stereoplay Klang aus Licht (Vorschau)

01 

14 

Mit Gratis-CD 

01 | 2014 

Die technische Dimension von HiFi 

Deutschland 6,50 € 

Januar 2014 

Deutschland: 6,50 € / Österreich: 7,15 € / Schweiz: 13,00 sfr / BeNeLux: 7,60 € / Italien: 8,45 € 

Spanien: 8,45 € / Slowenien: 8,45 € / Slowakei: 8,45 € / Finnland: 9,60 € / Griechenland: 9,75 € 

www.stereoplay.de 

4 Vollverstärker: Denon, Exposure, Naim, TEAC | 5 Wireless-Boxen: B&O, Dynaudio, ELAC, Focal, KEF | 6 Edel-Kopfhörer für zu Hause | Einzeltests: AMI DDH-1, Lansche Audio No. 3.1, Sony NWZ-F886 

Lansche-Ionenhochtöner: unerreichte Auflösung 

+ Gratis-CD: Live aus dem Hörraum Vol. 1 

4 x Vollverstärker 

Britische Feingeisterm und japanische 

Boliden: Denon, Exposure, Naim, TEAC 

Audiophil 

ohne Kabel 

Durchbruch bei Wireless- 

Boxen: B&O, KEF, Focal, 

Dynaudio, ELAC 

6 x Kopfhörer 

Edel-Hörer für zu Hause: Ultrasone 

STAX, Grado, Sennheiser & Co.

High Voltage Multi Source Player MP 3000 HV 

Der neue Digital-Player Maßstab 

HV = High Voltage steht für ein revolutionäres Konzept einer neuen High End-Elektronikserie. 

Der Multi Source Player MP 3000 HV ist der Digitalplayer dieser Linie, ein einzigartiges Gerät, das den Zugriff auf alle verfügbaren 

Digitalquellen in absoluter High-End Qualität ermöglicht! 

Er ist mit dem besten Digital-Analogwandler ausgestattet, den T+A jemals entwickelt hat. Der MP 3000 HV wandelt nicht nur die eingebauten 

Quellen wie CD-Laufwerk, Streaming Client und FM-Tuner in höchster Qualität, sondern steht auch einer Vielzahl externer Quellen, 

wie PCs mit professionellen Anschlüssen zur Verfügung. Röhrenähnliche Klangcharakteristik erreichen wir durch unsere neue High- 

Voltage Technologie in den analogen Ausgangsstufen; so vereinen sich endlose Kraft und audiophile Sensibilität. 

Unglaublich aufwändige Gehäuse aus massivem Aluminium zeichnen die 

HV-Serie aus. Sowohl der Entwicklungsaufwand als auch die Verarbeitung 

sind bei diesen Geräten exorbitant: 

Der Verzicht auf jegliche magnetische Materialien in und an den Gehäusen, 

konsequenter vollsymmetrischer Kanalaufbau, sowie fünf abgeschirmte und 

separate Gehäusekammern ermöglichen ein Klangniveau, das bisher von 

Multi-Playern nicht erreicht wurde! 

Weitere Testberichte unter 

www.ta-hifi.com 

6/2013 

6/2013 

10559 Berlin, Hifi Play (030/3953022). 10623 Berlin, King Music (030/88550600).20095 Hamburg, Lichtenfeld Media GmbH (040/3080510). 26125 Oldenburg, Hifi + Hifi GmbH (0441/3900060).28211 

Bremen,WiliSchönbornHifi(0421/239033).30159 Hannover,Alex GieseHi-Fi +TV-Technologie(0511/35399737).30167 Hannover,UniHifiAudio&VideoGmbH(0511/703737).32049 Herford, HifiStudio 

Unger (05221/2017). 32423 Minden,HiFi-Studio Knicker & Wortmann (0571/8299000).40210 Düsseldorf,Hifi Referenz (0211/325152).40477 Düsseldorf,HiFi Audio Ulrike Schmidt (0211/787300).42103 

Wuppertal,Audio 2000 KG (0202/454019).44805 Bochum,HiFi-Center Liedmann (0234/3849697).45127 Essen, Hifi SpezialistWerner Pawlak (0201/236389).45472 Mülheim,Werner Pawlak Hifi Zentrum 

(0208/498253).45663Recklinghausen, Moldenhauer(02361/60050).47051Duisburg,HifiStudioamStadttheater(0203/25014). 50667Köln,MSPHifiStudioGmbH(0221/2575417).53113Bonn,HiFi LinzbachOHG(0228/222051).53797Lohmar-Wahlscheid,Musik&AkustikNorbertMaurer(02206/9074361).55116Mainz,NEUDieHifiProfis(06131/275609-0).56068Koblenz,SchmitzHifiVideo(0261/38144). 

59065 Hamm, Auditorium (02381/93390). 60318 Frankfurt, Die Hifi Profis (069/92004111). 60437 Frankfurt, media@home Technik Galerie Jilg (069/586075160). 63225 Langen,Vogdt Klang und Bild 

(06103/977777).63739 Aschaffenburg, Hifi Dillity OHG (06021/24188). 64283 Darmstadt, Die Hifi Profis (06151/1710-0). 65185 Wiesbaden, Die Hifi Profis (0611/373839). 65185 Wiesbaden, www.fairkaeuflich.de(0611/4503262).68161Mannheim,NEUMediaProfisHandelsGmbH(0621/3098110).68199Mannheim,ExpertEsch(0621/1239-0).69115Heidelberg,ExpertEschGalerie(06221/656650).70178 

Stuttgart,Multi Media 26 (0711/294444).70182 Stuttgart, Graf Hören & Sehen (0711/2348686).71101 Schönaich,Hifi + Wohnen Schild (07031/754242).71636 Ludwigsburg, Talmon Gros (07141/96000). 

72764 Reutlingen, Akustik Studio Biegler (07121/748450). 74072 Heilbronn, Informationstechnik Eberwein GmbH (07131/80320).76131 Karlsruhe, Löb High Fidelity (0721/22341). 79098 Freiburg, Hifi 

Studio Polansky (0761/31186).79104 Freiburg, EP:Velde (0761/25764).79588 Efringen-Lörrach, Puls HiFi High End Surround (07628/1786).79761 Waldshut, Akustik Studio Huber (07751/6427).80333 

München, Home Entertainment Concept Store (089/20186691). 81667 München, Hifi Concept (089/4470774). 95213 Münchberg, HIFI REGLER (09251/879-500). 97437 Haßfurt, Euronics Schlegelmilch 

(09521/94880). 

A-1080Wien,Raum Akustik (0043 (0) 1/4059303).A-4632 Pichl,HifiTVHubert Steiger (0043 (0) 7247/6691). 

CH-3125Toffen,Rohrer HiFi + HighEnd(0041(0)31/8194477).CH-5200Brugg,Müller+Spring(0041(0)56/4422040).CH-6286Altwis,FischerHiFi (0041(0)41/9197070).CH-8005 Zürich,Aug & Ohr (0041 

(0) 44/2711222).CH-8006 Zürich,Audio Insider (0041 (0) 44/3636036).CH-8400Winterthur,Dietiker + Humbel (0041 (0) (52/2125558). 

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Holger Biermann 

Neue Referenz 

Wir haben es uns zu einer schönen 

Tradition gemacht, Ihnen, liebe 

Leser, über das Jahr immer wieder besondere 

Aufnahmen via Titel-CD zukommen 

zu lassen. Es sind – so meine ich – große 

Aufnahmen darunter. Einspielungen, auf 

denen wirklich jedes noch so kleine Detail 

zu hören ist. Aufnahmen, die wir selbst 

permament für das intensive Testen und 

Hören der Komponenten nutzen und die 

nach unserem Ermessen mit das Beste 

sind, was auf CD zu haben ist. Und dennoch 

blieb immer ein letztes Fragezeichen: 

Obwohl viele der Tester eifrige Konzertgänger 

sind, wussten wir nicht, wie ein 

Instrument im Hörraum klingt. 

Bis jetzt. Bis wir eine junge Münchener 

Band im Hörraum ein Quasi-Unplugged- 

Konzert geben ließen. Verstärkt wurden 

nur Keyboard und Gesang; Gitarre, Akustik-Bass 

und Cajón (Percussion) blieben 

unverstärkt. Das Konzert war klasse, die 

Aufnahmen des Konzerts ebenso. 

Live aus dem Hörraum, Vol. 1 

Powered by 

Vol. 1 

Editorial 

Sie klingen zunächst anders, als vermutet: 

Etwas dumpfer und kehliger, als 

ich den Klang unseres Hörraums beschrieben 

hätte. Aber das ist, so Ton meister 

Heinrich Schläfer, der niedrigen Decke 

(2,40 Meter), dem Akustik-Tuning des 

Raums und der puristischen Mikrofonierung 

geschuldet. Trotzdem ist die Aufnahme 

an Authentizität, Detailreichtum, 

Klangfarbentreue und Dynamik kaum zu 

toppen. Für uns, da der stereo play- 

Hörraum hier die klangliche Basis ist, 

eine echte Referenzaufnahme. 

Aber was meinen Sie, liebe Leser? 

Sind Sie ebenso begeistert oder ziehen 

Sie gradlinige Studio-Aufnahmen vor? 

Über Rückmeldungen via leserbriefe@ 

stereo play.de würde ich mich freuen. 

Herzlichst, Ihr 

Willi Mauch Musik ist eine der besten 

Start-up-Bands München. Das 

Quartett um den charismatischen 

Sänger und Keyboarder Julian 

Williams begeisterte mit einem 

mitreißenden Konzert im stereoplay- 

Hörraum. Quinton-Tonmeister Heinrich 

Schläfer zeichnete das Ganze mit 

Sennheiser-Equipment so gekonnt auf, 

dass die Hörraumakustik auf der 

Aufnahme erhalten blieb – eine 

spannende Ge schichte. Alle Fakten 

und Hintergründe ab Seite 128. 

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Info-Clip!

Inhalt 

Test & Technik 

D/A-Wandler & Kopfhörer-Amp 

014 HiRes sogar aus dem iPhone 

Kleiner Wandler mit erstaunlichen 

Fähigkeiten: AMI DDH-1 

Vollverstärker 

018 Das britisch-japanische Duell 

Exposure 2010S2 und Naim Nait XS 2 

treten an gegen die Kraftbolzen 

40 

Kopfhörer für zu Hause 

Marco Breddin hat Top-Hörer von Grado, Sennheiser, STAX & Co. getestet 

 

Denon PMA-2020AE und TEAC AI-3000 

Wireless HiFi-Boxen 

028 Sind Kabel bald überflüssig? 

Von der Spaßbox über ein Surround-Set 

bis zum High-End-Monitor: B&O BeoLab 

17 + 19, Dynaudio Xeo 5, ELAC Air-X 403, 

Focal EasyA und KEF X300A Wireless 

Over-Ear-Kopfhörer 

040 Magnetostaten, Elektrostaten, Funk... 

Die Besten ihrer Art für das Hören zu 

Hause: Audio Technica W1000X, 

Grado RS2i, HiFiMAN HE-500, 

Sennheiser RS 220, STAX SR-207 mit 

SRM-252S, Ultrasone Edition 12 

Mobiler HiRes-Player 

048 Von den Vätern des Walkman... 

Sony NWZ-F886 mit unschlagbarem 

Ausstattungspaket und formidablem 

HiRes-Klang für 330 Euro 

28 

Moderne Wireless-Boxen... 

...klingen so fein, dass man Kabel meist gar nicht vermisst 

Standbox 

058 Im Hochton nicht zu schlagen 

Ionenhochtöner in der 5. Generation 

ohne Fehl und Tadel: Lansche Audio 3.1 

für 18.500 Euro 

18 

Sind mehr Watt besser? 

Vollverstärker ab 1000 Euro: Denon, Exposure, Naim, TEAC 

4 

1/14 stereoplay.de

50 

Die Geräte 

des Jahres 

Unsere Leserwahl 

geht in die letzte 

Runde. Mitmachen! 

Dichter dran geht nicht 

128 

Das gab es noch nie: Eine Band spielt live 

im stereoplay-Hörraum und wir machen 

gleich die Referenz-Aufnahme davon. Ein 

wahrhaft dynamisches Projekt... 

Magazin 

008 News, Facts, Trends, Events 

Magicos neue Oberklassebox S3, Rega- 

Laufwerk RP 10, Yamaha-Einbox-System 

LSX 700, Nachrüst-Set für Linn LP 12 

010 Messe-Report klangBilder Wien 

Die etwas andere, gelassene HiFi-Messe 

Ratgeber & Service 

032 Wireless-Boxen: Kabel überflüssig? 

Malte Ruhnke gibt einen Überblick über 

digitale Funk- Technologien und ihre 

Funktionsweisen. 

Alle Testgeräte 

alphabetisch 

014 AMI DDH-1 

042 Audio Technica W1000X 

030 B&O BeoLab 17 + 19 

022 Denon PMA-2020AE 

038 Dynaudio Xeo 5 

036 ELAC Air-X 403 

020 Exposure 2010S2 

034 Focal EasyA 

042 Grado RS2i 

48 

Der neue Walkman 

Sony hat die Idee erneut auf die 

Spitze getrieben: mit dem mobilen 

HiRes-Player NWZ-F886. 

044 HiFiMAN HE-500 

039 KEF X300A Wireless 

058 Lansche Audio No. 3.1 

021 Naim Audio Nait XS 2 

042 Sennheiser RS 220 

048 Sony NWZ-F886 

044 STAX SR-207/SRM-252S 

024 TEAC AI-3000 

041 Ultrasone Edition 12 

Rubriken 

003 Editorial 

062 Fachhändler-Termine 

063 Leser fragen, 

stereoplay antwortet 

152 Rang & Namen – 

die Test-Übersicht 

154 Impressum 

162 Vorschau 

050 Preise im Wert von 170.000 Euro 

Die digitalen Wahlurnen sind schon seit 

einem Monat offen. Stimmen Sie mit ab! 

128 Titel-CD: Live aus dem Hörraum 

Alles Wissenswerte zu diesem bislang 

einzigartigen Musik-Projekt 

stereoplay music 

138 – 151 Über 60 Rezensionen aus Pop, 

Oldies, Jazz und Klassik auf CD, 

DVD, Blu-ray und Vinyl 

Robbie Williams, Lady Gaga, Sheila E., 

Dissidenten, Boston, Los Lobos, 

America, Jimi Hendrix, Bob Dylan, Keith 

Jarrett, Manfred Schoof, Fritz Reiner... 

Jimi Hendrix 

Man sollte meinen, es sei schon 

alles veröffentlicht. Doch die 

Aufnahmen des Miami-Pop- 

Festivals von 1968 kommen 

erst jetzt in die Läden. 

142 

1/14 stereoplay.de 5

Wenn Sie 3 Wünsche frei hätten… 

RCD-1570 

CD-Player 

7/2013 

RA-1570 

Stereo-Vollverstärker 

Diese autorisierten ROTEL-Fachhändler helfen Ihnen gerne bei der Erfüllung Ihrer audiophilen Wünsche: 

Radio Körner 

Könneritzstr. 13 

01067 Dresden 

Radio Hanel 

Bahnhofstr. 70a 

01259 Dresden 

Uni Hifi 

Goldschmidtstr. 14 

04103 Leipzig 

media@home Schöne 

Hainstr. 1 

04109 Leipzig 

Hifi am Hallmarkt 

Oleariusstr. 4 

06108 Halle / Saale 

King Music 

Uhlandstr. 20 - 25 

10623 Berlin 

Saturn Europa-Center 

Tauentzienstr. 9 

10789 Berlin 

HiFi im Hinterhof 

Großbeerenstr. 65 

10963 Berlin 

Saturn Schloßstraße 

Schloßstr. 110 

12163 Berlin 

media@home Wuntke 

Bahnhofstr. 33 - 38 

12555 Berlin 

Hifi Studio Bramfeld 

Bramfelder Chaussee 332 

22175 Hamburg 

Fidelity Acker & Buck 

Frohmestr. 5 

22457 Hamburg 

Projekt Akustik 

Tremskamp 51-51a 

23611 Bad Schwartau 

ColdeweyTEC 

Burgstr. 6 

26655 Westerstede 

Uni Hifi 

Am Dobben 23 

28203 Bremen 

Knicker & Wortmann 

Königstr. 45 

32423 Minden 

Sound Systems 

Detmolder Str. 192 

33100 Paderborn 

Beckhoff Technik & Design 

Uhlandstr. 2 

33415 Verl 

Hört sich gut an 

Zimmerstr. 8 

33602 Bielefeld 

A E S 

Oberste Gasse 17 

34117 Kassel 

Dickmann TV&Hifi Studio 

„Am Lessingplatz“ 

Arndtstr. 39 

39108 Magdeburg 

Hifi-Referenz 

Steinstr. 31 

40210 Düsseldorf 

Hifi-Audio Ulrike Schmidt 

Eulerstr. 50 

40477 Düsseldorf 

Hifi Studio 9 

Gewerbeschulstr. 21 

42289 Wuppertal 

RAE Akustik Dortmund 

Märkische Str. 125 

44141 Dortmund 

Audio Fidelity 

Bulmker Str. 32 a 

45888 Gelsenkirchen 

Hifi Schluderbacher 

Schmelzerstr. 26 

47877 Willich 

Auditorium Münster 

Alter Steinweg 22-24 

48143 Münster 

MSP-HIFI-STUDIO 

Cäcilienstr. 48 

50667 Köln 

Saturn Köln-Maybachstr. 

Maybachstr. 115 

50670 Köln 

RÖHLIG – Vision & Sound 

Gablenzer Str. 16 

07743 Jena 

Saturn Hamburg-Mönckeberg 

Mönckebergstr. 1 

20095 Hamburg 

Uni Hifi 

Königsworther Str. 8 

30167 Hannover 

Maurer e.K. 

Fünffensterstr. 2a 

34117 Kassel 

HiFi Center Liedmann 

Harpener Hellweg 22 

44805 Bochum 

Rheinklang 

Olpener Str. 955 

51109 Köln 

RÖHLIG – Vision & Sound 

Äußere Schneeberger Str. 93 

08056 Zwickau 

Audiophonie 

Rentzelstr. 10 

20146 Hamburg 

Musikus 

Hildesheimer Str. 119 

30173 Hannover 

HiFi Studio Unger 

Paderborner Tor 102 

34414 Warburg 

HiFi Spezialist Werner Pawlak 

Schwarze Meer 12 

45127 Essen 

Klangpunkt 

Karlsgraben 35 

52064 Aachen 

Saturn Alexanderplatz 

Alexanderplatz 3 

10178 Berlin 

RAE-Akustik 

Dahlenburger Landstr. 72 

21337 Lüneburg 

EP Unger 

Mindener Str. 85 

32049 Herford 

Radio Ferner 

Neue Str. 22/23 

38100 Braunschweig 

HiFi-Pawlak 

Rüttenscheider Str. 105 

45130 Essen 

Hifi Linzbach 

Adenauerallee 124 

53113 Bonn

NEU in der Serie 15 

Welcher wäre der dritte? 

Ein gut ausgestatteter, kräftiger Vollverstärker ist nach wie vor 

das Herzstück eines hochwertigen Stereo-Musiksystems. Dabei 

steht Musik heute auf vielfältige Art und Weise zur Verfügung: Sie 

lässt sich downloaden, streamen, digital archivieren oder drahtlos 

von mobilen Quellen wiedergeben. Der neue Vollverstärker 

RA-1570 sowie der passende MP3-fähige CD-Player 

RCD-1570 von ROTEL wurden exakt auf dieses Anforderungsprofil 

abgestimmt und verarbeiten selbst hochwertige LPCM- 

Audiosignale mit einer Auflösung von 24 Bit / 192 kHz. Die 

perfekte Verbindung aus klassisch analogen Prinzipien und 

modernen digitalen Baugruppen ermöglicht diesem audiophilen 

Stereo-Duo die bestmögliche Wiedergabe aller Quellgeräte des 

modernen HiFi-Enthusiasten. Und das in einer Klangqualität, 

die selbst anspruchsvollste Musikliebhaber begeistert. Bei einer 

persönlichen Hörprobe vor Ort informieren Sie unsere ROTEL- 

Fachhändler gern im Detail über die hochwertige technische 

Ausstattung und die vielfältigen Anschlussoptionen dieser 

exklusiven HiFi-Kombi: von den optischen und koaxialen 

Digitaleingängen, über die USB-Anschlüsse für digitales 

Streaming und mobile Musikspeicher, wie iPhone, iPod und 

Co., bis hin zur drahtlosen Musikübertragung per Funk via 

beiliegendem USB-Bluetooth-Adapter. Und selbst für Ihren 

dritten Wunsch halten unsere kompetenten Fachhandelspartner 

mit Sicherheit den ein oder anderen audiophilen Tipp bereit. 

Weitere Informationen zur Serie 15 von ROTEL finden Sie auf: www.gute-anlage.de und www.rotel.com 

Hifi Kohr + Roensch 

Jüdemerstr. 28 - 32 

54290 Trier 

Hifi Profis 

Rheinstr. 4 

55116 Mainz 

Klangstudio Pohl 

Mainzer Str. 73 

55294 Mainz / Bodenheim 

Schmitz Hifi-Video 

Emil-Schüller-Str. 37 - 39 

56068 Koblenz 

Auditorium 

Feidikstr. 93 

59065 Hamm 

Euronics Schumacher 

Blumenstr. 8 - 10 

59555 Lippstadt 

Hifi Profis 

Große Friedberger Str. 27 

60313 Frankfurt 

Hifi Dillity 

Würzburger Str. 33 

63739 Aschaffenburg 

Hifi Profis 

Grafenstr. 29 

64283 Darmstadt 

Hifi Profis 

Rheinstr. 29 

65185 Wiesbaden 

Expert Axel Ulmcke 

Talzentrum / Talstr. 38b 

66424 Homburg 

Hirsch + Ille 

Hedwig Laudien Ring 21 

67071 Ludwigshafen 

Die Media Profis 

N4, 21 - 23 

68161 Mannheim 

Multimedia 26 

Sophienstr. 26 

70178 Stuttgart 

KellerGruppe 

Gottlieb-Daimler-Str. 37 

71711 Murr 

Akustik Studio Biegler 

Kanzleistr. 53 

72764 Reutlingen 

SG-Akustik 

Amalienstrasse 45 

76133 Karlsruhe 

Audio-Box 

Hauptstr. 87 

77855 Achern 

Hifimarket Esser 

Gauchstr. 17 

79098 Freiburg 

home entertainment 

concept store 

Kardinal-Döpfner-Str. 5 

80333 München 

Hifi Treffpunkt 

Albert-Roßhaupter-Str. 40 


M&K Hifi 

Neidenburgerstr. 6 

84030 Landshut 

media@home 

Ostermeier 

Freyberger Str. 27 

85055 Ingolstadt 

High Fidelity Studio 

Dominikanergasse 7 

86150 Augsburg 

Blank Hifi 

Anton-Gies-Str.2 

88131 Lindau 

Hifi Kemper 

Neue Str. 52 

89073 Ulm 

Audioviel 

Gustavstr. 12 

90762 Fürth 

Hifi Forum 

Breslauer Str. 29 

91083 Baiersdorf 

Klang Galerie 

Haidplatz 7 

93047 Regensburg 

Audioladen 

Kliebertstr. 3 

97072 Würzburg 

Euronics XXL 

Schlegelmilch 

Godelstatt 8 

97437 Haßfurt 

MD Sound 

Im Wiesgarten 5 

97783 Karsbach- 

Weyersfeld 

HiFi Senf 

Rollplatz 7 

99423 Weimar 

ÖSTERREICH: 

Sound Gallery Wien 

Praterstr. 1 

1020 Wien 

HeimkinoWelt 

Shopping City Süd / Top G264 

2334 Vösendorf-Süd 

Der Gross 

Landstr. 47 

4020 Linz-Donau 

Der Gross 

Bahnhofstr. 31 

4050 Traun 

Tonart Franz Stöger 

Freileiten 6 

4840 Vöcklabruck 

Cinema Audio & Videotechnik 

Ischlerbahnstr. 23a 

5301 Eugendorf 

Visions for you Kreil 

Rathausplatz 4 

6850 Dornbirn 

Hifi im Hinterhof 

Geleitsstraße 50 

63067 Offenbach 

Hifi und Wohnen 

Cheruskerstr. 6 / 1 

71101 Schönaich 

Hifi Concept 

Wörthstr. 45 


Radio Haberzettl 

Rathgeber Str. 41 

91074 Herzogenaurach 

HiFi Senf 

Oppenheimstr. 17 

99817 Eisenach 

Hifi Team Czesany 

Am Fuße des Schloßberges 4 

8010 Graz

Magazin Neuheiten schon gehört 

Zentrum des HiFi 

High End-Adresse 

Die High End Society, der 

mitgliedsstärkste Verband 

im gehobenen HiFi und 

unter anderem Ausrichter 

der HIGH END in München 

sowie der HIGH END 

SWISS in Zürich, hat sich 

eine neue, sehr schmucke 

Bleibe gebaut. Die neue 

Adresse: Vorm Eichholz 

2G, 42119 Wuppertal. Hier 

haben nicht nur alle Büros 

Platz, es ist auch jede 

Menge Raum für Schulungen 

vorhanden. 

Telefonnummern und 

E-Mail-Adressen haben 

sich nicht geändert. 

Magisch rein 

Magicos neue Oberklasse-Standbox 

S3 

Nach dem überwältigenden 

Erfolg von S1 

und S5 konnte dieser 

Schritt nicht lange auf 

sich warten lassen: Die 

S3 ist eine echte Drei- 

Wege-Konstruktion mit 

zwei 20er-Bässen, 15er- 

Mitteltöner und der 

bewährten Beryllium- 

Hochtonkalotte. Und 

natürlich ist auch das 

Gehäuse der S3 komplett 

aus Aluminium – 

was ihr Gewicht auf 

stattliche 68 Kilo bringt. 

Die S3 soll in der ersten 

Jahreshälfte 2014 

kommen und etwa 

23.000 Euro kosten. 

Infos: 040 / 2785860 

oder www. audiocomponents.de 

Leuchtendes Vorbild 

Yamahas Ein-Box-System LSX 700 

Die IFA war randvoll mit Systemen dieser Art: Einzel-Lautsprecher, 

die fast alles können. Das Yamaha LSX 700 (600 Euro) 

aber ragte heraus. Es basiert auf vom Prozessor gesteuerten 

Sound-Projektoren, klingt genial, leuchtet auf Wunsch und ist 

über eine Apple-App steuerbar. Weitere Infos: www.yamaha.de 

Nur 555 Stück 

Ultrasone Edition 5 

Die Kopfhörer-Manufaktur 

Ultrasone ist gelebtes 

High End: Beste Materialien 

treffen hier einen 

einzigartig neutral-präzisen 

Klang, der wegen 

S-Logic-Schaltung sogar 

eine räumliche Abbildung 

nach vorn verspricht. Die 

Edition 5 ist auf 555 Stück 

limitiert und wird 600 Euro 

kosten. Infos: 0881 / 

9011500 oder ultrasoneheadphones.com 

8 


Bernhard Rietschel (Chefredakteur) 

Bernhard Rietschel (Chefredakteur) 

Anzeige 

Goldene Zeiten 

Raumfeld-Technik, Teufel-Akustik 

Die Alleskönner-Boxen mit hohem Klang-Anspruch 

Die Raumfeld Cube (aufgeteilt in Master und Slave) haben Koax-Treiber, 

eingebaute Endstufen, HiRes-Streamer und verschiedene Musikdienste. 

Sie sehen auch noch gut aus. Und kosten nur 600 Euro... Die Vorserienmodelle 

konnten wir schon hören – und waren ob der großen Präzision 

und Dyanmik schwer angetan. Infos: 030 / 3009300 oder www-teufel.de 

Glühende Pracht 

Unison-Verstärker Trio 25 

Die Entwicklung kleiner 

superber Röhren-Amps war 

stets eine Domäne von 

Unison – die mit dem Trio 25 

noch ausgebaut wird. Er soll 

bis zu 55 Watt liefern und wird 

knapp 3000 Euro kosten. 

Infos: 08052 / 9573273 oder 

www.tad-audiovertrieb.de 

Neues Flaggschiff zum Vierzigsten 

In Details verbessert: Rega RP 10 für 4500 Euro 

Eigentlich ist da noch das Über-Flaggschiff für 30.000 Euro in der Warteschleife. 

Doch bis zu dessen Erscheinen gibt der RP 10 das neue Familien-Oberhaupt. 

Unsere erste Einschätzung: Sieht aus wie ein RP 9 mit verbessertem 

Netzteil. Infos: 08052 / 9573273 oder www.tad-audiovertrieb.de 

Cayin MA-80 Selection 

Die Leser der Zeitschrift AUDIO zeichneten 

den Cayin MA-80 Selection mit dem Goldenen 

Ohr aus. Bei der diesjährigen Wahl erreichte 

der Röhrenvollverstärker den zweiten Platz. 

Im Test (11/2012) gab es zuvor eine verbale 

Auszeichnung: „Der 

MA-80 bot für seine 

Preisklasse phantastisch 

viel Luft.“ Und wie phantastisch 

ist erst dieser 

Preis von 1200 Euro? 

Cayin A-88T MK2 Selection 

Zuerst begeisterte das in Handarbeit gefertigte 

Gerät die Redaktion von AUDIO: 

„Wer solche Glücksverstärker kennt, weiß 

Bescheid: Dann wird der Rhythmus plötzlich 

hypnotisch.“ Dann verliehen die Leser ihrer 

Begeisterung Ausdruck 

und dem Verstärker ein 

Goldenes Ohr. Doch eine 

goldene Nase werden wir 

uns beim Preis von 2400 

Euro sicher nicht verdienen. 

Goldenes 

Ohr 

2013 

2. Platz 

in der Kategorie 


(bis 1000 Euro) 

Cayin MA-80 Selection 

Goldenes 

Ohr 

2013 

3. Platz 

in der Kategorie 


(ab 1000 Euro) 

Cayin A 88 t MKII Selection 

Kontakt 

Cayin Audio Distribution GmbH 

An der Kreuzheck 8 

61479 Glashütten-Schlossborn 

Tel. 06174 / 25 97 88-0 

www.cayin.com • info@cayin.com

Magazin Neuheiten schon gehört 

Aus der Welt-Hauptstadt der Musik 

Die klangBilder lockten nach Wien 

Ein Standortvorteil, mit dem andere Messen nicht konkurrieren 

können: In Wien residieren die Geister aller großen Komponisten. 

Beethoven liegt auf dem Zentralfriedhof neben Brahms – und um 

die Ecke hatte Freud sein Sofa stehen. Die klangBilder Wien sind 

ein Fest für High End und Lebensgefühl. 4000 Besucher strömten 

Anfang November in das Hotel Hilton am Schottenring. Im Fokus: 

die Vielfalt der Formate und Kanäle. Stark vertreten und prominent 

hinterfragt: 3D-Audio, Pure Audio Blu-ray und HD-Stream. 

Neuer Saubermann: 

Aus Hamburg reiste Uwe 

Draabe mit „Nessie“ an. 

Präzisions-Vinylwäsche 

auf einen Knopfdruck. 

Bandmaschine? Nein: EAT inszenierte seine 

neue Phono-Stufe als optische Feinkost – 

unter den Rundungen glimmen Röhren. 

Vienna Acoustics 

reiste mit dem großen 

„Liszt Imperial“ an, 

inklusive drehbarem 

Koax-Chassis on top. 

Edel-Finish für kleines Geld: Wasami 

mixt Feinmetall mit China-Fertigung. 

Hier: ein CD-Toplader mit Röhrenstufe. 

Mit neuer JET-Membran: 

ELACs ultrakompakter BS 

312 heimste auch Anfragen 

von Wiener Tonstudios ein. 

Das größte Gedeck der 

Messe: German Physiks 

stellte seine PQS-302- 

Riesen aus, angetrieben 

von Block Audio. 

mo.sound 

verpackt feine 

Breitbänder in 

Porzellan-Kugeln 

aus Weimar. 

10 


Turntable from Austria: Tonart 

rückte mit „Der Große“ an, einem 

wuchtigen Laufwerk auf Magnet - 

lager mit großem Linn-Tonarm. 

Meister des 

HD-Multikanals: 

Jean- 

Marie Geijsen 

(Polyhymnia) 

führte seine 

Wagner- 

Aufnahmen 

aus Berlin 

vor. 

Nochmals mo.sound: Die 

Wiener haben die Lufthoheit 

im jugendlichen Design – inklusive 

eigener Kabellinie.

Magazin 

Januar 1984 

Es bewegte sich Großes im 

Januar 1984. Die HiFi Stereophonie, 

eines der bestbeleumundeten 

Magazine in 

Europa, ging in der stereoplay 

auf. Ab dieser Ausgabe arbei 

tete ein verbleibender Teil der 

HiFi Stereophonie-Mannschaft 

unter stereoplay-Flagge. Mit 

dabei: Karl Breh, der alsbald 

das Ruder bei stereoplay 

übernehmen sollte... 

Big Block 

Endstufe Accuphase P 600 für 9600 Mark 

Es lässt sich schnell erklären, 

warum Accuphase-Komponenten 

auch mit vielen Jahren auf dem 

Buckel noch so beliebt hoch 

gehandelt sind: Die neuen ähneln 

den Vorfahren wie ein Ei dem 

anderen. Und klanglich lagen auch 

die Geräte der frühen 80er schon 

ganz weit vorn. Bestes Beispiel ist 

die P 600. Auch wenn die heutigen 

Modelle wieder mit VU-Metern 

daherkommen, so sind präzise 

Verarbeitung und der klangliche 

Wohlfühlfaktor immer noch identisch. 

In dem Test vor 30 Jahren 

ließ Tester Heinrich Sauer die P 600 

gegen ein Pärchen Accuphase M 

100 antreten – mit der Erkenntnis, 

dass beide absolute Leckerbissen 

sind. 745 Watt hat das Messlabor 

damals an der P 600 gemessen. 

Nicht immer genug für die Boxen- 

Referenz Quadral Titan II. Da könne 

man auch zwei P 600 nehmen... 

Analoge Aufnahmen 

Sechs Kassettenrekorder ab 1000 Mark 

Die Aufregung um die neue, digitale CD hatte das Thema etwas 

zurückgedrängt. Doch die Anbieter konterten mit vielseitigen, allerdings 

auch skurril bunten Geräten: Denon DR-M3 und M4, Nakamichi 

RX-202, Sony TC-K444 und K666 sowie Technics RS-M253X. Für 

gewöhnlich fuhren ja die Geräte von Nakamichi hier die Testsiege ein. 

Diesmal nicht: Der Sony TC-K666 glänzte in allen Disziplinen. 

Boxen bis 4000 Mark 

Gemischtes Sextett mit großen Namen 

Zum Beispiel B&W DM 3000. Oder Canton mit seiner CT 2000. Oder 

Magnat mit seiner TP 26B, die wie die Kirksaeter Monitor 150 aktiv 

betrieben war. Und dann waren da noch die eigenwillige ESS AMT 1 

und die Transmissionline Monitor von IMF. Die beiden letztgenannten 

aus dem Angelsächsischen wollten den Testern gar nicht gefallen. 

Sie zogen die Magnat vor – weil sie so brillant klang. 

Die Zitrone des Monats 

Ultravox 

Monument 

Label: Ariola 

Klangqualität: 

mangelhaft – ausr. 

Anfang der 80er-Jahre drehten 

Ultravox einen Film, den sie so gut 

fanden, dass sie ihn „Monument“ 

nannten – und auch noch ein 

Musikalbum daraus machten. 

Lediglich 31 Minuten ist das Machwerk 

lang, das Live-Versionen von 

„The Voice“, „Reap The Wild Wind“ 

und „Vienna“ bietet. Allerdings in 

einer so grausigen Qualität, wie 

Musikkritiker Kai Holoch befand, 

dass dem geneigten Hörer „nur 

Klangmatsch entgegendröhnt“. 

Selbst für Hardcore-Fans schwierig. 

12 


Auf Keel gelegt 

Den LP 12 besser machen 

Der LP 12 ist das älteste und 

staatstragende Gerät des 

Hauses Linn. 2006 verbesserten 

die Schotten dessen 

Sub-Chassis mit der Zusatz- 

Option des Keel, einem aus 

dem Vollen gedrehten Aluminium-Bodenteil, 

das viele Resonanzen wirkungsvoll 

unterdrückt. Der Nachteil des Keel: 

Er ist mit 3200 Euro recht teuer. Die neue 

Kore-Bodenplatte ist dem Keel sehr ähnlich 

(ebenfalls mit Tonarm-Board), aber aus zwei 

Teilen geformt und mit 900 Euro vergleichsweise 

erschwinglich. Klanglich unterscheiden 

sich Keel und Kore wohl nur wenig... 

Infos: +44/1413077777 oder www.linn.co.uk 

Zu wenig der Ehre 

Mini-Box mit einzigartigen Meriten 

Da schlug der Fehlerteufel zu – beziehungsweise wir 

unterschlugen ungerechtfertigt eine Auszeichnung. 

Die Magnat Quantum Edelstein (Preis: 700 Euro), 

getestet in der Vorausgabe 12/13 (Seite 45), ist fraglos 

eine herausragende Erscheinung. Besser als jede 

andere Box dieser Größen- und Preisklasse entfaltet 

sie – im Regal oder auf dem Sideboard stehend – 

Klangbilder von erstaunlicher Größe und Schönheit. 

Das Highlight ist daher mehr als verdient. 

0BGQ9_musicline_Audio_naim_eindrittel_supernait2.pdf;S: 1;Format:(213.00 x 92.00 mm);11. Oct 2013 11:37:01 

Evolutionär 

Vollverstärker Supernait 2 

Naim nicht im Versand erhältlich 

„Der neue Vollverstärker Supernait 2 […] ist ein extrem 

dynamisches Instrument, das die Musik sensibel und 

kraftvoll, einfach lebensecht in Szene setzt. Er ist ein 

ganz heißer Tipp.“ 

Ludwig Flich, hifi & records 

„Beeindruckende Dreidimensionalität und profunde, 

stets involvierende Spielfreude […] Völlig stressfreier, 

farbiger, musikalisch eingängiger Klang.“ 

Roland Kraft, stereoplay 

www.music-line.biz/naim | Tel. 04105 77050

Test & Technik D/A-Wandler 

Tausendsassa 

„Ich kann alles – außer DSD.“ So lautet das Motto des 590 Euro teuren 

AMI Musik DDH-1, der D/A-Wandler, Kopfhörerverstärker, Pegelsteller 

und sogar einen Analogeingang in einem kompakten Gehäuse unterbringt. 

Das Musikhören im Nahfeld 

hat einen ganz besonderen 

Reiz. Durch den hohen Direktschallanteil 

tritt die Raumakustik 

in den Hintergrund und es 

stellt sich eine musikalische 

Unmittelbarkeit ein, die auch 

mit großem „Gedeck“ nur 

schwer erreichbar ist. So wundert 

es nicht, dass in letzter Zeit 

mehr und mehr kompakte D/A- 

Wandler mit integrierter Vorstufe 

und Kopfhörer-Verstärker 

auftauchen, die eigens für solche 

Desktop-Anwendungen 

geschaffen sind. 

Schreibtisch-HiFi ist in der 

Regel eine Domäne aktiver 

Nahfeldmonitoren wie etwa des 

Nubert nuPro A-200 (getestet 

in Heft 12/13, Seite 57). Dabei 

kommt es nicht selten vor, dass 

diese nur über einen einzigen 

Analogeingang verfügen. In 

solchen Fällen sind kompakte 

DAC-Vorstufen mit Pegelsteller 

ein Segen: vor allem dann, wenn 

sie wie der AMI Musik DDH-1 

mehrere Signaleingänge bieten; 

man glaubt gar nicht, wie viele 

zumeist mobile Tonquellen sich 

mittlerweile in Schreibtischnähe 

tummeln können. 

Der Platzhirsch ist hier natürlich 

der Computer – und der 

möchte für optimale Wiedergabequalität 

per audiophilen Software-Player 

wie beispielsweise 

Audirvana oder Pure Music zunächst 

mal einen adäquaten 

USB-Eingang am D/A-Wandler 

vorfinden. 

Kein Problem für den AMI 

DDH-1: Seine USB-B-Buchse 

akzeptiert nicht nur Hi-Res- 

Tonmaterial bis hin zum 

24-Bit/192-kHz-Format, sondern 

er arbeitet dabei auch besonders 

Jitter-arm im asynchronen 

USB-Modus, was das 

Messlabor mit einem exzellenten 

Wert von nur 148 Pikosekunden 

bestätigte. 

HiRes via iPad und iPhone 

Ein Highlight beim AMI ist die 

Tatsache, dass sein USB-Interface 

dem sogenannten „Class 

Compliant“-Standard UAC2 

entspricht (siehe den Kasten auf 

Seite 16) und sich daher mit 

allen USB-HiRes-Tonquellen 

ohne Treiber verbindet. Dazu 

zählen auch iPad und iPhone: 

Für Musiker und Discjockeys 

ist das ein heißes Feature, weil 

sich somit Apps wie Garage- 

Band, aber auch Klangerzeuger 

wie Software-Synthesizer verlustfrei 

digital ausspielen lassen; 

auch HiRes-Wiedergabe 

ist möglich. 

Weil aber auch Gerätschaften 

mit koaxialem oder optischem 

S/PDIF-Ausgang auf 

dem Destop nicht selten sind 

(man denke nur an Apple TV 

oder MacBooks mit ihren integrierten 

optischen Ausgängen), 

besitzt der kleine AMI auch jeweils 

einen optischen und koaxialen 

Digitaleingang, die beide 

ebenfalls bis hinauf zu 192 

kHz Abtastfrequenz arbeiten. 

Auch bei diesen fällt der digitale 

Takt-Jitter mit 173 Pikosekunden 

erfreulich gering aus. 

Eine weitere Spezialität beim 

AMI ist der optische Digitalausgang, 

der nicht nur das Signal 

weiterreicht, sondern sich 

auch prima als Schnittstellenwandler 

für den USB- und den 

koaxialen S/PDIF-Eingang nutzen 

lässt – und das sogar bis 

hinauf zum 24-Bit/192-kHz- 

Der analoge Line-Ausgang beim 

DDH-1 lässt sich rückseitig von 

Fixpegel auf variabel umschalten 

(siehe Pfeile), was verlustfrei via 

Relais geschieht. Der analoge 

Line-Eingang besitzt einen 

eigenen A/D-Wandler, dessen 

Signal auch am optischen 

Digitalausgang verfügbar ist. 

Sein Pegelniveau von -10 dBV 

ist optimal für mobile Zuspieler 

und mit satten 103 Dezibel 

Dynamik auch für anspruchsvolle 

Anwendungen geeignet. 

14 


Format. Das gilt sogar für den 

analogen Hochpegel-Eingang, 

der, als 3,5-Millimeter-Buchse 

ausgeführt, über einen eigenen 

Analog-Digital-Wandlerchip 

verfügt: Dieser arbeitet mit 24 

Bit Auflösung bei 96 Kilohertz 

Abtastrate, wobei der analoge 

Eingangspegel 630 Millivolt 

nicht überschreiten sollte – 

sonst gibt es Verzerrungen durch 

Clipping. 

Ganz der Profi 

630 Millivolt: Dieser Wert ist 

kein Zufall, liegt er doch exakt 

6 Dezibel über dem Studio- 

Standardpegel für unsymmetrische 

Quellen, nämlich 316 

mV (-10 dBV). Das signalisiert 

bereits, dass beim AMI DDH-1 

Profis am Werk waren: Mit Angaben 

über das AMI-Team hält 

man sich denn auch diskret zurück 

– entwickelt wird in Japan, 

gebaut in Korea. 

Der Blick ins Innere zeigt 

dann auch ganz klar die erwartete, 

professionelle Handschrift: 

So ist der DDH-1 vollständig 

mit integrierten Chips realisiert, 

die sich auf zwei Etagen verteilen: 

oben die Digitalsektion, 

unten die Analogabteilung um 

den D/A-Wandlerbaustein PCM 

1795 von Burr Brown – jetzt 

Texas Instruments. Aus dem 

gleichen Hause stammen auch 

der Jitter-arme Digital-Receiver-Baustein 

DIX 9211 sowie 

der separate Kopfhörer-Verstärker-Chip 

TPA 6120. 

Für die integrierten Operationsverstärker 

im Analogfilter 

und in den Ausgangsstufen 

kommen keine SMD-, sondern 

Full-Size-Typen zum Einsatz, 

die zudem auch noch in Sockeln 

stecken. Auch die Chip-Auswahl 

mit JRC 2114 von New 

Japan Radio und National LM 

49860: Die kennt man bestens 

aus der Profi-Ecke von Tascam, 

Fostex Roland oder auch Marantz 

Professional, 

Drei sehr präzise, temperaturkompensierte 

Quarz-Oszillatoren 

(TCXO) sorgen im 

DDH-1 für den Steuertakt: Jeweils 

einer für die 44,1-Kilohertz- 

und die 48-Kilohertz- 

Abtastfrequenz-Gruppe, der 

dritte für die USB-Anbindung. 

Erwähnenswert auch, dass der 

kleine AMI an den klangentscheidenden 

Stellen mit hochwertigen 

ECHU-Elkos von Panasonic 

sowie UFG-Typen von 

Nichicon bestückt ist. 

Als Stromversorgung dient 

dem AMI ein externes Schaltnetzteil 

– eine gute Wahl, denn 

im Messlabor überzeugte der 

AMI DDH-1 mit einem auch 

bei tiefen Frequenzen ungewöhnlich 

niedrigen Störspektrum. 

Der einzige kleine Wermutstropfen 

ist, dass bei aktiviertem 

Lautstärkesteller die 

Verzerrungsprodukte insgesamt 

zunehmen. 

Klanglich ganz groß 

Im ersten Hörtest-Durchgang 

musste der DDH-1 seine Fähigkeiten 

als Wandler-Vorstufe 

unter Beweis stellen: Digital 

gespeist via S/PDIF-Eingang, 

zeichnete er sich dabei durch 

ein konkretes, neutrales, kraftvolles 

Klangbild aus, das trotz 

seines eher erdigen Timbres 

sehr temperamentvoll ausfiel. 

Ein kompakter, zentrierter 

Raum eindruck und die plastische 

Darstellung von Klang- 


Test & Technik D/A-Wandler 

farben besaßen bei ihm dabei 

höhere Priorität als eine betörende 

Atmosphäre. Der zum 

Vergleich herangezogene Musical 

Fidelity M1S DAC brachte 

ein wenig mehr Strahlkraft 

ins Spiel, staffelte räumlich etwas 

breiter und atmete auch im 

Tiefbass intensiver durch. 

Deutlich freier, luftiger und 

detailreicher spielte der AMI- 

Tausendsassa dann nach dem 

Anschluss an eine richtige Vorstufe 

wie die Symphonic Line 

RG 2 Mk 4 auf, wobei das Umschalten 

von variablen auf Fixpegel-Betrieb 

noch einen weiteren 

Qualitätszuwachs in Form 

von spürbarem Tieftonschub 

ergab. 

Das ließ die Unterschiede 

zum Musical Fidelity M1S 

Class Compliant UAC2: HiRes-Wiedergabe 

DAC deutlich zusammenschmelzen, 

der sich nur mit geringfügig 

feinerem Anstrich – 

so bei sanft gespielten Schlagzeugbesen 

– ganz knapp 

durchsetzen konnte. Richtig gut 

und sehr pegelfest auch mit anspruchsvollen 

„Schallmützen“ 

spielte dabei der Kopfhörer- 

Ausgang des DDH-1. 

Jürgen Schröder ■ 

AMI DDH-1 

590 Euro (Herstellerangabe) 

Vertrieb: Reson Audio 

Telefon: 0 77 53 / 62 43 35 

www.reson.de 

www.amimuse.com 

Auslandsvertretungen: siehe Internet 

Maße: B:11,3 x H: 4,5 x T: 14,6 cm 

Gewicht: 0,6 kg 

Messwerte 

Frequenzgänge 

HiRes-Musikwiedergabe 

via USB erfordert bei 

Windows-Computern die 

Installation zusätzlicher 

Treiber, was auch beim 

AMI DDH-1 gilt. Mac-User 

kommen jedoch ohne 

diesen aus. Hintergrund: 

Es gibt zwei USB-Audio- 

Klassen, genannt UAC1 

und UAC2. Windows 

beschränkt sich nativ auf 

UAC1 und erlaubt damit 

USB-Audiotransfer mit 

maximal 24 Bit/48 kHz (bei 

einigen USB-Controllern 

theoretisch auch 96 kHz). 

MacOS und Linux hingegen 

unterstützen nativ 

UAC2 und erlauben somit 

den USB-Audiotransfer von 

bis zu 32 Bit/192 kHz. 

Da iPhone und iPad seit 

iOS 4.0 ebenfalls den 

UAC2-Standard unterstützen, 

lassen sie sich mittels 

Apple Camera Connection 

Kit (CCK, macht aus dem 

30-Pol- oder Thunderbolteinen 

USB-Port, erhältlich 

für rund 30 Euro bei Apple) 

direkt mit dem USB-Eingang 

eines D/A-Wandlers 

verbinden. Zumindest 

theoretisch, denn in der 

Praxis klappt das meist 

nicht wegen der durch iOS 

begrenzten, maximalen 

Stromabgabe von 25 

Milliampère – erkennbar 

durch die Fehlermeldung 

auf dem Display „Stromverbrauch 

des angeschlossenen 

Gerätes zu hoch“. 

Beim AMI DDH-1 hingegen 

lassen sich iPhone und 

iPad via CCK anschließen. 

Mehr noch: Digitale USB- 

Wiedergabe klappt bei 

iOS-Zuspielern sogar mit 

HiRes-Files. So ließen sich 

im Praxistest bereits mit 

einem iPad 2 und einem 

iPhone 4 sowohl AIFF- als 

auch WAV-Tracks bis hinauf 

zum 24/192-Format 

über den DDH-1 abspielen, 

eindeutig zu erkennen über 

die Status-LEDs zur Abtastfrequenz-Anzeige. 

Da die Wiedergabe über 

den iOS-eigenen Player 

erfolgt, ist nicht mal eine 

käufliche App erforderlich. 

Jedoch bedarf es dazu 

eines simplen Tricks, weil 

iTunes, um den knappen 

Speicherplatz zu schonen, 

den direkten Transfer von 

HiRes-Titeln ins iPad verwehrt. 

Sie lassen sich jedoch 

importieren, wenn 

man im iPad-Gerätemenü 

von iTunes die Option 

„Musik und Videos manuell 

verwalten“ anklickt und 

anschließend die gewünschten 

Titel per Drag & 

Drop direkt aus dem Finder 

aufs iPad-Symbol zieht. 

Auch im DJ- und Musiker- 

Bereich ist Class Compliant 

nach UAC2 derzeit ein 

ganz heißes Thema, gibt es 

doch bisher nur recht wenige 

USB-Audio-Interfaces, 

die das unterstützen – zum 

Beispiel die Modelle 

Babyface und Fireface 

UCX von RME (siehe Test 

in Heft 07/12). Ein echtes 

Kaufargument für den 

DDH-1, lassen sich doch 

über ihn die zahlreichen, 

teilweise extrem guten 

Klangerzeuger-Apps wie 

Synthesizer, Drum-Machines, 

aber auch Loopbasierte 

Mehrspur-Sequencer-Programme 

wie 

etwa GarageBand oder 

Music Studio verlustfrei auf 

digitalem Wege ausgeben 

– dank seines optischen 

Digitalausgangs sogar als 

S/PDIF-Signal. 

Sehr ausgewogen mit sanftem Rolloff, 

linear auch bei A/D-Wandlung 

Klirrspektrum 96/24 

k2 und k3 dominieren bei insgesamt 

extrem niedrigem Störgrund. 

Jitter-Analyse 

Sehr geringer Jitter, besonders via 

USB mit nur 148 Pikosekunden (ps) 

Rauschabst. RCA/ana-In 120/103 dB 

Ausgangswid. RCA 218 Ω 

Verbrauch Standby/Betr. 1,9/5,3 W 

Bewertung 

Klang (24/192 / 24/96, 16/44,1) 62/61/60 

0 10 20 30 40 50 60 70 

Messwerte 9 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Praxis 10 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Wertigkeit 8 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Flexibel einsetzbare, kompakte 

D/A-Wandler-Vorstufe mit konturiertem, 

farbenreichem Klang, 

der im reinen D/A-Wandler- 

Betrieb noch zulegt. Sehr guter, 

kräftiger Kopfhörerausgang. Ein 

kleines, aber feines Teil. 

stereoplay Testurteil 

Klang (24/192 / 24/96 / 16/44,1) 

abs. Spitzenkl 62/61/60 Punkte 1 

Gesamturteil 

sehr gut 

89 Punkte 

Preis/Leistung 

sehr gut 

16 


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nicht essen. 

