /– 

LAUTSPRECHER 

Kanalzahl / Wege Stereo / 2 

Aktivweiche – 

schaltbarer Hochpass – 

FUNKTIONEN 

Display / OSD • / – 

Radio / CD / DVD – / – / – 

Internetradio/Streaming • / • Ethernet/WLAN 

Klangregler / Wecker • (Roomsetting) / • 

Batteriebetrieb – 

AirPlay 

• 


ÅNatürlicher, musikalischseidiger 

Klang, schöne 

Abbildung 

Í unterstützt keine Auflösung 

über 16/48 

Klang 95 

Pegelfestigkeit 

sehr gut 

Praxis 

sehr gut 

Verarbeitung 

überragend 

KLANGURTEIL 


95 PUNKTE 

SEHR GUT


KLEINE SCHWESTER: Mit ähnlich viel Funktionsumfang wie die Consolette zum halben Preis weiß sich die Cocoon ebenfalls gut zu positionieren. 

Bedienung und Steuerungs-App sind jedenfalls so gut wie identisch. Das iPhone ist hier übrigens nicht in Original-Größe dargestellt. 

DENON COCOON HOME UM 500 EURO 

Dass Denon und Marantz zu einer 

gemeinsamen Holding gehören, 

ist kein Geheimnis. Ebenso wenig, 

dass in Firmen gerne Synergien genutzt 

werden wo auch immer sie sich 

bieten. So führt Denon parallel zum 

Edel-Modell von Marantz eine kleinere, 

abgespecktere und günstigere Variante 

im Programm, die in Funktionsvielfalt, 

Bedienung und Optik der Consolette 

stark ähnelt. 

Namensgebend für die Cocoon ist die 

kissenartige Gestalt der Dockingstation, 

in der sich ebenfalls ein Zwei-Wege- 

Lautsprechersystem verbirgt, allerdings 

ohne BMR-Treiber. Statt Echtholz und 

Aluminium muss man mit glänzenden 

Kunststoff in schwarz oder weiß vorlieb 

MESSLABOR 

Das Frequenzgangdiagramm (Abbildung) 

zeigt einen ausgewogenen Verlauf auf Achse 

gemessen, bei 30 Grad (blau) seitlich 

einen Absenkung um 2kHz. Bei der Klirramplitudenmessung 

beweist die Cocoon 

Stehvermögen: erst bei 95dB zeigt der Bass 

etwas Kompression, bis 90dB arbeitet der 

Tiefton quasi verzerrungsfrei. Erfreulich auch 

die Leistungswerte: Im Standby verbraucht 

die Cocoon 0,3 Watt, im Betrieb 4,7. 

Denon Cocoon Home 

Frequenzgang 

100 dB 


90 dB 

80 dB 

70 dB 

60 dB 

50 dB 


nehmen, statt der großen Edel-Fernbedienung 

reicht ein kleiner Plastik-Drücker, 

aber insgesamt wirkt die Cocoon 

äußerst wertig und sorgsam verarbeitet. 

Drückt man auf die prominente Display- 

Nase, fährt diese aus und entblößt den 

Connector-Anschluss für alle iDevices 

vor dem iPhone 5. Praktisch: Um die Cocoon 

(und übrigens auch die Consolette) 

für den drahtlosen Zugang ins Heimnetzwerk 

zu konfigurieren, reicht das eingesteckte 

iPhone im Dock. Dies holt sich 

die Zugangsinformationen direkt aus 

dem Smartphone und muss nur noch 

nach dem Kennwort der hoffentlich vorhandenen 

Verschlüsselung fragen. Genau 

wie die Consolette kann die Cocoon 

Musik via AirPlay, über die Aux-Schnittstelle 

(Miniklinke) und über UPnP empfangen, 

Internetradiostationen verwalten 

und die Lieblingssender als voreingestellte 

Presets ganz ohne App-Bedienung 

per Knopfdruck aufrufen. Die App 

namens „Denon Cocoon“ ist der eineiige 

Zwilling der Consolette-App, mit den 

gleichen Stärken wie Reaktionszeit, sehr 

schöner Benutzeroberfläche und Coveranzeige. 

Allerdings auch mit den gleichen 

Schwächen und der Abhängigkeit 

von der App, wenn die Cocoon als Netzwerk-Client 

agieren soll. Auch hier ist 

Gapless-Playback keine Option. 

Klanglich hat es die Cocoon faustdick 

hinter der Abdeckung. Natürlich fehlte 

ihr die Größe und Kraft der Consolette, 

um deren Räumlichkeit und Saftigkeit zu 

imitieren, aber erstaunlich leicht und locker 

löste sich der Klang schön vom 

Dock. Auch der Bass verwunderte mit 

einer ungeahnten Präsenz, wirkte nie 

angestrengt und ging sogar bei höheren 

Pegeln gut mit. Vielleicht wirkten die 

Mitten ein wenig enger, aber insgesamt 

eine fantastisch ausgewogene Klangabstimmung, 

Respekt! 

KLANGURTEIL 


85 PUNKTE 

SEHR GUT 


29

Digital › Streaming-Vorstufe 

Block Party 

Mit dem Linn Klimax DSM macht Musikhören nicht nur 

unglaublich viel Spaß – der aus massivem Aluminium 

gehauene Netzwerkplayer-DAC-Vorverstärker ermöglicht 

auch wunderbar geradlinige Anlagenkonzepte. 

Test 

Netzwerkplayer mit Vorstufen- und 

D/A-Wandlerfunktionen 

Linn Klimax DSM 17850 € 

Die Geräte der DSM-Familie direkt 

zu beschreiben, ihre Fähigkeiten 

und Qualitäten möglichst 

kompakt und vollständig aufzuzählen ist 

ein schwieriges Unterfangen. Ihre Qualitäten 

erschließen sich nicht durch die 

Betrachtung von Vergleichstabellen, 

sondern erst durch den täglichen Umgang: 

Wer die Welt der Musik nicht nur 

als Klangtapete nutzen, sondern aktiv 

erforschen und bereisen will, wird dazu 

kein besseres Vehikel finden als einen 

Linn DSM. Dabei ist es sekundär, ob 

man die Reise mit dem kleinen Kiko 

DSM (AUDIO 9/12) antritt oder ob man 

– bei zunehmendem Budget – gleich mit 


Digital › Streaming-Vorstufe 

einem Majik DSM, Akurate DSM (2/12) 

oder dem hier getesteten Klimax DSM 

startet. 

Die Modelle unterscheiden sich in der 

Perfektion ihrer technischen Ausführung 

und in ihrer Vollständigkeit – die eine 

nimmt mit dem Preis zu, die andere 

ab: Kiko kommt als Komplettsystem 

samt Boxen aus dem Karton; Majik und 

der demnächst erscheinende Sekrit 

DSM haben Endstufen eingebaut, überlassen 

die Boxenwahl aber dem Besitzer; 

der Akurate beschränkt sich auf 

Player- und Preamp-Funktionen, muss 

also mit passenden Endstufen und Boxen 

(oder Aktivboxen) ergänzt werden. 

Der Linn Klimax DSM schließlich entspricht 

in seiner Funktion dem Akurate, 

hat aber nur noch ein Pärchen analoger 

Eingänge statt derer drei, außerdem 

fehlt ihm der Phono-Input. Das ändert 

freilich nichts an der enormen Flexibilität 

und Offenheit auch dieses DSM im Umgang 

mit Musik. Er dient als Player für 

alle gängigen und auch einige weniger 

gängige Digitalformate, die sich auf beliebigen 

UPnP-Servern im Heimnetzwerk 

befinden dürfen, wandelt Digitalton 

von Sat-Receivern und anderen Zuspielern 

in perfekte Analogsignale, 

macht sich über seine HDMI-Eingänge 

auch für jene hochauflösenden Disc- 

Formate stark, die sich aktuell noch nicht 

oder nur mühsam rippen lassen, spielt 

Musik, die Besucher auf ihrem iPhone 

dabei haben, direkt und in ungeahnter 

Qualität per AirPlay ab. Er fungiert dank 

Songcast-Funktion als höchstwertige 

Netzwerk-Soundkarte für PCs und Macs, 

ohne dass man auch nur über USB-Kabel 

nachdenken muss, und jede Quelle 

– digital oder analog – die am DSM angeschlossen 

ist, lässt sich augenblicklich 

auch über jeden anderen Linn-Streamer 

im Heimnetzwerk wiedergeben. 

Die vielen Möglichkeiten wirken verwirrend 

– aber nur dann, wenn man sie wie 

hier geschehen einfach aufzählt. Lebt 

und arbeitet man damit, kommt einem 

alles ganz selbstverständlich vor. Will 

man einem Freund den Unterschied zwischen 

drei Versionen desselben Albums 

zeigen, lädt man mit ein paar Tipps auf 

dem Kontrollschirm einfach alle drei in 

die Playlist und kann dann beliebig zwischen 

den dreien hin- und herspringen – 

auch wenn das eine ein CD-Rip, das andere 

ein Hochbit-Studiomaster und das 

dritte ein AAC-File aus der iTunes-Bibliothek 

ist. Eine besonders interessante 

Stelle (etwa das Solo bei 5 Minuten und 

30 Sekunden, das im Remaster von 

1998 so anders klingt) ist sekundenschnell 

angesteuert, unabhängig vom 

Format, sekundengenau natürlich, und 

sooft man will. Soll die Musik umgekehrt 

den ganzen Abend ohne weiteres Zutun 

laufen, lassen sich beliebig lange Playlists 

– auch gemischt aus verschiedenen 

Formaten und Speicherorten – vorab erstellen, 

auf Wunsch dauerhaft speichern 

und natürlich auch während des Abspielens 

jederzeit modifizieren. 

Wer die mediale Freiheit, die ein solcher 

Player verleiht, einmal schätzen gelernt 

hat, dem kommen andere Wege zur Musik 

eigenartig holprig, antiquiert und eindimensional 

vor. Nur wenige netzwerk- 


31

Digital › STREAMING-VORSTUFE 

HARTE SCHALE, REICHER 

KERN: In der abgeschotteten 

Kammer auf der linken Seite 

sitzt das Linn-eigene 

„Dynamik“-Schalt netzteil. Die 

linke Hälfte der Hauptplatine 

beherbergt die Netzwerk- und 

Prozessor abteilung, darüber 

sitzt huckepack das HDMI- 

Board. Wandler- und 

Analogpart sitzen rechts. 

basierte Systeme sind vergleichbar ausgereift, 

reine Disc-Player sehen ohnehin 

alt aus, höchstens Vinyl vermag mit seinem 

ganz eigenen Charme ein adäquates 

Gegengewicht zu bilden. 

Die Befreiung der Musik von den Limitierungen 

ihres Mediums, die demokratische, 

stets optimale Wiedergabe ungeachtet 

ihrer Herkunft leisten alle DS- 

Player gleich gut. Es gibt keine künstliche 

Feature-Hierarchie, sondern alle DS 

und DSM basieren stets auf demselben, 

kontinuierlich und kostenlos aktualisierten 

Betriebssystem, beherrschen die 

gleichen Funktionen und erlernen neue 

Tricks zeitgleich per Update. 

den, die die geballte Kreativität und harte 

Arbeit Dutzender Ingenieure am intensivsten 

und reinsten genießen, einen 

Extrabeitrag leisten, der die Entwicklungen 

von morgen, aber auch die exzellenten 

Arbeitsbedingungen in der Glasgower 

Linn-Fabrik, das fanatische Qualitätsbewusstsein 

und die verblüffende 

Fertigungstiefe, die dort allen Produkten 

angedeiht, finanzieren hilft. 

Andererseits findet sich unter dem dicken 

Alumantel auch eine fast schon 

spektakuläre Bauteildichte. Analoge Einwie 

Ausgänge sind über teure Lundahl- 

Übertrager aus Schweden vom Innenleben 

entkoppelt, auch an den anderen 

Schnittstellen erkennt man das Grundbestreben 

der Linn-Entwickler, den Klimax 

möglichst vollständig von seiner 

Umwelt zu isolieren. An den Ausgangsübertragern 

führen zwei komplett getrennte 

Signalwege für analoge und digitale 

Quellen zusammen. Ersterer führt 

in einem Nebenzweig zwar auch zu einem 

A/D-Wandler, damit der Klimax 

Analoges per Netzwerk in andere Zimmer 

weiterleiten kann, reicht das Hauptsignal 

aber selbstverständlich naturbelassen 

zu einem Paar in Doppel-Mono 

arbeitenden Regelchips (PGA2320). Digitales 

dagegen umgeht diese ICs, weil 

die Pegelanpassung mit höchster Genauigkeit 

bereits im Digitalfilter-FPGA 

KLIMAX MACHT AUS HIFI KUNST 

Das Argument dafür, statt 6500 Euro für 

den Akurate DSM fast das Dreifache für 

den Klimax auszugeben, muss demnach 

die klangliche Performance sein – und 

womöglich einige weitere „weiche“ 

Faktoren. So kann, wer auf Klimax-Klang 

verzichten will, getrost zum Akurate 

greifen – muss dann aber auf das in 

Schottland aus einem Block teuren, besonders 

reinen Aluminiums gefräste Gehäuse 

verzichten, das den Klimax zum 

klingenden Kunstobjekt macht. Vielleicht 

verdient Linn an den Topgeräten ja 

sogar ein paar Prozent mehr – auch das 

wäre gerecht: So würden Premiumkunstattfindet. 

Sogar die mehrstufige Ausgangspegel-Umschaltung, 

die im ähnlich 

zweigleisigen Akurate DSM für optimalen 

Rauschabstand an unterschiedlichen 

Endstufen-Empfindlichkeiten und 

Boxen-Wirkungsgraden sorgte, entfällt 

beim Klimax, dessen Wandlerabteilung 

dank nochmals verbesserter Stromversorgung 

auch so rauscharm genug ist. 

Im Hörraum brauchte es nur wenige Takte 

einer uralten Aufnahme, bis man die 

Sonderstellung des Klimax in der Welt 

der Digitalplayer erahnte: The Weavers' 

„Reunion at Carnegie Hall 1963“ kam in 

einer ursprünglich als DAD veröffentlichten 

24bit/96kHz-Version von der Hörraum-NAS. 

Und die Weavers traten mit 

einer fast schon gespenstischen Leibhaftigkeit 

vor die Lautsprecher, die mühelos 

mit den besten Vinyl-Versionen 

dieses Klassikers mithalten konnte. Drei 

andere Player-Preamps, funktional also 

sehr ähnliche Geräte, stellten sich dem 

Vergleich mit dem Linn: Der Atoll ST200 

(1/13), der Naim NAC-N172 XS und der 

Linn Akurate DSM – abwechselnd direkt 

mit der Endstufe Ayre V-5XE verkabelt. 

Alle drei lieferten jeweils sehr schöne, 

individuell charaktervolle Vorstellungen, 

deren Realismus in klaren Schritten von 

Atoll über Naim zu Linn zunahm. Aber 

selbst der Akurate DSM bereitete die 

Hörer nicht ansatzweise auf den Klang 

32 



BEDIENUNG LIGHT: Neben iPad, PCs, Macs und jeglichen Android-Tablets kann auch ein iPod Touch oder ein iPhone als Controller dienen. 

Für Eingangswahl, Lautstärke und die Navigation innerhalb einer Songs oder einer Abspielliste liegt zudem eine IR-Fernbedienung bei. Wer per 

App eine bestimmte Stelle anfahren will, blendet mit einem Tipp den Uhr-Ring (rechts) ein und kurbelt sich in Sekundenschnelle ans Ziel. 

des Klimax vor: Absolut ruhig und unaufgeregt, 

opulent in alle Raumachsen ausgedehnt, 

mit einer Mischung aus Leichtigkeit 

und tiefer, glaubwürdiger Substanz, 

die selbst der reine Player-Verwandte 

Klimax DS kaum ausgewogener 

hinbekommen hätte. Man kann auch ohne 

dieses Klangniveau Musik genießen 

– irgendwo müssen die Musikbegeisterten, 

die einen Klimax kaufen, ja herkommen. 

Aber zugleich liefert der Hörtest 

eine eindrucksvolle Antwort auf die Frage, 

ob ein Digitalplayer wirklich 17850 

Euro kosten darf: So lange es niemand 

schafft, für drastisch weniger Geld besser 

zu klingen, einen noch freieren, ungehinderteren 

Zugang zur Musik zu 

schaffen und seine Geräte unter ähnlich 

vorbildlichen Bedingungen zu produzieren 

– warum eigentlich nicht? 

MESSLABOR 

Unabhängig von Eingang und Signalart 

zeigt der Frequenzgang einen leichten 

Hochton-Rolloff, der mit -0,2dB 

bei 20kHz aber unhörbar bleibt. Hervorragend 

sind Störabstand (118dB via 

Netzwerk, 104dB analog) und Jitter 

(um 160ps). Mit niedrigem Ausgangswiderstand 

(158Ω) und hoher -spannung 

(3,4/6,8V Cinch/XLR) ist der Klimax DSM 

universell als Vorstufe einsetzbar. 

FAZIT 


AUDIO-Chefredakteur 

Wer sich fragt, ob Musik vielleicht 

noch besser klingen kann als mit 

dem Klimax DSM, hat nur wenige 

Alternativen: Die zweiteilige Kombi 

aus Klimax DS/1 und Klimax Kontrol 

gehört dazu, kostet aber deutlich 

mehr. Angesichts des enormen 

Preises beruhigen der gute Support, 

die seit Jahren vorbildliche 

Weiterentwicklung aller DS-Modelle 

und die Tatsache, dass mangels 

beweglicher Teile daran fast nichts 

kaputtgehen kann. 

STECKBRIEF 

Vertrieb 

www. 

Listenpreis 

Garantiezeit 


Gewicht 

LINN 

KLIMAX DSM 

Linn Products 

040 / 8906600 

linn.co.uk 

17850 Euro 

5 Jahre 

35 x 6 x 35,5 cm 

9 kg 

ANSCHLÜSSE 

Laufwerk CD/DVD/BD – / – / – 

Analog In/Out 1 (XLR)/ – 

USB – 

Digital In koax/optisch 2 / 2 

Pre-Outs 

Cinch + XLR 

Netzwerk 

LAN 

FUNKTIONEN STREAMER 


Schneller Vor/Rücklauf • / • 

Erweiterte Playlists (Queue) • 

Bluetooth/AirPlay 

– / • 

Coveranzeige 

• (über Controlpoint) 

Radio FM/DAB – / – 

Internetradio/Anbieter • / TuneIn 

Formate 

FLAC, WAV, MP3, AAC, ALAC, 

AIFF, Ogg 

Benötigter Server UPnP 

Gapless 

• 

Vollw. Steuerung via App • (Kinsky 0€, div. andere) 

... überträgt ganze Playlist • 

Max. Abtastrate 

192kHz (Netzwerk) 


ÅÜberlegener Streamingkomfort, 

sensationell 

natürlicher Klang 

ÍNur ein Analogeingang 

Klang Netzwerk-Player 1 145 

Klang Analogvorstufe 2 125 

Verarbeitung 

überragend 

KLANGURTEIL 


145 PUNKTE 

SEHR GUT 

www.audio.de 03 /2013 33


Der Schalk 

im NAC-N 

Die Streaming-Vorstufe 

NAC-N172 XS von Naim könnte bald 

frischen Wind in viele Wohnzimmer 

und betagtere Preamps um ihre 

Vorherrschaft bringen. 

■ Text: Christine Tantschinez 

Es ist ein charmanter Gedanke. Mit 

einem Streaming-Client direkt in 

der Vorstufe macht Naim gerade 

Fans der Marke den Mund wässrig. Gewiss 

nicht wenige haben noch aus olivgrüner 

Vorzeit eine der unverwüstlichen 

Vor-Endstufen-Kombis daheim stehen. 

Unkaputtbar und wartungsfrei leisten 

diese Klangveteranen ihren Dienst und 

werden aus Treue, Liebe und schlicht 

Mangel an Gründen nicht ausgewechselt. 

Die Autorin spricht da aus Erfahrung, 

in ihrem Wohnzimmer steht genau 

so eine Kombination. Das rund zwanzig 

Jahre alte Vor-Endstufen-Pärchen zog 

vor Jahren mit ihrem Besitzer quasi als 

Mitgift ein und konnte es sich im Massivholzboard 

bislang ungefährdet bequem 

machen. Aber die Idee, sie gegen 

ein Netzwerk-fähiges Exemplar auszutauschen, 

hat nun durchaus ihren Reiz. 

Zumal die Streaming-Lösungen aus dem 

Hause Naim zu den besten auf dem 

Markt gehören. Es gibt viele HiFi-Marken, 

die eine stimmige, klanglich vollendete 

Vorstufe bauen, einige davon packen 

sogar mittlerweile sehr gute Netzwerk-Clienten 

dazu. Aber nur ein überschaubares 

Grüppchen davon gibt ihrem 

Netzwerk-Player auch noch die nötige 

Intelligenz und ein durchdachtes Bedienkonzept 

samt Smartphone-App auf den 

Weg, die es für das wirklich lustvolle 

Streaming-Vergnügen einfach braucht. 

So wie Naim es mit der n-stream-App 

für iOS vormacht. Das Programm läuft 

TEST 

Vorstufe mit durchdachtem Streaming- 

Player 

NAIM NAC-N172 XS 2300 € 



nicht nur äußerst stabil auf iPod, iPhone 

oder iPad, es beeindruckt mit unerhörter 

Schnelligkeit, wechselt ruckzuck die 

Quellen, flitzt nur so durch die Internetradiostationen 

oder Mediatheken auf jedem 

Medien-Server im Netzwerk. Es 

bereitet sogar zu jedem ausgewählten 

Künstler und Album innerhalb eines 

Wimpernschlags auch noch eine umfangreiche 

Wissenslektüre auf, abgerufen 

aus der Musik-Datenbank AMG, die 

schon dem hauseigenen Musikserver 

HDX beim Rippen und Taggen behilflich 

ist. Dazu beherrscht der Streamer selbst 

alle Finessen, die dem Nutzer daheim so 

selbstverständlich vorkommen, manchen 

Entwicklern aber nach wie vor Tränen 

der Verzweiflung in die Augen treiben 

müssen. Dazu gehört Gapless-Playback 

aller Formate, High-Res-Unterstützung 

oder dass der UPNP-Client nach 

einem Quellenwechsel nicht in völlige 

Amnesie verfällt, sondern da weitermacht, 

wo er vorher aufgehört hat. 

TYPISCH NAIM 

Als Vorstufe verwaltet die NAC-172 XS 

natürlich noch weitere Quellen. So bietet 

sie jeweils vier digitalen und zwei 

analogen Zuspielern Anschluss (einer 

davon muss allerdings über die Naimtypische 

DIN-Buchse andocken), einen 

Mini-Klinken-Toslink-Eingang (kann sowohl 

digital als auch analog) sowie einen 

USB-Port an der Front, damit iPhone & 

Co ihre Musikstücke digital weiterreichen 

können. Optional – und angesichts 

des exzellenten Internetradios eigentlich 

völlig unnötig – gibt es auch noch ein 

passendes FM-und DAB-Tunermodul. 

Das vierzeilige, kontrastreiche und reaktionsschnelle 

Gerätedisplay wirft Infos 

und Datenrate zum gerade gespielten Titel 

des UPnP-Clients genauso flink auf 

dem Schirm wie die Uhrzeit oder Lautstärke. 

Naim-untypisch kann die NAC-N172 XS 

übrigens nicht mit einem externen Netzteil 

aufgerüstet werden. Sie wird ausschließlich 

von ihrem eigenen, angemessen 

großzügig dimensionierten 

Ringkerntrafo versorgt. Naim-typisch 

dagegen ist neben den Cinch-Ausgängen 

der markante vierpolige DIN-Sockel, 

um hauseigene Endstufen wie die NAP- 

155 XS mit einem einzigen Kabel anzudocken 

(das dort praktischerweise auch 

gleich beiliegt). Die NAP-155 (Test AU- 

WIE IM BILDER-BUCH: Die Control-App n-stream von Naim macht 

besonders auf dem iPad großen Spaß. Vorbildlich ist die intuitive 

Benutzerführung, das völlig problemlose Setup des Streamers und die 

Albumübersicht. Zu jedem Künstler gibt es mannigfaltige Infos aus der 

AMG-Datenbank, in Sekundenschnelle zusammengetragen – sogar inklusive 

Albumcover, falls beim Taggen doch mal was vergessen wurde. 


35


KEIN OUTSOURCING:Die 

Spannungsversorgung übernimmt 

ein eigener, gut dimensioniert 

Ringkerntrafo, kein 

externes Netzteil wie bei anderen 

Naim-Modellen üblich. 

Unten: Ein Masseschalter auf 

der Rückseite kann 

Brummprobleme schnell lösen. 

DIO 11/09, 1400 Euro) ist ohnehin die 

Naim-Hausempfehlung für die Vorstufe 

und würde eine optisch und preislich 

höchst attraktive Kombi für runde 3700 

Euro ergeben. 

Die auch klanglich nicht minder attraktiv 

wirkte: Flink, agil und im Timing akurat 

präsentierte sich das Pärchen auf allen 

von der Hörraum-NAS bereitgestellten 

Test-Stationen. An den durchaus nicht 

anspruchslosen KEF Reference 207/2 

spielte die Kombo mit einer fast unverschämten 

Lässigkeit, ließ Akustik-Gitarrensaiten 

präzise ausklingen (beim 

2009er-Album „Welcome Joy“ der Cave 

Singers), komplexe Stadionhymnen 

aus der HD-Version des 2012er Muse- 

Albums „The 2nd Law“ Wirkung entfalten 

und servierte einen lecker crispen 

Jazz-„Smoothie“ von Starpianist Iiro 

MESSLABOR 

Breitbandig über alle Formate bis hin 

zu192kHz zeigt sich die Naim-Vorstufe in 

der Frequenzgangmessung für alle 

HighRes-Aufgaben gerüstet. Die Cinch- 

PreOuts sind mit einem Ausgangswiderstand 

von 3,3 Ohm und einem Störabstand 

von hervorragenden 107db mehr 

als diensttauglich. Auch die Jittermessung 

ergab vorbildliche Werte: 155ps 

über Ethernet, 150ps über Digital-Koax. 

Rantala. Insgesamt wirkte das Naim- 

Paar frisch und lebendig, ließ weniger 

Muskeln und Masse spielen als vielmehr 

eine sehnige, offene Spritzigkeit. Die zupackend 

ehrliche, aber dennoch musikalische, 

fein akzentuierte Spielweise prädestiniert 

das Gespann zu einem eleganten 

und sicher nie unbequemen 

Hausgast. Und von wegen, dass Naim- 

Vorstufen sich nur mit ihresgleichen 

wirklich vertragen: Auch an der amerikanischen 

Ayre V5 XE konnte die 172 XS 

mit ihrem fein artikulierten, lässig flinken 

Charme begeistern und reinrassige Stereo-Vorstufen 

wie die Rotel RC-1580 

(AUDIO 4/12) locker abhängen. 

Übrigens: Die alte (und um einiges teurere) 

Vorstufe ist doch noch Regentin im 

Wohnzimmer, klang eine Spur gereifter 

als ihre junge Kollegin. Noch. 

STECKBRIEF 

Vertrieb 

www. 

Listenpreis 

Garantiezeit 


Gewicht 

NAIM 

NAC-N 172 XS 

music line Vertriebs GmbH 

041 05 / 77 050 

music-line.bizz 

2300 Euro (ohne FM/DAB) 

2 Jahre 

43 x 7 x 30 cm 

5 kg 

ANSCHLÜSSE 

Laufwerk CD/DVD/BD – / – / – 

Analog In/Out 

2 (1xCinch, 1xDIN)/ 2 Cinch 

USB 

1xB (Host/Device) 

Digital In koax/optisch 2 / 2 

Pre-Outs 

Cinch / 4polig DIN 

Netzwerk 

WLAN 802.11 b/g/n, LAN 

FUNKTIONEN STREAMER 


Schneller Vor/Rücklauf – / – 

Erweiterte Playlists (Queue) – 

Bluetooth/AirPlay – / – 

Coveranzeige 

• 

Radio FM/DAB 

– / – (optional) 

Internetradio/Anbieter • / vTuner 

Formate 

FLAC, WAV, MP3, AAC, ALAC 

Benötigter Server UPnP 

Gapless 

• 

Vollw. Steuerung via App • (nStream, 0€) 

... überträgt ganze Playlist • 

Max. Abtastrate 

192kHz (Netzwerk) 


ÅAgil, präzise, ehrlich und 

musikalisch. Sehr durchdachter 

Streaming-Client 

Í(noch) kein schneller 

Vorlauf implementiert 

Klang Netzwerk-Player 1 115 

Klang Pre-Outs 2 95 

Verarbeitung 

sehr gut 

KLANGURTEIL 


115 PUNKTE 

ÜBERRAGEND 

36 


1 

Einstufung als Netzwerk-Client 

2 

Einstufung als Vorstufe mit Analog-Signal. Punkte nicht vergleichbar

UNSER MINI 

Der Vollverstärker E-260 

E-560 

E-460 E-360 

Hören und fühlen Sie die Perfektion des gesamten Accuphase-Programms bei Ihrem P.I.A.- Vertragshändler. 

Händleradressen und die aktuellen Show-Termine für „Accuphase live“ finden Sie im Internet 

unter www.pia-hifi.de oder Sie rufen uns einfach an. 

Nur unsere Vertragshändler gewähren Ihnen die P.I.A.-Vollgarantie. 

P.I.A.-HiFi Vertriebs GmbH 

Rosenweg 6 

64331 Weiterstadt 

Telefon: (0 61 50) 5 00 25 

enrich life through technology

Lautsprecher › KompaktBOXEN 

38 www.audio.de ›03/2013

Lautsprecher › KOMPAKTBOXEN 

TIEFER, 

BREITER, 

SCHNELLER 

Klang-Tuning geht auch anders: Kompaktboxen 

stellen die perfekte Lösung für das 

Nahfeld dar. Das Treiberprinzip des Koaxes 

bringt dafür viele Vorteile mit. Welche 

genau, verraten unsere vier Probanden. 

■ Text: Alexandros Mitropoulos 

Innerhalb des HiFi-Universums nimmt die Boxen-Welt 

mit ihrer großen Artenvielfalt einen ganz besonderen 

Stellenwert ein. Die unterschiedlichen Schallwandler- 

Arten haben jeweils ihre Vor- und Nachteile. Koax-Treiber 

ermöglichen durch ihre Anordnung von Tief/Mittel- und 

Hochtöner auf einer Achse in der Regel ein phasenkorrektes 

Abstrahlverhalten, was sich in der Praxis oft ein einer 

realistischen Abbildung äußert. Kompaktlautsprecher mit 

Koax-Treibern empfehlen sich in erster Linie für die Beschallung 

im Nahfeldbereich und sind besonders für Hörräume, 

die sich akustisch nicht mit Standboxen vertragen 

wollen, eine interessante Lösung. Das Jubiläums-Modell 

zum 50. Geburtstag von KEF und die kleine Tannoy aus 

der Precision-Serie sind typische Vertreter in unserem 

Koax-Quartett. Die Schallwandler von Pioneer und KS- 

Digital – letzterer ein Aktivlautsprecher – bringen die nötige 

Abwechslung ins Spiel. 

TEST 

Kompaktboxen mit Koax-Treibern 

KEF LS 50 1100 € 

KSD 2010 1500 € 

PIONEER S-71B 1000 € 

TANNOY PRECISION 6.1 1100 € 

Fotos: Julian Bauer, MPS, Archiv 

39


RAUM UND 

AUFSTELLUNG 

Raumgröße 

K M 

Akustik 

T 

D 

A 

Aufstellung 

W 

G 

H 

F 

Für den Nahfeldbereich 

optimal. Gerade aufstellen und 

möglichst freistehend auf 

Ohrhöhe platzieren. 

Die Aufschlüsselung der Symbole finden Sie 

auf Seite 134. 

KEF LS50 1100 EURO 

Zum fünfzigjährigen Jubiläum 2012 

präsentierte KEF die Kompaktbox 

LS50. Sie gilt als direkter 

Nachkomme der legendären LS3/5a, 

die lange Zeit als das Nonplusultra in Sachen 

Tonstudio-Beschallung war. Die 

LS50 tritt somit ein schweres Erbe an, 

weshalb sich die Produkt-Entwickler 

auch mächtig ins Zeug legten, um einen 

besonders vorzeigefähigen Lautsprecher 

zu kreieren. 

Herzstück der LS50 ist ein überarbeitetes 

UNI-Q-Chassis, das seine Gene direkt 

vom KEF-Topmodell Blade erhalten 

hat. Das Ziel der Koax-Konstruktion: Ein 

besonders phasenlineares Abstrahlverhalten. 

Da der Hochtöner im Zentrum 

des Woofers steckt, treten keine winkelabhängigen 

Laufzeitunterschiede auf, 

was sich in der Regel positiv auf das Timing 

auswirkt. Der UNI-Q setzt sich bei 

der KEF LS50 aus einem 13cm-Tiefmitteltöner 

und einem 25mm-Tweeter zusammen. 

Die Membran des Woofers besteht 

aus einer steifen, leichten Magnesium-Legierung. 

Für die Kalotte des 

Hochtöners, der ab 2,2kHz zur Tat schreitet, 

kommt hartes Aluminium zum Einsatz. 

Direkt über dem Tweeter thront der 

KEF-typische „Tangerine Waveguide“ – 

eine Schallführung, die ein breiteres Abstrahlverhalten 

der höheren Frequenzen 

erreichen soll. Ein per Computer optimiertes 

Reflexsystem mit Gummi-Kanal 

– das Gummi soll Eigenresonanzen des 

Reflexrohres im Keim ersticken – mündet 

auf der Gehäuse-Rückseite und greift 

dem Tiefmitteltöner unter die Arme. 

Die aufwendige Innenverstrebung soll 

das Gehäuse einerseits versteifen und – 

in Kombination mit den eigens für die 

LS50 entwickelten Dämmelementen – 

resonanzärmer machen. Die geschwungene 

Form der Schallwand verhindert 

zudem die Entstehung von unerwünschten 

Kantenreflektionen, die gerne für 

Verfärbungen im Mitteltonbereich verantwortlich 

sind. 

Es verwundert etwas, dass es die LS50 

nur in Schwarz gibt – vielleicht wollte 

man so die Verwandtschaft zur Studio- 

Welt andeuten? Egal, die Verarbeitung 

der Boxen ist jedenfalls makellos: Der 

hochglänzende, perfekt aufgetragene 

Klavierlack harmoniert mit der auffälligen 

Farbe des Uni-Q (KEF nennt sie rose 

gold) hervorragend. 

MESSLABOR 

Die Frequenzgang-Messung (1) der KEF 

LS50 zeigt bis auf eine leichte Senke um 

10kHz und einem marginalen Anstieg im 

Oberbass, einen linearen Verlauf. Die untere 

Grenzfrequenz (bei -3dB) liegt bei 46Hz, die 

obere jenseits der 40kHz Marke (der Frequenzgang 

der Messmikrofone reicht bis 

40kHz). Die Klirramplituden-Messung (2) 

ergab erst über der Maximallautstärke von 

95dB erkennbaren Klirr. AK=73. 

KEF LS 50 Anniversary Model Frequenzgang 

100 dB 

axial 10*hoch 30*seitl. 

90 dB 

80 dB 

70 dB 

60 dB 

50 dB 


KEF LS 50 Anniversary ModelPegel- & Klirrverlauf 

110 dB 

85 dB 90 dB 95 dB 100 dB 

100 dB 

90 dB 

80 dB 

70 dB 

60 dB 

50 dB 

20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz 

40 



1 

3 

2 

KRAFTPAKET: Das UNI-Q-Chassis der LS50 basiert auf Blade-Technologie. Der 

Tangerine-Waveguide (1) verbessert das Abstrahlverhalten des Hochtöners, der mit seiner 

harten Alu-Kalotte (2) und dem starken Neodym-Magneten (3) einiges wegstecken dürfte. 

BAND IN A BOX 

Die Assoziation zu einer Profi-Abhöre 

provoziert KEF mit dem Slogan „Studioklang 

für zu Hause”. So ganz stimmt das 

aber nicht, denn Studiomonitore machen 

normalerweise keinen Spaß – die 

VERSTÄRKEREMPFEHLUNG 

Der kleine Vollverstärker von 

Musical Fidelity ist zwar schon 

etwas teurer (1150 Euro), liefert 

aber in Kombination mit der KEF 

LS50 einen superben, spielfreudigen 

und wie gewohnt detailreichen 

Klang. Zudem gewinnt 

der Sound mit dem M3i eine 

überzeugende dreidimensionale 

Abbildung der Instrumente. 

LS50 schon! Zum einen produzierten 

die KEFs trotz ihrer relativ kleinen Chassis 

einen wunderbar natürlichen Bass. 

So tönte bei „I Need A Dollar” von Aloe 

Blacc die Bassgitarre authentisch und 

dennoch pfundig-satt. Erst bei Sub- 

Bass-Orgien wie im „Voodoo Child”-Cover 

von Angelique Kidjo wirkten die kleinen 

Treiber dann doch etwas überfordert 

– weil sie schlicht und ergreifend an 

ihre mechanischen Grenzen stießen. 

Doch Ehre, wem Ehre gebührt: Der 

Bass-Sound wies definitiv Studiomonitor-Qualitäten 

auf. Eine weitere Stärke 

der Kompaktbox: Aufnahmen konnten 

die Tester mit der KEF wie mit einer 

akustischen Vergrößerungs-Lupe bewaffnet 

problemlos „durchhören”. So 

vermochten die LS50 sowohl die Links/ 

AKUSTISCH OPTIMIERT: Gezielt platzierte 

Dämmelemente und die Innenverstrebung 

sollen Resonanzen den Garaus 

machen. 

MUSICAL FIDELITY M3I, AUDIO 2/11 

Rechts-Aufteilung der Musiker sowie 

Stereoeffekte und die Tiefenabbildung, 

wie etwa bei „Collarbone” vom englischen 

Musiker-Duo Fujiya and Miyagi, 

perfekt darzustellen. Zweifelsohne steuerte 

das flotte Ansprechverhalten des 

Tweeters einen großen Teil zu diesem 

Detailreichtum bei. Aber immer auf eine 

angenehm-dezente Art – schrille, nervtötende 

Höhen gehörten nicht zum Repertoire 

der KEF. 

STECKBRIEF 

Vertrieb 

www. 

Listenpreis 

Garantiezeit 


Gewicht 

Furnier/Folie/Lack 

Farben 

Arbeitsprinzipien 

Raumanpassung 



Neutralität (2x) 

Detailtreue (2x) 

Ortbarkeit 

Räumlichkeit 

Feindynamik 

Maximalpegel 

Bassqualität 

Basstiefe 

Verarbeitung 

KLANGURTEIL 


KEF 

LS 50 

GP Acoustics 

0231 / 98 60 32 0 

kef.com 

1100 Euro 

5 Jahre 

20 x 30,2 x 27,8 cm 

7,2 kg 

– / – / • 

schwarz hochglänzend 

2 Wege, Bassreflex 

– 

– 

ÅPräzise sehr knackige 

Abbildung, authentischer 

Bass, angenehmer Hochton, 

detailreich 

Í – 

80 

85 

85 

85 

80 

75 

75 

75 

sehr gut 

81 PUNKTE 

SEHR GUT 



KS DIGITAL KSD 2010 1500 EURO 

Einige Hersteller zählen bei Lautsprecher-Fans 

zu den absoluten 

Geheimtipps, da deren Boxen 

enorm viel Klang fürs Geld bieten. Der 

Name eines Unternehmens fällt in diesem 

Zusammenhang eigentlich immer: 

KS-Digital. Seit 15 Jahren entwickeln 

und produzieren die Saarbrücker hochwertige 

Lautsprecher und bedienen damit 

den Tonstudio-Markt. Für den HiFi- 

Markt rief man die KSD-Serie ins Leben 

– die erste explizit für den heimischen 

Hörraum vorgesehene Produkt-Linie. 

Unser Proband mit der schlichten Bezeichnung 

2010 ist davon der kleinste 

Lautsprecher und dürfte den KSD-Kennern 

bekannt vorkommen: Bis auf die 

gegen Fingerabdrücke resistente, mattschwarze 

vordere Schallwand und das 

in der Zivil-Version fehlende Frontgitter 

gleichen sich die 2010 und ihre Studio- 

Schwester, die Digital Coax C5 (AUDIO 

10/10) wie ein Ei dem anderen. 