Man kann sie 

nicht trinken. 

Man kann 

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Test & Technik Vollverstärker 

Kleine Engländer, 

große Japaner 

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präsentiert 

Ihnen zwei verschiedene 

Philosophien: zwei Engländer 

in der schönsten britischen Vollverstärker-Tradition 

und zwei 

Japaner, die den Stil der 80er- 

Jahre wieder aufnehmen. Erinnern 

wir uns: Das war die Zeit 

der mächtigen fernöstlichen 

Receiver, die mit opulenter Ausstattung 

und viel Power amerikanischem 

Traditions-HiFi 

durchaus erfolgreich Konkurrenz 

machten. 

Solche schwergewichtigen 

Receiver gelten heutzutage eher 

als Sammlerstücke. Doch irgendwie 

scheint der allgegenwärtige 

Retro-Trend inzwischen 

auch große japanische Hersteller 

zu erfassen, die einerseits 

wieder reine, sprich zweikanalige 

HiFi-Vollverstärker bauen 

und andererseits nun dem beliebten 

Vollverstärker-Downsizing 

“hubraumstarke” Boliden 

entgegensetzen. 

Die Briten hingegen halten 

an ihrer altbewährten Vollverstärkertechnik 

fest und bieten 

eher kompakte Geräte mit überschaubarer 

Anschluss-Vielfalt 

und moderater Leistung. Dabei 

sind unter „moderat” nicht mehr 

jene schwachbrüstigen Class- 

A-Kistchen zu verstehen, die 

einst das Rückgrat großer 

Klanglegenden darstellten – 

falls man gerade passende kleine 

Zwei-Wege-Böxlein zur 

Hand hatte. Der zeitgemäße 

englische Vollverstärker kann 

mit über 80 stabilen Watt aufwarten, 

verträgt sich deshalb 

mit der Mehrzahl marktüblicher 

Lautsprecher und ist auch nicht 

mehr ganz so puristisch ausgelegt 

wie einst. Dennoch zählen 

eingebaute D/A-Wandler oder 

18 


Phonostufen mehrheitlich nicht 

zur Serienausstattung bei üblichen 

Vollverstärkern, eine 

Fernbedienung und frontseitige 

Kopfhörerbuchsen dagegen 

schon. 

Vier verschiedene 

Charaktere 

Das kenzeichnet unsere vier 

Testkandidaten: 

➜ Naims Nait XS 2 bedient die 

Lautsprecher mit 76 Watt an 

acht Ohm, wiegt 8,4 Kilogramm 

und weist die Naim-üblichen 

Aufrüstmöglichkeiten auf. 

➜ Der Exposure 2010S2 liefert 

80 Watt an acht Ohm, bringt 

sieben Kilogramm auf die Waage, 

besitzt Bi-Wiring-Lautsprecher-Anschlüsse 

und lässt sich 

mit einem optionalen MM-/ 

MC-Phonomodul aufrüsten. 

➜ Der Denon PMA-2020AE 

leistet 126 Watt an acht Ohm 

und wiegt 24,4 Kilo. Eingebaut 

sind eine MM-/MC-Phonostufe 

sowie eine Klangregelung. 

➜ Der TEACs AI-3000 erzeugt 

207 Watt an acht Ohm, ist 31,3 

Kilogramm schwer und arbeitet 

auf Wunsch auch als Endverstärker. 

Außerdem kann er über 

symmetrische Eingänge angesteuert 

werden. 

 

Roland Kraft ■ 



Exposure 2010S2 

Hier haben wir nun den puristischen 

englischen Vollverstärker 

alter Machart. Alt? 

Fast: Zeitgemäß sind seine Leistung 

und sein „Quick Start“- 

Manual. Optisch präsentiert 

sich der Exposure mit der kryptischen 

Bezeichnung 2010S2 

als Blackbox, was jene nicht 

stören wird, die beim Hören 

nichts sehen müssen. Solchermaßen 

mit britischem Understatement 

gesegnet, bietet der 

75-Watt-Vollverstärker immerhin 

sechs Eingänge plus Pre Out 

plus den guten alten Aufnahme- 

Ausgang sowie Bi-Wiring- 

Lautsprecher-Anschlüsse. Ansonsten 

dankt er uns mit einem 

staubtrockenen „Thank you for 

purchasing“. Bei Exposure in 

Sussex steht jedenfalls seit 1974 

„Real hifi at real world prices“ 

auf dem Zettel. Und genau das 

bekommt man auch. 

Optional bietet Exposure noch zwei Phonomodule – entweder in MM- oder MC-Ausführung – an, die 

relativ einfach zu montieren sind und an der internen Stromversorgung angeschlossen werden. In die 

isolierten Lautsprecher-Anschlüsse passen auch übliche Vier-Millimeter-Bananenstecker. 

Wer genauer hinguckt, findet 

noch eine dicke Frontplatte, 

Metall-Drehknöpfe, ein verwindungssteifes 

Kabinett und ordentliche 

Füße. Es fällt auf, dass 

die Engländer auf SMD-Bauteile 

verzichten und den Amp 

mithilfe „alter“ Einzeltransistoren 

aufbauen, wobei das großzügige 

Layout jede Mange Platz 

für abschirmende Masseflächen 

bietet. 

Mit seiner Understatement- 

Optik befindet sich der Exposure 

freilich immer in der Gefahr, 

übersehen oder unterschätzt 

zu werden. Und das 

wäre jammerschade, denn seine 

klanglichen Fähigkeiten sind 

eine große Überraschung. Er 

entfaltet eine Klangfarbenpracht, 

der man sonst nur bei 

einigen sehr viel teureren Verstärkern 

begegnet, verbunden 

mit exaktem Timing, erstaunlich 

viel Bassdruck und stupender 

Feindynamik. Manchmal 

glaubt man sogar, einer 

Bei dem optisch äußerst 

zurückhaltend designten 

Exposure dürfen die 

blauen LEDs am 

Pegelsteller und 

am Eingangswahlschalter 

schon 

als euphorischer 

Ausraster betrachtet 

werden. Apropos 

Eingangswahlschalter: 

Der arbeitet auf einen 

hörbar schuftenden Satz 

Relais gleich hinter dem 

Anschlussfeld, was absolut 

vernünftig ist und eine 

ausreichende Übersprechdämpfung 

zwischen den 

Eingängen gewährleistet. 

Single-Ended-Triode zu lauschen, 

so viel Spannung, Detailtreue 

und greifbare Raumgestaltung 

befördert das unscheinbare 

Gerät an seine 

Lautsprecherklemmen. 

Ein echter Geheimtipp 

Mit seiner emotionalen, aber 

trotzdem diszipliniert homogenen 

Wiedergabe ermöglicht 

der Exposure einen tiefen Einblick 

ins musikalische Geschehen. 

Er ist dabei nicht einmal 

besonders zurückhaltend bei der 

Hochton-Reproduktion, sondern 

löst in einer eher ganzheitlichen 

Art mit hoher Genauigkeit 

auf. Dass ihm dabei das 

letzte Quäntchen Power im 

Tiefbass fehlt, ist leicht zu verschmerzen. 

Denn was er im 

darüber liegenden Frequenzspektrum 

so mitreißend abliefert, 

macht ihn zu einem echten 

Geheimtipp. Und so scheint 

wieder einmal bewiesen zu sein, 

dass eher einfache, aber ausgefeilte 

Verstärkerschaltungen 

durchaus das Potenzial besitzen, 

„ganz oben“ mitzuspielen. 

Und es beweist auch, dass 

die Entwickler bei Exposure in 

der Lage sind, sehr genau hinzuhören. 

Da darf man gespannt 

sein auf die höher angesiedelten 

Komponenten des Hauses. 

 


20 


Naim Nait XS 2 

Echte Naim-Fans ziehen die DIN-Buchsen mithilfe entsprechend konfektionierter Kabel vor. Tatsächlich 

sollen diese Anschlüsse bessere Kontaktsicherheit als Cinch-Verbinder bieten. Achtung: Der USB-Kontakt 

unter den Lautsprecher-Anschlüssen dient ausschließlich Betriebssystem-Updates. 

Die aktuelle Überarbeitung 

der Vollverstärker-Linie 

von Naim machte auch vor dem 

Nait XS nicht halt. Der nennt 

sich nun XS 2 und wurde einer 

durchaus detailverliebt zu nennenden 

Revision unterzogen. 

Der Nachfolger kommt mit einer 

neuen Platine, die optimierte 

Signalpfade enthalten soll, aus 

der Fertigung. Fast schon erwartungsgemäß 

besitzt der XS 

2 zudem einen leistungsfähigeren 

Netztransformator: Die 

Spezifikation der Nennleistung 

am Ausgang des Vollverstärkers 

erhöhte sich um zehn auf nunmehr 

70 Watt pro Kanal. 

Getreu der Naim-Philosphie 

bleibt es bei den „Tuning”- 

Möglichkeiten durch FlatCap, 

HiCap oder SuperCap. Und ein 

Naim wäre kein Naim, würde 

er nicht über zusätzliche DIN- 

Anschlüsse verfügen. Aus anderen 

Naim-Produkten wurden 

Konstantstrom-Quellen für die 

Treiberstufe und eigens hergestellte 

Folienkondensatoren sowie 

der aus dem Supernait 2 

stammende Class-A-Kopfhörerverstärker 

entliehen, ein vollwertiger 

Treiber für hochwertige 

Headsets. 

Die Hierarchie bleibt 

gewahrt 

Der Nait XS 2 produziert die 

gleiche plastische Abbildung 

wie der Supernait 2, wirkt zumindest 

subjektiv keinen Deut 

weniger kräftig, liefert denselben 

Tiefgang und eine nicht 

minder gekonnt hingebogene 

Klangbalance, die sich mit ihrer 

Ausgewogenheit förmlich ins 

Ohr des Zuhörers schraubt. Vordergründige 

Effekte sucht man 

hier vergebens: Dieser betont 

neutrale, fast dezente Klang mit 

einer Spur Zurückhaltung in den 

Höhen eignet sich so sehr für 

angenehmen Langzeit-Hörspaß, 

dass der Hauptschalter wohl 

Staub ansetzen dürfte. 

Dabei wirkt der XS 2 einen 

Hauch weniger spritzig als der 

Supernait. Was nicht heißen 

soll, dass es ihm an Temperament 

fehlt. Seine Wiedergabe 

ist kultiviert, eingängig und fließend, 

doch manchmal könnte 

er etwas mehr Aggressivität und 

Leuchtkraft zeigen. 

Damit bleibt durchaus ein 

Abstand zum Supernait gewahrt. 

Und das dürfte im Sinne 

der Erfinder sein, wobei Naims 

Zusatz-Netzteile die so wohl 

geordnete Familien-Hierarchie 

je nach Aufrüststatus wieder 

gehörig durcheinander wirbeln 

könnten. Roland Kraft ■ 

Die Endtransistoren im Nait XS 2 

sitzen nun auf Keramik-Plättchen, 

in der Praxis wird der 

Verstärker freilich kaum mehr als 

handwarm. Das Motorpotenziometer 

(links unten) liefert beim 

Betätigen via Fernbedienung 

eine deutlich hörbare Rückmeldung 

ab. Das ist kein Schönheitsfehler, 

sondern sogar ein 

Vorteil. Der große Netztransformator 

läuft erstaunlich ruhig. 



Denon PMA-2020AE 

Denon setzt im PMA- 

2020AE Ultra High Current-MOSFETs 

ein, die erhöhte 

Spitzenströme liefern können. 

Dazu kommt eine spezielle 

Doppeltransformator-Technik, 

bei der sich Leckströme gegenseitig 

aufheben sollen. Doch 

mit den beiden dicken Netztrafos 

wäre das stabile, vibrationsbedämpfte 

Chassis noch nicht 

ausgefüllt, zudem sitzen hier 

die beiden Kühlkörper im Inneren 

des in sechs Sektionen 

eingeteilten Gerätes. Für die 

Mikroprozessor-Steuerung wurden 

gar nochmals Extra-Netztrafos 

in das Multilayer-Gehäuse 

gepflanzt. 

Die Haupt-Stromversorgung 

setzt auf schnelle Schottky- 

Dioden als Gleichrichter. Das 

reduziert unerwünschte hochfrequente 

„Spikes“. Außerdem 

kommen eigens entwickelte 

Siebkondensatoren mit hoher 

Dickes Lob: 

Die doppelt vorhandenen 

Lautsprecherklemmen 

akzeptieren Polschuhe 

und Stecker. 

Kapazität zum Einsatz. Die 

Single-Push-Pull-Verstärkerschaltung 

benutzt Doppel-FETs 

am Eingang, ist auf die für 

DVD-Audio und SACD nötige, 

hohe Bandbreite von 100 Kilohertz 

„gezüchtet“ und wurde 

über die verwendeten Bauteile 

nach europäischen Klangvorstellungen 

abgestimmt. Eine bei 

geringen Hörpegeln nützliche 

Klangregelung lässt sich einschließlich 

des Balance-Stellers 

via „Source Direct“-Schalter 

aus dem Signalweg nehmen, 

was dem komplett fernsteuerbaren 

Denon weiter auf die 

Sprünge hilft. 

Der PMA-2020AE verfügt 

auch über einen cleveren Energiespar-Modus: 

Wenn 30 Minuten 

lang keine Taste auf der 

Fernbedienung oder am Gerät 

benutzt wurde, schaltet eine 

Automatik den Verstärker in den 

Standby-Betrieb. Wer sich damit 

nicht anfreunden mag, kann 

die ganze Standby-Geschichte 

auch außer Betrieb nehmen. 

Eine Kopfhörer-Buchse und 

Der aus hochdichten 

Materialien gefertigte 

Gehäuseboden „erdet“ 

quasi in eine mechanische 

Masse und soll vor allem 

verhindern, dass Trafo- 

Vibrationen auf die 

Platinen übertragen 

werden. Eingangs- und 

Phonostufe sitzen extra 

abgeschirmt rechts im 

Gehäuse. 

eine anwählbare Direktverbindung 

vom Eingang zum Endverstärkertrakt 

runden die Ausstattung 

ab. Auf diese Weise 

arbeitet der Denon dann als 

Endstufe und der Pegelsteller 

wird umgangen. 

Ein dickes Lob verdienen 

die soliden Lautsprecher-Polklemmen 

und die qualitativ 

hochwertigen, stabilen Cinchbuchsen. 

Ebenso erfreulich: Die 

eingebaute sowohl MM- als 

auch MC-taugliche Phonostufe 

ist diskret aufgebaut und wird 

bereits höheren klanglichen Ansprüchen 

gerecht. 

Dass hier ganz schön viel 

breitbandiges Drehmoment vorspielt, 

hört man bereits in den 

ersten Takten, in denen sich der 

PMA-2020AE als kongenialer 

Partner für vielleicht nicht allzu 

hell abgestimmte Lautsprecher 

erweist, die von der Leuchtkraft 

des Vollverstärkers profitieren. 

Lässig präsentiert der stets dynamisch 

temperamentvolle 

Denon-Verstärker Klangfülle 

und tonale Präzision. Nicht so 

genau nahm er es aber, wenn es 

darum ging, subtil Ereignisse 

im virtuellen Raum abzubilden: 

Die fehlende Kantenschärfe 

könnte das durchsetzungsfähige, 

trockene Tieftonfundament 

jedoch aufwiegen. 

 


22 


Vollverstärker – damals und heute 

Zwar haben die englischen 

HiFi-Manufakturen den 

audiophilen Vollverstärker 

nicht erfunden. Aber sie 

haben ihn geprägt: puristisch 

ausgestattet, optisch 

meist extrem unauffällig, 

kompakt, tief im Class-A- 

Betrieb und deshalb mit 

überschaubarer Leistung. 

Seltsamerweise wurde 

dabei früher das Teamwork 

mit kleinen Zwei-Wege- 

Lautsprechern propagiert, 

mit ihrem meist recht 

geringen Wirkungsgrad 

nicht die besten Spielpartner 

für schwachbrüstige 

Verstärker. Diese heizten 

sich im klanglich vielversprechenden, 

aber höchst 

ineffizienten Class-A-Betrieb 

auf wie Bügeleisen, 

was den gerne „Hand 

auflegenden“ Benutzern 

nur allzu gut gefiel, den 

elektronischen Innereien 

auf Dauer aber weniger. 

Viele dieser Geräte starben 

frühzeitig den Wärmetod 

und die Reparaturstatistik 

liest sich in der Rückschau 

wie ein Horror-Roman: 

ausgetrocknete Netzteil- 

Elkos, verbratene Widerstände, 

braun verfärbte 

Leiterplatten und Wärmeleitpaste 

überall, nur nicht 

da, wo sie hingehörte... Als 

wirklich über die Jahre 

standfest erwiesen sich nur 

wenige Geräte. 

Heutzutage ist diese spezielle 

Verstärker-Gattung mit 

ein paar meist esoterischen 

Ausnahmen praktisch vom 

Markt verschwunden. Der 

moderne Vollverstärker verlässt 

sich auf den effizienten 

AB-Betrieb, erwärmt 

sich, wenn überhaupt, nur 

noch sehr moderat und ist 

meist praxisgerecht ausgestattet. 

Klanglich stehen 

moderne, gut gemachte 

AB-Endstufenschaltungen 

den alten Konzepten in 

nichts nach – ganz im 

Gegenteil. Zudem steht 

genug Leistung für (fast) 

alle Lautsprecher bereit. 

Das alte Ideal vom gegenkopplungsfreien 

Push-Pull- 

Class-A-Verstärker mit 

einem im Optimalfall vollständig 

elektronisch stabi- 

lisierten Netzteil scheint 

ausgedient zu haben oder 

ist wegen des großen Aufwands 

nicht mehr wirtschaftlich 

vertretbar. 

Wer kennt noch die Mark- 

Levinson-Monoblöcke 

ML-2? Teurere, schwerere 

20/25 Watt wurden seitdem 

nur noch in Selbstbau-Zirkeln 

gesichtet. 

Nur etwas anders sieht es 

bei der Röhrenfraktion aus. 

Single-Ended-Konzepte 

sind Class-A-Schaltungen. 

Doch bei den Gegentakt- 

Röhrenverstärkern dominiert 

allein schon wegen 

des gestiegenen Leistungsbedarfs 

üblicher 

Lautsprecher die AB- 

Schaltung. 

_0BRG5_Dynaudio_NAD_Stereoplay_HP50_0114+5mm.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 140.00 mm);19. Nov 2013 13:10:18 

Klingt irre gut. 

Wahnsinn! Der allerneueste NAD Kopfhörer: VISO HP50. 

Jetzt bringen unsere Preis-/Klangverhältnis-verrückten Ingenieure einen Kopfhörer, der einfach alles auf den Kopf stellt. Mit einer Kompensationskurve, 

die Musik nicht im Kopf entstehen lässt, sondern da, wo sie hingehört: vor den Ohren. Die von unserem Entwicklergenie 

Björn Erik Edvardsen ausgetüftelte NAD RoomFeel TM Technologie holt aus zwei massiven 40 mm-Treibern von 10 Hz bis 20 kHz 

das heraus, was Spitzenlautsprecher in einem akustisch neutralen Raum leisten. Die absolut ohrale Befriedigung. Und dann kann 

man den Anschlussstöpsel noch wahlweise an den linken oder rechten Lauscher stecken. Aber das ist nur die PaNADe auf dem 

audiophilen Sahneschnitzel. www.nad.de


TEAC AI-3000 

Wer auf „Big Blocks“ vom 

Schlage eines 5,7-Liter- 

V8 steht, der wird am TEAC- 

Newcomer AI-3000 seine helle 

Freude haben, ist hier doch garantiert, 

dass das überschwere 

japanische Aggregat so ziemlich 

alles antreibt außer einem 

Kurzschluss. Wer also mit 

einem Impedanz- oder Wirkungsgrad-Problemfall 

zu 

kämpfen hat, dem kann mit untertrieben 

angegebenen zweimal 

300 Watt geholfen werden, 

flankiert von einer Schutzschaltung, 

die notfalls den Pegel reduziert. 

Kein Wunder, dass das 

Herz des TEAC AI-3000 aus 

einem sehr großzügig dimensionierten 

Ringkerntransformator 

mit „Semi-Torodial-Core“ besteht, 

den die Entwickler gleich 

hinter der Frontplatte untergebracht 

haben. 

Der bis auf den Trafo diskrete 

Dual-Mono-Aufbau in 

Rückwand und Boden des AI-3000 bestehen aus Stahlblech. Frontplatte, Oberseite und Seitenwände 

sind aus dickem Aluminium. Die Fertigungsqualität ist schlicht exzellent, weniger überzeugend fallen 

dagegen die zwar vorschriftskonformen, aber unpraktischen Lautsprecherklemmen aus. 

symmetrischer Schaltungstechnik 

kennzeichnet auch das Anschlussfeld, 

das konsequenterweise 

auch zwei symmetrische 

Eingänge bietet. Ein Vorverstärker-Ausgang 

und ein „Bypass“- 

Eingang stehen ebenfalls zur 

Verfügung. Die Verlockung, den 

mit Kühlrippen ausgestatteten 

TEAC als superpotente Endstufe 

zu nutzen, dürfte riesengroß 

sein – auch deshalb, weil der 

Aufgrund des durchweg 

symmetrischen Schaltungsaufbaus 

des 

AI-3000 sind die beiden 

symmetrischen Eingänge 

die erste Wahl bei der 

Ansteuerung des 

superkräftigen Vollverstärkers. 

Obendrein 

haben die Entwickler 

auch noch eine Phonostufe 

und einen 

„Bypass“-Eingang 

spendiert, 

der den TEAC in eine 

Endstufe verwandelt. 

Verstärker klanglich nicht nur 

den seinem Potenzial entsprechenden 

Nachdruck abliefert, 

sondern auch leichtfüßig und 

detailverliebt unterwegs ist. 

Mächtiger, trockener Tiefbass 

bis zum Abwinken ist das 

eine, Transparenz und Plastizität 

sind das andere. Hier zeigt 

sich das Schwergewicht von 

einer unerwarteten Seite: harmonisch, 

präzise und sehr offen. 

Verbunden mit jener Autorität, 

die nur solche Wuchtbrummen 

besitzen, ergibt sich ein nie zu 

kalter, „großer“ Klang, dem 

letztlich nur etwas Kantenschärfe 

und Platzierungsdefinition in 

der räumlichen Tiefe fehlt. 

Weiter vorne ist die Abbildung 

allerdings extrem präsent 

und körperhaft, voller Finesse 

und Entspanntheit. So manchem 

renommierten High-End-Boliden 

könnte der AI-3000 das 

Preis-Leistungs-Konzept also 

gründlich vermasseln – wobei 

Leis tung wörtlich gemeint ist. 


24 


Vollverstärker – Ausblick 

Lange Zeit wusste eigentlich 

niemand in der Szene 

so recht, was aus den 

Vollverstärkern werden 

sollte. Der audiophile, voll 

analoge Zweikanal-Vollverstärker 

galt als Saurier, 

dem das Aussterben 

beschieden war. Im Zuge 

der hierzulande ebenfalls 

abebbenden Heimkino- 

Euphorie wandelte sich der 

Vollverstärker zum hoch 

komplexen Acht-Kanal- 

Monster mit Video-Fähigkeiten. 

Zumindest die 

fernöstlichen Hersteller 

bauten mehrheitlich keine 

Stereogeräte mehr. 

Echte HiFi-Fans konnten 

es freilich nie akzeptieren, 

einen Mehrkanal-Verstärker 

auch zum „zweikanaligen“ 

Musikhören zu nutzen. Zudem 

hielten sie wenig von 

der Mutation ihrer Installation 

zu einem videoorientierten, 

multimedialen Unterhaltungssystem. 

Eine andere Schiene, auf 

die sich die Abkömmlinge 

des Vollverstärkers begeben 

haben, ist die eher 

lifestylige Kompaktanlage. 

Diese durfte gerne mit 

digitalen Eingängen und 

zumindest einem Video- 

Umschaltpfad versehen 

sowie oft fertig mit dazugehörigen 

Lautsprechern 

kombiniert sein. 

Anders sieht es dagegen 

auf der digitalen Seite aus: 

Ist der Vollverstärker der 

Zukunft fast schon ein 

Computer mit angeschlossener 

Endstufe? Ist es ein 

sogenannter Power-DAC 

mit ausschließlich digitalen 

Eingängen, Pulsweiten-moduliertem 

Ausgang (PWM) 

und Schaltnetzteil? Solche 

Geräte werden nun allenthalben 

präsentiert und 

gelten als der letzte Schrei 

der HiFi-Technik. Mit – falls 

erwünscht – einem Phonoeingang, 

der das Analogsignal 

stante pede auf die digitale 

Ebene hebt und die 

RIAA-Entzerrung im Prozessor 

vornimmt? Es fragt sich, 

ob Vinyl-Freaks solche Komponenten 

annehmen... 

Die technische Entwicklung 

und im Übrigen auch die 

Anforderungen der Energieeffizienz 

deuten klar in 

Richtung Schaltnetzteiltechnik 

und PWM-Ausgang. 

Da die Signalquellen 

nicht minder glasklar zu 

Smart Devices und PC 

tendieren, wird es spannend 

sein, zu sehen, wie 

sich der Vollverstärker 

entwickelt und ob rein 

analoge, „herkömmliche“ 

Konzepte weiterhin Akzeptanz 

finden. Da passive 

Lautsprecher trotz klanglich 

vielversprechender 

aktiver, digital korrigierter 

Schallwandler einfach nicht 

wegzudenken sind, hat der 

gute, alte Vollverstärker 

eine reale Überlebenschance. 

_0BR8E_GP_arcam_anzeige_01_2014_final.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 137.00 mm);18. Nov 2013 15:51:47


Exposure 2010S2 


Vertrieb: High-Fidelity Studio 

Telefon: 0821 / 37250 

www.high-fidelity-studio.de 

Naim Nait XS 2 


Vertrieb: Music Line 

Telefon: 04105 / 77050 

www.music-line.biz 

Denon PMA-2020AE 


Vertrieb: Denon Deutschland 

Telefon: 02157 / 1208-0 

www.denon.de 

TEAC AI-3000 


Vertrieb: Onkyo Europe 

Telefon: 08142 / 4208-10 

www.teac-audio.eu 


Maße: B: 44 x H: 9 x T: 31 cm 

Gewicht: 7 kg 

Messwerte 



Maße: B: 43 x H: 7 x T: 32 cm 


Messwerte 



Maße: B: 43 x H: 18 x T: 43 cm 


Messwerte 



Maße: B: 43 x H: 23 x T: 52 cm 


Messwerte 


Schon vor 10 kHz beginnender 

Höhen-Rolloff, sonst ausgewogen 

und sehr lastunabhängig 

Klirr-Analyse (k2 bis k5 vs. Leistung) 

Schon vor 10 kHz beginnender 

Höhen-Rolloff, sonst ausgewogen; 

minimale Lastabhängigkeit 


Sehr ausgewogen und breitbandig 

mit extrem hoher Laststabilität, 

gutes MM/MC-Phonoteil 


Sehr ausgewogen und breitbandig 

mit hoher Laststabilität, gutes MM- 

Phonoteil 


Günstig abgestufte, schön frequenzneutrale 

Klirrkomponenten mit nur 

leichtem Lastwechseleinfluss 

stereoplay Kompatibilitätsdiagramm 

Spng. an 8Ω 

Laststabilität 

Günstig verlaufende, aber deutlich 

frequenzabhänge Klirrkomponenten, 

gutes Lastwechselverhalten 


Sehr niedrige, günstig verlaufende 

und laststabile Klirrkomponenten mit 

leichter Frequenzabhängigkeit 


Günstig verlaufende, leider frequenzabhängige 

Klirrkomponenten 

mit perfektem Lastwechselverhalten 


26,4 V Spng. an 8Ω 

26,1 V Spng. an 8Ω 

33,7 V 

Spng. an 8Ω 

43,5 V 

∆ 0,2 dB 


∆ 0,8dB 


∆

das Bds all-In-One HOme-entertaInment-system 

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©2013 Harman International Industries, Incorporated. Alle Rechte vorbehalten.

Spezial 

Wireless-Lautsprecher 

Leinen-los 

Die kabellose Anlage in audiophiler Qualität war bis vor Kurzem ein 

unerreichbarer Traum. Doch neue Digitaltechnik macht‘s möglich: Auch 

namhafte Hersteller setzen auf kabelloses High End. Eine Revolution? 

Der klassisch orientierte High-Ender liebt es 

vielfältig und komplex: Je ein schöner Monoblock 

links und rechts im Raum, und auch die 

Lautsprecherkabel dürfen gern auffällig und teuer 

sein. Bei aller Liebe zum Hobby sollte man aber 

nicht vergessen, dass für viele Musikhörer die zentrale 

HiFi-Anlage im Wohnzimmer Mittel zum 

Zweck ist und jegliche Gerätschaften gerade so 

weit sichtbar sein dürfen, wie es für den Musikgenuss 

absolut notwendig ist. 

Das gilt auch und gerade für die Kabel: je weniger 

davon, umso besser. Aktivboxen waren der 

erste Schritt: Die Installation wurde einfacher durch 

unauffällig dünne Kleinsignalstrippen statt dicker 

Gartenschläuche. Drahtlose Systeme mit Funkstrecke 

konnten sich jedoch noch nicht durchsetzen. 

Bis jetzt. Denn es ist kein Zufall, dass binnen 

kurzer Zeit mehrere namhafte und audiophil bestens 

beleumundete Hersteller mit Funk-Aktivbo- 

28 


xen auf den Markt kommen, die lediglich 

einen Stromanschluss benötigen. 

Technologie-Sprung 

Die neueste Generation der digitalen Sender 

verarbeitet Signale mit bis zu 24 Bit Auflösung 

verlustfrei und glänzt mit praxistauglicher 

Übertragungssicherheit. Konzeptionell lassen 

sich die Hersteller dazu einiges einfallen: Die 

mitgelieferten oder zukaufbaren Sender ersetzen 

zugleich den Vorverstärker und D/A- 

Wandler, die Boxen mit vollaktiver Technologie 

passen sich teilweise an die akustische 

Umgebung an. Einen Schritt weiter gehen 

Bang&Olufsen und bauen eine komplette 

Surround-Anlage mit dem Fernseher als Sendestation 

auf. stereoplay hat fünf namhafte 

Vertreter getestet und die luftigsten Hör-Sessions 

seit Langem erlebt. Malte Ruhnke ■ 


Spezial 


B&O BeoLab 17 + 19 

Eine edle Designerlampe? 

Moderne Kunst? Wer die 

BeoLab 17 zum ersten Mal 

sieht, denkt an alles mögliche 

Edle und Schöne, nur nicht an 

einen Lautsprecher. Das ist auch 

so gewollt: Die neuen Aktivboxen 

von Bang&Olufsen sollen 

möglichst elegant auch in anspruchsvoll 

eingerichtete Wohnräume 

passen. 

Dass die edel schimmernden 

Alu-Gehäuse auch audiophile 

Ansprüche befriedigen, ist seit 

der großen BeoLab 9 bekannt. 

Die neue 17er (Paarpreis: 3000 

Euro) führt dieses Konzept jetzt 

ein wenig zurück zu den Wurzeln 

mit ihrer flachen, eleganten 

Rundung, die wie eine dänische 

Designer-Uhr von der Seite 

kaum als Volumen wahrgenommen 

wird. Der Hauptteil des 

ohne parallele Wände auskommenden 

Gehäuses besteht aus 

einem Stück stranggegossenen 

Aluminiums, das im hauseigenen 

Werk im dänischen Struer 

aufwendig durch Anodisation 

veredelt wird und dementsprechend 

höchsten Design- und 

Haptik-Ansprüchen genügt. Die 

kreisrunde Abdeckung, ab Werk 

im „Broken Glass“ Stil, lässt 

sich gegen diverse, harmonischere 

Stoffe austauschen. 

Im Inneren des geschlossenen 

2,8-Liter-Volumens arbeitet 

beste Aktivtechnik in 

Form eines 15er-Konus-Chassis 

und einer Gewebekalotte, die 

von je einer eigenen ICEpower- 

Endstufe angetrieben werden. 

Eine digitale Weiche mit DSPs 

sorgt nicht nur für einen harmonischen 

Übergang, sondern optimiert 

auch den Tiefgang und 

sorgt im Fall einer drohenden 

Übersteuerung für eine subtile 

Ausblendung der Bässe, anstatt 

Teile des Systems in die Verzerrung 

zu fahren. Auch eine 

Anpassung an verschiedene 

Aufstellungsorte wird digital 

durchgeführt, wobei sich dank 

des geschlossenen Bassgehäuses 

und spezieller Füße auch 

eine Platzierung im Regal oder 

direkt in einer Raumecke anbietet. 

Außerdem ist eine quasi 

„schwebende“ Deckenmontage 

dank des cleveren Montagesystems 

möglich. 

Was die BeoLab 17 einzigartig 

macht, ist aber das Konzept 

der Vernetzung: So lassen 

sich nicht nur mehrere Exemplare 

optisch digital oder analog 

mit Signalen versorgen, auch 

eine Integration in ein vorhandenes 

System mit dem B&O- 

Bus ist möglich; ferner kommt 

hier zum ersten Mal in einer 

Aktivbox die drahtlose WiSA- 

Technologie zum Einsatz (siehe 

den Technikkasten auf Seite 

30 


32). Bei B&O geschieht dies 

vorzugsweise mit einem markeneigenen 

Fernseher (sie he 

zweites Bild rechts). Um die 

optimale Übertragungssicherheit 

selbst bei Distanzen bis zu 

25 Meter und um Raumecken 

herum zu gewährleisten, wird 

pro Box zwischen fünf geschickt 

hinter dem Aluminium 

platzierten Empfängerantennen 

umgeschaltet. 

Fünf Ecken hat ein Woofer 

Nach diesem Konzept werkelt 

auch der für 2700 Euro einzeln 

erhältliche Subwoofer BeoLab 

19. Zugunsten höchster Basspräzision 

arbeiten in ihm zwei 

Hochleistungsbässe, von je einer 

160-Watt-ICEpower- Endstufe 

befeuert, auf ein geschlossenes 

Gehäuse. Eine einzigar- 

tige Form aus zwei Guss teilen, 

eine gleichmäßige Anordnung 

aus zwölf Fünfecken, macht 

es trotz überschaubarer Wandstärke 

steif und immun gegenüber 

Resonanzen. Die beiden 

Acht-Zöller arbeiten zudem 

im gegenläufigen Betrieb, wodurch 

sich Impulse auf das Gehäuse 

insgesamt vollständig 

auslöschen. 

Zur besseren Anpassung an 

die Hauptlautsprecher und für 

eine wand- oder ecknahe Aufstellung 

lassen sich Trennfrequenz 

und ein Bass-Equalizer 

feinfühlig anpassen. Im Idealfall 

übernimmt der AV-Receiver 

oder TV die Trennung. 

Mehr als Design 

Im Stereobetrieb ohne Subwoofer 

überzeugte die BeoLab 17 

weniger mit Kraft als vielmehr 

mit Finesse: Welche Musikrichtung 

sie auch wiedergab, von 

Klassik bis Heavy Metal, stets 

betörte sie mit einem seidig unangestrengten, 

extrem transparenten 

und gleichwohl nie langweiligen 

Ton die Zuhörer. 

Etwas Liebe sollte man in 

die Anwinklung investieren, 

erst bei direkt auf den Hörer 

gerichteten Boxen leuchtete Edvard 

Griegs „Peer Gynt Suite“ 

mit einem wunderbar weiten 

Raum, guter Durchsichtigkeit 

und einem hervorragenden Gespür 

für Dynamik und die Integration 

musikalischer Details. 

Die servierte sie auch beim 

ziemlich dicht gemixten Album 

„Metropolis Pt. 2“ von Dream 

Theater mit hoher Auflösung 

und erstaunlich tiefem, kontu- 

Hinter der Blende stecken ein 

langhubiger 15er-Konus und 

eine schräg dazu angeordnete 

Seidenkalotte. 

Das drahtlose Herz 

Wer in den vollen Genuss 

von drahtlosem Surround 

kommen will, nutzt als 

Quelle und Herzstück der 

Anlage am besten einen 

B&O-Fernseher der 

neuesten Generation. In 

diesem (rechts der 

BeoVision 11-55) ist nicht 

nur die komplette Sendetechnologie 

für bis zu 

acht Kanäle enthalten, 

sondern auch die Funktionalität 

eines kompletten 

AV-Receivers und ein zu 

den BeoLab 17 klanglich 

passender Center-Kanal. 

Die Installation ist schnell 

erledigt: Per Initialisierung 

melden sich alle drahtlosen 

B&O-Boxen in 

Reichweite am 

System an und 

können dann 

einzeln den 

entsprechenden 

Kanälen zugewiesen und 

eingepegelt werden. Bis 

zu einem 7.2-Setup ist 

drahtlos möglich. Wer 

keinen aktuellen B&O- 

Fernseher besitzt, der 

kann einen optional 

erhältlichen Multichannel 

Transmitter1 (400 Euro) 

als Blackbox verwenden 

und an seinen AV-Receiver 

anschließen. Wegen 

der fixen, geringen 

Latenzzeit von 8 ms 

lassen sich auch verkabelte 

und drahtlose 

Kanäle mischen. 


Spezial 


Viele Eingangs- und Betriebsvarianten 

im Terminal der BeoLab 17, 

rechts das B&O-Bussystem. Der 

„Pos“-Schalter wirkt auf Bass und 

Grundton recht deutlich. 

rierten Bass, der aber gleichwohl 

nicht allzu viel Druck 

entwickelte. 

Das änderte sich fundamental, 

sobald der Subwoofer Beo 

Lab 19 mit ins Spiel kam. Die 

Satelliten drehten, von der 

schweren Bassarbeit entlastet, 

nun auch dynamisch auf und 

die vormals eher gediegen ruhige 

Vorstellung gewann nun 

auch deutlich an Präsenz und 

Attacke. Chris Bottis Live-Bluray 

„Live in Boston“ klang über 

das zum vollen 5.1-Set ausgebaute 

B&O-Gespann trotz aller 

Weiträumigkeit und Entspanntheit 

sehr ausgewogen und 

spielte auf den Punkt. Das war 

zu einem Gutteil dem sehr präzise 

trockenen Woofer geschuldet, 

der sich harmonisch und 

schnell ins Klangbild einfügte. 

Das galt auch für Film-Sounds 

à la „Avatar“, bei denen das 

B&O-Sextett (mit dem BeoVision 

11) die wahrnehmbaren 

Grenzen des Raumes hörbar 

sprengte und sich in die höchste 

Liga der gepflegten Heimkino- 

Unterhaltung spielte. 

Natürlich ist das BeoLab 

nicht das lauteste Boxen-Set, 

aber dafür eines der klanglich 

entspanntesten, das nach langen 

Hörstunden noch Wohlfühl- 

Atmosphäre verbreitet. Zudem 

hat es das Zeug zum Design 

Klassiker. Malte Ruhnke ■ 

B&O BeoLab 17 + 19 

ab 8700 Euro (4.1 lt. Hersteller) 

Vertrieb: Bang&Olufsen, Pullach 

Telefon: 089 / 75 90 50 

www.bang-olufsen.com 

Auslandsvertretungen siehe Internet 

Maße: B: 25 x H: 32 x T: 14 cm (Sat) 


Maße: B: 35 x H: 33 x T: 35 cm (Sub) 


Aufstellungstipp: wandnah, frei 

oder Regal, Hörabstand ab 2 m, mittel 

bedämpfte Räume bis 30 (Stereo 

2.0) bzw. 45 qm (mit Subwoofer) 

Messwerte 

Frequenzgang & Impedanzverlauf 

Sat ausgewogen mit kräftigem Bass, 

leichte Brillanzsenke, seitlich der 

Achse stärker, Sub sehr tiefreichend 

Pegel- & Klirrverlauf 85-100 dB SPL 

110 dB 

100 dB 

90 dB 

80 dB 

Bang & Olufsen Beolab 17 

Pegel- & Klirrverlauf 

85 dB 90 dB 95 dB 100 dB 

70 dB 

Digital, verlustfrei, drahtlos - hoch auflösend? 

Mit Einführung der digitalen 

Funktechnik ist erst 

die störungsfreie Übertragung 

zu einem Aktivlautsprecher 

möglich geworden. 

Die verbreitetste 

Möglichkeit ist Bluetooth, 

das aber selbst mit 

aptX-Codec zwangsläufig 

eine Datenreduktion 

vorsieht. AirPlay und DLNA 

bieten qualitativ mehr, sind 

aber auf spezielle Hardoder 

Software angewiesen. 

Einige auf Multi-Room-Systeme 

spezialisierte 

Hersteller wie Sonos und 

Raumfeld nutzen den 

vorhandenen WLAN-Standard 

und setzen ihr 

eigenes Protokoll darauf 

FM Analog 

DAB 

DVB-T 

auf. Das verspricht zwar 

eine hohe Audioqualität bis 

zu HiRes, ist aber bei 

konsequenter Durchführung 

mit einer hohen 

Latenzzeit versehen, weil 

die Daten im WLAN nicht 

„zeitrichtig“ übertragbar 

sind und deshalb gepuffert 

werden müssen. 

Die meisten hifidelen 

Wireless-Systeme verwenden 

eine Übertragung nach 

dem Kleer-Standard. 

Dieser arbeitet mit eigenem 

Protokoll dynamisch auf 

bis zu sechs verschiedenen 

Kanälen im 2,4- und 

5-GHz-Bereich, und ermög 

licht unkomprimiert 

CD-Qualität, einige 

DVB-T 

GSM-900 

GSM 1800 

UMTS 

Systeme wie im ELAC 

sogar 48 kHz/24 Bit. 

Noch einen Schritt weiter 

geht die WiSA-Technologie. 

Sie bietet eine Auflösung 

bis 96 kHz/24 Bit und 

nutzt den in westlichen 

Ländern freien, wenig von 

WLAN genutzten Frequenzbereich 

(mit 24 Kanälen 

dynamisch) zwischen 5 und 

5,8 GHz, was sich in einer 

hohen Übertragungssicherheit 

auch bei sieben Audiokanälen 

auszahlt. Vorausgesetzt, 

zwischen Sender 

und Empfänger befinden 

sich keine Betonwände. Für 

echtes Multiroom ist ein 

aufs 2,4-GHz-Band begrenztes 

Kleer im Vorteil. 

100 300 1000 3000 Frequenz/MHz 

Bluetooth 

WLAN 2.4 

Kleer 

WISA 

WLAN 5 

60 dB 

50 dB 

20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz 

Klirr durchgehend noch gut, im Bass 

früher Limiter, Sub sehr klirrarm 

Untere Grenzf. -3/-6 dB (Sat) 42/38 Hz 

Untere Grenzf. -3/-6 dB (Sub) 26/22 Hz 

Maximalpegel (Sat full range/free)88 dB 

Maximalpegel (Sub) 

104 dB 

Verbrauch Standby/Betrieb 0,3/14,7 W 

Bewertung 

14 

10 

6 

2 

Natürlichkeit 

11 11 8 10 11 11 

Feinauflösung 

Grenzdynamik 

Klang 62 

0 10 20 30 40 50 60 70 

Messwerte 5 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Praxis 8 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Wertigkeit 9 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Sehr ausgewogen, vollwertig 

und entspannt klingendes 

Design-Set mit herausragender 

Transparenz und sehr präzisem 

Bass. Durch drahtlose Übertragung 

sehr flexibel und überall 

aufstellbar, sollte aber genau 

eingewinkelt werden. 


Klang 

absolute Spitzenklasse 62 Punkte 

Gesamturteil 

sehr gut 

84 Punkte 


Bassqualität 

Abbildung 

Setharmonie 

überragend 

32 


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Spezial 


Focal EasyA 

Die im zentralfranzösischen St. Étienne 

beheimatete Firma Focal ist Hifiisten 

vor allem durch ihre hauseigene Chassis- 

Fertigung und die aufwendige Utopia- 

Boxenserie bekannt. Im professionellen 

Sektor gilt sie dank ihrer exzellenten Studiomonitore 

auch als Spezialist für aktive 

Lautsprechertechnik. 

So lag die Konzeption einer aktiven 

Heimanlage nah. Das EasyA-Set für 1990 

Euro zielt jedoch weniger auf Studiospezialisten 

und Audiophile, sondern versteht 

sich vielmehr als attraktive und vielseitige 

drahtlose Komplettlösung für diejenigen, 

die keine HiFi-Anlage aus mehreren Komponenten 

(mehr) im Wohnzimmer wollen. 

Das edel designte, schlicht „Hub“ genannte 

Kästchen kann dabei als Herzstück der 

Anlage verstanden werden, sorgt es doch 

nicht nur für die digitale, datenreduktionsfreie 

und voneinander unabhängige 

Übertragung zu den beiden Boxen in CD- 

Qualität (44 kHz / 16 Bit), sondern ist mit 

seinen sechs Eingängen auch ein äußerst 

vielseitiger Vorverstärker. 

Analoge Signale werden wahlweise 

per Miniklinke oder Cinch-Buchsen zugeliefert, 

digitale per optischen Toslink, 

S/PDIF oder direkt per USB-Anschluss. 

Die Fernbedienung kann bei letzterem 

zusätzlich noch die Grundfunktionen des 

Players ansteuern, was bei einer Hauptzuspielung 

durch den PC oder Mac enorm 

praktisch ist. Allerdings sollte der Sender 

in diesem Fall immer sichtbar aufgestellt 

werden, kann doch nur er die Steuersignale 

aufnehmen. Zusätzlich synchronisiert sich 

der Hub per Knopfdruck mit allen Bluetooth-/aptX-fähigen 

Geräten, also den 

meisten Smartphones und Tablets, und 

übernimmt dann gleich die doppelt drahtlose 

Verteilung. 

Im Inneren der verrundeten und sauber 

hochglanzlackierten Boxen arbeitet klassische 

Focal-Technik aus der Chorus- 

700-Serie, die zugunsten kontinuierlicher 

Qualität in der eigenen Manufaktur produziert 

wird: Zwei 13er mit Polyglass- 

Membran sorgen für Tiefton, der obere 

davon auch für die Mitten. Darüber gibt 

es eine inverse Alu-Magnesium-Kalotte, 

darunter hilft ein großzügiges Reflexrohr. 

Eine passive Frequenzweiche übernimmt 

die Trennung, ein 85 Watt starker Digitalverstärker 

pro Box sorgt für ausreichend 

Reserven auf der elektrischen Seite. 

Musik kann nur über den Hub zugespielt 

werden, zusätzliche Eingänge an 

den Boxen fehlen. Das stereoplay-eigene 

Labor attestierte ihnen eine vorbildlich 

sichere Übertragung, allerdings 

auch eine hohe Latenzzeit von 123 

ms, was den Kino-/TV-Einsatz 

ohne bildseitigen Lip Sync eher 

nicht ratsam erscheinen lässt. 

Der Hub ist das Herzstück 

der Focal-Kombi: 

Alle Signale über die 

nicht weniger als sechs 

Quellen laufen über ihn. 

Auf der Frontseite zeigen 

Leuchtdioden den jeweils 

aktiven Eingang an. 

Lautstärke und Mute 

lassen sich allerdings nur 

über die Fernbedienung 

regeln bzw. aktivieren. 

34 


Easy Listening 

Im Musikbetrieb fiel das aber 

nicht weiter auf. Das Synchronisieren 

der beiden Boxen und 

eines Bluetooth-Zuspielers gelang 

der Focal-Kombi auf 

Knopfdruck und war ebenso 

kinderleicht wie das Einrichten 

als USB-Device. 

Die Gangart der EasyA bei 

Kings of Leons „Mechanical 

Bull“ war von Anfang an enorm 

lustvoll, drückte sie doch mit 

einem saftig-kraftvollen Bass 

und opulentem Grundton mächtig 

auf das Spaßpedal. Dank 

einer feinsinnigen Hochton- 

Auflösung klang sie dabei keineswegs 

dunkel, sollte allerdings 

möglichst frei aufgestellt 

werden, um nicht Opfer von 

raumbedingten Dröhnphänomenen 

zu werden. 

Ernste Töne waren weniger 

ihr Metier: Zwar schwelgte sie 

bei Berlioz‘ „Symphonie Fantastique“ 

(Rotterdam Philharmonic 

Orchestra) in einem weitem, 

tiefen Panorama und sehr 

opulenten Fundament, vernachlässigte 

aber aus audiophiler 

Sicht einige Details und feine 

Schattierungen in der Instrumentation. 

Was bei Klassik eher die 

Spielfreude hemmte, erwies 

sich bei einem bunt gemischten 

Musikprogramm mit Oldies und 

Pop-Produktionen als Vorteil: 

Historische, eher raue Produktionen 

wie „Strange Days“ von 

The Doors klangen ungewöhnlich 

druckvoll und modern und 

umschmeichelten das Ohr. Und 

das bei allen Lautstärken: Vom 

dezenten Hintergrund-Jazz bis 

zur kernigen Wohnzimmerparty 

verbreitete die Focal eine 

Menge Spaß. Nicht nur klanglich, 

denn auch in puncto Bedienung 

und Zuspielmöglichkeiten 

ist sie als Komplett-Set 

wohl das spannendste Allround- 

Angebot. Malte Ruhnke ■ 

Focal EasyA 


Vertrieb: Music Line 

Telefon: 0 41 08 / 77 05 0 

www.focal.com 

www.music-line.biz 


Maße: B: 17 x H: 90,5 x T: 24 cm 

Gewicht: 17 kg 

Aufstellungstipp: freistehend, Abstand 

ab 2 m, gut/normal bedämpfte 

Räume 25 bis 40 qm 

Messwerte 


Bewertung 

14 

10 

6 

2 

100 dB 

90 dB 

80 dB 

70 dB 

60 dB 

Betonter Bass, noch ausgewogen 

mit Präsenzsenke und viel Brillanz, 

sehr breites Abstrahlverhalten 


Durchgehend geringer Klirr, nur im 

Oberbass schneller steigend 

Untere Grenzfreq. -3/-6 dB 

Maximalpegel 

Verbrauch Standby/Betrieb 




0 10 20 30 40 50 60 70 

Messwerte 6 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Praxis 8 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Wertigkeit 6 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Sehr spielfreudiges, enorm groß 

klingendes Drahtlos-Set mit 

unerreichter Vielseitigkeit bei 

der Zuspielung. Für High-Ender 

vielleicht etwas wenig feinsinniger, 

kraftbetonter Klang, meistert 

sie aber alle Genres außer 

Klassik mit hohem Spaßfaktor. 



Spitzenklasse 

Gesamturteil 

gut – sehr gut 


axial 10*hoch 30*seitl. 

50 dB 

10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz 

110 dB 

100 dB 

90 dB 

80 dB 

70 dB 

60 dB 

Focal Easya 

Focal Easya 

Grenzdynamik 

Bassqualität 

Frequenzgang 


85 dB 90 dB 95 dB 100 dB 

50 dB 


9 10 10 11 12 

50/44 Hz 

98,5 dB 

0,5/4,3 W 

Abbildung 

52 Punkte 

72 Punkte 

sehr gut 

DIE REFERENZ-SERIE EPICON VON DALI 

DAS INSTRUMENT FÜR ECHTEN KLANG 

Diese High End Lautsprecherfamilie aus Dänemark macht Ihre Musik 

zum unübertroffenen Hörerlebnis! Sanft geschwungen und edel das 

Design, atemberaubend dreidimensional der Klang, aufgrund nahezu 

verzerrungsfreier Treiber. Jeder Lautsprecher ist eine hochglänzende, 

majestätische Erscheinung, erhältlich in Ruby Macassar, Walnuss, 

Schwarz – und jetzt auch in Weiß! Modernste Lautsprechertechnik 

gefertigt mit Liebe zum Detail. aWenn Sie hören, hören Sie echt: mit 

DALI Epicon! 

www.dali-speakers.com 

Kontakt: DALI GmbH, Tel: +49 (0)731 141 16 86 10, kontakt@dali.dk 

Vertrieb Österreich: AUDIOPHIL – SOUND AND VISIONS, Tel.: +43 (0)699 13 35 73 63 

Vertrieb Schweiz: Horn Distribution CH AG, Tel: +41 (0)43 52 16 05

Spezial 


ELAC Air-X 403 

Mit der Aktivvariante der 

audiophil bestens beleumundeten 

Kompaktbox BS 403 

(getestet in Heft 12/13, Seite 

48/59) wagt die Kieler Lautsprechermanufaktur 

einen wahren 

Paukenschlag: So ist die 

kompakte Box nicht nur konsequent 

mit DSP-Weiche, studioüblicher 

Ortsentzerrung und 

symmetrischem Eingang ausgestattet, 

sondern enthält auch 

Empfänger für drahtlose Musiksignale. 