KS-typisch handelt es sich auch beim 

2010er um einen voll-aktiven, mit einem 

Koax bestückten Lautsprecher. Für den 

Tief/Mittelton-Bereich ist ein 17cm- 

Woofer mit belastbarer Carbon-Membran 

zuständig. In ihrer Mitte wartet ein 

25mm-Hochtöner mit Seidenkalotte darauf, 

Töne oberhalb der relativ niedrigen 

Übergangsfrequenz von 1,4kHz wiederzugeben. 

Ein kleiner Waveguide umschließt 

den Tweeter um eine homogenere 

Tonentfaltung zu erreichen. 

Die kräftigen Neodym-Magnete versprechen 

in Kombination mit den bärenstarken, 

integrierten Verstärker-Modulen 

(80/170 Watt) eine saftige Wiedergabe. 

Dank der verbauten Amps eignet 

sich die KSD 2010 besonders, Signale 

direkt von einem regelbaren Quellgerät 

zu erhalten – sei dies nun ein CD-Player, 

ein D/A-Wandler oder ein Netzwerkplayer. 

Über den Pre-Out eines Vollverstärkers 

verstehen sich die Boxen auch mit 

einer bereits vorhandenen Anlage. Etwas 

unglücklich ist nur, dass die 2010 

lediglich symmetrische XLR-Eingänge 

besitzt – Cinch-Buchsen sucht man auf 

der Rückseite vergeblich. Was man dort 

aber findet, ist ein Kontrollfeld zur Anpassung 

des Frequenzgangs an die 

Raumakustik und das eigene Hörempfinden 

– mittels zweier per Schraubendreher 

erreichbarerer Mini-Potis für Gain, 

Bass und Höhen. 

ANGEPASST: Pegel-, Hochton- und 

Basskorrektur erfolgen über versenkte Potis 

per Schraubendreher. Ein „reclose after 

adjustment“-bedruckter Klebestreifen dichtet 

die drei Löcher bei Nichtbenutzung ab.


RAUM UND 

AUFSTELLUNG 

Raumgröße 

K M 

Akustik 

T 

D 

A 

Aufstellung 

W 

G 

H 

15-30 Grad anwinkeln (im 

Nahfeld). Freistehende 

Aufstellung optimal. Direkt an 

der Wand leicht bassbetont. 



F 

NACH EIGENEM REZEPT: 

Der Koax-Treiber wird in eigener 

Regie hergestellt. Im Zentrum des 

17er-Tief/Mitteltöners sitzt ein 

25mm-großer Tweeter mit 

Seidenkalotte und Waveguide. Viel 

Platz ist im Inneren nicht: Die 

Elektronik-Komponenten wie 

Weiche und Endstufe nehmen 

den meisten Platz 

ein. Dämmwolle füllt 

die restlichen 

Lücken aus. 

SPIELFREUDIGER MONITOR 

KS-Digital verkauft das komplette Lautsprecher-Angebot 

(Pro wie HiFi) auch direkt 

an den Kunden. Da der dann mehr 

oder weniger blind (beziehungsweise 

taub) kauft, bietet der Hersteller ein dreiwöchiges 

Rückgaberecht an. Die Tester 

waren sich jedoch bereits während der 

Einspielphase der Boxen einig, dass 

DIE EINGEBAUTEN 

AMPS SORGEN FÜR 

EINEN SAFTIGEN KLANG 

man lange nach einem Rücksendegrund 

suchen müsste. Denn der unscheinbare 

Sound-Würfel aus Saarbrücken machte 

eigentlich alles richtig, was ein Lautsprecher 

dieser Größe und Preisklasse richtig 

machen kann: Der Bass drückte bei 

„A Forest” von The Cure dank der aktiven 

Schaltung satter, als es bei diesem 

Boxenvolumen eigentlich möglich sein 

dürfte. Da ziehen passive Kompakte bei 

gleichen Abmessungen den Kürzeren. 

Die Mitten protzten mit einer Natürlichkeit, 

die besonders Stimmen zu einer 

selbstverständlichen und unangestrengten 

Abbildung verhalf. So tönte der melancholische 

Gesang bei „Nylon Smile” 

von Portishead (Third) sehr direkt und 

verfärbungsfrei. Der charakteristische 

wabernde Klang des Songs füllte den 

Hörraum spielend einfach. Die Abbildung 

von Klangdetails geriet akkurat und 

derart fein, dass die Tester beispielsweise 

bei „After All” von Sin Cos Tan (vom 

gleichnamigen Album) das Gefühl beschlich, 

im Kontrollraum eines Tonstudios 

zu sitzen. Apropos: Keine Sorge, diese 

präzise, ehrliche Spielweise hatte 

zwar (wen wundert's bei KS-Digital) viele 

Studiomonitor-Qualitäten, verzichtete 

aber auf die unbeliebte, klinische Nüchternheit, 

die man manch einer Studioabhöre 

attestiert. 

STECKBRIEF 

Vertrieb 

www. 

Listenpreis 

Garantiezeit 


Gewicht 


Farben 


Raumanpassung 





Ortbarkeit 

Räumlichkeit 

Feindynamik 

Maximalpegel 

Bassqualität 

Basstiefe 

Verarbeitung 

KLANGURTEIL 


KS DIGITAL 

KSD 2010 

KS Digital 

040 / 27 85 86 0 

ksdigital.de 

1500 Euro 

4 Jahre (nach Registrierung) 

24 x 24 x 26 cm 

8 kg 

– / – / • 

matt-schwarz 

2-Wege, Bassreflex 

Über Stellpotis (Bass, Höhen) 

aktiv 

ÅHerrlich neutral ohne nüchtern 

zu wirken, sehr detailreich. 

Í Keine unsymmetrischen 

Eingänge. 

80 

85 

85 

85 

75 

80 

75 

80 

sehr gut 

81 PUNKTE 

SEHR GUT 

MESSLABOR 

Auf Achse gemessen zeigt die KSD 2010 

eine merkliche Welligkeit im Bereich zwischen 

4 und 6kHz, sowie eine Senke bei 

300Hz. 30 Grad seitlich gemessen linearisiert 

sich der Verlauf in den Höhen deutlich 

(1). Die untere Grenzfrequenz beträgt 65Hz, 

die obere 28kHz. Die Klirrmessung (2) zeigte 

ab 100dB eine Zunahme des Klirrs. Die Maximallautstärke 

beträgt für einen Kompaktlautsprecher 

gute 99,5dB. 

KSdigital KSD 2010 

Frequenzgang 

100 dB 


90 dB 

80 dB 

70 dB 

60 dB 

50 dB 


KSdigital KSD 2010 Pegel- & Klirrverlauf 

110 dB 

85 dB 90 dB 95 dB 100 dB 

100 dB 

90 dB 

80 dB 

70 dB 

60 dB 

50 dB 




RAUM UND 

AUFSTELLUNG 

Raumgröße 

K M 

Akustik 

T 

D 

A 

Aufstellung 

W 

G 

H 

F 

Direkt an der Wand etwas 

ungenau in der Abbildung. 

Freistehend/ wandnah 

aufstellen. 30 Grad anwinkeln. 



PIONEER S-71B 1000 EURO 

Denkt man als HiFi-Fan an den japanischen 

Hersteller Pioneer, 

kommen einem gerne Elektronik-Komponenten 

wie Receiver, Verstärker 

oder CD-Spieler in den Sinn. Dass 

die Japaner auch noch Lautsprecher 

bauen, fällt erst bei genauerer Betrachtung 

des riesigen Geräte-Portfolios auf. 

Gut, zugegeben, viele Boxen finden sich 

nicht im Programm. Das heißt aber nicht, 

man könne die Pioneer-Boxen auf die 

leichte Schulter nehmen. Immerhin betreibt 

Pioneer auch die highendige Edel- 

Marke TAD, deren Lautsprecher bekanntlich 

auch anspruchsvolle 

Hifiisten glücklich machen. Dass die 

Entwickler, in diesem Fall ein japanischfranzösisches 

Team, auch bezahlbare, 

ernstzunehmende Boxen bauen können, 

zeigte beispielsweise der Standlautspre- 

cher S-71 (AUDIO 6/10). Ihre kleine 

Schwester, die S-71B („B” steht für 

Bookshelf), eignet sich durch ihr geringeres 

Gehäusevolumen besser für die 

Nahfeldbeschallung in kleinen Hörräumen. 

Dank ihres konzentrisch angeordneten 

Treibers, bei dem sich der Hochtöner 

im Polkern des Woofers befindet, 

kommt die Kompakte zudem auch mit 

akustisch schwierigeren Hörraum-Verhältnissen 

klar. Die 25mm-Kalotte des 

Tweeters besteht bei der S-71B aus 

Titan – ein Material, das für sein schnelles 

Ansprechverhalten bekannt ist. 

Zwecks Abstrahl-Optimierung umschließt 

– wie schon bei den letzten 

zwei Probanden von KEF und KSD – eine 

Schallführung die Hochtöner-Kalotte. 

Den unteren Frequenz-Bereich übernimmt 

ein 13cm-Konus-Chassis, dessen 

Membran aus stark verbackenem 

Kevlar besteht und somit nicht nur starken 

mechanischen Bewegungen gewachsen 

ist, sondern gleichzeitig auch 

die nötige Agilität mitbringt. Die Verarbeitungsqualität 

lässt keinen Spielraum 

für Kritik offen: Alles sitzt perfekt an seiner 

Stelle und macht einen soliden Eindruck. 

Der schwarze Lack ist zwar sauber 

aufgetragen, ein echter Hingucker 

ist die Pioneer – besonders wenn man 

die Abdeckung entfernt – aber nicht. 

DER AMP MACHT´S 

Die S-71B überraschte nach den ersten 

Takten mit einer superben Wiedergabe 

von Stimmen: Lisa Bassenges Gesang 

im „Vagabundenlied” (aus dem neuen 

Album Wolke 8) wirkte warm, direkt und 

klar akzentuiert. Zwar tönte die Pioneer 

MESSLABOR 

Der Frequenzverlauf der Pioneer S-71B (1) 

zeigt sich bis 1,5kHz kerzengerade. Danach 

ist eine leichte Welligkeit im Hochton erkennbar 

und ein minimaler Pegelabfall mit 

zunehmender Frequenz. Die Maximallautstärke 

beträgt üppige 98dB. Nennimpedanz 

beträgt 6 Ohm. Bei -3dB gemessen liegt 

die untere Grenzfrequenz bei 64Hz, und die 

obere über 40kHz (Messmikros reichen bis 

40kHz). Klirr ab 95dB erkennbar (2). AK=74. 

Pioneer S71B 

Frequenzgang 

100 dB 


90 dB 

80 dB 

70 dB 

60 dB 

50 dB 


Pioneer S71B 

Pegel- & Klirrverlauf 

110 dB 

85 dB 90 dB 95 dB 100 dB 

100 dB 

90 dB 

80 dB 

70 dB 

60 dB 

50 dB 


44 



BLICK INS INNERE: Für die Membran 

des Tief/Mittel-Töners haben die Pioneer- 

Entwickler schwarz gefärbtes Kevlar 

benutzt. Das Lautsprecher-Gehäuse ist mit 

Dämmwolle gefüllt, um Resonanzen im 

Inneren der Box zu unterdrücken. Die 

Weiche ist am Boden des nach hinten 

schmäler werdenden Gehäuses befestigt. 

Dicke Lautsprecher-Kabel dienen zur interenen 

Signalübertragung. 

im Vergleich zur KEF eine Idee frischer 

in den Höhen, was aber nicht zu einer 

präsenteren Darstellung der oberen Frequenzen 

führte, sondern viel mehr eine 

andere Stärke der S-71B unterstrich: Bei 

„Winds of Chains” von Fitz and the Tantrums 

(Pickin' up the Pieces) geriet die 

Darstellung von Stereo-Effekten und der 

Bühne präziser als bei der LS50, etwa 

bei den Backing-Vocals oder beim Klavier. 

Nur bei der Tiefenabbildung vermissten 

die Tester etwas Engagement. 

Der Bass wiederum drückte satter, was 

in Anbetracht der Membrangröße eine 

beachtliche Leistung darstellt. 

Eigentlich machte die Pioneer nichts 

falsch, doch wirkte sie selbst an den 

Sugden-Monos (Seite 16) anfangs noch 

ein wenig gehemmt. Bei der Suche nach 

einem preiswerten Amp-Partner (siehe 

unten) gewann sie zum Ende der Hörtests 

jene Qualitäten, die man zuvor vermisste. 

Der Bass tönte nach wie vor satt, 

nur eben kontrollierter, schneller und dynamischer. 

Im Hochton war die Transformation 

noch dramatischer: Nun waren 

nicht nur mehr Informationen wahrnehmbar 

– sondern vor allem die Abbildung 

gewann merklich an Tiefe. Neben 

einer sehr deutlichen Einspielphase 

schien die Pioneer auch eine soziale 

Ader zu besitzen: Leistung braucht sie, 

teure Amps dagegen nicht unbedingt. 


Der AMC XIA ist der Geheimtipp 

unter den preiswerteren 

Vollverstärkern unter 500 Euro. 

Für die Pioneer ist er die perfekte 

Wahl: Tönte die Box an 

unpassenden Partnern verhalten 

und kraftlos, verwandelte sie der 

AMC in ein spielfreudiges, dynamisches 

Klang-Talent. 

AMC XIA, AUDIO 10/10 

LEITENDE 

KRAFT: Um das 

Abstrahlverhalten 

des Hochtöners zu 

optimieren, 

umschließt eine 

Schallführung 

(Waveguide) die 

Titan-Kalotte. Das 

Ergebnis: Ein 

breiterer Sweetspot. 

STECKBRIEF 

Vertrieb 

www. 

Listenpreis 

Garantiezeit 


Gewicht 


Farben 


Raumanpassung 





Ortbarkeit 

Räumlichkeit 

Feindynamik 

Maximalpegel 

Bassqualität 

Basstiefe 

Verarbeitung 

KLANGURTEIL 


PIONEER 

S-71B 

Pioneer 

0 21 54 / 91 30 

pioneer.de 

1000 Euro 

2 Jahre 

18,1 x 30 x 27,6 cm 

6,1 kg 

– / – / • 

schwarz 


– 

– 

ÅSehr gute Wiedergabe von 

Stimmen, homogener Klang, 

pfundiger Bass. 

Í Wählerisch, was den Verstärker 

angeht. 

85 

80 

80 

80 

75 

75 

75 

85 

sehr gut 

80 PUNKTE 

SEHR GUT 



RAUM UND 

AUFSTELLUNG 

Raumgröße 

K M 

Akustik 

T 

D 

A 

Aufstellung 

W 

G 

H 

F 

Zum Hörer hin ausrichten, etwa 

auf Ohrhöhe aufstellen. Verträgt 

Wandnähe sehr gut, direkt an 

der Wand leidet die Abbildung. 



TANNOY PRECISION 6.1 

1100 EURO 

Koax-Chassis und Tannoy-Lautsprecher 

gehören zusammen 

wie Fish and Chips. Bereits vor 

mehr als 50 Jahren präsentierten die 

schottischen Boxen-Spezialisten den 

ersten funktionsfähigen Lautsprecher 

mit dem legendären Dual-Concentric- 

Chassis. Mit zahlreichen Lautsprechern, 

die diesen Treiber nutzen, wuchs das 

Unternehmen zu einer festen Größe in 

der HiFi-Welt und wird besonders für 

den dynamischen Sound geschätzt. In 

den letzten Jahren arbeiteten die Entwickler 

weiter eifrig am Dual-Concentric. 

Das Ergebnis dieser Forschung 

kommt in der kürzlich vorgestellten Precision-Serie 

zum Einsatz. Sie umfasst 

drei Lautsprecher und in jedem dieser 

Modelle darf der identische, nun überar- 

beitete 15cm-Koax seinen Dienst antreten. 

Je nach Gehäusegröße gesellt sich 

der ein oder andere Tieftöner hinzu, der 

den Dual-Concentric-Treiber entlasten 

soll. Nicht so bei unserem Testgerät: In 

der Precision 6.1 ist der Koax für den gesamten 

Frequenzbereich zuständig. Er 

ist mit zwei Magneten ausgerüstet, um 

so einen homogeneres Feld im Polkern 

zu schaffen und dürfte mit seiner 44mm- 

Schwingspule einiges aushalten. Die 

Gummi sicke, die auf dem Rand der beschichteten 

Papier-Membran liegt, soll 

eine verlustfreie Bewegung des Treibers 

gewährleisten. Der bereits ab 1,6 

kHz einsetzende 25mm-Tweeter mit Titan-Kalotte 

befindet sich nicht wie bei 

den anderen Testkandidaten auf gleicher 

Ebene mit dem Tiefmitteltöner-Konus, 

sondern ein paar Zentimeter dahinter. 

Diesen Abstand überbrückt der von Tannoy 

patentierte, seit Jahrzenten genutzte 

„Tulip“-Waveguide, der neben einem 

genau kontrollierten Abstrahlverhalten 

auch etwas Wirkungsgrad bringt und damit 

klirrmindernd wirkt. Die geschwungene 

Form der Gehäuseseiten verstärkt 

nicht nur die Konstruktion, sondern unterdrückt 

gleichzeitig auch die Entstehung 

von Resonanzen im Inneren. Der 

Tannoy-typische zusätzliche Erdungs- 

Anschluss am Terminal ist intern mit 

dem Chassiskorb verbunden und kann 

subtile Klangvorteile bringen. Das Testgerät 

sieht sehr schick aus, ist sauber lackiert 

und perfekt poliert. Neben der abgebildeten 

Walnuss-Version ist die Precision 

6.1 auch in Schwarz erhältlich. 

MESSLABOR 

Auf Achse gemessen zeigt die Tannoy Precision 

6.1 bis auf eine Senke bei 10-12,5 kHz 

keine Auffälligkeiten im Frequenzverlauf (1). 

Seitlich gemessen ist ein Energieverlust bei 

zunehmender Frequenz erkennbar. Die untere 

Grenzfrequenz beträgt 96Hz, die obere 

19kHz. Die Klirrmessung (2) ergab hervorragende 

Ergebnisse mit wenig Klirr oberhalb 

von 95dB. Die Maximallautstärke beträgt 

laute 103,5dB. AK=56. 

Tannoy Precision 6.1 

Frequenzgang 

100 dB 


90 dB 

80 dB 

70 dB 

60 dB 

50 dB 


Tannoy Precision 6.1 Pegel- & Klirrverlauf 

110 dB 

85 dB 90 dB 95 dB 100 dB 

100 dB 

90 dB 

80 dB 

70 dB 

60 dB 

50 dB 


46 



BLUMIG: Der Hochtöner der Tannoy ist 

der einzige im Testfeld, der hinter dem 

Konus des Woofers sitzt. Der aus Metall 

gefertigte Tulip-Waveguide ist für ein 

breiteres Abstrahlverhalten verantwortlich. 

FAZIT 

Alexandros Mitropoulos 

AUDIO-Redakteur 

DYNAMIK PUR 

Den typischen Tannoy-Klang prägen vor 

allem eine atemberaubende Dynamik 

und ein warmer, druckvoller Bass. Das 

bewies schon die große Schwester unserer 

Kompaktbox, die Precision 6.4 

(Test in AUDIO 11/12). Dass die 6.1 trotz 

ihres überschaubareren Gehäuse-Volumens 

immer noch ein gutes Bass-Fundament 

ablieferte, beruhigte und entzückte 

die AUDIO-Tester zugleich. Der 

eigentliche Hammer war aber zweifelsohne 

der enorm große Dynamikumfang 

im Spiel der kleinen Boxen: R.L Burnsides 

„Let My Baby Ride” (Come On In) 

übertrugen sie derart souverän, dass die 

Tester nicht nur eine, sondern gleich beide 

Augenbrauen hochziehen mussten. 

Dabei erreichte die 6.1 Pegel, die man 

TANNOYS UND KOAXE 

GEHÖREN ZUSAMMEN 

WIE FISH AND CHIPS 


Die für Kompaktboxen eher niedrige 

AK von 56 signalisiert, dass 

die Tannoy auch mit etwas zarter 

besaiteten Verstärkern volle Dynamik 

ermöglicht. Wer die Box 

wandnah stellen kann, kann mit 

dem Gold Note AP-7 (Seite 48) 

eine sehr ausdrucksstark und 

lebendig spielende Kombination 

bauen. 

sonst nur von einer wirkungsgradstarken 

Standbox erwarten würde. Die klaren 

Mitten verhalfen Stimmen zu einer 

hervorragenden Präsenz innerhalb des 

Bandgefüges – selbst bei etwas hektischeren 

Songs: Der Gesang bei „Kpafuca” 

(Rythm is Love) von Keziah Jones 

strömte klar und sauber akzentuiert aus 

dem Dual-Concentric-Chassis. Die knackige 

Gitarren-Begleitung punktete mit 

einem guten Timing und die rauen Bläser 

hatten die nötige Portion Blech im 

Ton. Erst bei sehr hohen Pegeln konnten 

die ohnehin crispen, klaren Höhen stellenweise 

auch störende Artefakte hervorbringen. 

Ansonsten jedoch verhalfen 

die Tannoys Musik jeglicher Couleur zu 

beeindruckender Detailzeichnung. Die 

Gitarre im Jimi Hendrix-Song „Little 

Wing” (von seinem phantastisch starken 

Album-Klassiker „Axis: Bold As 

Love“, den man gleich am Stück durchören 

wollte) klang selten derart präzise 

und perkussiv – sehr schön! 

GOLD NOTE AP-7 AUDIO 3/13 

Während des Hörtests wurde ich 

vier Mal positiv überrascht: Die KEF 

ist eine detailreiche HiFi-Box, die 

tatsächlich Monitor-Qualitäten besitzt. 

Die KSD 2010 tönte noch detailreicher 

und machte trotz ihrer 

Studio-Gene richtig Spaß. Die Pioneer 

benötigt unbedingt den richtigen 

Amp, um ihre vielen Stärken 

voll entfalten zu können. Und die 

Tannoy? Sie steckt ihre Kontrahenten 

zumindest in Sachen Dynamik 

eiskalt in die Tasche. Ihre etwas direktere 

Tonalität ist Geschmackssache 

– meine Kollegen und ich waren 

jedenfalls begeistert. 

STECKBRIEF 

Vertrieb 

www. 

Listenpreis 

Garantiezeit 


Gewicht 


Farben 


Raumanpassung 





Ortbarkeit 

Räumlichkeit 

Feindynamik 

Maximalpegel 

Bassqualität 

Basstiefe 

Verarbeitung 

KLANGURTEIL 


TANNOY 

PRECISION 6.1 

Tannoy Deutschland 

0180 / 1111 881 

tannoy.com 

1100 Euro 

5 Jahre 

22,4 x 33 x 25,7 cm 

7,3 kg 

• / – / • 

Schwarz, Walnuss – jeweils 

hochglänzend 


– 

– 

ÅPräziser und sehr spritziger 

Klang, größenbezogen enorm 

hohe Dynamikreserven. 

Í Bass und Grundton freistehend 

etwas zurückhaltend. 

75 

80 

85 

85 

90 

90 

75 

70 

sehr gut 

81 PUNKTE 

SEHR GUT 


Verstärker › STEREO-KOMBI 

LEICHT & 

SCHNELL 

Sie sind nicht groß und auf dem Papier auch nicht 

besonders stark. Wenn es aber darum geht, den 

Kurven der Musik zu folgen, fährt den kompakten 

Kombis von Cyrus und Gold Note niemand davon. 

■ Text: Bernhard Rietschel, Stefan Schickedanz 

Kompakte HiFi-Komponenten im 

Midi- oder Miniformat – deren 

Breite also nur zwei Drittel bis 

die Hälfte des üblichen, noch aus den 

70er Jahren stammenden Standardmaßes 

von 43-44 Zentimetern beträgt – haben 

eine treue, aber doch recht kleine 

Gefolgschaft. So wie im Stadtbild zunehmend 

riesige SUVs die Straßen blockieren, 

ist auch in der HiFi-Welt die Devise 

„größer ist besser“ nur schwer auszurotten. 

Dabei spricht im wirklichen Leben 

immerhin noch einiges für die Allrad- 

Shoppinglaster (etwa die angenehm hohe 

Sitzposition, der große Stauraum und 

48 



die Eignung als Zugfahrzeug), aber in vielen 

Anlagen nur wenig für unnötig große 

Amps und Player. Bis der Nachbar die 

Polizei ruft, hat man in vielen Wohnungen 

bei dynamischen Passagen gerade 

mal zweistellige Wattzahlen erreicht, 

die bei jeder Musik und jeder Lautstärke 

wichtige Feindynamik dagegen profitiert 

meist nicht von ungenutzt herumliegenden 

Leistungsreserven. Player im 

Vollformat sind ohnehin technisch längst 

nicht mehr sinnvoll – der umbaute Raum 

steht dann auch meist weitgehend leer. 

Mit Gold Note und Cyrus treffen sich 

hier zwei Spezialisten, die vollen Klang 

auf kompaktem Raum konzentrieren 

wollen. 

Bei Cyrus hat die Selbstbeschränkung 

bereits jahrzehntelange Tradition bis zurück 

in die 80er, als die Marke noch Mission 

und nur das Verstärkermodell Cyrus 

hieß. Wehrhafte Musikzwerge, die vielfach 

größere (und oft auch teurere) Mitbewerber 

mühelos ausspielen, gehören 

seitdem fest ins Repertoire der HiFi-Folklore 

– vieles spricht dafür, dass auch die 

aktuellen Geräte von Cyrus und Gold Note 

– die zudem die Einstiegskombis der 

betreffenden Hersteller bilden – für diese 

Rolle eine Idealbesetzung darstellen. 

TEST 

Stereokombis aus Vollverstärker und 

CD-Spieler 

CYRUS 6a AB 1080€ 

CYRUS 6 SE2 1080€ 

GOLD NOTE AP-7 600€ 

GOLD NOTE CD-7 600€ 


49


AUSBAUFÄHIG: Die „PSU In“-Buchse 

signalisiert, dass der CD-7 auf ein 

Tuning-Netzteil wartet. Die symmetrischen 

Outputs liefern reichlich 

Spannung auch für passive Vorstufen. 

UNGEWOHNTER ANBLICK: Für 

Vollverstärker-Verhältnisse ist das Netzteil 

des AP-7 recht klein dimensioniert. Die 

Endstufe sitzt auf der senkrechten Platine 

hinten, darunter das Quellenwahl- und 

Eingangsverstärker-Board. 

GOLD NOTE AP-7 / CD-7 UM 600/600 EURO 

Fast könnte man meinen, die Italiener 

von Gold Note hätten Spaß an häufigen 

Namenswechseln: Der Highend-Ableger 

des Elektronikkonzerns 

Akamai hieß zunächst Blue Note und wurde 

dann (vermutlich nach Intervention des 

gleichnamigen Plattenlabels) in Goldenote 

umgetauft – wieder eine etwas ungeschickte 

Wahl, weil anglophone Kunden 

nun wahlweise ein „n“ vermissten oder 

als zuviel empfanden. Der Wechsel zum 

logischeren „Gold Note“ brachte zugleich 

auch ein Design-Update: Mit den neuen 

Fronten und dem links oben eingelassenen, 

an eine Goldmünze erinnernden neuen 

Emblem sehen schon die erschwinglichen 

Geräte der Einstiegsserie MicroLine 

unheimlich vornehm und dabei zugleich 

sehr italienisch aus. Da stört es gar nicht, 

wenn aus dem Gold-Note-Pärchen bald 

eine kleine oder auch größere Familie 

wird. Der Zuwachs könnte sich in Form 

von Extranetzteilen einstellen, für deren 

Einsatz Verstärker wie Player vorbereitet 

sind, oder als D/A-Wandler daherkommen: 

Der DAC7 lockt mit asynchronem 

USB und vornehmster Wandlertechnik als 

weiteres Upgrade, das aus dem CD-7 in 

letzter Konsequenz einen Drei- oder gar 

Vierteiler macht – aber das gehört in eine 

eigene Geschichte. 

Zumal der CD-7 auch ganz auf sich allein 

gestellt eine gute Figur macht. Sein Slot- 

Laufwerk ist zwar nicht jedermanns Geschmack, 

aber immerhin verbirgt sich hinter 

dem Einführschlitz kein schäbiger CD- 

ROM-Drive, sondern ein Blue Tiger von 

Stream Unlimited. Dieses Laufwerk gilt 

als zuverlässig und sehr jitterarm, es lässt 

sich zudem in seiner Lese strategie an die 

Wünsche der Entwickler für den jeweiligen 

Anwendungszweck anpassen – eine 

Option, die Gold Note garantiert nicht ungenutzt 

ließ. Komplettiert wird der Player 

von einer einfachen, aber hochwertigen 

DAC-Abteilung, die in einer symmetrischen 

Ausgangsstufe mündet – viel mehr 

kann man sich von einem 600-Euro-Player 

wirklich nicht wünschen. 

Der kleine Verstärker AP-7 hat dann auch 

die passenden XLR-Eingänge, um den 

Player in der – hier tatsächlich besser klingenden 

– symmetrischen Betriebsart ranzunehmen. 

Die Eingänge wechselt man 

MESSLABOR 

Der Stabilitäts-Würfel (1) des AP-7 erinnert eher an einen Teppich 

– mit 13/17W an 8/4Ω (AK=33) ist der Gold Note trotz ordentlicher 

Laststabilität kein Verstärker für schwierige Boxen. Sein 

Frequenzgang (o.Abb.) fällt im Bass unterhalb von 50Hz ab (-6dB 

bei 10Hz), der Rauschabstand ist mit 90/100dB (Cinch/XLR) gut, 

Die Klirr-Oberwellen verlaufen gutmütig (2). Der CD-7 leistet sich 

einen merklichen Höhenabfall (o.Abb., -4dB bei 15kHz), punktet 

aber mit gutem Störabstand und niedrigem Jitter (193ps,3). 

50 



durch gleichzeitiges Drücken der beiden 

Lautstärketipper an der Front oder mit der 

Scheckkarten-Fernbedienung, die zwar 

auch CD-spezifische Funktionen anbietet, 

den CD-7 im Test aber nicht steuern wollte. 

Für die Verstärkung der Eingangssignale 

verfolgt Gold Note ein eigenwilliges 

Konzept, das eine konventionelle Eingangsstufe 

mit einem Schaltverstärkermodul 

von Hypex kombiniert. Anders als 

Hypex-Kunden wie AVM oder Pro-Ject 

greifen die Florentiner dabei nicht zu möglichst 

kräftigen, sondern zu einem kleinen 

Kraft-Platinchen, das zusammen mit dem 

ebenfalls zart dimensionierten Netzteil gerade 

mal 17 Watt pro Kanal mobilisiert. 

Wir haben es also mit einem Schaltverstärker 

im Leistungsbereich einer kleinen 

Röhre zu tun – klanglich erinnerte der AP-7 

dann auch an beide Vorbilder: Geschmeidig-sanft 

im Timbre, sehr ausgewogen 

und mit üppig-warmem Grund- und Mittelton, 

spielte er so, wie es sich viele von 

Röhrenamps erwarten, wie es Röhren 

aber tatsächlich nur selten tun. Im Tiefbass 

war nicht viel los – ein Manko, das an 

kompakten Lautsprechern kaum stört, 

das man aber wie die knappe Leistung bei 

der Boxenwahl bedenken sollte. Die Tannoy 

Precision 6.1 aus dem Test auf Seite 

38 passte bei sorgfältiger Platzierung in 

Wandnähe hervorragend und brachte 

ganz viel von den Stärken des AP-7 zu Gehör: 

vor allem seinen fein bewegten, elegant 

swingenden Grund- und Mittelton 

suchte man bei anderen Ams dieser Klasse 

vergeblich. Dazu passte die edel-sonore, 

leicht abgedunkelte Klangpatina des 

CD-7 wie maßgeschneidert. 

STECKBRIEF 

Vertrieb 

www. 

Listenpreis 

Garantiezeit 


Gewicht 

AUSSTATTUNG 

Zufallstitelwahl 

Spielzeit Titel / CD / Programmierung 

Restzeit Titel/ CD / Programmierung 

Wiederholung CD / Titel / A-B 

Fernbedienung 

Ausgang regelbar / fixed 

Ausgang Cinch / XLR 

Digitalausgang Cinch / Optisch 

Kopfhörerausgang / regelbar 

Digitleingang Cinch / Optisch / USB 

USB-Host / iPod 



Klang CD 

Ausstattung 

Bedienung 

Verarbeitung 

KLANGURTEIL 


GOLD NOTE 

MICROLINE CD-7 

World Of High End 

+43 699 / 196961647 

highend-stereo-cinema.at 

600 Euro 

2Jahre 

20 x 8 x 26 cm 

4 kg 

– 

• / • / – 

– / • / – 

• / • / – 

• 

– / • 

• / • 

• / – 

– / – 

– / – 

– 

Netzteil-Upgrade 

mit PSU-7 möglich 

ÅGute Fehlerkorrektur, 

runder, 

„analog“ abgestimmter 

Klang. 

Í – 

95 

befriedigend 

sehr gut 

gut 

95 PUNKTE 

SEHR GUT 

STECKBRIEF 

Vertrieb 

www. 

Listenpreis 

Garantiezeit 


Gewicht 

ANSCHLÜSSE 

Phono MM / MC 



TapeOut 


Kopfhörer 

FUNKTIONEN 



Loudness 



Phono MM/MC 

Klang Cinch 

Ausstattung 

Bedienung 

Verarbeitung 

KLANGURTEIL 


GOLD NOTE 

MICROLINE AP-7 

World Of High End 

+43 699 / 196961647 

highend-stereo-cinema.at 

600 Euro 

2Jahre 

20 x 8 x 26 cm 

5 kg 

– / – 

3 / 1 

– 

– 

– / – 

• 

– 

– / – 

– 

Für Netzteil-Upgrade 

vorbereitet 

ÅAgiler, lebendig und 

dennoch rund spielender 

Verstärker. 

Í Etwas boxenkritisch 

– / – 

85 

befriedigend 

sehr gut 

gut 

85 PUNKTE 

SEHR GUT 



ZEITLOSE KLASSE: Das Design mit 

den antimagnetischen 

Druckgussgehäusen stammt noch aus 

dem letzten Jahrhundert. Doch unter der 

Haube sind der Cyrus 6a und 6 SE 2 auf 

dem letzten Stand der Technik. 

CYRUS 6A/6 SE 2 UM 1080/1080 EURO 

MARGINALIEN: Der Unterschied zum 

Cyrus 8a liegt im kleineren 

Rinkerntransformator, der einfacheren 

Spannungsregelung und dem Wegfall 

der externen Netzteil-Option. Elkos und 

Endtransistoren sind identisch. 

Welcher andere kleine Verstärker 

blickt schon auf eine so 

lange Tradition zurück? Sie 

beginnt rund 2500 Jahre vor unserer Zeit 

mit Cyrus I und Cyrus II, jenen sagenumwobenen 

Perserkönigen, die große Eroberungen 

machten. Der Bogen zum 

Cyrus 6a führt über die aus Persien 

stammenden Brüder Farad und Henry 

Azima, die Anfang der 80er Jahre mit ihrem 

winzigen Vollverstärker Cyrus I einer 

übergewichtigen Übermacht entgegentraten, 

um sie nachhaltig das Fürchten 

zu lehren. Der jüngste Spross der 

ruhmreichen Ahnenreihe huldigt dem ursprünglichen 

Design mit Leichtmetall- 

Druckgußgehäuse, dessen Nachhaltigkeit 

seinesgleichen sucht. Es prägt auch 

den Look des extrem schicken CD-Players 

Cyrus 6 SE 2. Dessen Schlitzlaufwerk 

zählt zu den wenigen verbliebenen 

CD-Spezialisten (Sanyo) ohne zigfache 

Abtastgeschwindigkeit. Durch selbst 

geschriebene, Servo Evolution 2 (daher 

SE 2) getaufte Software soll die Datenauslese 

sogar noch perfekter gelingen. 

Damit sich Digital- und Analog-Sektion 

nicht in die Quere kommen, spendierten 

die Entwickler dem Ringkerntrafo separate 

Windungen für beide Bereiche. Eine 

Re-Clocking-Schaltung am hochwertigen 

24-Bit-D/A-Wandler soll durch 

Neutaktung des Signals Jitter im Zaum 

halten. Der DAC-Chip stammt von Burr 

Brown und kommt auch im größeren 

Modell 8a zur Anwendung. Dort können 

sich aber die Enwickler den Luxus leisten, 

zwei der Stereo-ICs vom Typ PCM 

1793 im Differenzial-Modus zu betreiben, 

was nochmals einen besseren Störabstand 

verspricht. Diese Einschränkung 

lässt sich angesichts des scharf 

kalkulierten Preises allerdings ebenso 

verschmerzen wie das Fehlen der Buchse 

zum Anschluss des separaten Hochleistungsnetzteils 

PSX-R. 

Wer keinen CD-Player dieses Kalibers 

besitzt, dürfte sich über die optionale 

D/A-Wandler-Karte für den Vollverstärker 

Cyrus 6a freuen. Für 300 Euro wartet 

die Erweiterung mit einem 24-Bit-Wandler 

von Burr Brown auf und bietet je zwei 

optische und koaxiale Digital-Eingänge 

sowie einen USB-Anschluss. Ansons- 

MESSLABOR 

Mit 384ps Jitter (rechts) und 114 dB Störabstand lässt der Cyrus- 

CD-Spieler einige teurere Player hinter sich. Der 6 SE 2 liefert 

auch eine saubere Rechteckwiedergabe ohne Überschwinger. 

Lediglich bei den inzwischen seltenen CDs mit Emphasis leistet 

er sich sprichwörtlich einen Durchhänger im oberen Mitteltonbereich 

(Mitte). Der Amp ist sehr breitbandig ausgelegt, raucharm 

(99 dB Störbastand Hochpegel) impedanzstabil (siehe Würfel), 

hat aber nur 2x 46/61 W Sinus (4/8 Ohm). Die AK liegt bei 53. 

52 



FAZIT 

Stefan Schickedanz 

AUDIO-Mitarbeiter 

Mein erster amtlicher Verstärker 

war ein Cyrus II mit PSX. Als ich 

25 Jahre später den neuen Cyrus 

Amp vor mir habe, bekomme ich 

ein Flash Back. Es gibt selbst im 

Feuchtbiotop England nicht viele 

Hersteller, die sich über Dekaden 

so treu geblieben sind. Die Langlebigkeit 

der alten Helden im 

Sinn, die Vielseitigkeit der Neuen 

vor Augen, würde ich die beiden 

guten Freunden empfehlen. 

ten stehen sechs Analog-Eingänge mit 

vergoldeten Cinch-Buchsen bereit. Für 

Erweiterbarkeit sorgen zwei Vorverstärker-Ausgänge 

sowie ein Zone-2-Ausgang. 

Und weil Cyrus schon sehr früh 

dem Bi-Wiring-huldigte, hat der Nachfahre 

gleich zwei Paar-Lautsprecher- 

Ausgänge, die allerdings – weil in BFA- 

Ausführung – meist Adapter erfordern. 

Keinerlei Adapation erforderte der Klang, 

der in gerader Linie zu früheren Konstruktionen 

der englischen Marke stand. 

Der Verstärker schreckte auch vor großen, 

impedanzkritischen Boxen wie der 

KEF Reference 207/2 nicht zurück, auch 

wenn diese Kombination nicht nur im 

Preis das Extrem darstellt. Das helle, direkte 

Timbre beider Parteien addierte 

sich hier nicht unbedingt zum Vorteil. 

Doch der Cyrus-User schwört eh auf audiophile 

Zweiwegeboxen wie die B&W 

805 (AUDIO 4/10) oder die Kudos X2 

(10/11), deren warme, runde Klangabstimmung 

perfekt mit dem quirligen, extrem 

transparenten und hochauflösenden 

6a harmonierte. Das fehlende letzte 

Quäntchen Tiefgang des im Bass kurz 

und trocken abgestimmten Amps fällt in 

solchen Kombinationen eh nicht auf. 

Wegen seiner sehr knackigen und selbst 

ganz unten noch sehr konturierten Basswiedergabe 

verhalf der Cyrus 6 SE 2 seinem 

Partner zu besonders packendem, 

ausgewogenem Klang. Im Mittel-Hochtonbereich 

ergänzten sich die beiden Minis 

ebenfalls perfekt. Der Verstärker verschluckte 

nichts, was ihm der CD-Player 

an Details, Charme und Fokus lieferte. 