Durch den optional erhältlichen 

Sender namens Base 

(390 Euro) lässt sich die ELAC 

zu einer vielseitigen Gesamtanlage 

erweitern. Ihre Digitalübertragung 

basiert zwar auf 

der KleerNet-Technologie, sie 

kann aber im Gegensatz zu anderen 

Wireless-Sets Digitalsignale 

bis 48 kHz Samplingrate 

und 24 Bit Wortbreite verlustfrei 

übertragen und verspricht 

damit im Gegensatz zu vielen 

16-Bit-Systemen auch bei analoger 

Zuspielung oder digital 

pegelgeregelten Signalen eine 

optimale Systemdynamik. 

Am Sender docken analoge 

sowie digitale Quellen an, wobei 

wahlweise ein PC oder Mac 

per USB Musikdaten zuspielen 

kann, ebenso ein Fernseher oder 

CD-Player per Toslink. Spezialität 

des ELAC-Senders ist der 

zusätzliche proprietäre Port für 

Bluetooth-Dongles. 

Die Chassis-Technologie 

entspricht der der passiven BS 

403; ein nur 12 Zentimeter kleiner 

Sandwich-Konus mit „kristallin“ 

geformter Aluminium- 

Membran und ein JET-Hochtöner 

nach dem AMT-Prinzip 

sorgen für möglichst verzerrungsarme 

Schallwandlung. 

Aufgrund der Aktiventzerrung 

konnte jedoch ein tiefer reichendes 

und noch kompressionsärmeres 

Reflexrohr verwendet 

werden, bei drohender 

Überlastung greift digitalseitig 

ein Limiter schonend ein. Die 

zwei Endstufen in analoger 

A/B-Technik kontrollieren jeweils 

nur ein Chassis direkt 

ohne passive Bauelemente im 

Weg. 

Klein und fein 

Im Hörtest markierte die ELAC 

klanglich die Spitze der versammelten 

Wireless-Boxen. Mit 

der Genauigkeit eines Studiomonitors 

arbeitete sie feinperlig 

die Details aus komplexen Aufnahmen 

(wie Mahlers 8. Sinfo- 

36 


Bis zu vier Quellen, analoge und digitale, lassen sich gleichzeitig 

betreiben und per Fernbedienung anwählen. Über die ELAC-eigene 

Schnittstelle des Input 2 dockt ein Bluetooth-Dongle an. Bis zu drei 

Systeme lassen sich getrennt voneinander installieren. 

nie, dirigiert von M. Tilson Thomas), 

platzierte die Akteure mit 

höchster Treffsicherheit auf der 

tiefen Bühne und vermittelte 

ein Gefühl von Homogenität, 

Dynamik und Impulsgenauigkeit, 

wie man es selbst von hervorragenden 

Aktivboxen nicht 

alle Tage serviert bekommt. 

Dank ihres straffen, tiefen 

Basses klang sie zumindest bei 

gemäßigten Pegeln erstaunlich 

erwachsen und setzte sich gut 

durch, wenn auch bei tiefbassreichen 

Aufnahmen (wie Evie 

Sands‘ „While I Look At You“) 

gern mal der Begrenzer störend 

eingriff und Bass-Impulse 

plötzlich kappte. 

Interessant war ein direkter 

Vergleich zwischen analogem 

Direkt- und digitalem Funk- 

Eingang: Der war praktisch 

nicht vorhanden, was für die 

Qualität der Übertragung und 

der Wandler spricht. Deutlicher 

war ein Vergleich mit dem Passivmodell: 

Die Aktive zeigte 

nicht nur etwas mehr Grundtonwärme 

und den tie feren, 

Betriebsarten und Anpassungsmöglichkeiten 

besser eingebundenen Bass, 

sondern auch einen Sprung nach 

vorn in der schon sehr guten 

Transparenz und Feindarstellung. 

Zum Schluss des beeindruckenden 

Hörtests mit Marla 

Glens „Best Of“ stand fest: Die 

Air-X beseitigt alle audiophilen 

Zweifel an drahtlosen Lautsprechern. 

Malte Ruhnke ■ 

ELAC Air-X 403 

2900/3290 € (ohne/mit Sender) 

Vertrieb: Elac 

Telefon: 0431 / 64 77 40 

www.elac.de 


Maße: B: 16,5 x H: 31 x T: 29,5 cm 

Gewicht: 8 kg 

Aufstellungstipp: Frei, wandnah 

oder auf dem Tisch, ab 1,3 m 

Hörabstand für normal oder deutlich 

bedämpfte Räume bis 30 qm 

Messwerte 


Perfekt neutral, größenbezogen sehr 

tiefreichend mit fast makellosem 

Rundstrahlverhalten 


Tiefbass limitiert, im Grundton ab 97 

Dezibel Klirr, darunter sehr sauber 


Maximalpegel 


Bewertung 

14 

10 

6 

2 

100 dB 

90 dB 

80 dB 

70 dB 

60 dB 



50 dB 


110 dB 

100 dB 

90 dB 

80 dB 

70 dB 

60 dB 

Elac Air-X 403 

Elac Air-X 403 


Grenzdynamik 

Bassqualität 

Frequenzgang 


85 dB 90 dB 95 dB 100 dB 

50 dB 


13 13 7 10 13 

48/44 Hz 

96 dB 

–/10,8 W 

Abbildung 


Die ELAC lässt sich 

wahlweise drahtlos oder 

per analogen Eingang, 

auch symmetrisch, betreiben. 

Durch den 

„Room“-Schalter 

lassen sich bis zu 

drei Systeme in 

einem Haus 

parallel bedienen. 

Die akustische 

Abstimmung wird 

über fünf DIP-Schalter an 

Aufstellung und Abhörsituation 

angepasst. Während 

der „Console“-Schalter für 

Tisch- und Mischpult-Aufstellung 

sehr breitbandig 

den Grundton absenkt, 

wirkt der „On-Wall“-Schalter 

nur schmalbandig im 

Oberbass und eignet sich 

für eine enge Regal- oder 

Eckaufstellung weniger. Die 

Modi mit Höhen- und 

Bass-Anhebung wirken 

recht kräftig, letzterer 

kostet bei bassreicher 

Musik auch deutlich 

Maximalpegel. 

0 10 20 30 40 50 60 70 

Messwerte 7 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Praxis 8 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Wertigkeit 8 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Sehr ausgereifte Aktivbox mit 

Wireless-Konzept und Monitorqualitäten: 

Feinauflösung, 

Klangfarbenneutralität und Feindynamik 

sind audiophil, sehr 

plastische Abbildung, allenfalls 

bei Bassschub und Maximalpegel 

macht man Kompromisse. 



Spitzenklasse 

Gesamturteil 



56 Punkte 

79 Punkte 

überragend 


Spezial 


Dynaudio Xeo 5 

Die Xeo 5 darf als erste 

High-End-Wireless- 

Standbox bezeichnet werden. 

Von einem kleinen IR-Empfänger 

für die Fernbedienung abgesehen, 

unterscheidet sie sich 

von vorn kaum von einer Passivbox. 

Auch die klassische 

Dynaudio-Bestückung mit einer 

Esotar-Seidenkalotte und zwei 

Magnesium-Polymer-Konen 

mit rückwärtiger Bassreflex- 

Unterstützung ist klassisch. 

Musiksignale empfängt sie 

nur drahtlos-digital von einem 

kleinen Sender. Der wird im 

Normalfall am TV oder Computer 

platziert und 

erhält seinen Input 

wahlweise analog 

per optischen Toslink oder USB. 

Bis zu drei Systeme lassen sich 

pa rallel betreiben und teilen 

sich die vorhandenen Funkkanäle 

störungsfrei auf. 

Große Bühne 

Nach akustisch optimierter Aufstellung 

– bevorzugt wandfern 

und leicht eingewinkelt – überzeugte 

die Dynaudio durch ihre 

ausgewogene Art und das riesig 

erscheinende Fundament. Wenn 

nicht allzu hohe Lautstärken 

gefragt waren, glaubte man bei 

Gustav Holsts „Planeten“ (von 

der stereoplay-CD „Ultimate 

Tunes 2“) fast, einer ausgewachsenen 

High-End-Box mit 

großen Basstönern zu lauschen. 

Ihre saubere Durchzeichnung 

und weite Räumlichkeit auch 

bei geringen Hörpegeln prädestinieren 

die Xeo als Allround- 

System, das von der sanften 

Abendstimmung bis zum audiophilen 

Gänsehaut-Konzert 

alles beherrscht. Rockiges wie 

Kings of Leons „Mechanical 

Bull“ klang satt und fett, aber 

eine Spur wohlwollend. Die 

Übertragungssicherheit war 

auch unter schwierigen Verhältnissen 

extrem gut. Nur auf eine 

Pegelregelung der digitalen Signale 

sollte man verzichten; die 

Xeo ersetzt mit ihrer Fernbedienung 

ohnehin den Vorverstärker. 


Der Sender wird 

vorzugsweise nahe am 

PC oder Fernseher 

platziert und nimmt 

digitale sowie analoge 

Signale auf. Die 

Fernbedienung zielt 

direkt auf die Boxen 

selbst. 

Dynaudio Xeo 5 


Vertrieb: Dynaudio 

Telefon: 04108 / 41 80 0 

www.dynaudio.de 


Maße: B: 17 x H: 92,5 x T: 26 cm 


Aufstellungstipp: freistehend, 

Hörabstand ab 2 m, normal bedämpfte 

Räume von 20 bis 40 qm 

Messwerte 


Bewertung 

14 

10 

6 

2 

100 dB 

90 dB 

80 dB 

70 dB 

60 dB 

Neutral und recht tiefreichend mit 

vorzüglichem Rundstrahlverhalten 

bei minimalen Kantenreflexionen 


Durchgehend geringer Klirr, in Bass 

und Grundton Limiterbegrenzung 


Maximalpegel 





0 10 20 30 40 50 60 70 

Messwerte 6 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Praxis 6 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Wertigkeit 8 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Sehr erwachsen, weiträumig 

und ausgewogen klingende 

Aktivbox mit vorzüglicher 

Seidigkeit und Auflösung. 

Dank drahtloser Übertragung 

sehr flexibel in der Positionierung, 

raumakustisch aber 

etwas wählerisch. 



Spitzenklasse 

Gesamturteil 




50 dB 


110 dB 

100 dB 

90 dB 

80 dB 

70 dB 

60 dB 

Dynaudio Xeo 5 (wireless) 

Dynaudio Xeo 5 (wireless) 

Grenzdynamik 

Bassqualität 

Frequenzgang 


85 dB 90 dB 95 dB 100 dB 

50 dB 


13 12 9 10 12 

40/34 Hz 

101 dB 

0,5/4 W 

Abbildung 

56 Punkte 

76 Punkte 

überragend 

38 


KEF X300A Wireless 

KEF X300A Wireless 


Vertrieb: GP Acoustics, Essen 

Telefon: 0201 / 17 03 90 

www.kef.com 

www.gpaeu.com 


Maße: B: 18 x H: 28 x T: 24,5 cm 


Aufstellungstipp: auf dem Tisch/ 

Mischpult, wandfern, Hörabstand bis 

1,5 m in eher lebendigen Räumen 

Messwerte 


Mit dem Modell X300A 

erfand KEF quasi den 

digitalen HiRes-Desktop-Speaker. 

Die nun gelaunchte Wireless-Variante 

ist akustisch und 

technisch mit der kabelgebundenen 

Version identisch: 13er 

UniQ-Chassis und zwei analoge 

Endstufenkanäle. 

Neu ist nur die drahtlose Zuspielung. 

KEF geht hier einen 

anderen Weg als die Konkurrenten: 

Kein proprietäres Sendemodul 

oder der übliche Bluetooth-Standard, 

die X300A 

Wireless fungiert als Streaming- 

Client via WLAN, und das 

Die Rückseiten der Wireless-Variante 

und der USB-Version sind fast 

identisch. Ausnahme ist der Ethernet- 

Anschluss, um den WLAN-Zugang 

von Hand zu konfigurieren. Die 

Installation mithilfe des Assis tenten 

auf www.kef.com war im Test nicht 

frei von Komplikationen, lief aber 

letztlich einwandfrei und stabil. 

wahlweise per AirPlay oder 

DLNA. Eine hauseigene, flüssig 

laufende App übernimmt Musikverwaltung 

und Streaming, 

nachdem die Box im eigenen 

WLAN eingerichtet worden ist. 

Ein USB-Kabel überträgt die 

Musikdaten zur rechten Box, 

denn nur in der linken laufen 

die Fäden – sprich: Eingangssignale 

– zusammen. Alternativ 

stehen 24/96-tauglicher USB 

und ein Analogeingang zur Verfügung, 

wobei sich die Quellenansteuerung 

mangels Wahltaste 

kaum für den täglichen 

Betrieb eignet. 

Die KEF-eigene Streaming-App 

(hier für Android) streamt 

unabhängig vom Handy-Player 

über WLAN. Sie läuft sehr stabil 

und komfortabel mit feinfühliger 

Pegelregelung. 

Besser auf den Tisch! 

Im großen Hörraum konnte die 

X300A ihr sensationelles Ergebnis 

des Desktop-Tests nicht 

einstellen: Norah Jones‘ „Don‘t 

Know Why“ beeindruckte zwar 

mit Stimmprägnanz und sattem 

Oberbass, klang aber auch 

stumpf und geizte mit Höhenglanz. 

Die holografische Stimmenabbildung 

geriet ihr fast zu 

genau und ließ Distanz vermissen. 

Auch Orchester (hier Rachmaninoffs 

Sinfonie Nr. 2, dirigiert 

von Paavo Järvi) klang 

eher zu warm-rund und wenig 

anspringend dynamisch. 

Auf dem Schreibtisch, genau 

eingewinkelt, lieferte die KEF 

ein deutlich runderes, ruhiges, 

langzeittaugliches Klangbild. 

Die Frage nach dem wahren 

Nutzen der guten Wireless- 

Funktion bei einem Desktop- 

Lautsprecher bleibt aber unbeantwortet. 


Breiter Peak um 1 kHz, Höhendämpfung, 

breiter Sweet-Spot, Desk-Entzerrung 

senkt nur Grundton leicht 


Bewertung 

14 

10 

6 

2 

110 dB 

100 dB 

90 dB 

80 dB 

70 dB 

60 dB 

KEF X300A 

Noch akzeptabler Klirr, in Mittelton 

und Oberbass deutlich erhöht 


Maximalpegel 





0 10 20 30 40 50 60 70 

Messwerte 4 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Praxis 5 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Wertigkeit 6 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Sehr schönes Streaming- 

Konzept, warmer, unaufdringlicher 

Klang mit sehr guter 

Abbildungsschärfe, in normalen 

Räumen allerdings auch zu präsent 

und mit wenig Glanz und 

Auflösung in den Höhen. 



Spitzenklasse 

Gesamturteil 

gut 


85 dB 90 dB 95 dB 100 dB 

50 dB 


Grenzdynamik 

Bassqualität 


9 8 8 9 12 

62/56 Hz 

93 dB 

–/14 W 

Abbildung 

46 Punkte 

61 Punkte 

gut 


Test & Technik Kopfhörer 

warm up 

40 


Wer zieht sich 

nicht mal gerne 

in sein kleines 

Schneckenhaus 

zurück, um der 

kalten, hastigen 

Außenwelt zu 

entfliehen? Kein 

Problem mit den 

neuen Over-Ears 

und deren weiten 

und offenen 

Klangbildern. 

Daheim ist es doch am 

schönsten. Vor allem in der 

kalten Jahreszeit ist ein wohl 

temperiertes Zuhause eine 

Grundvoraussetzung für lange 

kontemplative Hörabende. 

Dann steht die Zeit still. Wenn 

aber die Familie um einen herumschwirrt 

oder der Nachbar 

wieder mal die Stabilität der 

porösen Altbauwand mit dem 

Bohrer erkundet, ist das HiFi- 

Vergnügen schnell dahin. 

Gute Home-Kopfhörer maximieren 

die Nähe zur Aufnahme 

und erreichen eine sanfte 

Abkapselung zu Umgebungsgeräuschen. 

Jedoch sind es gerade 

die „offenen“ Exemplare, 

die durch ihre externe Schallabgabe 

eine weiträumige und 

natürliche Wiedergabe ermöglichen, 

dafür aber relativ 

schwach bedämpft sind. Ein 

Kompromiss, der in der Bauweise 

liegt. Das Testfeld der 

„Best-of-Home-Kopfhörer“ aus 

dem aktuellen stereoplay-Kopfhörer-Jahrbuch 

erfüllt jene Kriterien 

der ausbalancierten Wiedergabe, 

kombiniert diese mit 

höchstem Tragekomfort und 

liefert dem HiFi-Freund beste 

Klangwerkzeuge zur kalten 

Jahreszeit ans Ohr. 


Die dynamische Krönung von 

Ultrasones Portfolio stellt der 

Edition 12 dar. Als exquisites 

„Dankeschön“ an die Fans entwickelt, 

arbeitet der Hörer mit 

einer verbesserten Plus-Variante 

des altbekannten S-Logic- 

Prinzips. Die Grundlage ist die 

dezentrale Anordnung der 

Schallwandler in den Muscheln, 

die für komplexere Schallmuster 

sorgt. Die vielfachen Brechungen 

beziehen mehr von der 

individuellen Ohrmuschel-Anatomie 

ein und sollen für ein natürlicheres 

Richtungsempfinden 

sorgen. Das „Plus“ ist eine effektivere 

akustische Bedämpfung 

der Kapsel. 

Ultrasone setzt auch auf die 

Reduktion von bei der Wandlung 

auftretenden Niederfrequenzfeldern 

und schirmt die 

Kapsel zusätzlich mit einem 

MU-Metall vom Luftvolumen 

ab. Auf dem Kopf sitzt der 

natural surround sound 

s-logic plus 

Ultrasone lässt den Schall diagonal auf 

die Ohrmuschel treffen, um ein 

natürlicheres Hören zu ermöglichen. 

Schmetterlingseffekt: Die Linienführung der Schallreflex- 

Öffnungen kreiert nicht nur ein filigranes Design, sondern 

dient auch einer definierten externen Schallabgabe. Die 

Ohrmuscheln sind federleicht. Der Aluminiumbügel ist mit 

dem samtigen Leder eines äthiopischen Langhaar- 

Schafes bezogen. Das Kupferkabel ist versilbert und 

mit schwingungsstabilen Aramidfasern verstärkt. 



„I“ für Improved: Der RS2i 

kommt mit verbesserten 

Treibern und einem recht 

schweren, achtadrigen, 

langkristallinen Kupferkabel. 

Der handgemachte 

Mahagoni-Ring umzirkelt 

den belüfteten Teil der 

Membran. Der Radius 

der Ohrmuscheln ist 

reduziert, dennoch 

verheißt das Konzept des 

modernen Retro-Hörers 

„supra-aural“, also 

ohrumschließend. 

Grandioso? Der 

Beiname der Kirschholz-ummantelten 

Japan-Edition spiegelt 

auch seine Ausmaße 

wider. Sogenannte 

3D-Wings sollen den 

geschlossenen Hörer 

auf dem Kopf stabilisieren. 

Große 53-Millimeter-Treiber 

stecken 

in einem leichten 

Magnesiumrahmen. 

Die holzumfasste 

6,3-mm-Klinke fühlt 

sich „grandioso“ an. 

Ultra high purity long crystal 

schwingspule 

Kupfer mit max. 200 Kristallen/Meter 

bezeichnet man als lang-kristallin. Ein 

höherer Reinheitsgrad als OFHC. 

Doppelte Luftbedämpfung 

d.a.d.s. 

Ein zweischichtiger Luftabschluss 

unterstützt das natürliche Schwingungsverhalten 

des Holzgehäuses.. 

Edition 12 leicht wie eine Feder. 

Klanglich überrascht er durch 

seine schwerelose Transparenz, 

die kaum eine Kopfschallquelle 

vermuten lässt, dabei jedoch 

immer dann Gewicht und Struktur 

vermittelt, wenn dicht lokalisierte 

Stimmen und Instrumente 

es erfordern. 

Grado RS2i Reference 

Der kleine ohrumschließende 

Grado wird wohl nicht alle Lauscher 

umrahmen. Sein warmes 

Mahagoni-Design mit definierter 

Luftkammer verbreitet 

den Charme eines selbstgemachten 

Rundfunkhörers und 

wirkt fast wie eine Neuauflage 

der ersten „Baldy Phones“ von 

1910: zeitlos schlicht. Mit Augenmerk 

auf die inneren Werte 

zeigt sich der offen dynamische 

Grado von seiner modernsten 

Seite: präzise auf 0,05 dB „gematchte“ 

Treiber und niederohmige 

Impedanz. Grados sitzen 

anders als alle anderen Kopfhörer: 

Auf dem Schädel scheint 

der RS2i fast zu verschwinden, 

auch akustisch verändert sich 

kaum etwas. Ein lautes Schnipsen 

direkt neben dem Ohr wird 

kaum bedämpft, was auf eine 

große Luftankoppelung schließen 

lässt. Dass ein Grado auch 

ein externer Miniaturlautsprecher 

ist, sollte man vielleicht 

vor dem Kauf mit seinen „Mithörern“ 

abklären. 

Mit Musikmaterial bestätigt 

der Grado den ersten Eindruck 

und glänzt mit einer überaus 

offen transparenten Klarheit, 

die ihresgleichen sucht. Überdies 

kontert ein prägnanter und 

sehr dynamischer Tieftonbereich 

die natürlich gezeichneten 

Mitten und macht gezupfte 

Bassläufe zum Ereignis. 

Audio Technica W1000X 

Die Ergonomie des Audio- 

Technica-Hörers ist interessant: 

„3D-Flügel“ platzieren den 

Kopfbügel dezentral auf dem 

Schädel, ohne auf den zentralen 

Kortex zu drücken. Das hört 

sich gut an, funktioniert aber 

nur bedingt. Auf den Redaktionsschädeln 

rutscht der Kirschholzhörer 

immer etwas tiefer 

als gewollt – dafür drückt er 

nicht. Doch könnte dadurch der 

obere akustische Abschluss 

schlechter ausfallen. Grund genug 

für viele Hörmuschel-Tuning-Tipps 

in den Foren. 

Mit dem W1000X hat Audio 

Technica jedenfalls einen besonders 

edlen, geschlossenen 

Hörer im Programm, der mit 

den günstigen Schwingungseigenschaften 

des Kirschholzgehäuses 

verbunden, völlig atypisch 

klingt. So demonstriert 

der Grandioso, welch‘ weiträumige 

Klangbühnen in geschlossene 

Kopfhörersysteme passen, 

kombiniert jene mit wunderbar 

ausdrucksstarken Mitten und 

taucht diese in die natürlichsten 

Klangfarben ein. Der Grandioso 

klingt in der Tat grandios. 

Sennheiser RS 220 

Aus dem Testfeld der materialoptimierten 

Hörer fällt Sennheisers 

digitaler Funkhörer 

heraus. Seine Basisstation enthält 

drei Audio-Eingänge. Im 

Unterschied zum Analog-Eingang 

wird mit den Digital-Eingängen 

die Signalauflösung 

gesteigert und gleichzeitig das 

Rauschen minimiert. 

Wie gut und leicht der RS 

220 auf dem Schädel sitzt, ist 

erstaunlich, sind doch zusätzlich 

Fernbedienung und Funkempfänger 

verbaut. Praktisch: 

Legt man den Hörer auf die Gabel 

der Basisstation, wird er 

aufgeladen. Der rauscharme 

Empfang begeistert, zumal der 

Analog-Eingang an der Station 

eingepegelt und das Digitalsignal 

am Hörer nachgepegelt 

werden kann. So trifft der RS 

einen besonders sanften homogenen 

Ton mit für einen Funkkopfhörer 

ungewöhnlich hoher, 

dynamischer Bandbreite. 

42 


Digitale Freiheit: Die Station 

des RS 220 vereint 

Digital-Receiver und 

Analog-Multiroom-Verteiler 

in einer eleganten 

Lade-Aufhängung. 

Beleuchtete Tasten, 

Balance-Regler, 

Eingangswahl und 

Pegelregelung direkt 

am Hörer lassen kaum 

Wünsche offen. Die 

bequemen Velourspolster 

des leichten 

Hörers sind zudem 

sehr angenehm. 

Alles im Fluss: Die Docking-Station bietet einen regelbaren 

Analog-Ein- und Ausgang sowie zwei digitale Schnittstellen 

im Koax- und Toslink-Format. Im Loop-through-Modus wird 

das Analog-Signal zu einem anderen Gerät durchgeschleift. 

2,4-ghz-band 

digitalfunk 

Drei Funkkanäle versenden im 

Frequenzbereich von 2400 bis 2483,5 

MHz Audiosignale mit 16 bit/48 kHz. 

_0BS8K_Teufel_Stereoplay_4Beschn_Raumfeld_Nov13.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 137.00 mm);21. Nov 2013 14:26:28 

Der Clevere. 

Die Würfel sind gefallen. 

Das neue WLAN-HiFi-Pärchen Cube ist das True-Stereo-Multitalent in der jetzt noch größeren Raumfeld-Multiroom- 

Familie. Dank 90-Watt-Verstärker in professioneller Bi-Amping-Technologie spielt er überall riesengroß mit echtem 

Stereopanorama auf. Ob im Arbeits-, Gäste- oder Kinderzimmer – allein oder mit anderen Raumfeld-Geräten im Multiroom- 

Betrieb: Immer begeistert der kraftvolle, bassstarke Klang. Ganz schön clever der neue Cube. www.raumfeld.com 

Internetradio & Streaming-Dienste | Android- & iOS-Streaming | 24 Bit, 192 kHz-Support | USB-Anschluss | 

Gapless-Playback | Double-Bass-Reflexsystem 

powered by


Hybrid: Die Konstruktion des HE-500 nimmt 

klanglich eine Sonderrolle bei den „HiFi-Männern“ 

ein. Der offene, magnetostatische Hörer ist 

relativ schwer, sitzt aber angenehm sicher. Leise: 

Trotz Niedrig-Impedanz braucht die Folie 

Spannung. Laut: Das geflochtene Multi-Core- 

Kabel mikrofoniert bei der kleinsten Berührung. 

Mini-Koax-Stecker: Im HiFi-Bereich eher 

ungewöhnlich sind die Steckverbinder aus der 

SAT-Übertragungstechnik. Sie werden einfach an 

die Kopfhörermuscheln geschraubt und sorgen 

für einen sehr zugstabilen Kontakt. 

Aluminium-Neodym 

magnetostat 

Ein starkes Magnetfeld kombiniert mit 

superleichten Aluminiumleiterbahnen, 

sorgt für ein tief-timbriertes Klangbild. 

HE-Magnetostat: Die Metall-bedampfte Folie des HE-500 enthält 

Aluminiumbahnen als elektrische Leiter. Neodymstäbe erzeugen das 

Magnetfeld. Wird ein Musiksignal über die Leiterbahnen geschickt, 

schwingt die Folie innerhalb des Magnetfeldes vor und zurück. 

HiFiMAN HE-500 

Bandbreite stellt für einen Magnetostaten 

kein Problem dar. 

Erstens das Kopfband: Hier darf 

nach Lust und Laune die Bandbreite 

des Bügels an die Kopfgröße 

angepasst werden. Zweitens 

schwingt eine magnetisierte 

Folie so filigran und schnell, 

dass eine herausragende Hochton-Auflösung 

erreichbar ist; so 

auch beim HE-500, dessen 

Bandbreite jedoch wieder leicht 

„eingedampft“ wurde, damit 

der resultierende Klangkörper 

erdiger wirkt. 

Keine Schande, denn so zelebriert 

der HiFiMAN den musikalischen 

Raum mit hoch auflösender 

Spannung, ohne an 

Bodenhaftung zu verlieren. In 

diesem Wechselfeld akzentuieren 

sich Stimmen und Instrumente 

in einem den Hörer niemals 

überfordernden, feinsinnigen 

Abbild der Aufnahme. 

STAX SR-207 

Als Einstieg in die Welt der 

elektrostatischen Kopfhörer 

zeigt der SR-207 bereits, mit 

welcher Klanggüte wir es hier 

zu tun haben. Hier schlägt noch 

das Speiseteil zu Buche, das im 

Falle des SRM-252S ein Set für 

ca. 1000 Euro bedeutet. 

Der Hörer sitzt trotz seiner 

Größe äußerst kompakt und 

leicht am Ohr. Wer noch nie 

Elektrostaten gehört hat, wird 

sich wundern, dass die Folie 

sogar in der Lage ist, im Winter 

die Ohren zu wärmen. Die großen 

Hörmuscheln umschließen 

zudem bequem alle „Sonderformate“ 

unter den Ohren. 

STAX-üblich ist der proprietäre 

fünfpolige Stecker. Am 

Transistor-Speiseteil kann der 

analoge Audioeingang auch 

durchgeschliffen und das Signal 

so gleichzeitig laut gehört werden. 

Und das kann sich hören 

lassen, denn die ultraschnelle 

44 


Push-Pull: das Prinzip, nach 

dem alle Elektrostaten arbeiten. 

Und wie alle Elektrostaten 

braucht der kleine SR-207 

einen eigenen Spannungswandler. 

Die 

Empfehlung von STAX 

heißt in diesem Fall: 

SMR-252S. Die neue Folie 

ist nun unempfindlicher 

gegen Temperaturschwankungen 

wie Feuchtigkeit und 

steckt in einem stabilen 

Harzgehäuse. Der Hörer ist 

leicht, knarzt dafür aber bei 

Bewegungen. 

Folie weist auf feinste Hochton-Informationen 

hin, die die anderen Hörer bislang verschweigen. 

Wenn es darum geht, seinen „Klang- 

Horizont“ zu erweitern, ohne dabei an dynamischer 

Spannung zu verlieren, ist der STAX 

ein geeignetes Werkzeug. Wo es lang geht? 

In die imaginäre Cloud, in luftige Höhen: 

dahin, wo die anderen nicht hinkommen. 

Trotzdem fehlt es nicht an Bodenhaftung, 

nicht an endogener Spannung, an Impulsivität 

und auch nicht an spektraler Größe. 

Universell sind sie alle 

Eine Entscheidung bleibt Ihnen nicht erspart. 

Wer sich auf die langen Winterabende freut 

und noch eine faire Klangbegleitung sucht, 

wird aber fündig: Universell sind sie alle. 

Einem Pro und Contra nach Musikrichtungen 

ist diese Klangklasse längst entwachsen. 

Wer aber kabellos hören möchte, muss 

zum Sennheiser greifen, braucht glücklicherweise 

jedoch keine immanenten Abstriche zu 

machen. Und auf der nächsten Seite folgt ja 

noch ein Hörvergleich... Marco Breddin ■ 

polymerfolie 

elektrostat 

Eine dünne, metallbedampfte Polymerfolie 

bietet über eine hohe Antriebsspannung 

eine fast trägheitslose Reaktion. 

_0BSB2_MAGNAT_Quantum Edelstein210x95_4.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 95.00 mm);21. Nov 2013 15:50:48 

www.magnat.de 

40 Jahre Magnat-Technologie. 

Das Resultat: Die Quantum Edelstein. 

Wir verzichten auf viele Worte, die nur 

beschreiben würden, was Sie einfach 

erleben müssen: 

Den neuen Magnat-Regal-Lautsprecher mit 

sensationeller akustischer Performance! 

Quantum Edelstein. 2-Wege Bassreflex. 

Massive Aluminium-Frontplatte. High-End kompakt.


„Das Lied“ – die Testkandidaten im Einsatz 

Erst 2011 präsentiert Krista 

Posch offiziell die lyrisch 

geniale Chanson-Reflexion 

auf ihrem Debut-Album 

„Erogene Zone“. 

Klar, rein und hochauflösend 

erscheint der Aufnahmeraum 

auf dem Ultrasone, 

während Krista Poschs 

sanfte Stimme mit höchster 

Prägnanz Zischlaute arti- 

kuliert und Basssaiten 

ultraschnell abklingen. 

Etwas sehr glanzvoll umwirbt 

der Grado sein 

reichhaltiges Obertonspektrum, 

rückt Poschs Stimme 

näher heran und lässt den 

Bass länger ausschwingen. 

Mit der Kraft der Mitte 

schlägt der laute Audio 

Technica zu und reichert 

Poschs Grundtonvolumen 

mit Wärme an, reduziert 

dafür aber Reinheit und 

Präzision des Aufnahmeraumes. 

Mit hinreichender Klarheit 

und Struktur demonstriert 

der Sennheiser eine sehr 

homogene Version eines 

leicht geschrumpften 

Aufnahmeraumes. 

Auf dem 

HiFiMAN 

artikuliert 

Posch 

kraftvoller und singt mit 

ausbalancierter Stimme in 

einen malerischen Klangraum 

hinein. Dies schafft 

der STAX ebenso und 

steigert noch Reinheit, 

Auflösung und Dynamik. 

Sennheiser RS 220 


Vertrieb: Sennheiser, Hannover 

Telefon: 0511-54267-0 

www.sennheiser.de 

Grado RS2i Reference 


Vertrieb: High Fidelity, Augsburg 

Telefon: 0821-37250 

www.high-fidelity-studio.de 

Audio Technica W1000X 


Vertrieb: Audio Technica, Mainz 

Telefon: 06134-25734 

www.audio-technica.com 

HiFiMAN HE-500 


Vertrieb: Sieveking Sound 

Telefon: 0421-378-4984 

www.sieveking-sound.de 


Gewicht: 332 g 

Messwerte 

Frequenzgang & Klirr bei 100 dB SPL 



Messwerte 




Messwerte 




Messwerte 


Ausgewogener Hörer mit leichtem 

Abfall im Bass, homogenen Mitten 

und sanft abfallenden Höhen; hohe 

Kanalgleichheit, noch geringer Klirr 

Schallpegel bei 1 mW/32 Ω - (aktiv) 

Impedanz bei 1 kHz 

- (aktiv) 

Hörer mit deutlichem Abfall im Bass, 

homogenen Mitten und brillianten 

Höhen, hohe Kanalgleichheit, Klirrspitze 

bei 4 kHz 

Schallpegel bei 1 mW/32 Ω 98,5 dB 


31 Ω 

Hörer mit sattem Grundton, relativ 

früh abfallendem Bass und moderaten 

Mitten und Höhen; hohe 

Kanalgleichheit, geringer Klirr 

Schallpegel bei 1 mW/32 Ω 102,5 dB 


42,2 Ω 

Linearer Hörer mit extrem tief 

reichendem Bass und präzisen 

Mitten, deutliche Schwankungen im 

Hochtonbereich, nahezu klirrfrei 

Schallpegel bei 1 mW/32Ω 89 dB 


38 Ω 

Bewertung 


Bewertung 


Bewertung 


Bewertung 


0 10 20 30 40 50 60 70 0 10 20 30 40 50 60 70 0 10 20 30 40 50 60 70 0 10 20 30 40 50 60 70 

Messwerte 7 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Praxis 10 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Wertigkeit 6 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Ein Funkkopfhörer für alle Fälle. 

Der RS 220 klingt wunderbar 

ausgewogen und harmonisch. 

Sein eleganter Sitz lässt den 

Hörer auf dem Kopf vergessen. 

Darüber hinaus bietet er die 

vielseitigste Docking-Zentrale 

mit zwei Digitaleingängen. 



Spitzenklasse 

Gesamturteil 

gut 


45 Punkte 

68 Punkte 

überragend 

Messwerte 6 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Praxis 7 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Wertigkeit 8 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Ein zeitloser Retrohörer mit 

moderner Klang-Signatur. Ausgesprochen 

locker, eher brilliant, 

mit sehr viel Drive im Bassbereich 

und natürlichem Mitteltonspektrum. 

Sein Anschlusskabel 

wiegt etwas schwer, doch läuft 

man ja nicht damit herum. 



Spitzenklasse 

Gesamturteil 



50 Punkte 

71 Punkte 


Messwerte 8 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Praxis 6 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Wertigkeit 7 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Der Grandioso zeigt, was im 

Reich der Mitte steckt, und graviert 

Stimmen und Instrumente 

in die Ohren des Klanggenießers. 

Ein Kopfhörer zum Wohlfühlen. 

Einzige Einschänkung: 

Die dezentrale Kopfjustage mit 

den 3D-Wings klappt mäßig. 



Spitzenklasse 

Gesamturteil 



52 Punkte 

73 Punkte 

überragend 

Messwerte 9 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Praxis 8 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Wertigkeit 9 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Eine gelungene Liaison von 

luftiger Bühnen-Transparenz 

und erdig artikulierten Klangereignissen. 

Der Magnetostat für 

Musikfans, die nicht auf jedes 

Quäntchen Auflösung schielen 

und ein bisschen Gewicht auf 

dem Schädel vertragen. 



Spitzenklasse 

Gesamturteil 



53 Punkte 

79 Punkte 

überragend 

46 


Fazit 

Marco 

Breddin 

Redakteur 

Test & Technik 

Die Crème de la Crème 

der offenen Over-Ears 

offeriert keine wirklich 

schlechten Kopfhörer. Die 

deutliche externe Schallabgabe 

lässt Mitmenschen 

jedoch automatisch zu 

Mithörern werden. „Home 

sweet Home, but alone!“ 

Klar wie ein Bergsee der 

Ultrasone, sanft und 

vielseitig der Sennheiser, 

kraftvoll musikalisch der 

Audio Technica, malerisch 

neutral der HiFiMAN, 

spritzig der Grado und 

nahezu perfekt der STAX. 

STAX SR-207/SRM 252S 


Vertrieb: Audio Trade Hi-Fi, Mühlheim 

Telefon: 0208-882-660 

www.audiotra.de 



Messwerte 



1300 Euro (Herstellerang.) 

Vertrieb: Ultrasone, Wielenbach 

Telefon: 0881-90115055 

www.ultrasone.com 



Messwerte 


ALLES SCHON 

MAL GEHÖRT? 

Ausgewogener Hörer mit relativ früh 

abfallendem Bass, präzisen Mitten 

und Höhen, perfekte Kanalgleichheit, 

klirrfrei 

Schallpegel bei 1 mW/32 Ω - (aktiv) 


- (aktiv) 

Bewertung 


Hörer mit sanft abfallendem Bass, 

moderaten Mitten und Brillanzspitze, 

leichte Kanalungenauigkeiten im 

Hochton, erhöhter Klirr um 2 kHz 

Schallpegel bei 1 mW/32 Ω 99 dB 


40 Ω 

Bewertung 


ABER NICHT SO! 

0 10 20 30 40 50 60 70 0 10 20 30 40 50 60 70 

Messwerte 8 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Praxis 7 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Wertigkeit 8 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Der STAX bietet Opulenz und 

Weite. Bei aller Feinauflösung 

kommt eine präzise Grobdynamik 

hinzu, die im Testfeld 

ihresgleichen sucht. Der Einstieg 

in die Welt der elektrostatischen 

Minis für alle, die Kopfhörer laut 

zelebrieren wollen. 



Spitzenklasse 

Gesamturteil 



54 Punkte 

77 Punkte 

überragend 

Messwerte 7 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Praxis 8 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Wertigkeit 8 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Äußerste Präzision mit sehr 

knackiger Dynamik und schon 

fast kristalliner Durchhörbarkeit. 

Vielleicht nicht für jeden 

das Richtige, weil nicht immer 

auf der harmonischen Seite. 

Überdies ein leichter und harmonischer 

Hingucker. 



Spitzenklasse 

Gesamturteil 



53 Punkte 

76 Punkte 


Ultimativ klarer Hi-Fi-Sound für Ihre 

Lieblingssendungen. Einfaches “Plug and Play”. 

Gesteuert mit Ihrer eigenen Fernbedienung. 

V SERIES 

GP Acoustics GmbH 

Telefon +49 (0)201 17039-0 

E-Mail sales@gpaeu.com 

www.kef.com

Test & Technik Mobiler HiRes-Player 

Lange 

Strecke 

Als Sony den ersten Walkman im Juli 

1979 vorstellte, war das eine Sensation. 

Seitdem hat der Kult-Player in puncto 

Entwicklung eine wahrlich lange Strecke 

zurückgelegt. Nach 34 Jahren bietet er 

jetzt High-End-Klang. 

Am 

Anfang 

stand die 

Compact Cassette. 

Die war alles andere 

als HiFi-tauglich, 

ermöglichte aber die 

mobile Musikwiedergabe 

auf (damals) 

kleinstem Raum. Es 

folgte der Umstieg von 

analog auf digital, zunächst mit 

der DAT-Band-Kassette, dann 

mit CD und MiniDisc. 

Vom Flash-Speicher in MP3- 

und CD-Qualität dauerte es aber 

noch einmal fast zehn Jahre bis 

zum High-End-Walkman für 

die Wiedergabe hoch aufgelösten 

Audiomaterials bis zu 24 

Bit/192 Kilohertz. Einen solchen 

Player hat Sony auf der 

letzten IFA vorgestellt: den 

NWZ-F886 für 329 Euro. 

Damit tritt der Sony gegen 

mobile HiRes-Player von 

Astell&Kern (iRiver) und Fiio 

an, hat aber in puncto Ausstattung 

erheblich mehr zu bieten. 

Denn während sich die Konkurrenz 

puristisch gibt und weitgehend 

auf die Audiowiedergabe 

beschränkt, wirkt der NWZ- 

F886 wie ein üppig ausgestattetes 

Smartphone, dem lediglich 

Telefon- und Kamerafunktionen 

fehlen. Möglich wird das zum 

Beispiel durch das moderne Betriebssystem 

Android 4.1, das 

per WLAN auf Tausende Apps 

aus dem Google play Store zugreifen 

kann. Standardmäßig 

sind wichtige Apps vorinstalliert, 

wie etwa Browser, Mail- 

Client, YouTube, DLNA etc. 

DLNA erlaubt die Musikwiedergabe 

vom Heimnetzwerk, 

auch hoch auflösend bis hin zu 

FLAC mit 24 Bit/192 kHz. 

Über sein 4-Zoll-Touch Display 

kann der NWZ-F886 Videos 

in wichtigen Formaten 

abspielen. Durch das schicke, 

flache Design und die zeitgemäße 

Bedienung mit flinker 

Reaktion macht der Umgang 

mit dem Sony Spaß. Auch Bluetooth 

gehört zur Ausstattung, 

und zwar mit dem klanglich 

höherwertigen Codec aptX für 

die Musikübertragung. 

Mitgeliefert wird ein In-Ear- 

Kopfhörer, der im Zusammenwirken 

mit dem Player Umgebungsgeräusche 

aktiv unterdrückt. 

Dafür sind in die 

Ohrhörer Mikrofone eingebaut, 

die zugehörige Elektronik nebst 

Einstellmöglichkeiten befindet 

sich im Gerät. Die Wirkung ist 

beträchtlich, wenn auch nicht 

so stark wie mit sehr guten Bügel-Kopfhörern 

dieser Art (etwa 

Bose Quiet Comfort 15 oder 

Sony MDR-R1NC). Dafür kosten 

solche Hörer aber so viel 

wie der Sony-Player. 

48 


Ausstattung 

Produkt 

Typ 

Mitgelieferter Speicher 

Sony NWZ-F886 

Mobiler HiRes-Player 

32 GByte intern 

Spielz. MP3 128/192/320 kbit/s ca. 528 / 352 / 208 Std. 

Spielz. WAV 16/44 / 24/96 / 24/192 ca. 48 / 14,5 / 7,2 Std. 

Spielz. FLAC 16/44 / 24/96 / 24/192 

Cardslot / max. Gesamtspeicher 

ca. 80 / 24 / 12 Std. 

– / 32 GByte 

Gesamtz. WAV 16/44 / 24/96 / 24/192 ca. 48 / 14,5 / 7,2 Std. 

Gesz. FLAC 16/44 / 24/96 / 24/192 ca. 80 / 24 / 12 Std. 

Transferzeit PC > int. Speicher für 

1 Std. WAV 16/44 / 24/96 / 24/192 ca. 60 / 200 / 400 Sekunden 

Audio-Formate 

WAV, FLAC, ALAC bis 192 kHz 

AAC, HE-AAC, MP3, WMA 

Musiktransfer ohne Software • 

Musikzugriff auf Dateistruktur • 

Wiedergabe von Kaufmusik – 

Wiedergabe nahtlos 

• 

Radio / Mikrofon eingebaut • / – 

Line In / dig. In / dig. Out – / – / – 

Aufnahme Line / Radio – / – 

Klangregelung 

10 Pre-Sets + 5-Band-EQ 

Farbdisplay 

4 Zoll Touch, 854 x 480 Pixel 

Video- / Fotoformate 

MPEG-4, WMV, AVC / JPG 

USB USB 2.0 

WLAN / Bluetooth A2DP 

• (WLAN-n) / • (NFC), aptX 

Akku / Netzteil mitgeliefert • / – 

Musikspielzeit mit Akku 

(Herstellerangabe) 

Sonstiges 

max. 35 Std. bei MP3, 

max. 26 Std. bei 24/96 

In-Ear-Kopfhörer mit digitaler 

Geräuschunterdrückung 

mitgeliefert; S-Master HX 

Digitalverstärker; Clear- 

Audio-Technologie für vielfältige 

Klangbeeinflussung; 

Lautsprecher; Android 4.1 

mit Zugriff auf Google play 

Store; GPS; G-Sensor, DLNA 

Der edle 

Sony- 

Player ist 

nur 8 mm 

dünn. Die 

seitlichen Tasten 

für Skip und Lautstärke 

ermöglichen eine 

Basisbedienung, ohne dass 

das Display aktiv sein muss. 

Klanglich ist der Serienhörer 

des NWZ-F886 im Bass etwas 

zurückhaltend, kann aber durch 

brillante Höhenwiedergabe 

überzeugen. Um die klanglichen 

Eigenschaften des Players voll 

zu nutzen, ist ein hochwertiger 

Bügel-Kopfhörer erforderlich, 

doch sollte der wegen der eher 

geringen Ausgangsleistung des 

Sony einen hohen Wirkungsgrad 

aufweisen. Ein solcher 

Kopfhörer wäre zum Beispiel 

der Harman/Kardon BT. 

Anders als seine beiden Konkurrenten 

ist der NWZ-F886 

nur mit 32 GByte Speicher erhältlich 

und nicht weiter aufrüstbar. 

Für FLAC 24/96 sind 

das etwa 24 Stunden Spielzeit. 

Bezüglich der Wiedergabeformate 

lässt der Sony kaum Wünsche 

offen. Die lückenlose Wiedergabe 

ist möglich, das gilt 

insbesondere für FLAC, während 

bei MP3 eine winzige, aber 

akzeptable Lücke auftritt. 

Die Lautstärke-Einstellung 

erfolgt in 30 Stufen, im oberen 

Bereich in 1-dB-Schritten, bei 

kleineren Pegeln werden diese 

größer. Mit 60 Stufen hat der 

Astell&Kern iRiver in dieser 

Hinsicht mehr zu bieten. 

Den Hörtest haben wir überwiegend 

mit dem BT von Harman/Kardon 

und dem Momentum 

von Sennheiser durchgeführt. 

Dabei überzeugte der 

Sony-Player durch seinen sehr 

verfärbungsarmen, neutralen, 

wenn auch in der Tendenz eher 

hellen Klang. Souverän stellte 

er Instrumente genauso wie Gesang 

authentisch und perfekt 

positioniert in den Raum, etwa 

in der 24/96-Version von Stings 

„Still My Broken Heart“. Sehr 

kraftvoll kam auch das Impromptu 

Nr. 3 von Chopin herüber, 

wobei die Neuaufnahme 

von Acousence das HiRes-Thema 

so richtig betont. 

Reinhard Paprotka ■ 

Sony NWZ-F886 


Vertrieb: Sony, Berlin 

Telefon: 030 / 2575-0 

www.sony.de 


Maße: B: 5,9 x H: 11,6 x T: 0,8 cm 


Messwerte 


Neutral und breitbandig, minimal steigender 

Verlauf oberhalb 10 kHz 

Rauschabstand 

96 dB(A) 

Ausgangssp. Line/R32 320/280 mV 

Ausgangswiderstand 4,1 Ohm 

Bewertung 

Klang (Kopfhörerbetrieb / HiFi-Anlage) 57/57 

0 10 20 30 40 50 60 70 

Messwerte 8 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Praxis 10 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Wertigkeit 8 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Mit dem NWZ-F886 hat Sony 

die lange Entwicklung des 

Walkman gekrönt. Das Resultat 

ist ein schicker, moderner Player 

mit Android, toller Ausstattung 

und ebensolchem Klang. Nur ein 

Cardslot zur Speichererweiterung 

bleibt auf der Wunschliste übrig. 



absolute Spitzenklasse 57 Punkte 

Gesamturteil 

sehr gut 

83 Punkte 


überragend 


Spezial Leserwahl 2014 

Gewinnen Sie Preise im Gesamtwert von über 170000 Euro 

Leserwahl 2014 

Auch in der 9. Auflage der großen Leserwahl von AUDIO, 

stereoplay und video können Sie, liebe Leser, wieder die Top- 

Geräte des Jahres küren – und ganz nebenbei jede Menge attraktive 

Preise gewinnen. Geräte und Anlagen im Wert von über 170.000 

Euro werden dieses Jahr unter den Teilnehmern verlost. 

Das Einzige, was Sie dafür tun müssen: Unter den getesteten 

Geräten des letzten Jahres bestimmen Sie Ihre Lieblinge, wahlweise 

im Internet oder per Postkarte – siehe unsere Teilnahmebedingungen 

unten rechts. Die Redaktion drückt Ihnen alle Daumen. 

Viel Glück! 

1. Preisgesamtwert: 

20500 Euro 

Eine Anlage, die nicht nur klanglich den 

höchsten Ansprüchen genügt. Eine Kette, 

die aufgrund ihrer tollen Verarbeitung mit 

Chrom und Metall auch optisch beeindruckt. 

Im Zentrum steht der kraftvolle, geniale 

Devialet 170 (7000 Euro), ein Digital-Vollverstärker 

mit eingebautem Wandler, Prozessor 

und einer veritablen Phonostufe mit 

unterschiedlichen RIAA-Einstellungen. 

Das stattliche Plattenlaufwerk Räke ZET 1 

(3450 Euro) mit Jelco-Tonarm und Räke-eigenem 

MM-Ab taster (ein Goldring) ist eine 

konsequente, superbe Ergänzung aus 

dem analogen Lager. Die Piega Coax 30 ist 

die kleinste Standbox der Schweizer Spezialisten, 

die mit dem einzigartigen Koax- 

Bändchen ausgestattet ist – Garant für eine 

äußerst luftige, plastische Abbildung. 

Damit sind die Coax 30 die idealen Spielpartner 

für den Devialet 170, der diesbezüglich 

ebenfalls überragend ist. 

Die Verbindung zwischen Box und Amp 

übernimmt das Kimber Kable 12 TC (1500 

Euro). Für den Anschluss eines Computers 

(mit aufgespielter Musik) zum Devialet ist 

prophylaktisch ein superbes USB-Kabel, 

Kimber Select CU (500 Euro), beigelegt. 

50 

1/14 stereoplay.de 

➜ Machen Sie mit auf stereoplay.de/leserwahl

1. Preis 

gesamtwert: 

23 625 Euro gesamtwert: 

12 500 Euro 

1. Preis 

Die AUDIO-Hauptanlage beinhaltet 

gleich zwei hochkarätige 

Quellen. Netzwerk-Fans werden 

mit dem Linn Majik DS bedient, 

der nicht nur mit seinem 

highendigen Klang, sondern 

auch mit einer vorbildlichen 

Bedienung brilliert. Der zweite 

Musik-Lieferant verwöhnt 

Freunde des „schwarzen 

Goldes” mit analogem Wohlklang. 

Der Clearaudio Performance 

DC kommt als Komplettlaufwerk 

mit einem Clarify-Tonarm 

und dem feinen 

MM-System Virtuoso Ebony 

MK II. Es geht weiter mit dem 

Redaktions-Liebling RG10 MK 

IV Reference HD des deutschen 

Herstellers Symphonic Line. 

Der Vollverstärker imponiert 

mit einem phänomenal musikalischen 

Klang und bietet nebenbei 

auch einen vollwertigen, 

enorm hochauflösenden 

Phonoeingang. 

Der Schallwandler, der sich in 

allen Genres wohlfühlt, 

stammt vom dänischen Lautsprecher-Profi 

DALI: Epicon 6. 

Die in-akustik-Kabel LS-803 

und NF-803 sorgen schließlich 

noch für eine perfekte Verbindung. 

Schick, smart, stark: Diese 

Anlage erfüllt die Ansprüche 

von Heimkino- und Musik-Liebhabern. 