Und das war eine Menge: Der Cyrus 6 

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Garantiezeit 


Gewicht 

AUSSTATTUNG 

Zufallstitelwahl 

Spielzeit Titel / CD / Programmierung 

Restzeit Titel/ CD / Programmierung 

Wahlwiederholung CD / Titel / A-B 

Fernbedienung 

Ausgang regelbar / fixed 

Ausgang Cinch / XLR 

Digitalausgang Cinch / Optisch 

Kopfhörerausgang / regelbar 

Digitleingang Cinch / Optisch / USB 

USB-Host / iPod 



Klang CD 

Ausstattung 

Bedienung 

Verarbeitung 

KLANGURTEIL 


CYRUS 

6 SE 2 

Sun Audio 

0 89 / 47 94 43 

sunaudio.de 

1080 Euro 

2Jahre 

21,5 x 7,5 x 36 cm 

4 kg 

– 

• / • / – 

– / • / – 

• / – / – 

• 

– / • 

• / – 

– / • 

• / – 

– / – 

– 

– 

ÅSehr detailreich, 

körperhaft, präzise 

abbildend mit 

knackigem Bass. 

Í – 

100 

befriedigend 

überragend 

sehr gut 

100 PUNKTE 

SEHR GUT 

SE 2 spielt in Sachen Feinzeichnung, 

Flair und Abbildungsstabilität beziehungsweise 

Klangkörper in einer noch 

höheren Klasse. 

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Garantiezeit 


Gewicht 

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Phono MM / MC 



TapeOut 


Kopfhörer 

FUNKTIONEN 



Loudness 



Phono MM/MC 

Klang Cinch 

Ausstattung 

Bedienung 

Verarbeitung 

KLANGURTEIL 


CYRUS 

6 A 

Sun Audio 

0 89 / 47 94 43 

sunaudio.de 

1080 Euro 

2Jahre 

21,5 x 7,5 x 36 cm 

3,1 kg 

– / – 

6 / – 

– 

– 

2 + Zone 2 / – 

• 

– 

– / – 

– 

Optionales Wandler- 

Board, zweite Hörzone 

ÅHochauflösend, 

transparent, trockener 

Bass. 

Í – 

– / – 

90 

gut 

sehr gut 

sehr gut 

90 PUNKTE 

SEHR GUT 


Musik › POP & ROCK 

| POP | OLDIES | JAZZ | KLASSIK | auf CD, SACD, LP und als Download 

TOCOTRONIC ODER: WIE WIR HÖREN WOLLEN 

Im 20. Jahr die zehnte Disc: Jubiläen, wohin man schaut bei der deutschen Indie-Institution 

Tocotronic. Gefeiert wird mit einem neuen Album, das einmal mehr schlau kodierte 

Statements und überraschend abstrakte Sounds zu großem Post-Rock verschweißt. 

POP-CD DES MONATS 

Anfang der 90er-Jahre des letzten Jahrhunderts 

traten Tocotronic an als ABC- 

Schützen der Hamburger Schule. Im Tornister 

trugen Dirk von Lowtzow, Jan Müller 

und Arne Zank den kühnen Masterplan, Rock 

ohne die abgegriffenen Gesten und Klischees 

durchzubuchstabieren, die mit dem damaligen 

Grunge-Schrägstrich-Alternative-Rock- 

Hype weite Teile der Jugend erfasst hatten. 

Mit sorgfältig unfrisierten Seitenscheiteln und 

bunten Trainingsjäckchen aus dem Second- 

Hand-Shop schluderten sie dilettantische 

Hasshymnen auf Freiburger Fahrradfahrer 

oder Samstage hin und gewannen damit 

die Sympathien der Musikkritiker – und der 

hübschesten und schlausten Mädchen. 

Bevor sie mit ihrer Verweigerungshaltung 

jedoch selbst zum Klischee wurden, lösten 

sich Toco tronic vom eben doch nicht so weiten 

Feld des Indie-Rock, wurden ruhiger, 

abstrakter, offener, integrierten ein viertes 

Bandmitglied (Rick McPhail) – und hauten 

weiterhin sehr zuverlässig eine Parole nach 

der anderen raus („Ich möchte Teil einer 

Jugend bewegung sein“, „Pure Vernunft darf 

niemals siegen“, ...). 

Für ihr Jubiläums album spürt die Band nun 

der Sound-Ästhetik der späten 60er-Jahre 

nach. Eine analoge Telefunken-Tonbandmaschine 

brachte sie auf die richtige Fährte. 

Produzent Moses Schneider und seine von 

Dub begeisterten Engineers legten an jeder 

passenden (und gelegentlich auch an unpassenden) 

Stelle Hall und Echo auf den Rock 

und Post-Rock, sodass die 17 Songs verwaschen 

und unscharf klingen, viele Feinheiten 

nicht greifbar werden. Wer einmal ein 

Gemälde von Gerhard Richter betrachtet 

hat, weiß aber, wie faszinierend diese Methodik 

der Andeutung, dieses Einziehen 

einer Meta ebene sein kann. Wenn die 

Gitarren akkorde und Basslines sich beinahe 

in den Weiten der unnatürlich großen 

Klangräume verlieren, kann sich der Hörer 

parallel auf metaphernreiche Texte konzentrieren. 

Und bis man deren verklausulierte 

Lyrik vollständig dekodiert hat, braucht es 

mehr als nur ein paar Durchgänge. Fazit: 

eines ihrer besten Alben, gerade weil es 

sich nicht gleich zugänglich zeigt. 

Michael Sohn 

Tomte, Kettcar, Tele, Pavement 

TOCOTRONIC 

Wie wir leben wollen 

Vertigo/Universal (CD, 2 CDs + T-Shirt, 2 LPs + MP3-Code) 

Musik: Klang: 

Indie-Rock 

54 


AUDIOPHILE CDS DES MONATS 

Nataly Dawn 

How I Knew Her 

KLANG 

TIPP 

Lisa Bassenge 

Wolke 8 


Nonesuch/Warner (CD) 

Kreativität benötigt nicht viel Geld – nur Mut und innovatives 

Denken. Das kalifornische Indie-Duo Pomplamoose überraschte 

ab 2008 mit solchen Tugenden. Jack Conte & Nataly Dawn hinterlegten 

auf YouTube einige teils geniale Coverversionen von Michael Jacksons 

„Beat It“ oder Lady Gagas „Telephone“, die mehr als 80 Mio. Views 

erzeugten. Nun präsentiert Nataly ihr zweites Soloalbum, und Jack 

(Produktion) sorgte mit Bob Ludwig (Mastering) für eine klangliche 

Klarheit, die bis in die Tiefen dieser Songperlen hineinhorchen lässt. Die 

Instrumente wurden fein 

aufeinander abgestimmt, Eleni Mandell, Beth Orton, Rickie L. Jones 

die Bassdrum klingt warm 

und wirkt als treibende Kraft, 

die Dynamik ist vorbildlich. 

Im Fokus steht die liebliche, 

aber dominante Stimme 

der Missionarstochter, die 

auf einen mal zarten, mal 

fast in Tom-Waits-Manier 

rumpelnden Sound zwischen 

Folk, Blues und Art-Rock 

trifft: eine Kombination von 

immensem Reiz und massivem 

Charisma.Willi Andresen Musik: 

Klang: 

Minor Music / in-akustik (CD, LP) 

Nanu, die Stimme kennt man doch! Richtig: Lisa Bassenge prägte 

mit ihren charismatischen Vocals bereits Formationen wie Nylon 

oder Micatone. Ihr drittes Solo-Album „Wolke 8” nahm die deutschiranische 

Sängerin nun zusammen mit Paul Kleber (Bass), Christoph 

Adams (Klavier), Kai Brückner (Gitarre) und Rainer Winch (Schlagzeug) 

im AudioCue-Tonlabor in Berlin auf. Dabei dauerte es nur drei Tage, 

um das Grundgerüst aller Tracks einzuspielen. Das spricht für die 

stimmige Chemie innerhalb der Gruppe, die sich auch im organischen 

Micatone, Nylon 

KLANG 

TIPP 

Musik: 

Klang: 

Gruppensound und in der 

Tontechnik spiegelt. Neben 

den hintersinnigen Texten 

gefallen auf „Wolke 8” die 

luftige Instrumentierung und 

der dynamikreiche Sound. Effekte 

kommen zwar oft, dafür 

aber stets auf dezente Weise 

zum Einsatz – immer der 

Stimmung der teils entspannten, 

teils spritzig-koketten 

Arrangements zwischen 

Chanson und nostalgischem 

Rock ’n’ Roll angepasst. 

Alexandros Mitropoulos 

SCHÄTZE DES MONATS 

Richard Thompson Electric 

Proper Records / Rough Trade (CD, LP) 

Musik: 

Klang: 

Er gehört zu den Urvätern des 

britischen Folk rock und schrieb 

als Gründer der legendären Fairport 

Convention ein profundes Kapitel 

Musikgeschichte. Nach fast 50 Karrierejahren 

hat Richard Thompson 

diese Wurzeln nicht verloren, aber 

er hat sein musikalisches Spektrum 

seit dem Solodebüt „Henry The 

Human Fly“ (1972, kommerziell 

übrigens ein Flop) vielfach variiert 

und breiter gefächert. Der aktuelle 

Sound mit dem Trio Thompson, Taras 

Prodaniuk (bs) und Michael Jerome 

(dr) ist kompakt und pulsiert auf den Saiten der Electric Guitar zwischen 

Peter, Paul & Mary und Jimi Hendrix Experience. Eine breite Klammer, 

aber Thompson gilt eben nicht als reiner Folkie, sondern zeigte sich 

bei der Drei-Tage-Session im Studio seines amerikanischen Kumpels 

Buddy Miller in Nashville als echter Folkrocker. Gleich im Intro „Stone 

Ground“ sägt die Gitarre mit Macht, das folgende „Salford Sunday“ 

perlt eher auf sanfterer Saite. Fast schon poppig: „Good Things Happen 

to Bad People“. Fazit: Thompson in Bestform! 

Willi Andresen 

The Waterboys, Jack The Lad, Fairport Convention 

I Got You On Tape Church Of The Real 

Tigerspring/ Wordandsound (CD) 

Obacht bitte: Zumindest Freunde einer an der Ästhetik der 80er – 

New Wave, Synthiepop – geschulten Soundsprache sollten diese 

dänische Band nicht verpassen. Denn auf ihrem Debütalbum bringen 

I Got You On Tape diese Genres in massiver Intensität auf den Punkt 

– und das ohne den derlei Sounds oftmals anhaftenden Retro-Touch. 

Abseits der üblichen ausgetretenen Pfade mischt das in der Kopenhagener 

Indie- und Jazzszene verwurzelte Quartett trockene Riffs und harsche 

Loops, epische Kirchenorgel und mächtige Dancegrooves, Pathos 

und Paranoia mit ganz eigener Handschrift. Zudem agieren IGYOT mit 

einer ausgeprägten Introvertiertheit und Konzentra tion – quasi als spiele 

man nur für sich selbst. So entstand ein Dutzend stilsicher designter 

Songs, die stoische Erhabenheit ebenso ausstrahlen wie kontrollierte 

Nervosität. Das Repertoire (top: „Church Of The Real“, „Run From 

The Rain“ und „Truth And Solitude“) wird ergänzt durch Remixe u. a. 

der dänischen Techno-/House-DJs 

Anders Trentemoller und Morten 

Halborg-Moeller – spätestens dann 

hat diese Disc locker drei Jahrzehnte 

übersprungen und dockt 

explizit an die elektronische Musik 

der 00er-Jahre an. Christof Hammer 

The XX, The Cure, White Lies 

Musik: 

Klang: 

Fotos: Sabine Reitmaier / Universal; Lonnie Webb / Decca Records; 

Denis Rouvre / Mi‘ster / Bleddyn Butcher / Good To Go / Harmonia Mundi 

/ Sony Music 

55


KLANG 

TIPP 

Musik: 

Klang: 

Musik: 

Klang: 

Musik: 

Klang: 

Short Shots 

New Order: Lost Sirens (Warner, 

CD/LP) Unveröffentlichte Songs aus den 

Sessions zum 2005er-Album 

„Sirens“ plus Alternativversionen 

von „Hellbent“ und „I Told You 

So“: Wer vom typischen New- 

Order-Sound einfach nicht genug 

bekommen kann, bekommt hier 

einen fast 40-minütigen Nachschlag 

in ordentlicher Klang- und 

Kompositionsqualität. ham 

The Plea The Dreamers Stadium 

(Planet Function / Alive; CD) 

Gitarren-Keyboard-betonter, mit 

großer Geste vorgetragener, ab 

und an dezent bissiger Wohlfühl- 

Poprock: Das Debütalbum dieses 

irischen Quartetts rezipiert den 

Sound von Vorgänger-Bands wie 

Snow Patrol oder The Verve unbestritten 

mit großem Hitpotenzial 

– allerdings auch gnadenlos 

berechnend und brav. ham 

Tosca Odeon (!K7/Alive; CD, 2 LPs) 

Fluffige, klanglich famose Downbeats 

bei minimalen Unterschieden 

zu den Vorgängeralben (mal 

tönt’s etwas dunkler, mal etwas 

ambientartiger): Das Duo Dorfmeister 

& Huber streichelt das Ohr 

mit bewährten, aber etwas überraschungsarmen 

„Vienna Sounds“ 

zum gepflegten Chillen. ham 

Toploader Only Human (Big Lake / 

Rough Trade, CD) 

Remember „Dancing In The 

Moonlight“? Zwölf Jahre nach 

ihrem Tophit sind die Briten jetzt 

wieder da: Handwerklich tadellos, 

wenngleich bisweilen etwas 

ideen arm, steht „Only Human“ 

für das, was man gerne als, äh: 

„erwachsenen Poprock“ bezeichnet. 

Zugabe: eine Akustikversion 

von „Dancing ...“ mit Elton-Johnartigem 

Grand Piano. ham 

Rock, Brit-Country 

Jake Bugg 

Jake Bugg 

Mercury/Universal (CD, LP) 

Es braucht wohl die Unbekümmertheit und 

Begeisterungsfähigkeit eines 18-Jährigen, um 

solch ein Album aufzunehmen. Der milchgesichtige 

Brite spielt auf, als wären Rock‘n’Roll, 

Country und Blues erst gegen Ende 2012 

erfunden worden, also noch taufrisch. Er 

hat die Chuzpe, seine simplen und doch so 

grandiosen Songs mit einer heiligen Ernsthaftigkeit 

rauszuschmettern. Wahrscheinlich 

weil er davon ausgeht, alle Welt habe nur 

auf dieses Debüt gewartet. Hat sie auch: In 

England schoss die Platte sofort auf Rang 

1 der Charts. Noel Galla gher ist schon Fan, 

viele werden es bald sein. Schade nur, dass 

auch der grobkörnige, höhenarme Sound an 

vergangene Zeiten erinnert. Michael Sohn 

Jack Penate, Oasis 

Musik: 

Klang: 

Neo-Elektro-Soul 

Jamie Lidell 

Jamie Lidell 

Synthie-Pop 

Warp Records / Rough Trade (CD, 2 LPs + MP3-Code) 

Nach zuletzt schönen, aber auch etwas 

blutarmen Soul-, Motown- und Retroausflügen 

präsentiert sich Jamie Lidell anno 

2013 wieder zukunftsorientiert, tanzbar und 

überwiegend elektronisch – was ihm besser 

zu Gesicht steht. Seine neuen Funkdestillate 

orientieren sich zwar einerseits an der goldenen 

Ära von Prince und George Clinton, 

atmen andererseits aber auch einen sehr 

individuellen euphorischen Futurismus. Es 

dominieren ansteckend fiebrig-präzise Bass-/ 

Beat-/Elektronik-Konstrukte, die fortwährend 

durch Jamies Stimme verdichtet und 

modelliert werden: eines der zwingendsten 

Zusammenspiele zwischen Mensch und 

Maschine in diesem Jahr. Daniel Vujanic 

Prince, George Clinton, Cristian Vogel 

Musik: 

Klang: 

American Rock 

Musik: 

Klang: 

Musik: 

Klang: 

Bart Walker Waiting On Daylight 

(Ruf/in-akustik, CD) 

Blues- und Southern-Rock-Fans bitte 

herhören: Auf Album Nummer 

2 lässt dieser Youngster aus Nashville 

seine Gitarre so kernig röhren 

und fauchen, dass Erinnerungen 

an George Thorogood oder Jeff 

Healey wach werden. Und eine 

prächtige Begleitband bringt genau 

das richtige Maß an Dreck, Biss 

und Gefühl ins Spiel. ham 

Delta Spirit 

Delta Spirit 

Rounder/Universal (CD, LP) 

Bye bye, Genregrenzen: Obwohl Versatzstücke 

von Americana, Folk und Indie den Bandsound 

zu Beginn maßgeblich geprägt haben, 

sind Delta Spirit im Jahr 2013 einfach „nur“ 

eine zeitgemä ße Rockband – näher an den 

Strokes, Spring steen, U2 oder gar Ma roon 

5 als eben an Dylan, Young oder Petty. Das 

Quintett wirkt entschlossen und zielgerichtet 

und verschwendet sich nicht an wohltemperiertes 

Radiofutter, sondern bietet Hooks, 

Melodien, Licks und Läufe auf gehobenem 

Niveau. Die Ideen wirken dabei auch produktionstechnisch 

souverän umgesetzt – Fades, 

Räume und Filter werden fantasievoll-flirrend 

genutzt. Resultat: schöne Spannungsbögen 

in trickreicher Tontechnik – toll! Daniel Vujanic 

A.A. Bondy, The Strokes 

Musik: 

Klang: 

Sin Cos Tan 

Sin Cos Tan 

Solina/Cargo (CD, LP) 

Epische Synthesizer-Landschaften, elegante 

Popnummern, Dancefloor-Tracks mit 

frühem New-Order-Touch: Elektropop-Fans 

bekommen bei diesem finnischen Duo das 

ganze Spektrum an genretypischen Reizen 

geboten. Und einen gläsern-klaren, stahligen 

Klang dazu – wer sich an der Extraportion 

Hall drumherum nicht stört, darf im Geiste 

sogar einen halben Klangpunkt dazuaddieren. 

Dass Produzent und Tastenmann Jori 

Hulkkonen und Sänger/Multiinstrumentalist 

Juho Paalosmaa ihrem volldigitalen Sound 

sogar mal ein schwülstiges 80er-Jahre- 

Saxofon im Wham!-Stil untermischen („Not 

Over“), sorgt für einen interessanten Schuss 

Unberechenbarkeit. Christof Hammer 

Hurts, Psyche (kanadisches Synthie-Duo der 80er) 

Musik: 

Klang: 

56 


Songwriter 

Nick Cave & The Bad Seeds Push The Sky Away 

Bad Seed / Good To Go / Rough Trade (CD, CD+DVD, 2 LPs) 

The Good Son (1990), Tindersticks, Tom Waits, Lou Reed 

Im Grunde ist der Cave’sche Soundkosmos – 

ähnlich wie bei ebenfalls schon lange aktiven 

Kollegen wie Elvis Costello oder Van Morrison 

– ja durchschritten: Folk und Rock, Blues 

und Gospel markieren die Fixpunkte in der 

Musiksprache des aus tralischen Songpoeten; 

Moritat, Kunstlied und bis zu zehnminütige 

spoken-poetry-Epen geben die kompositorischen 

Gefäße für seine sprachgewaltigen 

Verse und bittersüßen Melodien. Die durchaus 

noch beträchtliche Restspannung resultiert 

dann eher aus der Ungewissheit, wo bei 

einem neuen Werk die stets wohldurchdacht 

platzierten Brüche und Reizpunkte liegen. 

Dann aber hört man Caves 15. Album mit den 

Bad Seeds – und staunt doch beträchtlich. Brüche? 

Reizpunkte? Fast friedvoll eröffnen „We 

Know Who U R“ und „Wide Lovely Eyes“ die 

neue Platte. Auch das bedächtige „Mermaids“ 

klingt, als habe Cave ein paar Monate mit 

Leonard Cohen in einem nepalesischen Kloster 

verbracht. Dabei wurden die neun Tracks von 

„Push The Sky Away“ „nur“ in einem Herrenhaus 

in Südfrankreich erarbeitet – aber eben 

mit Gelassenenheit, Ernst und Demut als Weggefährten. 

Doch „Waters Edge“ mit nervös 

pulsierendem Bass oder der achtminü tige, um 

spröde Riffs kreisende „Higgs Bosom Blues“ 

ergänzen diese Atmosphäre subtiler Schönheit 

letztlich doch um jene morbiden Untertöne, die 

Cave zum großen Charismatiker im aktuellen 

Songwriteruniversum machen. Christof Hammer 

AUDIO MUSIK: 

SO TESTEN WIR JEDEN 

MONAT DIE NEUEN CDS 

● AUDIO Musik stellt jeden Monat die 

wichtigsten neuen Tonträger vor. 

Erfahrene Rezensenten bewerten nach 

den folgenden Kriterien: 

● Musik (Pop, Oldies, Jazz) bzw. Interpretation 

(Klassik): für die künstlerische Leistung 

● Klang für die Aufnahmequalität 

● Bei DVDs nach Bild, Inhalt und Klang 

● AUDIO-Musik-Tipp: stilistisch verwandtes 

Album von hoher Qualität oder Interpret mit 

ähnlichem Musikstil 

● In allen Sparten vergibt AUDIO Musik 

null bis fünf Ohren. 

Das Raster: 

überragend 

sehr gut 

gut 

befriedigend 

ausreichend 

AUDIO-Musik-Tipp: stilistisch verwandtes 

Album von hoher Qualität oder Interpret 

mit ähnlichem Musikstil. 


Musik: 

Klang: 

Heavy-Folk-Rock 

Arbouretum 

Coming Out Of The Fog 

Thrill Jockey / Rough Trade (CD, LP) 

Auf Album Nummer 6 präsentieren sich 

Arbouretum aus Baltimore mit ihrem 

schleppenden Folk-meets-Sabbath-Sound 

geradezu unverschämt hymnisch-hypnotisch 

und nur selten etwas eindimensional – mäßig 

interessante, aber übermäßig wiedergekäute 

Riffs bleiben die charmante Ausnahme. Stattdessen 

konterkariert eine wunderbar spröde 

Psychedelik die reduzierten Songstrukturen – 

besonders die delirieren den Gitarrensoli sind 

purer Schlangenbeschwörer-Style. Dazu gibt’s 

nackte Balladen, denen auch ein Neil Young 

zu „Harvest“-Zeiten applaudiert haben dürfte. 

Für Fans klassischer, beseelter Rockmusik ist 

dieses mit jedem Hören weiter wachsende 

Album ein heißer Tipp. 

Daniel Vujanic 

Neil Young, Wilco, Black Sabbath 

Musik: 

Klang: 

Reggae 

Ziggy Marley 

In Concert 

Tuff Gong Worldwide / Rough Trade (CD) 

Ziggy Marley wird stets an der Musik seines 

Vaters gemessen – und hat dieser Prüfung 

bislang standgehalten. Mit zehn Jahren hockte 

er mit Daddy im Studio, mit 17 star tete er 

seine eigene, mit fünf Grammys dekorierte 

Karriere. Die seither gesammelte Erfahrung 

hört man seiner Musik heute an. Sein erstes 

Livealbum zeigt ihn als Bewahrer des Reggae 

und der Familienehre. „In Concert“ ist eine 

feine Bilanz der World Tour 2012 und von Ziggys 

vier Studiowerken mit Hits wie „Tomorrow 

People“ und „Wild And Free“, ergänzt um 

zwei Klassiker seines Vaters: „War“ und „Is 

This Love“. Und die agile, fehlerfreie Band um 

Schlagzeuger Santa Davis (Jimmy Cliff, Santana) 

macht ordentlich Druck. Willi Andresen 

Love is My Religion (2006), B. Marley, Peter Tosh 

Musik: 

Klang: 

... und läuft! 

Wiederentdeckte Perlen, Dauerbrenner, 

Platten für die Insel: AUDIO-Redakteur 

Christof Hammer verrät, was bei ihm 

zu Hause derzeit rauf- und runterläuft. 

The Chameleons: Script Of The 

Bridge (1983; Virgin / 25th Anniversary 

Edition 2008, Import) 

Klirrender Post-Punk, doomiger Wave- 

Rock im XXL-Format: Das Debüt der 

am meisten unterschätzten Band der 

Manchester-Szene fegt mit der Wucht 

eines Orkans über den 

Hörer hinweg und schließt 

sich wie eine Faust um die 

Seele: eine der zehn größten 

Scheiben der 80er – und 

das ultimative Winter album. 

Element Of Crime: Damals hinterm 

Mond (1991; Polydor) Doch, doch, 

bei ham läuft schon noch ’was anderes 

als UK-Poprock. Etwa Sven 

Regeners balkanesk ge färbter 

Chanson-Folk mit herrlich 

schräg gestell ten Texten und 

der verwaschenen Hinterhofroman 

tik: zum Weinen 

schön auf dieser 91er-Platte. 



Electronica 

Blues / R & B 

World Music 

Darkstar 

News From Nowhere 

Ben Harper With Charlie Musselwhite 

Get Up! 

Eva Quartet & Hector Zazou 

The Arch 

Warp / Rough Trade (CD, LP ) 

Stax / Concord / Universal (CD, CD+DVD, LP) 

Elen (CD; Vertrieb: Elen Music, Leipzig; www.elen-music-label.com) 

Ziemlich abstrakt und nur schwer kategorisierbar, 

was dieses britische Trio sich da ausgedacht 

hat. Aber auch ziemlich genial. Vocals 

wurden editiert, bis nicht mehr als ein paar 

Frequenzen hörbar blieben. Sanft pulsierende 

Beats pluckern und klackern durch mehrlagige 

Synthie-Flächen, Melodie-Patterns 

treiben in einem stetig an- und abschwellenden 

Klangbad. Doch wenn dieses fluide 

Sound-Gebilde Struktur annimmt, entstehen 

Momente überwältigender Schönheit. Hot 

Chip surfen mit einer modernen Version der 

Beach Boys auf einer Welle der Harmonie. 

Dabei nutzen Darkstar die volle Breite des 

Stereopanoramas aus und fächern ihre Musik 

wunderschön vor dem Hörer auf. Michael Sohn 

Hot Chip, Zomby, Nosaj Thing 

Ob ein harscher Blues im Kielwasser von 

Muddy Waters ( „I‘m In I‘m Out And I‘m 

Gone”), das gospelige „We Can‘t End This 

Way“, das schlichte Klagelied „You Found 

Another Lover (I Lost ...)“ oder der todtraurige, 

rootsy Blues „I Ride At Dawn“ (mit 

famoser Gänsehaut-Slide): Diese Zusammenarbeit 

zwischen dem stiloffenen Saitenvirtuosen 

Ben Harper und dem legendären 

Mundharmoni ka-Crack Charlie Musselwhite 

bringt fabelhaftes, makelloses und inspiriertes 

Handwerk von zwei wahren Könnern, in 

denen das Feuer auf’s Hellste lodert. Und da 

die übrigen fünf Stücke keinen Deut schlechter 

sind, ist „Get Up!“ für Blues-Fans schon 

jetzt eines der Alben des Jahres. Claus Böhm 

John Lee Hooker 

Der Knackpunkt vorneweg: Die kehligen 

Stimmen des Eva Quartet, Teil des renommierten 

Frauenchores Le Mystère Des Voix 

Bul gares, muss man mögen – zumal über 

68 Minuten hinweg. Von daher: In dieses 

nun posthum vollendete Projekt der „Evas“ 

und des 2008 verstorbenen französischen 

Weltmusikers Hector Zazou verliebt man sich 

schnell – oder eher gar nicht. Die Annäherung 

erleichtert indes ein luftiger Mix von Peter 

Walsh (Peter Gabriel) – und ein von Laurie 

Anderson über Robert Fripp bis Bill Frisell reichendes 

all-star-Aufgebot, das eindrucksvoll 

Zazous damaligen Rang bezeugt. Musikalisch 

bleibt das Ergebnis allerdings etwas sehr 

balkanesk-eindimensional. Christof Hammer 

Le Mystère Des Voix Bulgares, Dead Can Dance 

Musik: 

Klang: 

Musik: 

Klang: 

Musik: 

Klang: 

Alternative-Rock 

GEHEIMTIPP 

Claus Böhm 


Hört man Allen Stone in „What I’ve 

See“, könnte man meinen, an Halluzinationen 

zu leiden – so nah kommt er in 

Phrasierung und Diktion dem legendären 

Stevie Wonder. Im Verlauf seines Debütalbums 

poppen dann weitere Namen wie 

Marvin Gaye, Bill Withers, Donny Hathaway 

oder Sly Stone im Kopf des Hörers hoch: 

Sie alle gehören zu jenen illustren Inspiratoren, 

in deren Geist der Twen aus dem 

2600-Seelen-Kaff Chewelah (im Bundesstaat 

Washington) hingebungsvolle Melodien in 

mal einschmeichelnde, mal forcierte, mal 

samt-soulige, dann funky-pushende Arrangements 

kleidet. Selbst charakterisiert sich der 

Predigersohn mit der Hornbrille als „Hippie 

mit Soul“; USA Today sieht in ihm ein „Kraftpaket 

mit perfekter Intonation”, und die New 

York Times lobt seine sozialkritischen Texte. 

Das alles trifft ins Schwarze – dazu kommt 

noch der gewisse Schuss Unverbrauchtheit. 

Denn obwohl Allen Stone von der Black 

Music der 60er und 70er geprägt ist, wirken 

die zehn sauber und klassisch produzierten 

Songs nicht die Spur antiquiert, sondern 

frisch und lebendig – wahrscheinlich, weil 

Gefühle und Qualität einfach zeitlos sind. 

Michael Kiwanuka 

Eels 

Wonderful, Glorious 

E-Works / Cooperative / Universal (CD, LP) 

Er trug schon Vollbart, als die heutigen jungen 

Hipster zwischen Neukölln und Silver Lake 

noch nicht mal Flaum im Gesicht hatten. Und 

noch immer zählt Mark Oliver Everett, seit 

1996 als Eels im Geschäft, zu den im besten 

Sinne kauzigen Stars des Alternative Rock. 

Im Opener von „Wonderful, Glorious“ röhrt 

er mit heiserer Stimme vor einer gespenstischen 

Sound-Kulisse, die von rasiermesserscharfen 

Gitarrensplittern durchlöchert wird. 

Dann folgen in schnellem Wechsel bluesige 

Balladen, wie sie nur erfahrene Männer 

jenseits der 40 schreiben, und mit grungigen 

Riffs gesättigter Rock. Der rammt mit voller 

Wucht in die Magengrube, denn der Klang ist 

trocken, direkt und punchy. Michael Sohn 

Elbow, Yo La Tengo, Tom Waits, Cop Shoot Cop 

Musik: 

Klang: 

Allen Stone 

Allen Stone 

Decca/Universal (CD, LP) 

Musik: 

Klang:

Downloads 

Rock, Jazz, Klassik: AUDIO- Mitarbeiter Matthias Inhoffen hat sich quer durch die Sparten 

gehört und spannende Aufnahmen gefunden, die als Digitalstream in hoher Auflösung 

erhältlich sind und ein ungetrübtes Klangvergnügen bereiten. Diesmal: Linn Records. 


Rock, Blues, Folk 

Diverse Interpreten Son Of Rogue’s 

Gallery – Pirate Ballads, Sea Songs & ... 

Anti/Indigo (2 CDs) 

2006 präsentierten Pop- und Folk-Promis 

in einer ersten „Rogue‘s Gallery“ Lieder 

von Seefahrern, deren Freizeitangebot aus 

zwei Alternativen bestand: sich gegenseitig 

umzubringen oder miteinander zu singen. Das 

Follow-up präsentiert jetzt maritime Rauf-, 

Sauf- und Arbeits-Lieder noch rebellischer. 

Das Spektrum reicht von Johnny Depp, der 

die Sailor-Schnulze „Leaving Of Liverpool“ 

grölt, bis zu einer Shilpa Ray, die „Seeräuber 

Jenny“ (aus der Dreigroschenoper) auf 

Kunstlied-Niveau hievt. Tom Waits und Keith 

Richards wären für ihre aufmüpfig rüde 

Version des Shantie-Klassikers „Shenandoah“ 

einst wegen Anstiftung zur Meuterei am 

Fockmast aufgeknüpft worden. Winfried Dulisch 

Rogue’s Gallery Vol. 1, The Pogues, Nick Cave 

Musik: 

Klang: 

Barb Jungr Man In The Long Black Coat 

Linn 

Folk, Rock 

Die Britin Barb Jungr liebt Bob Dylans Songs, sie ist eine starke 

Sängerin, und es gelingt ihr hier, 13 Juwelen des Meisters, von 

„Just Like A Woman“ über „Like A Rolling Stone“ bis „Sara“, in ein 

sehr originelles Gewand zu kleiden. Der druckvolle, ereignisreiche 

Klang garantiert ein fesselndes Hörabenteuer, auf das zum Auftakt 

schaurig schöne Totenglocken einstimmen (bis (96/24). 

Georg Friedrich Händel Messiah (Dunedin Consort) 

Linn 

Oratorium 

In einer Kirche in Edinburgh entstand diese Einspielung von Händels 

großem Oratorium in der Premierenversion (Dublin 1742). Und es 

ist eine „Messiah“-Vorstellung, die keinen unberührt lässt. Der Chor 

verströmt Zuversicht und Überzeugungskraft, die Solisten tragen 

ihre Anliegen mit makelloser Intonation vor, und die Tontechnik hüllt 

dieses musikalische Gebet in majestätischen Klang (88,2/24). 

Hector Berlioz Symphonie Fantastique (Scottish Chamber Orch.) 

Sinfonik 

Der Sinfonik-Klassiker von Hector Berlioz kommt hier im Wortsinn 

„fantastisch“ rüber. Das Scottish Chamber Orchestra unter dem 

jungen Dirigenten Robin Ticciati lotet die Abgründe des grandiosen 

fünfteiligen Werks souverän aus, die Tontechnik folgt mit rasanter 

Dynamik, weitem Raum und sensibel gestaffelter Platzierung der 

Instrumente – ein Orchester wie aus einem Guss (bis 192/24). 

Deutsch-Rock 

Linn 

Selig 

Magma 

Vertigo/Universal (CD, CD+DVD) 

Nach dem 2009er-Comeback legt die umtriebige 

Hamburger Psychedelic-Rock-Truppe 

nun nach: Kluge Arrangements mit Grunge- 

Appeal, Riffs mit Schmackes und einfühlsame 

Refrains zeigen, dass hierzulande nach 

wie vor richtig starker Pop-Rock entstehen 

kann – auch wenn Jan Plewka und Co. ihre 

Songs in den englischen East Midlands unter 

der Regie von Steve Power (Blur) einspielten. 

Reflektierende Kurzgeschichtchen über 

diverse Gefühlslagen ohne Gefühlsduseleien 

runden das Werk teils gesellschaftskritisch 

ab: „Der vorherrschende Lifestyle ist heute 

Ichbezogenheit“, konsta tiert Frontmann Plewka. 

Das darf man durchaus glauben – und 

dabei Selig werden. Claus Dick 

Black Crowes, Stone Roses, Rio Reiser 

Musik: 

Klang: 

Johann Sebastian Bach Cello Suites (Richard Tunnicliffe) 

Linn 

Barock 

Gepriesen für seinen farbenreichen Cello-Ton, nahm sich Originalklang-Liebhaber 

Richard Tunnicliffe für sein Albumdebüt als Solist die 

sechs Cello-Suiten von Bach vor. Mit großem Ernst und stupender 

Technik arbeitet der Brite die Kühnheit und Aktualität der fast 300 

Jahre alten Kompositionen heraus. Die Aufnahme aus einer Kirche 

ist plastisch, natürlich, ungemein nuanciert (bis 192/24). 

Claire Martin Too Much In Love To Care 

Linn 

Vocal Jazz 

Sie ist die „First Lady Of British Jazz“ – und zeigt sich In ihrer ersten 

US-Einspielung seit 15 Jahren hellwach und voller Energie; selbst in 

„Lazy Afternoon“ hat Claire Martin hörbar Hummeln im Hintern. Mit 

ihrer Begleitcrew um Starpianist Kenny Barron singt sie insgesamt 

13 elegante Evergreens von „Embraceable You“ bis „Time After 

Time“. Spritziger, quicklebendiger, präsenter Klang (bis 192/24). 

Jan Dismas Zelenka Sonatas (Ensemble Marsyas) 

Linn 

Kammermusik 

Die enorme Ideenfülle im Werk des böhmischen Barockkomponisten 

Jan Dismas Zelenka spiegelt sich in den drei hier vorgestellten 

Sonaten für Violine, zwei Oboen, Fagott und Generalbass. Das Ensemble 

Marsyas, verstärkt um die Geigerin Monica Huggett, spielt 

diese Musik mit viel Herzblut. Die Aufnahme beleuchtet die Eleganz 

der Interaktion wie mit einer Lupe (bis 192/24). 


Musik › OLDIES 

Diverse Interpreten 

OLDIE-CD 

DES MONATS 

Pop, Techno, Rock & mehr 

Who’s That Man – 

A Tribute To Conny Plank 

Grönland / Rough Trade (4 CDs) 

Er wurde nur 47 Jahre alt, war aber eine der prägendsten Persönlichkeiten 

deutscher Musikkultur: Conny Plank, geboren 1940 im 

pfälzischen Niemandsland nahe Kaiserslautern und ab Mitte der 60er 

Jahre erst als Tontechniker, dann als Produzent ein Fixstern – längst 

nicht nur der deutschen Musikkultur. Vor allem im angloamerikanischen 

Ausland wurde Plank, ein eigenwilliger, charismatischer, 

zuweilen störrischer Kopf, ob seiner futuristischen Sound-Konzepte 

auf’s Höchste geschätzt. „Broken Head“ etwa, von Brian Eno und 

den Teutonen Dieter Möbius & Hans-Joachim Roe delius bereits 1978 

für das Album „After The Heat“ fabriziert, tönt noch heute wie eine 

Zukunftsblaupause und verbindet tribalistische Drum-Schleifen in 

Can-Manier, mysteriös-irritierende französische Vocals und Vorahnungen 

der späteren deutschen Techno-Explosion zu purer Magie. 

Was die Mystik angeht, stehen dem die Eurythmics in „Le Sinistre“ 

in nichts nach – das Duo Lennox & Stewart fand großen Gefallen 

an der Arbeitsethik, der Experimentierlust und kenntnisreichen 

Kraftwerk, Can, Talking Heads, David Bowie 

Methodik, die Plank in seinem Studio in Wolperath bei Köln zelebrierte. 

„Conditioner“ von Moebius & Plank himself, zeigt hingegen 

eine starke Verwandtschaft zur Neuen Deutschen Welle, und „Pitch 

Control“, von Moebius/Plank/Neumeier, ist exemplarischer, genialer 

Früh-Techno. Dass Plank es ablehnte, mit U2 zu arbeiten, lässt Unverständige 

den Kopf schütteln, passt aber voll ins Bild. 

Nachzuhören ist all dies auf dieser Werkschau, mit der Herbert 

Grönemeyers Grönland-Label das Plank’sche Werk würdigt und seine 

Verdienste um die hiesige Szene mit so innovativen wie einflussreichen 

Attraktionen von NEU! und La Düsseldorf bis D.A.F. (hier u. 

a. mit „Alles ist Gut“ dabei), Cluster oder Michael Rother und die 

frühen Kraftwerk und Can würdigt. Zwei Discs mit regulären Aufnahmen, 

eine voller Remixe plus eine vierte mit Live-Aufnahmen von 

Möbius/Plank/Steffen 1986 in Mexiko – das ergibt einen runden, teils 

richtig prägnant klingenden, historischen Exkurs weit jenseits des 

musikalischen Elfenbinturmes. Claus Böhm 

Musik: - Klang: 

Blues-‘n‘-Boogie-Rock 

Folk 

Austro-Pop 

Bachman Turner Overdrive 

Polydor/Universal (2 CDs) 

Stramme Rhythmik, oft mit Boogie-Flair, plus 

die kernigen Vocals von Gitarren-Frontman 

Randy Bachman: So rockte die BTO-Crew 

aus Winnipeg Anfang der 70er Jahre die 

Welt. In nicht berauschendem, aber solidem 

Sound feiert nun das 73er-Debüt seinen 

40. Geburtstag: mit fünf Bonustracks und 

dem„Live In Japan / At Budokan“-Mitschnitt 

(inklusive zweier Erstveröffentlichungen) auf 

Disc 2. Große Sound- oder Stil-Innovationen 

waren hier zwar kein Thema, aber mit „Takin‘ 

Care Of Business“, dem rauen „Rough Ride“ 

oder „Let It Ride“ (mit feinem Westcoast- 

Puls) werden Fans von erdnahem Rock bestens 

bedient. Schön auch: der pastellisierte 

Latin-Pop von „Lookin‘ Out For #1“. Claus Böhm 

Not Fragile (1974); Guess Who 

Bob Dylan 

Blood On The Tracks 

MFSL UD 2098 / Sieveking Sound (SACD) 

Dylan-Fans erwarteten von diesem Album 

immer schon mehr als bislang zu hören war. 