Prämierte Design-Ikone 

ist der Loewe-Fernseher 

Connect ID 55 DR+. Der Gewinner 

dieses 3D-LED-55-Zoll-TVs 

kann aus zwölf Farbkombinationen 

wählen. Als idealen Zuspieler 

erhält der Glückliche 

den Universal-Player Marantz 

UD 7007, der durch seine hochwertigen 

Analogton-Ausgänge 

glänzt. Die vornehmlich aufbereitete 

Bild- und Tonkost 

schickt er zum 9.2-Kanal-AV- 

Receiver Onkyo TX-NR3010. 

Dieser Bolide überzeugt nicht 

nur klanglich, sondern auch 

durch seine enorme Anschlussvielfalt 

und seine Qualitäten 

als Netzwerker. Nicht zuletzt ist 

er THX- Ultra-2-Plus-zertifiziert 

und damit der ideale Tonlieferant 

für Teufels Premium-Surround-Set 

System 10, dem 

weltweit größten THX-Lautsprecher-Set 

mit Ultra-2-Zertifizierung. 

Für beste Übertragung 

liegen HDMI- und Lautsprecher-Kabel 

von Oehlbach 

bei und für die optimale Einstellung 

eine Original-THX 

Calibrator Disc. 

So nehmen Sie an der Leserwahl 2014 von 

stereoplay, AUDIO und video teil! 

Der einfachste Weg zur Wahl ist das Internet: 

Unter www.stereoplay.de/leserwahl 

finden Sie die Startseite, die Sie Schritt 

für Schritt durch die Leserwahl führt. Natürlich 

geht es auch per Postkarte: Frankieren, 

mit Adresse versehen, dann zu 

den jeweiligen Kategorie-Codes (A1 – U) 

die Nummer Ihres Favoriten schreiben 

und das Ganze an die Redaktion stereoplay, 

Richard-Reitzner-Allee 2, in 85540 

Haar (bei München) schicken. Die Übersicht 

aller nominierten Geräte und Kategorien 

steht auf Seite 148/149: Es sind 216 

Kandidaten. Wenn Sie unentschlossen 

sind, sind auch Enthaltungen in einer Kategorie 

möglich. Zusätzlich benennen Sie 

am Ende bitte auch Ihre persönliche Lieblingsmarke 

des Jahres. Dafür haben wir 

ein entsprechendes Freifeld eingerichtet. 

Sie haben übrigens auch die Möglichkeit, 

Wunschgewinne zu nennen – wenn Sie 

gezogen werden und der Wunschgewinn 

ist noch da, wird er automatisch Ihnen zugelost. 

Eine Übersicht über die Preise finden 

Sie auf den folgenden Seiten. 

Mitmachen darf jeder, nur die Mitarbeiter 

der WEKA Media Pub lishing GmbH sowie 

deren Angehörige sind ausgenommen. 

Die Auslosung erfolgt unter juristischer 

Aufsicht; der Rechtsweg ist ausgeschlossen. 

Eine Barauszahlung der Gewinne ist 

nicht möglich. Teilnahmeschluss der Wahl 

ist der 9. Januar 2014. 



Gewinnen Sie Preise im Gesamtwert von über 170.000 Euro 

4. 

Preis 

German Physiks 

Unlimited Mk 2 

wert: 

9450 Euro 

5. 

Preis 

Magnat 

Signature 

Der DDD-Wandler ist der wohl 

ungewöhnlichste Treiber der Hi- 

Fi-Landschaft. Bei dem eigenwillig 

geformten Gebilde handelt 

es sich um ein Breitband- 

Chassis, das auch noch mit 

360-Grad-Abstrahlung glänzt. 

Dieser Treiber ist Herz und zentraler 

Bestandteil extrem aufwendiger 

Schallwandler wie der 

20.000 Euro teuren German Physiks 

Emperor oder der noch 

stattlicheren Gaudi. Aber er arbeitet 

genauso überzeugend 

auch in der Unlimited MK II. Die 

Standbox mit betont schlichter 

Formsprache begeistert mit 

einem tiefschürfenden, dynamisch 

trockenem Bass (der Tieftöner 

sitzt unsichtbar in der Bodenplatte) 

und eben dieser einzigartigen, 

durchgängigen Rundum-Ausleuchtung 

des Hörraums. 

Die Größe der Klangbilder 

ist imposant, das 

Klangerlebnis ebenso. 

wert: 

7500 Euro 

In das 40-Jahre-Jubiläumsmodell 

hat Magnat alles reingepackt, 

was die Rheinländer 

in ihren langen Jahren des 

Forschens für gut und klanglich 

wertvoll befunden haben. 

Dazu gehören Bässe mit harten 

Aluminium-/Keramik- 

Membranen, asymmetrische 

Gehäuse mit Wandstärken 

bis zu 44 Millimeter und aufwendigste 

Weichen. Und die 

Gewebe-Hochtonkalotte: Sie 

ist absolutes High-Tech und 

läuft bis fast 40 kHz. 

Der Klang ist atemberaubend 

souverän. Mit Leichtigkeit 

spielt die Signature jede Art 

von Musik ausgewogen fein 

und absolut natürlich – fast 

in jeder Lautstärke. Pegelund 

Dynamikgrenzen kennt 

sie so gut wie nicht. Ein wuchtiger, 

gleichwohl sehr nobel 

gestalteter, äußerst musikalischer 

Schallwandler. 

6. 

Preis 

Rotel RA 1570 + RCD 1570 + B&W 

CM 10 + B&W P7 + Goldkabel 

Die Idee lag auf der Hand: Eine Kombination aus der großen Standbox 

B&W CM 10 mit den großen Rotel-Komponenten RA 1570 (Vollverstärker 

mit DAC) und RCD 1570 (CD-Player). Beide Rotels wurden 

dank ihrer kraftvollen Spielweise zu stereoplay-Highlights – wie auch 

die CM 10, die mit fantastischen Mitten weit über ihre Klasse hinausragt. 

Komplettiert wird die stimmige Kette durch Verbindungen von 

Goldkabel, die mit dem Edition Orchestra ein Bi-Wiring-Modell im Programm 

haben, das klanglich wie die Faust aufs Auge passt. Das gilt 

auch für die Cinch-Kabel Edition Overture – natürlich 

ebenfalls ein stereoplay-Highlight. 

Abgerundet wird das Set durch 

den B&W-Kopfhörer P7. Er bringt 

zu Hause die gro ßen Klangbilder, 

wenn es nicht laut werden darf, 

oder nimmt sie mit auf die Reise. 

Eine grandiose Kette. 

wert: 

7000 Euro 

7. 

Preis 

Canton 

Reference 5.2 DC 

Diese wohl proportionierte 

Standbox aus der Spitzenserie 

der Hessen glänzt mit inneren 

und äußeren Werten. Fein 

schimmernder Klavierlack auf 

dem gegen innere Resonanzen 

sanft verrundeten 

Echtholzgehäuse betont die 

harmonische Form gebung. 

Der Keramik-Hochtöner sorgt 

für ungeahnt seidige und 

audiophile Klänge und harmoniert 

dank seiner Schallführung 

perfekt mit den kräftig 

und ausgewogen spielenden 

Aluminium-Chassis. 

Damit sie richtig dynamisch 

zupacken kann, ist die 5.2 DC 

eine Drei-Wege-Box mit zwei 

Tieftönern und einem speziell 

optimierten Mitteltöner. Die 

Treiber werden bei Canton im 

eigenen Werk gefertigt, der zukünftige 

Besitzer darf sich also 

über eine Manufaktur-Box 

der Referenzklasse freuen. 

wert: 

6000 Euro 

52 



8. 

Preis 

Backes & Müller 

BM Prime 3 

9. 

Preis 

Burmester 

101 

B&M ist seit fast 40 Jahren die deutsche Manufaktur für höchstwertige 

Aktivboxen. Die BM Prime 3 bietet die klassischen Aktiv-Vorteile: 

eingebaute, für jeden Töner getrennte Endstufen, eine elektronische 

Frequenzweiche und einen geregelten Bass, bei dem ein eingebauter 

Sensor ständig die Membranbewegungen überwacht und bei der geringsten 

Abweichung zum Eingangssignal sofort korrigiert. Zusammen 

mit der geschlossenen Zwei-Wege-Konstruktion bringt dies 

höchste Neutralität, vollkommene Kompressionsfreiheit und höchste 

Transparenz. Um die Box optimal an die Raumakustik anzupassen, 

besitzt sie mehrere regelbare Ortsfilter, kann also auch direkt an der 

Wand, bei Leichtbauwänden oder in Ecken reüssieren, wo passive 

Boxen oft versagen. Mit Vorverstärker oder regelbarem Player kann 

der glückliche Besitzer ganz ohne Verstärker eine besonders puristische 

High-End- 

Anlage aufbauen 

– bevorzugt 

symmetrisch 

per XLR. 

Auch der „kleinste“ Burmester–Vollverstärker ist ein großer. Angestachelt 

von effizienten Class-D-Endstufen mit analogen Netzteilen 

ist die Leistung üppig und der klangliche Auftritt bärenstark. 

Und für alle, denen es bei kleinen Lautstärken nicht satt genug tönt, 

hat Burmester seinem 101 noch eine moderne Loudness-Variante 

eingebaut – auch eine schöne Idee. Hinzu kommen all die Dinge, 

die zwar bei Burmester, beim Gros des Marktes allerdings noch 

lange nicht obligatorisch sind: eine piekfeine Verarbeitung mit der 

klassischen Chrom-Front, ein komplett symmetrischer Aufbau und 

ein vorzüglicher, eingebauter Kopfhörer-Verstärker. Und der „kleine“ 

101 kann sogar noch wachsen: Die Vorstufen-Sektion ist so gut, 

dass man ihn, wenn die Leistung tatsächlich nicht reichen sollte, 

noch um stärkere Endstufen ergänzen kann. Ein Gewinn, auf den 

man sich wirklich freuen darf. 

wert: 

5000 Euro 

wert: 

5500 Euro 

10. 

Preis 

Sonus Faber 

Olympica 1 

11. 

Preis 

Nubert 

NuLine 284 Set mit AW-1100 

Die italienische Marke Sonus faber hat unlängst ihre neue Olympica- 

Serie gelauncht, benannt nach dem ersten Theaterbau der Neuzeit im 

italienischen Vicenza – unweit der Manufaktur, wo die Boxen auch eigenhändig 

gebaut werden. Die Olympica 1 ist das Kompaktmodell der 

Serie. In ihr ist von den Massivholzteilen bis zu den edelst lackierten 

Seitenwangen und einer mit sanftem Echtleder bezogenen Schallwand 

alles traumhaft verarbeitet. Der Besitzer sollte auf sein Schätzchen achtgeben, 

denn die wohl edelste Oberflächenverarbeitung auf dem Lautsprechermarkt 

zieht neugierige Hände wie magisch an. 

Auch die technischen und klanglichen Werte stimmen: Ein Sonusfaber-eigener 

Hochtöner, ein Hybrid aus Kalotte und Ringradiator, sorgt 

für ultimativ transparente Höhen. 

Kraftvollen Kino-Sound und puristisches Stereo zugleich – und das 

bei wohnraumfreundlichen Abmessungen? Die neuen Mitglieder der 

nuLine-Serie können beides. Neben dem Standboxen-Flaggschiff der 

nuLine-Serie, der 284, kommen Dipole vom Typ nuLine 24 sowie der 

große Center CS-174 zum Einsatz, die einen ungeahnt weiten und homogenen 

Raumklang ermöglichen. Der nagelneue und extrem kraftvolle 

Subwoofer AW-1100 komplettiert das Set und 

sorgt für ein Bassvergnügen der besonderen Art. Egal, 

ob Actionfilm, Rockkonzert oder 

audiophile Stereo-Musik: Dem 

multiplen Vergnügen steht 

nichts mehr im Wege. 

wert: 

5000 Euro 

wert: 

4090 Euro 




12. 

Preis 

Elac 

FS 407 

Die schmale edle Standbox des Kieler 

Spezialisten sieht unscheinbar aus, 

doch sie repräsentiert die absolute 

Weltelite im Chassis-Bau: Der JET- 

Hochtöner nach dem Prinzip des Air- 

Motion-Transformers kommt hier in 

der neuesten Version 5 zum Einsatz, 

zudem sorgen zwei Tiefmitteltöner mit 

der ELAC-eigenen Kristallmembran für 

klare Mitten und satten, präzisen Bass. 

Liebe zum Detail bewiesen die Ingenieure 

auch bei der Konstruktion des stabilen 

Bodensockels nebst Bassreflex- 

Ausgang. Das garantiert höchste Präzision 

und erstaunliche Dynamik im 

hochglanzlackierten Gehäuse. 

wert: 

3700 Euro 

13. 

Preis 

Triangle, Musical Fidelity, Thorens 

Thorens TD206, MF V90 LPS, MF M3i, Triangle Comete Ann. 

Die Komplettanlage aus dem Vertrieb von RAS ist ein kleiner Traum 

für Analog-Fans: Der legendäre Thorens-Dreher wird mit Phono-Verstärker 

und Amp von Musikcal Fidelity klanglich ausgereizt, die horngeladene 

Kompaktbox des französischen 

Spezialisten Triangle passt traumhaft zu 

der analog-dynamischen Kombi. 

wert: 

3620 Euro 

14. 

Preis 

AVM 

CD3.2 + USB-Kit 

15. 

Preis 

Dynaudio 

Xeo 5 

Hinter der zeitlosen Frontplatte dieses Players verbirgt sich höchstwertige 

Digitaltechnik in penibelster Verarbeitung. Seine kanalgetrennten 

D/A-Wandler samt vornehmen Ausgangsstufen – selbstverständlich 

vollsymmetrisch – stellt der CD3.2 gerne auch anderen 

Digitalquellen zur Verfügung, die über sage und schreibe sieben 

Dateneingänge angeschlossen werden können. Ein integriertes, 

einstell- und bei Bedarf auch abschaltbares Upsampling macht Jitter-Störungen 

gründlich den Garaus – und den CD3.2 zu einem extrem 

stabil und detailliert klingenden Digital-Baustein. 

wert: 

3000 Euro 

Mit der Xeo 5 wird die Domäne der High- 

End-Standboxen endlich drahtlos: Die 

beiden klassisch geformten Säulen beziehen 

ihre Signale ausschließlich drahtlos 

per hochwertiger, absolut störungsfreier 

und unkomprimierter Digital-Übertragungsstrecke. 

Der mitgelieferte Sender 

akzeptiert analoge Signale ebenso 

wie digitale von CD-, Sat-Receiver, TV 

und per USB auch vom PC. Dank ausgeklügelter 

Aktivtechnik und der jahrzehntelangen 

Erfahrung von Dynaudio klingen 

die Speaker herausragend groß und 

audiophil. 

wert: 

2900 Euro 

16. 

Preis 

Teufel 

Definion 5 

17. 

Preis 

Samsung 

UE46F8090 + HW-F751 

Lautsprecher Teufel ist einer der größten 

Boxen-Anbieter Deutschlands. Mit der Definion 

5 erklimmen die Berliner auch die 

technologische Spitze im Boxenbau: Das eigens 

entwickelte Flachmembran-Koaxial- 

Chassis ist nur in der Definion verfügbar 

und kommt dem Ideal des breit rundstrahlenden 

Punktstrahlers so nahe wie sonst 

kaum ein Chassis. Das geschlossene Bassgehäuse 

und die betont audiophile Abstimmung 

dürften auch anspruchsvolle High- 

Ender begeistern. Und nebenbei ist die Definion 

auch noch äußerst elegant und ansprechend 

geformt. 

wert: 

2800 Euro 

Kraftvoller Sound und ein 

gestochen scharfes Bild: Das 

sind die Attribute, die ein 

Heimkino erfüllen muss. 

Samsung bietet mit seinem 

UE46F8090 und der HW- 

F751 die ideale Lösung. Der 

TV von Samsung liefert natürliche 

Bilder, und der edle 

2.1-Soundbar HW-F751 

mit integriertem Röhrenverstärker sorgt 

zeitgleich für warme Klänge. Die Vakuumröhre 

filtert unerwünschte Geräusche 

heraus und sorgt für einen uneingeschränkt 

reinen und sauberen Klang. So 

wird der Filmabend zum absoluten Genuss. 

wert: 

2800 Euro 

54 



18. 

Preis 

Quadral 

Aurum Wotan VIII 

19. 

Preis 

Electrocompaniet 

PI 2D Vollverstärker/DAC 

Der nach dem höchsten germanischen 

Gott benannte Lautsprecher ist die 

wohnraumfreundlichste Standbox von 

Quadrals Edel-Serie Aurum. Mit dem 

magnetostatischen Hochtöner und dem 

Drei-Wege-Prinzip besitzt sie dennoch 

die Gene des Supermodells Titan und 

deren feinsinnigen und dennoch kraftvollen 

Klang. 

wert: 

2800 Euro 

Mit dem Vollverstärker PI 2D bietet Electrocompaniet mit Class-A- 

Eingangsstufen und kurz angebundener Strom-Gegenkopplung bewährte 

Klangkultur. Der norwegische Amp bringt mit einem zusätzlichen 

hochkarätigen Digital/Analog-Wandler nebst entsprechenden 

Eingängen den Link zur elektronischen Moderne mit. 

wert: 

2750 Euro 

20. 

Preis 

Panasonic 

TX-L55WTW60 

21. 

Preis 

Jamo 

D500 THX Select 2 (5.1-Set) 

Mit einem der besten LCD-TVs 

am Markt schickt Panasonic seinen 

TX-L55WTW60 ins Rennen. 

Egal, ob der Zuschauer das Bild 

frontal oder seitlich betrachtet, 

die Farben bleiben aus jeder Sitzposition 

angenehm natürlich und 

brillant. Mit dem integrierten 

Doppel-Tuner ist es möglich, das 

aktuelle TV-Programm aufzuzeichnen und später 

abzuspielen, während ein anderes läuft. 

wert: 

2600 Euro 

Heimkino mit THX-Power und beinahe unsichtbaren 

On-Wall-Lautsprechern? Das Jamo D500 THX Select 

2 macht es möglich: Alle fünf Satelliten des Sets sind 

gerade einmal 13 Zentimeter flach und fügen 

sich mit edlem Design und Hochglanzlack 

perfekt in jede Umgebung ein. Dazu 

sorgt der Subwoofer D660 

für ultimative Tiefbass- 

Power. Ein Heimkino-Set 

für den Musikgenuss – 

oder zum Abheben. 

wert: 

2400 Euro 

22. 

Preis 

Focal 

Aria 926 high gloss 

Aufstellen, anschließen, staunen: Auch mit 

der neuen Aria-Serie bleibt Focal seinem Ruf 

treu, nicht nur ein exzellentes Preis-Leistungs- 

Verhältnis, sondern auch eine betont unkomplizierte, 

saftige Klangabstimmung zu bieten. 

Membranen aus einem neu entwickelten 

Flachs-Glasfaser-Sandwich-Material sowie 

die berühmte, nochmals verfeinerte Inverskalotte 

machen die 926 zu einer messtechnisch 

wie klanglich makellosen und zudem bildhübschen 

Standbox. 

wert: 

2000 Euro 

23. 

Preis 

Gauder Akustik 

Arcona 40 

wert: 

2000 Euro 

Arcona steht bei Gauder Akustik (früher: Isophon) 

für High-Tech zu bezahlbaren Preisen. 

Wer genau hinschaut, wird bei den Arcona- 

Lautsprechern eine Menge Anleihen aus den 

sündhaft teuren Modellen der RC-Linie entdecken: 

asymmetrische Gehäuse, extrem aufwendige 

Frequenzweichen mit besten Bauteilen 

etc. Die Arcona 40 ist aber ein besonderes 

Highlight. So dynamisch präzise, offen 

und frei klingen auch weit teurere Boxen nur 

ganz selten. 

24. 

Preis 

Toshiba 

58M8365DG 

25. 

Preis 

Cayin 

CS24 CD 

Digitaler Triple-Tuner, zwei USB- und 

vier HDMI-Anschlüsse, Full-HD-Auflösung, 

3D-Active-Shutter-Technologie, 

TV-Mitschnitte auf externe Festplatten 

– bei der M8-Serie bleiben keine Wünsche 

offen. Mit dem 58M8365DG erfüllt 

Toshiba nahezu alle Ansprüche 

an das TV-Gerät im Wohnzimmer. Über 

das neue Toshiba-Cloud-TV-Portal bietet 

der Hersteller zusätzlich eine umfangreiche 

Auswahl an Apps. 

wert: 

1999 Euro 

Cayin ist für sehr fein klingende, bezahlbare Röhrenverstärker bekannt. 

Auch der CS24 CD profitiert vom warmem Sound der Glimmkolben, 

doch haucht er diesen den Compact Discs ab, die er spielt. 

Und nicht nur das: Dank eines eingebauten USB-Wandlers lässt er 

auch HiRes-Files direkt 

vom PC in den Genuss 

des Röhren-Sounds kommen 

– mit einer Auflösung 

bis 192/24. 

wert: 

1800 Euro 




26. 

Preis 

Tannoy 

Revolution DC6T SE 

27. 

Preis 

T.A.C. 

T-22 

28. 

Preis 

Ultrasone 

Edition 12 

wert: 

1450 Euro 

Was passiert, wenn 

man einer bereits gut 

klingenden Box wie der 

Tannoy DC6T „Special 

Edition” ein besseres 

Chassis und ein hochwertigeres 

Gehäuse 

spendiert? Sie spielt 

unglaublich dynamisch, 

und ausgewogen und 

bietet einen enorm hohen 

HiFi-Gegenwert. 

Der in AUDIO 9/13 getestete Röhren-Vollverstärker 

von Tube Audio Company bringt 

mit seinem geschlossenen Gehäuse sowohl 

Kindersicherheit als auch äußerst angenehmen 

Wohlklang mit. Im Bass tönt er 

aber eher autoritär. 

wert: 

1400 Euro 

Der neueste Edel- 

Kopfhörer der 

bayrischen Manufaktur 

Ultrasone 

begeistert mit gediegener 

Verarbeitung 

und sensationell 

seidigem, 

völlig ermüdungsfreiem 

Klang. 

wert: 

1300 Euro 

29. 

Preis 

ADAM 

ARTist 6 

Die wohl kleinste aktive 

High-End-Standbox der 

Welt klingt trotz ihrer 

kompakten Maße erstaunlich 

erwachsen und 

präzise wie ein Studiomonitor. 

Ein Verstärker 

ist nicht notwendig, sie 

kann direkt an TV, PC 

oder iPhone angeschlossen 

werden. 

wert: 

1200 Euro 

30. 

Preis 

BenQ 

W1080ST 

Wenig Platz und dennoch ein großes Bild? 

Mit dem Kurzdistanzprojektor W1080ST von 

BenQ und beeindruckender DLP-Technologie 

ist das nun möglich. Der 3D-Full-HD-Projektor 

mit zwei HDMI-Anschlüssen ist ideal 

für alle Filmfans und Gamer. 

wert: 

1200 Euro 

31. 

Preis 

KEF 

LS 50 

Die LS 50 hatte es am Anfang nicht leicht, 

denn als spiritueller Nachfolger der LS 3/5a 

trat sie ein schweres Erbe an. Doch die Engländerin 

erfüllte alle Erwartungen 

und sammelte viele 

Lorbeeren ein: Direkt im 

Hochton und neutral im 

Bass, spielt sie auf hohem 

Niveau. 

wert: 

1150 Euro 

32. 

Preis 

Sommer Cable 

EXCELSIOR CLASSIQUE 

33. 

Preis 

Jamo 

S628 HCS (5.0 Set) 

34. 

Preis 

Sonos 

PlayBar + 2x Play:1 

wert: 

1135 Euro 

Für die Verbindung von Vor- und Endstufen 

oder anderer hochwertiger Studiogeräte 

bietet Sommer Cable das XLR-Audiokabel 

Excelsior Classique mit einer kapazitätsarmen, 

gasgeschäumten und geglätteten 

Isolation aus seiner High-End-Kabelserie 

Excelsior. 

Jamos Preisknaller S628 

ist so dynamisch und bassstark, 

dass er – nur um 

Rear- und Center erweitert 

– auch ohne Subwoofer 

zu einem erwachsenen 

Heimkino- 

Set wird. So sind Filmvergnügen 

und Stereo- 

Genuss garantiert. 

wert: 

1100 Euro 

Das mit Abstand am besten funktionierende 

Streaming-Musiksystem gibt es neuerdings 

auch im Kraftriegel-Format – hier ergänzt 

von den zwei genialen Play:1. Das 

heißt Musik in Surround oder Stereo in bis 

zu drei Räumen! 

wert: 

1100 Euro 

35. 

Preis 

Auralic 

Gemini 1000 

wert: 

1000 Euro 

Nur geniales HiFi oder 

schon Kunst? Im brandneuen 

Gemini vereinen 

die Tüftler von Auralic einen 

hochmodernen D/A- 

Wandler und einen urkräftigen 

Kopfhörerverstärker 

in einem schicken 

Objekt, das dem 

Hörer zugleich als Ständer 

dient. 

36. 

Preis 

Beyerdynamic 

T90 + A20 

Der breitbandig und absolut neutral spielende 

Kopfhörer T90 ergibt zusammen mit 

seinem Verstärkerpartner A20 eine absolut 

highendige Kombi, die über 

das gesamte Frequenzspektrum 

enorm präzise spielt. 

wert: 

37. 

Preis 

1000 Euro wert: 

950 Euro 

Epos 

Elan 15 black 

Wer immer noch glaubt, Boxen um 1000 

Euro könnten nicht audiophil sein, hat diese 

knackig direkt, neutral und enorm dynamisch 

spielenden Geheimtipp-Speaker noch 

nicht gehört. 

56 

1/14 12/11 stereoplay.de 


38. 

Preis 

Astell & Kern 

AK-100 + AKS-01 

39. 

Preis 

Raumfeld Welcome Home 

(Speaker M + Raumfeld One) 

40-41. 

Preis 

Panasonic 

DMR-BST835 / DMR-BCT835 

x2 

Der welterste HiRes-Mobil- 

Player fängt dort an, wo 

iPod und Co. aufhören: bei 

unkomprimierter, hochauflösender 

Musik in höchster 

Stu dioqualität für unterwegs. 

Im Bundle mit der 

Docking-Station AKS- 

01 lässt er sich bequem 

laden und wird 

sogar zum USB- 

Wandler! 

wert: 

950 Euro 

Das zweiteilige Set des Netzwerk-Spezialisten 

Raumfeld by Teufel stellt eine stressfreie 

Multi-Room-Lösung dar. Der Speaker 

M und sein One-Box-Bruder One bandeln 

dafür ans heimische Netzwerk an, klingen 

enorm ausgewogen und gefallen wegen ihrer 

unkomplizierten App-Steuerung. 

wert: 

800 Euro 

Alles in einem: Set-Top-Box, Festplattenrekorder 

und Blu-ray-Rekorder/Player mit 4K 

Upscaling. Der Hersteller Panasonic bietet 

all dies mit dem DMR-BST835 mit Twin-HD- 

DVB-S-Tuner. Für alle, die ihr TV-Programm 

über einen Kabelanschluss empfangen, gibt 

es den DMR-BCT835 mit Twin-HD-DVB-C- 

Tuner. 

wert: 

je 680 Euro 

42. 

Preis 

Cambridge 

DAC Magic+ 

Cambridge verteidigt seinen Ruf als Meister 

des preiswerten DACs souverän: Stateof-the-Art-Upsampling, 

feinste Wolfson- 

Wandler in Doppelmono, symmetrische 

Outputs, Lautstärkeregelung. Zu diesem 

Preis grenzt das an Zauberei. 

wert: 

630 Euro 

43-44. 

Preis 

Devolo dLAN TV SAT Starter Set + 

dLAN 500 AV Wireless+ Starter Kit ) 

Die Steckdose dient als 

WLAN-Zugang: Internet 

in jeden Raum bringt der 

dLAN 500 AV Wireless+. 

Mit dem dLAN TV Sat 

Starter Set lässt sich 

dann auch das TV-Programm 

über die Steckdose 

empfangen – lästige 

Kabel sind mit diesem 

smarten Duo Vergangenheit. 

wert: 

je 610 Euro 

x2 

45-46. 

Preis 

Onkyo 

LS-B50 / LS-T10 

Für Musik- und Filmfans 

mit wenig Platz 

im Heimkino bietet 

Onkyo zwei Soundlösungen 

der Extraklasse: 

Mit dem 2-Wege- 

Soundbar LS-B50 mit 

kabellosem Subwoofer 

und dem Lautsprechersystem 

LS-T10 

kommt bester Klang 

ins Heimkino. 

x2 

wert: 

500 Euro / 

400 Euro 

47-50. 

Preis 

Der VT-100 HD+ verbindet Bildqualität mit 

technischen Innovationen und liefert gestochen 

scharfe Bilder an den TV. Der VT-Zapper 

HD+ verbindet das beste Programm aus 

TV und Web, während die iBox die Wünsche 

von VoD-Liebhabern erfüllt. 

51-54. 

Preis 

Vantage VT-100 (2x je 430 €) / 

VT-Zapper HD+ (150 €) / iBox (150 €) 

Synology 

DS214 Play 

x4 

wert: 

je 430 Euro / 

150 Euro / 

150 Euro 

x4 

Wer Filme und Musik zu Hause streamen 

möchte, kommt meist nicht an einem geeigneten 

NAS-System dafür vorbei. Der Hersteller 

Synology, einer der Vorreiter auf diesem 

Gebiet, bietet mit 

der DiskStation DS214 

den perfekten Dateiserver. 

Effektiv und schnell 

arbeitet die DS214 Play, 

einer der ersten Vertreter 

der neuen x14-Modellreihe. 

wert: 

je 310 Euro 

55-64. 

Preis 

Bose 

10x QC-20 

Die „Quiet Comfort“-Hörer von Bose werden 

oft als teuer kritisiert – fast immer jedoch 

von Leuten, die sie noch nicht probiert 

haben. Wer den brandneuen In-Ear QC20 

mit seiner extrem wirkungsvollen und komfortablen 

Geräuschunterdrückung dagegen 

mal auf einer Reise dabei hatte, wird nie 

wieder „ohne“ aus dem Haus gehen. Dass 

der QC20 zudem exzellent klingt – davon 

können sich zehn glückliche Gewinner bald 

mit ihrem höchstpersönlichen Exemplar 

überzeugen. Die Redaktion ahnt: Sie werden 

ihn lieben. 

x10 

wert: 

je 300 Euro 

65-67. 

Preis 

68-75. 

Preis 

AKG 

3x K 545 

Peaq PDR 300 (4x je 180 €) / 

PDR 100 (4x je 89 €) 

x3 

Brandneu und richtig klasse: Der neue große 

K 545 der Traditionsschmiede AKG überzeugt 

in allen Bereichen. Der Over-Ear-Hörer 

macht einen geradezu erstaunlichen 

Bass und bringt die großen Klangwelten 

auf ein erfreulich handliches Format. Und 

der Tragekomfort ist auch super. 

wert: 

je 300 Euro 

Tonqualität ohne Rauschen - das ist DAB+ 

und die Digitalradios von PEAQ machen 

sich diesen Vorteil zu Nutze. Mit zwei DAB+ 

Radios - dem PDR 100 und PDR 300 - bietet 

die Eigenmarke von Media Markt und 

Saturn die ideale Lösung, um Radio in bester 

Qualität zu empfangen. 

wert: 

je 180 Euro / 

Je 89 Euro 

x8 


Test & Technik Lautsprecher 

Er leuchtet 

Früher war der Ionenhochtöner wirkungsgradschwach und roch nach Ozon. 

Heute sind die Nachteile ausgemerzt und es bleibt nur noch die reine 

Fas zina tion: Die Plasma-Treiber, die Lansche Audio für seine neue No. 3.1 

nutzt, spielen offener, feiner und müheloser als jeder andere Hochtöner. 

Zuerst ein Schalterdruck auf 

der Rückseite der Box. 

Nach kurzer Zeit kommt ein 

Brizzeln, wie wir es aus einem 

düsteren amerikanischen Film 

kennen, in dem gleich die Neonröhren 

ausgehen. Bei der 3.1 

allerdings ist dies die Ankündigung, 

dass sich nun der Lichtbogen 

der Plasma-Flamme aufbaut 

und damit der Hochtöner 

spielfähig ist. Und dann erklingt 

dieser absolut reine Ton: Triangel, 

wie wir sie noch nie gehört 

haben, eine Hochton-Dynamik 

und -Auflösung, die schier 

atemberaubend ist... 

Die Idee des masselosen 

Ionenhochtöners entstand bereits 

um 1900, als der britische 

Physiker William Du Bois 

Duddell mit seinem 

„sin genden 

Lichtbogen“ experimentierte. 

Im Laufe der Zeit ließen sich 

viele Enthusiasten begeistern: 

Ende der 70er sorgte Dr. Alan 

E. Hill in den USA mit einem 

Aufsehen erregenden Ionenhochtöner-Lautsprecher 

für Furore, 

hierzulande gab es Anfang 

der 80er-Jahre – wegen der vielversprechenden 

Zusammenarbeit 

des französischen Ionenhochtöner-Spezialisten 

Dr. 

Siegfried Klein mit Magnat – 

einen kleinen Hype. Parallel zu 

Dr. Klein forschte Otto 

Braun in Saarbrücken 

und 

verbesserte seinen Corona- 

Hochtöner. Doch selbst in dieser 

Zeit konnten sich die 

masselosen Spezialtreiber nie 

durchsetzen. Sie waren unterm 

Strich einfach zu leise und produzieren 

unangenehmerweise 

Ozon. So mancher Leser wird 

sich an die bekannteste deutsche 

Ionenhochtönerbox, die Magnat 

Transpuls MP-X-101 (getestet 

in Heft 7/82) erinnern. Das 

klang schon damals ziemlich 

gut, roch aber nach wenigen 

Minuten recht streng... 

1999 übernahm der Diplom- 

Ingenieur Rüdiger Lansche Patent 

und Idee von Otto Braun. 

In dessen Corona-Treiber 

wird in einer 

58 


Brennkammer ein acht Millimeter 

großer und 400 Grad heißer 

Lichtbogen erzeugt. Dieser 

schwingt bei 27 Megahertz und 

erzeugt ein ionisiertes Gasfeld: 

die lila-bläuliche Plasmaflamme, 

die im Horn zu sehen ist. 

Das Musiksignal vom Verstärker 

wird aufmoduliert, was die 

Flamme im Takt der Musik größer 

oder kleiner werden lässt. 

So regt sie die Luft zum Schwingen 

an: Es entstehen Töne. 

Masselos bis in die Mitten 

Die relativ große Länge des 

Lichtbogens sorgt – in Verbindung 

mit dem vorgesetzten 

Horn – dafür, dass der Corona 

bis 2500 Hertz herunterreicht. 

Über seine obere Grenzfrequenz 

kann man nur spekulieren. Weil 

er quasi masselos ist, wären 

auch 500 Kilohertz kein Problem. 

Unsere Messungen (siehe 

Tabelle, Seite 60) enden limitiert 

durch das Messmikro 

bei 40 Kilohertz. Aber die Messungen 

zeigen, dass der Corona 

hier ein ähnliches Verhalten aufweist 

wie gute Diamant-Hochtöner: 

Der Pegel fällt etwas ab, 

aber läuft sehr hoch weiter. Lansche 

selbst meint, sein Corona 

käme bis 150 Kilohertz – immer 

noch unfassbar viel, wenn man 

bedenkt, dass selbst die besten 

Diamant-Kalotten nur bis etwa 

60 Kilohertz spielen. 

Ganz schön laut 

In den langen Jahren der Beschäftigung 

mit dem Corona hat 

Lansche permanent das Systemstabilisiert 

und über Katalysatoren 

im Horn den Ozon-Ausstoß 

auf ein Minimum reduziert. 

Im stereroplay-Hörraum jedenfalls 

war nichts zu riechen. Zudem 

gelang es ihm, den Wirkungsgrad 

deutlich zu erhöhen. 

Wohlbemerkt: Der Corona- 

Hochtöner aus der hier getesteten 

No 3.1 arbeitet in allen 

Lansche-Modellen – auch in 

den wirkungsgradstarken Cubus-Hörnern. 

Der Hintergrund 

ist ein höchst sympathisches 

Verhalten des Corona: Ab einem 

bestimmten Höchstpegel wird 

er einfach nicht mehr lauter. 

Man erkennt das an der kleiner 

werdenden Flamme. Damit vermeidet 

er hässliche Verzerrungen. 

Die kleine No. 3.1 kommt 

auf 109 Dezibel Maximalpegel 

und der Hochtöner hing nie zurück. 

Ich hatte in keiner Phase 

der Hörtests das Gefühl, er 

käme dynamisch nicht mit. 

Ist Homogenität möglich? 

Die größte Herausforderung für 

alle, die mit dem masselosen 

Ionenhochtöner arbeiten, ist die 

Kombination mit klassischen 

Treibern für Mittel- und Tiefton 

– die natürlich massebehaftet 

sind. Viele Entwickler sind daran 

schon furios gescheitert. 

Lansche umschreibt es so: „Ich 

muss zusehen, dass ich die Geschwindigkeit 

des Corona nach 

unten fortsetze.“ Das ist gar 

nicht einfach. In Lansches Vorstellungswelt 

funktioniert das 

vor allem mit den impulsfreudigen, 

recht „flachen“ 6-Dezibel-Weichen, 

für die man aber 

geeignete Treiber braucht. 

Lansche hat sich dafür einen 

speziellen Tiefmitteltöner von 

SEAS bauen lassen – mit vergleichsweise 

großer 20-Zentimeter-Membran. 

Ich hätte eher 

vermutet, eine kleine, möglichst 

leichte Membran würde die Ankopplung 

an den masselosen 

Corona erleichtern. „Nichts da“, 

sagt Lansche. „Der Corona hat 

mit dem vorgesetzten Horn so 

viel Energie, da kommen kleine 

Mitteltöner einfach nicht mit.“ 

Die Größe der Membran ist aber 

auch dem Umstand geschuldet, 

dass dieser Tiefmitteltöner den 

musikalisch so wichtigen 

Man denkt an Kernbrennstäbe – das ist aber nur der Corona im 

stabilen Spritzguss-Horn. Effizient ist die Abschirmung durch 

gelochte Bleche – immerhin ist hier Hochfrequenz am Werk. 

Schall 

Musiksignal 

Aussenelektrode 

Kathode 

Te s l a 

Hochspannungs 

Generator 

Gitter 2 

aufwendige Arbeitspunktstabilisierung 

der 

Röhre 519 

Filter 

Eingangsübertrager 

Funktionsprinzip: Das Signal wird per Röhre verstärkt, vom Tesla- 

Generator auf 20 kV hochgespannt und moduliert. Im Kanal zwischen 

den Elektroden springt der Funke über und lässt die Luft schwingen. 

Der entscheidende Unterschied zur Vorgängerin 3.0: Bei der neuen 

3.1 sorgt ein 22er-Langhub-Bass auf der Unterseite für Tieftondruck. 

Exzellent auch die Anschlüsse: Sie sind mit das Beste von Mundorf. 

Anode 

Amplitudenmodulatiom 

Katalysator 

Lichtbogen 

Innenelektrode 


Test & Technik Lautsprecher 

Bereich von 2500 bis 80 Hertz 

komplett bearbeiten muss; lediglich 

die Tiefbässe werden 

vom Woofer am Gehäuseboden 

übernommen. 

Ebenfalls wichtig für ein 

schlackenfrei und „schnell“ 

klingendes System ist ein absolut 

verwindungssteifes und 

resonanzarmes Gehäuse. „Unsere 

Gehäuse sind keine Musikinstrumente“, 

sagt Lansche. 

„Sie sind akustisch tot.“ Das 

Gehäuse der 3.1 folgt konsequenterweise 

einem Sandwich- 

Aufbau: Im Inneren der 22 Millimeter 

starken MDF-Platte 

werden mithilfe von Zweikomponentenklebern 

ganzflächig 

Keramikplatten aufgeklebt; kein 

Wunder, dass die 3.1 mehr als 

4 

1 

3 

2 

1 

einen Zentner wiegt. Auf diesen 

Keramikplatten wiederum haftet 

ein zwei Zentimeter dicker 

Akustikschaum und mindert 

zusätzlich Resonanzen. Der 

Klopftest jedenfalls zeigt: Da 

resoniert nichts. 

Die erkennbare Sorgfalt bei 

der Akustik setzt sich auch beim 

Finish fort: Hier ist alles perfekt 

eingepasst, der makellose High- 

Polish-Lack (Aufpreis: 3000 

Euro) ist von Klavierlack nicht 

zu unterscheiden. 

Das Gehäuse ist aufwendig 

verstrebt. Alu-Platten (1) an 

Front und Boden bringen 

zusätzliche Steifigkeit. Der 

22-Zentimeter-Bass (2) 

strahlt zum Boden hin ab. 

Der Corona-Hochtöner 

braucht viel Kühlung – daher 

die Lüftungsschlitze am 

Deckel (3) und die Rohre auf 

der Rückseite (4). 

Neues Maß an Luftigkeit 

Aber wie funktioniert denn nun 

bei der 3.1 das Zusammenspiel 

von Corona- und Membran- 

Treibern? Viel besser, als ich 

vermutete. Das gesamte Klangbild 

war wie aus einem Guss. 

Das klassische Problem der 

80er-Jahre, viel zu schneller 

Hochton trifft auf lahmen Bass, 

war hier an keiner Stelle zu hören. 

Sehr wohl aber die Fähigkeiten 

des enorm schnellen Mitteltöners 

und des ebenfalls sehr 

sauberen, gleichwohl druckvollen 

Tieftöners. Und des überragenden 

Hochtöners. 

Wie fein das kam und mit 

welcher Leichtigkeit er die ausklingenden 

Beckenschläge unserer 

„Live aus dem Hör raum“- 

Aufnahme (Titel-CD dieses 

Hefts) vor unseren Augen modellierte, 

war eine Schau. Die 

Voraussetzung dafür ist ein exakt 

auf den Hörplatz ausgerichteter 

Corona. Bei Abweichungen 

über 30 Grad wurde das Klangbild 

schon etwas matt. 

Auch im Vergleich zur Dauer-Arbeitsreferenz 

B&W 802 

Diamond zeigte sich, dass die 

Lansche No. 3.1 eine richtig 

gute Box ist. Alles in allem 

spielt die Bowers vielleicht etwas 

satter und klangfarbenprächtiger; 

auch beim Pegelwettstreit 

hatte sie die größeren 

Reserven. Doch gegen den Corona-Hochtöner 

war auch der 

fantastische B&W-Diamant nur 

zweiter Sieger. 

Das war für mich als ausgewiesener 

Diamanthochtöner- 

Fan ein echter Kulturschock: 

Beide meistern die Auflösung 

von Becken und Triangel unglaublich 

fein und locker, doch 

über die Lansche 3.1 kam alles 

immer noch etwas impulsiver, 

müheloser und direkter. 

Der Ionenhochtöner ist nach 

Jahren der Kinderkrankheiten 

erwachsen und überlegen gut 

geworden. Und die Lansche 

Audio No 3.1 ist derzeit die 

günstigste Möglichkeit, an einen 

stimmigen Lautsprecher 

mit Corona zu gelangen. Noch 

Fragen? Holger Biermann ■ 

Lansche Audio No. 3.1 


Vertrieb: Lansche Audio, Konstanz 

Telefon: 07533 / 97001 

www.lansche-audio.com 


Maße: B: 24 x H: 98 x T: 39 cm 


Aufstellungstipp: frei, Hochtöner 

muss auf den Hörplatz ausgerichtet 

sein, für Hörräume bis 40 qm 

Messwerte 


Im Mittel ausgewogen, weit 

reichender, aber schon ab 4 kHz 

abfallender Hochtonbereich 


Bass und Mittelton sehr sauber, 

Hochtonklirr steigt stetig-deutlich 

Bewertung 

14 

10 

6 

2 


Spannung 

Impedanz-∆ 

Strombedarf 

Benötigt nur wenig Leistung und nur 

etwas Stabilität von Verstärkerseite 


Maximalpegel: 




0 10 20 30 40 50 60 70 

Messwerte 8 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Praxis 3 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Wertigkeit 9 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Ein durch und durch auf Präzision 

und Neutralität abgestimmter 

Schallwandler, der dank 

Corona-Treiber eine im Hochton 

einzigartige Vielfalt und Dynamik 

aufweist und so jede gute 

Aufnahme zum noch größeren 

Erlebnis macht. Grandios! 



absolute Spitzenklasse 

Gesamturteil 

sehr gut 


Grenzdynamik 

Bassqualität 

59/50 Hz 

109 dB 

13 15 12 12 13 

Abbildung 

9,6 V 

4,2 - 22 Ω 

2,3 A 

65 Punkte 

85 Punkte 

sehr gut 

60 


Im Interview: Rüdiger Lansche, Diplom-Ingenieur 

stereoplay: Herr Lansche, 

Sie arbeiten seit über 14 

Jahren mit dem Corona- 

Ionenhochtöner. Was zeichnet 

dieses Prinzip aus? 

R. Lansche: Kaum Resonanzen, 

impulsfreudig, weil 

fast masselos und große 

Bandbreite. Ich kenne nichts 

Besseres. 

stereoplay: Es wird viel von 

der großen Bandbreite 

geschwärmt. Aber wie groß 

ist sie denn wirklich? Wo 

liegt die obere Grenzfrequenz? 

R. Lansche: Auch unsere 

Messmikros gehen nur bis 

40 kHz. Aber wir haben kürzlich 

einen Corona an Bosch 

verkauft. Die 

brauch ten einen 

Hochtöner, der mit 

viel Pegel noch 60 

kHz bringt. Unser 

Corona war der 

einzige am Markt, 

der diesen Anspruch 

erfüllte. Ich 

meine, er läuft sogar 

bis über 150 

kHz. 

stereoplay: Aber hat eine 

solche Bandbreite nicht auch 

Nachteile? 

R. Lansche: Wie man es 

nimmt. Bei einer Endstufe, 

die bei 100 kHz schwingt, 

wäre ein normaler Hochtöner 

viel zu hochohmig, als 

dass da irgendetwas passieren 

könnte. Unser Corona 

aber ist da noch voll 

spielfähig. Das kann bei 

schlechteren Verstärkern 

zum Problem werden. Ein 

anderes Problem ist seine 

völlige Neutralität: Manche 

Leute sind erst einmal irri - 

tiert, weil jeder akustische 

Schmutz fehlt. 

stereoplay: Und die bekannten 

Probleme Ozon-Geruch 

und wenig Wirkungsgrad? 

R. Lansche: Riechen Sie 

etwas? Nein, die Zeiten 

sind vorbei. Und die 3.1 

spielt keinen Deut leiser als 

vergleichbare HiFi-Boxen... 

stereoplay: Wenn das 

Konzept so überlegen ist, 

wäre dann ein Ionenmitteltöner 

nicht anstrebenswert? 

R. Lansche: Anstrebenswert 

in jedem Fall. Und 

vielleicht sogar machbar. 

Aber wir stoßen hier 

schnell an Leistungsgrenzen, 

und alle Probleme 

des Corona vervielfachen 

sich, wenn der Treiber 

größer wird. Sagen wir 

einmal so: Wir arbeiten 

daran, aber an eine 

schnelle Umsetzung ist 

derzeit nicht zu denken. 

_0BRG2_Dynaudio_NAD_Stereoplay_DLine_0114+5mm.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 140.00 mm);19. Nov 2013 13:09:34 

Klingt irre gut. 

Endlich D-Day im Hörraum. Die Digital Classic Line. 

Frisch im Design und technisch innovativ: Die Digital Classic Line zeigt, wie man heute moderne Quellen ohne Umweg nutzt. Mit 

dem schlanken Netzwerk-Verstärker D 7050 mit optischen, koaxialen und USB-Eingängen, AirPlay ® und Bluetooth für bis zu 

24 Bit/192 kHz – die rein digitale DDFA-Technik (Direct Digital Feedback Amplifier) kommt direkt aus der Masters Serie! Mit dem 

Verstärker-Kraftwerk D 3020, der neue Maßstäbe fürs Preis-/Klangverhältnis setzt. Und mit dem heiß ersehnten D/A-Wandler D 1050. 

Der kleine Tausendsassa connected optisch, koaxial, per USB und AES/EBU, versteht sich auf 24 Bit mit einer Taktung bis zu 192 kHz 

und unterstreicht seinen audiophilen Anspruch mit zwei Analogausgängen: XLR und Cinch. Gibt es Alternativen? Nur iNADäquate. 

www.nad.de

Service Leserbriefe/Termine 

Fachhändler-Vorführungen: Hören Sie rein! 

29.11. – 01.12. House of HiFi 

60386 Frankfurt 

Nach 15 Jahren haben wir nun 

endlich ein zweites Geschäft in 

Frankfurt eröffnet. Der eindrucksvolle 

denkmalgeschützte Backsteinbau der 

Klassikstadt ist nicht nur Mekka für 

alle, die ihre automobile Passion mit 

Begeisterung leben, sondern jetzt 

auch perfekter Rahmen für unsere 

exklusive Auswahl hervorragender 

Lautsprecher, Plattenspieler, 

CD-Player, Digital-Receiver, Verstärker 

und Heimkino-Installationen. Sofort 

oder kurzfristig vorführbereit. Für 

einzigartige Klangerlebnisse im außergewöhnlichen 

Ambiente. Sie finden 

uns in der Klassikstadt im 1. OG 

rechts. Hier steht Ihnen das Team von 

Jochen Fiedler beratend zur Seite: 

Dienstag bis Freitag von 11 bis 19 

Uhr, Samstag 10 bis 19 Uhr, am 

Sonntag von 11 bis 18 Uhr und nach 

Vereinbarung. Wenn Sie wünschen, 

gerne auch bei Ihnen zu Hause. Jeden 

Samstag ab 15 Uhr führen wir neue 

Komponenten vor und geben Ihnen 

praktische Anwendertipps, zum 

Beispiel zur korrekten Einstellung 

Ihres Plattenspielers, der richtigen 

Platzierung Ihrer Lautsprecher und 

mehr. Zur Neueröffnung haben wir ein 

echtes Highlight für Sie vorbereitet 

und wir freuen uns darauf, Ihren 

Ohren und Augen in dieser einzigartigen 

Umgebung etwas ganz Besonderes 

zu präsentieren: Der geniale 

Entwickler Dr. Roland Gauder wird 

vom 29.11. bis 01.12.2013 seinen 

sensationellen Referenzschallwandler 

Berlina RC11 persönlich bei uns 

vorführen und für Gespräche zur 

Verfügung stehen. Für das leibliche 

Wohl ist gesorgt und die Hallen der 

Klassikstadt laden zu einem Erkundungsgang 

zwischendurch. Wir freuen 

uns sehr auf Ihren Besuch! Anfahrt 

und Kontaktinfos auf www. 

house-of-hifi.de 

13.12.– 10.1.14 PhonoPhono 

10961 Berlin 

Wir informieren jeden Freitag 

(Bergmannstr. 17, 17 bis 19 Uhr) über 

analoge Klangkultur sowie spannende 

„digitale“ Aspekte. Die Themen der 

kommenden Wochen. 13.12.: 

Plattenspieler aus unterschiedlichen 

Preis- und Qualitätsklassen – so 

unterschiedlich und zugleich gut 

können moderne Plattendreher 

klingen! 20.12.: keine Vorführung. 

27.12.: Zwischen den Jahren – ein 

kleines Special mit einer exzellenten 

High-End-Anlage, viel schöner Musik 

und spannenden Einblicken in 

audiophile Klangwelten. 3.1.14: 

Preiswerte HiFi-Technik: PhonoPhono 

erklärt, woran man gute Geräte erkennt, 

wie man sie sinnvoll kombiniert 

und zeigt, wie gut bereits Einsteiger- 

Anlagen klingen können. 10.1.: 

Platten waschen und reinigen – was 

hilft gegen Schmutz und Staub, was 

bringen Waschmaschinen und 

Spezialreiniger? 

www.phonophono.de 

Bis 14.12. AURA HiFi 

45131 Essen 

Wir präsentieren noch bis zum 14.12. 

die neue „Wunderröhre“ VA 680 von 

KR Audio Kronzilla (siehe AUDIO 

12/2013). www.aura-hifi.de 

14.12. HiFi Concept 


Wir widmen uns der Aufsteiger-Marke 

AVM. Die High-Ender aus Baden 

haben ihr Portfolio zuletzt kräftig 

überarbeitet – höchste Zeit also, die 

Transistor-, Röhren- und Hybrid- 

2013 

Dezember 

14.12. 

AURA HiFi 

Geräte von AVM mal wieder ausgiebig 

ins Rampenlicht zu rücken. Als 

Lautsprecher assistiert – auch das ein 

Augen- und Ohrenschmaus – die 

neue Olympica von Sonus faber. 

www.hificoncept.de 

14.12. / 4.1.14 Luna Audio Lounge 

90471 Nürnberg 

Wir sind jetzt offizieller DALI-Epicon- 

Stützpunkt in Nürnberg. Willkommen 

geheißen wird die neue Referenz- 

Serie des dänischen Lautsprecher- 

Spezialisten am 14.12. und am 

4.1.14 in stilvoller und nachweihnachtlicher 

Atmosphäre mit bestem 

Glühwein sowie feinen Leckereien der 

einheimischen Lebkuchenbäcker. Im 

Mittelpunkt bleibt jedoch die Musik. 