Diese MFSL-Überspielung offenbart nun 

Dylans wandlungsfähige Stimme, seine 

Virtuosität an Gitarre und Mundharmonika 

in ganzer Pracht. Rob LoVerde bereitete das 

Masterband bewusst ohne Klangkorrekturen 

auf – mit klarem Dynamik-Gewinn, wobei er 

ab und zu leichte Verzerrung in Kauf nimmt. 

Ähnlich zurückhaltend remasterte er auch 

das spartanischere „Freewheelin’“ (UD 

2081) und „Another Side Of Bob Dylan“ (UD 

2095). Steve Hoffman hingegen nahm sich 

von der 1967er-Compilation „Greatest Hits“ 

(AFZ 140) alle Tracks einzeln vor und stellte 

sie in ein jeweils neues Licht. Winfried Dulisch 

Blonde On Blonde (1966); Tempest (2012) 

Falco 

Out Of The Dark (Into The Light) / Nachtflug 

Electrola/EMI (je 2 CDs) 

Mit seinen Hausproducern Rob & Ferdi 

Bolland hob Falco 1992 zum „Nachtflug“ ab 

– und schaffte mit plakativ-metaphorischen, 

aber etwas betagt wirkenden Songs ein 

mittelprächtiges Come back. 1998 dann stand 

Österreichs zweitgrößter Popstar aller Zeiten 

mit „Out Of The Dark ...“ jedoch wieder voll 

im Fokus – starb aber leider kurz vor Albumveröffentlichung 

bei einem Verkehrsunfall. 

Jetzt gibt’s beide Discs als Neuauflagen. Die 

Bonus-CDs mit ihrer inflationären Zahl an Remixen 

(allein „Titanic“ liegt, wie auch „Naked“, 

in acht Versionen vor) sind kein wirkliches 

Kaufargument – der allgegenwärtige Mix aus 

Wiener Schmäh und Hölzel’schem Charisma 

hingegen ist es allemal. Christof Hammer 

Einzelhaft, Falco 3 

Musik: 

Klang: 

Musik: 

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Musik: 

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60 


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Musik › OLDIES 

Alternative Rock 

Rock & Blues 

Metal-Rock 

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Epic-Legacy / Sony (2 CDs) 

Columbia/Sony (16 CDs) 

Einmal nur „Tonight, Tonight“ oder „Bullet 

With Butterfly Wings“ hören, und schon ist 

die Gänsehaut wieder da – so wie im Herbst 

1995, als dieser Doppeldecker als drittes Album 

der US-Alternative-Rocker erschien. Den 

93er-Vorgänger „Siamese Dream“ toppten 

Billy Corgan & Co. mit einem komplexen, von 

Flood brillant produzier ten Werk zwischen 

Grunge, dunklem Rock und groß angelegten 

Pophymnen, dem Bob Ludwig jetzt ein schnittiges 

Remastering verpasste. Fans greifen 

zum Deluxe-Set, das satte 106 Tracks und 

eine DVD vom 1996er-Konzert in der Londoner 

Brixton Academy in einer LP-formatigen 

Box mit Magnetverschluss, zwei Büchern und 

samtenem Disc-Halter bündelt. Christof Hammer 

Oceania (2012), Nirvana, Placebo 

Stevie & Co. waren die erste Band ohne 

Plattenvertrag, die 1982 beim Montreux Jazz 

Festival auftrat. Die Jazzfans waren verstört, 

David Bowie und Jackson Browne begeistert. 

Bowie engagierte Stevie für „Let’s Dance“, 

und Browne stellte sein Studio kostenlos 

zur Verfügung. Produzent John Hammond 

handelte dann für „Texas Flood“ den Vertrag 

mit Epic Records und zusätzliche 65.000 $ 

raus, damit die Songs neu gemischt wurden. 

Ergebnis: eines der kompaktesten und 

innovativsten Rock- und Blues-Alben made in 

Texas. Für die Jubiläums-Edition wurden die 

Songs remastert und eine zweite CD mit einem 

raren und kraftstrotzenden Konzert 1983 

aus Philadelphia angekoppelt. Willi Andresen 

Fabulous Thunderbirds, Jimmy Vaughan, J. Healey 

Satte 16 CDs aus über 40 Jahren Bandgeschichte 

bündelt dieses Box-Set der US- 

Metalrocker – BÖC-Fans sollten also gleich 

mal eine Woche Urlaub für’s erste Hören einplanen. 

Zumal es einiges zu ent decken gibt: 

Die 14 (nur teilweise und ohne Firlefanz remasterten) 

Originalalben wurden um etliche 

Bonustracks aufgestockt, eine Disc bringt 19 

überwiegend erstmals veröffentlichte „Rarities“, 

eine weitere 13 Radio-Livemitschnitte, 

welche die Band zu den besten ihrer Karriere 

zählt. Das vielleicht schönste Extra: ein Code 

zum Download von weiteren vier bisher im 

Archiv schlummernden Live-Shows (San 

Francisco 1980, New York ’81, Pasadena ’83, 

Santa Monica ’86). 

Christof Hammer 

Black Sabbath, Rush 

Musik: 

Klang: 

Musik: 

Klang: 

Musik: 

Klang: 

Mod-Rock, Soul, Jazzpop 

Rap, Rock, Pop, Funk 

KLANG 

TIPP 

The Jam A Gift ... 

Polydor/Universal (4 CDs) 

Eine dunkle Vorahnung umwehte die Produktion 

dieses sechsten The-Jam-Albums. Und 

tatsächlich: „The Gift“ sollte 1982 das letzte 

Werk der englischen Ausnahmeband werden. 

Kurz darauf verkündete Paul Weller das 

Ende des Trios und seinen Karriere-Neustart 

mit The Style Council – der sich in diesen 

elf Albumtracks schon deutlich abzeichnete. 

Der archetypische Mod-Rock von The Jam 

war aus Wellers Sicht an seine Grenzen 

gestoßen, Punk nie eine echte Alternative 

gewesen – Perspektiven bestanden fortan 

in Motown-Soul („Town Called Malice“) und 

Funk („Precious“), während Calypso-Versuche 

wie „The Planner’s Dream Goes Wrong“ 

dankenswerter die Ausnahme blieben. 

Sein 30. Jubiläum feiert der Jam-Schwanen- 

The Who, Elvis Costello, Dexy’s Midnight Runners 

gesang nun in Form des Deluxe-Sets „A 

Gift“, coproduziert von Weller selbst und 

klanglich überzeugend restauriert. In einer 

schweren, LP-formatigen Box gibt es, je 

einzeln in Kartonstecktaschen verpackt, 

das Studioalbum plus zehn Singles-/B- 

Seiten (top: ein rasanter 12-inch-Mix von 

„Precious“ sowie die Ballade „The Bitterest 

Pill“), 15 weitere Demos und alternate 

tracks (CD 2), ein hier erstveröffentlichtes 

Konzert aus der Wembley-Arena von 1982 

(CD 3) plus eine DVD mit Videoclips und 

TV-Auftritten aus dem dänischen Fernsehen 

und der BBC-Show „Top Of The Pops“. Feine 

Zugaben: ein prächtiges 72-Seiten-Buch, 

großformatige Postkarten und ein Replika 

des Tourneeheftes von 1982. Christof Hammer 

Jovanotti 

Backup 1987-2012 

Universal (4 CDs; auch als Doppel-CD und 7-CDs + DVD) 

Mit dem aufreizend relaxten „Serenata Rap“ 

und dem nassforschen Regenschauer-Song 

„Piove“ wurde er auch nördlich der Alpen bekannt. 

Was für ein Allroundtalent der Italiener 

Jovanotti ist, zeigt diese Werkschau aus 25 

Jahren, die es gleich in drei Konfigurationen 

gibt. Auf dem schönen 4-CD-Set groovt sich 

der als Lorenzo Cherubini geborene Toskaner 

durch eine Fülle von musikalischen Spielarten 

– immer stilsicher und knackig, gefühlsbetont 

und cool zugleich. Die sehr ausgeglichen 

remasterten Albumtracks, ein paar neue Titel 

und Duette zeigen Jovanottis beeindruckenden 

Werdegang vom Rap-Wegbereiter zum 

Interpreten von Rock, Pop, Folk und Funk bis 

zu Afro, Brazil oder gar Swing. Matthias Inhoffen 

Zucchero, Pino Daniele, Manu Chao 

Musik: 

Klang: 

Musik: 

Klang: 

62 


JAZZ-CD DES 

MONATS 

Ibrahim 

Maalouf 

Wind 

World-Jazz 

Musik › JAZZ 

Synthie-Pop/Art-Pop 

Talk Talk Natural History 1982-1988 / 

Natural Order 1982-1991 

EMI (CD+DVD / CD) 

In nur sechs Jahren, zwischen 1982 und 

1988, verwandelten Talk Talk ihren Sound 

von üppig-neuromantischem Synthie- zu 

exquisit minimalistischem Art-Pop. Eine 

der spannendsten Metamorphosen der 

britischen Popgeschichte zeichnet die Bestof-CD 

„Natural History“ nun mit neuem, 

von Bandchef Mark Hollis designtem Cover 

plus Bonus-DVD, sonst aber ohne weiteren 

Erkenntnisgewinn nach. Den gibt es dafür 

auf der Raritätensammlung „Natural Order“: 

Acht von zehn Titeln wurden remas tert, und 

mit einer Alternativversion von „After The 

Blood“ sowie „John Cope“ und „For What 

It’s Worth“ findet sich diverses an nur selten 

anzutreffender Archivware. Christof Hammer 

London 1986 live; OMD, The Blue Nile, Radiohead 

Mi‘ster / Harmonia Mundi (CD) 

Anfangs, meint Ibrahim Maalouf, sei ihm nicht klar gewesen, dass er sich mit „Wind“ gleich 

zwei seiner künstlerischen Wünsche erfüllen würde. Die Anfrage kam über die Cinémathèque 

françaises, ob er die Musik zu einem Stummfilm schreiben wolle. Die Idee gefiel ihm, 

weil sie viel Freiheiten versprach. Der Trompeter mit den libanesischen Wurzeln wählte „La 

Proie du Vent“ (1927) von René Clair, ein Film über einen Piloten, der wegen eines Sturms bei 

einem Schloss notlanden muss, in dessen Hausherrin er sich schnell und mit fatalen Folgen 

verliebt. Maalouf stellte mit Pianist Frank Woeste, Saxofonist Mark Turner, Larry Grenadier 

(Bass) und Schlagzeuger Clarence Penn ein famoses Quintett zusammen, mit dem er sich 

gleich seinen zweiten Traum erfüllte: eine Hommage an Miles Davis‘ legendären Soundtrack 

zu Louis Malles „Fahrstuhl zum Schafott“ zu gestalten. Denn „Wind“ speist sich dezent aus 

dem coolen Kosmos der Fünfziger, im samtenen Ton der Trompete, dem gelassenen Gesamteindruck 

der Musik, der spontanen Wirkung der Kompositionen. Zudem öffnet Maalouf über 

seine Vierteltontrompete die Stimmungen in eine andere, arabesk-balkaneske Richtung. Seine 

Musik wird so zu einem faszinierenden Hybrid mit Stilausläufern ebenso nach New York wie 

nach Paris und Beirut. Die Meisterschaft der Beteiligten plus Maaloufs exakte Klangvorstellungen 

lassen „Wind“ auch ohne Film einen Kosmos betörender Bilder erzeugen. Ralf Dombrowski 

Erik Truffaz, der Miles Davis der Fünfziger 

Musik: 

Klang: 

Musik: 

Klang: 

Piano-Pop, Jazz, Rock 

Maschinen-Jazz 

Modern Jazz 

Billy Joel 

The Golden Essentials 

Legacy / Zounds / Sony (2 24-karat-Gold-CDs) 

Ehre, wem Ehre gebührt: Für diese Werkschau 

des „Piano Man“ dampfte das 

Backkatalog-Label Zounds tatsächlich einige 

Zehntel-Milligramm Gold auf die CD-Oberfläche 

und fegte mittels CEDAR-System auch 

die letzten Rauschfähnchen aus der Tonspur. 

Musikalisch bleibt der Doppeldecker natürlich 

ohne Neuigkeitswert, demonstriert aber in 

satten 36 Songs plus kurzweiligem 24-Seiten- 

Booklet, wie souverän („My Life“) bis göttlich 

(„Scenes From An Italian Restaurant“) Billy 

Joel durch Piano-Pop, Rock und jazzgetönte 

Songwriter-Kunst spazierte. Ebenfalls bei 

Zounds erschienen: „Irgendwie und sowieso“, 

eine Best-of-CD des bajuwarischen Weltmusik-Originals 

Haindling. Christof Hammer 

The Stranger, 52nd Street; Paul McCartney 

Pat Metheny 

The Orchestrion Project 

Nonesuch/Warner (2 CDs) 

Als Pat Metheny 2010 die CD „Orchestrion“ 

vorlegte und mit einem computergesteuerten 

Musikautomaten tourte, verwirklichte 

er einen 20 Jahre alten Traum. Von neun 

Technikern betreut, brachte er mit seiner 

Gitarre als Steuerungseinheit über ein ausgeklügeltes 

System von Magneten, Pneumatik 

und via diverser Motoren gesteuerter Finger, 

Schlegel und Hebel rund 60 Instrumente zum 

Klingen, darunter Flügel, Vibraphon, Elektround 

Kontrabass und viel Percussion. Auf dem 

Live-Mitschnitt dominieren die Methenytypischen, 

weit schwingenden Melodien. 

Die Arrangements sind allerdings bei weitem 

nicht so abwechslungsreich wie in Konzerten 

der Pat Metheny Group. Werner Stiefele 

Travels (1983) 

Wayne Shorter Quartet 

Without A Net 

Blue Note / EMI (CD) 

Im Herbst wird Wayne Shorter 80 Jahre 

alt. Zuvor präsentiert er sich noch einmal 

(und nach langer Pause zurück bei seinem 

langjährigen Hauslabel Blue Note) als Leader 

seines fordernden Quartetts mit Pianist 

Danilo Perez, Bassist John Pattitucci und 

Drummer Brian Blade. Live aufgenommen 

während der Europa-Tournee 2011 und 

ergänzt um das suite-artige Orchesterstück 

„Pegasus“, präsentiert sich die Band ohne 

Netz und doppelten Boden als energisch, 

manchmal auch hektisch agierendes 

Ensemble der Alleskönner, dessen Spielfreuden 

indes manchmal die Grenzen 

zwingender Intensität überschreiten. Ralf 

Dombrowski 

Steve Lacy, Dave Liebman 

Musik: 

Klang: 

Musik: 

Klang: 

Musik: 

Klang: 


Musik › JAZZ 

World Jazz 

East Drive 

Folk Songs 2 

Kammer-Jazz 

Neuklang / Sunny Moon (CD) 

East Drive ist das Trio der Gitarristen Vitaly 

Zolotov, des Bassisten Philipp Bardenberg 

und des Schlagzeugers Bodek Jahnke. Und 

es ist eine Keimzelle der Kreativität mit dem 

besonderen Merkmal humorvoller musikalischer 

Offenheit. Ergänzt um die wunderbare 

Pianistin Olivia Trummer und die prägnant 

intonierende Sängerin Tamara Lukasheva, 

zieht das Gespann durch die Klanggefilde 

von Tangoeskem bis Balkaneskem, versetzt 

seine Kompositionen mit ein wenig Jazz 

und schmückt alles mit vielen charmanten 

Motivdetails. „Folksongs 2“ wird damit zu 

einem unterhaltsam modernen, vom Bauer- 

Studio-Team direkt und klar gemischten Mix 

zwischen den Stühlen. Ralf Dombrowski 

Kalle Kalima, Fieldwork, 

Musik: 

Dieter Ilg 

Parsifal 

ACT / Edel:Kultur (CD) 

Klang: 

Zu Mozarts Zeiten hatte eine Oper Erfolg, 

wenn die Melodien auf den Straßen 

gepfiffen wurden. Schon damals waren die 

Werke nicht heilig – und ganz diesem Ansatz 

folgend, verwandeln Bassist Dieter Ilg, Pianist 

Rainer Böhm und Schlagzeuger Pa trice 

Heral elf Themen aus Wagners „Parsifal“ 

in ein abwechslungsreiches Jazz-Potpourri. 

Sensibel vertonen sie Innerlichkeit, religiöse 

Transzendenz, impulsives Aufbegehren und 

kämpferisches Pathos in einem eigenständigen 

Opus, das sich von Wagner weit entfernt 

hat. Alles andere wäre auch banal gewesen. 

Finale einer auch klanglich feinen Disc: 

eine zarte Version von Beethovens „Freude 

schöner Götterfunken“. Werner Stiefele 

Uri Caine: Gustav Mahler – Primal Light 

Musik: 

Klang: 

Nu Jazz 

ADHD 

ADHD 3 ADHD 4 

Modern Jazz 

Heart Beat & Soul / Edel:Kultur (2 CDs) 

Dass die vier Isländer an dem Zappelphilipp- 

Syndrom ADHD leiden, ist nach den 85 

Minuten dieses Doppelalbums kaum 

anzunehmen: Aus wenigen Tönen von 

Keyboards, Gitarre, Bass, Schlagzeug und 

Saxofon entstehen kontemplative Klanglandschaften 

zwischen Lounge, New Jazz 

und Minimal-Pop, in denen die Melodien gemächlich 

fließen und die bedächtig gesetzte 

Begleitung Bilder von Ufergeröll und Wiesen 

entstehen lässt. Erst gegen Ende kommt 

rhythmische Power ins Spiel. Dann wirken 

ADHD wie ungezogene Erbverwalter von 

Grunge, Noise Techno und Easy Listening, 

der Rockband Deep Purple – oder von Miles 

Davis in dessen Trance-Phase. Werner Stiefele 

Nils Petter Molvaer: Khmer 

Musik: 

Chris Potter 

The Sirens 

ECM/Universal (CD) 

Klang: 

Ein bisschen schade ist das schon. Kannte 

man Chris Potter einst als musikalischen 

Draufgänger, der sein umfassendes stilistisches 

Wissen und seine enorme Spielkompetenz 

schon mal in ausschweifende 

Energieausbrüche münden ließ, so zeigt sich 

der New Yorker Tenorsaxofonist mit „The 

Sirens“ von seiner schöngeistigen Seite. Mit 

einem grandiosen, allerdings klanglich arg luftig 

und wenig präsent gemischten Quintett 

verneigt er sich konzeptuell vor dem Mythos 

der antiken Sirenen. Gestaltet ist das durchweg 

ausgewogen und kammermusikalisch 

elegant in der Phrasierung – aber halt ohne 

den fulminanten Biss früherer Zeiten. 

Ralf Dombrowski 

Chris Cheek, Seamus Blake, Joshua Redman 

Musik: 

Klang: 

Miles-Stones 


Werner Stiefele 

entdeckt in alten Miles- 

Davis-Aufnahmen ein 

Destillat des Zeitgeistes 

Es war eine verrückte Zeit. Ein großer 

Teil der Jugendlichen entzog sich 

Ende der 1960er der muffigen Welt 

ihrer Eltern durch lange Haare und 

Aussteigerphilosophien, und die musikalische 

Avantgarde verband freie Improvisationen 

mit einer schleichenden 

Elektrifizierung der Instrumente sowie 

vom Rock beeinflussten, wenngleich 

komplexeren Rhythmen. Im Œuvre 

von Miles Davis markiert das Quintett 

mit dem Saxofonisten Wayne Shorter, 

dem Kontrabassisten Dave Holland, 

dem Schlagzeuger Jack DeJohnette 

und dem Keyboarder Chick Corea 

diese Wendephase – und diese 

Formation ist auch das Live-Pendant 

zu dem vom 19. bis 21. August 1969 

in größerer Besetzung eingespielten 

Doppelalbum „Bitches Brew“. 

Am 25. und 26. Juli desselben Jahres 

standen auf dem Jazz-Festival im 

südfranzösischen Antibes schon die 

ersten Stücke dieses Meilensteins 

auf dem Programm, andererseits aber 

auch Klassiker wie „Round Midnight“ 

oder „Milestones“. Die Tonqualität der 

beiden nun wiederveröffentlichten 

CDs ist bescheiden – die Musik aber 

pulsiert, brodelt und kocht in jedem 

Takt. Noch radikaler hob das Quintett 

am 5. November 1969 in Stockholm 

ab – allerdings britzelt auf diesen 

klanglich besseren Aufnahmen das 

E-Piano durch ein defektes Kabel, so 

dass Corea auf den Flügel ausweicht. 

Auf dem Highlight der Box, einer 

farbigen TV-Aufzeichnung des Senders 

Freies Berlin von den Berliner Jazztagen 

am 7. November, manifestiert 

die Band mit einer weit über den 

Rockjazz hinausreichenden Mixtur aus 

Rock, Free und Trance die neue Ära 

des Trance-Jazz. 

Columbia/Sony (3 CDs + 1 DVD) 

Miles Davis 

Live In Europe 1969 – The Bootleg 

Sessions Vol. 2 

Musik: 

Klang: 

64 


KLANG 

TIPP 

Edward Elgar 

Violinkonzert, Salut D’Amour, Offertoire 

Catherine Manoukian (Violine), 

Staatskapelle Weimar, Stefan Solyom 

(Leitung und Klavier) 

KLASSIK-CD 

DES MONATS 

Musik › KLASSIK 

Berlin Classics / Edel (CD) 

Rekordverdächtig ist es schon, das Violinkonzert 

des englischen Altmeisters Edward 

Elgar: Rund 50 Minuten Aufführungsdauer 

stellen hohe Anforderungen an Kraft und 

Konzentration der Ausführenden. Kein Geringerer 

als der legendäre Fritz Kreisler hat 

das ihm gewidmete Werk 1910 mit großem 

Erfolg uraufgeführt. 

Die junge kanadische Violinistin und DeLay- 

Schülerin Catherine Manoukian küsst das 

heutzutage vernachlässigte Werk nun 

wieder wach – mit blitzsauberer Technik, 

kluger Dynamik und Phrasierung sowie ausdrucksstarkem 

Ton. Die von ihrem Ehemann 

Stefan Solyom umsichtig geleitete Staatskapelle 

Weimar begleitet aufmerksam und 

Hilary Hahn (Davis, London Symphony Orchestra, DG) 

lässt die üppigen Tutti-Stellen in vollem Glanz 

erstrahlen. Dass diese Aufnahme so begeistert, 

liegt aber auch daran, dass Manoukian und ihre 

Mitstreiter den Fluss der Musik nie abreißen 

lassen. Es war eine weise Entscheidung, Elgars 

Konzert live einzuspielen, weil sich auf diese 

Weise ein großer Spannungsbogen bildet – von 

der ersten Note bis zum frenetischen Schlussapplaus 

in der Weimarhalle an einem Junitag 

des Jahres 2011. 

Zwei geschmeidig ins Ohr gehende Zugaben mit 

Klavierbegleitung – der lyrische Salut d‘amour 

und der feierliche Offertoire – komplettieren eine 

famose Produktion, die zudem ein wunderbar 

klares und räumliches Klangbild bietet. Rekordverdächtig 

gut. Andreas Fritz 

Spieglein, Spieglein an der Wand: 

Ihr apartes Äußeres in Ehren – aber 

Madame Manoukian betört Klassikfreunde 

in erster Linie mit bestechender 

Klangschönheit auf der Violine. 

Musik: 

Klang: 

Kammermusik 

Klavier 

Lied 

KLANG 

TIPP 

KLANG 

TIPP 

E. Denisov Bataille-Zyklus, Romanzen 

nach A. Achmatova, Kammersinfo nien 

B. Peyré, Ensemble Contemporain, Daniel Kawkao 

harmonia mundi (CD) 

Neben Schostakowitsch und Schnittke gehört 

Edison Denisov (1929-1996) zu den russischen 

Klassikern der Moderne. Noch 1979 

bemängelte die Sowjetzensur seine Musik 

als „Gekreische“ und „Gebrabbel“. Denisovs 

Stärken liegen im Lyrischen, was diese CD 

mit Werken der späten Jahre 1982-1994 gut 

demonstriert. Der Bataille-Liederzyklus klingt 

mit Brigitte Peyrés Schwebe-Sopran zart und 

duftig – von den Totenglocken in „Ètoile“ bis 

hin zu den sphärischen Streichern im Engelschoral 

„Sous le soleil“. Doch das Ensemble 

Orchestral Contemporain zeigt in den Kammersinfonien 

auch den wild-expressiven und 

zutiefst mystischen Denisov. Otto Paul Burkhardt 

Denisov: Sinfonie (Orchestre de Paris, Barenboim) 

F. Milhaud, Ravel, Bizet u. a. Pas de 

Deux – Französische Musik für Klavier-Duo 

Mona & Rica Bard, Klavier 

Audite/Edel (Surround-Hybrid-SACD) 

Die pfälzischen Schwestern Mona und Rica 

Bard, die in etlichen Wett bewerben sowie 

in Funk- und Fernsehaufnahmen Aufsehen 

erregten, präsentieren sich auf ihrer Debüt- 

CD als vielversprechendes Newcomer- 

Duo im Klavierfach. Sie agieren mit Witz, 

Esprit und Spaß am Spiel, die vierhändigen 

Klavierwerke von Milhaud, Ravel, Bizet und 

Poulenc klingen delikat und sinnlich, quirlig 

und leidenschaftlich. Für den Hörer ist dieser 

Pas de Deux ein wunderbar wohltuendes 

französisches „Schaumbad“, anregend und 

entspannend zugleich: Eine CD, bei der 

einfach alles stimmt – auch das betörende 

und dynamische Klangbild. Andreas Lucewicz 

Béroff (EMI), Bruk-Taimanov (Philips) 

Franz Schubert 

Schubert Edition Vol. 7: Erlkönig Matthias 

Goerne (Bariton), Andreas Haefliger (Klavier) 

Harmonia Mundi (CD) 

Auch Folge 7 seiner Schubert-Edition zeigt 

Matthias Goerne als großen Liedsänger, gleichermaßen 

souverän in Artikulation („Fischerweise“) 

und Klangdramaturgie („Im Abendrot“). 

Die Figuren im „Erlkönig“ gestaltet er 

aus der Sicht des Erzählers, schlüpft also nicht 

in die „Rollen“ von Vater, Kind und Erlkönig. 

Scheute er den Abgrund zur unfreiwilligen 

Komik, in den selbst große Vorgänger fallen 

konnten? Dass bei „dramatischen“ Liedern 

manche Nuance der Artikulation vom wummernden 

Klavierton verdeckt wird, scheint 

eher am Klang zu liegen: Lyrische Titel wie 

„An den Mond“ weisen Andreas Haefliger 

als sensiblen Begleiter aus. Thomas Voigt 

Schubert: An mein Herz (Goerne, Deutsch; HM) 

Musik: 

Klang: 

Musik: 

Klang: 

Musik: 

Klang: 


Musik › KLASSIK 

Sinfonik/Lied 

Klavier 

KLANG 

TIPP 

Klavier 

R. Wagner Columbus-Ouvertüre; Kaisermarsch 

u. a. C. Ludwig, J. Norman u. a., London 

Symphony, Philadelphia Orch. u. a.; diver. Dirigenten 

Jacques Duphly 

Pieces de Clavecin 

Christophe Rousset, Cembalo 

Franz Schubert 

Klaviersonaten D 575 und 958, 12 Deutsche 

Tänze D 790 Filippo Faes, Klavier 

EMI (3 CDs) 

Aparte / Harmonia Mundi (2 CDs) 

Genuin / Note 1 (CD + Bonus-MP3-CD) 

„Der andere Wagner“? Unter diesem Titel 

fischte die EMI all das aus den Archiven, was 

der Meister abseits der Oper komponiert hat. 

So entstand ein spannendes 3-CD-Set mit 20 

Raritäten. Darunter auch die „Columbus“-Ouvertüre 

(1835), in der sich Wagner noch stark 

an den später geschmähten Mendelssohn 

anlehnt. Neben Klavier-, Chorwerken und 

eher beiläufig erledigten, hurrapatriotischen 

Huldigungsmärschen gibt es zwei exzellente 

Aufnahmen der Wesendonck-Lieder – mit 

Christa Ludwig in ihrer Glanzära 1962 unter 

Otto Klemperer und einer strahlenden Jessye 

Norman 1969, begleitet von Irwin Gage. 

Allein das lohnt diese Discs. Otto Paul Burkhardt 

Die Feen, Weigle (Oehms) 

Duphly (1715-1789) galt als einer der besten 

Cembalisten und Organisten seiner Zeit, 

nicht zuletzt auch als Bewahrer des Stils 

Jean-Philippe Rameaus. Auf dieser Basis 

komponierte er Cembalo-Musik auf der Höhe 

des französischen Barock: pompös, gravitätisch, 

auf großen Eindruck bedacht. 52 Werke 

sind von ihm überliefert, 27 finden sich auf 

diesen zwei CDs. Christophe Rousset spielt 

die Stücke mit großer Geste, dabei äußerst 

präzise und mit faszinierenden Details in der 

Artikulation. Das Cembalo aus dem Jahr 1776 

liefert einen berauschend farbenprächtigen 

Klang, mit mächtigem Bass und funkelnden 

Höhen: rundum ein Hochgenuss. Laszlo Molnar 

Rameau, Les Indes Galantes; Rousset (Ambroisie) 

Gibt es so etwas wie einen „Schubert- 

Klang“? Und falls ja, was definiert ihn? Der 

italienische Pianist Filippo Faes hat ein Album 

mit Sonaten und Tänzen eingespielt und zeigt 

sich auf der Bonus-CD als mehrsprachiger 

Erläuterer von Schuberts Tonsprache und 

seines Zeitalter. Das gesprochene Wort weist 

den Italiener als sensiblen und verständigen 

Erklärer aus – Eigenschaften, die er 

als Pianist allerdings so nicht umzusetzen 

weiß. Das Innige und die untröstlich zarten 

Momente in Schuberts Musik bleiben in 

seinem Spiel zurück – immerhin zugunsten 

von kraftvoll-satter Tongebung und geradliniger 

Expressivität. 

Andreas Lucewicz 

Zacharias (EMI), Kempff (DG) 

Musik: 

Klang: 

Musik: 

Klang: 

Musik: 

Klang: 

Kammermusik 

Lied 

Konzert 

Mozart, Klein, Bartók 

Divertimento 

Kammerorchester Basel 

Sony (CD) 

„Divertimento“ ist das italienische Wort für 

„Vergnügen“ und bezeichnet ein mehrsätziges 

Instrumentalstück mit unterhaltsamem 

Charakter. Wie verschieden das Ergebnis in 

Klassik und Moderne freilich ausfällt, führt 

das Kammerorchester Basel auf dieser 

CD eindrucksvoll vor Ohren: hier Mozarts 

tänzerisches K. 131, da Kleins spröder und 

dort Bartóks expressiver Gattungsbeitrag. 

Die Schweizer werden allen drei Werken mit 

hoher Präzision und Spielfreude gerecht, 

das Klangbild punktet mit Wärme – und der 

Hörer hat sein Vergnügen. Andreas Fritz 

Mozart: Divertimenti KV 251, 334, Helmut 

Müller-Brühl, Kölner Kammerorchester (Naxos) 

Falla, Granados, Rodrigo 

Canciones Espanolas Bernarda Fink 

(Mezzosopran), Anthony Spiri (Klavier) 

Harmonia Mundi (CD) 

Diese CD darf einem spanisch vorkommen: 

Die Mezzosopranistin Bernarda Fink hat mit 

Begleiter Anthony Spiri spanische Kunstlieder 

aufgenommen, die zwischen 1902 und 1965 

von vokalaffinen Komponisten geschaffen 

wurden. Die beiden Künstler gestalten die 

Lieder äußerst differenziert: Mal temperamentvoll, 

dann wieder ganz zurückhaltend, 

erzählen sie von den vielen Facetten der 

Liebe und treffen das Idiom überzeugend. 

Die Technik liefert einen gut balancierten, 

natürlichen Klang. Prädikat: stimmig und 

stimmungsvoll. 

Andreas Fritz 

Falla: El Amor Brujo etc; Orchestre symphonique 

de Montréal, Dutoit (Decca) 

Bernhard Molique 

Violinkonzerte Nr. 3 und 6 Anton Steck, Violine; 

Orchester L‘Arpa Festante, Christoph Spering 

Accent / Note 1 (CD) 

Liest man die Rezensionen in Robert 

Schumanns „Neue Zeitschrift für Musik“, 

dann stößt man dort auf Namen, die heute 

keiner mehr kennt. In der Romantik gab 

es viele Komponisten, die eine Zeitlang en 

vogue waren und schnell in der Versenkung 

verschwanden. So war es auch mit Bernhard 

Molique (1802-1869): Seine Violinkonzerte 

sind Virtuosenstücke, umrahmt von bombastisch-leerer 

Orchesterbegleitung, tönendes 

Kunstgewerbe für eine Gesellschaft, die täglich 

neuen Stoff zur Unterhaltung brauchte. 

Und bei allem Respekt für die Fertigkeiten 

von Anton Steck: Heute kann man auf solche 

Stücke ruhig verzichten. 

Laszlo Molnar 

Deutsche Kammerphilharmonie, Paavo Järvi (RCA) 

Musik: 

Klang: 

Musik: 

Klang: 

Musik: 

Klang: 

66 


Report › 3D-SOUND 

VORSPRUNG DURCH SEMANTIK 

Auf Kanal und Phase basierende Raumklang-Verfahren haben ausgedient. Auf der CES kündigten B&O 

und Harman intelligente 3D-Sound-Systeme an, die Musik in Elementarteilchen zerlegen – im Auto. 

■ Text: Stefan Schickedanz 

Ob die 3D-Bildwiedergabe ein 

Schnellschuss war, der nur einen 

kurzen Sturm im Wasserglas 

bewirkte, mögen die Video-Magazine 

diskutieren. Im reinen Audio-Bereich 

gab es bisher zwei ungeschriebene „Naturgesetze“. 

Erstens: Der Versuch, der 

Original-Aufnahme künstliche Räumlichkeit 

zu verleihen, ging letztlich stets in 

die Hose. Ob durch Hinzufügen irgendwie 

errechneter Kanäle, ob Halleffekte 

oder Echo spielte keine Rolle. Nach Befriedigung 

des Spieltriebs kam praktisch 

immer die große Ernüchterung – besonders, 

wenn es sich um Musik-Software 

handelte. Deren Reiz lässt sich mit gängigen 

Verfahren eher ruinieren als mit 

hinzugerechneten Höhenlautsprechern 

in eine neue Ebene verlagern. 

Zweitens: Das Auto absorbierte zwar inzwischen 

die wesentlichen UE-Trends, 

120 www.audio.de ›03/2013 

hinkte aber schon allein durch die langen 

Entwicklungszyklen der einzelnen Modelle 

dem Wohnzimmer stets hinterher. 

Und nun das: Fast zeitgleich kündigten 

Harman und auf der anderen Seite ein 

Zusammenschluss von Audi, B&O und 

dem Erlangener Fraunhofer IIS auf der 

größten UE-Messe, der CES in Las Vegas, 

zwei revolutionäre neue Raumklangverfahren 

an. Beide Lösungen sind 

objektbasierend, können anders als Pro 

Logic & Co. einzelne Klangkörper erkennen 

und von deren Echo und Hall unterscheiden. 

Diese semantischen, von Psychoakustik 

geprägten Ansätze die Musik 

zu verstehen und in ihre Einzelteile zu 

zerlegen, um diese dann gezielt im DSP 

mit mehr Kanälen aufzubereiten, starten 

aber nicht etwa im Heimkino, sondern 

an der Ampel. Das dürfte einen Paradigmenwechsel 

bei den Edelmarken in Sachen 

Audio bedeuten. Damit könnte das 

Auto zum rollenden Versuchslabor für 

Soundfreaks werden. Aber auch für den 

Klang-Gourmet? 

Dieser Frage gingen wir intensiv nach. 

Das auf einem Patent von Dr. Gil Soulodre 

(Seite 122) basierende Harman-Verfahren 

Quantum Logic Surround (QLS) 

konnten wir bereits letztes Jahr in seiner 

3D-Variante im Studio hören. Nun folgte 

die Audienz bei Audi. Im Kreis aller verantwortlichen 

Manager hatten wir ausgiebig 

Gelegenheit, das für den 2014 erscheinenden 

Q7 vorgesehene Advanced 

3D Sound System im Versuchsfahrzeug 

und in den Münchner Farao-Studios 

zu hören. Die Musik-Profis von der 

Isar unterstützen mit ihrem Know-how 

sozusagen als Anwälte der künstlerischen 

und ästhetischen Aspekte das 

ehrgeizige Projekt. Den treibenden Kräf-


Fotos: Archiv 

KEGEL-CLUB: Eine 7.0-Konfiguration mit BeoLab 5 am Boden, 7.0 mit BeoLab 3 unter der Decke und 

noch einmal vier BeoLab 3 ganz oben im hinteren Bereich als „Voice of God“ heben das Klangbild auf 

einen neuen Level. Nicht nur in den Münchner Farao-Studios, sondern vielleicht auch bald zu Hause. 

ten des ambitionierten Audi-Projekts 

ging es darum, die gesamte Wiedergabekette 

vom Musiker über den Musikproduzenten 

über die Entwickler von 

Fahrzeug und Software bis zum Lautsprecher-Lieferanten 

zusammenzubringen. 

Schon dieser ganzheitliche Ansatz 

unterstreicht die Ernsthaftigkeit des Projekts. 

Dessen Verantwortliche sind sich bereits 

über ein Jahr vor Serienanlauf im 

nächsten Audi Q7 so sicher, dass sie 

sich in Las Vegas Scharen von Besuchern 

stellten – und nun sogar den kritischen 

Ohren von AUDIO. In der Redak- 

NICHT AUS DEM RENNEN: WELLENFELDSYNTHESE 

Die Universität Delft in den Niederlanden 

fand heraus, dass es möglich ist, die 

Wellenfronten virtueller Schallquellen durch 

eine Überlagerung von Elementarwellen 

synthetisch nachzubilden. Die daraus abgeleitete 

Wellenfeldsynthese weckte das 

Interesse des Fraunhofer IMDT von 

Professor Karlheinz Brandenburg, das 

daraus das Iosono-Verfahren entwickelte. 

Auf der ganze Welt gibt es damit nur zwei 

private Kinos, eines davon gehörte Michael 

Jackson. Das sagt einiges über den immensen 

Aufwand des bisher vor allem zur CAD- 

Entwicklung von Maschinen eingesetzten 

Raumklangverfahrens, das eine engmaschige 

Rundum-Boxen-Anordnungen erfordert. 

Trotzdem wagte sich Audi mit dem 

„Sound Concept“ im riesigen Q7 an die heikle 

Aufgabe. Der Klang überzeugte, aber der 

Aufwand sprengt derzeit alle Dimensionen. 

Ich bin überzeugt, 

dass wir bei Audi in 

keinem Projekt so 

früh so nah an der 

Musik waren. Uns 

geht es darum, die 

Grenzen des Autos 

akustisch aufzulösen. 

Peter Blum 

Infotainment 

Manager, Audi 

AUDI-MAX: 52 einzeln angesteuerte Lautsprecher und einen Kofferraum voller 

PCs und Amps brauchte Audi, um gemeinsam mit Fraunhofer IMDT die 

Wellenfeldsynthese ins Auto zu bringen. Bis zur Serie gibt es noch viel zu tun. 


121


tion löste das markige 3D-Sound-Versprechen 

geteilte Reaktion aus. Erwartet 

uns eine letztlich substanzlose Effekt-Orgie 

oder beamt uns Audi wirklich 

in die dritte Dimension? Die erste Überraschung 

ließ nicht lange auf sich warten. 