Die wohnraumfreundlichen Standlautsprecher 

Epicon 6 und die auf 

Referenzniveau spielenden Kompaktboxen 

Epicon 2 werden vorgeführt an 

Komponenten von T+A, AudioLab, 

Cambridge Audio und an den 

Röhrenverstärkern von Cayin. 

www.luna-audio.de 

21.12. Visions & More 

73326 Deggingen 

Gemütliche vorweihnachtliche Hörsession 

gefällig? In bester Studiomaster- 

Qualität via edelstes Linn-Streaming- 

Equpiment? Und mit Blues und klassischem 

Rock von „Slowhand“? Dann 

nichts wie hin in die Reichenbachstr. 

47/1! Ab 14 Uhr öffnet Jörg Gansloser 

die Linn Lounge und präsentiert die 

besten Songs von Eric Clapton über 

ein Linn-Netzwerk-Player-/Server- 

System. Anmeldung wird erbeten 

unter Telefon 07334 / 6080716 oder 

per E-Mail info@visionsandmore.eu. 

www.visionsandmore.eu 

11.1.14 Radio Ferner 

38100 Braunschweig 

Wir planen als nächstes Event in 

Fortsetzung der beliebten Veranstaltungsreihe 

„Im Fokus“ (jeden zweiten 

Samstag des Monats) ein Tête-à-Tête 

zwischen der High-End-Plattenspieler- 

Manufaktur Transrotor und der 

Lautsprecherschmiede Gauder. 

www.radio-ferner..de 

Wunderröhre bei AURA HiFi: Wer hören will und dazu fühlen, der muss am 14.12. die VA 680 von KR Audio Kronzilla bei den Essenern erleben. 

62 


leserbriefe@stereoplay.de 

Kopfhörer-Verstärker fürs iPhone 

Etienne Wirz 

Zum Kopfhörer-Amps-Vergleichstest „Besser 

zapfen“ in stereoplay 11/13, ab Seite 44 

Ich bin sehr viel unterwegs (Auto und Zug) und 

benutze derzeit ein iPhone 4S mit der „Golden 

Ear“-App für meine hochauflösenden Musikdateien 

(AIFF/FLAC 24 Bit/96 kHz). Nachdem ich den 

Kopfhörer B&W P7 erworben habe und mein 

Autoradio nur 16 Bit-/44-kHz-Dateien unterstützt, 

plane ich nun den Kauf eines tragbaren USB/DAC- 

Kopfhörerverstärkers. Dabei frage ich mich, ob etwa 

der FiiO E17 Alpen hochauflösende Dateien digital 

aus dem iPhone extrahieren kann. Normalerweise 

gibt ja der 30-Pin-Anschluss ein rein analoges 

Signal heraus, was bedeutet, dass der „billige“ 

DAC des iPhone benutzt wird. Lässt sich dies mit 

30-Pin-/Mini-USB-Kabel umgehen? Falls nicht, was 

wäre aus Ihrer Sicht der beste Kompromiss? 

stereoplay: Ja, der FiiO Alpen nimmt Digitalsignale 

über den 30-Pin-Connector an. Der Connector 

ist nicht als „rein analog“ spezifiziert, sondern darf 

auch digitale Musikdaten übertragen. Vorausgesetzt, 

der mobile Kopfhörer-Amp kann die digitalen Daten 

vom iPhone auch verstehen. Dazu müssen die 

Hersteller erst einen Authentifizierungs-Chip 

einbauen. Folgende mobile Kopfhörer-Amps kämen 

zum Beispiel in Frage: Fostex HP-P1, V-Moda VAMP 

VERZA, ADL by Furutech X1, CEntrance HiFi M8, JDS 

Labs C5D und Cypher Labs AlgoRythm Solo. / MB 

Stereo in den 80ern, dann Surround 

Jo Zarges 

Ende der 80er-Jahre habe ich mir meine erste 

Anlage angeschafft. Da ich als Student nicht viel 

Geld hatte, habe ich die in Ihren Heften vorgeschlagene 

„Mittelklassebox“ mit Chassis von WHD 

selbstgebaut. Zusammen mit einem Onkyo 

Vollverstärker (1000 DM), Onkyo-CD-Spieler (400 

DM), Dual-Plattenspieler (500 DM) und einem 

kleinen Subwoofer ergab sich ein wunderbarer 

Klang. Die genauen Bezeichnungen der Geräte weiß 

ich heute nicht mehr. 

Im Jahr 2003 entschied ich mich dann zum Kauf 

einer Surround-Anlage, bestehend aus Canton Ergo 

900DC, Canton Ergo 605CM, Canton Ergo 202, 

Nubert nuBox AW880 und Yamaha RX-V2400. Die 

alte Anlage habe ich damals verkauft, was ich heute 

manchmal bedauere. Ich war mir schon darüber im 

Klaren, dass Surround-Anlagen teurer sein würden 

als klanglich vergleichbare Stereoanlagen. Aufgrund 

der sehr kostspieligen 5.1-Anlage hatte ich aber 

zumindest einen gleichwertigen Klang erwartet. Bei 

Kinofilmen (Dolby Digital) ist der Klang ganz okay. 

Bei Musik, egal ob in Stereo oder Surround, erreicht 

er nicht annähern das frühere Niveau. Je nach 

Programmmaterial dröhnt oder fehlt der Bass, die 

Mitten klingen gepresst, die Höhen manchmal spitz. 

Insgesamt bin ich sehr unzufrieden. 

Ich habe sehr viel probiert, um den Klang zu verbessern, 

angefangen bei den vielfältigen Einstellmöglichkeiten 

des Verstärkers über Umplatzieren 

oder absichtliches Verpolen von Lautsprechern. 

Interessanterweise ergibt sich nur dann ein 

ordentliches Bassfundament, wenn Center und 

Rear-Lautsprecher elektrisch verpolt sind, der 

Rest aber nicht. Auch bin ich seit der Anschaffung 

zweimal umgezogen, was nicht grundsätzlich etwas 

am Klang geändert hat, sodass auch der Hörraum 

als Hauptfehlerquelle ausscheidet. Ich glaube nun, 

das Optimum für die bestehende Anlage gefunden 

zu haben, trotzdem ist meine Unzufriedenheit nicht 

kleiner geworden. Ich möchte in besseren Klang 

investieren, weiß aber nicht, an welcher Stelle ich 

_0BSXU_Bose_Anz_ST_20_210x137_Stereoplay_1_14.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 137.00 mm);26. Nov 2013 12:18:27 

Kennen Sie das Gefühl, wenn 

Sie ein Lied hören, das einfach 

perfekt zu dem passt, was 

Sie gerade tun? Ich liebe es, 

wenn das passiert. So werden 

außergewöhnliche Momente 

noch einzigartiger. Deshalb 

haben wir, egal wohin wir gehen, 

unsere Musik 

immer dabei. 

TESTERGEBNISSE 

Connect Android 3/2013 sehr gut Testsieger 

HiFi Test 5/2013 Spitzenklasse 

Satvision 9/2013 sehr gut 

Tablet PC 3/2013 Spitzenklasse 

Connect Freestyle 4/2013 sehr gut Testsieger 

NEU 

Bose ® 

SoundLink ® Mini 

Bluetooth ® Speaker 

Spitzenklang. Von einem kabellosen Lautsprecher im handlichen 

Format. Dank seines einzigartigen Designs liefert dieser hochkompakte 

Lautsprecher für seine Größe einen unvergleichlichen Spitzenklang, 

den Sie selbst erleben müssen, um es zu glauben! Mit dem SoundLink ® 

Mini System wird Musik Ihr ständiger Begleiter. 

www.bose.de

Service Leserbriefe/Termine 


ansetzen soll. Da die Cantons (zumindest die Ergo 

900DC) in vielen Tests als HiFi-Boxen sehr gut 

abgeschnitten haben, kann ich nicht glauben, dass 

sie am bescheidenen Klang schuld sind. Es sei 

denn, die großen Frontlautsprecher harmonieren 

nicht mit den im Bass anders bestückten Centerund 

Surround-Lautsprechern (wofür das Verpolen 

sprechen würde). Eine andere Vermutung ist, dass 

vor allem die Endstufen von Surround-Receivern 

nicht annähernd mit denen von Stereoverstärkern 

mithalten können. Eine Idee wäre, den Surround- 

Receiver durch den Yamaha RXA-3020 zu ersetzen, 

eine andere, die Canton-Boxen mit Nubert nuPro 

A300 für Front und Center und nuLine 34 für Rear 

auszutauschen. In einem Szenario setze ich also 

auf einen hochwertigeren Receiver, im anderen 

auf ein Boxen-Set mit einheitlicher Bestückung 

im Bass, wobei die drei Hauptboxen aktiv sind 

und den Receiver entlasten. Vielleicht können Sie 

mir mit Ihrer Erfahrung einen Tipp geben, welcher 

Weg vielversprechender ist. 

stereoplay: Vielen Dank für Ihre gut nachvollziehbare 

Klanggeschichte! Ihre Idee, Aktivboxen über 

den Pre-Out anzuschließen, ist tatsächlich 

vielversprechend. Vielleicht reichen schon die 

nuLines für hinten, ansonsten würde ich Ihnen auch 

hier – trotz der langen Kabel – zur Aktivlösung mit 

einer nuPro 100 oder 200 raten, denn nur so 

können Sie die Endstufen komplett entlasten – sofern 

Sie auch gerne Konzert-Blu rays oder 

Multikanal-Musik genießen. Ihr alter Yamaha-Receiver 

ist zwar weniger potent als der neue RX A3020, 

jedoch würden Sie immer noch mit den unterschiedlichen 

Boxen-Chassis leben müssen. Und das 

ist das größere Übel. Wenn Ihnen bei den nuPros 

schließlich immer noch Tiefbass fehlt (Raumgröße?), 

können Sie diesen bequem über den 

AW880-Subwoofer aus dem Receiver ziehen. Auch 

Ihre Unsicherheit in Bezug auf die richtige Polung 

sollte dann Geschichte sein. Die Ergos waren nach 

der Jahrtausendwende sicher ganz gut, aber mit 

den nuPros hätten Sie eindeutig schlagkräftigere, 

homogener abstrahlende, und vor allem basspräzisere 

Lautsprecher, integriert. Wenn Ihnen das 

Klangerlebnis dann noch zu spitz ist, müssen Sie 

Ihre Raumakustik verbessern. 

Apropos Endstufen: Diese klingen nur dann unfein, 

wenn zu hohe Pegel mit impedanzkritischen 

Lautsprechern gefahren werden. Ansonsten macht 

die Vorstufe die Musik. Ich tippe bei Ihnen aber eher 

auf ein problematisches Abstrahlverhalten im Raum. 

Ein wenig abmildern könnten Sie auch über einen 

adäquaten Denon-, Marantz-, Harman- oder 

Arcam-Receiver. Diese spielen weicher und bäriger. 

Achten Sie auf Geräte mit Ringkern- oder Schnittbandkerntrafos 

und meiden Sie solche mit Schalt - 

netzteilen: Letztere produzieren unnatürliche Klirr - 

faktoren. Ein alter, aber sensationell klingender AV- 

Receiver-Klassiker ist der Onkyo TX-NR5000. / MB 

Vergleichspunkte in der Bestenliste 

thomas-wachter@t-online.de 

Man liest ja immer wieder, dass die gerippte CD von 

Festplatte besser klingen soll als vom CD-Spieler 

selbst. Kann ich damit die bei Netzwerk-Playern 

vergebene Klangpunktzahl für die CD-Auflösung 16 

Bit/44 kHz direkt mit reinen CD-Spielern vergleichen? 

Beispiel: Der T+A MP 3000 HV hat hier 68 

Punkte erhalten. Gilt das auch für seine Einstufung 

als CD-Spieler? 

stereoplay: Ja, diese Vergleichsumgebung versuchen 

wir in unserer Bestenliste grundsätzlich zu 

realisieren. Sie können so anhand der Punkte relativ 

gut einschätzen, ob und in welchem Verhältnis 

Klangsteigerungen zu erwarten sind. Darüber 

informiert auch der Einstiegstext im roten Kasten 

zur Rang- und Namenliste in jeder Ausgabe. / MB 

SACD per HDMI 

thomas-wachter@t-online.de 

Bisher höre ich mehrkanalige SACDs und DVD Audio 

über i-Link (Denon DVD A1 XVA auf Pioneer VSA AX 

10iS). Wie sind bei diesen Medien die heutigen 

digitalen Verbindungen wie HDMI klanglich 

einzuordnen? Wird das DSD-Format dabei 

gewandelt? Ist Denon-Link (HD) eine Alternative 

oder ist die analoge Anbindung vorzuziehen? 

stereoplay: Ein Großteil der aktuellen, höherwertigen 

Blu-ray-Player kann SACDs spielen und auch 

per HDMI weitergeben. Per EDID-Daten erfährt der 

Player automatisch, ob der angeschlossene 

Verstärker DSD versteht. Falls dem nicht so ist, 

rechnet der Player das Signal in PCM um. Auch 

wenn DSD übertragen wird, passiert spätestens im 

Verstärker diese Konvertierung, denn nur in PCM 

lassen sich Signalverteilung und Filter (Bassmanagement, 

Raumkorrektur etc.) realisieren. Das gilt 

übrigens auch für Studios, denn auch deren 

Mischungen und Bearbeitungen finden stets in der 

PCM-Welt statt. Klanglich dürfte HDMI geringfügig 

schlechter sein als die „alte“ Denon-Link-Schnittstelle. 

Die neue Denon-Link HD ist daher eine HDMI- 

Verbindung plus digitale Taktsynchronisation 

zwischen Denon-AV-Receivern und dem großen 

aktuellen Denon-Blu-ray-Player DBT3313UD. Das 

funktioniert hervorragend. 

/ RV 

Kritische Kabelkapazität? 

peterm.weidner@t-online.de 

Zum Cinch-Kabeltest „Seven up“ in stereoplay 

6/13, ab Seite 24 

Ich interessiere mich für das WireWorld Equinox 7 

als Lautsprecherkabel. In dem Kleinsignalkabel-Test 

der 7er-Serie schreiben Sie in Ausgabe 06/13, dass 

die Kapazitäten zwischen 300 und 400 Picofarad 

liegen, wobei das Equinox 7 näher bei 400 

Pikofarad zu sein scheint. Ist das auch für die 

Lautsprecherkabel zu erwarten? 

Im Lautsprecher-Kabeltest in Ausgabe 09/11 

schreiben Sie, dass 305 Pikofarad pro Meter kein 

Problem darstellen. Ich nehme an, dass Sie typischerweise 

drei Meter Kabellänge testen. Gilt diese 

Aussage auch für größere Längen, etwa fünf Meter? 

Ab welchen Dimensionen (Länge der Kabel und 

Höhe der Kapazität) wird die Parallelkapazität für 

Lautsprecherkabel kritisch? 

stereoplay: Bei Kabeln haben wir in der Vergangenheit 

die Kabelparameter (Induktivität, Kapazität, 

Serien-Widerstand und Parallel-Ableitung) bestimmt 

und auf einen Meter bezogen. Bei Meterware ist das 

optimal, weil man die Einzel-Parameter nur mit der 

Kabellänge multiplizieren muss, um die tatsächlichen 

Werte des Kabels zu bestimmen. Das ist bei 

den heute üblicherweise fertig konfektionierten 

Kabeln aber problematisch, weil immer häufiger 

Zusatzelemente verbaut und dadurch die eigentlichen 

Kabelparameter verfälscht werden. Außerdem 

üben auch die Stecker noch einen kleinen 

Einfluss aus. 

Deshalb werden wir in Zukunft, wie schon bei den 

normalerweise einen Meter langen Kleinsignalkabeln 

praktiziert, auch bei Lautsprecherkabeln nur 

noch die Werte des ganzen Kabels angeben. Bei 

größeren Längen muss dann entsprechend umgerechnet 

werden, was aber bei Kabeln mit Zusatzelementen 

fehlerhaft sein kann. Allgemein gilt für 

die Gesamt-Kabelkapazität, dass Werte bis 300 pF 

bei Kleinsignalkabeln und 3000 pF für Lautsprecherkabel 

problemlos sind. 

/ PS 

stereoplay freut sich auf Ihre Fragen, Kommentare, Erfahrungsberichte und Fotos. Schreiben Sie bitte an 

leserbriefe@stereoplay.de. Zwecks leichterer Kommunikation der Leser miteinander drucken wir die 

E-Mail-Adresse grundsätzlich mit ab. Bitte vermerken Sie, wenn diese nicht veröffentlicht werden soll. 

Anfragen ohne E-Mail-Adresse oder Fax können wir nicht beantworten. 

Jeden ersten Donnerstag 

im Monat, 14 – 17 Uhr. 

Tel.: 089 / 25556-1111 

64 


Titel-CD 

Live-Musik aus unserem Hörraum 

Hörraum live 

Eine verwegene Idee: Wie wäre es, wenn die Redaktion alle Leser in den 

stereoplay-Hörraum einlädt? Die Eintrittskarte prangt auf der Titelseite: 

Die aktuelle Heft-CD wurde in unserem neuen Hörraum aufgenommen. 

Eine Herausforderung – mit Kult-Band und Kultpotenzial. 

128 1/14 stereoplay.de

Der Teppich im stereoplay- 

Hörraum ist zu flauschig. 

Schön für das Raumklima, toll 

für die bewusst gedämpfte 

Akus tik, aber ein Dilemma für 

den Schlagzeuger Bernhard 

Pricha. Die harten Impulse der 

Cajón und des Beckens haben 

keine Kontur, keinen Drive. 

Was können er und seine drei 

Mitstreiter des Quartetts Willi 

Mauch Musik, die live im stereoplay-Hörraum 

vor der Redaktion 

und anderen Verlagskollegen 

spielen wollen, tun? 

Die durch viele Club-Sessions 

geschulte Band hat eine Idee: 

Kurzerhand wird draußen vor 

der Tür die Schwerlastpalette 

des Lagerchefs entführt und 

zum 20-Zentimeter-Podium 

umgewidmet – nicht fotogen, 

aber effektiv. Die Cajón hat nun 

Resonanzkörper unterm „Hintern“. 

Alle sind glücklich – die 

Aufnahme kann beginnen. 

Stars an der Straßenecke 

Doch halt! Auch die Vorgeschichte 

ist zu schön, um sie 

unter den flauschigen Teppich 

zu kehren. Rund ein halbes Jahr 

vor den Recording-Ses sions 

schlendert ein kleines Freundesteam 

von stereoplay-Redakteuren 

die Münchner Leopoldstraße 

hinunter. Keine Autos 

in Sicht, dafür die große 

Straßenparty mit Bands an jeder 

Straßenecke. Ein Grundrauschen 

aus Tönen ohne größere 

Auffälligkeiten bis zur Kreuzung 

Theresienstraße. 

„Die sind gut“, wirft ein Kollege 

ein. Kein Widerspruch. 

Eher ein Lauern: Ob auch die 

weiteren Songs halten, was die 

auffällig große Publikumsversammlung 

vor der Bühne verspricht? 

Nach einer Stunde des 

offiziellen Programms legen die 

Musiker noch einen Scheit auf 

und zünden ihr Zugaben-Finale. 

Ganz großes Klangkino, 

ohne Frage der musikalische 

Hotspot auf der Partymeile. 

Doch das Problem eines 

Live-Erlebnisses ist, dass man 

es nicht festhalten kann. Es gibt 

weder eine Skip-Backwards- 

Taste noch eine Fernbedienung. 

Dafür ein gutes Gespräch mit 

den Musikern von Willi Mauch 

Musik. Und es wird eine Idee 

geboren: Dieses Erlebnis müsste 

man einfangen. Nur wo? Bei 

uns im neu eingerichteten stereoplay-Hörraum. 

Begeisterungsarbeit 

Gedacht, gesagt und ausgebrütet: 

über Wochen und Monate. 

Bis sich die Chance ergibt, auch 

den Wiener Tonmeister Heinrich 

Schläfer von der Idee zu 

begeistern. Auch die Kollegen 

im Verlag freuen sich auf ein 

kleines Live-Konzert im Hörraum 

als höchst willkommenen 

Abschluss eines langen Arbeitstages. 

Akustik in Maßarbeit 

Ganz weit im Hinterkopf 

schwingt auch das Lebensgefühl 

eines „Unplugged, live 

from Abbey Road“ mit. Allerdings 

ist der Hörraum von stereoplay 

recht weit entfernt vom 

großen Studio am Londoner 

Regent’s Park. Nicht nur räumlich. 

Vor allem akustisch liegen 

zwischen einem Tonstudio und 

einem Hörraum Welten. 

Vor rund zwei Jahren hatte 

ste reo play hier heftig investiert 

und nichts dem Zufall überlassen. 

Der neue Hörraum sollte 

perfekt symmetrisch klingen, 

frei von kritischen Basswellen, 

doch nicht zu trocken, nicht 

überdämpft. An den Wänden 

hängen Diffusoren, „Walltraps“, 

Bassabsorber – alles auf den 

Quadratzentimeter, die Nachhall-Millisekunde 

und den 

kleinsten Frequenz-Peak berechnet 

und gemessen von Thomas 

Fast, dem Meister dieser 

Kunst in Mitteleuropa. Das perfekte 

Lebensumfeld für Lautsprecher 

und Testredakteure. 

Doch ist es auch für Aufnahme-Sitzungen 

geeignet? Das 

hatte noch niemand probiert. 

Nun galt es, die Vor- und Nachteile 

abzuwägen. 

Denn das finale Ziel war klar 

gesteckt: Statt bereits konservierter 

Häppchen wollte stereoplay 

seinem neuen Heft eine 

CD mit einzigartigen, „handgemachten“, 

ungewöhnlichen, nur 

hier zu habenden Tracks beilegen. 

Mit dreifachem Reiz für 

den Leser: gute Musik, naturbelassene 

Dynamik an den 

Grenzen des 16-Bit-Formats 

und die Ahnung von den akustischen 

Vorzügen eben unseres 

Hörraums. 

Hohe Herausforderungen 

Die Herausforderungen waren 

hoch, denn was Musiker lieben, 

was sie antreibt, das kann der 

Raum nicht bieten: Nachhall, 

Reflexionen, ein Feedback des 

musikalischen Impulses. Ein 

für die Lautsprecher-Wiedergabe 

optimierter Raum ist kein 

Konzertsaal. 

Das konnte das Quartett von 

ihrem Vorhaben aber nicht abbringen. 

Die vier Jungs sind auf 

kleine Locations und den Direktkontakt 

mit dem Publikum 

geeicht. Deshalb stört es sie 

nicht, dass der Tonmeister Heinrich 

Schläfer seinen Arbeitsplatz 

in unmittelbarer Nähe vor 

ihnen gewählt hat: mit dem passenden 

Mix aus Minimalismus 

und Edel-Equipment. 

Aufgenommen wurde rein 

in Stereo, auf zwei Kanä- 


Titel-CD 


len. Ebenso klar fiel die Wahl 

auf 44,1 Kilo hertz während der 

Aufnahme – bei 24 Bit. Die Impulse 

gerade des Beckens lagen 

mitunter 20 Dezibel über dem 

zulässigen Maximalpegel; Tonmeister 

Heinrich Schläfer wollte 

über genügend Head room verfügen, 

um keinen Kompressor 

in den Signal weg zu schleifen. 

Für die Aufnahme standen 

zwei Mikrofone der Marke 

Neumann KM 184 bereit: in 

„ORTF“-Aufstellung. Die vier 

Buchstaben stehen für den Namen 

des französischen Rundfunks 

in den Jahren 1964 bis 

1974: Office de Radiodiffusion 

Télévision Française. Im praktischen 

Tontechniker-Alltag 

hatten die Franzosen damals 

eine Aufstellung von nur zwei 

Mikrofonen mit Nierencharakteristik 

entwickelt und die 

sogenannte „Äquivalenz -Stereofonie“ 

dokumentiert. 

Alles auf einer Karte 

Das tiefere Prinzip kennt jeder 

Lautsprecherbesitzer – nur unter 

umgekehrten Vorzeichen: Es 

geht darum, eine Phantomquelle 

an der Front zwischen den 

Boxen abzubilden – und im Falle 

einer Aufnahme eben einzufangen. 

Die Mikrofonkapseln 

richtete unser Tonmeister dazu 

im Winkel von 110 Grad aus, 

17 Zentimeter voneinander entfernt, 

auf einem Stativ in der 

Mitte des Raumes. Die Signale 

wurden weitergereicht an den 

Vorverstärker GainStation 8 von 

SPL, einen diskret aufgebauten 

Amp in 60-Volt-Class-A-Technik 

mit der zuschaltbaren Röhre 

Sovtek 12 AX 7 LPS. Gespeichert 

wurde über einen 

Sound-Device-664-Rekorder 

auf Compact Flash-Card. 

Das Ergebnis aller Mühen 

passte schließlich auf das Format 

eines Streichholz-Briefchens. 

Dieses „entführte“ Heinrich 

Schläfer nach Wien und 

bearbeitete es im Tonstudio 

nach. Wenn man es überhaupt 

so nennen kann, denn tatsächlich 

beschränkte sich Schläfer 

bewusst nur auf „notwendige 

Fades, ohne jegliche Pegelkorrektur“. 

Der Club der Zugaben 

„Naturbelassener“ kann ein 

Live-Mitschnitt auf CD nicht 

klingen. Wer hineinhört, wird 

sich vielleicht wundern: Wer 

klatscht denn da? Es waren 

noch ein paar klanglich entscheidende 

Diffusoren „aus 

Fleisch und Blut“ zu den Recording-Sessions 

geladen: 

Freunde, Bekannte und Mitstreiter 

von stereoplay. Das 

sollte Club-Atmosphäre für fünf 

Songs zaubern. 

Der Plan ging nur begrenzt 

auf: Die Atmosphäre stellte sich 

ein, doch die Gäste wollten 

nicht mehr gehen. Schließlich 

wurde ein längerer Abend daraus, 

denn wie angedeutet: Die 

Jungs von Willi Mauch Musik 

sind Meister der gekonnt gesteigerten 

Zugaben. 

Eine offene Einladung 

an unsere Leser 

Apropos Zugaben: Wir denken 

laut und heftig darüber nach, 

dieser Aufnahmesitzung weitere 

folgen zu lassen. Mit anderem 

Programm und vielleicht auch 

anderen Künstlern, sicherlich 

aber mit einem anderen Publikum: 

Ihnen, unseren Lesern. 

Deshalb gilt: Wer am lautesten 

per E-Mail „Zugabe“ 

ruft (an leserbriefe@stereoplay. 

de), könnte doppelt belohnt 

werden – mit einer neuen CD 

„Live aus dem Hörraum“ und 

einer persönlichen Einladung 

zu unserer nächsten Aufnahme- 

Session. 

Andreas Günther ■ 


H. Schläfer: „Ein gewagtes Spiel..., aber es macht trotzdem Spaß“ 

Heinrich 

Schläfer, 

Tonmeister 

(heinrich 

schlaefer.com) 

Die alte Kernfrage: Zählt 

ein Tonmeister zur Gemeinschaft 

der Künstler? 

Natürlich. Daran zweifeln 

nur jene, die ihn bezahlen 

müssen – und die 

Diskussion um Urheberrechte 

partout vermeiden 

wollen. 

Die aktuelle stereoplay-CD 

kann als Beweismittel 

herhalten: Ein 

Großteil der Faszination 

vermittelt sich durch die 

Kunst und das Können 

unseres Tonmeisters. Was 

man während der Aufnahmesitzungen 

auch 

sehen konnte: Heinrich 

Schläfer gehörte zum 

Team, residierte im Hörraum, 

übernahm die Rolle 

des Strategen, Zeitplaners 

und Regisseurs – ruhig, 

aber zielstrebig. 

Ein Mix aus Qualitäten, 

die Heinrich Schläfer 

über Länder grenzen 

hinweg zum gefragten 

Mann machen. Geboren 

in München, studierte er 

in Wien, arbeitete in New 

York und versammelte 

die Größen aus Jazz und 

Klassik vor seinen Mikrofonen 

– vom Alban 

Berg Quartett über Angelika 

Kirchschlager zu 

den Wiener Philharmonikern, 

von Wolfgang 

Puschnig und Thomas 

Gansch über Steve Swallow 

und John Scofield 

hin zu Leon Russell. 

stereoplay: Ist es 

möglich, in einem 

Raum, der für die 

Reproduktion von 

konservierten Klängen 

geschaffen wurde, ein 

Live-Konzert einzufangen? 

Ist das nicht ein 

wenig „durch die Brust 

ins Auge“? 

H. Schläfer: Das ist 

es. Aber es macht 

trotzdem Spaß. Sagen 

wir es so: Das spannende 

Moment liegt 

darin, dass ein professionell 

eingerichteter 

Hörraum für Reflexionen 

eher trocken 

sein sollte und für 

Frequenzen linear. 

Lautsprecher fühlen 

sich hier wohl. Doch 

Musiker sehnen sich 

nach einem lebendigeren 

Raum, weil sie 

dort mehr vom Raum 

zurückbekommen. 

Aber gerade, was die 

Basswiedergabe und 

die Stereo-Ortung 

angeht, ist dieser 

Raum schlicht ideal. 

Ein gewagtes Spiel – 

aber ein ideales 

Umfeld für eine kleine, 

feine, geradlinige 

Aufnahmesituation. 

stereoplay: In der sich 

der Tonmeister mit im 

Raum befand – und 

nicht hinter einer 

Glasscheibe. Wie 

ungewöhnlich ist das? 

H. Schläfer: Das ist 

eher spannend. Wenn 

alle Beteiligten so unmittelbar 

nebeneinander, 

miteinander arbeiten 

– das schafft Intimität 

und in der Folge 

eine Intensität, die 

man auch hören kann. 

stereoplay: Ist es aus 

Ihrer Sicht gelungen, 

mit dem Publikum im 

Hörraum eine Club - 

Atmosphäre zu 

schaffen? 

H. Schläfer: Klares Ja. 

Man hatte wirklich das 

Gefühl eines Wohnzimmerkonzerts. 

Und 

diesen „Nah dabei“- 

Effekt können Sie 

nicht künstlich 

hinzumischen. 

stereoplay: Lässt sich 

dieses Live- und Nah- 

Erlebnis in Stereo 

mehrdimensional 

abbilden? Oder 

müsste eine Surround- 

Aufstellung her? 

H. Schläfer: Es ist 

immer eine Illusion. 

Ich bin ein großer 

Freund von Surround. 

Doch das Dabei-Gefühl 

erschafft der 

Kopf. Jede Form der 

musikalischen Aufnahme-Wiedergabe-Kette 

ist eine Illusionsmaschine. 

stereoplay: Ihr Fazit: 

Hat es sich gelohnt? 

H. Schläfer: Ich habe 

so etwas noch nie umgesetzt, 

das war spannend 

und lehrreich. In 

diesem Sinne hat es 

sich klar gelohnt. 

Nach der 

Pflicht die Kür. 

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Titel-CD 


Die Band: 

Willi Mauch Musik 

Wer auf dem Bild unten ist 

denn nun der Namensgeber 

– dieser gewisse Willi 

Mauch? Die Überraschung: Der 

Mann ist unsichtbar, eigentlich 

nur eine Fiktion, ein Wortspiel. 

Der Band-Legende nach saßen 

Philipp (der Mann an der Gitarre) 

und Julian (der Mann mit 

Stimme und Tasteninstrument) 

in einer komplizierten Namensfindungsrunde, 

als einer aus der 

Wohngemeinschaft mit dem 

Vorschlag „Willi Mauch“ herausplatzte. 

Der Vorname 

stammt von Julian Williams, 

der Nachnahme von Philipp von 

Mauch. Die Freunde sind der 

harte Kern der Band. 

Sie haben eine Vorliebe für 

Überraschungskonzerte. So 

wurde das Gründungskonzert 

der Band zwischen U-Bahn und 

Hauptbahnhof-Gleisen improvisiert, 

als es galt, die Zeit bei 

einem längeren Umsteigestopp 

zu nutzen. So geschehen vor 

fünf Jahren in München. 

Schon in diesen ersten Minuten 

standen die Spielregeln 

fest: nur Musik, die Spaß bereitet, 

ohne größere Elektronik 

auskommt und am besten eine 

Schar hübscher weiblicher Fans 

vor dem Konzertpodium anlockt. 

Mit stetig steigendem 

Erfolg und wachsender Besetzung: 

Aus dem Duo wurde vor 

einem Jahr mit dem Schlagzeuger 

Bernhard Pricha ein Trio 

und vor ein paar Monaten ein 

Quartett, als der Bassist Michael 

Eichele hinzukam. 

„Wir legen also gerade erst 

los, und man kann gespannt 

sein, was die Zukunft noch 

bringt“, sagt Philipp von Mauch 

und unterschlägt die Meriten 

der Vergangenheit. Beim Streetlife-Festival 

in der Leopoldstraße 

in München lockte die Band 

den größten Besucher-Pulk an, 

darunter auch die stereoplay- 

Redaktion, was zur ersten CD- 

Aufnahme der Band führte 

(mehr dazu auf Seite 129). 

Diplome und Gene 

Doch so sehr die vier Jungs die 

Interaktion, den spontanen Umgang 

mit dem Publikum lieben, 

so hart sind sie in der musikalischen 

Arbeit: Profis eben. 

➜ Schlagzeuger Bernhard 

Pricha (Jahrgang ’82) spielt seit 

seinem siebten Lebensjahr, hat 

ein Studium am Richard- 

Strauss-Konservatorium absolviert 

und lebt seit 2004 hauptberuflich 

von dieser Kunst. 

➜ Michael Eichele (Jahrgang 

’79) greift seit seinem fünften 

Lebensjahr in die Saiten (Gitarre 

und Bass), kann ein Diplom 

als Audio-Engineer vorweisen 

und hat schon zwölf Profi-Bassisten-Jahre 

im Köcher. 

➜ Philipp von Mauch (Jahrgang 

’85), einer der beiden 

Gründer, kommt aus einer anderen 

Richtung: Er verdient sein 

Geld als Webdesigner, hat sich 

aber schon seit acht Jahren als 

Meistergitarrist in der Münchner 

Szene etabliert. 

➜ Ju lian Williams (Jahrgang 

’85), Sänger und Tastenmeister, 

bringt zwei gewichtige Familienamen 

mit: Mutter Barbara ist 

Konzertpianistin und Tochter 

des legendären Tenors Fritz 

Wunderlich, sein Vater ist der 

Sänger, Schauspieler und Entertainer 

Ron Williams. Also 

keine Chance, der Faszination 

guter Musik zu entfliehen. 

Was ist eben diese „gute“ 

Musik für die Band? Julian sagt: 

„Der Schwerpunkt wird natürlich 

auf unseren Eigenkompositionen 

liegen“. Philipp räumt 

ein: „Wobei wir aber auch weiterhin 

jene Stücke covern, die 

uns wirklich am Herzen liegen. 

Wo genau die Richtung hingeht? 

Schwierig, da wir uns in 

so vielen Genres wohlfühlen 

und auch wiederfinden.“ 

Die Premieren-Besetzung im 

kleinen „stereoplay- 

Festspielhaus“ (von links): 

Philipp von Mauch (Gitarre), 

Bernhard Pricha (Schlagzeug), 

Julian Williams (Vocals und 

Tasteninstrumente) und 

Michael Eichele (Bass) sind 

Willi Mauch Musik. 

www.willimauchmusik.de 


Die Songs: 

Mit Druck und Drive 

Klarer Raum, klare Spielregeln 

– auch für die Wiedergabe 

daheim: Die aktuelle 

stereoplay-Heft-CD ist während 

einer Live-Session in unserem 

Hörraum entstanden, eingefangen 

von einem Paar Neumann 

KM184-Mikrofonen. Wie es 

sich gehört: Die Musiker verlassen 

ihre Plätze nicht und 

sollten festgenagelt vor der 

Boxen achse (oder im Kopfhörer-Panorama) 

erscheinen. 

Links Philipp: akustische Gitarre, 

verstärkt mit Pickup auf 

Gitarren-Amp plus Back-Vocals 

verstärkt/mikrofoniert. 

Halb links Julian: Yamaha P120 

E-Piano über interne Breitbandlautsprecher, 

Korg-Synthesizer 

für diverse Fender Rhodes 

Sounds auf Fender-Amp. Dazu 

Mitte: Vocals über Neumann 

TLM 103 auf Vox-Monitor. 

Halb rechts Bernhard: Percussion, 

Cajón, Foot-Percussion, 

Becken, Back-Vocals – nicht 


Rechts Michael: akustischer 

Bass, verstärkt über Pickup auf 

Bass-Amp, Back Vocals nicht 


1 Georgy Porgy 

Der Klassiker von Toto, geschrieben 

von David Paich im 

Jahre 1978, also lange vor der 

Geburt der versammelten Bandmitglieder, 

bildet den maximal 

smoothen Einstieg in die Klangwelt 

von Willi Mauch Musik. 

Der Drive geht von Cajón und 

Bass aus. Über allem die Stimmpräsenz 

von Julian. Ein großes 

Bass-Solo im Mittelteil und einige 

Generalpausen, die die 

Akustik abstecken – der Hörraum 

spielt mit seinen Reflexionen 

als fünfter Musiker mit. 

Zum Schluss gibt es einen Maximal-Peak 

der Dynamik per 

Beckenschlag. 

2 Let‘s Get It On 

Wir bleiben in den Siebzigern: 

Das Original wurde in den Motown 

Recording Studios, Los 

Angeles, aufgenommen und 

ging bereits beim Erscheinen 

1973 für einen Kritiker als 

„eines der sexuell am stärksten 

aufgeladenen Alben“ in die 

Plattengeschichte ein. Marvin 

Gaye lässt sich nicht kopieren; 

das weiß auch Julian und findet 

zu einer sehr persönlichen, nicht 

weniger intensiven Interpretation. 

„We‘re all sensitive people“ 

– die Singstimme ist der 

Fixpunkt der Komposition. Die 

Mitmusiker müssen und können 

sich mit dem Job eines Aura- 

Lieferanten begnügen – elegant 

und rhythmisch flexibel. 

3 The Remedy 

Der geheime Star steht rechts: 

Das Bassknurren von Michael 

ist Feinkost – blitzsauber intoniert, 

aber immer mit vorwärts 

gerichtetem Timing. Der Song 

zählt zu den besten des Singer- 

Songwriters Jason Mraz. 

Der hat ähnlich angefangen 

wie Willi Mauch Musik: Mraz 

tingelte durch Cafés quer durchs 

Land bis New York – bis er einen 

guten Perkussionisten und 

seinen Stil fand. Ein feiner Mix 

aus Reggae, HipHop, Rock und 

Drive mit einem Hauch Latino- 

Schmelz. 

Rhythmus ist alles – Willi 

Mauch Musik findet genau in 

diesem Mix die gemeinsame 

Wellenlänge. Dabei hochkomplex 

in den rhythmischen Ansprüchen. 

Wer wirklich hören 

will, wie gut die Jungs sind, 

achte einmal auf den rhythmischen 

Dialog zwischen der 

Bass/Percussion-Fraktion rechts 

und den angerissenen Gitarrensaiten 

von Philipp hart links. 

4 Sugar Honey 

Eine Eigenkomposition von 

Willi Mauch Musik. Um ganz 

genau zu sein: von Frontmann 

Julian. Man sollte sich nicht zu 

schnell von den schönen Moll- 

Akkorden in den ersten Takten 

einfangen lassen, denn der Song 

nimmt mit jeder Strophe mehr 

Drive auf. Der Refrain könnte 

einen James-Bond-Film bereichern, 

eruptiv und gefährlich. 

Und er ist höchst anspruchsvoll 

für das Band-Zusammenspiel 

mit plötzlichem Ritardando hin 

zu einem kleinen Bass-Solo und 

zun anschließenden Rush-Finale. 

Wer dazu noch die kleinen 

Klippen im Musikeralltag liebt: 

Der Fender-Amp halb links für 

den Korg-Synthesizer offen bart 

sich durch den typischen leichten, 

auch nach mehrmaligem 

Kabelwechsel nicht austreibbaren 

Brummton. 

5 Pumped Up Kicks 

Der ultimative Gute-Laune- 

Rausschmeißer mit Ohrwurm- 

Refrain. Die Indie-Band Foster 

the People landete mit „Pumped 

Up Kicks“ vor drei Jahren einen 

Welthit. Zu verdanken hat sie 

das ihrem Frontman Mark Foster, 

der sich zuvor als professioneller 

Jingle-Komponist verdingte 

und laut eigener Angabe 

in nur fünf Stunden mit der 

Komposition fertig war. Zum 

Superhit wurde der Song dank 

sozialer Netzwerke und viralem 

Marketing: 2011 avancierte 

„Pumped Up Kicks“ bei Spotify 

zum „most streamed song of 

the year“. 

Das Intro verlangt einen 

technisch versierten Gitarristen 

und einen nervenstarken Tonmeister. 

Während der stereoplay-Sessions 

hat Bernhard 

Pricha hart und mit Attacke das 

Becken zum Gewinner des 

Lautstärke-Peaks getrieben. 

„Pumped Up Kicks“ ist wohl 

der am feinsten arrangierte 

Song der Band: mit vielen kleinen 

Soli, anspruchsvoller Perkussion, 

dynamischer Spannbreite 

und Background Vocals. 



Titel-CD 

Sennheiser-Technik im Hörraum 

Die Technik – by Sennheiser: 

Die Tonfänger 

Wenn einmal die Frage im 

Raum steht – und Sie der 

Quizmaster bei der richtigen 

Antwort mit einer hohen Geldsumme 

belohnen will: Das erste 

Produkt, das Sennheiser zur Serienreife 

brachte, war ein Mikrofon. 

Ein stolzer Teil des Firmenumsatzes 

von rund 600 

Millionen Euro erwirtschaftet 

Sennheiser heute in der Welt 

der Profimusiker. Mit immensen 

Zuwachsraten: Der Umsatz der 

Professional Systems Division 

übertraf 2012 den Vorjahreswert 

um zehn Prozent. 

Das war damals beim Start 

im Jahre 1946 nicht vorstellbar: 

eine bitter arme Zeit und eine 

ungewöhnliche Arbeitsumgebung. 

Den gebürtigen Berliner 

Fritz Sennheiser hatte es in ein 

abgelegenes Fachwerkhaus verschlagen. 

Drei Jahre zuvor hatte 

eine Bombe seinen ursprünglichen 

Arbeitsplatz zerstört: das 

Institut für Hochfrequenztechnik 

und Elektroakustik an der 

Technischen Hochschule Hannover. 

Weiter nördlich, in Wennebostel, 

sollte weiter geforscht 

werden. 

Rasant früh nach dem Krieg, 

am 1. Juni 1945, gründete Sennheiser 

seine eigene Firma – 

noch „Labor W“ genannt. Der 

große Siemens-Konzern vertraute 

dem kleinen Team den 

ersten Großauftrag an: eben die 

Produktion eines Mikrofons. 

Kaum ein Jahr später folgte 

die erste Eigenentwicklung von 

Sennheiser, das DM 2. Die folgenden 

Wirtschaftswunderjahre 

warfen auch den Turbo für 

die Umsatzzahlen in der Wedemark 

an. Zehn Jahre nach der 

Gründung plante Sennheiser 

den ersten Neubau neben dem 

Fachwerkhaus. 

Fachwerk trifft Flagship 

Wer heute an der Pforte klingelt, 

steht vor einem eigenen Industriegebiet, 

vielfach verschachtelt 

und in Produktionsbereiche 

Family Business über Generationen: Firmengründer Fritz Sennheiser 

übergab 1982 die Führung des Unternehmens an Sohn Jörg. 

Dieser wacht heute als Aufsichtsratsvorsitzender über die geschäftsführenden 

Enkel des Gründers: Daniel und Andreas Sennheiser. 

unterteilt. Auf einer Grundfläche 

von 3200 Quadratmetern 

entsteht gerade ein neuer Gebäudekomplex: 

der Innovation 

Campus, inklusive Flagship 

Store und einem Veranstaltungsraum 

für 200 Zuschauer sprich 

Zuhörer. Das alte Fachwerkhaus 

wird von dem Familienunternehmen 

noch immer als Herzstück 

gehütet. 

Mancher einstige Konkurrent 

ebenfalls. So ging 1991 der 

Mikrofonhersteller Neumann 

in die Firmengruppe über, aber 

noch immer unter autonomer 

Markenflagge in Berlin beheimatet. 

2005 wurde zudem der 

Studioausstatter und Lautsprecherspezialist 

Klein + Hummel 

Teil der Sennheiser-Gruppe. 

Wie bedeutend ist die Profisparte 

für das Geschäft? Antworten 

wir in Zahlen: 49 Prozent 

seines Umsatzes erwirtschaftet 

Sennheiser aktuell mit 

Consumer-Produkten, der Kopfhörer-Markt 

boomt und die Niedersachsen 

sind gut aufgestellt. 

Direkt jedoch folgen die „Professional 

Systems“ und bringen 

35 weitere Prozent Umsatz. 

Das erste eigene Produkt: Mit dem DM 2 erarbeitete sich 

Sennheiser den Respekt der Konkurrenten. Damals (1947) 

verwendetet man noch nicht den Familiennamen, 

sondern das Logo der Entwicklungsstätte „Labor W“. 

Eines der meistverkauften Mikrofone der 

Geschichte: 1960 stellte Sennheiser das 

MD 421 vor – der Super-Allrounder mit 

Nieren-Richtcharakteristik. 

Premiere 1971 und ungebrochen auf 

vielen Haben-wollen-Listen: das MD 

441 U – unempfindlich für Köperschall 

durch federnde Kapsellagerung. 


Und ganz wichtig: Die Profisparte 

ist immer auch Messlatte 

und Antrieb für Entwicklungen, 

die dem Gesamtkonzern 

zugutekommen. Das gilt für die 

technische Forschung ebenso 

wie für den Imagewert. 

Erst kürzlich hat sich Hollywood 

vor der Macht aus Niedersachsen 

verbeugt. Ein Primetime 

Emmy Engineering Award 

ging an Sennheiser für die Innovationskraft 

in der Film- und 

Fernsehindustrie. Ein Markt, in 

dem Sennheiser bereits seit den 

1950er-Jahren mitmischt – zuerst 

über Richtrohrmikrofone, 

aber bereits 1957 schon drahtlos, 

noch mit einem Taschensender 

in Röhrentechnologie. 

Es gibt kaum ein Weltereignis, 

bei dem Sennheiser nicht 

mitgemischt und mitgelauscht 

hätte. Wer im Fotoalbum des 

Konzerns blättert, trifft auf den 

1982 verstorbenen sowjetischen 

Staatschef Leonid Breschnew 

vor dem Mikrofonklassiker MD 

441 – gleich neben Popstars wie 

Madonna oder Pink mit maßgeschneiderten 

In Ear/Mikrofonlösungen 

von Sennheiser. 

Das neuste Must-have für 

Tontechniker weltweit ist das 

Digital 9000 System: eine kabellose 

Klangverbindung, umfassend 

konfektionierbar mit 

zwölf verschiedenen Mikrofonköpfen 

und frei von der Gefahr 

von Intermodulationen. Mittlerweile 

der Standard im Theater 

zu Helsinki, beim Eurovision 

Song Contest und den Siegerehrungen 

in Wimbledon. 

Der Schweizer Toningenieur 

Peter Flückiger bringt eine Subbotschaft 

auf den Punkt: „Der 

psychologische Effekt für die 

Künstler ist nicht zu unterschätzen. 

Wenn sie hören, dass sie 

fantastisch klingen, stärkt das 

ihr Selbstbewusstsein…“ 

Sennheiser im Hörraum 

Kein Tonstudio, das etwas auf 

sich hält, kommt an Sennheiser 

vorbei. Auch stereoplay hat dem 

Marktführer vertraut: Das „Hörraum 

live“-Konzert wurde über 

zwei Neumann-Mikrofone KM 

184 eingefangen und über den 

Profi hörer Sennheiser HD 25 

überwacht. 


Superstars als Botschafter: Die 

Liste der Rock- und Pop-Größen, 

die Sennheiser auf Touren und im 

Studio ausstattet, ist identisch mit 

dem Who is Who der Branche. 

Jüngst mit Sennheiser auf allen 

Kontinenten unterwegs: Madonna 

und Pink – natürlich drahtlos 

und maßgeschneidert. 

Die neue Speerspitze: Das MKH 800 

wurde als Spitzenmikrofon für komplexe 

Aufnahmesituationen entwickelt – bis 50 

kHz und mit schaltbarer Vordämpfung. 

Der Wegbegleiter für DJs und Tonmeister: Mit dem HD 25 hat Sennheiser einen 

Kopfhörer-Kampfgefährten für Bühne und Tonstudio entwickelt – robust, 

abschirmend und mit drehbaren Hörmuscheln für das einohrige Abhören. Zum 

aktuellen 25. Geburtstag legt Sennheiser eine Edelvariante aus Aluminium auf. 


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Songwriter Josef Wirnshofer aus Traunstein im 

Chiemgau schafft hier Transparenz. Im Booklet 

zu seinem dritten Album unter dem Pseudonym 

The Marble Man zählt er Stück für Stück die Einflüsse 

auf, die ihn zum Komponieren inspiriert 

haben: Musik von den Beatles, Dvorák, Popol 

Vuh, Nick Cave, Yo La Tengo, Leonard Cohen 

und David Bowie, Literatur von Goethe bis Rai- 

The Marble Man Haidhausen 

nald Goetz, Filmkunst von Werner Herzog und 

scheinbar Banales wie ein Sparkassen-Prospekt, 

ein Dokumenta-Flyer oder ein Interview mit 

Gourmet-Papst Wolfram Siebeck. 

Die Musik dazu ist erst einmal eine liebevolle 

Low-Fidelity-Demonstration: live eingespielt, 

warm, rund und harmonisch im Klangeindruck, 

zugleich schroff, authentisch und transparent. 

Wirnshofer und seine vier Bandbegleiter agieren 

als Maulwürfe im polierten, fein herausgeputzten 

Münchner Szeneviertel „Haidhausen“, so wie sie 

sich zu den Schmuddelkindern der Rock-Welt 

hingezogen fühlen. Die melancholischen Alternative-Pioniere 

R.E.M. hört man allenthalben 

heraus: den immer leicht verquetschten Gesang 

à la Michael Stipe und die luziden, zugleich verschatteten 

Arrangements. Die Rezitation von Mira 

Mann in „Serenade“ kurbelt das Kopfkino an 

und entführt in die typische Szenerie eines Low- 

Budget-Streifens, wo Nachtschwärmer in verbeulten 

Oldtimern über regennassen Asphalt gleiten. 

Dramatische Opulenz trifft auf Slow Motion nahe 

der Stille – darin ist Wirnshofer geistesverwandt 

mit dem oberschwäbischen Songwriter 

Konstantin Gropper alias Get Well Soon. 

Ist das Alternative Music oder Mainstream? Darüber 

sollte man sich nicht den Kopf zerbrechen. 

Der Marble Man fesselt mit nachdenklichen Moritaten, 

deren raffinierte Sound-Details sich erst 

bei mehrmaligem Hören erschließen. Dann allerdings 

will man sie nicht mehr missen. MI 

Redwinetunes/Rough Trade 

(42:55) 

Rock’n’roll 

Jake Bugg 

Virgin / Universal 

(39:57) 

Shangri La 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Der blutjunge Traditionalist Jake Bugg schnappte 

sich kaum ein Jahr nach seinem Debütalbum 

einfach mal Rick Rubin. Andere Künstler wie 

Johnny Cash oder Neil Diamond zogen dieses 

Produzenten-Ass erst am Ende einer langen Laufbahn. 

Weiß der Brite, worauf er sich da eingelassen 

hat? Ja, denn der „Stripped down“-Rubin- 

Sound verträgt sich hervorragend mit Buggs raubeinigen 

Rock’n’Roll-Nummern. Mit herrlich respektloser, 

ruppiger Attitüde rotzt er zwölf kurze 

Songs für die Ewigkeit raus. Rock und Blues, genau 

auf den Punkt, ohne Zierrat, aber nicht zu 

stark reduziert. Stücke, die neben Material der 

Beatles oder Oasis bestehen können. MS 

jazz & pop 

pop 

Funk, Soul, Pop 

Robbie Williams 

Swings Both Ways 

Lady Gaga 

Artpop 

Sheila E. 