Im Gegensatz zu Harmans QLS 3D 

verzichtet das Audi-Konzept auf Lautsprecher 

im Fahrzeughimmel. Peter 

Blum, bei Audi für den gesamten Infotainmentbereich 

verantwortlich: „Das 

können wir uns im Hinblick auf die Fahrerablenkung 

gar nicht erlauben.“ Blum 

macht wie Audis Audio-Verantwortlicher 

Denis Credé keinen Hehl daraus, 

wie wenig er von Surround-Wiedergabe 

hält, bei der dann die Bläser von hinten 

kommen. Axel Horndasch und Oliver 

Hellmuth vom Fraunhofer IIS – verantwortlich 

für den Algorithmus, der im 

B&O-DSP-Verstärker mit 1000 Mops 

die Berechnungen ausführt – wählten 

gar den Begriff „Horror-Szenario“. Farao-Geschäftsführer 

Andreas Caemmerer 

sekundiert: „Musik wie auf der Bühne 

zu hören, ist das Schlimmste, was es 

HARMANS ANTWORT: QLS 3D 

Quantum Logic Surround (QLS) geht auf ein 

patentiertes Verfahren des Kanadiers Dr. Gil 

Soulodre zurück, für das er 2011 den Emmy 

Award erhielt. Die 3D-Version ist eine aufwendigere 

Variante davon, die mit 

Deckenlautsprechern arbeitet. Im 

Gegensatz zu bisherigen Verfahren zerlegt 

QLS die Musik in ihre einzelnen Bestandteile 

und kann sogar den Hall vom eigentlichen 

Signal extrahieren. Damit lassen sich 

SOUND UND VISIONEN: Mit dem Q7 bedient Audi nicht nur das SUV-Segment. Er eignet 

sich auch als Versuchsträger für Wellenfeldsynthese oder 3D-Sound von B&O. 

für einen Musiker gibt.“ Blum machte 

klar: „Für Audi ist Räumlichkeit kein 

Selbstzweck, sondern ein Mittel, um 

Defizite der Hörbühne vor allem in der 

Höhe zu kompensieren.“ Außerdem solle 

die Enge überwunden werden, aber 

„wilde Sachen“ wollten auch die Herren 

Phantomschallquellen neu positionieren und 

die Effekt-Kanäle mit gezielt ausgewählten 

Signalanteilen ansteuern. So sorgt schon 

die Basis-Variante im Maserati Quattroporte 

für stabile Lokalisation in den einzelnen 

Klang-Modi. QLS verhilft dem Maserati 

Quattroporte (AUDIO 2/13) zu sehr guter 

Räumlichkeit. Auf der CES stellte Harman 

die QLS-3D-Variante in einem lediglich als 

Versuchsträger dienenden 7er-BMW vor. 

von Fraunhofer auf keinen Fall. Das ließ 

hoffen. Der eigens für die CES produzierte 

Trailer erst recht. Allerdings eröffnete 

der mit 18 diskreten Spuren produzierte 

Clip die Hörsession im Studio mit 

sieben BeoLab 5 und elf BeoLab 3 unter 

der Decke. So war diese Vorstellung 

eher als Appetithappen im Hinblick auf 

weitere Anwendungen zu sehen. 

„Unsere neuen TVs haben die nötige 

Hardware bereits an Bord. Und sie ziehen 

sich nachts aus dem Internet ihre 

Softwareupdates“ freut sich bereits 

B&O-Manager Bjarne Sørensen, in Bezug 

auf neue Aufgaben für den integrierten 

DSP. Sehr vielversprechend, denn 

das Intro demonstrierte in Stufen von 

Mono über Stereo und Surround zu 3D 

eindrucksvoll, wie sich der Raum immer 

großzügiger und lückenloser um sämtliche 

Stuhlreihen ausbreitete. Aber die 

von einem Filmausschnitt aus „Ironman“ 

gekrönte Einführung setzte mehr auf Intensität 

und Emotion als auf vordergründige 

Effekte. 

SMART: Quantum Logic kann aus Mono-, Stereo oder Mehrkanal-Signalen eine 

synthetische Räumlichkeit erzeugen und kommt selbst mit der kritischen 

Phasenlage von MP3 mit niedriger Datenrate zurecht. 

Die Formel für den 

Algorithmus fiel mir 

im Schlaf ein. Ich 

wachte auf, ging ins 

Büro an den PC und 

schrieb gleich alles 

nieder. So enstand 

Quantum Logic. 

Dr. Gil Soulodre 

Entwickler von 

Quantum Logic 



AUS DER REDAKTION 

Stefan Schickedanz 

AUDIO-Autoexperte 

Bisher waren DSP-Effekte für 

künstliche Räumlichkeit unter 

Audiophilen zu Recht verpönt. 

Denke mit Gruseln an den Test 

von Dolby PL IIz. Das könnte 

sich mit einem Mal ändern: Audi 

entwickelte mit Fraunhofer 

IIS und B&O einen neuen, 

tiefergehenden Ansatz, der 

mich restlos überzeugen konnte. 

Harman hat mit Quantum 

Logic Surround 3D eine vielversprechende 

Alternative. Bin gespannt 

und bleibe dran. 


AUDIO-Chefredakteur 

Bei Verkehrsteilnehmern wie 

HiFi-Fans könnte die Allianz 

aus Audi und Fraunhofer Argwohn 

wecken: Werden Landyachten 

wie der Q7 sicherer, 

wenn ihre Fahrer mit 3D-aufgeputschtem 

MP3-Sound unterwegs 

sind? Umso beruhigender, 

dass alle Beteiligten Mäßigung 

gelobt haben: Zischbumm 

aus allen Ecken wird's 

nicht geben, nur viel besseren 

Klang unterwegs – und vielleicht 

auch bald zuhause. 

Die Ouvertüre verfehlte nicht ihre Wirkung: 

Der Autor wollte da raus. Draußen 

wartete nämlich der Versuchsträger: Ein 

Q7 mit 23 B&O-Lautsprechern (vier davon 

oben in den vorderen Dachsäulen) 

nebst Projektleiter Michael Wisniewski 

an Bord. Und dessen Demo überzeugte 

auf ganzer Linie. Bereits im Stereo-Modus 

fiel eine harmonischere tonale Abstimmung 

im Mittel-Hochtonbereich auf 

als in den bisherigen B&O-Advanced- 

Sytemen. Peter Blum sollte nachher dazu 

zum Besten geben: „Wir haben B&O 

ganz schön genervt, die Chassis in diesen 

Bereichen zu verbessern.“ 

Als Wisnieski mit CD in den 3D-Modus 

schaltete, hob sich die virtuelle Bühne 

von der Instrumenten-Ebene über das 

Armaturenbrett und verharrte dort wie 

angeschraubt. So nahe kommt derzeit 

kein anderes Fahrzeug dem HiFi-Ideal 

aus dem Wohnzimmer beziehungsweise 

dem Live-Konzert, das ja als Vorbild 

dient. Selbst Mono-Klassik aus dem Autoradio 

oder stark komprimierte MP3s 

bekamen eine keineswegs künstlich anmutende 

Räumlichkeit mit dezentem 

Stereo-Eindruck. Dafür störten keine 

Surround-Effekte, die sich als solche zu 

erkennen gaben. Alle Instrumente standen 

vorn auf einer breiten, hohen und 

klar definierten Bühne. Das ist 3D für Erwachsene. 

Und sollten hinten Kinder sitzen, 

befindet sich deren Bühne nicht an 

der Kopfstütze der Eltern, sondern ebenfalls 

ganz vorne. Daher beeindruckt das 

Live-Erlebnis von der Rückbank noch 

mehr, weil man ja im Konzert auch nicht 

den Musikern auf dem Schoß sitzt. Endlich 

lauschen alle Insassen dem gleichen 

Schall-Ereignis, die langweilige Autofahrt 

mutiert zum gemeinsamen Konzertbesuch. 

Damit befindet sich der Prototyp 

in etwa auf Augenhöhe mit dem 

Maserati Quattroporte, in dem Harmans 

QLS in der 2D-Version für stabile Räumlichkeit 

sorgt – und im Modus „On Stage“ 

für spektakuläre Poser-Effekte. Natürlich 

haben die Lautsprecher-Systeme 

von B&W und B&O daran einen großen 

Anteil. Dass damit gleichzeitig die beiden 

modernsten, objektbasierenden 

DSP-Verfahren an der Spitze stehen, ist 

jedoch kein Zufall. Es ist der Triumph eines 

neuen, semantischen Denkansatzes, 

der Musik nicht nur als irgend so ein 

Bündel von Schwingungen sieht. 

_09XIS_musicline_Audio_3.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 92.00 mm);15. Jan 2013 08:01:21 

2 

Naim nicht im Versand erhältlich 

Die neue Version des preisgekrönten All-in-one-Players 

von Naim bietet jetzt noch mehr Leistung, noch mehr 

Klang. 

„Druck, Spielfreude, Dynamik und Quirligkeit. Es ist 

schon faszinierend, wie viel Klang und Antrieb aus 

einer einzigen Kiste kommen kann.“ einsnull 4/2012 

„Selten hat eine unscheinbare ‚2’ im Namen eine so 

erfreuliche Weiterentwicklung gebracht.“ AUDIO 9/2012 

www.music-line.biz · Tel. 04105 77050

Lautsprecher › SOUNDBAR-SYSTEME 

TEST 

Klangriegel für Stereo und Multichannel 

BOSE SOLO 400 € 

ENERGY POWERBAR ELITE 600 € 

TEUFEL CINEBAR 51 THX 800 € 

PHILIPS FIDELIO HTB 9150 1000 € 

CANTON DM 90.2 1350 € 

YAMAHA YSP 4300 1500 € 

B&W PANORAMA 2 2000 € 

GEBALLTE 

KLANGKRAFT 

Hochwertige Soundriegel für Stereo und Multichannel sind wahre 

Alleskönner. Die Bedienung ist komfortabel, der Klang auffallend 

erwachsen. Sieben Modelle ab 400 Euro hat AUDIO untersucht. 

■ Text: Wolfram Eifert 

Bei einer konventionellen Audio- 

Wiedergabekette ist jedem Tonkanal 

eine diskrete Lautsprecherbox 

zugeordnet. Zwei bei Stereo, fünf 

oder mehr bei Multichannel. Als platzsparende 

Alternative eignen sich einteilige 

Soundriegel, die im Extremfall bis zu 

sieben Kanäle verarbeiten. Da Prozessoren 

und Verstärker eingebaut sind, werden 

außer Signalquellen keine weiteren 

Komponenten benötigt. Sieben solcher 

Riegel zu Stückpreisen zwischen 400 

und 2000 Euro hat AUDIO für diesen 

Test unter die Lupe genommen. 

124 www.audio.de ›03 /2013


Fotos: Archiv, MPS 

Die Spanne reicht vom unkomplizierten 

Soundbooster von Bose zur Aufwertung 

des Fernsehtons bis zur vielfältig nutzbaren 

Multimedia-Konsole. Teilweise sind 

UKW-Tuner oder Blu-ray-Laufwerke eingebaut. 

Die Geräte von Philips und 

Yamaha lassen sich über Smartphones 

und Tabletcomputer steuern. 

Die meisten Geräte arbeiten mit Virtualizer-Schaltungen, 

die sich zu Nutze machen, 

dass unser Gehör aus Laufzeit-, 

Klangfarben- und Pegeldifferenzen die 

Richtung bestimmen kann, aus der ein 

Schallereignis eintrifft. Einige Balken 

nutzen herstellereigene Algorithmen zur 

Signalverarbeitung, andere setzen auf lizenzrechtlich 

geschützte Verfahren, etwa 

von Dolby oder SRS. Obwohl alle 

Schallquellen vorne liegen, können die 

Geräte damit eine gewisse räumliche 

Tiefe darstellen. Teilweise bearbeiten 

die Prozessoren auch den linken und 

rechten Kanal und täuschen damit eine 

größere Basisbreite vor. 

Die so erzielbare Räumlichkeit ist nicht 

so exakt wie bei einem optimal ausgesteuerten 

Set mit diskreten Boxen, doch 

die One-Box-Lösungen haben auch Vorzüge: 

Sie erzeugen keine lästige Ortbarkeit 

im Rearbereich und es gibt keine 

Probleme durch ungeeignete Centerboxen 

oder Disharmonien durch unterschiedlich 

positionierte Boxen. 

Der Yamaha-Balken arbeitet als einziger 

mit gradgenau berechneten Schallstrahlen, 

die über die Wände zum Hörer gelangen. 

Die Balken von B&W, Bose und 

Canton sind im Bass elektronisch entzerrt 

und benötigen keinen Woofer. 

Energy, Philips, Teufel und Yamaha arbeiten 

mit separaten Bassboxen, die im 

Lieferumfang enthalten sind. 


125


BOSE SOLO 400 EURO 

EMPFEHLUNG 


03/13 

EINFACHE BEDIENUNG: Die 

Fernbedienung ist mit lediglich vier 

Tasten angenehm übersichtlich. Für 

analoge Signale sind Cinch-Buchsen 

eingebaut. Digitale Kost kann koaxial 

oder optisch angereicht werden. 

Man kennt das ja. Über die HiFi- 

Anlage erklingen Musik und 

Sprache absolut souverän, 

doch wer sein TV-Gerät einschaltet, 

dem zieht es klanglich gesehen die Socken 

aus. Bei vielen Flachfernsehern 

quakt und zischelt es aus den eingebauten 

Lautsprecherzeilen derart gruselig, 

dass selbst Nachrichtensendungen zum 

Ärgernis werden. 

Dabei ist die Signalqualität aus dem 

Breitbandkabel oder vom Satellitentuner 

keineswegs mau, sie wird nur von den 

integrierten, sehr einfach gehaltenen 

Tonabteilen gebremst. Das TV-Gerät an 

die HiFi-Anlage zu stöpseln würde Abhilfe 

schaffen, doch das macht nur Sinn, 

wenn das Bildgerät zwischen den Boxen 

steht und nicht ganz woanders. 

Für diese Zielgruppe und alle, die nicht 

wegen jeder Talkshow ihre stromhungrige 

High-End-Kette anwerfen möchten, 

hat Bose den Klangriegel Solo geschaffen. 

Das betont flache Gerät ist für Flachbildschirme 

bis 32 Zoll gedacht, die auf 

dem Gerät stehen und bis zu 18 Kilogramm 

wiegen dürfen. 

Der Klangriegel ist mit je zwei Konuschassis 

links und rechts bestückt, die 

von einem Signalprozessor auf Linearität 

und Verständlichkeit getrimmt werden. 

Die Steuerung erfolgt über eine Fernbedienung 

mit lediglich vier Tasten. Signale 

werden analog oder digital entgegen genommen, 

letztere wahlweise koaxial 

oder optisch. Zur Art der Entzerrung 

oder zu Zahl und Leistung der Verstärkerstufen 

macht Bose keine Angaben, 

doch der Riegel ist für seine Größe erstaunlich 

kräftig auf der Brust. 

Im AUDIO-Messlabor lieferte das Gerät 

Maximalpegel von respektablen 90 Dezibel. 

Der zu den Höhen steigende Frequenzgang 

kompensiert die bass- und 

grundtonfördernde Wirkung von Wandflächen 

und verhalf dem Gerät zu einem 

sehr ausgewogenen Klangeindruck mit 

bester Sprachverständlichkeit. Trotz großer 

Offenheit klang der Riegel unaufgeregt 

und fern jeder Aggressivität, auch 

wenn es mal lauter zur Sache ging. TV- 

Nutzer ohne Heimkinoambitionen werden 

mit dem Solo sehr zufrieden sein. 

Nur mit Mehrkanalton hat der Solo wenig 

am Hut, dafür gibt es aufwendigere 

Geräte im Bose-Portfolio. 

BOSE SOLO 

Vertrieb 

Bose GmbH 

Telefon 0 61 72 / 7 10 40 

www. 

bose.de 

Listenpreis 

400 Euro 

Maße Soundbar B x H x T 52,5 x 7,0 x 30,9 cm 

Maße Subwoofer -- 

Gewicht 

4,6 kg 


Åeinfache Handhabung, 

sehr angenehmer Klang 

Íkaum Ausstattung 

Klang 54 

Ausstattung 

gut 

Bedienung 

sehr gut 

Verarbeitung 

sehr gut 

KLANGURTEIL 


54 PUNKTE 

SEHR GUT 

MESSLABOR 

Der Bose Solo zeigt bei freier Aufstellung 

einen zu den Höhen deutlich ansteigenden 

Frequenzgang, der bei typischer Nutzung 

unter einem TV-Gerät durch Reflexionen 

von nahen Grenzflächen linearisiert wird. 

Die maximale Lautstärke liegt bei knapp 90 

Dezibel. Der Bassbereich endet steilflankig 

bei rund 67 Hertz. Die Verzerrungen (siehe 

rechtes Diagramm) liegen niedrig. 

Bose Solo 

Frequenzgang 

100 dB 


90 dB 

80 dB 

70 dB 

60 dB 

50 dB 


Bose Solo 


110 dB 

85 dB 90 dB 95 dB 100 dB 

100 dB 

90 dB 

80 dB 

70 dB 

60 dB 

50 dB 


126 



SUPERSCHLANKE FORM: 

Die geringe Gehäusetiefe von 

nur knapp acht Zentimeter 

begünstigt eine Montage an 

der Wand. Vier Tasten steuern 

die Grundfunktionen. Der 

Woofer besitzt eine eigene 

Lautstärkeregelung. 

ENERGY POWERBAR ELITE 600 EURO 

Der kanadische Boxenhersteller 

Energy liefert für schlanke 600 

Euro einen gut einen Meter breiten 

Soundriegel, der von einem sehr soliden 

Aktivwoofer mit seitlichem 10-Zoll- 

Treiber unterstützt wird. Die Bassbox 

verfügt über einen eigenen Lautstärkeregler 

und erhält ihr Signal über eine 

Funkstrecke im 2,4-Gigahertz-Band. Der 

Riegel verfügt über zwei Kalottenhochtöner 

und vier kleine Konuschassis. 

Die Bedienung erfolgt über Tipptasten 

am Gerät oder eine handliche Fernsteuerung, 

die mit lediglich fünf Tasten und 

zwei Leuchtdioden auskommt. Die 

Grundfunktionen lassen sich alternativ 

über die Signalgeber gängiger TV-Geräte 

regeln. Den Anlernvorgang erklärt ein 

Video auf der Energy-Webseite. 

Die Powerbar besitzt keine HDMI-Eingänge, 

kann aber immerhin zwei Quellen 

verwalten, wobei für digitale Signale 

lediglich ein optischer Eingang zur Verfügung 

steht. Der Virtualizer versteckt sich 

hinter einer 3D-Funktion, die durch 

Knopfdruck aktiviert wird. Weitergehende 

Klangeinstellungen sind nicht vorgesehen. 

Die Verweisung der Bassarbeit an eine 

separate Box erlaubt eine platzsparende 

Auslegung des Riegels, dessen Tiefe 

keine acht Zentimeter beträgt. Er eignet 

sich gut zur Wandmontage, die durch eine 

praktische Bohrschablone vereinfacht 

wird. 

Der Subwoofer entlastet die relativ kleinen 

Chassis in der Powerbar in hohem 

Maße, was im Verbund ein System mit 

faszinierend hohen Pegelreserven ergibt. 

Selbst bei gewagten Actionszenen 

klang die 2.1-Kombi noch transparent, 

wurde nur bei sehr kernigen Pegeln etwas 

spitz in den Höhen. 

Die Raumklangfunktion schuf eine nicht 

zu starke Auffächerung der Basisbreite 

wie auch der Raumtiefe und verzichtete 

angenehmerweise auf starke tonale Eingriffe. 

Bei Stereo klang die Kombi frisch 

und freundlich, wenngleich nicht restlos 

frei und tendenziell etwas hell. Eine sehr 

gute Vorstellung lieferte der Subwoofer, 

der bei Filmton die in diesem Genre 

zwingend erforderliche Wucht überzeugend 

darstellen konnte. Die Zielgruppe 

ist damit klar: Nutzer mit knapper Kasse 

und Fokus auf Heimkino. 

ENERGY POWERBAR ELITE 

Vertrieb 

Osiris Audio AG 

Telefon 0 61 22 / 72 76 00 

www. 

energy-speakers.com 

Listenpreis 

600 Euro 


Maße Subwoofer 22,9 x 36,8 x 45,7 cm 

Gewicht 

3,4 kg / 11,3 kg 


Åpreisgünstig, lebhafter und 

frischer Klang, satter Bass 

Íkaum Features, kein HDMI. 

Klang 59 

Ausstattung 

gut 

Bedienung 

sehr gut 

Verarbeitung 

sehr gut 

KLANGURTEIL 


59 PUNKTE 

SEHR GUT 

MESSLABOR 

Der Energy-Klangriegel liefert eine deutliche 

Betonung im Hochtonbereich mit einer sehr 

kräftigen Spitze im Bereich um 9 Kilohertz 

(links). Der Übergang zum Subwoofer erfolgt 

bei etwa 130 Hz. Die maximale Lautstärke 

beträgt 97 dB für den Balken und 109 dB für 

den Woofer. Die untere Grenzfrequenz liegt 

bei 52 Hz. Der Woofer entlastet den Balken 

und hält den Klirr gering (rechts). 

Energy Power Bar Elite Pegel- & Klirrverlauf 

110 dB 

85 dB 90 dB 95 dB 100 dB 

100 dB 

90 dB 

80 dB 

70 dB 

60 dB 

50 dB 


www.audio.de ›03 /2012 127


KONTAKTFREUDIG: Für analoge wie auch 

digitale Signale stehen jeweils zwei Eingänge 

bereit. Die Buchse rechts außen versorgt den 

Subwoofer. Die kleine Fernbedienung liegt 

gut in der Hand, reagiert aber nur träge. 

TEUFEL CINEBAR 51 THX 800 EURO 

EMPFEHLUNG 


03/13 

Der Berliner Hersteller Teufel genießt 

deutschlandweit einen 

großartigen Ruf als Spezialist 

für mehrkanalige Boxensysteme. An der 

Spitze stehen die semiprofessionellen, 

nach THX Ultra 2 lizenzierten Pakete 

System 8 und 10, die auch größte Räume 

souverän anschieben. 

Doch viele Anwender können keine fünf 

Schallquellen plus Subwoofer stellen, 

selbst wenn diese kompakter ausfallen 

als die überaus schalldruckfesten Referenzsysteme. 

Ein schlanker Klangbalken 

nach dem Vorbild der großen Systeme 

müsste sich demnach verkaufen wie geschnitten 

Brot. 

Tatsächlich hat Teufel seit kurzem einen 

Klangriegel im Programm, der die neue 

THX-Norm für Soundbars erfüllt. Dazu 

gehören Vorgaben bei Bandbreite, Linearität 

und Dynamik, die nur mit einer 

grundsoliden Hardware zu bewältigen 

sind. Die Cinebar 51 ist mit sechs Chassis 

bestückt, zwei davon Hochtöner. Die 

vier Tiefmitteltöner verarbeiten unterschiedliche 

Frequenzbereiche, was ein 

genauer definiertes Abstrahlverhalten 

ermöglicht. 

Vier Eingänge (zwei davon digital) nehmen 

Signale entgegen, zusätzlich werden 

USB-Sticks gelesen. Der Balken 

verarbeitet Dolby Digital und DTS. Die 

Intensität der Raumklangsimulation auf 

der Basis von Dolby Virtual ist in zwei 

Stufen einstellbar. Bässe und Höhen 

sind variabel, auch ein Equalizer mit vordefinierten 

Einstellungen ist vorhanden. 

Den Bass bestreitet ein separater Woofer, 

der im AUDIO-Messlabor mit echten 

37 Hertz und Pegeln bis zu 109 Dezibel 

extrem gut abschnitt. 

Speziell bei der Dynamik macht sich die 

THX-Lizenzierung sehr positiv bemerkbar. 

Die Balken-Woofer-Kombi verarbeitete 

auch heftigste Eruptionen erstaunlich 

gelassen und musste sich bei Basskraft 

und tonaler Neutralität nicht vor einem 

konventionellen Boxenset der gleichen 

Liga verstecken. Der Virtualizer arbeitete 

ohne räumliche Übertreibungen 

und schuf eine angenehme Atmosphäre. 

Selbst reine Musik meisterte der Cinebar 

mit feinem Timbre und guter Dynamik. 

Alles in allem war der Klang sehr 

anständig. Hörer mit Platzproblemen 

können bedenkenlos zugreifen. 

TEUFEL CINEBAR 51 THX 

Vertrieb 

Lautsprecher Teufel GmbH 

Telefon 030 / 300 9 300 

www. 

teufel.de 

Listenpreis 

800 Euro 

Maße Soundbar B x H x T 101 x 13,3 x 12 cm 

Maße Subwoofer 30,5 x 42 x 46 cm 

Gewicht 

8,6 kg / 17,2 kg 


Åhochauflösender Klang mit 

großen Dynamikreserven 

Íträge Fernbedienung 

Klang 66 

Ausstattung 

sehr gut 

Bedienung 

sehr gut 

Verarbeitung 

sehr gut 

KLANGURTEIL 


66 PUNKTE 

ÜBERRAGEND 

MESSLABOR 

Der Cinebar 51 liefert einen ausgewogenen 

Frequenzgangverlauf. Zu tiefen Frequenzen 

ist eine steilflankige Filterung erkennbar, die 

einer präzisen Ankopplung des Subwoofers 

dient. Der Riegel erzielt Spitzenpegel nahe 

102 dB, der Woofer schafft sogar 109 dB. 

Die untere Grenzfrequenz erreicht extrem 

gute 37 Hz. Die Verzerrungen (siehe rechtes 

Diagramm) sind vorbildlich gering. 

Teufel CB 51 SB THX Pegel- & Klirrverlauf 

110 dB 

85 dB 90 dB 95 dB 100 dB 

100 dB 

90 dB 

80 dB 

70 dB 

60 dB 

50 dB 


128 www.audio.de ›03 /2013


MAXIMALER KOMFORT: Eine 

kostenlose Remote-App kann zum 

Beispiel Playlisten anzeigen oder die 

Tastatur der Fernbedienung auf einem 

Smartphone nachbilden. Das Blu-ray- 

Laufwerk sitzt in der Gerätemitte. 

PHILIPS HTB 9150 1000 EURO 

Der HTB 9150 aus der noblen Fidelio-Reihe 

von Philips ist ein 

multimedialer Alleskönner, der 

Komfortfans und Technik-Nerds gleichermaßen 

anspricht. Faktisch handelt 

es sich um eine hypermoderne Komplettanlage, 

die nahezu alle gebräuchlichen 

Tonformate verarbeiten kann. 

Der zu Flachbildschirmen mit 40 Zoll Diagonale 

und größer passende Riegel kann 

eine konventionelle Stereoanlage ebenso 

ersetzen wie ein 5.1-Heimkinosystem. 

Er lässt sich komfortabel via Smartphone 

(iPhone oder Android) steuern. 

Die erforderliche App gibt es kostenlos 

im App-Store oder bei Google. Auf externen 

Geräten liegende Inhalte werden 

über die integrierte WLAN-Funktion 

drahtlos entgegengenommen. 

Doch man muss kein Smartphone-Junkie 

sein, um mit dem Philips Spaß zu haben. 

Ein UKW-Empfangsteil mit RDS ist 

ebenso vorhanden wie die modernere 

Option, sich via Internet auf die Sendersuche 

zu begeben. Das integrierte Bluray-Laufwerk 

(mit senkrechter Zuführung) 

spielt selbstverständlich auch 

DVDs und CDs. Der bei Einzelkomponenten 

übliche Kabelsalat reduziert sich 

auf ein absolutes Minimum. 

Zur Signalverarbeitung nutzt Philips das 

hauseigene Ambisound-Verfahren, das 

mit sechs Chassis und ebenso vielen 

Verstärkerzweigen arbeitet. Im Gegensatz 

zu den preiswerteren Klangriegeln 

dekodiert der 9150 auch die hochauflösenden 

5.1-Formate Dolby True HD und 

DTS HD Master. Den Bass übernimmt 

eine separate Box mit einem 6,5 Zoll großen 

Innentreiber, der über ein fest installiertes 

Kabel gespeist wird. 

Dank HDMI und Bildschirmanzeige gestaltet 

sich die Bedienung komfortabel. 

Neben mehreren Equalizereinstellungen 

steht die Ambisound-Funktion in den Varianten 

Movie und Music zur Vergügung. 

Beide Modi wirken räumlich sehr spektakulär 

und verändern das tonale Gefüge 

stark. Speziell bei Musik klingt die nicht 

veränderte Ausgabe eindeutig richtiger 

und angenehmer. Allgemein gefiel der 

HTB 9150 mit großem Detailreichtum, 

stressfreier Dynamik und gut eingebundenen 

Bässen. Bei Komfort und Ausstattung 

steht der smarte Philips-Balken 

allein auf weiter Flur. 

PHILIPS FIDELIO HTB 9150 

Vertrieb 

Philips Deutschland GmbH 

Telefon 0800 / 000 75 20 

www. 

philips.de 

Listenpreis 

1000 Euro 

Maße Soundbar B x H x T 92,7 x 15 x 8,7 cm 

Maße Subwoofer 19,6 x 39,7 x 30 cm 

Gewicht 

5 kg / 4,8 kg 


Åhervorragend ausgestattet, 

klingt sehr detailreich 

Íübertriebene Räumlichkeit 

Klang 64 

Ausstattung 

überragend 

Bedienung 

überragend 

Verarbeitung 

sehr gut 

KLANGURTEIL 


64 PUNKTE 

SEHR GUT 

MESSLABOR 

Die Schalldruckkurven verlaufen beim HTB 

9150 mit sehr deutlichen Schwankungen, 

vermutlich eine Folge psychoakustischer 

Eingriffe zur Steigerung der Räumlichkeit. 

Der Übergang zum Subwoofer erfolgt bei 

rund 200 Hz. Der Riegel erzielt Lautstärken 

von maximal etwa 80 dB. Die Reserven des 

Woofers reichen bis 94 dB. Bei 250 Hz sind 

die Klirrwerte (rechtes Diagramm) erhöht. 


129


AUFWENDIG BESTÜCKT: 

Vier Tieftöner in der Mitte und je 

ein Koaxialsystem links und rechts 

sorgen für eine prachtvolle Dynamik. 

Das Gehäuse ist mehrfach verstrebt, 

der Funktionsumfang riesig. 

CANTON DM 90.2 1350 EURO 

EMPFEHLUNG 

BESTER HIFI-TON 

03/13 

Der DM 90.2 von Canton ist ein 

vornehmer Klangriegel mit einer 

für Soundbars untypischen Bautiefe 

von 30 Zentimetern. Das hochglanzlackierte 

Gehäuse ist intern mehrfach 

verstrebt und kann bis zu 80 Kilogramm 

tragen. Der Riegel eignet sich 

damit als Stellfäche für TV-Geräte. 

Im 90.2 steckt eine sehr ambitionierte 

Elektronik, basierend auf einem 24-Bit- 

Prozessor von Trident und einem vom 

amerikanischen Surroundspezialisten 

SRS stammenden Virtualizer vom Typ 

TruSurround XT. Als Verstärker dienen 

hochwertige Class-D-Endstufenmodule 

von Texas Instruments mit einer Nenn- 

Gesamtleistung von 240 Watt. 

Für Frequenzen oberhalb 150 Hertz sind 

zwei Koaxialsysteme zuständig, die im 

Stereobetrieb den Part der linken und 

rechten Box übernehmen. Die geringe 

Basisbreite lässt sich durch einen Wide- 

Modus elektronisch erweitern, was dem 

System sehr überzeugend gelingt. 

Der Riegel beherbergt eine vollwertige 

Bassabteilung mit vier Tieftönern und 

elektronischer Frequenzgangerweiterung. 

Gleichwohl kann die Elektronik externe 

Subwoofer einbinden wie auch 

diskrete Rearspeaker. Ein UKW-Tuner 

mit RDS ist ebenso vorhanden wie ein 

Phonovorverstärker, der bei Bedarf zugeschaltet 

werden kann. 

Vier digitale und zwei analoge Eingänge 

warten auf Audiosignale. Der DM 90.2 

lässt sich mit Standardeinstellungen unkompliziert 

in Betrieb nehmen, dennoch 

sind weitreichende Eingriffe in die Klangarchitektur 

möglich. Zur Korrektur von 

aufstellungsbedingten Klangverschiebungen 

stehen drei in Frequenz und 

Güte frei justierbare Equalizer bereit. 

Der Canton-Balken lieferte bei energiegeladenen 

Filmsequenzen eine faszinierend 

souveräne Vorstellung, die der von 

herkömmlichen Boxen bedrohlich nahe 

kam. Regelrecht genial für einen derart 

kompakten Riegel war die Basswiedergabe, 

die bei aller Sattheit auch mit Präzision 

zu gefallen wusste. Die Darstellung 

der Raumtiefe wirkte stimmig und 

angenehm, das tonale Gefüge bei allen 

Betriebsarten unverfälscht und neutral. 

Stereoton kam so, wie man ihn von guten 

HiFi-Boxen kennt: detailreich, natürlich 

und sehr lebendig. 

CANTON DM 90.2 

Vertrieb 

Canton Elektronik GmbH 

Telefon 0 60 83 / 28 70 

www. 

canton.de 

Listenpreis 

1350 Euro 

Maße Soundbar B x H x T 90 x 14,5 x 30 cm 


Gewicht 

17,5 kg 


Ågroßartige Raumeffekte, 

klangstark auch bei Musik 

Íkein HDMI 

Klang 79 

Ausstattung 

sehr gut 

Bedienung 

sehr gut 

Verarbeitung 

überragend 

KLANGURTEIL 


79 PUNKTE 

ÜBERRAGEND 

MESSLABOR 

Der DM 90.2 zeigt in der Werkseinstellung 

ein extrem lineares Frequenzverhalten und 

erreicht durch die elektronische Entzerrung 

eine untere Grenzfrequenz von 44 Hz. Das 

Übertragungsverhalten unterscheidet sich 

kaum von dem hochwertiger HiFi-Boxen. 

Der Klangriegel erzielt Maximalpegel nahe 

95 dB und erzeugt dabei nur sehr geringe 

Verzerrungen, auch im Bass. 

Canton DM90-2 

Frequenzgang 

100 dB 


90 dB 

80 dB 

70 dB 

60 dB 

50 dB 


Canton DM90-2 


110 dB 

85 dB 90 dB 95 dB 100 dB 

100 dB 

90 dB 

80 dB 

70 dB 

60 dB 

50 dB 


130 www.audio.de ›03 /2013


GIGANTISCHE VIELFALT: Eine Vielzahl von Eingängen inklusive der 

begehrten HDMI-Kontakte erhebt den Beamer zur Schaltzentrale. Unter der 

mittleren Blende sitzen nebeneinander 22 kleine Breitbandchassis. 

Die Fernbedienung ähnelt in der Komplexität der eines AV-Receivers. 

YAMAHA YSP 4300 1500 EURO 

Der YSP 4300 von Yamaha ist 

schlank wie ein Virtualizer, doch 

seine Arbeitsweise ist eine andere. 

Er erzeugt Spiegelschallquellen an 

den Wänden, die frappierend echt klingen. 

Dazu muss der Anwender einmalig 

das mitgelieferte Mikrofon an seinen 

Hörplatz stellen und die Einmessfunktion 

starten. Der Balken sendet daraufhin 

ein Messsignal und berechnet, wohin er 

die Schallstrahlen richten muss, damit 

der Eindruck entsteht, der Raum sei mit 

einem diskreten, fünf- oder siebenkanaligen 

Boxenset ausgestattet. 

Der Absorptionsgrad der angepeilten 

Flächen wird ebenso berücksichtigt wie 

die Distanz zwischen Balken und Hörer. 

Dass andere Hersteller keine vergleichbaren 

Geräte anbieten, hat einen einfachen 

Grund. Yamaha besitzt die Rechte 

an der ausgefeilten Technik und hält sich 

mit der Vergabe von Lizenzen sehr zurück. 

Im Vergleich zu seinen Vorgängern 

ist der 4300 zierlicher geformt und wirkt 

durch seine Aluminiumoberfläche deutlich 

wertiger. Der drahtlos angesteuerte 

Subwoofer verhilft dem filigranen Soundbeamer 

zu einem sehr erwachsenen 

Bassfundament. 22 sehr kleine Breitbandchassis 

und ebenso viele Verstärker 

erzeugen Mitten und Höhen, zwei 

deutlich größere Chassis links und rechts 

den oberen Bassbereich. 

Die Signalverarbeitung beherrscht alle 

gängigen Mehrkanalformate inklusive 

der hochauflösenden Varianten. Der eingebaute 

UKW-Tuner und zahlreiche Eingänge 

(darunter 4 x HDMI) erheben den 

Soundbeamer zur universellen Schaltzentrale, 

die es in Sachen Komfort mit 

jedem Surroundreceiver aufnimmt. Daten 

von externen Geräten werden über 

einen kleinen Wireless-Adapter auch 

drahtlos entgegengenommen. 

Eingemessen liefert der zierliche Balken 

Filmgenuss in Reinkultur. Während 

selbst die besten Virtualizer räumliche 

Details nur andeuten, gelingt dem Yamaha 

eine holografisch-genaue Abbildung. 

Gleichzeitig ist die Verständlichkeit exzellent. 

Krachlederne Gewaltausbrüche 

werden dynamisch etwas abgeflacht, 

doch räumlich und feindynamisch ist der 

Yamaha-Beamer einsame Spitze. Dass 

Stereoton etwas mager klingt, verzeihen 

wir diesem genialen Gerät gern. 

YAMAHA YSP 4300 

Vertrieb 

Yamaha Europe GmbH 

Telefon 0 41 01 / 3 03 0 

www. 

yamaha.com 

Listenpreis 

1500 Euro 


Maße Subwoofer 14,5 x 44,6 x 37,1 cm 

Gewicht 

6,9 kg / 9 kg 


Åstressfreier, lebhafter Ton, 

exzellente Räumlichkeit 

Ímäßiges Stereo-Talent 

Klang 75 

Ausstattung 

überragend 

Bedienung 

überragend 

Verarbeitung 

sehr gut 

KLANGURTEIL 


75 PUNKTE 

SEHR GUT 

MESSLABOR 

Der Soundbeamer zeigt bei den Frequenzgangmessungen 

(links) ein weitgehend lineares 

Verhalten mit einer leichten Spitze 

bei 10 kHz. Der Übergang zum Subwoofer 

erfolgt bei rund 160 Hz. Der Balken erreicht 

Maximalpegel von 88 dB bei einem Mono- 

Signal. Der Woofer verfügt über Reserven 

bis zu 103 dB und arbeitet linear bis 42 Hz. 

Verzerrungen treten kaum in Erscheinung. 

Yamaha YSP-CU4300 


110 dB 

85 dB 90 dB 95 dB 100 dB 

100 dB 

90 dB 

80 dB 

70 dB 

60 dB 

50 dB 



131


ELEGANT GELÖST: Das Display in 

der Gerätemitte springt erst an, wenn 

sich eine Hand nähert. Das Gehäuse 

besteht zu großen Teilen aus edlem 

Aluminium. Die Rundungen dienen 

der akustischen Neutralität. 

B&W PANORAMA 2 2000 EURO 

03/13 

EMPFEHLUNG 

ALLROUND-KÜNSTLER 

Eine gewisse Skepsis gegenüber 

neuen Technologien ist nie verkehrt, 

doch im Falle von Virtualizern 

und Soundbeamern hat der Markt 

sein Machtwort längst gesprochen. Tatsächlich 

sind Klangriegel für Stereo und 

Multichannel neben Streaming aktuell 

die größten Wachstumstreiber im Audio- 

und Heimkinobereich. 

Einer der ersten Anbieter von betont 

hochwertigen Soundbalken war der britische 

Audiospezialist B&W, der 2009 

die erste Generation des Panorama in 

die Läden brachte. Der stylische, zu großen 

Teilen aus Aluminium gefertigte Riegel 

(AUDIO 12/2009) lieferte frappierend 

realistische Raumklangeffekte. 

Die zweite Generation zeigt sich äußerlich 

kaum verändert, doch an der Technik 

wurde kräftig gefeilt. Die insgesamt 

neun Chassis wurden neu entwickelt. 

Das Display erstrahlt nun blau statt bisher 

rot und erkennt Handbewegungen. 

Hinzu stoßen die zuvor sehr vermissten 

HDMI-Eingänge (vier an der Zahl), die 

das Designerstück zu einer vollwertigen 

Schaltstelle für Bild und Ton erheben, 

deren Steuerung nun deutlich komfortabler 

via Bildschirmmenü gelingt. 

Für den Centerkanal sind fünf Chassis 

zuständig, vier Konustreiber und eine 

Kalotte. Je zwei Breitbandsysteme am 

linken und rechten Rand verarbeiten die 

übrigen Kanäle, die leicht zur Seite geneigt 

abgestrahlt werden. Ein Ortsfilter 

sorgt mit zwei Frequenzgangvarianten 

für einen gleichbleibend neutralen Klang 

bei Tisch- und Wandmontage. Beim Setup 

werden auch raumakustische Parameter 

wie Hörabstand und Absorptionseigenschaften 

abgefragt. 

Die Eingaben sind flink erledigt, danach 

heißt es staunen und genießen. Die integrierte 

Basseinheit lässt den eleganten 

Balken herrlich satt und erwachsen erklingen, 

so dass wohl nur hartgesottene 

einen externen Subwoofer vermissen 

werden, der sich bei Bedarf einbinden 

lässt. Der Klangcharakter ist in allen Betriebsmodi 

wunderbar feinfühlig aber nie 

aufdringlich. Die Raumklangeffekte wirken 

stimmig, zerschießen aber nicht das 

tonale Gefüge. Auch bei Stereo klingt 

der Panorama sehr gediegen und souverän. 

Unter Genussaspekten macht der 

Balken von B&W klar die beste Figur. 

B&W PANORAMA 2 

Vertrieb 

B&W Group Germany GmbH 

Telefon 0 52 01/ 87 17 0 

www. 

bowers-wilkins.de 

Listenpreis 

2000 Euro 

Maße Soundbar B x H x T 110 x 12,5 x 18,1 cm 


Gewicht 

14,1 kg 


ÅGeschmeidiger und feiner 

Klang, angenehm räumlich 

Íkein WLAN 

Klang 82 

Ausstattung 

sehr gut 

Bedienung 

sehr gut 

Verarbeitung 

überragend 

KLANGURTEIL 


82 PUNKTE 

ÜBERRAGEND 

MESSLABOR 

Die Frequenzgangkurven zeigen sich leicht 

schwankend und in der Summe noch ausgewogen. 

Die integrierte Bassabteilung erzielt 

dank elektronischer Nachhilfe eine ungewöhnlich 

tiefe untere Grenzfrequenz und 

arbeitet linear bis nahe 40 Hz. Die maximal 

erzielbare Lautstärke liegt bei knapp 100 dB. 

Die Verzerrungen sind sehr gering, speziell 

in den Mitten (rechts). 

100 dB 

90 dB 

80 dB 

70 dB 

60 dB 

B&W Panorama (PLII-Center) 

Frequenzgang 


50 dB 


B&W Panorama (PLII-Center)Pegel- & Klirrverlauf 

110 dB 

85 dB 90 dB 95 dB 100 dB 

100 dB 

90 dB 

80 dB 

70 dB 

60 dB 

50 dB 


132 www.audio.de ›03 /2013

SO WEIT DER BASS REICHT 

Eine möglichst vollwertige 

Basswiedergabe ist eine 

zentrale Forderung für HiFi- 

Anlagen und erst recht bei 

Filmton mit seinen komplexen 

und energiereichen Anteilen 

im tieffrequenten Bereich. 

Um dieses Ziel zu erreichen, 

gibt es bei Virtualizern zwei 

Möglichkeiten. Sofern die 

Gehäuse ein gewisses 

Mindestvolumen aufweisen, 

können langhubige Treiber in 

Kombination mit kräftigen 

Endstufen einen klanglich 

vollwertigen Bassbereich 

erzeugen. Dazu werden die 

Frequenzgangkurven durch 

elektronische Filter nach 

unten erweitert. Diesen Weg 

beschreiten in diesem Feld 

die Firmen Bose, Canton und 

B&W. Beim Solo von Bose 

werden so annähernd 60 Hz 

erzielt, Canton und B&W 

kommen auf Werte nahe 40 

Hz. Passivboxen ähnlicher 

Größe würden diese Werte 

nicht erreichen. 

Die Riegel von B&W und 

Canton können deshalb bei 

der Basstiefe mit erheblich 

größeren Boxen mithalten. 

Zusätzlich gestatten beide 

Balken die Einbindung eines 

separaten Subwoofers. Die 

Souveränität lässt sich so 

weiter steigern. Eine in den 

Einstellungen anwählbare 

Hochpassfilterung entlastet 

in diesem Fall die Tieftöner in 

den Riegeln. In sehr großen 

Räumen kann eine derartige 

Aufrüstung Sinn machen. 

Die zweite Option für satte 

Bässe ist die zwangsweise 

Verweisung der Bassanteile 

an einen separaten Woofer. 

Energy, Philips, Teufel und 

Yamaha beschreiten diesen 

Weg und können so ihre 

Riegel besonders zierlich 

gestalten. Bei Philips ist die 

zugehörige Endstufe mit den 

übrigen Verstärkern im 

Balken integriert. Die übrigen 

Hersteller spendieren ihren 

Woofern eigene Endstufen 

und Netzteile. Die Bassboxen 

von Energy und Yamaha 

erhalten ihr Signal per Funk 

und brauchen deshalb keine 

Kabelverbindung zum Balken. 

Den besten Tiefgang liefert 

der Teufel-Woofer. 37 Hertz 

sind eine klare Ansage. 

DALI EPICON 

Eine neue Ära hat begonnen! 

Erleben Sie 30 Jahre Lautsprecherentwicklung auf höchstem Niveau 

und lassen Sie sich von unserer neuen Referenz verzaubern. Klanglich 

wie optisch ist die DALI EPICON Serie eine Ausnahmeerscheinung und 

wird auch Sie durch die Liebe zum Detail begeistern. 

EXZELLENT 

STEREO 11/2012 

“Die neue Messlatte in der 

10.000-Euro-Klasse” 

(EPICON 6 in STEREO 07/12) 

i-fidelity.net 10/2012 

FAZIT 

Wolfram Eifert 


Die räumliche Darstellung der Virtualizer-Balken 

kann prinzipbedingt nicht so genau sein wie bei 

einem Set mit diskreten Schallquellen. Doch viele 

Hörer empfinden eine angedeutete Raumtiefe als 

sehr angenehm. Die enorme Platzersparnis ist der 

große Vorzug der Riegel. Preissensible Hörer, und 

nicht nur die, machen mit dem Balken von Teufel 

einen guten Fang. Der Canton-Riegel gefällt mit 

bestem HiFi-Ton und fein dosiertem Raumklang. 

Die exakteste Abbildung liefert der Soundbeamer 

von Yamaha. Genießer sind mit dem vornehmen 

Panorama 2 von B&W am besten bedient. 

Sie finden die EPICON Serie nur bei ausgewählten und engagierten Stützpunktpartnern: 

Audio Forum HiFi-Studios GmbH, Nestorstraße 56 (Ecke Kurfürstendamm 150),10709 Berlin • Triangle Trading 

Enterprise eKfr., Gardeschützenweg 86, 12203 Berlin • RAE-Akustik GmbH, Dahlenburger Landstraße 72, 

21337 Lüneburg • Hifi Studio am Hofweg Juergen Boesch GmbH, Hofweg 11, 22085 Hamburg • Hi-Fi- 

Studio “Hört-sich-gut-an” GmbH, Hermann-Weigmann-Straße 12-16, 24114 Kiel • Studio45, Breitenweg 

57-59, 28195 Bremen • HiFi Studio Gärtner, Ehlenbrucher Straße 6, 32791 Lage / Kachtenhausen • Radio 

Sandforth GmbH & Co KG, Riemekestraße 48-50, 33102 Paderborn • HiFi Spezialist, Wehrdaer Weg 18a, 

35037 Marburg • Hifi Gärber, Abtstor 7-9, 36037 Fulda • Hifi Referenz Hans Weiß GmbH, Steinstraße 31, 

40210 Düsseldorf • GROBI - D.+ P. Schappert GbR, Matthias-Claudius-Str. 13a, 41564 Kaarst • Hi-Fi Center 

Liedmann, Harpener Hellweg 22A, 44805 Bochum • AURA HIFI Seiffert und Bonsiepen GbR, Rüttenscheider 

Str. 168-170, 45131 Essen • AUDITORIUM GmbH, Alter Steinweg 22 – 24, 48143 Münster • Your HiFi, 

Ellewick 24, 48691 Vreden • TonArt-Studio GmbH, Hannoversche Str. 99, 49084 Osnabrück • Elektrowelt 

Weyrauch, Linnicher Straße 64, 50933 Köln • Hifi Atelier Köln, Bonner Str. 262 & 264, 50968 Köln • Hifi- 

Circle GmbH, Lievelingsweg 106, 53119 Bonn • HiFi 2000 Günther e.K., Freudenberger Straße 20, 57072 

Siegen • AUDITORIUM GmbH, Feidikstrasse 93, 59065 Hamm • Loftsound Tonstudio, Kantstrasse 20, 

59755 Arnsberg-Neheim • High End Wohnraumstudio Uwe Joecks, Taunusstr. 55 F, 65760 Eschborn • MT 

HiFi Tonstudio GmbH, Q4, 12-16, 68161 Mannheim • KellerGruppe, Gottlieb-Daimler-Str. 37, 71711 Murr 

• Audio Select, Yorckstraße 53a, 76185 Karlsruhe • Puls Hifi und Wohnen, Hunnsgasse 6, 79588 Lörrach/ 

Efringen • MW-Audio Hifi Studio, Tumblinger Str. 30 Rückgebäude, 80337 München • HEIMKINOHAUS 

GmbH, Falkensteinstraße 21, 83083 Niedermoosen • Hifi auf dem Bauernhof, Äußere Kemptener Straße 

3, 87452 Altusried • Die Steiner Box Hifi GmbH, Scheuerlstr. 15, 90478 Nürnberg • Die Steiner Box Hifi 

GmbH, Luitpoldstr. 30, 91052 Erlangen • Prosonare, Untere Römer Str. 32, 94527 Aholming • Fränkischer 

Lautsprechervertrieb (FLSV), Innere Löwenstrasse 6, 96047 Bamberg 

Kontakt: DALI GmbH, Tel: 0731 1411 68610, kontakt@dali.dk | www.dali-speakers.com 

Vertrieb für Österreich: AUDIOPHIL - SOUND AND VISIONS, Tel: +43 (0)6999 133 573 63

HiFi-Service › RAUMAKUSTIK 

AKUSTIK ASSISTENT 

Nicht jede Box klingt in jedem Raum 

gleich gut. Um Sie vor Fehlkäufen zu bewahren, 

gibt AUDIO bei jedem getesteten 

Lautsprecher an, für welche Umgebung 

er sich voraussichtlich gut eignet. 

Sie müssen dafür Ihren Raum und Ihre 

Hörsituation nach drei Kriterien beurteilen: 

Raum größe, Raumakustik und 

Boxenauf stellung bzw. Wandabstand. Anschließend 

suchen Sie in der Bestenliste 

nach Boxen, bei denen alle drei Merkmale 

Ihrer Hörsituation – z.B. Klein, Hallig, 

Wandnah – mit einer grünen Empfehlung 

markiert sind. Voila, der Lautsprecher 

wird aller Voraussicht nach passen! Die 

AUDIO-Empfehlungen sind allerdings nur 

als grobe Hinweise zu sehen, in Einzelfällen 

kann es trotzdem nicht funktionieren. 

Deshalb: Probe- und Vergleichshören ist 

in jedem Fall ein guter Rat! 

K 

T 

D 

M 

A 

W 

G 

H 

F 

RAUMGRÖSSE 

K 

KLEINER RAUM 

(UM 15 m 2 ) 

Der Hörabstand liegt um oder unter 

zwei Meter – die Box muss auch im 

Nahfeld homogen spielen und darf 

nicht dröhnen. Die Anforderungen an 

Pegel und Bündelung sind geringer. 

M 

MITTELGROSSER RAUM 

(UM 24 m 2 ) 

Abstände von zwei und drei Metern 

zwischen Box und Hörer sind typisch, 

ansonsten ist diese Raumgröße ideal 

– sofern der Lautsprecher etwas 

Pegel und Bassdruck produziert. 

G 

GROSSER RAUM 

(UM 45 m 2 ) 

Bei Hörabständen von vier Metern 

oder mehr sind nicht nur die Anforderungen 

an Schalldruck und Bass deutlich 

höher, auch muss der Lautsprecher 

noch fokussieren können. 

RAUMAKUSTIK 

T 

TROCKENER RAUM 

Polster, Teppiche und Vorhänge 

dämpfen und drücken die Nachhallzeit 

im Mittelton unter 0,4 Sekunden, 

oft sind die Höhen stärker bedämpft. 

Der Lautsprecher darf weder dunkeldumpf 

noch zu direkt klingen. 

A 

AUSGEWOGENER RAUM 

Absorbierende Flächen wie Teppich, 

Polster etc. und reflektierende Wände 

halten einander die Waage.Die 

Nachhallzeit beträgt 0,4-0,6 Sekunden, 

der Raumhall ist zudem über die 

Frequenzen ähnlich verteilt. 

H 

HALLIGER RAUM 

Parkett, Glas, Beton und hartes Holz 

überwiegen – die Akustik wird als 

hallig empfunden, die Nachhallzeit 

übersteigt 0,6 Sekunden. Die Box 

muss den Schall bündeln, um nicht 

diffus oder scheppernd zu klingen. 

AUFSTELLUNG 

D 

DIREKT AN DER WAND 

Zwischen dem Lautsprecher und der 

Wand dahinter liegen weniger als 30 

Zentimeter. Dies verstärkt den Bass 

und macht den Grundton träge – eine 

sehr schlanke Abstimmung oder eine 

Ortsentzerrung sind notwendig. 

W 

WANDNAH 

Der Wandabstand beträgt zwischen 

30 und 90 Zentimeter. Der Bass wird 

hörbar fetter und neigt je nach Raumgröße 

zum Dröhnen. Boxen mit 

schlank abgestimmtem oder sehr trockenem 

Bass harmonieren hiermit. 

F 

FREISTEHEND 

Lautsprecher und hintere Wand sind 

mehr als einen Meter voneinander 

entfernt. Die Box muss auf Bassverstärkung 

verzichten, ein satter, 

druckvoller oder sogar etwas fetterer 

Bass sind von Vorteil. 

134 www.audio.de ›03 /2013

Service › BESTENLISTE 

DIE BESTENLISTE 

bietet eine Übersicht über 1000 Geräte für HiFi, High End, Netzwerk und Surround, die die Redaktion 

getestet hat. Doch sie hilft auch bei der richtigen Kombination der einzelnen Komponenten. 

Die AUDIO-Bestenliste kann auf über 20 

Jahre Kontinuität zurückblicken und ist eine 

zuverlässige Orientierungshilfe für Ihren 

Kauf. Sie basiert auf gründlichen Hörvergleichen 

der Kandida ten mit konkurrierenden 

Produkten. 

• Arbeitsreferenzen sind fett gedruckt 

• neu getestete Geräte orange 

Trotzdem empfiehlt die Redaktion, Hifi-Ketten 

nicht wahllos „nach Punkten“ zusammenzustellen. 

Verstärker müssen etwa mit dem 

Lautsprecher harmonieren und Boxen wiederum 

mit dem Hörraum und der Aufstellung. 

AUDIO bietet deshalb den einmaligen 

Service der AUDIO-Kennzahl (AK) und des 

AUDIO-Akustik-Assistenten. 

INHALT 

LAUTSPRECHER 

1. Standboxen Seite 135 

2. Kompaktboxen Seite 136 

3. Sub-/Sat-Boxensets Heft 6/12 

4. Surround-Sets+Stereo-Frontboxen Heft 2/13 

5. Subwoofer Aktiv Heft 2/13 

6. PC-Boxen / Nahfeldmonitore Heft 2/13 

7. Wireless-Boxen Heft 1/13 

VERSTÄRKER 

1. Vollverstärker Seite 137 

2. Vorverstärker Seite 137 

3. Endstufen Seite 138 

4. Phono-Vorverstärker Heft 2/13 

5. Kopfhörer-Verstärker Heft 2/13 

6. AV-Receiver Heft 9/12 

7. AV-Vorstufen Heft 9/12 

8. Mehrkanal-Endstufen Heft 1/13 

ANALOG-PLAYER 

1. Plattenspieler ohne System Seite 138 

2. Plattenspieler mit System Seite 138 

3. Tonabnehmer Heft 2/13 

DIGITAL-PLAYER 

1. CD-/SACD-Player Seite 139 

2. Musik-Server Heft 1/13 

3. Netzwerk-Player Seite 139 

4. D/A Wandler Seite 142 

5. Blu-Ray-Player Heft 1/13 

6. Mobil-Player Heft 1/13 

KOPFHÖRER 

1. HiFi-Kopfhörer Seite 142 

2. Mobile Kopfhörer (On-Ears) Seite 142 

3. Mobile Kopfhörer (In-Ears) Heft 2/13 

4. Noise-Cancelling-Kopfhörer Seite 142 


1. Stereo-Komplettsysteme Seite 143 

2. Heimkino-Komplettsysteme Seite 143 

3. Komplettsysteme ohne Boxen Seite 143 

4. One-Box-Systeme (Stereo) Seite 143 

5. One-Box-Systeme (Surround) Seite 143 

LAUTSPRECHER 

1. STANDBOXEN 

AUDIO bewertet Lautsprecher unabhängig vom Preis durch intensive Klangvergleiche 

(Qualitätsklassen und Punkteschlüssel siehe Anfang der Bestenliste). Mit anderen 

Sparten (etwa CD-Player) sind die Qualitätsklassen nicht vergleichbar. Einen Hinweis auf 

passende Verstärker gibt Ihnen die einmalige AUDIO-Kennzahl (AK). Diese sollte beim 

Lautsprecher kleiner oder gleich der AK des Verstärkers sein – dann ist optimale Dynamik 

garantiert. Boxen für Surround finden Sie in zwei weiteren Rubriken. Ein „a“ anstelle der 

AUDIO-Kennzahl steht für Aktivbox, „ta“ für teilaktiv. 

REFERENZ-KLASSE 

AB 101 PUNKTE 

Ohne Rücksicht auf Preis und Größe perfektionierte Lautsprecher, bis ins Detail optimiert 

und meist von Hand produziert – die Formel 1 der Schallwandler. 

Modell Akustik-Assistent AK Test Preis Punkte 

JBL Everest DD 66000 G A H W F 35 4/07 49 800 108 

Backes&Müller BM35 M G T A H D W F a 2/07 56 000 107 

T+A Solitaire CWT 1000 G T A H F 68 1/13 24 000 105 

KEF Blade K M G T A H W F 63 11/11 25 000 105 

TAD Evolution One K M G T A F 58 6/12 28 000 105 

Canton Reference 1.2 DC G T A F 53 8/09 20 000 104 

B&W 800 Diamond M G T A F 58 7/10 22 000 104 

ME Geithain ME 804 K G T A H D W F a 3/12 22 000 104 

Revel Ultima Salon2 K M G T A W F 71 12/07 24 800 104 

Dali Epicon 8 G A F 57 1/13 14 000 103 

T+A Solitaire CWT 500 G T A H W F 66 9/11 14 000 103 

Canton Reference 2.2 DC M G T A W F 53 8/09 15 000 103 

Klipsch Palladium P-39 F G T A H F 43 1/08 16 000 103 

Martin Logan Summit X (ta) G T A H F 58 7/09 16 800 103 

Revel Ultima Studio 2 K M G T A D W F 61 12/08 16 900 103 

KEF Reference 207/2 M G T A H W F 52 9/07 18 000 103 

Martin Logan CLX G T A H F 71 3/09 28 000 103 

Thiel CS 3.7 M G T A F 61 11/08 13 800 102 

Elac FS 509 VX-Jet M G T A H F 61 2/12 14000 102 

Eternal Arts Dipol K M G T A W F 82 2/11 15000 102 

Backes&Müller BM15 M G A H D W F a 10/09 20 000 102 

Quadral Titan 8 M G T A F 56 11/11 11 000 101 

Backes&Müller BM Prime 14 M G T A H D W F a 8/10 15 000 101 

Isophon Cassiano II D K M T A W F 69 12/08 17 800 101 

Focal Scala Utopia M G T A F 57 12/08 19 900 101 

Apogee Scintilla Mk 4 K M G T A W F 89 2/11 20000 101 

ProAc Response D 100 M G T A F 50 8/07 24 900 101 

HIGH-END-KLASSE 

91-100 PUNKTE 

Lautsprecher nach dem Stand der Technik mit Klang- und Gehäuse-Qualität auf extrem 

hohem Niveau. Oft garantiert Serienproduktion ein gutes Preis-Leistungs-Verhältnis. 


Martin Logan Ethos K M G T A W F 60 2/11 8300 100 

Martin Logan Spire (ta) G A H F 65 10/08 9800 100 

Cabasse Pacific 3 M G A W F 67 1/13 10 000 100 

Elac FS 609 X-Pi CE M G A H F 60 11/08 16 000 100 

ME Geithain ME 160 G T A H F 48 3/10 7800 99 

Jamo R 907 M G T A H F 68 3/09 8000 99 

KEF Reference 205/2 M G T A H W F 58 1/08 8800 99 

Blumenhofer Genuin FS 3 G T A H D W 53 3/10 8900 99 

B&W 803 Diamond M G T A W F 55 10/10 9000 99 

Burmester B30 M G A W F 63 3/10 9000 99 

German Physiks Borderland MK4-D G A H F 85 2/13 10 950 99 

Dynaudio Sapphire K M G T A W F 60 1/08 12 000 99 

B&W 804 Diamond M G T A W F 64 7/12 7000 98 

Naim Ovator S600 M T A F 63 5/10 7800 98 

Backes&Müller BMPrime6 M G T A H D W F a 4/12 8000 98 

Piega Coax 30 K M T A F 6/11 8000 98 

Klipsch Palladium P-37 F M G T A H F 53 10/08 8000 98 

Sonus Faber Cremona M M G T A F 58 12/10 8400 98 

Neat Ultimatum XL 6 M T A F 70 9/11 9 980 98 

Voxativ Ampeggio G A F 34 5/10 16 900 98 

Heco The New Statement M G T A H F 51 1/13 4800 97 

T+A Criterion TCD 210 S G T A H F 57 8/12 5500 97 

Martin Logan Theos G T A H F 66 6/12 5900 97 

Dynaudio Focus 380 M G T A F 60 08/11 6200 97 

Focal Electra 1028 Be M T A F 55 11//09 6200 97 

Sonics Allegra II K M G T A W F 57 9/08 6200 97 

JBL Array 1000 M G T A H F 58 11/06 6800 97 

PMC EB-1 M G T A F 66 2/08 10 600 97 

Avantgarde Uno Nano (ta) G A H W F 13 11/06 11 000 97 

Adam Tensor Gamma (ta) K M T A D W F 64 2/08 11 600 97 

T+A Criterion TCD-310 S K M G T A F 59 12/12 4000 96 

Naim Ovator S-400 K M T A W F 65 9/11 4200 96 

ME Geithain ME150 K M G T A W F 59 9/07 4900 96 

Adam Audio Column Mk 3 M G T A W F 60 9/09 5400 96 

KSD 2030 M G T A D W F a 3/11 5500 96 

Monitor Audio PL 200 K M G T A F 58 9/09 5900 96 

Backes+Müller BM 2s K M T A D W F a 1/08 7800 96 

Focal Electra 1037 Be M T A F 56 4/07 8000 96 

Canton Vento 890.2 DC M G T A F 54 1/12 3200 95 

Elac FS 407 M A W F 65 2/13 3700 95 

Klipsch RF-7 II G A H W F 40 11/10 3800 95 

Nubert NuVero 14 G T A W F 64 1/09 3900 95 

Heco Statement M G T A F 59 1/09 4000 95 

Tannoy Stirling SE K M G T A W F 45 10/12 4000 95 

Quadral Montan VIII M G T A F 64 12/09 4600 95 

PMC Fact 8 K M T A D W F 61 12/10 5500 95 

Zu Audio Essence G T A H W F 45 5/10 5700 95 

Canton Reference 5.2 M G T A F 55 9/08 6000 95 

Quad ESL 2905 G T A H F 80 4/07 9500 95 

KEF R 700 K M G A H F 57 1/12 2600 94 

Tannoy Precision 6.4 M A F 60 11/12 2700 94 

Dynaudio Focus 260 K M T A D W F 63 1/12 3400 94 

Gauder Akustik Arcona 60 K A W F 72 1/13 3400 94 

Elac FS 248 Black Edition K M G T A W F 56 1/12 3900 94 

Monitor Audio Gold GX 300 M G A H F 61 2/13 3900 94 

PMC Twenty 24 K M T A W F 65 3/12 3940 94 

BC Acoustique Act A3 M G T A H F 69 6/07 4000 94 

Elac FS 249 K M G T A F 58 11/07 4000 94 

Rosso Fiorentino Certaldo K M A W F 72 11/12 4000 94 

Sonus Faber Liuto M G T A W F 63 6/09 4000 94 

T + A Criterion TS 200 M G T A F 65 10/07 4000 94 

Thiel SCS 4T K M T A H D W 59 6/11 4000 94 

KSD 2020 M T A H W F a 9/11 4200 94 

Pioneer TAD S3 EX M G T A H F 59 9/07 5000 94 

GamuT Phi 7 K M T A W F 65 4/09 5300 94 

Dali Helicon 400 Mk 2 M T A W F 52 11/07 5400 94 

PMC OB 1i M G T F 70 4/09 5800 94 

Burmester B 25 M G T A H W F 66 1/08 6000 94 

Klipsch Klipschorn KH 60th G A H D 19 7/06 14 000 94 

Dali Fazon 5 K M T A D W 61 6/12 3000 93 

KEF XQ 40 K M G T A H F 53 3/08 3000 93 

Teufel Ultima 800 MK2 M G A W F 56 3/12 3000 93 

ATC SCM 40 K M T A D W 75 6/10 3400 93 

T&A KS Active K M T A W F a 4/12 4400 93 

PSB Synchrony One K M G A W F 62 4/09 4600 93 

TMR Standard III C M T A F 61 10/07 6200 93 

Sonus Faber Venere 2.5 M A H F 62 11/12 2800 92 

Wharfedale Opus2 - 2 M G T A F 60 6/10 3000 92 

Gamut Phi 5 K M T A D W 73 9/11 3200 92 

Neat Momentum 4i K M T A D W F 68 4/09 3500 92 

Klipsch Cornwall III G T A F 27 10/12 4200 92 

Tannoy Glenair 10 K M G T A H W F 49 5/07 4500 92 

Ascendo C8 Renaiss. M G A H W F 70 9/07 5800 92 

Teufel Ultima 800 K M G T A D W F 65 1/10 2800 91 

Monitor Audio Gold GX 200 K M T A W F 61 4/11 2900 91 

T+A Criterion TS 300 M G T A F 65 3/09 3000 91 

JBL LS 80 G A H F 56 9/08 3200 91 

Audium Comp7 Drive K M A D W F 74 2/12 3500 91 

SPITZENKLASSE 

76-90 PUNKTE 

Lautsprecher für ambitionierte Musik-Genießer. Die Klangqualität lässt in üblichen Wohnräumen 

kaum Wünsche offen, die Verarbeitungsqualität genügt hohen Ansprüchen. 


Nubert NuLine 284 M G T A W F 61 9/12 1950 90 

Canton Chrono SL 595.2 DC K M G T A W F 55 7/12 2400 90 

Quadral Platinum M5 M G T A F 53 1/10 2400 90 

Dynaudio Excite X36 K M G T A F 58 4/11 2600 90 

Nubert NuVero 11 M G T A D W F 70 2/09 2700 90 

Chario Constellation Pegasus K M T A W F 68 11/12 2900 90 

ASW Genius 410 M G T A W F 54 4/11 3200 90 

Epos Elan 35 M G T A W F 50 9/12 1850 89 

Phonar Veritas P6 Next M G T A W F 57 9/12 2000 89 

KEF R 500 M G A H F 64 9/12 1800 88 

Triangle Antal EX M G A H F 59 9/12 1900 88 

Magnat Quantum 805 M G T A H W F 56 5/12 2000 88 

Quadral Chromium Style 102 M T A W F 54 2/13 2000 88 

Audes Maestro 156 M G T A F 51 10/12 2430 88 

Nubert NuVero 10 M G T A D W F 70 1/11 2450 88 

Cabasse Majorca M G T A H F 48 4/11 1900 87 


135


Canton Karat 770.2 DC K M T A W F 64 1/11 2000 87 

PSB Imagine T Tower K M A W F 59 5/12 2000 87 

Martin Logan Motion 40 K M T A W 59 2/13 2250 87 

Martin Logan Motion 12 M G T A F 62 3/11 1880 86 

Neat Motive 1 K M T A W F 75 5/12 1950 86 

Canton Karat 790 DC K M G T A F 58 10/07 2000 86 

Opera Grand Mezza MKII K A H W F 64 11/12 2000 86 

Focal Chorus 836 V M G T A F 54 10/07 2000 86 

Nubert nuLine 122 M G T A W F 61 5/08 2130 86 

Heco Celan XT 901 M G A F 52 2/09 2200 86 

KEF Q 900 M G A H F 6/11 1600 85 

B&W CM8 K M T A F 67 12/11 1800 85 

System Audio Aura 60 M T A F 68 5/12 1850 85 

Elac FS 189 M G T A F 52 10/09 2000 85 

Elac FS 247 K M T A W F 58 4/08 2000 85 

T+A KS350 K M A F 69 5/12 2000 85 

Linn Majik 400 M G T A F 64 4/12 2400 85 

Zu Audio Union K M T A W F 27 2/13 2500 85 

B&W 703 63 7/05 3000 85 

Klipsch RF-82 II G T A H W F 41 2/12 1300 84 

Monitor Audio Silver RX 8 M G T A F 57 7/12 1450 84 

Canton Chrono SL 570.2 K M T A W F 58 4/12 1500 84 

Chario Syntar 533 M G T A F 68 7/12 1650 84 

Sonus Faber Toy Tower K M T A W 63 3/09 1800 84 

Audium Comp 5 M T A H F 71 5/10 2000 84 

Canton Vento 880 DC K M T A F 55 6/10 2000 84 

Jamo C-807 M G T A H F 63 11/07 2000 84 

Chario Cygnus K M T A W F 70 12/10 2300 84 

System Audio Mantra 60 K M T A W 66 6/10 2400 84 

Dynavox Impulse III M G A H D W 40 2/12 1300 83 

Adam Artist 6 K M T A D W F a 4/12 1400 83 

Phonar Veritas P4 Next M G A D F 56 8/12 1600 83 

Dynavox Impulse V K T A D W 41 11/11 1600 83 

Audio Physic Yara 2 Superior K M T A W 63 12/08 2000 83 

Magnat Quantum 709 M G T A F 60 10/07 2000 83 

Pioneer S-71 K M A H F 72 6/10 2000 83 

T+A Criterion TS 350 M T A F 65 4/08 2000 83 

KEF XQ30 K T A H DW 64 6/10 2600 83 

Heco Celan GT 502 M G T A W F 50 4/12 1400 82 

KEF Q 700 M G A H F 60 4/12 1400 82 

Acoustic Energy Radiance 2 K M T A H W F 60 4/10 1500 82 

PSB T6 Tower M G A F 63 9/10 1500 82 

Canton Chrono SL 580 DC K M G T A W F 55 9/10 1600 82 

Epos Epic 5 M G T A D W F 51 8/11 1100 81 

Quadral Ascent 90 M G T A F 57 7/12 1200 81 

Canton Chrono 508.2 K M T A W F 57 8/11 1200 81 

German Maestro Linea S F-0ne K M G T A W F 60 4/10 1400 81 

Dynaudio DM 3/7 K M G A W F 68 4/12 1450 81 

KEF iQ 90 M G A H F 51 5/09 1600 81 

Kudos X2 K M T A W F 70 10/11 1650 81 

Mission 794 K T A D 69 12/08 2000 81 

Wharfedale Diamond 10.7 M G T A F 64 8/12 900 80 

KEF Q 500 K M T A H W F 64 12/10 1000 80 

Klipsch RF-62 II M G A H W F 49 8/11 1100 80 

Dali Ikon 5 Mk 2 K M T A F 67 8/11 1100 80 

Dali Lektor 8 G T A F ´57 9/09 1340 80 

Mulidine Bagatelle V2 K M T A W F 58 7/12 1350 80 

Quadral Platinum M4 M G T A F 57 4/10 1400 80 

Heco Celan XT 701 M G A F 54 4/10 1600 80 

Tannoy Revolution DC6 T K M A H F 64 9/10 1200 79 

System Audio Aura 30 K M T A W F 70 10/11 1250 79 

Elac FS 187 K M T A W 63 9/10 1340 79 

Heco Celan XT 501 M G T A W F 53 9/09 1400 79 

Cabasse Java MC 40 G T A W F 58 5/09 1500 79 

Epos M22i K M T A W F 65 12/08 1800 79 

Piega TP5 K M T A F 63 3/07 2770 79 

Mordaunt Short Mezzo 6 K M G T A W F 59 9/09 1300 78 

Nubert nuLine 102 K M G T A W F 64 12/07 1450 78 

Monitor Audio Silver RX 6 M A F 61 1/10 1030 77 

Heco Metas XT 701 M G T A F 56 1/10 1100 77 

Epos M 16 i K M T A D W 65 7/08 1350 77 

B&W 683 M T A F 66 6/07 1400 77 

Elac FS 68.2 K M G T A W F 56 1/11 900 76 

Heco Metas XT501 M G A W F 56 1/11 900 76 

Jamo S 608 K M T A W F 59 1/10 1000 76 

PSB Image T5 K M T A W F 62 1/10 1000 76 

Focal Chorus 726 V M T A F 58 7/07 1140 76 

Tannoy Rev. Signature DC6T K M A H W F 60 12/07 1500 76 

Audio Pro Avanti A.70 K M G T A D W 64 2/08 1600 76 

OBERKLASSE 

61-75 PUNKTE 

Überdurchschnittlich gute Klangqualität, dennoch erschwingliche Preise – das ist typisch 

für die Boxen dieser Klasse. 


Boston A 360 M T A F 69 4/11 800 75 

Canton GLE 490.2 M G T A F 51 4/11 800 75 

Klipsch RF-52 II M A H W F 47 1/11 800 75 

Mordaunt Short Aviano 6 K M T A F 60 10/09 860 75 

Infinity Classia C336 M G T A F 55 8/08 1200 75 

Canton GLE 470.2 M T A W F 52 12/10 700 74 

Dali Zensor 7 M T A F 58 1/12 700 74 

Jamo C-605 M G T A H F 58 4/08 700 74 

Magnat Quantum 655 M G A F 61 12/10 700 74 

Monitor Audio Bronze BX5 M T A F 61 12/10 700 74 

Elac FS 58.2 M G T A F 56 4/11 800 74 

Quadral Argentum 390 M G T A F 58 1/11 900 74 

Dali Lektor 6 M G T A F 55 10/09 940 74 

GamuT Dana 1650 K M T A W F 55 10/09 990 74 

Canton Chrono 507DC M T A W F 52 11/07 1000 74 

Mordaunt Short Aviano 8 M A F 66 1/10 1060 74 

Teufel Ultima 7 M G T A F 69 7/08 1300 74 

Magnat Vector 207 M G A F 51 12/12 600 73 

Nubert NuBox 511 K M T A F 61 12/06 760 73 

Magnat Quantum 657 G T A H F 58 4/11 900 73 

Focal Chorus 716 V M G T A F 57 11/08 950 73 

Heco Aleva 400 K M T A F 60 11/08 1000 73 

Mordaunt-Short 908i K M T A F 60 6/07 1000 73 

Audio Pro Blue Dia. V2i K M T A D W F 62 7/08 1400 73 

Teufel Ultima 40 MKII M A W F 60 12/12 450 72 

Heco Victa II 701 M G T A F 51 2/11 560 72 

Teufel T 500 G A H F 64 12/10 700 72 

Jamo S 606 M G A H F 67 8/09 600 71 

Wharfedale Diamond 9.6 M T A F 60 4/08 650 71 

Boston A 250 K A F 66 1/12 700 71 

Teufel Ultima 40 M T F 58 2/11 400 70 

Mission M 34i K M T A W F 52 1/07 550 70 

JBL Studio 180 M A H W F 69 2/11 600 70 

Cabasse MT 3 Tobago M T A F 61 4/07 800 70 

Nubert nuBox 481 M T A W F 55 1/07 500 69 

Quadral Argentum 07.1 M T A F 53 1/07 500 69 

Teufel M 320 F (teilaktiv) K M T A W F 68 6/08 600 69 

Wharfedale Diamond 10.5 K A F 62 2/11 600 69 

Focal Chorus 714 V K T A F 59 2/07 700 68 

Wharfedale Diamond 10.3 K T A W F 70 12/12 440 67 

KEF C5 K A W F 60 12/12 460 66 

Magnat Monitor Supr. 1000 M G T A F 61 1/09 400 64 

KEF Cresta 30 K M T A W F 63 5/08 450 64 

Wharfedale Vardus VR-400 M G T A F 66 1/09 400 63 

Mission M 33 K M T A W 55 9/06 400 63 

Heco Victa 301 K M T A W 59 6/11 220 61 

Boston A 25 K M A D W 68 6/11 260 61 

Magnat Monitor 880 M G A F 59 9/06 360 61 

MITTEL-KLASSE 

31-60 PUNKTE 

In diesem Segment reicht die Klangqualität von ordentlich bis dürftig. Unbedingt vorher 

anhören. 


Wharfedale Vardus VR-300 M T A F 67 8/08 300 60 

Wharfedale Vardus VR-200 K M T A D 67 8/08 250 58 

Teufel Ultima 20 K M T F 64 6/11 200 57 

Reference S 200 62 12/06 130 39 

Pure Acoustic Dream 77 57 12/06 470 39 

Paramax LM 48 61 9/09 400 36 

STANDARDKLASSE 

0-30 PUNKTE 

Die Klangqualität genügt kaum rudimentärsten Anforderungen. Hier ist vor dem Kauf 

Vorsicht geboten. 


Dragon Audio Dream 5 67 12/06 225 30 

Novex Smartline 600 54 12/06 74 29 

NIC HCS 1 63 12/06 88 23 

2. KOMPAKTBOXEN 

Die Bewertung der Kompaktboxen ist mit der von Stand boxen identisch. Prinzipiell gilt 

auch für die AUDIO-Kennzahl (AK) das Gleiche. Wenn keine großen Pegel gefragt 

sind, darf die AK der Kompaktbox aber um 10 bis 30 Zähler über der des Verstärkers 

liegen. Im Zweifelsfall die Kombination probehören. 


91-100 PUNKTE 

Die Referenz--Klasse ist hier nicht besetzt, da Kompakt boxen hinsichtlich Bass und 

Pegelfestigkeit weniger Punkte sammeln können. Die hier gelisteten Lautsprecher haben 

das Klangniveau exzellenter Standboxen und besitzen – gemessen an ihren kompakten 

Ausmaßen – überdurchschnittliche dynamische Fähigkeiten. 


ME Geithain RL 922 M G T A D W F a 3/09 10500 100 

ME Geithain RL 930 G T A D W F a 3/11 7380 97 

Adam Tensor Delta TA M G T A W F 56 6/09 7600 95 

Adam Tensor Delta A M G T A W F a 6/09 8400 95 

JBL Array 800 M G T A H F 60 2/09 4800 92 

Klipsch Palladium P17B M T A H W F 59 2/09 4000 91 

B&W 805 Diamond K M T A F 60 4/10 4500 91 

SPITZENKLASSE 

76-90 PUNKTE 

Diese Boxen bieten feine Qualität in Klang und Material und sind sehr wohnraumfreundlich. 