Icon 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

K l a n g : ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

K l a n g : ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

K l a n g : ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

K l a n g : ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Hätten Sie’s gewusst? „Swing When You’re Winning“, 

die nostalgische Songrevue von 2001, war 

das bisher erfolgreichste Album in Robbie Williams’ 

an Erfolgen nicht gerade armer Karriere. 

Dass der smarte Pop-Crooner sich auf dem Entertainment-Parkett 

locker und souverän bewegt, 

unterstreicht er auch mit dem Sequel „Swings 

Both Ways“. Die geschmeidige Stimme, umrahmt 

von federnden, oft swingenden Arrangements, 

dazu Gaststars wie Lily Allen, Michael Bublé und 

Rufus Wainwright. Für Kurzweil sorgen Swing- 

Klassiker wie „Puttin’ On The Ritz“ ebenso wie 

neue Eigengewächse (top: „Go Gentle“). Und 

das Klanggerüst steht wie eine Eins. MI 

Island / Universal 

(45:14) 

„Pop culture was in art. Now art’s in pop culture 

in me“, singt Lady Gaga in ihrem neuen Hit „Applause“. 

Andy Warhol steuerte die Popmusik in 

die Kunst, die Diva dreht heute den Spieß um. 

Jeff Koons gestaltete das Cover ihrer dritten CD. 

Musik und Kunst als Einheit – dafür bedient sich 

die Entertainerin verschiedener Stilrichtungen: 

Sie mixt eingängigen und billigen Pop, abgenutzten 

Euro-Discosound, Rap und harte Club- 

Sounds und würzt mit etwas Nacktheit und Mode. 

An das Loblied „Donatella“ koppelt sie die 

Hymne „Fashion!“. „Artpop“ hat magische Momente 

und ist sauber produziert, doch Lady Gaga 

als Pop-Kunstwerk wirkt entzaubert. HWA 

Interscope / Universal 

(41:47) 

Der Vater trommelte bei Santana, sie selbst bei 

Prince und Ringo Starr, und ihre Brüder haben 

auch verschiedene Bands. Sheila Escovedo stammt 

aus einer musikalischen Familie in Kalifornien, 

ist mit Latin, Funk und Soul groß geworden. So 

wundert es kaum, dass „Icon“ von allem etwas 

zu bieten hat. Das Spektrum reicht von knackig 

eingespieltem, sattem Pop und Rap bis Soul, mit 

Latin kontrastiert, manchmal auch zu Old School 

Funk erweitert. Es ist Musik, die es so schon lange 

gibt, die von Sheila E. aber mit professioneller 

Lässigkeit auf den Punkt gebracht wird. Stellenweise 

verleihen Freunde wie Prince und Ledisi 

dem Ganzen noch etwas Glamour-Flair. rD 

Moosicus / Indigo 

(41:59) 


Electronica 

Darkside 

Kosmische Beats 

Das natürliche Habitat des stereoplay-Lesers ist 

nicht der Club, sondern der heimische Hörraum. 

Wenn wir elektronische Musik vorstellen, wählen 

wir Alben aus, die fernab des Dancefloors funktionieren. 

Geradezu mustergültig umgesetzt hat 

diese Vorgabe Nicolas Jaar mit dem Projekt Darkside. 

Der Minimalist modelliert sich mit Gitarrist 

Dave Harrington einen avantgardistischen Dance- 

Entwurf, der durch den Titel „Psychic“ ziemlich 

gut beschrieben wird. Über einen verschlungenen 

Supertramp(el)pfad stößt das Duo vor in einen 

Mikrokosmos zwischen Elektronik und Rock, mathematischer 

Präzision und psychedeli scher Ungenauigkeit, 

trifft auf House-Fragmente, gechillten 

balearischen Sound und Improvisation. Musik 

jenseits aller Genre-Grenzen, irre intensive Atmosphäre, 

schön detailreicher Klang. 

Auch Maurycy Zimmermann alias Mooryc vermeidet 

das Offensichtliche. Sein Album „Roofs“ 

(Freude am Tanzen / Rough Trade, 39:23, CD, LP, 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

K l a n g : ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Psychic 

DL) wird Track für Track immer vertrackter und 

wagt sich an komplexe Strukturen im Stil von Boards 

Of Canada. Zerbrechlicher Gesang voll zarter 

Melancholie trifft flächigen Rave-Sound mit einem 

Hang zu theatralischem Bombast. Musikalisch ist 

das sehr kontrastreich und dabei eine klar durchhörbare 

Aufnahme. 

Vex Ruffin veröffentlicht auf dem Beat-Forscher- 

Label Stones Throw ein verstörend gutes Elektro- 

Punk-Album: radikal minimalistisch wie damals die 

Proto-Punks von Suicide, mit klapprigen, schleppenden 

Beats wie zu besten Old-School-HipHop- 

Zeiten und Endlosschleifen wie von Kraut-Rockern 

gejammt. Der Klang ist nicht der beste, aber wenigstens 

schnörkellos und trocken. „Vex Ruffin“ 

(Stones Throw / Rough Trade, 43:38, CD, LP) hält 

die Zeit an und erschafft sich dadurch seinen eigenen, 

von Trends nicht beeinflussten Raum. Einer 

dieser Rohdiamanten, dessen Schönheit sich nicht 

zwingend beim ersten Hören offenbart. MS 

Matador-Beggars / Indigo 

(45:04) 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

K l a n g : ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

World beat 

Dissidenten 

Exil / Indigo 

(78:23) 

How Long Is Now? 

Auch eine Möglichkeit, ein Best-of-Album zu gestalten: 

Die Dissidenten, eine der dienstältes ten 

Bands der pankulturellen Grenzüberschreitung, 

wurden 2012 gebeten, anlässlich der Verleihung 

des Praetorius-Friedensmusikpreises ein akustisches 

Konzert zu geben. Daraus entstand ein 

Programm, mit dem die Combo auf Tournee ging. 

In Berlin hielten die Mikrofone 13 Stücke transparent 

fest: aufs Wesentliche reduzierte Hits à la 

„Fata Morgana“ und weniger Bekanntes wie „Mani“. 

Gäste, etwa der Oud-Spieler Roman Bunka 

oder der Sänger Manickam Yogeswaran, verdichteten 

die Dissidenten-Musik zur polystilistisch 

raffinierten Klangeruption. 

rD 

rock 

alternative Country 

rock 

Roger Taylor 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

K l a n g : ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Fun On Earth 

Howe Gelb 

The Coincidentalist 

Boston 

Life, Love & Hope 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

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Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

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Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

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Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

K l a n g : ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Hier steht mal der Drummer im Rampenlicht. 

Roger Taylor war der Rhythmusgeber von Queen, 

er hat eine trainierte Rockstimme, gerade in den 

späteren Bandjahren steuerte er als Komponist 

Topsongs wie „Radiogaga“ oder „Heaven For 

Everyone“ bei. „Spaß auf Erden“ wollte Taylor 

schon immer haben, aber auf seine eigene smarte 

Art. „Fun On Earth“ spiegelt dieses Understatement 

mit zwölf sympathischen Rocksongs in 

kompakt ereignislosem Klang. Highlights: „Fight 

Club“ erinnert entfernt an Roxy Music, auf „Say 

It’s Not True“ ist Jeff Becks brillante Gitarre das 

Sahnehäubchen, und „Smile“ lächelt den Hörer 

gar mit Vokalharmonien à la Queen an. MI 

Virgin / Universal 

(47:27) 

Entspannt wie ein Conferencier, der Tag für 

Tag mit professionellem Charme und hypnotischem 

Bariton sein Publikum einlullt, empfängt 

Howe Gelb den Zuhörer. Tatsächlich ist der Mann 

aus Arizona seit drei Jahrzehnten im Business – 

und doch hat er sich eine jazzige Leichtigkeit bewahrt. 

Ideenreich und handwerklich geschickt 

jongliert er mit staubtrockenem Wüsten-Pop, rockiger 

Psychedelik, Easy Listening oder eben Jazz. 

Der Macher von Giant Sand ist bestens vernetzt. 

Musiker wie Bonnie Prince Billy, KT Tunstall 

oder M. Ward standen ihm bei und machen dieses 

natürlich klingende, filigran wirkende Album zu 

mehr als nur einem Zufallstreffer. 

MS 

New West / Warner 

(36:03) 

Schon zwei Jahre nach dem Megadebüt „Boston“, 

das sich allein in den USA 17 Millionen Mal verkaufte, 

war die Luft raus. 1978 hatte Mastermind 

Tom Scholz außer aufgedonnerten Reprisen seiner 

mächtigen Soundeffekte nichts zu bieten. Und 

das gilt bis heute. Der Ex-Produktdesigner für 

Polaroid ging auf Nummer sicher und recycelte 

für sein sechstes Album den „Kathedralen-Sound“ 

aus bombastischen Saitenklängen und zuckrigen 

Vokalharmonien. „Life, Love & Hope“ ist wieder 

nur ein Abziehbild des vergangenen Boston- 

Glanzes, selbst der Originalsänger Brad Delp 

reißt’s nicht heraus. Der zugekleisterte Sound 

macht HiFi-Fans wenig Freude. 

HWA 

Frontiers / Soulfood 

(42:57) 

Musik max. 10 Punkte, Klang max. 10 Punkte erhältlich auf CD erhältlich auf Vinyl erhältlich als Download 


Musik Pop 

Rock, Soul 

World Pop, Folk 

rock 

No Sinner 

Boo Hoo Hoo 

Los Lobos 

Disconnected In New York City 

Michael Schenker 

Bridge The Gap 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

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Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

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Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

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Die Frau ist eine Wucht. Die gerade mal 25 Jahre 

alte Colleen Rennison macht ihren Idolen Bessie 

Smith, Big Mama Thornton und Janis Joplin 

alle Ehre. Beherzt und in kantiger Phrasierung 

arbeitet sich die Soul- und Bluesröhre aus Vancouver 

mit ihren Bandkollegen Eric Campbell 

(Gitarre) und Ian Browne (Drums) durch fremde 

und eigene Songs. Der Dreier geht schnörkellos 

und direkt zu Werke. „Running“ schrubbt in 

schroffen Hörregionen wie auch das Cover von 

Nat Adderleys „Work Song“. Vom swingenden 

Original des Jazz-Kornettisten lässt die rotzige 

Rockversion nichts erahnen. Selbst bei ruhigen 

Tönen kratzt die Lady heftig am Lack. HWA 

Mascot / Rough Trade 

(38:44) 

Vor 40 Jahren fanden sich Los Lobos in Los Angeles 

zusammen – als eine der ersten Gruppen, 

die den Tex-Mex-Sound der Grenze im Süden 

mit Rock fusionierten. Seitdem haben sie an ihrer 

Musik kaum etwas verändert, nur dass den 

Bandmitgliedern inzwischen das Aufmüpfige der 

Jugend abgeht. „Disconnected In New York City“, 

live aufgenommen im Dezember 2012 in der 

City Winery in Originalbesetzung, wirkt daher 

eher wie ein solides Folk-Manifest als wie ein Aufschrei 

aus dem Latino-Ghetto. Viele alte Songs 

sind dabei, gespielt mit der Chuzpe von Profis, 

die ein Leben auf der Bühne verbracht haben, 

und in kompakt rundem Klang. 

rD 

Proper / Rough Trade 

(59:12) 

„Wir verbinden Vergangenheit und Gegenwart“, 

meint Michael Schenker. „Wir überbrücken die 

Lücke.“ 34 Jahre sind vergangen, seit der kleine 

Schenker-Bruder bei der Scorpions-LP „Lovedrive“ 

mit Herman Rarebell (Drums) und Francis 

Buchholz (Bass) zuletzt im Studio war. Die 

drei Ex-Scorpions bilden mit Sänger Doogie White 

(Ex-Rainbow) und Wayne Findlay (Keyboards) 

die Band Temple Of Rock. Der Fünfer koppelt 

abgehangene Scorpions- und UFO-Rhythmen 

mit neuem Elan – alles hart, schnell und melodisch. 

So präsentiert der Meister der „Flying V“- 

Gitarre hier 13 deftige Songs, die sich kompakt 

ins Ohr drängen. 

HWA 

in-akustik 

(49:20) 

Rock, Pop 

Diverse 

Magie der Abende 

Live-Aufnahmen lassen sich leicht verwirklichen – 

mit gutem Pult im Saal, kleinen Overdubs und solidem 

Remastering. Mit etwas Glück springt der 

Funke des Einmaligen auch auf dem Tonträger 

über. Ein Live-Album kann ebenso Dokument und 

Devotionalie sein wie Ergänzung des Studioschaffens, 

in manchen Genres wie dem Jazz gar das eigentliche 

Werk des spontanen Kunstprozesses. 

Manchmal ist es auch Anlass zum Schmunzeln – 

wie im Fall von „Der Krach der Republik“ (JPK/ 

Warner, 60:18, 57:23; CD, LP, Download) mit den 

Toten Hosen. Der tosende Applaus in den Hallen 

zeigt, dass der Punk der frühen Jahre längst in der 

Mitte der Gesellschaft angekommen ist. Das Programm 

der Hosen von „Sacha“ über „Tage wie diese“ 

bis „Eisgekühlter Bommerlunder“ stellt eine 

Band zwischen Widerstand, Mainstream und Nonsens 

vor, der Sound ist vor allem eine Campino- 

Gitarren-Schlagzeug-Mauer, die selbst mit schlecht 

klingenden Kopfhörern noch wuchtig daherkommt. 

Dagegen wirken Deep Puple auf „Now What?! 

Gold Edition“ (Ear Music / Edel, 64:35, 72:30; CD, 

LP, Download) brav, auch weil Ian Gillan schon 

besser bei Stimme war. Aufgenommen im Sommer 

2013, rocken die alten Herren anständig, versierter 

in den vier neuen Stücken, die den Vergleich etwa 

zu „Made In Japan“ nicht aushalten müssen. 

Erstaunlich, was im Gegenzug ein Trio wie Biffy 

Clyro auf der großen Bühne an Fülle und Intensi- 

Live 

tät zu erzeugen versteht. Hier haben zwar die Songs 

nicht immer die pophistorische Bedeutung wie in 

den Programmen der Väter. Das machen die Jungs 

aus Schottland bei ihrem Heimspiel „Opposites – 

Live From Glasgow“ (Warner, 60:02, CD, LP, 

Download) aber durch enorme Energie und lärmende 

juvenile Spiellust wett. 

Nick Cave hat ein ganz anderes Konzept. „Live 

From KCRW“ (Bad Seed / Rough Trade, 52:19; 

CD, LP) ist ein Musterstück des Spannungsaufbaus, 

das Fundstücke von „Push The Sky Away“ 

plus einige Ergänzungen als sinistres, persönliches 

Rocktheater inszeniert. Es ist ein Spiel mit den Emotionen, 

das der Charismatiker mit dem rauen Bariton 

als pathetisches Spektakel atmosphärischer 

Gegensätze beschwört. 

Dagegen wirkt ein Bekenntnis-Soul-Rapper wie 

Max Herre dramaturgisch ein wenig dünn, auch 

wenn ihm das Akustik-Format gut liegt. Im Gespann 

mit Gästen wie Sophie Hunger oder Gregory 

Porter passiert dann aber der „Fanta 4“-Effekt, 

und die „MTV Unplugged Kahedi Radio Show“ 

(Universal, 66:38, 68:50; CD, DVD, LP, Download) 

wirkt über die eigentliche Musik hinaus. 

Barbra Streisand schließlich präsentiert ein famoses 

amerikanisches Rührstück. „Back To Brooklyn“ 

(Columbia/Sony, 79:35; CD, DVD) ist die 

Verbeugung des Stars mit Orchester, Pomp und 

großer Geste vor der einstigen Homebase, ein klassisches 

Stück Entertaiment und so herzerweichend 

wie ein Weihnachtsfilm aus Hollywood. Sechsmal 

live, grundverschieden und doch alles getragen vom 

Applaus des Publikums, ohne den nichts geht. RD 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

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Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

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Oldies Musik 

Art-Rock 

Oldie-CD des Monats 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

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Das Laboratorium 

Es war die Zeit, als Rockmusiker erst spielen 

lernten. Naiv und doch zugleich inspiriert ging 

etwa die Urbesetzung von Yes kurz nach der Gründung 

der Band 1968 ans Werk und bediente sich 

mit dem selbstbetitelten Debütalbum bei Popkollegen 

wie den Beatles ebenso wie beim Psychedelic-Sound 

der Hippies. Damals ging manches 

Solo noch daneben, was sich spätestens mit 

Rick Wakeman änderte, der als klassisch geschulter 

Keyboarder 1971 zur Band stieß und das ge- 

Yes 

Rhino / Warner 

(15:02:47, 12 CDs) 

The Complete Atlantic Studio Albums 

stalterische Niveau deutlich hob. Es folgte die 

Phase der künstlerischen Konsolidierung bis hin 

zu dezent größenwahnsinnigen Konzeptwerken 

wie „Tales From Topographic Oceans“ (1973). 

Man trennte sich, fand wieder zusammen, kam 

kurzzeitig aus der Mode, bis der Produzent Trevor 

Horn der Band bei den letzten Atlantic-Alben 

„90125“ (1983) und „Big Generator“ (1987) 

ein ebenso anspruchsvolles wie tendenziell überladenes 

Pop-Klanggewand schneiderte. 

Die Anthologie „The Complete Atlantic Studio 

Albums 1969 – 1987“ ist daher ein Blick in das 

prädigitale Laboratorium des Genres, als die wesentlichen 

Stilmittel, Ausdrucksformen und Instrumente 

erfunden und ausprobiert wurden. Der 

Sound der Alben entspricht den remastered 

Versio nen von 2003 und 2004, transparent, dynamisch 

ausgewogen, aber nicht limitiert. „Big 

Generator“ ist in der lange Zeit raren erweiterten 

Japan-Version beigelegt. Auf ein Booklet, das die 

Entwicklung der Band begleitend nachvollzieht, 

wurde leider verzichtet, dafür ist eine Grafik von 

Roger Dean nach Art der frühen Yes-Jahre beigelegt. 

Viele Bonus-Tracks, eigenartigerweise nur 

auf den CDs selbst vermerkt, sind besondere 

Highlights für hartnäckige Hörer. Zudem ist die 

Box erschwinglich, und so empfiehlt es sich, ein 

Rocklexikon zur Hand zu nehmen, genussvoll 

mehr als 135 Stücken zuzuhören und in der Zeit 

zu schwelgen, als man noch Album für Album 

Überraschungen geboten bekam. RD 

Rock, Blues 

Eric Clapton 

Polydor / Universal 

(6:41:00, 5 CDs + Bonus) 

Give Me Strength 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Der Ort von Eric Claptons neuer Kreativität nach 

der Heroinsucht lag am „461 Ocean Boulevard“ 

in L.A., wo die gleichnamige LP 1974 mit dem 

Hit „I Shot The Sheriff“ entstand. In der Box 

„Give Me Strength“ ist das Werk gegenüber der 

Deluxe-Edition von 2004 mit zusätzlichen raren 

Titeln ausstaffiert. Dazu gibt es die Alben „There’s 

One In Every Crowd“ sowie „E. C. Was Here“ 

(live) plus eine Studio-Session mit Blues-Hero 

Freddie King − alles bestens remastered. Als Bonus 

liegt eine Blu-ray Audio mit 5.1-Surround- 

Mix (von „461“) und quadrofonischem Mix aller 

Studio- und Live-Songs bei. Das Paket ist auch 

als Download und als 3-LP-Set hörbar. hwa 

Rock 

Blues Rock, Spoken Word 

Singer/Songwriter 

Jethro Tull 

Benefit – A Collector’s Edition 

Rory Gallagher 

Kickback City 

Dave van Ronk 

Down In Washington Square 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

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Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

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Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

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Das 1971 erschienene Album „Aqualung“ brachte 

Jethro Tull den Durchbruch. „Benefit“ und der 

damit verbundene Auftritt beim Isle Of Wight 

Festival ein Jahr zuvor ebneten dafür den Weg. 

Remastered in Stereo und als wuchtige 5.1-DVD- 

Audio von Steven Wilson, der sich schon um die 

Neuauflagen von King Crimson kümmerte, fügt 

die „Collector’s Edition“ einige bereits 2001 auf 

CD erschienene Bonus-Tracks sowie mehrere 

Single-Mono-Versionen hinzu, ergänzt um ein 

umfangreiches Booklet, das jeden Winkel des 

Rock-Klassikers ausleuchtet. Das kann aber nicht 

darüber hinwegtäuschen, dass es wichtigere Alben 

von Jethro Tull gibt. 

SF 

Chrysalis / Warner 

(65:09, 58:30 + DVD-A) 

„Kickback City“ zeigt Rory Gallagher in bluesiger 

Hochform und außergewöhnlich schicker 

Verpackung. Ein besonderes Projekt: Es geht um 

Krimi, um Detektive im Chandler-Stil, die den 

1995 gestorbenen Gitarristen inspirierten. Rory 

Gallaghers Bruder Donald hat 13 Songs zusammengestellt, 

die sich mit Krimithemen beschäftigen: 

Klassiker wie „Big Guns“, „Secret Agent“ 

und „Sinner Boy“. Einige davon werden auf einer 

zweiten CD live präsentiert und als Bonus 

liest Aidan Quinn noch Ian Rankins Erzählung 

„The Lie Factory“, im Graphic-Novel-Stil als 

Booklet-Buch, illustiert von Timothy Truman. 

Ein Sammlerstück zum Schmökern. RD 

Legacy / Sony 

(2:31:20, 3 CDs) 

Von Bob Dylan bis Suzanne Vega: Sie alle haben 

ihrem New Yorker Nachbarn Dave van Ronk 

(1936 bis 2002) abgelauscht, wie man aus Gospel, 

Blues, Balladen und Jazz eine Großstadt- 

Folklore kreiert. Die Werkschau der Smithsonian 

Folkways Collection umspannt die Jahre von 

1958 bis 2001. Die Kollegen machten Karriere, 

Dave van Ronk blieb der Folkkneipen-Star aus 

Greenwich Village. Aber das macht den Reiz dieser 

drei CDs aus: bekannt bis vertraut klingende 

Melodien, schnörkelfrei gespielte Akustikgitarre. 

Seine heisere, kräftige Stimme legt bei den späten 

Aufnahmen sogar noch eine Schippe drauf. Der 

Entertainer, der Dylan nie sein wollte. WD 

SFW / Galileo MC 

(2:55:07, 3 CDs) 



Musik Oldies 

Rock-Oper 

Folk-Rock 

The Who 

Tommy 

America 

America 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

K l a n g : ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Vorsicht: Starkstrom 

in der Oper! 

Die Zeiten ändern sich. Damals, im Mai 1969, 

war die Oper „Tommy“ der Rock-Rabauken The 

Who eine mittlere Sensation. Pete Townshend, 

der Mann mit dem Rotorarm, und seine drei meist 

verwegen dreinblickenden Mod-Kumpels verschafften 

der Rockmusik das längst überfällige 

Eintrittsticket in die Welt der Hochkultur. 1975 

folgte ein Kinofilm, 1993 feierte das Musical 

„Tommy“ am Broadway seine Premiere. 

Und heute? Beim Wiederhören steht „Tommy“ 

als ein solides, ansehnliches Konzeptalbum da. 

Es enthält ein paar Song-Highlights („Amazing 

Journey“, „Pinball Wizard“ natürlich, „I’m Free“ 

und das mitreißende Finale „We’re Not Gonna 

Take It“). Daneben gibt es eher belanglose Zwischenspiele. 

Das zweite Themenwerk der Band, 

„Quadrophenia“ von 1973, hatte deutlich mehr 

musikalische Substanz zu bieten und barst im 

Vergleich fast vor Power. 

Worum geht's? Tommy Walker muss mitansehen, 

wie sein aus dem Krieg heimkehrender Dad den 

Liebhaber seiner Mutter tötet. Der traumatisierte 

Junge wird taub, stumm und blind – ein nicht 

gerade sehr schlüssiges Drehbuch. 

Dennoch ist „Tommy“ Kult, und so verdient 

dieses Werk auch die Sorgfalt, mit der zwei Neuauflagen, 

die „Deluxe Edition“ und das „Super 

Deluxe Box Set“, konzipiert sind. Letzteres ist 

ein echtes Schmuckstück. Die Edition kommt als 

dicke Schwarte daher, in deren Rückeinband vier 

Tonträger stecken: das aktuell remasterte Originalalbum 

(gegenüber der Bearbeitung von 1996 

noch leicht transparenter und in der Verteilung 

der Instrumente ein Fortschritt), dazu eine Disc 

mit überflüssigen Studio-Aufnahmen, ein klanglich 

erstaunlich brauchbarer und musikalisch zündender 

Bootleg-Mitschnitt aus Kanada vom 

Herbst 1969 plus ein 5.1-Mix als Audio Blu-ray. 

Ungeteilte Bewunderung verdient das Werk mit 

über 80 Seiten Umfang. Hier gibt’s einen brillanten, 

langen Essay von Who-Intimus Richard 

Barnes, kunstvolle Grafiken und historische Fotos. 

Ein Schatz nicht nur für Fans. 

MI 

Polydor / Universal 

(3:24:55, 3 CDs, 1 BD) 

Ihr „A Horse With No Name“ wurde von Disc- 

Jockeys zu Tode geritten, die übrigen Tracks auf 

dem Debüt-Album des US-Trios America wurden 

weniger bekannt. Außerdem klang ihr dreistimmiger 

Harmoniegesang für einige Folk- und 

Country-Fans wie die Westentaschen-Ausgabe 

von Crosby, Stills & Nash. Das vorliegende Remastering 

von Steve Hoffman rehabilitiert die 

1971 in London produzierten Aufnahmen gleich 

mehrfach. Vor allem auf den Akustikgitarren klingt 

America feinsinniger und ausgewogener als CS&N. 

Und sogar der bislang als hölzern empfundene 

E-Bass ergänzt sich nun perfekt mit der Percussion-Filigranarbeit 

eines Ray Cooper. WD 

Audio Fidelity / Sieveking 

(44:59, SACD) 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Folk-rock 

Liedermacher 

Blues-Rock 

Neil Young 

Live At The Cellar Door 

Mey, Wader, Wecker 

Das Konzert 

The Jimi Hendrix Experience 

Miami Pop Festival 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

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Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

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Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

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Das waren noch Zeiten, als Neil Young vor handverlesenem 

Publikum in kleinen Clubs auftrat! 

Dieses 1971 in Washington mitgeschnittene Konzert 

zeigt einen jungen Barden, der mit engelsgleicher 

Stimme Lieder präsentiert, die teilweise 

erst noch Hits werden und unter anderem kurze 

Zeit später auf dem Album „Harvest“ auftauchen 

sollten. Dass diese Live-Mitschnitte aus der Frühphase 

von Neil Young in makelloser Klangqualität 

auftauchen, gleicht einem kleinen Wunder. 

Mit beeindruckender Beiläufigkeit kommt Young 

im „Cellar Door“-Album ohne Pathos aus. Ein 

kurzer Song folgt auf den anderen, nach 45 Minuten 

sind 13 Nummern im Kasten. WK 

Warner 

(45:00) 

Der Erfolg von „Nah dran“ adelte 2012 Hannes 

Waders 70. Geburtstag. Zwiespältig ist der Gesamt-Output 

dieses Liedermacher-Leuchtturms: 

hier die bissigen, mit trockenem Humor gewürzten 

Moritaten, dort friedensbewegte Gemütlichkeit. 

Das Gros der 17 Alben, die Wader 1979 bis 2007 

für das Pläne-Label aufnahm und die es nun sukzessive 

wieder gibt, ist der zweiten Kategorie zuzuordnen. 

Auch „Trotz alledem“ (76:53, 75:30) 

mit 37 persönlich ausgesuchten Stücken birgt viel 

Seichtes und lässt Klassiker vermissen. Lohnend 

die Neuauflage von „Das Konzert“: Im Juni 2002 

hatten die Liedermacher-Größen Mey, Wader 

und Wecker einen stimmungsvollen Auftritt. MI 

Mercury / Universal 

(59:35, 63:03) 

Michael Lang traute sich was. Im Mai 1968 lud 

er Bands wie die Mothers of Invention, The Crazy 

World Of Arthur Brown und vor allem The Jimi 

Hendrix Experience ein, um zwei Tage lang 

nördlich von Miami zu rocken. Ein Tag fiel buchstäblich 

ins Wasser, der andere brachte mit Hendrix 

den jungen Star des Blues-Rock nach Florida. 

Das Konzert blieb bislang unveröffentlicht: eine 

Lücke, die die CD „Miami Pop Festival“, sauber 

ediert mit ruppigem Live-Sound, schließt. 

Hendrix präsentierte sich rüde, lautstark, in seiner 

Linienbildung vokalnah, bluesig herb. Es war 

seine produktivste Zeit, ein Jahr vor Woodstock, 

das auch Lang mit organisierte. 

RD 

Legacy / Sony 

(60:59) 


Beat 

World Pop 

Folk, Rock 

The Beatles On Air − Live At The BBC Volume 2 

Manu Chao 

Sibérie m‘était contéee 

Ry Cooder 1970 – 1987 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

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Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

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Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

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In ihren Anfängen machten die Beatles noch netten 

Beat mit Schlips. Und die Moderatoren der 

BBC waren freundliche Bürger ohne Hipster-Comedy-Anspruch. 

So wurde brav im Funkhaus geplaudert 

und gespielt, zum Teil 1994 unter 

„Live At The BBC“ veröffentlicht und jetzt um 

„On Air − Live At The BBC Vo lume 2“ mit Fundstücken 

aus den Jahren 1963 bis 1965 erweitert. 

Wieder wurden verborgene Songs und Gespräche 

herausgesucht: nicht immer relevant, aber historisch 

interessant. Musikalisch gibt es frühe Hits 

und Nebenlinien zu hören, etwas flach im Mono-Sound 

der Zeit. Das Ganze ist sorgfältig ediert 

und kommentiert – schön für Sammler. RD 

Apple / Universal 

(66:00, 64:30) 

Der Katalog von Manu Chao wird wieder aufgelegt, 

von „Clandestino“ (1998) bis „Baionarena“ 

(2009), schmucklos in den Originalversionen ohne 

weiteres Mastering oder Bonus-Tracks. 

Das ist schön, doch wäre zu wenig, gäbe es nicht 

auch etwas zu entdecken: Neben den bekannten 

Alben wird erstmals „Siberie m‘était contée“ als 

eigene CD veröffentlicht, ein Programm, das der 

franko-iberische Barde 2004 für ein in Frankreich 

erschienenes Bilderbuch produziert hatte. Es ist 

eine kurios kinderliedhafte Sammlung lustiger bis 

melancholischer Lieder, der die Überbeanspruchung 

von Chaos-Freak-Image zugunsten erzählender 

Chansons abgeht. 

RD 

Because / WordSound 

(72:40) 

Elf Alben, alle in der aufs CD-Maß verkleinerten 

Originalverpackung, auf denen die Odyssee eines 

Musikers dokumentiert wird. Ry Cooder war in 

den ersten beiden Jahrzehnten seiner Karriere 

noch lange nicht der Musiker, den wir heute kennen. 

Damals war er noch auf der Suche und umzäunte 

einen bunten Garten, dessen Blüten Blues, 

Country, Latin, Gospel, Cajun und Jazz hießen. 

Cooder riss dabei lustvoll die Roots aus dem amerikanischen 

Musik-Humus. Interessant sind dabei 

aus heutiger Sicht weniger die Tracks und Alben, 

auf denen er fündig wurde, sondern eher das 

unbeholfene Stochern ins Leere wie etwa auf der 

LP „Jazz“ aus dem Jahr 1978. 

WK 

Rhino / Warner 

(7:10:07, 11 CDs) 

Folk, Folk-Rock, Soul-Rock 

Bob Dylan The Complete Album Collection Vol. 1 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

K l a n g : ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Pionier und Poet 

Musik, welche die Zeit anhält: Das ist die Vision 

von Essay-Autor Bill Flanagan, der Bob Dylan 

im Begleitbuch zu der vorliegenden Mammut- 

Werkschau als einen „weisen Begleiter auf der 

Lebensreise“ feiert. Fürwahr, der amerikanische 

Liedpoet mit der knorrigen Stimme und dem unnahbaren 

Auftreten prägt als Pionier der Singer/ 

Songwriter-Szene die Folk- und Rockgeschichte 

seit 50 Jahren mit. Seine schönsten Songs, deren 

melodische Klasse in den Originalversionen oft 

kaum erkennbar ist, wurden tausendfach gecovert, 

seine brillanten Verse machten ihn zu einem 

Favoriten für den Literatur-Nobelpreis. 

Aber nicht alles, was Dylan aufgenommen hat, 

war großartig. Die „Complete Album Collection 

Vol. 1“ spiegelt folgerichtig beides wider: den genialen 

Songschreiber und Interpreten sowie den 

Künstler auf Abwegen. 

Die Musiknote 8 zu dieser Edition mag manchen 

Dylan-Adepten stutzig machen. Aber es ist eine 

Durchschnittsnote. Meisterwerken wie „Highway 

61 Revisited“ (1965) oder „Blonde On Blonde“ 

(1966) stehen hier Tiefpunkte à la „Dylan“ (1973) 

oder „Saved“ (1980) gegenüber. Interessant sind 

zwei CDs mit „Side Tracks“. So sehr der musikalische 

Inhalt den Hörer mitnimmt auf eine Achterbahnfahrt 

mit Höhen und Tiefen, so durchweg 

fein restauriert ist der Klang, einige Alben 

wurden neu gemastert. Und das Begleitbuch, 

knapp 270 Seiten stark, birgt neben dem erwähnten 

Essay auch Titellisten, Song-Credits sowie 

lange Kommentare zu jedem Werk. 

Für Dylan-Neueinsteiger empfiehlt es sich, in 

Stichproben das umfangreiche Oeuvre zu erkunden. 

Langjährige Fans schließen mit dieser Box 

auf einen Schlag alle Lücken in ihrer Sammlung. 

Unverzichtbar sind nach den Großtaten der Sechziger 

drei wunderbare Werke aus den Seventies: 

„Blood On The Tracks“ (1975), „Desire“ (1976) 

und „Street Legal“ (1978). Der Live-Mitschnitt 

„At Budokan“ (1979) zeigt, wie Dylan seine Klassiker 

immer wieder neu erfindet. Und bis auf den 

heutigen Tag überrascht der Meister mit intensivster 

Musik, so auf „Time Out Of Mind“ (1997) 

oder „Modern Times“ (2006). 

MI 

Columbia Legacy / Sony 

(37:08:10, 47 CDs) 

Art-Rock 

King Crimson 

USA – 40 th Anniversary Series 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

K l a n g : ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Es war ein vorläufiger Epilog. Fürs „Red“-Album 

war King Crimson schon zum Trio geschrumpft, 

für „USA“ ging Geiger David Cross noch einmal 

mit Robert Fripp, John Wetton und Bill Bruford 

auf Tournee. Und im Juni 1974 liefen in der 

Casino Arena, Ashbury Park, die Bänder mit. Ein 

sprödes, nicht immer fein austariertes Live-Album 

war das Resultat. Trotzdem wurde es zum 

Kultobjekt, weil King Crimson sich kurz darauf 

auflöste. Steven Wilsons Remastering holt nun 

das Bestmögliche aus dem auf volle Länge ergänzten 

Konzert heraus, einschließlich verschiedener 

Klangalternativen auf DVD. Ein weiteres 

Steinchen im Crimson-Katalog-Mosaik. SF 

Panegyric / Galileo MC 

(78:38 + DVD) 



Musik Jazz 

World jazz 

CD des Monats 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

K l a n g : ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Neue Horizonte 

Gibt es aktuelle Trends im Jazz? Postmoderne 

Beliebigkeit, ja. Und Grenzüberschreitungen, was 

gleichbedeutend ist mit der Erdung der kosmopolitischen 

Jazz-Sprache in uraltem folkloristischem 

Humus. Auf diese Weise fand der Musikimport 

aus den USA erst eine neue Heimat in 

Europa, vor allem in Skandinavien und im Mittelmeerraum, 

danach auch in anderen Weltgegenden, 

in jüngerer Zeit zunehmend in Nordafrika 

und in Vorderasien. 

Foto: Ralf Dombrowski 

Dhafer Youssef 

Okeh / Sony 

(64:23) 

Birds Requiem 

Der 46-jährige Tunesier Dhafer Youssef zählt zu 

den schöpferischsten Figuren des musikalischen 

Aufbruchs am südlichen Mare Nostrum. Als Wahl- 

Pariser hat er die Kunst des kulturellen Brückenschlags 

leicht gelernt, davon künden Alben wie 

„Digital Prophecy“ (2003) oder „Divine Shadows“ 

(2006). „Birds Requiem“ ist wieder ein 

großer Wurf. Organisch fügen sich orientalische 

Harmonien, rasante Jazz-Improvisationen und 

röhrende Rock-Gitarre mit Youssefs muslimischer 

Stimmakrobatik zu Klangpanoramen von faszinierender 

Schönheit. 

Neun Musiker stellen ihr Einfühlungsvermögen 

in den Dienst des Ganzen, darunter der norwegische 

Trompeter Nils Petter Molvaer, sein Landsmann 

Eivind Aarset (Gitarre) oder der estnische 

Pianist Kristjan Randalu. Dass Dhafer Youssefs 

Oud-Laute in diesem Umfeld glänzen kann, ist 

der feinfühligen Tontechnik zu verdanken. MI 

Er baut 

musikalische 

Brücken 

übers 

Mittelmeer: 

der 

Tunesier 

Dhafer 

Youssef. 

Rock, Latin 

Keith Jarrett 

ECM / Universal 

(1:32:53, 2 CDs) 

No End 

Ideen auf Demobändern festhalten: So komponieren 

viele Rockmusiker. 1986, kurz nachdem 

er die „Spirits“ gefühlt und per Playback unter 

anderem mit Flöten und Saxofonen im Solo-Playback 

aufgenommen hatte, skizzierte Keith Jarrett 

mit E-Gitarre, E-Bass, Blockflöte und Percussion 

auf Kassettenrekordern per Overdub 20 Rock-, 

Blues- und Latin-Stücke, allesamt in Garagenqualität. 

Sie offenbaren eine neue Facette des 

Musikers, der als Jazzklavier-Magier Geschichte 

schrieb und als hochkarätiger Klassik-Interpret 

verblüffte. Interessant wäre es, wenn Rock-Kollegen 

das tragfähige Material in perfekter Studioqualität 

einspielen würden. 

WS 

World jazz 

Free jazz 

Ambient Jazz 

Abdullah Ibrahim 

Mukashi – Once Upon A Time 

Manfred Schoof Quintet Munich Recordings 1966 

Arve Henriksen Places Of Worship 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

K l a n g : ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

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Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

K l a n g : ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

K l a n g : ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Mehr und mehr geht es in seinen Kompositionen 

um Erinnerung: kein Wunder, Abdullah Ibrahim 

feiert im kommenden Jahr seinen 80.Geburtstag, 

und da ist Rückschau naheliegend. „Mukashi“ 

ist ein um Flöte, Klarinette und Cello ergänztes 

Soloalbum mit pianistischen Meditationen etwa 

zu „Krotoa“, einer südafrikanischen Häuptlingstochter 

des 17. Jahrhunderts oder zu Monk, 

Frieden und Mississippi. Abdullah Ibrahim reduziert 

seine Klavierkunst hier noch weiter auf 

Themen, die zumeist in spirituellen Sexten und 

schlichten Melodien verlaufen. Die Schönheit seiner 

Motive wird durch die Kargheit seines Pathos 

stellenweise relativiert. 

RD 

Intuition / NAI 

(56:56) 

Ein historisches Dokument, aber eins von erstaunlicher 

und zeitloser Strahlkraft: Der Trompeter 

Manfred Schoof und sein Quintett spielten hier 

Free Jazz mit großer Power und Sensibilität. 

Schwer zu konsumierende Kunst-Avantgarde? 

Solche Vorurteile wischen die fünf mit leichter 

Hand hinweg. Pulsierende Rhythmen von Buschi 

Niebergall (Bass) und dem späteren Can-Drummer 

Jaki Liebezeit tragen die fantasievollen Improvisationen 

von Schoof und des Tenoristen 

Gerd Dudek. Und Pianist Alexander von Schlippenbach 

unterstreicht mit quicklebendigen Ornamenten 

seine zentrale Rolle für Deutschlands 

Jazz-Avantgarde. Sauberes Mastering. MI 

Sireena / Broken Silence 

(35:31) 

Unter den Trompetern ist Arve Henriksen eine 

Ausnahme. Mehr noch als sein Vorbild Jon Hassell 

und sein Soundkollege Nils Petter Molvaer 

widmet sich der Norweger den Möglichkeiten des 

auf das Wesentliche reduzierten Ausdrucks. 

„Places Of Worship“ ist ein Album voller Klang- 

Landschaften, konstruiert zusammen mit den 

Elektronik-Spezialisten Jan Bang und Erik Honoré, 

gelegentlich unterstützt von Freunden wie 

Gitarrist Eivind Aarset oder Bassist Lars Danielsson. 

Es sind eher Erzählungen als Improvisationen, 

formuliert mit einer Trompete, die wie 

Stimme, Flöte, Muschel klingen kann. Und es ist 

weniger Jazz als eher ein Spiel mit Texturen. rD 

Rune grammofon / Cargo 

(40:12) 


piano solo 

Keith Jarrett 

Concerts Bregenz München 

Modern Fusion 

Monk, der Rocker 

Francesco Bearzatti Tinissima 4et 

Monk’n’Roll 

Audiophile des Monats 

ECM / Universal 

(150:25, 3 CDs) 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

K l a n g : ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Die Zahl der Soloklavier-Alben von Keith Jarrett 

ist kaum noch überschaubar. Diese Veröffentlichung 

verdient besondere Aufmerksamkeit. Das 

Konzert in Bregenz vom Mai 1981 setzte eine 

ganz eigene Magie frei, was der Autor dieser Zeilen 

gut nachvollziehen kann, weil er damals selbst 

im Publikum saß. Der Auftritt in München fünf 

Tage später geriet unkonzentrierter, er erreichte 

nicht die gleiche emotionale Dichte, trotz souveräner 

Wechsel zwischen harmonisch freien Passagen 

und lyrischem Feinsinn. Deshalb gab's auf 

der Erst-CD von „Concerts“ nur den Bregenz- 

Part. Jetzt sind beide Konzerte wieder vereint, im 

luftigeren, räumlicheren Remaster-Klang. MI 

Thelonious Monk war der US-amerikanische 

Pianist, dessen kantiges, blockiges Spiel einzigartig 

war. Es trug ihm nebenbei den Ruf ein, er könne 

überhaupt nicht flüssig spielen. 

Nun kommen vier Italiener auf die verquere Idee, 

sie könnten die Themen Monkscher Jazzklassiker 

mit Rhythmusfiguren berühmter Rock-Nummern 

vermengen. Und das klappt. Da paaren sich „Bemsha 

Swing“ und „Another One Bites The Dust“, 

indem der Elektrobass das Motiv des Queen-Songs 

skizziert, während sich die Bläser bei Monk aufhalten. 

In „Bye-Ya / Oh Pretty Woman“ bildet die Bassfigur 

des Hits von Roy Orbison die Plattform für 

Klarinetten- und Trompetensoli über Monks Thema, 

und dessen „Green Chimneys“ rauchen über 

„Money“ aus dem Oeuvre von Pink Floyd. „Back 

In Black“ wiederum, der Kracher von AC/DC, rockt 

über Monks „Trinkle Tinkle“. 

Die Produktion aus dem italienischen Artesuono 

Recording Studio lässt Danilo Gallos Elektrobass 

und Zeno De Rossis Schlagzeug sowie eine Elektrogitarre 

im wuchtigen Sound rocken, während sie 

Francesco Bearzattis Saxofon und seine Klarinette 

sowie Giovanni Falzones Trompete Jazz-gemäß 

schmal und präzise einfängt: eine Spiegelung des 

musikalischen Inhalts in den Mischpult-Einstellungen. 

Da Stings Original „Walking On The Moon“ 

schon Jazzelemente enthält, bleibt hier die federnde 

Bass-Schlagzeug-Grundierung für Monks „’Round 

Midnight“ feiner. Ob in der Kreuzung von Monks 

„In Walked Bud“ und Michael Jacksons Disco-Knal- 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

K l a n g : ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

ler „Billy Jean“ oder in „Criss Cross“ und Lou Reeds 

„Walk On The Wild Side“: Stets passt sich die Mischung 

dem Charakter der Titel an. Zwischen 14 

derartigen Doppelnummern sind mit „Misterioso“ 

und „Crepuscule With Nellie“ zwei ohne Zweitthema 

verrockte Monk-Stücke eingebaut. Das ist 

sinnvoll, denn auf Dauer kratzt die plakative Überkreuzung 

der Genres die Nerven an. Dank dieser 

Pausen aber behält jede Nummer ihren Reiz. WS 

Cam Jazz / Edel:Kultur 

(65:09) 

Kammer-Jazz 

Soul-jazz 

New jazz 

Moždžer, Danielsson, Fresco 

Polska 

Sabrina Starke & Metropole Orkest 

Lean On Me 

The Ploctones 

Ploc 

KLANGTIPP 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

K l a n g : ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

KLANGTIPP 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

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Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

K l a n g : ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Man kann es auch übertreiben mit der Schönklingerei. 

Leszek Moždžer, polnischer Pianist und 

Fazioli-Freund, setzt seine musikalische Linie der 

ästhetischen Reibungslosigkeit konsequent fort 

und präsentiert im Trio mit dem Bassisten und 

Cellisten Lars Danielsson sowie dem Schlagwerker 

und Sänger Zohar Fresco ein Album voller 

musikalischer Nettigkeiten. Es perlen die Klavierlinien, 

es singt der Bass, es schwadroniert die Perkussion, 

stellenweise ein wenig verfremdet und 

doch so kandiert, dass alles schwebt und schwelgt. 

„Polska“ wurde mit ein wenig Orchester-Hendrix 

aufgehübscht. Doch die Musik als Ganzes bleibt 

Gedudel, wenn auch in audiophilem Klang. rD 

ACT / Edel:Kultur 

(58:07) 

Soulman Bill Withers hat ein Talent für einprägsame 

Songs. Immerhin wurde er für „Ain’t No 

Sunshine“, „Lean On Me“ und „Just The Two 

Of Us“ mit einem Grammy ausgezeichnet. Die 

holländische Sängerin Sabrina Starke und der 

Top-Arrangeur Vince Mendoza widmeten dem 

75-jährigen Soul-Veteranen ein komplettes Album. 

Sabrina Starkes kraftvolle Stimme, der kompakte 

Bigband-Sound und die clever eingefügten 

Streicher des Metropole Orkest ergänzen sich zu 

prächtigen Cover-Versionen, in denen sich die 

detailgenaue Wiedergabe von Gitarre, Bläsern, 

Keyboard, Drums und Streichern über ein wuchtiges 

Bass-Fundament erhebt. 

WS 

Content / Edel:Kultur 

(56:01) 

Kämen die Ploctones aus New York, wären sie 

längst international bekannt. Aber da es sich um 

ein Quartett des niederländischen Gitarristen Anton 

Goudsmit handelt, hapert es noch mit der 

Weltkarriere. Dabei ist „Ploc“ wieder ein kleines 

Meisterstück rockig humorvoller Traditions-Häckselung. 

Die knorrige Gitarre trifft auf das vitale 

Saxofon von Efraim Trujillo, ergänzt um die ebenso 

herben wie pointierten Rhythmiker Jeroen Vierdag 

und Martijn Vink an Bass und Drums. 

Die Ploctones-Musik strotzt vor Energie. Sie hat 

ihre Wurzeln im Rockjazz, Blues und Independent 

– mit genug Selbstironie, um Pathos und 

Power nicht Selbstzweck werden zu lassen. rD 

Challenge / NAI 

(65:33) 



Musik Klassik 

Foto: Sony 

Despot und 

Perfektionist 

Zum 50. Todestag des ungarisch-amerikanischen 

Dirigenten Fritz Reiner hat Sony auf 63 CDs alle 

Aufnahmen veröffentlicht, die Reiner mit dem 

Chicago Symphony Orchestra produziert hat. Die 

Sammlung ist zugleich eine Reise in die goldenen 

Anfangsjahre der Stereophonie. Attila Csampai 

berichtet. 

bis heute als einer der Größten 

seiner Zunft, als Prototyp des „modernen“, 

nach absoluter Perfektion 

strebenden Musikers. Als ich 

den RCA-Produzenten Jack Pfeiffer 

einmal fragte, wer der größte 

Musiker war, der ihm jemals begegnet 

sei, antwortete er sofort: 

„Fritz Reiner aus Budapest“. 

Lehrer und Schüler: 

Béla Bartók (links) 

und Fritz Reiner 

Schon im Alter von zehn Jahren 

wurde der Spross einer jüdischen 

Familie an die renommierte Budapester 

Musikakademie aufgenommen, 

wo ihn Béla Bartók und 

Leo Weiner unterrichteten; mit 19 

dirigierte er an der Budapester 

Komischen Oper Bizets „Carmen“, 

mit 25 wurde er nach einer 

einzigen Vorstellung fest an die 

Dresdner Hofoper verpflichtet, wo 

er bald mit Richard Strauss 

Freundschaft schloss und unter 

anderem die deutsche Erstaufführung 

der „Frau ohne Schatten“ 

leitete. 1922, im Alter von 33 Jahren, 

übersiedelte Reiner in die 

USA und übernahm neun Jahre 

lang die Führung des Cincinnati 

Symphony Orchestra. Er formte 

es bald zu einem Spitzen-Ensemble 

und tat dies anschließend auch 

in Pittsburgh, dessen Sinfoniker 

er von 1938 bis 1948 betreute. Parallel 

dazu bildete er am Curtis Institute 

in Philadelphia den Dirigentennachwuchs 

aus, darunter 

auch den jungen Leonard Bernstein. 

Zwischen 1949 und 1953 

leitete er an der New Yorker Metropolitan 

Opera zahlreiche legendäre 

Opernvorstellungen. 

Den Gipfelpunkt seiner über 50 

Jahre währenden musikalischen 

Karriere aber erreichte er von 

1953 an in Chicago. Das Symphony 

Orchestra (CSO) der Stadt 

formte er mit gnadenloser Strenge 

zum weltbesten Klangkörper. Hier 

legte er durch einen Kontrakt mit 

RCA auch den Grundstein für seinen 

legendären Nachruhm: Von 

1954 bis 1963 produzierte Reiner 

mit dem CSO in der brandneuen 

Stereo-Technik über 60 Alben, die 

Unter allen großen Dirigenten 

des 20. Jahrhunderts 

war Fritz Reiner neben 

George Szell vielleicht der unangenehmste: 

eine einzigartige Kombination 

aus Despotie und Kompetenz. 

Seine Ansprüche an Disziplin, 

Können und Einsatzbereitschaft 

waren extrem hoch, seine 

Wutausbrüche gefürchtet, seine 

schlechte Laune der Normalfall. 

Musiker, die einmal falsch spielten, 

feuerte er mit einer bloßen 

Handbewegung. 

Trotzdem (oder gerade deshalb) 

gilt der 1888 in Budapest geborene, 

später in die USA ausgewanderte 

Dirigent für viele Fachleute 


Foto: Sony 

Während einer seiner letzten 

Aufnahmen: Beethovens Klavierkonzert 

Nr. 4 mit Van Cliburn (1963) 

zum überwiegenden Teil bis heute 

bei Audiophilen und Musikexperten 

Referenzstatus genießen und 

seither in unzähligen CD-Umschnitten 

und LP-Reissues neu 

aufgelegt worden sind. 

Reiners Beiträge zur legendären 

„Living Stereo“-Edition der RCA 

bilden den Grundstock der modernen 

Orchesterkultur und einen 

der neuen stereophonen „Durchhörbarkeit“ 

verpflichteten musikalischen 

Perfektionismus, der von 

Chicago aus auch auf Europa ausstrahlte. 

Reiner, nicht von Karajan 

war der erste Prophet dieser 

neuen Ästhetik, die nicht nur das 

Hörbewusstsein des Publikums, 

sondern auch die Spielkultur der 

Musiker entscheidend optimierte. 

Die heutigen Standards wären 

ohne seine Pionierarbeit kaum 

denkbar. 

Zu Reiners 50. Todestag hat 

Sony jetzt zum ersten Mal den Gesamtbestand 

seiner zehnjährigen 

Kooperation mit dem Chicago 

Symphony Orchestra auf 63 den 

Original-Alben exakt nachempfundenen 

CDs zusammengefasst 

und die Pappbox mit einem 

150-seitigen Begleitbuch versehen. 