Cabasse Bora M G T A H D W F 51 12/10 2500 90 

Tannoy Definition DC8 M G H A W F 56 2/09 3000 90 

Pioneer/TAD S-4EX K M T A H F 70 12/10 4000 90 

Focal Electra 1008 BE K M A W F 62 2/10 3500 89 

My Audio Design My Clapton M G T A W 54 2/12 4400 89 

Elac 330 CE M G T A D W 60 2/10 3300 88 

Adam Compact MK3 Active K M T A D W F a 2/10 2800 87 

Canton Reference 9.2 DC K M T A W F 63 12/09 2400 86 

Harbeth Compact 7/ES3 M G T A F 62 8/11 2550 86 

KEF R300 K M A H W F 63 3/12 1200 85 

Kef XQ 20 M G T A H F 60 7/10 1800 85 

ProAcTablette Anniversary K M T A W F 76 10/11 1950 85 

Sonus Faber Liuto Monitor K M T A W 69 12/09 2100 85 

Thiel SCS 4 K M G A H D W F 62 12/09 2200 85 

AVM Audition S3 K M T A D W 65 8/12 2250 85 

B&W PM1 K M T A F 77 03/12 2500 85 

B&W CM 5 K M T A D W 62 5/09 1200 84 

Canton Vento 830.2 K M T A W F 62 12/11 1300 84 

Quadral Aurum Altan VIII M G T A F 60 7/10 1400 84 

Sonics Argenta Edition K M T A W F 64 6/07 1600 84 

Sonics Argenta Aktiv K M T A W F a 6/08 2600 84 

Nubert NuVero 4 K M G T A W F 66 7/09 1140 83 

Chario Syntar 523R M G T A F 63 3/12 1250 83 

Elac BS 244 K M T A W F 64 5/09 1350 83 

ME Geithain ME 25 K M T A W F 58 8/06 1380 83 

ATC SCM 11 K M T A D W F 78 5/11 1450 83 

Harbeth P3 ESR K T A D W 82 3/12 1750 83 

Dynaudio Focus 110 A K T A D W F a 6/09 1800 83 

Sonus Faber Auditor M K M T A F 67 1/08 3800 83 

Nubert NuVero 3 K M T A D W 73 3/12 1080 82 

Dynaudio Excite X16 M T A F 63 8/12 1150 82 

Abacus A-Box 10 K T A D W a 3/11 1190 82 

Triangle Comete Anniversary K M T A H D F 62 4/12 1200 82 

T+A KR 450 K M T A W F 73 8/12 1500 82 

T+A Criterion TR 400 K M T A W F 71 6/07 1500 82 

Audiodata Petite K M T A W F 77 9/03 2700 82 

Epos Elan 15 M G T A W 58 8/12 950 81 

Canton Vento 820 K M T A W 57 7/09 1100 81 

KEF LS50 K M T A H W F 73 3/13 1100 81 

Tannoy Precision 6.1 K M T A W F 56 3/13 1100 81 

KS Digital Coax C5 K M T A H D W F a 10/10 1190 81 

KS Digital KSD 2010 K M T A W F a 3/13 1500 81 

PMC DB 1 I K T A W F 72 5/11 1500 81 

Yamaha Soavo 2 K M T A W F 61 11/07 1500 81 

Boston M25 K M A W F 69 10/12 800 80 

Klipsch RB-81 II G A H F 52 5/11 800 80 

Pionner S-71B K T A F 74 3/13 1000 80 

Linn Majik 109 K M T A D W 62 6/09 1200 80 

Roksan Kandy K2 TR-5 K M A F 70 7/09 1200 80 

Canton Chrono SL520 + WA100 K M D A D W F a 4/10 1240 80 

Cabasse Minorca K M T A H D W 57 4/09 800 79 

PSB Imagine B K M T A W F 66 10/12 1000 79 

Quad 12 L Studio Active K M T A D W a 6/08 1200 79 

KEF Q 300 K M T A H W F 63 5/11 600 78 

German Maestro Linea S B-ONE K M A W F 65 7/10 800 78 

Heco Celan XT 301 K M G T A W F 58 4/09 800 78 

PSB Imagine Mini K T A D W 71 10/11 800 78 

ATC SCM 7 K T A D W 79 10/11 850 78 

Dali Ikon 2 MK II M T D W 65 7/10 860 78 

Chario Syntar 520 K M A H F 68 10/12 900 78 

Dali Mentor Menuet K T A D W 68 10/12 960 78 

Nubert NuPro A20 K M T A D W F a 3/11 530 77 

Elipson Planet L 73 10/11 770 77 

Adam Artist 5 K M T A D W F a 8/12 800 77 

Elac BS 184 M G T A D W 64 7/10 800 77 

Leema Acoustics Xero K T AW 72 7/12 900 77 

KEF R100 K M A H W F 65 8/12 800 76 

Canton Ergo 620 K M T A W F 55 4/09 900 76 

OBERKLASSE 

61-75 PUNKTE 

Feine Lautsprecher fürs Regal oder für Lautsprecher- Ständer – mit einer Klangqualität für 

gehobene Ansprüche. 


Genelec 6020 A K T A D W a 7/07 820 75 

Dynaudio MC 15 K T A D W F a 7/07 1000 75 

Tannoy Reveal 601 A K M T A W F a 10/10 540 74 

Nubert NuLine 32 KM T A W F 64 3/10 570 74 

Canton Chrono SL 520 K T A D W 63 3/10 640 74 

Belves Aesthet 1 K M G T A W F 66 9/08 800 74 

Magnat Quantum 703 K T A W F 61 2/07 800 74 

MB Quart Alexxa B-1 K M T A W F 67 2/07 800 74 

Elac AM 150 K T A D W F a 8/10 500 73 

Quadral Platinum M 2 K M T A W 63 3/10 600 73 

Tannoy Reveal6D K M T A D W F a 7/07 650 73 

JBL LSR 2325P K T A H D W F a 8/10 520 72 

Dynaudio DM 2/7 65 1/10 650 72 

Triangle Titus M G T A W 62 7/12 650 72 

Monitor Audio Silver RX 2 M A W F 56 3/10 670 72 

Genelec 6010 A a 11/09 480 71 

Nubert NuWave 35 K M T A W F 65 5/07 530 70 

Fostex PM 1 Mk 2 M T A F a 10/10 570 70 

B&W 685 K M T A F 62 8/07 600 70 

Heco Metas 300 K M T A W F 60 5/07 500 69 

Mission Esprit E 52 K T A D W 64 2/08 650 69 

Mordaunt-Short Mezzo 2 K M T A F 64 2/08 700 69 

B&W CM 1 K T A D W 83 4/06 800 69 

Focal Chorus 706V K M T A W F 62 5/07 470 68 

Wharfedale Evo2-10 K M T A F 60 5/07 600 68 

136 



Dali Ikon 2 M T A D W 59 2/07 800 68 

Nubert NuBox 381 M G T A W F 56 10/08 380 67 

Dali Lektor 2 M G T A W 70 7/12 400 67 

PSB Image B5 K T A D W 64 2/10 400 67 

Mordaunt Short Aviano2 K M A F 67 2/10 460 67 

Monitor Audio Bronze BX 2 M A F 62 11/10 350 66 

Magnat Interior Power a 11/09 400 66 

Jamo C 603 K M T A H W 67 3/08 440 66 

B&W 686 K T A D W F 77 1/08 460 66 

Elac BS 123 K T A D W 68 8/07 600 66 

Heco Aleva 200 K T M A W F 66 1/08 600 66 

Quad 11L2 K M T A W 64 5/07 600 66 

Dali Zensor 1 K M T A D W F 67 10/11 260 65 

Magnat Quantum 553 M T A D W 59 2/10 300 65 

Mordaunt Short Aviano1 K M T A W F 71 11/10 300 65 

Canton GLE 420-2 K T A W F 64 11/10 360 65 

Magnat Quantum 603 K M T A W 63 3/08 400 65 

Quadral Rhodium 20 K T A W 70 10/08 400 65 

Jamo S 404 K M T A D W 77 11/10 300 63 

PSB Image B4 K T A D 68 11/10 300 63 

PSB Alpha B1 K M T A W 57 3/09 300 63 

JBL ES 30 M G T A F 65 3/08 400 63 

Tannoy F1 Custom K M A D W 60 3/09 240 62 

Mordaunt Short 902i K M T A D W 71 3/07 250 62 

Nubert nuBox 311 K M T A D W 63 3/07 280 62 

Dali Lektor 1 K M T A W 73 3/09 340 62 

Magnat Monitor Supr. 200 K M T A W 65 1/09 180 61 

MITTEL-KLASSE 

31-60 PUNKTE 

Solide und seriös gefertigte Kompaktboxen mit zufrieden stellendem Klang – wuchtige 

Bässe sind nicht ihr Metier. 


Mission M 32i K M T A W 58 11/06 300 60 

Jungson BD 2 Mk 2 K M A F 67 9/08 500 60 

Wharfedale Vardus 100 63 1/09 200 59 

Mission M 31i 65 3/07 230 58 

Wharfedale Crystal 2-10 K T A D W 66 6/08 150 57 

Sonos SP-100 66 6/08 180 54 

VERSTÄRKER 

1. VOLLVERSTÄRKER 


AB 101 PUNKTE 

Meist sehr kräftige, in jedem Fall klanglich herausragende Verstärker – Materialauswahl 

und Verarbeitungsqualität genügen höchsten Ansprüchen. 

Modell . AK Test Preis Punkte 

Unison Performance Anniversary 40 3/13 11 000 135 

Pass INT 30A 64 1/10 7500 130 

Symphonic Line RG 10 MK IV Ref HD 68 1/13 8300 130 

Accuphase E-560 56 4/10 8900 130 

Line Magnetic LM-219 IA 34 1/13 10 300 130 

Krell FBI (FB) 82 10/07 19 000 130 

Audreal A 600 E 73 3/13 4000 125 

Pathos Inpol Remix 21 6/12 5000 125 

Accuphase E-450 (FB) 74 8/07 6000 125 

Symphonic Line RG 10 MK IV Ref 2011 (R) 68 6/11 6800 125 

Musical Fidelity AMS 35i 50 6/11 7500 125 

McIntosh MA 7000 AC 75 1/10 8500 125 

Naim Supernait (FB) 59 1/08 3300 120 

Naim NAC152XS/NAP155XS/FlatcapXS (FB) 57 11/09 3600 120 

Lyric Ti 120 Signature 41 1/12 3800 120 

Unison Research S6 (R) 3/11 3800 120 

Densen B-150 66 6/10 4100 120 

Naim SuperUniti (+Streaming Client) 61 1/12 4200 120 

Resolution Audio Cantata 50 48 5/11 4200 120 

Atoll IN 400 72 1/12 4500 120 

Accuphase E-260 65 2/13 5000 120 

T + A V 10 (FB) (R) 55 11/03 5000 120 

Electrocompaniet ECI 6 DS 68 12/12 5900 120 

Octave V 70 / Super Black Box (R) 49 8/05 6100 120 

Musical Fidelity kW-550 88 10/07 7800 120 

Accuphase E-550 (FB) 58 3/06 7900 120 

Denon PMA-SA1 / AU-S1 58 10/07 8000 120 

Unison Simply Italy 24 6/12 2000 115 

Audionet SAM V2 63 8/08 3000 115 

Cayin VP 100 i (R) 44 6/09 3600 115 

Octave V40 SE (R) 45 12/09 4100 115 

Unison Research Sinfonia (R) 35 12/09 4100 115 

Lua Belcanto (R)(FB) 52 1/08 4500 115 

Burmester 051 63 6/06 4950 115 

AVM Evolution A5.2 T 73 2/13 5300 115 

Gamut Si 100 (FB) 69 7/08 5300 115 

Quad II Classic Integrated (R) 3/11 5500 115 

TACT M 2150 (FB) 72 7/03 5500 115 

Anthem Intergrated 225 78 8/10 1900 110 

Creek Destiny 2 63 4/07 2000 110 

Musical Fidelity A-5.5 Integrated 76 2/09 2200 110 

Musical Fidelity M6i 76 8/10 2450 110 

Moon i-3.3 63 4/07 2580 110 

Naim NAC152XS / NAP155XS (FB) 57 11/09 2650 110 

Krell S 300 i 71 6/09 2750 110 

Audio Research VSi 55 (R) 49 5/08 2900 110 

Accustic Arts Power ES 59 3/11 3000 110 

AVM Evolution A3 NG 63 3/11 3000 110 

T + A PA 1260 R 62 11/09 3200 110 

Cayin A88T MK2 Selection 42 11/12 2000 108 

Vincent SV-236 Mk 69 4/09 1700 105 

Naim Nait XS 57 2/09 1800 105 

Sonus Faber Musica 56 2/09 1950 105 

T + A Power Plant Balanced 70 1/12 1990 105 

AVM Evolution A3 NG (FB) 57 4/07 2000 105 

Ayon Orion 50 2/10 2000 105 

Magnat RV 1 (R) 47 2/09 2000 105 

T.A.C. K-35 40 12/11 2000 105 

Unison Unico Secondo 65 4/09 2000 105 

Pathos Classic One MK3 50 2/10 2200 105 

Unison Unico SE (FB) 69 4/07 2200 105 

Denon PMA-2020 AE 67 1/13 2300 105 

Audio Aéro Prima Amplifier (FB) (R) 60 4/07 2400 105 

Luxman L-505 f 63 5/06 3000 105 

T + A R 1260 R (Receiver) 62 11/09 3600 105 


91-100 PUNKTE 

Solide Kraft-Zentralen mit weit überdurchschnittlichem Klang und meist eher rudimentärer 

Ausstattung. 


Cayin MA 80 41 11/12 1000 100 

Lyric Ti-60 41 6/10 1400 100 

Harman HK 990 (+Raumprozessor) 73 10/09 1500 100 

Hegel H70 54 12/11 1500 100 

Unison Unico Primo 59 6/10 1500 100 

Magnat MA-800 60 4/09 1500 100 

T + A Power Plant 70 12/07 1500 100 

Yamaha A-S 2000 (FB) 65 1/08 1600 100 

Cayin A-55 T (FB) (R) 42 9/07 1700 100 

Pure Sound A 30 (R) 38 9/07 1780 100 

AstrinTrew AT-2000 58 2/09 1800 100 

Marantz PM-15 S2 60 3/10 1800 100 

Creek Destiny IA (FB) 59 4/07 1900 100 

Denon PMA-2010 AE 67 2/10 2000 100 

Croft Acoustics Integrated R 46 9/11 2100 100 

Cyrus 8 vs 2 / PSX-R (FB) 58 4/07 2100 100 

Electrocompaniet Prelude PI 2 (FB) 65 4/07 2100 100 

Audreal V30 50 11/12 1590 98 

AMC 3150 MKII 71 3/12 1000 95 

Naim Nait 5i 54 8/11 1000 95 

Musical Fidelity M3i 57 2/11 1150 95 

Lyric Ti-24 (R) 13 5/10 1200 95 

Creek Evolution 5350 66 6/10 1350 95 

NAD C-375 BEE 71 12/11 1400 95 

Arcam A 90 63 4/08 1450 95 

Heed Obelisk Si /DAC 42 1/10 1450 95 

Densen B-110 58 3/06 1500 95 

Musical Fidelity A 3.5 68 3/06 1500 95 

Audio Analogue Puccini 70 53 3/06 1600 95 

Electrocompaniet PI 1 57 7/07 1600 95 

Opera Audio M100 Plus 39 7/07 1700 95 

Advance Acoustic MAP-800 75 2/09 2000 95 

SPITZENKLASSE 

76-90 PUNKTE 

In dieser Klasse lässt die Klangqualität kaum noch Wünsche offen, Ausstattung und 

Verarbeitung sind in jedem Fall alltagstauglich. 


Audreal MT 1 30 2/13 640 90 

Cayin MT 12 N 14 2/13 650 90 

Exposure 1010 A 51 9/11 660 90 

Pure Audio A10 19 11/12 700 90 

Rega Brio R 48 7/11 700 90 

Vincent SV-400 53 9/11 700 90 

Dynavox VR 3000 29 2/13 750 90 

NAD C 356 BEE 62 4/11 750 90 

Rotel RA 12 60 10/12 750 90 

Creek Evo 2 58 1/10 780 90 

Music Hall A 35.2 67 9/11 800 90 

Arcam A 28 (FB) 61 10/08 1000 90 

Denon PMA-1510AE 62 2/11 1000 90 

Pioneer A-70 58 1/13 1000 90 

Roksan Kandy K2 65 9/09 1000 90 

Teac AI 1000 65 3/12 1000 90 

Unison Unico P (R) 47 5/06 1000 90 

Vincent SV-232 (FB) 68 10/08 1000 90 

Yamaha A-S 1000 (FB) 64 7/08 1000 90 

Cyrus 6a 53 3/13 1080 90 

Exposure 2010 S (FB) 58 4/06 1100 90 

Melody SP-3 (R) 25 7/10 1100 90 

Audio Analogue Verdi 70 (R) 54 4/06 1200 90 

Marantz PM-KI Pearl Lite 60 2/11 1200 90 

Wadia 151 PowerDAC Mini (nur Digital-In) 50 9/10 1300 90 

Cayin A 50 T 42 2/06 1500 90 

Dynavox TPR-3 + ET-100 43 5/12 520 85 

Yamaha A-S 700 66 3/09 580 85 

Gold Note AP-7 33 3/13 600 85 

Rega Brio 3 46 7/08 600 85 

Arcam A 18 46 9/08 700 85 

Onkyo A-9555 67 6/06 700 85 

AMC 3100 MKII 64 2/12 750 85 

Audiolab 8000 S 54 10/06 750 85 

Marantz PM 7001 KI 60 5/07 800 85 

Marantz PM 8003 60 1/09 800 85 

Onkyo A-933 60 12/05 800 85 

Arcam A 70 54 3/08 850 85 

Vincent SV-226 MK 2 63 2/06 890 85 

Rotel RA 1520 60 9/09 900 85 

Advance Acoustic MAP 305 DA (mit DAC) 65 9/06 950 85 

Audio Analogue Primo Cento VT 45 3/08 980 85 

Cyrus 6vs2 46 1/07 1000 85 

Onkyo A-9755 68 4/06 1000 85 

PrimaLuna Prologue (R) 42 2/06 1000 85 

Roksan Kandy L3 65 1/07 1080 85 

Music Hall A 50.2 63 9/09 1100 85 

T.A.C. 34 41 2/06 1150 85 

Onkyo A-9070 66 1/13 1200 85 

Dynavox VR-20 (R) 20 7/10 400 80 

System Fidelity SA-270 (FB) 54 12/08 400 80 

Yamaha A-S 500 64 1/11 420 80 

AMC XIA 52 10/10 450 80 

Marantz PM 6004 51 2/12 450 80 

NAD C 326 BEE (FB) 56 8/09 460 80 

Harman/Kardon HK 980 (FB) 63 12/08 500 80 

Marantz PM 7001 60 6/06 500 80 

Pioneer A 6 53 2/07 500 80 

Teac A-H01 46 2/12 500 80 

Vincent SV-129 53 8/08 650 80 

Pioneer A 9 56 2/07 800 80 

Peachtree iDecco ( DAC, iPod-Dock) 44 9/10 1200 80 

Peachtree Nova (DAC, Sonos-Dock) 47 6/09 1300 80 

OBERKLASSE 

61-75 PUNKTE 

Dieses Segment ist qualitativ im gehobenen Mittelfeld angesiedelt, Serienproduktion hält 

die Preise attraktiv. 


Dynavox VR-307 33 5/10 300 75 

Advance Acoustic MAP 101 52 10/09 370 75 

Denon PMA-720 AE 56 9/12 400 75 

Rotel RA-04 SE 46 10/10 400 75 

Denon PMA-710 AE 55 10/09 400 75 

Rotel RA-04 49 8/06 400 75 

Advance Acoustic MAP 105 (FB) 59 6/07 400 75 

Advance Acoustic MAP 103 58 5/06 400 75 

Audio Block V-100 46 9/12 450 75 

NAD C 325 BEE 57 8/06 450 75 

King Rex T-20U + PSU 11 5/10 460 75 

Harman Kardon HK 3490 (FB, Receiver) 67 9/08 500 75 

Dynavox VR-70 E 35 5/06 500 75 

Advanced Acoustic Max 250 64 2/12 650 75 

Pioneer A-30 57 9/12 300 70 

NAD C 316 BEE 56 10/10 350 70 

Advance Acoustic EZY-7 (iPod-Dock) 46 10/07 600 70 

Magnat MC1 (Receiver mit SACD-Player+FB) 55 1/08 990 70 

Denon PMA-520 AE 54 8/12 250 68 

Onkyo TX-8050 63 8/11 400 68 

Denon PMA-510 AE 53 6/09 250 65 

System Fidelity SA-250 (FB) 50 10/08 275 65 

Marantz PM 5004 49 10/10 330 65 

Marantz PM 5003 48 8/09 330 65 

Yamaha AX-497 60 3/07 330 65 

Onkyo A 9355 53 12/07 370 65 

Marantz PM 6002 (FB) 53 11/07 400 65 

Onkyo A-5 VL 56 8/09 400 65 

MITTEL-KLASSE 

31-60 PUNKTE 

Schon die Einstiegsklasse der Stereo-Verstärker überzeugt durch ihre Qualität, die 

Ausstattung ist oft so gut wie in höheren Klassen. 

Modell AK Test Preis Punkte 

Yamaha AX 397 56 10/07 270 60 

Pro-Ject Receiver Box 33 5/10 425 60 

Denon DRA-700 AE (FB, Receiver) 62 1/07 410 60 

Onkyo A-9155 53 10/07 230 55 

2. VORVERSTÄRKER 

Die Einstufung von Vorverstärkern nimmt AUDIO aufgrund ihrer Klangqualität vor. Maßgeblich 

ist der bestklingende Hochpegel eingang. Mit der Einstufung von Vollverstärkern 

oder Endstufen sind die Punktzahlen nicht vergleichbar. (R) steht für Röhrengeräte, (Phono) 

für die Preisangabe einschließlich (optionalem) Eingang für Vinyl-Platten spieler. 


137



AB 101 PUNKTE 

Die klangliche Auflösung feinster Details erfordert teure Bauteile und sorgfältige 

Konstruktion – in dieser Klasse selbstverständlich. 

Modell . . Test Preis Punkte 

Ypsilon Electronics PST-100 MK2 12/12 23 100 135 

AVM PA 8 10/12 6450 130 

Pass XP 20 5/09 9750 130 

McIntosh C 500 C / C 500 T (R, Phono) 6/10 12 900 130 

Accuphase C-2810 (Phono) 9/06 18 870 130 

McIntosh C 1000P AC (Transistor, Phono) 12/06 20 800 130 

Octave Jubilee 5/08 22 600 130 

TAD C2000 6/12 24 000 130 

Burmester 077 / Ext. Netzteil (Phono) 7/09 31 000 130 

Audio Research LS-27 11/11 7300 128 

Octave HP 500 SE 10/11 7450 128 

T + A P 10₂ 11/10 7500 128 

McIntosh C 50 4/11 7900 128 

Brinkmann Calvin 8/09 5500 125 

Pass XP-10 8/09 6000 125 

T + A P 10 11/06 6000 125 

Marantz SC-7 S2 2/07 7000 125 

Musical Fidelity Primo 9/09 7800 125 

Belles LA-01 6/08 7900 125 

Symphonic Line RG2 Reference HD 10/12 8000 128 

Mark Levinson No. 320 S 3/06 8900 125 

Audionet Pre G2 2/08 9500 125 

Convergent SL1 Ultimate MK2 8/06 9900 125 

Krell Evo 202 8/06 12 000 125 

McIntosh C 1000 T AC (Röhre, Phono) 12/06 20 800 125 

Sugden LA 4 3/13 2850 120 

Ayre K-5 XE MP 8/09 3800 120 

Linn Akurate Control 10/11 5000 120 

Audionet PRE 1 G3 + EPS 9/09 5380 120 

Ayon S3 3/12 5700 120 

Linn Akurate DSM 2/12 6450 120 

Audionet PRE I G3 12/07 3290 115 

Audio Research LS-17 12/08 4000 115 

McIntosh C 220 AC 11/08 4450 115 

Moon 350 P 4/12 2500 110 

Lyngdorf DPA-1 (+Raumkorrektur, D/A-Wandler) 10/09 3000 110 

Electrocompaniet EC 4.8 6/09 3700 110 

Ayre K-5xe 4/08 3800 110 

Atoll PR 300 9/10 1500 105 

Croft Micro 25R 4/12 1700 105 

Primare Pre 32 9/12 2100 105 

AVM PA-3.2 4/12 2700 105 


91-100 PUNKTE 

Kompromisse bezüglich der Klangqualität sind in dieser Klasse fremd, eher ist die 

Ausstattung spartanisch. 


Exposure 3010 S2 Pre 8/11 1200 100 

Audiolab 8200 CDQ (CD-Laufwerk, DAC) 5/11 1200 100 

Vincent SA-94 9/10 2100 100 

Naim NAC 152 XS / Flatcap XS 11/09 2200 100 

Cayin SP-30 S 6/08 2300 100 

NAD C-165 BEE 10/10 900 95 

Quad Elite Pre 10/10 1000 95 

Naim NAC-N 172 XS 3/13 2300 95 

SPITZENKLASSE 

76-90 PUNKTE 

Messtechnisch fehlerfreie Vorverstärker mit sehr guter Klangqualität und oft attraktivem 

Preis-Leistungsverhältnis. 


Vincent SA-31 Mk 7/09 1100 90 

Rotel RC-1580 4/12 1200 90 

Chord Chordette Prime 1/11 1000 90 

Peachtree Nova (+Endstufe+DAC+Sonos-Dock) 6/09 1300 90 

Quad 99 PRE 1/09 1300 90 

Naim NAC 122x 2/08 1300 90 

AVM V 3 NG 11/06 1600 90 

Densen B-200 11/06 1500 90 

Advance Acoustic MPP 205 7/06 450 85 

NAD C 162 (Phono) 2/05 650 85 

Astin Trew At 1000 8/07 800 85 

Advance Acoustic MPP 505 2/08 850 85 

Dynavox TPR-3 5/12 300 80 

Pro-Ject Pre Box SE 5/10 325 80 

Rotel RC-06 7/06 500 80 

Vincent SA-96 7/06 500 80 

Cyrus Pre VS 2 7/07 900 80 

Audiolab 8000Q 11/08 1100 80 

OBERKLASSE 

61-75 PUNKTE 


Pro-Ject Pre Box 11/07 225 70 

3. ENDSTUFEN 

Die Rangfolge unter den Endstufen (auch Leistungsverstärker genannt) bestimmt AUDIO 

allein aufgrund der Klangqualität. Mit anderen Gerätekategorien (etwa CD-Player) sind die 

Qualitätsklassen (Punkteschlüssel am Anfang der Bestenliste) nicht vergleichbar. Einen 

Hinweis auf passende Lautsprecher gibt Ihnen die einmalige AUDIO-Kennzahl (AK). 

Diese sollte größer oder gleich der AK der Laut sprecher sein – dann ist optimale Dynamik 

garantiert. Nähere Infos dazu finden Sie am Anfang der Bestenliste und bei www.audio. 

de. (R) bedeutet Röhrenverstärker, bei Mono-Endstufen gibt AUDIO Paar-Preise an. 


AB 101 PUNKTE 

Feinsinn und große Dynamik zählen zu den Tugenden in der Verstärker-Königsklasse – zu 

entsprechenden Preisen. 


Pass XA 100.5 (mono) 73 5/09 17 750 135 

T + A M 10 (mono) 89 11/10 20 000 135 

Ypsilon Electronics Aelius (mono) 76 12/12 23 100 135 

Dan D'Agostino Momentum 76 11/12 30 000 135 

Octave Jubilee (R, mono) 72 5/08 44 000 135 

Krell Evolution 900 (mono) 99 6/07 48 000 135 

McIntosh 2 KW AC (mono) 104 12/06 67 500 135 

AVM SA 8 77 10/12 9900 130 

Audionet Max (mono) 82 03/08 12 500 130 

Krell Evo 402 86 8/06 19 000 130 

TAD M2500 65 6/12 21 000 130 

Convergent JL 2 Signature MK 2 (R) 61 8/06 21 900 130 

Accuphase M-6000 (mono) 79 5/08 24 000 130 

McIntosh MC 2301 AC (R) 73 6/10 25 900 130 

Audio Research VS-115 61 11/11 7300 125 

Audionet Amp (mono) 76 9/09 8000 125 

Octave RE290 (SuperBlackBox) 50 10/11 9250 125 

Sugden MPA 4 (mono) 64 3/13 9400 125 

Symphonic Line RG7 Reference 71 10/12 9500 125 

Musical Fidelity AMS-50 57 9/09 9700 125 

Mark Levinson No. 432 87 3/06 10 900 125 

Krell Evo 302 85 12/07 12 000 125 

Octave MRE 130 + Super Black Box (R) 61 3/06 13 400 125 

Marantz MA-9 S2 (mono) 84 2/07 14 000 125 

Accuphase P-7100 76 9/06 14 900 125 

Ayre V5 XE 69 8/09 5800 120 

Brinkmann Stereo 59 8/09 5850 120 

Pass XA 30.5 66 8/09 6500 120 

Quad II Eighty (Mono,R) 51 8/08 7900 120 

Belles MB-200 78 6/08 7900 120 

Electrocompaniet AW 400 (Mono) 84 6/09 9500 120 

Audio Research Reference 110 58 12/08 10 000 120 

Audionet AMP I V2 74 12/07 4490 115 

McIntosh MC 252 AC 74 11/08 5900 115 

Moon 330 A 64 4/12 3000 105 

Vincent SP-995 (Mono) 70 9/10 3300 105 

Linn Akurate 2200 67 10/11 4000 105 

Quad II Forty (Mono, R) 42 8/08 4900 105 


91-100 PUNKTE 

In dieser Klasse lässt die Klangqualität keine Wünsche offen, oft helfen gemäßigte 

Ausgangsleistung und Serienproduktion zu einem erreichbaren Preisniveau. 


Atoll AM 200 66 9/10 1350 100 

Vincent SP-331 Mk 73 7/09 1600 100 

Croft Series 7R 46 4/12 1700 100 

Linn Majik 2100 56 3/07 2200 100 

Exposure Mono 68 8/11 2400 100 

Rotel RB-1090 83 12/06 2500 100 

Rotel RB-1091 (mono) 87 12/06 3000 100 

AVM MA-3.2 76 4/12 4500 100 

Densen B-305 (Bi-Amping, Paar) 53 11/06 2200 95 

Cayin SP-40 M (R) 46 6/08 2300 95 

Quad II Classic (Mono, R) 27 8/08 3180 95 

SPITZENKLASSE 

76-90 PUNKTE 

Solide Endstufen-Technik ohne klangliche Kompromisse gibt es in der populärsten Klasse 

der Endverstärker. 


Dynavox VR-80E (Paar) 53 2/12 1400 90 

Naim NAP 155 XS 57 11/09 1400 90 

Advance Acoustic MAA 705 (Paar) 73 2/08 1900 90 

Quad 99 Mono 70 1/09 2000 90 

Primare A 34.2 71 9/12 2100 90 

Pro-Ject AMP Box SE Mono 56 5/10 730 85 

Rotel RB-1552 69 4/12 850 85 

Chord Chordette Scamp 40 1/11 1000 85 

Musical Fidelity 58 11/12 1050 85 

Astin Trew At 5000 52 8/07 1200 85 

Pro-Ject AMP Box SE 50 5/10 325 80 

Cyrus 6 Power 55 7/07 600 80 

NAD C 245 BEE 56 11/11 600 80/85 

Audiolab 8000M (Paar) 60 11/08 1600 80 

Dynavox ET-100 43 5/12 220 75 

Pro-Ject Amp Box Mono (Paar) 40 11/07 450 75 

ANALOG-PLAYER 

1. PLATTENSPIELER OHNE SYSTEM 

Die Bewertung erfolgt mit Referenz-Tonabnehmern; sie bezieht sich allein auf die 

Klangqualität von Laufwerk und Tonarm. Die Preise sind ohne Tonabnahmer angegeben. 


AB 101 PUNKTE 

Vinyl-Rillen enthalten mikroskopische Strukturen; die Spieler dieser Klasse, teils in kleinen 

Stückzahlen gefertigt, machen sie dank präzisester Mechanik und perfekt unterdrückten 

Resonanzen hörbar. 


Transrotor Artus 6/06 118 000 125 

Linn LP 12 SE Radikal 6/09 13 800 125 

Linn LP 12 + Keel + Ekos SE + Lingo 7/07 12 000 120 

Garrard 501 Inspiration 10/05 14 500 120 

SME 20/12 + 312 S 7/07 16 800 120 

Transrotor Ambassador TMD + SME 3500 5/05 11 000 115 

EAT Forte S 7/11 5070 110 

Linn LP 12 + Lingo + Ekos + Trampolin 1/04 6300 110 

Dr. Feickert Blackbird 7/11 6490 110 

Roksan Xerxes + Artemiz + DX 2 1/09 8000 110 

Avid Acutus + Dynavector DV 507 II 5/05 13 500 110 

VPI Scout II 2/13 2900 107 

Well Tempered Amadeus 4/09 2900 105 

Pro-Ject Xtension 10 Evolution 2/13 3150 105 

Transrotor ZET 3 + Konstant M1 + Tr. 5009 6/07 5300 105 

Clearaudio Innovation / Universal 11/08 8300 105 


91-100 PUNKTE 

Mechanisch aufwendige Laufwerke und Tonarme, die das Klang-Potenzial von Vinyl- 

Platten weitestgehend ausloten. 


T+A G 1260 R 6/10 2000 100 

Pro-Ject RPM 10 7/06 2000 100 

Transrotor ZET 1 / 250 STR 2/06 2000 100 

Thorens TD-160 HD / RB-250 4/09 2200 100 

Rega P7 6/08 2500 100 

Avid Diva II + Jelco 4/09 3000 100 

Clearaudio Avantgarde / Satisfy 10/06 3000 100 

Clearaudio Ambient / Unifiy / VTA-Lifter 5/06 3990 100 

SPITZENKLASSE 

76-90 PUNKTE 

Hier stellt die Klangqualität selbst anspruchsvolle Vinyl-Platten-Genießer zufrieden, die 

Technik ist ausgereift. 


Rega P3-24 Piano Edition 1/10 1100 90 

Roksan Radius 5 / Nima 8/04 1160 90 

Thorens TD 810 9/06 1300 90 

Clearaudio Emotion / Tangent 3/05 2000 90 

Rega RP3 2/12 780 85 

Thorens TD 700 1/07 1000 85 

Pro-Ject RPM 5 9/05 550 80 

OBERKLASSE 

61-75 PUNKTE 

Mit Plattenspielern in dieser Klasse ist Musikhören bereits ein echter Genuss, der Komfort 

ist meist spartanisch. 


Pro-Ject Xpression 2 5/06 400 75 

Pro-Ject RPM-1 9/07 300 65 

MITTEL-KLASSE 

31-60 PUNKTE 

Modell Test Preis Punkte 

Numark TT-500 4/07 350 60 

Omnitronic DD-2250 4/07 180 50 

2. PLATTENSPIELER MIT SYSTEM 

Die Bewertung erfolgt mit den mitgelieferten Tonabnehmern und bezieht sich auf die 

Klangqualität von Laufwerk, Tonarm und Tonabnehmer. Die angegeben Preise sind all 

inclusive. 


AB 101 PUNKTE 

Vinyl-Rillen enthalten mikroskopische Strukturen; die Spieler dieser Klasse, teils in kleinen 

Stückzahlen gefertigt, machen sie dank präzisester Mechanik und perfekt unterdrückten 

Resonanzen hörbar. 


Transrotor Rondino FMD / SME 5009 / Merlo Refer. 2/11 11000 115 

138 www.audio.de ›03 /2013


Clearaudio Ovation / Magnify / Talismann v2 Gold 12/11 8100 110 

Thorens TD550 / Ortofon AS212s / Lyra Dorian 11/07 8200 110 

EAT E-Flat / Yosegi 12/11 5000 107 

Linn LP 12 Majik / Aktio / Adikt 12/12 5000 107 

Transrotor Dark Star / 800-S / Merlo Refer. 2/09 3780 105 

Transrotor Enya 12 / TMD / M1 / Merlo 2/08 7440 105 


91-100 PUNKTE 

Aufwendige Spieler, die das Klang-Potenzial von Vinyl-Platten weitestgehend ausloten. 


Clearaudio Performance / Satisfy / Maestro 3/07 1950 100 

Transrotor Rossini 25/60 12/12 2800 100 

Thorens TD 309 / AT95 3/10 1600 95 

Audio Note TT-1 / ARM 1 / iQ-3 8/08 1800 95 

Pro-Ject PerspeX Superpack 8/08 1950 95 

Denon DP-A 100 12/10 2500 95 

Funk Firm Little Super Deck 12/12 1200 93 

Rega RP6 5/12 1300 93 

SPITZENKLASSE 

76-90 PUNKTE 

Hier stellt die Klangqualität selbst anspruchsvolle Vinyl-Platten-Genießer zufrieden, die 

Technik ist ausgereift. 


Music Hall mmf-7.1 / Goldring Eroica H 5/08 1300 90 

Marantz TT-15 / Clearaudio Virtuoso Wood 1/05 1500 90 

Transrotor Avorio / 800-S / Goldring MM2500 10/09 2225 90 

Clearaudio Concept 11/09 1000 85 

Pro-Ject 2Xperience 2/12 875 80 

Cargo Records 33Punkt3 8/11 1200 80 

Pro-Ject Debut Carbon Esprit 10/12 420 77 

OBERKLASSE 

61-75 PUNKTE 

Mit Plattenspielern in dieser Klasse ist Musikhören bereits ein echter Genuss, der Komfort 

ist meist spartanisch. 


Pro-Ject Debut Carbon Premium 10/12 365 75 

Rega RP1 2/11 350 75 

Pro-Ject Essential Premium Phono/USB 5/12 400 75 

Pro-Ject Debut Carbon Basic 10/12 315 70 

Dual CS460 2/12 590 70 

MITTEL-KLASSE 

31-60 PUNKTE 


Denon DP-300 F 4/07 330 60 

Vinyl 2000 HC 16 4/07 150 55 

Technics SL-BD 20 4/07 180 55 

Thorens TD-170 4/07 260 55 

Dual CS 415 - 2 4/07 230 50 

Dynavox DJ-1100 BA 4/07 150 40 

Ion Audio iTT-USB 4/07 180 40 

DIGITAL-PLAYER 

1. CD-/SACD-PLAYER 


AB 101 PUNKTE 

Präzise Mechanik und erlesene Digitaltechnik kitzeln feinste Details aus den Discs – das 

hat leider seinen Preis. 

Modell . . Test Preis Punkte SACD/CD 

Accuphase DP-800 / DC-801 3/07 25 200 140 / 140 

Moon 750 D 5/10 9450 135 

Audio Research CD-8 11/09 10 500 135 

Wadia 581i SE 5/08 12 000 135 

Accuphase DP-600 4/09 12 400 135 / 135 

DCS Puccini/U-Clock (+USB-DAC) 10/09 18 100 135 / 135 

Teac Esoteric P 03 / D 03 10/06 24 000 140 / 135 

Accuphase DP-700 1/08 15 700 135 / 135 

Moon 650 D 12/11 6800 130 

McIntosh MCD 500 4/09 7950 135 / 130 

Ayre DX-5 (+Blu-ray, USB-DAC) 10/10 10 800 120 / 130 

Audionet ART G2 5/07 4500 125 

Accuphase DP-400 1/09 4500 125 

Naim CDX 2 7/07 4600 125 

Acoustic Plan DriveMaster/DigiMaster 2/13 5000 125 

Symphonic Line Der CD-Spieler 7/07 5000 125 

T + A D 10 4/06 5500 135 / 125 

McIntosh MCD 301 AC 11/08 5280 135 / 125 

Accuphase DP-500 5/07 5600 125 

Audio Research CD-5 5/09 6000 125 

Rega Valve Isis CD-Player (USB-DAC) 1/12 9000 125 

Meridian 808 1/06 11 000 125 

Unison Research Unico CDE 9/10 2900 120 

Linn Majik CD 6/07 3000 120 

T + A SACD 1250 R 7/07 3000 130 / 120 

TAC C-60 11/09 3200 120 

Naim CD 5 XS / Flatcap XS 11/09 3300 120 

Restek Epos 7/07 3570 120 

Burmester 052 6/06 3750 120 

AVM Evolution CD 5.2 2/13 4000 120 

T + A SACD 1260 R 10/09 4000 135 / 120 

Denon DVD-A1 UD (+Blu-ray) 9/09 5000 125 / 120 

Audio Aéro Capitole Reference 4/06 6500 120 

Teac Esoteric X-03 4/06 7500 135 / 120 

Burmester 061 5/07 7700 120 

Raysonic CD-138 11/09 1800 115 

NAD M5 10/07 2250 125 / 115 

Naim CD 5 XS 11/09 2350 115 

Ayon CD-1S 11/09 2500 115 

T + A CD 1260 R 11/09 2500 115 

Cayin CDT-17 A 4/06 2500 115 

AVM CD3.2 12/11 2750 115 

T + A Music Player Balanced(+Netzwerk/FM) 1/12 2890 115 

Lyric CD-100 12/09 1300 110 

Pure Sound A-8000 9/10 1500 110 

Astin Trew AT 3500 3/08 1800 110 

Cyrus CDXt / DAC XP (integr. Vorstufe) 6/07 4600 110 

Marantz SA-15 S1 7/07 1500 115 / 105 

Cayin SP-CD 300 6/08 1600 105 

Advance Acoustic MCD-403+MDA-503 6/08 1600 105 

Denon DCD-2000 AE 6/07 1650 115 / 105 

Marantz SA-15 S2 3/10 1800 115 / 105 

AVM Evolution CD 3 8/06 1800 105 

Atoll SACD 200 (SACD 5.1) 7/10 2000 120 / 105 

Marantz SA 15 S2 LE 12/11 2000 105 

T + A Music Player E2 (+Netzwerk-Client) 12/07 2000 105 

Exposure 3010 S 6/07 2000 105 

Arcam CD 36 3/08 2175 105 

Densen B 420 3/08 2200 105 

Rega Apollo R 7/12 800 103 

Marantz SA-KI Pearl Lite 2/11 1200 115 / 103 


91-100 PUNKTE 

Überdurchschnittlich solide wirkende Mechanik und gehobene musikalische Qualitäten 

prägen diese Player für Genießer. 


Rotel RCD 12 10/12 600 100 

Vincent CD-400 9/11 700 100 

Creek Evolution CD 5/07 760 100 

AMC XCDI VT 3/12 800 100 

NAD C 565 BEE 5/09 900 100 

Marantz SA 8003 1/09 900 115 / 100 

Pioneer D 9 12/07 900 110 / 100 

Vincent CD-S 1.1 9/07 990 100 

Denon DCD-1510AE 2/11 1000 113 / 100 

AMC CD6d 9/10 1000 100 

Astin Trew At 3000 8/07 1000 100 

Rega Apollo 7/08 1000 100 

Cyrus 6 SE 2 3/13 1080 100 

Musical Fidelity M3CD 2/11 1150 100 

Yamaha CD-S 2000 2/08 1300 115 / 100 

East Sound CD-E5 SE 6/07 1400 100 

Quad 99CDP-2 (Variable Out/6 Digital-In) 7/08 1470 100 

Densen B-410 6/07 1600 100 

Sony SCD-XA 5400 ES 1/09 2000 105 / 100 

Audio Aéro Prima 5/07 2100 100 

NAD C546 BEE 8/12 560 98 

Rotel RCD- 06 SE 8/12 600 98 

Harman/Kardon HD 980 12/08 300 95 

System Fidelity CD-270 12/08 400 95 

Pro-Ject CD Box SE 5/10 520 95 

NAD C 545 BEE 8/09 550 95 

Gold Note CD-7 3/13 600 95 

Harman/Kardon HD 990 5/09 600 95 

Exposure 1010 D 9/11 620 95 

Music Hall CD 35.2 9/11 700 95 

Arcam CD 17 9/08 700 95 

Vincent CD-S2 8/08 740 95 

Teac CD 1000 3/12 800 110 / 95 

Marantz SA 7001 KI 7/07 900 110 / 95 

Yamaha CD-S 1000 7/08 900 110 / 95 

Sony XA 1200 ES 9/07 900 110 / 95 

Pioneer D 6 2/07 500 100 / 95 

SPITZENKLASSE 

76-90 PUNKTE 

Sorgfältig optimierte Großserien-Technik, Preis und Klangqualität stehen oft in sehr 

attraktiver Relation zueinander. 


Marantz CD-5004 10/10 300 90 

NAD C 515 BEE 4/08 300 90 

Denon DCD-720 AE 9/12 400 90 

Marantz CD-6002 11/07 400 90 

NAD C 525 BEE 2/07 400 90 

Yamaha CD-N500 11/12 500 90 

Denon DCD-520 AE 8/12 250 88 

Yamaha CD-S 300 1/11 270 85 

Advance Acoustic MCD 200 10/09 350 85 

Audio Block C-100 9/12 400 85 

Pioneer PD-30 9/12 400 100 / 85 

Onkyo C-S5 VL 8/09 400 90 / 85 

Yamaha CD-S 700 3/09 480 85 

Denon DBP-2012 UD (+Blu-ray) 6/11 850 105 / 85 

Yamaha CDX-497 3/07 270 80 

System Fidelity CD-250 10/08 275 80 

AMC XCDI 10/10 350 80 

3. NETZWERK-PLAYER 

Auch „Clients“ genannt. Netzwerk-Player spielen Musikdateien, die sie über ein LAN- 

Netzwerk von einem externen Speicher (PC- oder NAS-Platte). Die Einstufung erfolgt mit 

unkomprimierten PCM-Signalen . 


AB 101 PUNKTE 

Klanglich besser als die meisten Edel-CD-Player – vor allem mit hoch auflösendem 

Material. 

Modell .Test Preis Punkte 

Linn Klimax DS / 1 7/11 15 850 148 

Linn Klimax DSM (Vorstufe, DAC) 3/13 17 850 145 

Linn Klimax DS / Dynamik 11/09 15 000 145 

Linn Akurate DS 2011 1/11 5500 140 

Linn Klimax DS 11/07 15 000 140 

NAD M50 + M51 2/13 4200 135 

Linn Akurate DS / Dynamik 11/09 5200 135 

Linn Akurate DSM 2/12 6450 135 

Ayon S3 03/12 5700 132 

Linn Akurate DS 5/09 5200 130 

Linn Majik DS / Dynamik 11/09 2400 130 

Cyrus Stream XP + Netzteil PSX-R 9/11 2400 125 

Linn Majik DS 11/08 2400 125 

Naim ND-5 XS 3/12 2400 125 

T + A MP 1260 R 2/10 2690 125 

Shanling M3.1 / H1.1 2/13 2000 115 

Naim NAC-N 172 XS (Vorstufe, DAC) 3/13 2300 115 

Opera Reference 7 9/12 2500 115 

T + A MP 1250 R 6/08 2500 115 

T+A Music Player Balanced (+CD-Player, FM-Radio) 1/12 2890 115 

Yamaha NP-S2000 1/11 1450 110 

Linn Sneaky Music DS (über Line-Ausgang) 7/08 1500 110 

Pro-Ject Streambox RS 1/13 1500 110 

Atoll ST 200 1/13 2000 110 

Cyrus Stream XP (DAC, Vorstufe, Funk-Controller) 9/11 2400 110 

Logitech Transporter 11/07 2000 110 

Simple Audio Roomplayer Two 6/12 700 105 

Musical Fidelity M1 Clic 1/11 1600 105 

T + A Music Player (CD-Player,FM-Radio) 12/07 2000 105 

Pro-Ject StreamBox SE 11/11 735 103 

Onkyo T-4070 5/12 800 103 


91-100 PUNKTE 

Klanglich auf dem Niveau sehr guter CD-Player, spielen unkomprimiertes Material wie MP3. 


Denon DNP-720 AE 11/11 500 100 

Pioneer N-50 3/12 600 100 

Hifidelio CD-Streamer 8/10 700 100 

NAD C-446 (DAB, FM/AM) 8/11 800 100 

Marantz NA-7004 1/11 800 100 

Micromega Airstream 4/10 1000 100 

Rotel RDG-1520 1/11 1000 100 

Sonos Bundle BU 150 (2 Player + Controller) 1/09 1000 100 

Pioneer N-30 5/12 400 98 

Yamaha CD-N 500 11/12 500 98 

Raumfeld Connector 8/11 280 95 

Logitech Squeezebox 3 4/08 280 95 

Logitech Squeezebox Touch 6/10 300 95 

Logitech Squeezebox Duet 5/08 400 95 

Loewe Individual Sound Multiroom Receiver 5/10 700 95 

Sonos ZonePlayer + Controller 5/08 700 95 

SPITZENKLASSE 

76-90 PUNKTE 

Nicht nur unkomprimierte Files in WAV- und FLAC-Qualität, auch MP3 können die Player 

auf Hifi-tauglichem Niveau abspielen. 


Teac WAP-8500 4/10 400 90 

Teac WAP-8600 (incl. Controller) 2/11 500 90 

Terratec Noxon 2 Radio 4/08 300 85 


139

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OBERKLASSE 

61-75 PUNKTE 

Hier steht der Komfort im Vordergrund, die Klangqualität liegt auf dem Niveau guter 

DVD- oder CD-Player. 


Pinnacle Soundbridge H.M. 4/08 100 75 

Freecom MusicPal 4/08 120 75 

4. D/A WANDLER 

Sinnvoll als Klangtuning etwa für betagtere CD-Player, digitale Sat-Receiver und 

Netzwerkplayer. Koax- und optische Eingänge sind Standard, zunehmend auch eine 

USB-Schnittstelle zum Anschluss an den PC. Der Klang ist nicht direkt mit CD-Playern 

vergleichbar, da die verwendete Datenquelle einen merklichen Klangeinfluss haben kann. 

Die Punkte beziehen sich auf jeweils optimale Bedingungen. 


AB 101 PUNKTE 

Bringen Netzwerkplayer und anderen Quellen mit Digitalausg an das Klangniveau der 

CD-Player aus der Referenz-Klasse. Die erste Bewertung ist für Cinch-Ausgänge – die 

zweite falls vorhanden für die Symetrische-Ausgänge (XLR) 


Audio Research Reference DAC 7/12 15000 140/140 

Resolution Audio Cantata MC 7/10 5900 135/135 

Ayre DX-5 (nur USB, + 5.1SACD, CD, Blu-ray) 10/10 10800 125/130 

NAD M51 2/13 1700 125/125 

T+A DAC 8 7/12 1850 125/125 

Arcam FMJ D33 6/12 3000 125/125 

Ayre QB-9 (nur USB) 9/09 2800 120/125 

Naim DAC 3/10 3000 125/ – 

Atoll DAC 200 10/12 1500 120/120 

Wadia 121 6/12 1500 120/120 

Fostex HP-A8C 10/12 1650 120 / – 

Nuforce DAC9 6/12 1800 120/120 

Auralic ARK MX+ 5/12 1800 120/120 

Antelope Zodiac + 7/11 2200 120/120 

Acoustic Plan DigiMaster 2/13 2500 120/ – 

Audio Research DAC-7 10/08 3500 –/120 

M2Tech Young 4/11 1100 118 / – 

Leema Elements DAC 4/12 1500 118/118 

Hegel HD 20 (USB, Cinch) 9/11 1400 115/118 

Benchmark DAC1 USB 8/10 1300 115/118 

Moon 300 D 8/10 1400 115/118 

Teac UD-H01 5/12 350 113/115 

Asus Xonar Essence One 1/12 400 113/115 

KingRex UD-384 1/12 450 115 / – 

Musical Fidelity M1 DAC 8/10 500 113/115 

Styleaudio Carat-SAPPHIRE 8/10 675 115/ – 

Vincent DAC-1 5/12 700 115/115 

Music Hall DAC 25.3 1/12 700 115/110 

Rega DAC 5/11 700 115/ – 

Audiolab M-Dac 4/12 750 115/115 

Shanling DAC H1.1 2/13 800 115/115 

Chord Chordette Peach 1/11 1000 115/ – 

Exposure 2010 S2 DAC 6/12 1500 115/ – 

Hegel HD11 5/12 1050 113/115 

Audiolab 8200 CDQ (CD-Laufwerk, Vorverstärker) 5/11 1200 115/115 

Peachtree Audio iDac (iPod-Dock) 5/11 1200 115/ – 

North Star ESSENSIO 11/10 1300 115/ – 

Peachtree Nova (+Vor/Vollverstärker/Sonosdock) 6/09 1300 115/ – 

Calyx DAC 24/192 7/11 1500 115 /115 

Restek MDAC + 8/10 1500 115/ – 

Peachtree DACit 1/12 500 113/ – 

Moon 100 D 4/11 550 113/ – 

Musical Fidelity V-DAC II (USB, Cinch) 9/11 240 110/ – 

Arcam RDAC 11/10 400 110/ – 

Musical Fidelity V-DAC mit V-PSU 8/10 435 110/ – 

NuForce Icon HDP 8/10 450 110/ – 

Atoll DAC 100 8/10 550 110/ – 

Furutech GT 40 (USB-In/Out, Phono-In) 9/11 500 103/ – 


91-100 PUNKTE 

Bringen Netzwerkplayer und alle anderen Quellen mit Digitalausgang auf das Klangniveau 

sehr guter CD-Player. 


Kingrex UD-01 (nur USB) 1/09 190 100/ – 

Pro-Ject DAC Box FL 5/10 210 100/ – 

Pro-Ject DAC Box S USB 8/12 160 95/ – 

SPITZENKLASSE 

76-90 PUNKTE 

Sauberer Klang, den in preiswerten Netzwerkplayern oder gar PCs eingebauten Wandlern 

meist überlegen. 


Pro-Ject USB Box (nur USB) 1/09 100 85/ – 

KOPFHÖRER 

1. HIFI-KOPFHÖRER 

AUDIO bewertet Kopfhörer getrennt nach ihrem An wendungszweck. HiFi-Kopfhörer 

werden hauptsächlich zum Hören an der Stereo-Anlage genutzt. Sie sind als dynamische 

Hörer in verschiedenen Bauformen von geschlossen bis offen vertreten. (E) bedeutet 

Elektrostat-Kopfhörer. 


Hörer dieser Klasse garantieren ein unverfälschtes Klangerlebnis 

91-100 PUNKTE 


Denon AH-D7100 11/12 1250 97 

Audez'e LCD-3 3/12 1950 97 

Audez'e LCD-2 6/11 995 95 

Sennheiser HD-800 5/09 1000 95 

Hifiman HE-6 2/13 1200 95 

Stax Set 3050 (E) 12/07 1445 95 

Fostex TH-900 8/12 1700 95 

SPITZENKLASSE 

76-90 PUNKTE 

Sehr natürliche Klangfarben und enormer Detailreichtum zählen zu den Kardinal-Tugenden 

dieser Top-Kopfhörer. 


Grado SR 325i 12/08 400 90 

Stax SRS-2050 11/06 780 90 

Beyerdynamic T1 12/09 890 90 

Denon AH-D7000 12/08 1000 90 

Grado GS 1000 i 5/09 1100 90 

Ultrasone Edition 8 Palladium 10/11 1300 90 

Philips Fidelio X1 2/13 300 85 

Sony MDR-MA 900 8/12 300 85 

Beyerdynamic T-90 8/12 500 85 

Denon AH-D5000 12/07 700 85 

Ultrasone Signature Pro 3/12 900 85 

Grado SR 225 12/08 300 80 

AKG K 701 2/06 400 80 

PSB M4U 2 8/12 450 80 

AKG Q 701 12/10 500 80 

Sony MDR-Z1000 5/11 500 80 

Sennheiser HD-700 11/12 700 80 

Shure SRH 840 12/10 200 78 

OBERKLASSE 

61-75 PUNKTE 

In dieser Klasse sind Klangverfärbungen gering, die Auflösung ist bereits sehr fein. 


AKG K 272HD 12/08 180 75 

Beyerdynamic DT 660 10/06 170 75 

Focal Spirit One 8/12 200 75 

Sennheiser HD 598 12/10 230 75 


Philips Fidelio L1 3/12 250 75 


Ferrari by Logic3 Scuderia PS200 11/12 300 75 

Stax SR 001 MK 2 (E) 2/06 326 75 

Ultrasone Pro900 12/10 450 75 

Bose AE 2 12/10 150 70 

AKG K 601 2/06 250 70 

Cresyn CS-HP600 12/08 60 65 


Denon AH-D 1100 12/10 170 65 


Phiaton MS 400 12/09 250 65 

Cresyn CS-HP500 12/08 50 62 

MITTEL-KLASSE 

Diese Hörer bieten eine ordentliche Klangqualität 

31-60 PUNKTE 


AKG K 530 12/07 80 60 

Creative Aurvana DJ 12/07 100 60 

Sony MDR-XB 700 12/09 130 60 

AKG K 171 2/06 140 60 

Ultrasone HFI-780 12/09 200 60 

Philips SHP 9000 12/07 160 60 

Sony MDR-V 7000 DJ 12/07 190 60 

Philips SHP 5401 12/08 40 55 

Creative HQ-1900 12/07 60 55 

Sennheiser HD-238 Precision 12/09 100 55 

2. MOBILE KOPFHÖRER (ON-EAR) 

Aufliegende, oder ohrumschließende Kopfhörer für den mobilen Einsatz konzipiert. 

Modelle mit Mikrofon und Fernbedienung eignen sich für die Nutzung mit Mobiltelefonen 

und werden mit (H) gekennzeichnet. 

SPITZENKLASSE 

Diese Klasse bietet trotz kleiner Maße den Hörgenuss großer HiFi-Hörer 

76-90 PUNKTE 


Grado iGrado 10/06 80 80 

AKG K 551 (H) 2/13 300 80 

B&W P5 06/10 300 80 

Sennheiser Momentum (H) 2/13 300 80 

OBERKLASSE 

61-75 PUNKTE 

Wenig Klangverfärbung, gute Auflösung und gute Qualität zeichnen diese mobilen Hörer 

aus. 

Modell 

Test Preis Punkte 

Harman Kardon CL 11/12 200 75 

AKG K 420 12/09 55 70 

Sennheiser PX-200 II 3/11 80 70 

Ultrasone Zino 3/11 100 70 

Beyerdynamic Custom One Pro 11/12 200 70 

Ultrasone hfi 780 7/11 200 70 

Philips O'Neill The Strech 3/11 100 68 

Pro-Ject Hear It One 11/12 200 68 

Beyerdynamic DTX 35 12/07 25 65 


AiAiAi Track (H) 3/11 50 65 

Sennheiser HD448 7/11 90 65 

AKG K 450 3/11 90 65 

Koss Porta Pro 10/01 90 65 

AKG K 307 (H) 06/10 100 65 

Marshall Major 11/12 100 65 

Sennheiser/Adidas HD220 by Originals 3/11 55 62 

MITTEL-KLASSE 

31-60 PUNKTE 

Die ordentliche Klangqualität dieser Klasse übertrifft bereits die der meisten Serien-Hörer 

von Portis. 


AKG K 26 P 10/06 45 60 

Philips O´Neil the Snug 7/11 60 60 

JBL Roxy Reference 430 06/10 70 60 

Panasonic RP-HTX 7 3/11 70 60 

AKG K 430 12/08 80 60 

Beyerdynamic DTX 900 2/06 80 60 

Klipsch Image One 7/11 150 60 

Sony MDR-570 06/10 40 55 

Koss KTX Pro 1 10/06 41 55 

Sennheiser PMX 100 2/06 50 55 

AKG K 27i 2/06 60 55 

Sony MDR ZX 700 7/11 100 55 

Ultrasone iCans 10/06 109 55 

Vivanco SR 230 2/06 25 50 

Shure SE210 12/07 150 50 

Panasonic RP-HT 260 12/07 27 45 

Philips SHL 9500 10/06 40 45 

Koss KSC 75 2/06 46 45 

Beyerdynamic DTX 300 P 7/11 50 45 

4. NOISE-CANCELLING-KOPFHÖRER 

Diese Kopfhörer messen Störgeräusche von außen mithilfe eines Mikrofons und 

generieren die passenden gegenphasigen Signale, um die Lärmkulisse zu dämpfen. Einige 

Hörer arbeiten nur mit aktivierter Geräuschunterdrückung. Für das aktive Noise-Cancelling 

brauchen die Kopfhörer Energie in Form von Batterien oder Akkus. 

OBERKLASSE 

61-75 PUNKTE 

Effektives Noise-Cancelling und eine gute Klangqualität bei aktivierter Geräusch– 

unterdrückung. 


Bose Quiet Comfort 15 12/09 350 70 

Denon AH-NC 800 11/10 350 70 

Sennheiser PXC 450 12/07 350 70 

Sony MDR-NC 500 D 10/08 400 70 


House of Marley Destiny TTR 2/13 300 65 

Sony MDR-NC 300 B (In-Ear) 12/09 300 65 


Denon AH-NC 732 10/08 300 65 

Creative Aurvana X-Fi 10/08 300 65 

Monster Beat Studio 10/10 330 65 

Bose Quite Comfort 3 12/07 400 65 



MITTEL-KLASSE 

Wirksam gegen große Lärmkulissen, der Klang ist ausgewogen. 

31-60 PUNKTE 


AKG K 390 NC (In-Ear) 10/10 130 60 

Tivoli Radio Silenz 11/12 170 60 

Panasonic RP-HC 500 12/07 250 60 

Phiaton PS 300 NC 12/09 350 60 

Sennheiser MM 550 Travel 10/10 400 60 

Creative EP-3 NC (In-Ear) 10/10 100 55 

Sennheiser CX 6 (In-Ear) 12/08 120 55 

Philips SHN 9500 12/07 150 55 

Sony MDR-NC 60 12/07 200 55 

JVC HA-NC 250 10/08 200 55 

Maxell HP-NCII 12/07 50 50 

Philips SHN 7500 (In-Ear) 12/07 70 50 

Panasonic RP-HC 30 12/07 80 50 

Sony MDR-NC 40 10/08 100 50 

AKG 440 NC 12/07 110 40 


1. STEREO-KOMPLETTSYSTEME 

Elektronik und Boxen stammen von einem Hersteller und werden als komplettes Set 

angeboten. Die Bewertung richtet sich ausschließlich nach klanglichen Kriterien (Punkteschlüssel 

und Qualitätsklassen zu Anfang der Bestenliste). 


AB 101 PUNKTE 


Meridian M6 6/12 8000 110 

Raumfeld by Teufel Speaker L 2/12 1300 105 

Sonos Sub + 2 x Play 5 (Wireless) 8/12 1500 105 


Die Systeme bieten echten High-End-Klang in kompakten Maßen. 

91-100 PUNKTE 


Linn Kiko 9/12 3000 100 

McIntosh MXA60 AC (SACD) 4/10 7900 100 

B&O Beosound 5 Encore + Beolab 3 2/12 4360 95 

Sonos Sub + 2 x Play 3 (Wireless) 8/12 1300 90 

Raumfeld by Teufel Speaker M (nur Netzwerk) 8/11 600 85 

Philips Fidelio DS9800W (Airplay-Anlage) 10/11 1000 85 

Philips Streamium MCi8080 6/11 1000 85 

Sonos Play:3 (Streaming, Internetradio) 9/10 300 80 

Epoz Aktimate Maxi (nur Netzwerk, Tuner, iPod) 6/10 775 80 

OBERKLASSE 

61-75 PUNKTE 

Diese Sets beweisen für ihre Größe ein über weite Bereiche hohes Klangniveau. 

Schwächen zeigen sie meist im Bass. 


Philips Fidelio A9 AW9000 (Netzwerk, Radio) 10/12 549 70 

Yamaha MCR-840 (DVD, USB) 2/10 600 70 

Audio Pro Stereo Two 3/09 1500 70 

2. HEIMKINO-KOMPLETTSYSTEME 

Die Bewertung richtet sich ausschließlich nach klanglichen Kriterien, die Klangbewertung 

erfolgt grundsätzlich mit den mitgelieferten Boxen und ist weder mit der Lautsprecher- 

Bestenliste noch mit jener für Elektronikkomponenten vergleichbar. Kompatibilität zu 

anderen Formaten als CD und DVD (etwa Blu-Ray) wird gesondert vermerkt. 


AB 101 PUNKTE 

Diese Klasse ist ausgereizten Anlagen mit perfektem Klang und brillanter Bildwiedergabe 

vorbehalten – Allroundern ohne Limits. 


Meridian DSP 7000 / 800 / 861 1/04 105000 108 

OBERKLASSE 

61-75 PUNKTE 

In dieser Klasse übertrifft die Klangqualität bei weitem die von Fernsehern, die 

Bildqualität ist mit guten DVD-Playern vergleichbar. 


Bose Lifestyle T 20 (HDMI-Eingang, USB, kein Laufwerk) 8/10 2800 73 

Samsung HT-D6759W (HDMI-Eingang, USB, BD) 11/11 1000 72 

Canton DM2 (2.1 System ohne Laufwerk) 3/11 1200 72 

Bose Lifestyle 135 12/11 2700 71 

Bose Lifestyle 235 1/11 3800 71 

Philips HTS 9540 (USB, BD) 11/11 1650 69 

Bose Cinemate II GS (2.1 System ohne Laufwerk) 11/10 1000 68 

MITTEL-KLASSE 

31-60 PUNKTE 

Klanglich ordentliche Upgrades für Fernseher – oder moderne Alternativen zur Micro- 

Anlage. 


Bose Cinemate II (2.1 System ohne Laufwerk) 11/10 800 60 

Teufel Impaq 3000 (Blu-ray) 3/11 700 58 

JVC TH-FT 3 (2.1 , kein Laufwerk, Funk-Subwoofer) 11/10 500 50 

Samsung HT-C 7200 (Blu-Ray, Internet-Apps) 3/11 850 50 

3. KOMPLETTSYSTEME OHNE BOXEN 

Die Bewertung richtet sich ausschließlich nach klanglichen Kriterien, bewertet wird an 

den Referenz-Boxen (Punkteschlüssel und Qualitätsklassen zu Anfang der Bestenliste). 


AB 101 PUNKTE 

Geräte sind mit Anlagen aus Einzelkomponenten der Referenzklasse zu vergleichen und 

bieten alle Vorteile der kompakten Bauweiße. 


AVM Inspiration C-8 (USB) 5/11 3500 110 

Naim Uniti 2 9/12 3500 110 

Linn Majik DS-I (nur Netzwerk) 12/09 3000 105 


Die Systeme bieten echten High-End-Klang in kompakten Maßen. 

91-100 PUNKTE 


T+A Music Receiver (CD,Netzwerk,USB,iPod,DAC) 6(11 2700 100 

Esoteric RZ-1 (SACD, USB, DAC) 4/10 4500 100 

Linn Sekrit DS-I (nur Netzwerk) 2/10 1800 95 

SPITZENKLASSE 

76-90 PUNKTE 

Die Systeme können bereits mit hochwertigen Receivern und Verstärkern konkurrieren 

und verdienen hochwertige Lautsprecher. 


Naim Uniti 8/09 3000 90 

Naim Unitiqute 11/10 1900 85 

Teac WAP-AX250 2/11 550 80 

Elipson MC (CD, USB, iPod, DAC) 10/11 1500 80 

OBERKLASSE 

61-75 PUNKTE 

Diese Sets sind zumeist vielseitig und verfügen über ein hohes Klangniveau. Sie passen 

meist zu hochwertigeren Kompaktboxen oder kleineren Standboxen. 


Block Audio CVR-100 7/12 800 78 

Simple Audio Roomplayer One 6/12 800 78 

Marantz Melody Media M-CR603 7/12 650 75 

Denon RCD-N7 "CEOL" (CD, iPod,Netzwerk) 12/10 700 75 

Denon RRA-N5 "CEOL" Piccolo (iPod, Netzwerk) 12/12 530 73 

4. ONE-BOX-SYSTEME (STEREO) 

Laufwerke, Netzwerk-Empfänger und/oder iPod-Docking-Schnittstellen finden hier zusammen 

mit den passenden Lautsprechern in einem einzigen Gehäuse Platz. Oft beherbergen 

diese kompakten Systeme auch einen FM-Tuner. 

Die Liste enthält auch früher getestete „reine“ iPod-Dockingstations mit ehemals eigener 

Bewertungsskala. Diese Punkte wurden an das im Normalfall bei AUDIO genutzte 

Bewertungsspektrum angepasst und sind dadurch nun direkt mit anderen One-Box- 

Systemen vergleichbar. 


AB 101 PUNKTE 

Modell .Test Preis Punkte 

Geneva Model XXL (Dock, CD, EM) 4/10 3500 110 


91-100 PUNKTE 


Geneva XL (Dock, CD, FM) 2/07 1900 100 

Marantz Consolette MS7000 (Dock, DNLA, AirPlay) 3/13 1000 95 

Teufel iTeufel Air 4/12 500 92 

B&W Zeppelin Air (Dock, AirPlay) 5/11 600 92 

Loewe Sound Vision 4/12 1500 92 

SPITZENKLASSE 

76-90 PUNKTE 


Raumfeld by Teufel One 4/12 450 90 

B&W Zeppelin (Dock) 3/08 600 90 

NAD Viso 1 (Dock, Bluetooth) 1/12 600 90 

Philips DS 9000 (Dock) 3/11 630 90 

Loewe AirSpeaker 12/11 750 90 

B&W A7 1/13 800 90 

Geneva L (Dock, CD, FM) 2/07 1000 90 

B&O Beoplay A9 2/13 2000 90 

Creative ZiiSound D5X (iPod, Bluetooth) 8/12 300 85 

Sony RDP-XA 900 IP (iPod) 8/12 300 85 

B&W A5 1/13 500 85 

Canton Your Solo 4/12 500 85 

Denon Cocoon DSD500 (Dock, DNLA, AirPlay) 3/13 500 85 

JBL Onbeat Xtreme (Dock, FM, Bluetooth) 1/12 600 85 

Yamaha Restio ISX-800 (Dock, CD, FM, USB) 1/12 600 85 

Bang & Olufsen BeoSound 8 4/11 990 85 

Logitech Sqeezebox Boom (Netzwerk) 1/09 300 80 

Loewe Soundbox (Dock, CD, FM, USB) 1/12 500 80 

OBERKLASSE 

61-75 PUNKTE 

Modell Test 

Preis Punkte 

Logitech Sqeezebox Radio (Mono, Netzwerk) 2/10 180 75 

Sonos ZonePlayer S5 (Netzwerk) 2/10 400 75 

Geneva Model S (Dock, FM) 1/10 330 75 

Logitech UE Air Speaker (iPod, Airplay) 8/12 350 75 

B&W Zeppelin Mini (Dock) 1/10 400 75 

Klipsch G-17 Air (iPod, Airplay) 8/12 550 75 

Teac SR-80i (Dock, FM) 3/11 200 70 

Sonos Play:3 (Streaming, Internetradio) 9/11 300 70 

Harman/Kardon Go + Play Micro (Dock) 3/11 300 70 

Edifier Esiena if360 (Dock, CD, FM) 5/10 350 70 

Yamaha TSX-130 (Dock, CD, FM) 5/10 350 70 

Bose Soundlink Wireless (Wirelles nur per USB) 4/10 550 69 

Logitech Pure-Fi Dream (Dock, FM) 5/10 250 65 

Ravon Medea (Dock) 5/10 250 65 

Sonoro Audio Cubo Dock (Dock) 3/11 300 65 

Pioneer NAS-5 (Dock, FM) 1/10 500 65 

5. ONE-BOX-SYSTEME (SURROUND) 

Soundprojektoren erzeugen einen virtuellen Rundum-Sound mit nur einer Box. Die 

Einstufung ist an den DVD-Komplettsystemen orientiert, aber nicht kompatibel zu anderen 

Boxen- oder Komplettanlagenkategorien. 

SPITZENKLASSE 

76-90 PUNKTE 

Diese Modelle erzeugen eine dynamische Stereo-Wiedergabe und einen sehr angenehmen, 

oft beeindruckenden Surround-Effekt. Die Klangqualität ist hochwertig. 


B&W Panorama 2 (HDMI) 3/13 2000 82 

B&W Panorama 12/09 2000 80 

Canton DM 90.2 3/13 1350 79 

Yamaha YSP 4300 (Funk-Woofer) 3/13 1500 75 

OBERKLASSE 

61-75 PUNKTE 

In dieser Klasse übertrifft die Klangqualität bei weitem die von Fernsehern, Stereo- wie 

Surround-Raumeindruck sind Heimkino-tauglich. 


Canton DM-70 12/09 1000 73 

Yamaha YSP-4100 11/10 1200 73 

Bose Cinemate 1 SR 12/11 1500 73 

Teufel Cinebar 51 THX (Woofer) 3/13 800 66 

Philips Fidelio THB 9150 (App-Steuerung, HDMI) 3/13 1000 64 

MITTEL-KLASSE 

31-60 PUNKTE 

Klanglich ordentliche Upgrades für Fernseher - klingen sauber und räumlich wie eine 

einfache Surround-Anlage. 


Philips HTS 7140 (Blu-ray Player, Funk-Woofer) 11/10 1000 60 

Energy Powerbar Elite (Woofer) 3/13 600 59 

Yamaha YSP-500 (Sound-Projektor ohne DVD) 1/08 500 55 

Bose Solo 3/13 400 54 


143

1/13 

S. 32 

Italien € 6,75 

Spanien € 6,75 

Finnland € 7,35 

Slowakei € 6,75 

Griechenland € 7,50 

IMPRESSUM 

Verlag: 

WEKA MEDIA PUBLISHING GmbH 

Anschrift der Redaktion: 

Leuschnerstraße 1, 70174 Stuttgart; 

Postfach 105254: 70045 Stuttgart, 

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Bereichsleiter Unterhaltungselektronik 

Andreas Stumptner 

Chefredakteur und Leiter Test & Technik 

Bernhard Rietschel (br) 

Stv. Chefredakteurin 

Christine Tantschinez (ct) 

Redaktion Test & Technik 

Alexandros Mitropoulos (am) 

Autor Test & Technik 

Johannes Maier (fm) 

Magazin 

Christof Hammer (ham), Claus Dick (cd) 

Schlussredaktion 

Christine Tantschinez 

Layout 

Tilman Schreiber 

Produktion / Lithografie / Bildredaktion 

DC – Design & Consulting / Sindelfingen 

www.promooffice.de 

Sekretariat und Leserservice 

Sibylle Hänsch 

Messlabor TESTfactory 

Peter Schüller (Laborleitung; ps), Heinz Lemke 

(Laborleitung), Dipl.-Ing. Michael Götzinger (mg) 

Fotografie 

Herbert Härle, mps-Fotostudio 

Testgeräteverwaltung 

Christoph Monn, Kristian Rimar 

Mitarbeiter dieser Ausgabe 

Claus Dick (cd), Wolfram Eifert (we), 

Stefan Schickedanz (sts) 

Musik 

Christof Hammer 

Mitarbeiter Pop: Willi Andresen, Claus Böhm, Claus Dick, 

Michael Sohn, Daniel Vujanic 

Mitarbeiter Klassik: Otto Paul Burkhardt, 

Dr. Andreas Fritz, Laszlo Molnar, Thomas Voigt 

Mitarbeiter Jazz: Matthias Inhoffen, Werner Stiefele, 

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Dr. Michael Hackenberg (verantwortlich), 

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Gerichtsstand ist Stuttgart. 

Teilauflagen dieser Ausgabe enthalten Beilagen von 

Klangstudio Trauner. 

SIE HABEN DAS WORT 

Schreiben Sie uns. Per Brief: AUDIO, 70162 Stuttgart; 

per Fax: 0711 / 20 70 30 - 45 01 oder per E-Mail: Leserbriefe@audio.de. 

NETZWERKTECHNIK 

ALLGEMEIN 

Mit Interesse verfolge ich die 

Tests zum Thema Netzwerkmusik. 

Netzwerk-Player à la Linn 

oder Musik-Server-Lösungen 

Marke Meridian oder Olive in 

Ehren; aber der Audiophile besitzt 

in der Regel ja schon einen 

CD-Player mit hochwertigem 

Wandler, den man ja in vielen 

Fällen über einen Digital-Eingang 

anzapfen kann. Daher stört 

mich es bei der angedachten 

Umrüstung aufs Streaming sehr, 

dass ich Unsummen für den 

zweiten DA-Wandler ausgeben 

soll. Was ich suche und brauche, 

ist im Idealfall einfach nur ein 

„dummer“ Streaming-Client in 

schickem Gewand. Ich denke, 

es besteht Einigkeit darüber, 

dass die klanglich relevantesten 

Steps das Rippen und die D/A- 

Wandlung sind. Für beides sind 

hochwertige Lösungen vorhanden. 

Welchen Baustein würden 

Sie mir empfehlen, der nicht dafür 

sorgt, das sündteure Bauteile 

dreifach redundant in der Kette 

vorhanden sind? Daniel West 

Wir beobachten gerade eine 

zunehmende Nachfrage nach 

Streaming-„Laufwerken” ohne 

eigene Analogausgänge und 

Wandlerstufen. Allerdings gibt 

es auch gute Argumente dafür, 

gerade bei einem Netzwerkplayer 

Wandler und „Laufwerk” in 

ein und demselben Gerät unterzubringen 

bzw. beide Teile in enger 

Beziehung zueinander als 

feste Einheit zu entwickeln. Die 

Player von Linn verdanken ihre 

verblüffend genaue, dabei stets 

unaufdringliche Wiedergabe 

vermutlich genau der Tatsache, 

dass hier die heikle Schnittstelle 

zwischen Streaming- und Wandlerteil 

als zentraler Gegenstand 

in die Entwicklung mit einbezogen 

wurde. Zu Ihrer Frage: 

Streng ohne eigene Wandler 

werden der Shanling M3.1 (1200 

€), der Moon Mind (ca. 1200 €) 

und der NAD M50 (2500 €) geliefert. 

Es gibt aber noch einige 

Streamer mit relativ einfachen, 

preislich wenig ins Gewicht fallenden 

Wandlerabteilungen: die 

Stream Box von Pro-Ject (ab 

750€, mit App-Steuerung 850 €). 

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ist auch die Squeezebox 

Touch von Logitech (um 250€, 

ebenfalls mit Koax- und optischen 

Digitalausgängen. br 

HÖRTIPPS WILLKOMMEN 

In Ihren Tests erwähnen Sie immer 

mal wieder CD- und Plattentipps 

– so bin ich etwa auf die LP 

„In The Heart Of The Moon“ von 

Ali Farka Touré & Toumani Diabaté 

gestoßen. Glückwunsch dazu: 

Die Platte gehört zum Besten, 

was man bekommen kann! Dazu 

gibt es die Möglichkeit, mp3-Dateien 

mit 320kbit-Auflösung herunterzuladen. 

Bitte mehr solcher 

Tipps! 

Günter Bücken 

Danke für Ihr Lob. Neben Dauerbrennern, 

die regelmäßig zum 

Einsatz kommen, versuchen wir 

in Hörtests auch Alben vorzustellen, 

die nicht so sehr im Fokus 

stehen. Schön, wenn diese 

Empfehlung so gut ankam – „In 

The Heart Of The Moon” gehört 

auch für mich tatsächlich in jeden 

Plattenschrank. 

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video3 | 2013 

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Vorschau AUDIO 04/13 

IN ERSTER INSTANZ 

Das erste Watt ist das wichtigste. Diese philosophische Betrachtung des Verstärkerbaus 

stammt von niemand Geringeren als Nelson Pass. Konsequent umsetzen 

kann er seine kreativen Schaltungsideen unter dem Namen First Watt. Die Mono- 

Endstufe SIT-1 will den Beweis antreten, dass eine einfache, konsequente Bauweise 

besser klingen kann als so manches Wattmonster. 

KLANG- 

TURM 

In der neuen Chrono SLS 790 DC von Canton 

steckt die Technik der großen Vento-Serie 

zum erschwinglichen Preis. Das Testfeld 

ambitionierter 3-Wege-Standlautsprecher wird 

komplettiert durch weitere Probanden etwa 

von Wharfedale, Quadral und ASW. 

NICHT VON DER STANGE 

MSB hat auf der CES 

den „Analog DAC“ 

vorgestellt. Anstatt 

üblicher Komponenten 

von BurrBrown 

& Co. kommen im 

Edel-Wandler nur 

selbstentwickelte, masskonfektionierte 

Module 

zum Einsatz. 

MUSIKSCHÄTZE SICHERN 

Wer seine Musiksammlung digital archiviert, 

sollte sich früh Gedanken machen um 1.) den 

Speicherort und 2.) die regelmäßige Sicherung. 

AUDIO untersucht einige vielversprechende Datensafes 

(im Bild: Certon Integrita) und gibt Tipps 

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spätestens 10 Tage nach Erhalt der 2. Ausgabe Bescheid. Ansonsten 

erhalten Sie AUDIO weiterhin monatlich zu den im Impressum angegebenen 

Preisen mit jederzeitigem Kündigungsrecht. 

DIDO 

Satte fünf Jahre Auszeit hat 

sich die Queen des britischen 

Wohlfühl-Pop gegönnt 

– ob sie auf ihrem neuen 

Album jetzt noch entspannter 

klingt als je zuvor? Oder 

wartet Dido auf „Girl Who 

Got Away“ mit unerwarteten 

musikalischen Überraschungen 

auf? Ein Track jedenfalls 

entstand mit HipHop-Aufsteiger 

Kendrick Lamar ... 

Themen können sich aus aktuellen Anlässen oder Lieferschwierigkeiten verschieben. 

Fotos: Archiv, Universal 

DIE NÄCHSTE ERSCHEINT AM 8. MÄRZ 2013 

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AUDIO Class A: Was wirklich dahintersteckt (Vorschau)

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