Der noch nicht „eingeweihte“ 

Reiner-Neuling dürfte vor allem 

überrascht sein über die exzellente 

Klangqualität der frühen Stereo- 

Aufnahmen, die auch nach fast 

sechzig Jahren nichts eingebüßt 

haben von ihrer großdimensionierten 

Farbenpracht, ihrer analog 

anmutenden Haptik und Präsenz, 

ihrer wunderbaren Transparenz 

und Klarheit: Sie sprechen 

einen oft mehr an als digitale 

Fritz Reiner & Chicago Symphony Orchestra 

The Complete RCA Album Recordings 

Aufnahmen 1954 bis 1963 

Sony Classical 888837019828 (63 CDs) 

www.sonymusic.de/ 

Fritz-Reiner-The-Comple- 

Chicago-Symphony-Recordings- 

Rca/P/2838251 

High-Tech-Produkte von heute. 

Und musikalisch ist es ohnehin 

ein einzigartiger Katalog von Highlights, 

der keinem anderen Orchester 

in so kurzer Zeit in dieser 

Dichte gelang. 

Als Gesamtpaket spiegelt die 

Edition auch die Bandbreite von 

Reiners sinfonischem Repertoire 

wider, das neben seinen Hausgöttern 

Strauss und Mozart auch die 

französische und spanische Moderne, 

Respighi, Strawinsky, Bartók 

und Mahler umfasste. Mahlers 

Vierte und Bartóks „Konzert 

für Orchester“ sind nur zwei von 

Reiners vielen unsterblichen Referenz-Aufnahmen. 

Auch als Begleiter 

von Star-Solisten wie Jascha 

Heifetz, Artur Rubinstein, 

ner/ 

te- 

On- 

Emil Gilels oder Van Cliburn war 

er eine unerschütterliche Autorität, 

die mit einem ellenlangen Taktstock 

und kleinsten Bewegungen 

wie ein Feldherr kommandierte. 

Der Reiner-Kenner wird in dieser 

Gesamtschau auch einige lange 

gestrichene Raritäten wiederfinden, 

etwa seine impulsreich stringenten 

Beethoven- und Mozart- 

Sinfonien oder das erst 1983 veröffentlichte 

Schumann-Konzert 

mit dem phänomenalen Virtuosen 

Byron Janis. Kaum vorstellbar, 

dass diese klingenden Monumente 

jemals Patina ansetzen. 

 

Attila Csampai 

Simone Kermes: Bel Canto Kermes, Concerto Köln, Mueller (2013) 

AUDIOPHILE SACD 

KLANGTIPP 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klangdetails: 

Räumlichkeit: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Bass: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

transparenz: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Tollkühn zwischen Virtuosität 

und Intimität: Sopranistin 

Simone Kermes. 

Sony 88765455042 (63:27) 

Muss man für die großen Belcanto-Partien des 19. Jahrhunderts, 

für die tragischen Heldinnen des italienischen 

melodramma unbedingt eine große dramatische Stimme 

haben? Oder darf sich auch ein leichterer, an virtuosen 

Barockpartien geschulter Koloratursopran einmal 

lustvoll in dieses fremde, von großen Gefühlen beherrschte 

Terrain vorwagen, wenn er geschützt ist durch 

die Intimität eines modernen Tonstudios? Simone Kermes, 

die neue „Königin des Barock“ (so „Opera News“), 

hat es gewagt und auf ihrem neuen Album „Bel Canto“ 

einige Bühnen-Evergreens mit unbekannten Juwelen 

zu einem extravaganten Opern-Recital zusammengefügt. 

Dabei zieht sie alle Register ihrer ansatzlosen 

Belcanto ohne Pathos 

Foto: Gregor Hohenberg – Sony 

Virtuosität, ihrer gestalterischen Intelligenz und ihres 

Charmes zu einem sehr persönlich gefärbten Album, 

das vor allem „Nähe“ suggeriert und einen auch durch 

seine ausgeklügelte Kontrast-Dramaturgie ständig in 

Atem hält. 

So unternimmt sie mit Unterstützung des beherzt attackierenden 

„Concerto Köln“-Ensembles einen tollkühn 

zwischen Virtuosität und Intimität changierenden 

Ausflug in die weiblichen Seelenlandschaften Rossinis, 

Bellinis, Donizettis und Verdis und ergänzt dies durch 

eine hinreißende psychologische Studie der bis heute 

verkannten „Königin der Nacht“: Den Larghetto-Teil 

ihrer ersten Arie gestaltet sie mit berückender Intensität 

und Offenheit – so entsteht ein vielschichtiger, edler 

Mozart-Charakter. 

Ebenso lässt Simone Kermes solche vergessenen Figuren 

wie Mercadantes Virginia, Bellinis Nelly (aus der 

Oper „Adelson e Salvini“) oder Donizettis Appenzeller 

Betly in elektrisierenden Momentaufnahmen aufleuchten 

und verleiht der Norma (in „Casta Diva“) 

neue mädchenhafte Züge. Mit „instrumentaler“ Präzision, 

betörender Agilität und elfenhafter Leichtigkeit 

gelingt es ihr, das an diesen Arien klebende wabernde 

Pathos zu verscheuchen und ihnen ihre jugendliche Frische 

und Anmut zurückzugeben, wobei sie die artifizielle 

Präsenz des Mikrofons perfekt einsetzt: eines der 

zärtlichsten, aufregendsten Arien-Alben seit Langem. 


Musik max. 10 Punkte, Klang max. 10 Punkte erhältlich auf CD erhältlich auf SACD erhältlich als Download 


Musik Klassik 

SINFONIK Wolfgang Amadeus Mozart: Sinfonien Nr. 36 und 39 Danish National Chamber Orchestra, Adam Fischer (2013) 

KLANGTIPP 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 


Dacapo 6.220546 (57:19, SACD) 

VOKAL 

Aufbruchsstimmung 

René Jacobs läutet gern die Novitätenschelle, 

auch und gerade wenn er 

Bekanntes einspielt. Im Fall der Matthäus-Passion 

gilt die Verheißung neuen 

Lichts allerdings nur der Treue zu 

dem, was klipp und klar in Bachs Partitur 

steht, aber nur selten konsequent 

beherzigt wird: zur Doppelchörigkeit 

inklusive doppeltem Solisten-Ensemble 

und zum Raumklangeffekt, für 

den eine plausible Begründung vor 

Ort – in der Leipziger Thomaskirche 

KLANGTIPP – gefunden wurde. Demgemäß konfrontieren 

hier die virtuellen „Empo- 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ren“ der Studio-Elektronik einen Ak- 

harmonia mundi 802156.58 (2 SACDs) 

tionschor des biblischen Geschehens 

und einen reflektierenden Fernchor: 

stärker besetzt und fulminant klingend 

der erste, auratisch und trotzdem 

prägnant, in den Vokalparts freilich 

mit reichlich Elektrohall versetzt 

der zweite. 

Doch nicht die Raumklang-Konzeptkunst 

macht den Rang dieser Einspielung 

aus, erst recht nicht der Tick des 

Dirigenten mit chorischen Besetzungsvarianten. 

Überragend ist vielmehr, 

wie René Jacobs die Passion als 

menschliches Drama realisiert: mit 

Klängen von geradezu existenzieller 

Adam Fischer, der Ältere der beiden dirigierenden 

Brüder aus Budapest, liebt 

die Wiener Klassik, und er hat einen langen 

Atem: Bereits im alten Jahrtausend 

arbeitete er in Eisenstadt 14 Jahre lang 

an seiner Gesamteinspielung der Sinfonien 

Haydns. Jetzt feilt er bereits im siebten 

Jahr in Kopenhagen mit dem exzellenten, 

forsch attackierenden Dänischen 

Kammerorchester an seinem Mozart- 

Zyklus und ist mittlerweile bei der „Linzer“ 

KV 425 und der späten Es-Dur KV 

543 angekommen. 

Das künstlerische Ergebnis rechtfertigt den jahrelangen 

Einsatz, denn es gelingt ihm, auch in diesen beiden 

populären Werken neue Akzente der Frische und 

einer „historisch orientierten“ Schlagkraft und Transparenz 

zu setzen, die sehr resolut und mit stets prägnantem 

Paukeneinsatz den Mozart der Wiener Jahre 

von aller romantischen Schönfärberei befreit: Diesen 

energischen, der Realität des Lebens zugewandten, zutiefst 

theatralischen Grundzug des reifen Mozart spürt 

man schon im Kopfsatz der „Linzer“, der sich zwar an 

Haydn orientiert, doch den sinfonischen Kontext mit 

Mozartischer Lebensenergie durchflutet und als menschliche 

Interaktion, als Bühnengeschehen kenntlich 

macht. 

Noch deutlicher werden Fischers historisierende Schärfe 

und seine Fähigkeit, Mozarts Strukturen dramatisch 

aufzuladen, in der späten Es-Dur-Sinfonie, die er konsequent 

von Freimaurer-Dünkel und falscher Feierlichkeit 

befreit, um ihre wirklichen Lebenskräfte, ihr inneres 

Feuer zu entfachen. Fischer sieht in Mozart also 

nicht unbedingt einen frühen Romantiker, sondern verortet 

ihn in der Nähe Haydns – als einen ähnlich experimentierfreudigen, 

ähnlich innovativen Klassiker. So 

treibt er seine hoch motivierte 40-köpfige Truppe zu 

einer nervig pulsierenden, impulsiv kontrastreichen 

Spielweise an, die mit sehr flüssigen Tempi und gehörigem 

Druck das „instrumentale Drama“ in den Vordergrund 

rückt und auch hier die unmittelbare Nähe 

von Mozarts großen Opern spüren lässt. Da herrschen 

allenthalben Aufbruchsstimmung und energische Zuversicht. 

Eine spannende Frischzellenkur. 


Johann Sebastian Bach: Matthäus-Passion RIAS Kammerchor, Akademie für Alte Musik Berlin, Jacobs (2012) 

VOKAL 

Als Zeichen der Versöhnung sollten 

die Solisten der Uraufführung von 

Brittens „War Requiem“ die im Zweiten 

Weltkrieg verfeindeten Nationen 

wieder zusammenführen. Doch der 

Russin Galina Vishnevskaja, die mit 

dem Briten Peter Pears und dem 

Deutschen Dietrich Fischer-Dieskau 

in der neu erbauten Kathedrale von 

Coventry singen sollte, wurde im Mai 

1962 die Ausreise aus der UdSSR verweigert; 

an ihrer Stelle sang die britische 

Sopranistin Heather Harper. 

KLANGTIPP 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ Immerhin konnte Britten für die Plattenaufnahme 

des Werkes wenig spä- 


Warner 50999 6 15448 2 6 (80:05) 

ter seine Wunschbesetzung dokumentieren. 

Die kürzlich wieder aufgelegte 

Decca-Produktion gilt seither als 

Referenz-Einspielung. 

An der im Britten-Jahr entstandenen 

Aufnahme unter Antonio Pappano 

mag man bemängeln, dass die Besetzung 

mit einem amerikanischen Bariton 

die (Versöhnungs-)Dramaturgie 

verwischt; doch überzeugt der 

Wahl-Wiener Thomas Hampson mit 

differenzierter Gestaltung durchaus 

als Nachfolger Fischer-Dieskaus. Wie 

sein Vorgänger Pears entwirft Ian Bostridge 

ein berührendes Bild fragiler 

Das Mutterschiff des Dänischen Kammerorchesters: 

das Konzerthaus in Kopenhagen 

Intensität, mit Drastik und Charakterisierungsvermögen, 

mit atemberaubendem 

Timing in den erregenden 

Arien und im Evangelistenbericht 

des herausragenden Werner Güra. 

Exzellent musizieren der RIAS-Kammerchor 

und die Akademie für Alte 

Musik. Und auch wenn keineswegs 

alle Solisten Güras Niveau erreichen: 

Selbst das Unzulängliche wird hier 

zum Ereignis. So nahe ging einem die 

Matthäus-Passion schon lange nicht 

mehr. 

Martin Mezger 

Benjamin Britten: War Requiem Netrebko, Bostridge, Hampson, Accademia Nazionale di Santa Cecilia, Pappano (2013) 

Innerlichkeit. Und Anna Netrebko 

glänzt in einer vor Intensität brennenden 

Deutung ihrer Partie. 

Pappanos Lesart klingt weniger expressiv 

und durchlitten als Brittens 

Interpretation. Dafür leuchtet er die 

Partitur mit starken Kontrasten und 

monumentalem Einsatz von Perkussion, 

Chorstimmen und Blech aus. 

Mit ihrem plastischen Klangbild ist 

diese Einspielung eine echte Alternative 

zu Brittens Aufnahme. 

Miquel Cabruja 


SINFONIK 

Maurice Ravel: Orchesterwerke Radio-Sinfonieorchester Stuttgart des SWR, Stéphane Denève (2012) 

Hänssler Classic 93.305 (69:34) 

Stéphane Denève, der Chefdirigent 

des Radio-Sinfonieorchesters Stuttgart, 

ist ein Feinziseleur der Klänge, 

ein Farbensucher und sensibler Ergründer 

leiser Ekstasen. Grelle Grimasse 

und dynamisch Explosives liegen 

ihm weniger. Damit trifft er bei 

Ravel zwar Timbre und Ton, nicht 

aber Geste und Gehalt. Das zeigt sich 

zuvorderst, doch keineswegs ausschließlich 

in „La Valse“: Die expressionistischste 

Komposition des Meisters 

pumpt sich bei Denève zwar wundersam 

koloriert, wenn auch mit be- 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ grenzter Transparenz durch die Dreivierteltakt-Phantasmagorien, 

aber sobald 

der Himmel nicht mehr voller 

Geigen, sondern voller Kampfgeschwader 

hängt, dräut hier statt Weltkriegs-Apokalypse 

Verharmlosung. 

Die bittere Botschaft bleibt auf der 

Strecke, verkommt zur bloßen Orchester-Demonstration. 

Vergleichbares gilt beim „Boléro“: 

Hier gelingen Denève und seinen Radio-Sinfonikern 

farbechte und konzis 

konturierte Solo-Auftritte samt einem 

bruchlosen Crescendo, doch 

Letzteres meidet mit dem Exzess auch 

die kollabierende Ekstase. Manie 

mündet in brave Filmmusik. Das 

„Tombeau de Couperin“ mit einer 

wenig eleganten Forlane und einem 

aufgeplüschten Menuett bleibt unverbindlich 

muntere Nostalgie. 

Am ehesten überzeugt Denève in der 

„Rapsodie espagnole“. Hier spürt sein 

Klangsinn dem imaginativen Geist 

der Komposition nach: duftige, luftige 

Nuancen, stringent verflochten 

zum Kaleidoskop der Stimmungen 

und Atmosphären. 

Martin Mezger 

SINFONIK 

Sämtliche Nationalhymnen der Welt Slowakisches RSO, Staatsphilharmonie Košice, Peter Breiner (1996 – 2012) 

Eine musikalische Weltreise in knapp 

zwölf Stunden. Alphabetisch von der 

südlichen Kaukasus-Republik Abchasien 

bis zum südafrikanischen 

Zimbabwe. Historisch von der ältesten 

Nationalhymne (dem „Het 

Wilhelmus“-Lied der Niederländer 

aus dem 16. Jahrhundert) bis zur 

jüngsten, mit der Mendi Mangjiqi 

2008 den Kompositionswettbewerb 

für die Nationalhymne der Republik 

Kosovo gewann. Oder auch von der 

längsten – „Sarnia Chérie“, 1911 für 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ die Kanalinsel Guernsey komponiert 

Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ (4:07) – bis zur kürzesten: Die Natio- 

Marco Polo 8.201001 (11 Std., 51 Min., 10 CDs) 

nalhymnen von Polen und Thailand 

dauern nur jeweils 41 Sekunden. 

Einige Hymnen gibt es in Kurz- und 

Langfassungen (oder sogar in speziellen 

Olympia-Versionen); einige Monarchien 

(wie Dänemark, Norwegen 

oder Schweden) haben neben ihrer 

National- auch eine Königshymne zu 

bieten; und bei manchen Ländern 

spiegelt sich ihre wechselhafte Geschichte 

in mehreren Hymnen wider: 

So gibt es etwa für Afghanistan eine 

kommunistische Hymne für die Zeit 

ab 1978, die 1992 von einer Mudschaheddin-Hymne 

abgelöst wurde, 

bis 2004 die neue Verfassung des Landes 

die bis heute gebräuchliche Hymne 

festlegte. 

Einige Hymnen kennt man von globalen 

Sportereignissen, viele kann 

man auf dieser Weltreise neu entdecken. 

Musikalisch sind sie zum Teil 

weniger interessant, historisch dafür 

umso mehr. Gespielt werden jeweils 

nur Instrumentalfassungen ohne Gesang; 

die beiden Orchester unter Peter 

Breiners Leitung musizieren auf 

sehr solidem Niveau. 

Michael Stegemann 

KLASSIK NEWS 

Foto: Alexander Basta – Sony 

DIE SCHUHE DER GARANCA 

Auf die Frage, was man für hochdramatische Partien 

wie Isolde und Brünnhilde vor allem mitbringen müsse, 

antwortete seinerzeit die führende Sängerin in diesem 

Fach, Birgit Nilsson: „Vor allem ein paar bequeme 

Schuhe“. Dieses viel zitierte Statement stand offenbar 

bei der Planung des Buches von Elina Garanca 

im Raum. „Wirklich wichtig sind die Schuhe“ lautet 

der Titel der autobiografischen Aufzeichnungen, 

die die aus Riga gebürtige Mezzosopranistin im Salzburger 

Ecowin-Verlag veröffentlicht hat. Neben einer 

vollständigen Diskografie enthält das Buch auch ein 

detailliertes Verzeichnis von Garancas Konzert- und 

Opern-Auftritten. 

„FAUST“ FÜR CHRISTIAN GERHAHER UND CLAUS GUTH 

Am 18.11.2013 wurde der Theaterpreis 

„Der Faust“ im Berliner Schiller-Theater 

vergeben. Ausgezeichnet 

als bester Sängerdarsteller wurde 

der Bariton Christian Gerhaher 

(Bild) für die Rolle des Pelléas in 

Claude Debussys „Pelléas et Mélisande“. 

Der Regisseur Claus Guth, 

erhielt den „Faust“ für die beste Musiktheater-Regie. 

„Der Faust“ ist ein undotierter 

Theaterpreis, der auf besondere 

Leistungen in der deutschen Theaterlandschaft aufmerksam machen will. Er wird 

vom Deutschen Bühnenverein gemeinsam mit den Bundesländern, der Kulturstiftung 

der Länder und der Deutschen Akademie der Darstellenden Künste vergeben. 

Ausgezeichnet werden Künstler, deren Arbeit wegweisend für das 

deutsche Theater ist. 

FURTWÄNGLER-„OTELLO“ RESTauRIERT 

Jahrelang gehörte er zu den begehrtesten Dokumenten 

auf dem Schwarzmarkt: der Salzburger 

„Otello“ von 1951. Hoch besetzt mit Vinay, Martinis, 

Schöffler und Dermota und dazu das einzige 

Furtwängler-Dokument einer kompletten 

Verdi-Oper, wurde der Mitschnitt in unzähligen 

Raubpressungen verbreitet. Da leider keine Originalbänder 

vorhanden sind, war auch die erste 

legale CD-Ausgabe (EMI 1995) klangtechnisch 

nicht wirklich befriedigend, zumal im Vergleich 

mit gleichaltrigen Bayreuth-Aufnahmen. 

Anlässlich des 200. Geburtstags von Giuseppe 

Verdi haben die Tontechniker des Labels Orfeo 

unter Benutzung aller verfügbaren Quellen das 

Material sorgfältig restauriert. Laut Gottfried 

Kraus, der die Neuveröffentlichung als Artistic 

Supervisor betreute, konnte dabei eine Klangqualität 

erzielt werden, „die das Nacherleben dieser 

einzigartigen Aufführung auch späteren Generationen 

erlaubt.“ (Orfeo C 880 132 1, zwei 

CDs). 

Musik max. 10 Punkte, Klang max. 10 Punkte erhältlich auf CD erhältlich auf SACD erhältlich als Download 


Musik Klassik 

Voigts Kolumne 

Supergünstiges Startpaket: 

Strauss-Opern bei Warner. 

Eine gute Saison für Opern-Novizen: 

Nach Wagner und Verdi gibt es jetzt auch 

die großen Opern von Richard Strauss 

zum Dumping-Preis: 22 CDs für rund 

50 Euro. Und immerhin sieben Spitzen- 

Aufnahmen des EMI-Katalogs sind dabei: 

Karajans orchestral luxuriöse „Salome“ 

mit seiner „Entdeckung“ Hildegard 

Behrens und sein klassischer „Rosenkavalier“ 

von 1956 mit Elisabeth 

Schwarzkopf, Christa Ludwig und Otto 

Edelmann. Dann zwei maßstäbliche Aufnahmen 

mit der Staatskapelle Dresden: 

die wunderbar kammermusikalische „Ariadne“ 

unter Rudolf Kempe und die ungekürzte, 

mit Jeanette Scovotti und Theo 

Adam attraktiv besetzte „Schweigsame 

Frau“ unter Marek Janowski. 

„Intermezzo“, Strauss’ autobiografische 

Version von „Szenen einer Ehe“, sollte 

man allein schon wegen der herrlich komödiantischen 

Lucia Popp als Christine 

(Pauline) gehört haben; und ihre Gestaltung 

der Daphne ist auch das beste Argument 

für die BR-Aufnahme unter Bernard 

Haitink. Mit fünf Opern ist Wolfgang 

Sawallisch der zentrale Dirigent dieser 

Kollektion. Neben „Intermezzo“ sind 

es „Capriccio“, „Friedenstag“, „Frau ohne 

Schatten“ und „Elektra“. Das unbestreitbare 

Highlight ist die kommerzielle 

Ersteinspielung des „Capriccio“ von 

1957. Produzent Walter Legge hatte das 

reizvolle Kammerspiel seinerzeit fast einschüchternd 

groß besetzt: mit Schwarzkopf, 

Ludwig, Moffo, Gedda, Wächter, 

Fischer-Dieskau, Hotter und Schmitt- 

Walter. Allenfalls die Böhm-Aufnahme 

(BR/DG 1971) kann da mithalten. 

Statt „Friedenstag“, einem der schwächsten 

Bühnenwerke von Strauss, wäre mir 

Sawallischs „Arabella“-Aufnahme wesentlich 

lieber gewesen, aber die befindet 

sich im Besitz von Orfeo. Sawallischs 

Aufnahmen der „Frau ohne Schatten“ 

und „Elektra“ haben große Momente 

(unter den Solisten ragt Cheryl Studer 

als Kaiserin und Chrysothemis hervor), 

doch ganz oben stehen die Studio-Klassiker 

unter Karl Böhm. Zum einen klingen 

diese trotz ihres Alters („Frau ohne 

Schatten“ entstand 1955, „Elektra“ 

1960) prächtig und differenzierter als die 

meis ten jüngeren Versionen. Und zum 

anderen kommt man in Sachen Strauss- 

Opern weder an Leonie Rysanek als Kaiserin 

noch an Inge Borkh als Elektra vorbei 

(Warner 431 799 2, 22 CDs). 

Klassik-DVDs 

DVD / OPER 

John Adams: El niño 

Arthaus 101 669 (119 Min. + 28 Min. Bonus) 

DVD / OPER 

Opus Arte BD7129 D (120 Min.) 

Upshaw, Hunt Lieberson, 

White, Bubeck, Cummings, 

Rickards, Graça, Kimball, 

Schumacher, London Voices, 

DSO Berlin, Nagano; Regie: 

Peter Sellars (2000) 

Typ: DVD 

Tonformat: 2.0 / 5.0 

Sprache: E, SP, LAT 

Untertitel: D, E, F, SP 

Extra: Making of 

Kunst: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Ton: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Bild: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Philip Glass: The Perfect American 

Purves, Pittsinger, Kaasch, 

Kelly, McLaughlin, Tynan, 

Teatro Real Madrid, Davies; 

Regie: Phelim McDermott 

(2013) 

Typ: DVD / Blu-ray 

Tonformat: 2.0 / dts-HD 5.1 

Sprache: E 

Untertitel: D, E, F, SP, JAP, KOR 

Kunst: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Ton: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Bild: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Walt Disney ist der Held der 25. Oper von Philip 

Glass, die 2013 in Madrid uraufgeführt wurde. 

Auf der Grundlage von Jungks Roman „Der 

König von Amerika“ zeigt der Komponist den 

Gründer des Zeichentrick-Imperiums als ambivalenten 

Charakter: Disney erscheint in „The 

Perfect American“ als unsympathischer Größenwahnsinniger, 

intoleranter Rechter und 

grausamer Arbeitgeber. Trotzdem sieht Glass 

ihn als einen Mann, der zutiefst menschliche 

Fragen über das Leben, den Tod oder das Wesen 

der Kunst aufgreift. 

Phelim McDermotts Regie erschafft eine 

Traumwelt, in der die flackernden Lichtkegel 

John Adams setzt sich in seinen Bühnenwerken 

immer wieder mit Themen wie Terrorismus, 

Krieg und Migration auseinander. Sein 

Weihnachtsoratorium „El niño“ spielt in der 

Latino-Community Kaliforniens. Librettist Peter 

Sellars hat Texte der Evangelien, apokryphe 

Schriften sowie lateinamerikanische Gedichte 

zu einer Meditation über die Kindheit 

Jesu und das Thema Geburt verwoben. Sellars 

führte auch bei der Uraufführungsinszenierung 

Regie (Paris 2000), die Bühnenhandlung, Videosequenzen 

sowie choreografische und oratorienhafte 

Passagen so ineinandergreifen ließ, 

dass sich eine ungeheuer ästhetische, berührende 

Bildsprache entwickelt. Einer der Höhepunkte 

ist die Begegnung der Jungfrau Maria 

mit dem Erzengel Gabriel, der vom Tänzer Michael 

Schumacher verkörpert wird und von 

drei Countertenören seine Stimme erhält – eine 

tiefschürfend sinnliche Annäherung, die 

noch lange im Zuschauer nachwirkt. Die postminimalistische 

Partitur mit ihren Anklängen 

an Händels Chorschaffen wird von Lorraine 

Hunt Lieberson, Dawn Upshaw (Sopran), Willard 

White (Bass) und dem Theatre of Voices 

mustergültig umgesetzt. Kent Nagano interpretiert 

rhythmisch pointiert und mit Sinn für 

die vielen Schönheiten der Musik. 


der Kinosäle und der Prozess des Zeichnens 

selbst zu Akteuren werden. Die traumhaft surrealen 

Szenen sowie die vielen Orts- und Zeitwechsel 

der Oper werden mit einfachsten Mitteln 

und einer perfekt abgestimmten Choreografie 

von Chorsängern und Statisten verwirklicht. 

Christopher Purves ist ein charismatischer 

und schauspielerisch absolut überzeugender 

Darsteller der Titelfigur. Auch Roy 

Disney (David Pittsinger) und der ausgebeutete 

Zeichner Dantine (Donald Kaasch) sind 

hervorragend besetzt. Glass-Experte Dennis 

Russell Davies ist ein exzellenter Sachwalter 

der minimalistischen Partitur. 



Musik DVD 

progressive Rock 

Saga: Spin It Again! Live In Munich 

KLANGTIPP 

Eine Saga wird 

wiederbelebt 

✓ Sprache Deutsch 

Deutsche UT 

Vor 35 Jahren brachte die kanadische Band Saga 

ihr erstes Album heraus. Ihre Karriere ist ein recht 

deutsches Phänomen, und so ist es kein Wunder, 

dass die erste High-Definition-Live-Aufnahme 

auch im November 2012 in München aufgezeichnet 

wurde. 

Die Band um den kreativen, mittlerweile kahlen 

Kopf Michael Sadler fand schon in ihren ersten 

Alben eine wunderbar melodische Synthese aus 

Hardrock, Progressive Rock und Pop, die gut ankam 

und in musikalischer Qualität und Komplexität 

weit über dem Durchschnitt lag. Ihren unbestrittenen 

Höhepunkt fand die Gruppe 1982 

Blues-Rock 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Ton: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

George Thorogood & The Destroyers: 

Live At Montreux 2013 

Sprache Deutsch 

Deutsche UT 

Bild: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

mit dem legendären Live-Album „In Transit“ mit 

den besten Songs der vier vorangegangenen Studioalben. 

Wie groß Saga in Deutschland damals 

war, zeigte die Tournee zum darauffolgenden Studioalbum 

„Heads Or Tales“ von 1983, auf der 

Chris Rea als Vorgruppe spielte. 

In den 20 folgenden Jahren verblasste das Bild 

von Saga ein wenig und fand mit Buh-Rufen auf 

einem Open-Air-Konzert in Frankfurt in den 

90ern einen musikalischen und Karriere-Tiefpunkt. 

Das war wohl der notwendige Tritt in den 

Allerwertesten, denn die folgenden Alben wurden 

zunehmend besser und erreichen mit dem 

aktuellen „20/20“ wieder ihr altes Niveau. 

Das „Spin It Again!“-Konzert wirkt beinahe familiär 

und daher atmosphärisch dicht, wenn Michael 

Sadler mit einem Mischmasch aus Deutsch 

und Englisch moderiert. Und musikalisch geben 

sich die Kanadier rockiger als früher. Insbesondere 

die Surround-Mischung klingt gegen über 

der alten „In Transit“-Aufnahme satter und trennt 

angenehm die Bühne von der Hallenakustik. 

Der Mix wirkt dynamisch kompakt, aber nicht 

ungebührlich komprimiert, dabei vollmundig satt 

mit tiefem, runden Bass und reproduziert so wunderbar 

die „Livehaftigkeit“ des Konzerts. Dafür 

erhält das Werk einen Klangtipp. Die Stereospur 

klingt schlanker und zurückhaltender mit etwas 

mehr Direktschall und daher kristallklar. Eine geniale 

Wiederbelebung. 

RV 

earMUSIC / Edel 

(116:43) 

Biografie 

Jimi Hendrix: Hear My Train A Comin' 


Deutsche UT 

Rock 

The Rolling Stones: Sweet Summer Sun – 

Hyde Park Live 


Eagle Vision / Edel 

(117:44) 

Pop 

KLANGTIPP 

Das Beste aus dem Musikladen: Vol. 2 

Deutsche UT 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Ton: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

✓ Sprache Deutsch 

Deutsche UT 

Bild: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

50 Jahre dauerte es, bis die Rolling Stones ein 

weiteres Mal im Londoner Hyde Park spielen 

durften. Die zwei Megakonzerte dieses Sommers 

besuchten über 100.000 begeisterte Fans. Zum 

Glück waren modernste HD-Kameras dabei und 

konnten das Doppel-Event kristallklar einfangen. 

Einzig zu kritisieren ist die etwas seltsame Entscheidung 

des Regisseurs, CinemaScope-Balken 

einzublenden. 

Der Sound klingt kristallklar und tonal in Stereo 

und Surround identisch, alles in 24 Bit/96 kHz. 

Mutig und lobenswert: Mick Jaggers Stimme klar 

im Center-Kanal. Näher kann man dem agilen 

Rock-Senioren nicht kommen. Toll. RV 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Ton: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Bild: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Ton: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Bild: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Ton: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Bild: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Das Montreux-Festival begrüßt gerne die Pioniere 

verschiedener Genres. Diesmal was Blues-Rock 

mit ZZ Top und George Thorogood & The Destroyers 

dran. Letztere brachten sprichwörtlich 

das Stravinsky-Auditorium mit schrammelnder 

Bluesgitarre, sattem Bass, treibenden Rhythmen 

und markanter Whiskystimme zum Beben. Neben 

Klassikern wie „Who Do You Love“ und 

„One Bourbon, One Scotch, One Beer“ dürfte 

vor allem „Bad To The Bone“ durch Cover-Versionen 

bekannt sein. Wie gewohnt bei Montreux- 

Aufnahmen liegen Bild- und Tonqualität auf sehr 

hohem Niveau: detailreich und atmosphärisch. 

So macht Konzert von Konserve Spaß. RV 

Eagle Vision / Edel 

(80:28) 

Unbestritten gehört der 1970 nur 27-jährig verstorbene 

Gitarrist Jimi Hendrix zu den echten 

Revolutionären der neueren Musikgeschichte. 

Diese sehr ausführliche Biografie führt chronologisch 

mit fast zwei Stunden Originalaufnahmen 

und Interviews durch sein Leben und Schaffen. 

Zu den Protagonisten zählen die Musiker von 

The Jimi Hendrix Experience genauso wie Journalisten, 

Produzenten, Freunde und andere Wegbegleiter 

wie Paul McCartney, Noel Redding und 

Steve Winwood. Der ausführlich recherchierte 

Film ist in Englisch, Untertitel gibt es in Englisch 

oder Französisch. Als Bonus sind vier restaurierte 

Konzertmitschnitte dabei. 

RV 

Legacy / Sony Music 

(116:54) 

Die ARD-Sendung „Musikladen“ produzierte 

Radio Bremen von 1972 bis 1984 als modernisiertes 

Format des „Beat Club“. Stars und Sternchen 

der Musikwelt traten hier live auf. 

Volume 2 der Archiv-Sammlung enthält drei 

DVDs mit den Themen Pop, Rock und Disco. 

Die Bandbreite der Künstler reicht von Roger 

Whittaker über Jennifer Rush, T. Rex, Klaus Doldinger, 

Roger Daltrey, Scorpions, Suzi Quatro, 

Joan Jett, The Jacksons, Billy Ocean, Amanda 

Lear bis Eartha Kitt. Die DVDs enthalten viele 

ungesendete Titel und diverse Boni. Ein weiterer 

Grund, die Box zu kaufen: die Sammlung der 

clownigen Insterburg & Co.-Auftritte. RV 

Sony Music 

(163 + 179 + 145) 

Musik max. 10 Punkte, Klang max. 10 Punkte, Bild max. 10 Punkte enthält BluRay enthält DVD enthält CD 


Service Bestenliste 

Rang und Namen 

Der ultimative Einkaufsführer von stereoplay: über 1000 Testergebnisse im Vergleich. 

Die jeweiligen Einstufungen und 

Preise gelten für die Geräteversion, 

die zum Testdatum verfügbar war. 

Die aktuelle Rang & Namen-Liste 

reicht in der Regel über drei Jahre 

zurück; in Einzelfällen können es 

aber viele Jahre mehr (vor allem 

im Analogbereich) oder nur ein 

Jahr (wie zum Beispiel im schnelllebigen 

AV-Bereich) sein. Wir listen 

die Geräte so lange, wie sie im 

Programm der Anbieter sind. 

So lesen Sie die Liste 

Die linke Punktezahl verrät Ihnen die pure Klangqualität 

des Geräts. Die rechte, grau unterlegte Punktezahl 

zeigt das Gesamtergebnis (ab 7/02) und erfasst so auch 

die Kriterien Messwerte, Praxistauglichkeit, Wertigkeit 

und gegebenenfalls die Bildqualität. 

Die Klangpunkte sind innerhalb von Gattungen kompatibel. 

So können Sie Stereoverstärker und den Stereoklang 

von AV-Receivern vergleichen. Oder verschiedene 

Boxenarten. Oder CD- mit MP3-Playern! 

Preis/Leistungs-Verhältnis: Ist dies überragend und 

die Verarbeitung solide sowie praxistauglich, bekommen 

die Geräte die Auszeichnung stereoplay Highlight 

(blaues Emblem ). 

Komponenten, mit denen die Redakteure 

besonders gern arbeiten, erhalten die Auszeichnung 

Favorit der Redaktion (roter Würfel ■). 

Die Aufteilung 

Lautsprecher: Darunter fallen auch 

Subwoofer, Surround-Sets und alle Arten 

von Kopfhörern. 

Verstärker: Unterteilt in Stereo und AV, 

aber auch nach Prinzip: Transistor, 

Röhren- und Digitalverstärker. 

Digital-Quellen: Alle Spielarten von 

Playern: MP3, CD, SACD, Netzwerk, DVD, 

Blu-ray. Tuner. Recorder. DA-Wandler. 

Komplettanlagen: CD- und DVD- 

Systeme mit und ohne Lautsprecher. 

Phono: Schallplatten spieler, Tonabnehmer, 

Phonovorstufen. 

Zubehör: Lautsprecherkabel, Cinch- 

Verbindungen, USB-Kabel, Racks. 

Ratgeber: Übersicht von Tipps & Tricks. 

Lautsprecher 

In kleinen Zimmern können Kompaktboxen 

besser als Standlautsprecher sein, 

in großen Räumen sind Hörner oft die 

beste Wahl. Im Bild die Magico V 3, die in 

normal großen Räumen mit ihrem völlig 

natürlichen Klang kaum zu toppen ist. 

Standlautsprecher 

Absolute Spitzenklasse 


Punkte 

Preis 

▼ 

Isophon Berlina RC 11 70 92 150000 1/12 

Focal Grande Utopia EM (A) 69 95 130000 6/09 

■ Magico Q3 69 92 40000 9/13 

Magico M 5 (A) 69 91 110000 5/10 

Magico Q 5 (A) 69 91 70000 5/11 

Sonus faber Aida (A) 69 93 90000 8/12 

Ascendo System M-S S.E. (A) 68 91 60000 1/12 

ATC EI 150 SLP (A) 68 91 43000 8/13 

TAD Reference One (A) 68 93 70000 10/10 

Dynaudio Consequence Ultimate Edition (A) 68 88 48000 11/09 

Isophon Tofana (A) 68 88 44000 8/10 

Magico S5 (A) 68 91 30000 1/13 

Vivid Audio Giya G 2 (A) 68 91 38000 5/12 

Wilson Audio Sasha W/P (A) 68 89 30000 11/11 

Focal Maestro Utopia BE 67 90 36000 10/12 

■ KEF Blade (A) 67 90 25000 1/12 

Sonus Faber Amati Futura (A) 67 90 26900 7/11 

T + A Solitaire CWT 2000 (A) 67 91 30000 8/11 

AudioGrade Ardora (A) 66 92 27000 7/13 

Focal Viva Utopia 66 89 18000 9/13 

B&W 800 Diamond (A) 66 89 22000 1/11 

Isophon Berlina RC 7 (A) 66 88 24500 12/10 

Franco Serblin Ktema A) 66 91 27500 11/12 

Tannoy Kingdom Royal (A) 66 87 42000 1/11 

T + A Solitaire CWT 1000 (A) 66 86 24000 7/12 

Triangle Magellan Concerto 2 (A) 66 87 27000 7/120 

Wilson Audio Sophia 3 (A) 66 88 20000 5/12 

Dali Epicon 8 (A) 65 86 14000 3/13 

Lansche Audio No 3.1 (A) 65 85 18500 1/14 

Horns Universum 3 (A, B) 65 87 26600 4/13 

Sonus Faber Elipsa Stradivari (A) 65 88 20000 9/10 

Blumenhofer Genuin FS 1 (A) 64 84 35000 1/09 

B&W 802 Diamond (A) 64 87 14000 5/10 

Canton Reference 1.2 DC (A) 64 88 20000 9/09 

Fischer & Fischer SN 770 (A) 64 83 25000 5/12 

Heft 

JBL K 2 S 9900 (A) 64 87 39800 1/11 

■ KEF Reference 207/2 (A) 64 88 20000 5/08 

Magico S1 (A) 64 85 15000 6/13 

Piega Coax 90.2 (A) 64 86 16000 5/12 

ATC SCM 50 P SL Tower (A) 63 82 10400 4/11 

Sonus Faber Olympica3 (A) 63 85 10800 11/13 

ASW Magadis (A) 63 86 17000 3/09 

Cabasse Pacific 3 SA (teilaktiv, A) 63 86 12000 6/11 

Elac FS 509 VX JET (A) 63 85 14000 3/12 

● Isophon Cassiano D (A) 63 84 17000 1/06 

JBK Studio 4365 (A) 63 86 16000 4/13 

Klipsch Palladium P 39 F (A) 63 84 16000 3/08 

Piega Coax 70.2 (A) 63 85 12000 12/11 

Quadral Titan VIII (A) 63 85 11000 10/11 

Tannoy Definition DC 10 A (AB) 63 82 13800 3/13 

Tannoy Westminster SE (A, B) 63 80 28000 7/07 

● Thiel CS 3.7 (A) 63 84 13800 1/08 

● Cabasse Riga/Santorin 30 (A) 62 87 10000 6/10 

B&W 803 Diamond (A,) 62 82 9000 4/12 

Canton Reference Jubilee (A) 62 86 9000 8/12 

Thiel CS2.7 (A,B) 62 83 9800 11/13 

Elac FS 507 VX-Jet (A) 62 85 10000 9/12 

Focal Electra 1038 BE II (A) 62 84 9200 4/10 

Klipsch Klipschorn AK 5 (Eckaufstellung) 62 81 14000 5/13 

Magnat Quantum Signature (A) 62 85 7500 6/13 

McIntosh XR 100 (A) 62 86 10900 2/13 

Progessive Audio Elise II (A, B) 62 82 9400 6/12 

● Quadral Aurum Vulkan VIII R (A) 62 84 8000 5/13 

Triangle Magellan Cello 2 (A, B) 62 81 9000 2/12 

B&W 804 Diamond (A) 61 82 7000 7/10 

Dynaudio Focus 380 (A) 61 80 6200 10/11 

GammuT M'inenT 5 (A) 61 81 9500 8/10 

■ Naim Ovator S 600 (A) 61 82 7800 3/10 

Phonar Credo Reference (A) 61 82 9000 11/11 

T+A Criterion TCD 110S (für große Distanz) 61 81 7000 10/12 

ASW Chelys (A) 60 82 9000 4/10 

Burmester B 30 (A) 60 82 9000 4/10 

Canton Reference 5.2 DC (A) 60 82 6000 9/11 


■ Epos Encore 50 (A) 60 82 5900 3/10 

Heco "The New Statement" 60 83 4800 9/12 

Klipsch Palladium P 37 F (A) 60 82 8000 6/10 

Monitor Audio PL 300 (A) 60 82 7900 4/10 

Paradigm S8 (A) 60 82 7200 7/11 

Piega Coax 30.2 (A) 60 82 8000 12/12 

Quadral Aurum Vulkan VIII (A) 60 81 6500 9/10 

T+A Criterion TCD 210 S (A) 60 84 5500 2/13 

B&W CM 10 (A) 59 78 3600 10/13 

Isophon Arcona 80 59 78 4000 1/13 

Klipsch RF-7 II (A) 59 79 3800 4/13 

KEF R 900 (A) 59 80 3600 11/11 

Linn Majik Isobarik (A, B, teilakt. 60 Punkte) 59 79 4200 9/11 

Naim Ovator S 400 (B) 59 81 4200 6/11 

ASW Genius 510 (A) 59 81 5500 12/11 

Thiel CS 2.4 SE (A) 59 79 8800 4/10 

Focal Aria 948 (A) 58 76 3200 10/13 

ADAM Audo Column Mk3 58 77 5400 9/12 

Blumenhofer Genuin FS 3 (A, B) 58 78 8900 4/10 


Klipsch La Scala Anniversary (A) 58 72 8000 4/06 

Magnat Quantum 1009 (A) 58 79 4000 1/09 

Nubert nuVero 14 (A) 58 81 3880 10/08 

PSB Synchrony One 58 49 4000 4/11 

Sonus Faber Liuto (A) 58 80 4000 11/09 

Gauder Arcona 40 57 74 2000 10/13 

Teufel Definion 57 79 2800 9/13 

Canton Vento 890.2 DC (A) 57 78 3200 2/12 

GamuT Phi 5 (A) 57 77 3350 12/13 

Audium Comp 8 (A) 57 77 4500 6/12 

Burmester B 20 (A) 57 73 5000 11/09 

Blumenhofer Big Fun 17 (A,B) 57 77 5500 6/12 

Cabasse Iroise 3 (A) 57 78 3800 11/09 

Chario Ursa Major (A) 57 77 7200 7/10 


Expolinear S. 2-60/TW 1 57 76 6500 6/12 

Opera Quinta Mk 2 (A) 57 79 3700 8/12 

ProAc Response D 28 (A) 57 77 4800 11/09 

Spendor ST (A, B) 57 76 8000 4/10 

Tannoy Precision 6.4 (A) 57 71 3000 11/13 

Cabasse Java LE (A,B) 56 74 2000 11/13 

PMC Twenty 23 (A) 56 74 2660 4/12 

ADAM Audio Pencil Mk 3 (A) 56 76 3600 11/09 

ATC SCM 40 56 75 3750 9/12 

Blumenhofer Fun 17 (A) 56 74 3900 11/12 

Cabasse Egea 3 (A) 56 75 3000 5/09 

Canton Karat 790.2 (A) 56 77 2500 11/10 

Heco Celan GT 902 (A) 56 78 2200 10/11 

● Klipsch Cornwall III (A) 56 72 4000 3/08 


Monitor Audio GX 200 56 78 2900 11/12 

Monitor Audio GX 300 56 76 3880 3/12 

Nubert nuVero 11 (A) 56 78 2690 5/09 

PSB Imagine T 2 (A) 56 77 3000 2/12 

Quadral Orkan VIII (A) 56 77 2800 1/10 

Revox G Prestige (A, B) 56 74 3000 5/11 

Swans M 6 (A) 56 77 4500 11/09 

Tannoy DC 8 T (A) 56 77 4500 11/09 

Teufel Ultima 800 Mk 2 (A) 56 77 3000 2/12 

152 1/14 stereoplay.de 

= stereoplay Highlight | Rote Schrift = stereoplay Referenz | ■ = Favorit der Redaktion 

● = An diesen Boxen klingen Röhrenverstärker besonders gut | Gelber Balken = Test in der aktuellen Ausgabe

Canton Chrono SLS 780 56 78 2200 8/13 

Dali Fazon 5 (A) 56 76 3000 12/11 

Spitzenklasse 


Punkte 

Audium Comp 7 (A) 55 73 3000 10/10 

B&W CM 9 (A) 55 74 2500 3/09 

B&W CM 8 (A) 55 75 1800 3/11 

Dynaudio Excite X 32 (A) 55 75 2050 3/11 

Canton Vento 870.2 (A) 55 76 2000 7/12 

Canton Chrono SL 590.2 DC(A) 55 74 2000 10/11 

● ■ Heco Celan GT 702 (A) 55 77 1600 3/12 

KEF Q 900 (A) 55 74 1600 1/11 

● Kudos Cardea C 2 (A,B) 55 73 2900 2/12 

Leedh E2 55 71 16000 8/13 


Martin Logan Motion 40 (A) 55 75 2250 11/12 

Nubert nuLine 284 55 79 1950 8/13 

Quadral Chromium 102 55 75 2000 8/13 

Tannoy Precision 6.2 55 75 2000 8/13 

Rega RS 7 (B) 55 74 2800 2/13 

T+A KS 300 (A) 55 73 2500 5/10 

Vienna Acoustics Mozart Grand SE (A) 55 74 2860 5/11 

ASW Genius 310 (A) 54 76 2200 6/11 

Cabasse Majorca MC 40 (A) 54 73 1900 7/12 

Canton Karat 770.2 DC (A) 54 74 2000 3/11 

● ■ Dynavox Impuls III (B) 54 71 1400 1/12 

Elac FS 189 (A) 54 74 2000 10/11 

KEF R 500 (A) 54 74 1800 3/12 

■ KEF Q 700 (A) 54 72 1400 1/11 


Nubert nuLine 264 (A) 54 76 1570 10/12 

PMC OB 1i (A) 54 73 4300 11/09 

Sonus Faber Toy Tower (A) 54 72 1700 5/09 

Triangle Altea EX 54 71 1700 11/12 

Audium Comp 5 (A) 53 71 2000 4/08 

Cervin Vega XLS 215 (A) 53 67 1400 5/11 

Dynaudio DM 3/7 (A) 53 70 1450 11/10 

JBL Studio 590 (A) 54 72 2200 7/12 

Klipsch RF 63 (A) 53 70 2200 6/08 

Nubert nuLine 102 (A) 53 74 1450 3/08 

PSB Imagine T (A) 53 73 2000 7/12 

Quadral Platinum M 4 (A) 53 72 1400 12/09 

System Audio Mantra 30 (A) 53 75 1700 10/12 

Canton Ergo 690 52 69 1900 5/13 

Dali Ikon 7 Mk 2 (A) 52 69 1800 3/11 

Focal Chorus 726 52 68 1300 6/13 

German Maestro Linea S F-One (A, B) 52 70 1400 9/09 

Epos Elan 30 (B) 52 70 1500 3/13 

Klipsch Heresy III (B, E) 52 69 2100 5/11 

Neat Motive 1 (B) 52 71 1950 7/12 

Jamo S628 (A, B) 51 85 850 12/13 

Elac FS 187 (A) 51 70 1340 12/09 

Monitor Audio Silver RX 6 (A) 51 72 1030 2/10 

Nubert nuBox 681 (A) 51 71 980 2/10 

Revox Re:Sound G Column (B) 51 73 1500 10/12 

Dali Lektor 8 (A) 50 67 1340 12/09 

Jamo S 608 (A) 50 69 1000 2/10 

KEF Q 500 (A) 50 68 1000 1/11 

Canton GLE 490.2 (A) 49 68 800 12/10 

PSB Image T 5 (A) 48 68 1000 2/10 

Teufel T 500 Mk II (A, B) 48 71 750 12/12 

Canton GLE 476 (A) 47 70 720 12/12 

Heco Music Colors 200 (A) 47 67 1000 5/12 

Elac FS 58.2 (A) 47 64 700 2/11 

B&W 684 (A) 46 62 1000 11/07 

Elac FS 68 (A) 46 62 800 11/07 

Heco Aleva 400 (A) 46 66 1000 11/07 

Monitor Audio Bronze BX 5 (A) 46 63 700 2/11 

Quadral Argentum 371 (A) 46 68 760 12/12 

Klipsch RF 42 II (A) 44 59 650 2/11 


Wharfedale 10.6 (A) 43 60 760 2/11 

Obere Mittelklasse 


Punkte 

Nubert nuBox 481 (A) 39 57 500 4/07 

Wharfedale Diamond 9.5 (A) 37 53 550 4/07 

Kompaktlautsprecher ▼ 



Punkte 

Magico Mini II (C; Preis inkl. Ständer) 63 84 37000 8/09 

Sonus Faber Guarneri Evolution (C; Preis inkl. Ständer) 61 83 15000 12/11 

Kiso Acoustic HB 1 (C, D) 59 78 13800 3/10 

● Wilson Audio Duette (C, D) 59 82 12750 7/06 

GamuT El Superiores 3 (C; Preis inkl. Ständer) 58 78 15200 8/09 

Vienna Acoustics Der Kuss (C; Preis inkl. Ständer) 58 78 12000 8/09 

Gauder Arcona 40 (C) 57 74 2000 10/13 

Focal Diablo Utopia (C) 57 77 8000 12/08 

B&W 805 Diamond (C) 57 76 4500 12/11 

Dali Epicon 2 57 78 4500 1/13 

Preis 

Preis 

Preis 

Heft 

Heft 

Heft 

Lindemann BL 10 (C, D; Preis inkl. Ständer) 57 76 7000 6/11 

Sonus Faber Guarneri Memento (C) 57 76 10000 2/09 

Cabasse Bora (C, D) 56 79 2500 4/13 

Focal Electra 1008 BE II (C) 56 76 3500 1/11 

KEF Reference 201/2 (C) 56 79 5000 7/07 

Neat Ultimatum XLS (C) 56 75 5800 6/11 

Phonar Credo Primus (C) 56 78 4000 11/11 

Spitzenklasse 


Punkte 

Burmester B 10 (C) 55 75 3400 1/12 

B&W Prestige Monitor 1 (C) 55 73 2500 9/11 

JBL Studio 4429 (D) 55 72 6000 2/12 

PMC Twenty22 (C) 55 77 2300 2/13 

Thiel Power Point 1.2 (E, auch Decke/Boden) 54 73 3200 2/09 

Thiel SCS 4 (C) 54 73 2400 7/08 

Opera Callas (C) 53 73 3500 10/08 

Bose 901 VI (Eckaufstellung; Equalizer) 53 70 2100 5/13 

ELAC BS 403 (C, D) 52 85 1700 12/13 

Klipsch Palladium P 17 B (C, D) 52 72 4000 11/08 

Sonus Faber Auditor Elipsa (D!) 52 72 3700 4/08 

Sonus Faber Venere 2.0 (C) 51 73 1680 7/13 

Dynaudio Focus 160 (C) 51 69 2000 10/11 

ProAc Tablette Anniversary 51 74 2000 4/13 

GamuT Phi3 MK II 50 72 1695 9/13 

Sonus Faber Venere 1.5 (C) 50 69 1500 12/12 

● Harbeth HL Compact 7 ES 3 (C) 50 66 2700 2/08 

Dynaudio Exite X14 (C, D) 49 73 990 12/13 

KEF LS 50 (C, D) 49 70 1000 8/12 

Harbeth P3 ESR SE (C) 49 65 1750 12/11 

Linn Majik 109 (C, D, E) 47 64 1200 2/09 

Canton Chrono SLS 720 (C, D) 46 64 760 12/13 

Dynaudio Contour S R (D, E) 46 64 2000 2/09 

Elac BS 244 (C, D) 46 66 1340 2/08 

KEF R 100 (C) 46 66 800 2/12 

Nubert nuVero 3 (C) 46 68 1090 4/11 

Vienna Acoustics Waltz Grand (D, E) 46 64 1400 2/09 

Canton Chrono SL 530 (C) 44 62 800 3/10 

Dali Ikon On Wall (D, E) 44 60 800 2/09 

Dynaudio DM 2/7 (C) 44 65 650 4/10 

Epos M 12i (D) 44 61 800 4/09 

KEF Q 300 (C) 44 62 600 1/11 

Magnat Quantum Edelstein (C, D) 44 65 700 12/13 

Canton GLE 430.2 (C) 43 60 400 12/10 

Dynaudio DM 2/6 (C, D) 43 64 575 4/10 

Neat Iota (D) 43 61 820 5/12 

PSB Imagine Mini (C) 43 62 800 12/11 

System Audio SA 705 (D, E) 43 59 770 2/09 

KEF Q 100 (C) 42 60 500 1/11 

Heco Music Colors (D) 42 57 400 9/10 

Canton GLE 420.2 (C, D) 40 56 360 12/10 

Nubert nuBox 381 (C) 40 58 380 2/07 



Punkte 

Canton GLE 410.2 (E) 38 54 320 12/10 

Dali Lektor 1 (D) 33 47 340 1/09 

Dipole & Radialstrahler ▼ 

Dipol-Strahler werfen den Schall nach vorn und hinten und 

brauchen deshalb viel Abstand zur Rückwand. Radialstrahler (RS, 

kugelförmige Abstrahlung) brauchen auch viel Abstand zur Seite. 



Punkte 

German Physiks PQS 302 (A)/(RS) 68 93 44000 9/10 

Martin Logan CLX (A) mit 2x Woofer Descent i 66 34400 5/09 

■ Martin Logan Summit X (Aktivbass!) (A) 64 86 16800 5/09 

Martin Logan CLX (A) 63 82 28000 1/09 

Martin Logan Montis (A) 62 83 12000 3/12 

Écouton TransAr (A) 62 81 25000 10/13 

Duevel Sirius (A, B)/(RS) 61 84 20000 1/10 

German Physiks HRS-120-D 61 79 7000 10/12 

German Physiks Unicorn MK II (A)/(RS)) 61 82 12200 6/11 

Martin Logan Ethos (A) 61 88 8000 11/10 

■ Quad ESL 2905 (A) 61 79 9000 3/06 

Martin Logan Theos (A) 60 80 5900 10/13 

German Physiks Limited 11 (A) 60 78 8900 2/11 

PIOSound Eagle (A) 68 80 8000 8/12 

Magnepan 3.7 (A) 59 71 7000 10/13 

German Physiks PQS 100+ (C; Preis inkl. Ständer) 59 76 9000 12/11 

Jamo Reference 907 (A) 59 79 8000 2/11 

MBL 101 E (A)/(RS) 59 80 37800 11/03 

PIO Sound Falcon (A) 59 80 4500 5/12 

Duevel Bella Luna Diamante (A, B)/(RS) 58 79 7000 9/10 

Magnepan Magneplanar 1.7 (A) 58 76 3000 9/10 

Martin Logan ElectroMotion (A) 58 75 3000 9/11 

Audio Exclusiv P 3.1 (A) 57 74 7800 2/11 

Silberstatic Nr.4 (A) 57 77 4500 10/13 

MBL 126 (A)/(RS) 57 77 8000 9/10 

Preis 

Preis 

Preis 

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Heft 

Spitzenklasse 


Punkte 

Parrot Zikmu (A; aktiv! WLAN, Bluetooth, iPod-Dock!) 31 51 1300 12/09 

Aktive Subwoofer 

▼ 

Separate Basslautsprecher mit eingebauten Verstärkern. Der 

Bass eines Subwoofers mit z.B. 40 Punkten entspricht bei 



Punkte 

Velodyne DD 1812 (autom. Raumanpassung) 67 97 14000 7/05 

■ B&W DB 1 (autom. Raumanpassung) 66 97 4250 4/11 

Paradigm Sub 1 65 92 6500 12/11 

Martin Logan Descent i 65 91 3750 7/10 

Paradigm Studio Sub 15 (auto. Raumanpassung) 64 92 3200 4/11 

Velodyne DD 12 Plus (auto. Raumanpassung) 64 94 4000 7/11 

ParadigmStudio Sub 12 63 90 2400 3/13 

Sunfire True EQ 12 Signature (auto. Raumanpassung) 62 91 2800 9/12 

Velodyne SPL 1200 Ultra (auto. 62 89 2100 4/11 

Velodyne EQ Max 15 (auto. Raumanpassung) 62 88 1450 9/12 

Canton SUB 850 R 61 87 2400 9/11 

Chario Hercules 61 83 2200 7/10 

Klipsch SW 311 61 84 1900 4/11 

Klipsch RT 12 D (auto. Raumanpassung) 61 84 2000 3/07 

Paradigm Reference Seismic 110 60 81 1550 7/10 

Teufel M 9500 SW THX Ultra 2 60 82 1600 8/09 

XTZ SubAmp 1 DSP + 99 W 12.18 P 60 86 1120 5/12 

Nubert AW 1100 DSP 58 84 965 3/13 

Nubert AW 1300 DSP 58 84 1185 8/11 

Canton Sub 12.2 57 80 800 3/13 

KEF XQ 60b 57 77 1200 7/10 

Nubert nuVero AW 13 DSP 57 82 1360 5/12 

Paradigm SE Sub (auto. Raumanpassung) 57 82 950 9/12 

SVS SB-12 NBS 57 80 800 3/13 

Triangle Meteor 0.5 57 79 1050 7/10 

ADAM Audio S 260 MK 3 56 77 1000 7/10 

Martin Logan Dynamo 700 (drahtlos +175,-) 56 80 790 1/10 

Velodyne EQ Max 10 (auto. Raumanpassung) 56 82 790 3/13 

Spitzenklasse 


Punkte 

Klipsch RW 12 D 55 76 800 8/09 

Teufel M 6200 THX Select 55 74 600 7/10 

Velodyne CHT 12 Q 55 79 900 8/09 

Velodyne MicroVee 55 78 900 2/08 

B&W ASW 610 54 72 600 8/09 

Boston Acoustic RPS 1000 54 72 900 7/10 

Heco Metas XT Sub 251 A 54 73 600 7/10 

JBL ES 250 PW (drahtlose Signalübertragung!) 54 74 550 8/09 

KEF Q 400 B 54 72 600 1/11 

Klipsch RW 10 D 54 75 600 10/08 

Nubert AW 991 54 76 600 12/07 

Velodyne CHT 12 R 54 76 800 12/07 

Magnat Quantum 630 A 53 71 500 10/08 

Velodyne EQ MAX 8 (auto. Raumanpassung) 53 75 540 5/12 

B&W ASW 608 52 70 450 10/08 

Nubert AW 560 52 74 506 7/06 

Canton Sub 8 51 68 800 12/10 

ELAC MicroSub (Playeranschluss, Bluetooth!) 51 72 900 1/10 

Nubert AW 441 Black & Black 51 72 370 8/09 

Tannoy TS 1201 51 70 750 7/10 

Velodyne Impact Mini 51 68 650 7/10 

Canton AS F 75 SC (zum Aufhängen o.Legen) 50 68 400 1/10 

Aufstellungstipps (in Klammern) 

A = Standbox freistehend, im Idealfall 

mindestens 70 cm fern von jeder Wand. 

B = Standbox direkt vor der Rückwand, 

mindestens 70 cm zur Seitenwand. 

C = auf stabilem Ständer freistehend, 

mindestens 50 cm fern jeder Wand. 

D = auf Ständer direkt vor der Rückwand 

oder im stabilen Regal. 

E = an der Wand hängend/Einbau. 

Detaillierte Raumeignungs-Hinweise 

finden Sie im jeweiligen Test. 

Preis 

Preis 

Preis 

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Lautsprecher, vollaktiv 

▼ 

Lautsprecher mit Endstufen. Viel größere Einstellmöglichkeiten 

als bei Passivboxen, das Preis-Leistungs-Verhältnis ist 

in der Regel weit besser. 



Punkte 

Backes & Müller BM Line 50 (A) 68 92 108000 3/11 

Cabasse L'Océan (A) 68 97 80000 4/12 

Cabasse La Sphère (A) 68 95 120000 1/07 

ME Geithain ME 800 K (A, B) 67 95 40000 1/10 

Backes & Müller BM Line 25 (A, B) 66 91 39000 1/09 

Linn Komri Aktiv + Chakra 4200 66 91 76600 2/07 

Backes & Müller BM Line 20 (A, B) 65 91 30000 7/13 

Backes & Müller Line 30 (A, B) 65 88 52000 9/11 

ATC SCM 100 A SL Tower FF (A) 64 81 16500 8/10 

Backes & Müller Line 15 64 87 22000 12/12 

Avantgarde Zero 1 Pro (A,B) 63 85 11900 12/13 

Linn Akubarik (A,B) 63 87 18500 7/13 

ATC SCM 50 A SL Tower FF (A) 62 81 14500 4/11 

Manger MSMs 1 (A, B) 62 84 13200 3/12 

ME Geithain RL 930 K (C, D; Studiomonitor) 61 86 8000 7/13 

Genelec 8260 A (C, D; Studiomonitor) 61 87 8460 7/11 

Linn Majik Isobarik + 2 x Majik 4100 (A, B) 61 84 11200 9/11 

Quadral Orkan Aktiv (C, D; Studiomonitor) 60 82 6000 10/13 

Manger MSMc 1 (C, D; Studiomonitor) 60 82 9680 10/10 

Backes & Müller Prime 6 (A, B) 59 80 7500 11/10 

Martion Bullfrog (Koax-Horn, EQ + Endstufe extern) 59 82 6600 7/13 

ME Geithain RL 940 (A, B) 59 80 5300 4/09 

Bang & Olufsen BeoLab 9 (A, B) 58 79 7250 5/07 

Meridian M6 (eingebauter D/A-Wandler) 57 77 6000 12/12 

Elac Air-X 403 (Wireless-Option) 56 76 2900 1/14 

Audium Comp 5 Active (A, B) 56 78 3000 7/13 

Spitzenklasse 


Punkte 

JBL LSR 4328 P PAK (digital, Einmessautomat.) 55 80 1675 1/10 

Genelec 8040 A (C, D; Studiomonitor) 53 77 1820 10/09 

Dynaudio Focus 110 A (C, D; Studiomonitor) 52 77 1800 10/09 

Genelec M040 51 68 1340 12/13 

Dali Kubik Free+Xtra (USB, Toslink, Analog) 50 70 1100 12/13 

Elac AM 180 (D; E) 50 75 1200 8/12 

Klein + Hummel O 110 (C, D; Studiomonitor) 50 73 1780 10/09 

KS Digital Coax C 5 Tiny (C, D; Studiomonitor) 50 71 1190 10/09 

ADAM A7X (C, D; Studiomonitor) 49 70 1060 8/10 

Focal CMS 50 (C, D; Studiomonitor) 49 73 1070 8/10 

Nubert nuPro A-200 49 67 690 12/13 

JBL LSR 2328 P (C, D; Studiomonitor) 48 68 970 10/09 

Nubert nuPro A 20 (C, D) 48 71 570 9/11 

Dynaudio MC 15 (D) 47 69 1000 8/08 

Elac AM 150 (C, D) 46 69 520 9/11 

Quad 12 L Studio Active (D) 46 67 1200 8/08 

ADAM ARTist 3 (D) 45 67 700 9/11 

Genelec 6010 A (D; Schreibtisch-Studiomonitor) 44 65 600 10/09 

JBL LSR 2325 P (C, D; Studiomonitor) 43 63 520 6/10 

Preis 

Preis 

Heft 

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Wireless-Stereoboxen 

▼ 

Stereo-Aktivboxen mit drahtloser Signalübertragung. Versch. 

Übertragungstechnologien, i.d.R. mehrere Eingänge. 



Punkte 

Dynaudio XEO 5 (Sender USB, Digital, Analog) 56 76 2900 1/14 

Elac Air-X 403 (Sender USB, Digital, Analog) 56 79 3290 1/14 

Spitzenklasse 


Punkte 

Teufel Raumfeld Speaker L (Netzwerkstreaming) 53 72 1300 8/13 

Focal EasyA (Sender USB, Digital, Analog, Bluetooth) 52 72 2000 1/14 

Dali Kubik Free+Xtra (Bluetooth) 50 70 1100 12/13 

Dynaudio XEO 3 (Sender USB, Digital, Analog) 50 70 1365 6/12 

KEF X 300 A Wireless (AirPlay, DLNA, USB) 46 61 1000 1/14 

Audio Pro LV 3 (USB-Dongle, Analog) 45 69 1700 4/12 

Teufel Raumfeld Speaker M (Netzwerkstreaming) 43 66 600 9/11 

Audio Pro LV 2 (USB-Dongle, Analog) 42 63 700 6/10 

Wireless-One Box 

▼ 

Drahtlose Aktivboxensysteme in einem Gehäuse mit meist 

nur geringer Stereobasisbreite und aktiver DSP-Entzerrung. 

Spitzenklasse 


Punkte 

B&W A7 (Airplay) 45 62 800 4/13 

Bose SoundLink Air (AirPlay) 27 45 350 7/13 

Harman/Kardon Go+Play Wireless (Bluetooth) 24 43 350 7/13 

Sony SRS BTX500 (Bluetooth) 23 45 300 7/13 

JBL Rumble (Bluetooth) 22 39 300 7/13 

Pioneer XW SMA3 (AirPlay, DLNA) 21 41 300 7/13 

Philips Fidelio P9 (Bluetooth) 21 40 300 7/13 

PC-Boxen(sets) 

▼ 

Spitzenklasse 


Punkte 

KEF X 300 A (USB) 49 71 800 3/13 

Cambridge Minx 212 45 62 600 2/13 

B&W MM 1 42 61 500 6/10 

B&O BeoLab 4 41 58 1120 2/07 



Punkte 

Teufel Motiv 2 38 58 280 2/07 

Bose Companion 5 (mit 40-Punkte Surroundeffekt!) 35 58 450 2/07 

Klipsch ProMedia GMX A 2.1 35 50 250 2/07 

Logitech Z 10 30 50 140 2/07 

JBL Spyro 27 41 130 2/07 

Creative GigaWorks T 20 26 39 100 2/07 

JBL On Tour Plus 25 42 130 2/07 

Surround-Boxensets ▼ 



Punkte 

Canton Ref. 5.2 / Ref. 55.2 / 2 x Sub 850 R 66 91 20800 9/11 

Dynaudio Focus 260 / 210 C / 160 62 83 6600 10/11 

Preis 

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Teufel System 8 THX Ultra 2 62 84 3500 8/10 

KEF Q 300 B / Q 600 C / Q 800 DS/ Q 400 B 60 79 2700 1/11 

Jamo D 500 / SUB 650 59 81 2400 5/11 

KEF XQ 10 / PSW 2500 59 82 3600 7/08 

Nubert nuBox 681, CS 411, DS 301, AW 991 59 80 2740 3/09 

Teufel System 5 THX Select 2 57 76 1600 6/09 

Klipsch RF 82, RC 62, RB 61, RW 12d 56 73 3220 3/09 

Spitzenklasse 


Punkte 

Nubert nuBox 101, AW 441 48 70 1000 9/09 

Surround/Design-Boxensets ▼ 

Elegante Mini-Lautsprecher, ideal zu Flachbildschirmen 



Punkte 

B&O BeoLab 17+19 (Wireless-Option) 62 84 10200 1/14 

Nubert nuVero 5 / ASW 1000 60 84 3840 8/10 

Teufel Theater LT 6 THX Select 58 79 3300 3/09 

B&W MT 60 (5x M1 + PV1D) 56 75 2725 9/12 

Spitzenklasse 


Punkte 

Elac 301.2/Sub 2030 54 76 1950 7/11 

Dali Fazon 5.1 52 72 2000 11/09 

KEF T 305 52 73 1800 7/11 

JBL CS 1500 51 70 1550 9/09 

Bose Acoustimass 15 Series III 49 66 1900 9/09 

Teufel LT3 Power Edition 48 68 900 7/11 

KEF KHT 8005 (Surround aus nur 4 Boxen inkl. Woofer) 46 62 1300 4/10 

Teufel Motiv 10 45 60 1200 10/08 

Soundbars DSP-Surround-Virtualizer ▼ 

Ein Multikanal-Lautsprecher mit Projektionstechnologie. Die 

Rearkanäle entstehen durch Wandreflexionen oder elektronische 

Vorentzerrung. Verstärker sind eingebaut. 

Spitzenklasse 

Surr./Stereo 


Punkte 

B&W Panorama (1-Box Virtualizer inkl. Subwoofer) 42/34 65 2000 5/09 

Canton DM 90.2 (Virtualizer; Subwoofer eingebaut) 41/40 59 1350 6/12 

Yamaha YSP 5100 (Beamer, ohne Subwoofer) 41/35 65 1500 2/10 



Punkte 

Yamaha YSP 3000 (Beamer, ohne Subwoofer) 39/32 61 950 11/08 

Canton DM 2 (Virtualizer; 2 Boxen + Subwoofer) 38/38 59 1100 1/08 

Canton DM 70 (Virtualizer; Subwoofer eingebaut) 38/38 58 1000 11/08 

Marantz Cinemarium 7001 ES (Virtualizer; o. Woofer) 35/33 54 1000 11/08 

Kopfhörer offene Bauweise ▼ 

Spitzenklasse 


Punkte 

■ Stax SR 009 / SRM 707 T II, SRM 727 II 58 88 5000 9/13 

Stax SR-207 / SRM 252S 54 77 950 1/14 

Ultrasone Edition 10 54 78 2000 11/10 

HiFiMAN HE-500 53 79 700 1/14 

Grado GS 1000 53 78 1200 1/07 

■ Sennheiser HD 800 53 78 1000 4/09 

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ISSN 0172-388 X 

stereoplay – gegründet von Daniel Caimi 

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stereoplay erscheint monatlich. 

Vertrieb: Bettina Huber, Tel.: 089 / 25556-1491 

Vertrieb Handel: MZV, Moderner Zeitschriftenvertrieb 

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MZV@mzv.de, Tel.: 089 / 31 90 60, Fax 089 / 31 90 61 13 

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Ultrasone Edition 12 53 76 1300 1/14 

■ Grado RS 1 52 77 800 7/04 

■ Grado PS 500 (Portable-geeignet) 52 77 750 2/12 

Beyerdynamic T 1 50 73 890 1/10 

Grado RS2i 50 71 500 1/14 

Philips Fidelio X1 49 72 300 2/13 

AKG K 701 48 73 400 1/07 

Grado SR 325 (Portable-geeignet) 48 73 400 7/04 

Sennheiser HD 650 48 73 450 7/04 

Ultrasone Pro 2500 (Portable-geeignet) 48 68 320 1/10 

Beyerdynamic DT 880 45 69 250 7/04 

Sennheiser RS 220 (Funk, D/A-Wandler) 45 68 450 1/14 

AKG K 601 43 66 250 1/07 

Sennheiser HD 595 43 64 200 7/04 

Bose OE2i (Portable-geeignet, super für iPhone) 42 67 180 12/12 

■ Grado iGrado (Portable-geeignet) 40 60 80 1/07 



Punkte 

AKG K 530 38 60 100 1/07 

Philips SHP 8900 (Portable-geeignet) 38 59 100 1/07 

Sennheiser HD 555 38 59 120 7/04 

AKG K 240 Studio (baugl. mit K 242 HD) 37 140 3/02 

Beyerdynamic DT 990 Pro 37 150 3/02 

Ultrasone iCans (Portable-geeignet, Raumklang) 37 57 110 10/05 

AKG K 141 Studio (baugl. mit K 142 HD) 36 120 3/02 

Philips SHP 9000 35 52 180 1/10 

Beyerdynamic DT 440 (Portable-geeignet) 34 55 130 7/04 

Sony MDR XB 700 (Portable-geeignet) 34 52 130 1/10 

AKG K 420 (Portable-geeignet) 32 48 55 6/10 

Sennheiser HD 515 32 53 100 7/04 

Sennheiser HD 485 32 48 90 1/10 

Philips SHP 5401 (Portable-geeignet) 31 49 40 1/10 

Philips SHP 2700 30 46 40 1/10 

Sennheiser PX 100 II (Portable-geeignet) 30 46 50 6/10 


Koss Porta Pro (Portable-geeignet) 29 49 85 10/05 



Kopfhörer geschlossene Bauweise ▼ 

Spitzenklasse 


Punkte 

Denon AH D 7000 (Portable-geeignet) 53 77 1000 1/10 

Ultrasone Edition 8 (Portable-geeignet) 53 80 1200 8/09 

Audio Technica W1000x 52 73 630 1/14 

Ultrasone Signature Pro (Portable-geeignet) 52 77 900 2/12 


Focal Spirit Classic (Portable-geeignet) 50 74 300 12/13 

Beyerdynamic T 5p (Portable-geeignet) 50 73 890 11/10 

■ Harman BT (Portable-geeignet) 48 73 250 12/13 


Beyerdynamic T 70 48 70 450 9/11 

Ultrasone Pro 900 (Portable-geeignet) 48 69 450 1/10 


Sennheiser Momentum (Portable-geeignet) 47 71 300 2/13 

B&W P7 (Portable-geeignet) 47 72 400 12/13 


■ Ultrasone HFI 780 (Portable-geeignet) 46 66 200 1/10 

Philips Fidelio M1BT (Portable-geeignet) 46 70 250 12/13 

KEF M500 (Portable-geeignet) 46 70 300 12/13 

Ultrasone Pro 750 46 64 320 1/10 

■ Skullcandy Aviator (Portable-geeignet) 44 66 160 12/13 

Phiaton MS 400 (Portable-geeignet) 44 66 250 1/10 

B&W P 5 (Portable-geeignet) 43 65 300 11/10 

Beyerdynamic Custom One Pro (P.-geeignet) 43 61 230 8/13 


Phiaton PS 500 (Portable-geeignet) 43 64 300 1/10 

Phiaton MS 300 (Portable-geeignet) 43 65 200 1/10 

AKG K 272 HD 42 62 170 1/10 

Beyerdynamic DT 770 42 64 200 7/04 

Beats by Dr. Dre Solo (Portable-geeignet) 42 59 180 11/10 



Punkte 

AKG K 171 Studio (baugl. mit K 172 HD) 36 59 140 7/04 

Philips SHP 8500 36 56 60 1/07 



Sony MDR XD 400 (Portable-geeignet) 35 54 100 1/10 

WeSC Maraca (Portable-geeignet) 34 52 90 6/10 

Sennheiser PX 200 II (Portable-geeignet) 32 51 80 6/10 

Ultrasone Zino (Portable-geeignet) 32 47 100 6/10 

Cresyn HP 500 (Portable-geeignet) 31 47 50 6/10 

WeSC Oboe (Portable-geeignet) 31 46 50 6/10 

Panasonic RP HT 360 (Portable-geeignet) 30 49 30 1/07 

Sennheiser HD 448 (Portable-geeignet) 30 48 90 1/10 

Audio-Technica FC 700 (Portable-geeignet) 29 47 66 6/10 

Panasonic RP HTX 7 (Portable-geeignet) 29 47 70 6/10 

Preis 

Preis 

Preis 

Heft 

Heft 

Heft 


AKG K 518 DJ 28 46 70 1/10 

ifrogz CS 40 (Portable-geeignet) 28 43 40 6/10 


Philips SHL 9560 (Portable-geeignet) 27 41 60 6/10 


Urban Ears Tanto (Portable-geeignet) 27 41 40 6/10 

Urban Ears Plattan (Portable-geeignet) 26 41 60 6/10 

Sony MDR 570 (Portable-geeignet) 25 39 40 6/10 

Kopfhörerverstärker Home/HiFi ▼ 


Verstärker 




Punkte 

■ Bryston BHA-1 (symmetrisch 61 Punkte) 60 88 1600 10/13 

Eternal Arts Basic Line (mit hochohm. KH 61 Punkte) 60 82 2000 12/11 

Lehmannaudio Linear SE 60 85 1450 12/11 

SPL Auditor 59 82 770 12/11 

Violectric HPA V 181 (mit symm. verkab. KH 60 Punkte) 59 86 850 12/11 

Kopfhörerverstärker Mobil ▼ 

Absolute Spitzenklasse Analog/Digital 


Punkte 

Fostex HP-P1 (DAC) 57/58 xx 625 11/13 

FiiO E12 Mont Blanc 56/-- xx 130 11/13 

Furutech ADL X1 (DAC) 54/56 xx 450 11/13 

Spitzenklasse 


Punkte 

V-Moda Vamp Verza (DAC) --/54 xx 600 11/13 

Graham Slee Voyager 53/-- xx 230 11/13 



Punkte 

NuForce MMP 39/-- xx 60 11/13 

Noise-Cancelling-Kopfhörer ▼ 

Spitzenklasse 


Punkte 

Bose QuietComfort 15 44 67 350 2/11 

Monster Beats by Dr. Dre Studio 42 61 300 2/11 

Philips SHN 9500 41 62 200 1/07 



Punkte 

Audio Technica ANC 1 39 56 105 2/11 

Sony MDR NC 7 B 37 54 80 2/11 

Panasonic RP HC 700 ES 36 56 200 2/11 

AKG K 480 NC 35 53 150 2/11 

Sennheiser PXC 360 BT 35 52 350 2/11 


Punkte 

Preis 

▼ 

■ Ayre AX-5 61 87 10800 8/13 

■ T+A PA 3000 HV 61 91 9900 6/13 

Progressive Audio A 2 60 86 18200 7/10 

Progressive Audio A 1 60 84 12000 10/11 

ASR Emitter 2 Eclusive (3 Netzteile) 60 86 15000 5/13 

Accuphase E 460 59 86 8350 12/12 

ASR Emitter I + Akku-Netzteil 59 87 10000 4/11 

Musical Fidelity AMS 35i 59 86 7500 8/13 

■ GamuT DI 150 58 84 9200 4/08 

McIntosh MA 5200 (Phono MM) 58 87 5200 8/13 

McIntosh MA 7000 AC (Phono MM) 58 86 8200 4/08 

Moon 700i 58 85 8900 4/10 

Densen B 175 (Phono MM/MC optional) 58 84 6500 5/10 

Accuphase E 350 (Phono & D/A je 850,-) 57 84 5600 11/10 


Burmester 101 57 87 5500 12/13 

■ Brinkmann Der Vollverstärker 57 83 5500 5/09 

Burmester 082 57 85 7990 12/08 

Luxman L 509u (Phono MM-/MC-) 57 85 8000 4/08 


Burmester 051 56 83 4950 12/05 

Electrocompaniet ECI 5 MK II 56 84 3900 11/10 

Preis 

Preis 

Preis 

Preis 

Preis 

Preis 

Heft 

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Heft 

Musical Fidelity M6 500i 56 82 5500 1/13 

Naim Supernait 2 (Digital-In, Phono 350,-) 56 79 3750 10/13 

Pass INT 150 56 81 7200 8/08 

Resolution Audio Cantata 50 56 80 4000 1/11 

Sudgen Masterclass IA 4 (Phono MM) 56 79 4950 11/11 

■ Symphonic Line RG 14 (MM+/MC+) 56 82 3800 8/13 

Symphonic Line RG 9 Mk 4 `09 (MM+/MC+) 56 84 4100 5/09 

Unison Unico 100 56 83 4000 11/08 

Spitzenklasse 


Punkte 

Ayre AX 7 Xe 55 79 3800 2/08 

Luxman 505 uX 55 80 4900 1/13 

Marantz PM 11 S 3 (Phono MM/MC+) 55 82 4000 1/13 

Moon 340i 55 79 2900 1/13 

T+A PA 1260 R (Phono MM/MC optional) 55 82 3200 10/09 

Vincent SV 800 55 82 4000 8/12 


Lavardin IS Reference 54 76 3300 11/11 

Luxman L 507f (Phono MM/MC+) 54 81 3500 4/06 

Pathos Ethos 54 80 3800 6/11 

Naim Nait XS2 53 73 2150 1/14 

Audia Flight 3 53 78 2250 3/12 

Musical Fidelity A 1008 (Phono MM-/MC, Dig.eing., USB) 53 81 3450 5/09 

Electrocompaniet PI-2 53 77 2400 4/12 

Teac AI-3000 (Phono MM) 53 77 3000 1/14 

■ Creek Destiny 2 Amplifier (Phono opt.) 52 78 1980 11/10 

Linn Majik I (Phono MM+) 52 76 2300 1/08 

Moon i1 52 76 1650 3/11 

Naim Nait XS (Phono 350,-) 52 76 1700 2/09 

Primare I 32 52 79 2450 3/11 

Trigon Energy 52 78 2550 3/11 

Harman HK 990 (Phono MM/MC; A/D+D/A-Wandl.!) 51 76 1700 7/09 

Sugden A 21 a Series 2 (Phono MM/MC optional) 51 72 1950 5/12 

T+A Power Plant Balanced 51 77 2000 8/12 

Unison Unico Secondo (Phono MM/MC 250 Euro) 51 77 2100 3/09 

Cyrus 8a 50 73 1600 8/12 


Rotel RA 1570 (Phono MM/MC, USB 24/192) 50 76 1500 7/13 

Unison Unico Nuovo (Phono MM/MC) 50 74 1800 8/10 

Yamaha A S 2000 (Phono MM/MC) 50 74 1600 2/08 

Denon PMA-2020AE (Phono MM/MC) 50 73 2300 1/14 

Marantz PM 15 S 2 LE (Phono MM/MC+) 49 75 2000 5/12 

Music Hall A 70.2 (Phono MM+) 49 73 1500 5/12 

Creek Evolution 5350 (Phono MM+, MC+ 125,-) 47 72 1350 5/10 

Exposure 2010s2 47 67 1000 1/14 

NAD C 375 BEE (Phono MM/MC 130,-) 46 71 1400 6/09 

Rega Brio-R (Phono MM) 45 68 700 9/13 

Creek Evo 50a (modular nachrüstbar) 45 67 850 6/13 

Moon i.5 45 68 1100 11/09 

Naim Audio Nait 5i 45 67 1000 5/08 

Arcam A 28 (Phono MM+) 44 68 1000 11/09 

Atoll IN 100 SE (Phono MM- 100,-, MM-/MC- 150,-) 44 67 950 11/09 

Pioneer A 70 (Phono MM/MC, USB 24/192) 44 68 1000 2/13 

Rotel RA 12 (Phon, USB) 44 70 750 6/13 

Rotel RA 1520 (Phono MM) 44 69 900 9/09 

Arcam FMJ A19 (modular nachrüstbar) 43 64 850 6/13 

Creek Evo 2 IA (Phono MM+ oder MC+ 125,-) 43 65 785 4/09 

Music Hall a50.2 (Phono MM++/MC+) 43 67 1000 11/09 

NAD C 356 BEE (Phono MM/MC+) 43 67 750 4/11 

Marantz PM 7004 (Phono MM) 43 65 650 4/11 

Rotel RA 11 (mit USB-Eingang) 43 61 650 10/12 

Audiolab 8200 A 42 65 900 6/12 

Yamaha A S 700 (Phono MM) 42 65 580 9/09 

Cambridge 351 A (USB-DAC) 41 62 500 11/12 



Punkte 

AMC AIX (Phono MM, MC) 40 60 450 11/12 

ROTEL RA 10 (Phono MM) 40 58 400 11/12 

Harman/Kardon HK 980 (Phono MM) 39 62 500 3/10 

Rotel RA 04 SE (Phono MM) 39 60 400 3/10 

■ NAD C 316 BEE 39 59 350 9/10 

Marantz PM 5004 (Phono MM) 38 61 330 9/10 

Röhren-Vollverstärker ▼ 



Punkte 

Unison 845 Absolute SE 61 81 30000 8/04 

Ayon Crossfire III (nur an wirkungsgradstarken Boxen) 61 79 11000 4/13 

Audio Research VSi75 60 86 7500 8/13 

KR Audio Kronzilla SXi (Phono MC) 60 82 17500 3/08 

Cayin M 845i (nur an wirkungsgradstarken Boxen) 60 81 12800 1/12 

Unison S 9 (nur an wirkungsgradstarken Boxen) 60 78 7500 4/10 

■ Unison Performance 60 81 8000 6/05 

Ayon Spirit III 59 82 4990 12/13 

Octave V 110 (60 Punkte mit Super-Black-Box) 59 87 5900 4/13 

Allnic T 2000 58 83 7900 1/12 

Ayon Triniton II 58 83 6300 8/11 

Preis 

Preis 

Preis 

Heft 

Heft 

Heft 



Cayin MP 100 S 58 83 5400 7/10 

Octave V 70 SE 58 83 4800 9/10 

Unison S6 Mk II 58 78 3800 4/13 

Ayon Sunrise II (nur an wirkungsgradstarken Boxen) 57 74 6000 5/06 

■ Cayin A 100 T 57 83 3900 11/08 

Lua Sinfonia MK. III (Phono MM & MC) 57 83 5200 1/12 

Mastersound PSE 300B 57 82 5950 12/13 

Octave V 40 SE 57 80 4100 7/09 

Audiomat Arpege Reference 10 56 78 2950 11/10 

Ayon Spirit III 56 80 3500 12/10 

Unison Simply Italy 56 76 1950 4/12 

Spitzenklasse 


Punkte 

Ayon Orion 55 80 2000 12/09 

Magnat RV 2 (Phono MM+ und MC+) 55 79 2500 5/11 

T.A.C. K 35 55 80 2000 1/10 

Luxman SQ 38u (Phono MM++ und MC++) 54 73 4800 3/10 

AMC CVT-3100 Mk2 53 82 1850 12/13 

Lua 4545 L 53 76 2200 2/09 

Unison Preludio 53 72 2700 5/07 

Lyric Ti 60 48 70 1200 3/09 

T.A.C. Dream 47 69 1350 11/06 

Audreal MT 3 46 67 840 6/12 

Cayin MT-12 N 43 61 650 4/13 

Audreal MT 1 43 61 640 4/12 



Punkte 

Dynavox VR 20 (ohne Phono; nur 1 Eingang) 39 52 400 6/10 

Vollverstärker mit USB / Netzwerk ▼ 

Spitzenklasse 

Analog/Netzwerk/USB 


Punkte 

Devialet 170 (HiRes drahtlos) 60/60/60 89 7000 10/13 

Devialet D-Premier (HiRes drahtlos) 60/60/ -- 89 12000 11/12 

Audionet DNA (Phono MM/MC) 58/58/ -- 86 9600 3/12 

B.M.C. DAC 1 PRE / AMP M 1 58/ --/56 85 11000 8/11 

Peachtree Grand Integrated 53/ --/53 81 4500 3/12 

Linn Majik DS I (Phono MM+) 51/51/ -- 73 2900 4/10 

NAD C 390 DD 50/–/51 75 2500 9/12 

T+A Music Receiver (CD-Laufwerk) 50/50/ -- 75 2690 2/12 

Naim UnitiQute 2 44/45/ -- 70 1600 9/13 

Peachtree iNova 42/ --/42 66 1800 7/11 

Sonneteer Morpheus 42/41/41 62 2750 8/10 

Peachtree iDecco 41/ --/40 64 1200 4/10 

NAD D 3020 40/ --/40 64 500 11/13 

Teac A H 01 36/ --/35 55 500 7/11 

Vorverstärker mit USB / Netzwerk ▼ 

Klangpunkte: Netzwerk / USB / Analog-Vorverstärker 



Punkte 

Linn Klimax DSM (Dig. In, Webr.) 70/---/61 95 17850 1/12 

Audionet DNP 69/69/58 97 9600 12/12 

Audio Research DSPre ---/69/57 95 8400 7/12 

McIntosh D100 68/67/65 94 3300 6/13 

AMR DP 777 (Dig. In) ---/68/53 96 3900 2/12 

Peachtree Grand Pre (Dig. In) ---/67/53 96 3500 2/12 

Ayon S 3 (Dig. In, Webr.) 67/---/53 95 5700 11/11 

Antelope Zodiac Gold + Voltikus (Dig. In) ---/65/51 91 3800 2/12 

Audiolab 8200 DQ (Dig. In) ---/62/51 91 1150 2/12 

Musical Fidelity M1 Clic (Webr.) 62/---/51 88 1600 4/11 

Bewertung der PC-Anschlüsse in "Bypass" und mit der höchst– 

möglichen Auflösung. Vorverstärker analog mit Referenzquellen. 

Vorverstärker 



Punkte 

Preis 

Preis 

Preis 

Preis 

Preis 

Heft 

Heft 

Heft 

Heft 

▼ 

Audio Research Reference Anni. (asymm. 60 Punkte) 62 89 27000 11/10 

Pass Labs XP 30 62 89 17900 10/12 

Thorens TEP 3800 61 89 15000 5/08 

Linn Klimax Kontrol Dynamik 60 85 10500 4/12 

Spectral DMC 30 SS 60 88 15000 6/11 

Ayre KX-R (nur symmetrisch) 59 87 19800 3/10 

Audia Flight Strumento N° 59 89 12500 6/12 

■ AVM PA 8 (mit Röhrenmodul, Phono opt.) 59 89 8480 5/12 

Audio Research Reference 5 58 83 11900 5/10 

Ayon Orbis 58 84 10000 2/12 

Burmester 808 (modular ausbaubar, auch DAC möglich ) 58 88 24900 5/13 

Symphonic Line RG 2 MK 4 Ref. (Phono MM+ MC+) 58 84 7100 5/11 

T+A P 10-2 57 86 7500 3/11 

■ Linn Akurate Kontrol 56 84 5000 1/11 

Spectral DMC 15 56 81 6950 4/07 

Spitzenklasse 


Punkte 

Cayin SC 10 55 80 5000 7/12 

Accuphase C 2110 (Phono und D/A je 850,-) 54 83 7480 9/08 

Ayre K 5 xe MP 54 81 3800 5/11 

Preis 

Heft 

Heft 

Electrocompaniet EC 4.8 54 80 3700 5/11 

McIntosh C 2300 AC (Röhre; Phono MM+MC) 54 80 6900 7/08 

Naim NAC 202 + Hi-Cap (Phono MM oder MC 350,-) 54 76 3600 12/02 

Octave HP 300 Mk II (Röhre; Phono MC 850,-) 54 82 3250 10/07 

Octave HP 500 Mk III (Röhre; Phono 650,-) 54 84 4500 2/00 

Linn Majik Kontrol (Phono MM++ und MC++) 53 79 2700 8/06 

Musical Fidelity M 6 Pre (Phono MM- und MC, USB) 52 79 2000 5/11 

Onkyo P 3000 R 52 80 1700 2/11 

Vincent SA 94 52 77 2100 4/10 

AMC CVT 1030 Mk2 51 71 900 9/12 

Audreal XA 3200 MK II 50 73 690 6/12 

Pro-Ject Pre Box SE 48 69 325 10/10 

Dynavox TRP 1 47 70 300 7/11 

Sensationelle Wirkung in akustisch schwierigen Räumen zeigt die 

Prozessor-Vorstufe Lyngdorf DPA 1, Test 10/07. 

Vorteile passiver Vorstufen = Umschalter: Test in 2/07. 

Endverstärker 



Punkte 

Preis 

▼ 

Ayre MX-R (Monoblöcke, Paar; nur XLR-Eingänge) 63 91 19800 3/10 

T+A M 10 (Monoblöcke, Paar nur XLR-Eingänge) 63 93 20000 8/10 

Audia Strumento N°4 62 92 12500 6/12 

AVM Ovation MA 8 (Monoblöcke, Paar) 62 92 19800 6/10 

AVM SA 8 62 92 9900 5/12 

Krell Evolution 402e (bis 1500 W/2Ohm) 62 88 19900 6/13 

Lamm Model 1.2 (Monoblöcke, Paar) 62 89 21900 2/08 

Linn Klimax Solo Dynamik (Monoblöcke, Paar) 62 90 20500 4/12 

McIntosh MC 1.2 KW AC (Monoblöcke, Paar) 62 91 25900 5/08 

Spectral DMA 360 II (Mono, an hochohmigen LS. 63 P.) 62 90 30000 6/11 

McIntosh MC 501 AC (Monoblöcke, Paar) 61 91 12000 11/05 

Pass X 350.5 (bei asymmetr. Anschluss 59 P.) 60 87 12500 3/05 

Mark Levinson No. 531 H (Monoblöcke, Paar) 59 87 12800 6/10 

Linn Klimax Chakra Twin Dynamik 59 86 8900 4/12 

Spectral DMA 160 59 85 9900 4/07 

Accuphase A 45 58 85 9160 3/07 

Ayre V 5 xe 57 84 5800 5/11 

Symphonic Line RG 7 MK 4 57 83 7400 5/11 

Accuphase P 4100 56 84 7800 9/08 

AVM MA 3.2 (Monoblöcke, Paar) 56 80 5000 5/13 

Spitzenklasse 


Punkte 

Electrocompaniet AW 2 X 120 55 81 4800 5/11 

Linn Akurate 2200 55 82 3950 1/11 

Krell S 150 (Monoblöcke, Paar) 55 82 5400 6/10 

Vincent SP 995 (Monoblöcke, Paar) 55 82 3300 6/10 

Vincent SP T 800 (Monoblöcke, Paar) 55 81 4000 10/08 

Vincent SP 994 54 81 2800 4/10 

Linn Majik 2100 53 76 2200 8/06 

Musical Fidelity M 6 PRX 53 79 3000 5/11 

Onkyo M 5000 R 53 81 2500 2/11 

Audiolab 8200 M (Monoblöcke, Paar) 52 77 1500 2/12 

MBL 8006 B 52 77 2900 10/06 

Cyrus X Power (mit PSX-Netzteil = 2000€, 52 P) 51 77 1380 9/13 

Lyngdorf SDA 2175 (bassstarker Digital-Amp) 47 71 1200 10/07 

Pro-Ject Amp Box SE Mono (Paar) 44 66 730 10/10 

AMC 2100 Mk2 43 63 600 9/12 

■ NAD C 272 43 65 790 11/04 

Pro-Ject Amp Box SE 42 64 365 10/10 

Röhren-Endverstärker ▼ 



Punkte 

Ayon Vulcan II (Paar) 63 87 30000 2/12 

Octave MRE 220 (Paar) 63 91 17000 8/12 

KR Audio El. Double Kronzilla DM Mk 2 (Paar) 62 19990 10/02 

Audio Research Reference 75 60 81 9900 11/12 

Octave MRE 130 (besonders leistungsstark) 59 85 9000 6/04 

Cayin 880 (Monoblöcke, Paar) 57 83 5000 7/12 

Spitzenklasse 


Punkte 

AMC CVT 2100 Mk2 50 70 1300 9/12 

Dynavox VR 80 E (Monoblöcke, Paar) 50 1300 9/06 

AMC CVT 2030 Mk2 49 68 1000 9/12 

Audreal MT 3 45 67 840 6/12 

Surround-Receiver ▼ 



Punkte 

Arcam AVR 750 (97%; Net. opt.; HDMI 1.4a!) 56/53/45 80 5000 12/13 

Lexicon RV 8 (60%) 56/50 84 8800 2/05 

Spitzenklasse 

HD/DVD/Stereo 


Punkte 

NAD T787 (97%; Net. opt.; HDMI 1.4a!) 55/53/44 80 4000 12/13 

Arcam AVR 500 (97%; Net. opt.; HDMI 1.4a!) 55/52/45 82 3200 2/11 

Denon AVR 4520 (97%; Net; HDMI 1.3) 55/52/43 82 2700 2/13 

Yamaha RX A 3020 (Net; HDMI 1.4a!) 55/52/43 81 2100 2/13 

NAD T 775 (79%; (Net; HDMI 1.4a!) 55/52/44 80 3000 2/13 

Preis 

Preis 

Preis 

Preis 

Preis 

Heft 

Heft 

Heft 

Heft 

Heft 

Heft 

Arcam AVR 400 (75%; Net.; HDMI 1.4a!) 54/51/43 80 2200 6/11 

Rotel RSX 1550 (98%; HDMI 1.3) 54/49/42 81 1900 2/09 

Harman AVR 760 (98%; Net; HDMI 1.3) 53/50/42 80 2500 2/10 

Denon AVR 4311 (87%; Net; HDMI 1.4a!) 53/46/42 81 2200 1/11 

Onkyo TX NR 3008 (93%; Net; HDMI 1.4a!) 53/46/41 81 2000 1/11 

Pioneer SC LX 76 (Internetradio; HDMI 1.4a 53/49/42 79 2000 11/12 

Sony STR DA 5600 ES (95%; Net; HDMI 1.4a!) 53/45/42 80 2500 1/11 

Sony STR DA 5500 ES (92%; Net; HDMI 1.3) 52/46/41 77 2300 1/10 

Anthem MRX 500 (HDMI 1.4a!) 51/48/42 75 1980 3/12 

Denon AVR 3313 (Internetradio; HDMI 1.4) 51/47/41 77 1300 11/12 

Pioneer VSX LX 55 (Net; HDMI 1.4a!) 51/46/42 76 1300 10/11 

Yamaha RX A 2010 (Net; HDMI 1.4a!) 51/46/39 78 1400 12/11 

Sony STR DA 3600 ES (Net; HDMI 1.4a!) 51/45/41 76 1300 10/11 

Denon AVR 2313 (Net; HDMI 1.4a!) 50/45/39 73 1000 10/12 


NAD T 757 (Net; HDMI 1.4a!) 50/44/41 74 1500 10/11 

Marantz SR 5006 (Net; HDMI 1.4a!) 49/45/39 75 800 11/11 

Pioneer SC 2022(Net; HDMI 1.4a!) 49/45/39 72 1000 8/12 

Harman AVR 365 (Net; HDMI 1.4a!) 48/45/39 73 850 11/11 

Onkyo TX SR 708 (97%; HDMI 1.4a!) 48/45/39 73 900 12/10 

Marantz NR 1603 (95%; HDMI 1.3) 48/44/39 71 650 9/12 

Yamaha RX V 767 (92%; HDMI 1.4a!) 48/44/39 72 625 12/10 

Denon AVR X 2000 (97%; HDMI 1.4) 48/45/39 75 600 7/13 

Denon AVR 1912 (87%; Net; HDMI 1.4a!) 47/44/38 70 550 9/11 


Sony STR DN 1010 (90%; HDMI 1.4a!) 46/44/38 68 600 12/10 

Yamaha RX V 671 (85%; Net; HDMI 1.4a!) 46/44/37 71 550 8/11 


Die Stereo-Klangpunkte sind kompatibel mit der Klangeinstufung 

bei Stereo-Receivern und -Verstärkern. 

xx% = Empfangsleistung der Tuner. Net = Netzwerk-Anschluss. 

Surround-Vorverstärker 

Absolute Spitzenklasse HD/DVD/Stereo 

Quellen 

CD-Player 



Punkte 


Punkte 

Preis 

▼ 

McIntosh MX 150 AC 63/61/57 91 15800 10/10 

Crestron PSPHD 63/61/56 91 14400 12/10 

McIntosh MX 121 61/60/55 89 7800 6/12 

Arcam AV 888 61/60/55 87 6500 3/13 

Marantz AV 8801(LAN-Hub, 11.2-Out) 60/59/54 88 3300 6/13 

Audiolab 8200 AP 59/58/54 82 1700 12/12 

Marantz AV 7005 (Tuner, Netzwerkpl.!) 58/57/52 82 1650 4/11 

NuForce AVP-18 (HDMI 1.4a!) 57/56/52 83 1100 10/13 

Surround-Endverstärker ▼ 



Punkte 

Accuphase PX 650 58/55 87 9000 4/06 

■ McIntosh MC 207 AC 58/55 88 8350 5/05 

▼ 

Meitner MA2 (inkl. Referenz-D/A-Wandler) 66 96 10900 2/13 

Burmester 069 (1 ana. + 2 dig. Eingänge, regelbar!) 65 94 36900 12/07 

Naim Audio CD 555 + Netzteil CD555 PS 65 90 21600 6/06 

Progressive Audio CD 2 65 91 10500 7/13 

AVM Evolution CD 5.2 (Röhre, Digital-Eingang) 64 79 4000 10/12 

Ayre CX 7e MP 64 89 3800 6/09 

Sugden PDT 4 F 64 84 4300 3/12 

Meridian 808.2 64 93 12000 5/08 

Wadia S 7i (USB 65 Punkte, Digital-Eingänge) 64 93 16600 4/11 

■ Ayon CD 07s (Röhre, Digital-Eingang) 63 89 2450 10/12 

Accustic Arts Drive II SE + Tube-DAC II SE 63 89 13890 12/08 

Burmester 089 (1 ana. + 2 dig. Eingänge, regelbar!) 63 92 14900 4/11 

■ Naim Audio CD 5 XS + Netzteil Flatcap XS 63 87 3300 10/09 

Ayre CX 7e (bei symm. Anschluss 63 Punkte!) 62 87 3800 2/08 

B.M.C. BDCD 1 62 90 3000 8/11 

Pathos Digit (spielt auch DVD-Tonspuren!) 62 86 3200 5/08 

T.A.C. CD C 60 62 89 3400 4/09 

Bryston BCD 1 61 85 3200 3/08 

■ Creek Destiny 2 CD-Player 61 88 1980 11/10 

Densen B 420 (Fernbedienung 210,-) 61 85 2200 10/07 

Eera DL 1 61 84 2800 3/08 

Meridian G 06.2 61 86 2350 8/09 

Naim Audio CD 5 XS 61 85 2350 10/09 

Vincent CD S7 DAC (Röhre, Digital-Eingang) 61 84 2000 10/12 

■ Creek Destiny CD-Player 60 87 1850 2/06 

Preis 

Preis 

Heft 

Heft 

Heft 




Lua Cantilena SEL (Röhren) 60 86 2700 12/03 

Meridian G 06 60 86 2200 5/06 

Moon CD 1 60 86 1700 3/11 

Primare CD 32 60 88 2450 3/11 

T.A.C. C 35 (Röhren) 60 85 1700 1/12 

Trigon Recall II 60 97 2190 3/11 

T+A CD Player 60 84 1500 2/08 

Cyrus CD 8 SE 2 59 84 1600 8/12 

Electrocompaniet ECC 1 59 85 2400 10/07 

Meridian G 07 (mit RS-232-Schnittstelle) 59 80 2400 6/04 

■ Moon CD .5 59 85 1400 11/10 

Onkyo C 7000 R (5 Digital-Eingänge, USB) 59 88 1500 2/11 

PrimaLuna ProLogue Eight (Röhren) 59 82 2400 6/07 

Raysonic CD 128 (Röhren) 59 85 2000 10/07 

Rega Saturn 59 81 2000 6/08 

Unison Unico CD (Röhren) 59 83 1800 12/04 

Vincent CD S 5 59 84 1500 10/07 

■ Creek Evo 2 CDP 58 82 785 4/09 

TEAC PD-501 HR (DSD!) 58 85 800 12/13 

Rotel RCD 1570 58 79 900 11/13 

Naim Audio CD 5i 58 82 1180 12/07 

Cambridge Azur 740 C (4 Dital-Eingänge!) 57 82 1000 6/08 

Cayin SP CD 300 57 84 1600 5/08 

Lyngdorf CD 1 57 82 1800 10/07 

NAD C 565 BEE (opt. Digital-Eingang) 57 81 900 12/11 

Pro-Ject CD Box SE 57 80 520 10/10 

Roksan Kandy K 2 57 80 1000 1/09 

Rotel RDC 1520 57 79 900 9/09 

Vincent CD S 4 57 80 950 1/09 

NAD C 546 56 79 560 8/12 

Spitzenklasse 


Punkte 

Exposure 2010 S 55 79 1090 10/05 

Music Hall CD 25.2 55 80 600 10/06 

■ Vincent CD S 2 55 78 700 9/05 

Advance Acoustic MCD 203 II 54 77 700 5/07 

Cambridge Azur C 640 V 2 54 77 600 3/06 

Marantz CD 6004 54 80 450 12/11 

Musical Fidelity X-Ray V 8 54 75 1200 8/07 

NAD C 545 BEE 54 75 550 7/09 

Onkyo DX 7555 54 80 600 10/06 

Rotel RCD 06 54 76 600 6/06 

Rotel RCD 06 SE 54 77 600 3/10 

Yamaha CD S 700 54 79 480 9/09 

Advance Acoustic MCD 203 53 77 600 10/06 

Harman HD 990 (Digitaleing.; m. Verst. HK 990 56 P.!) 53 78 600 7/09 

Marantz CD 5004 53 77 300 9/10 

Arcus Finest Class CD 200 S 52 74 500 10/06 

Harman/Kardon HD 980 52 75 300 3/10 

Marantz CD 5001 51 76 250 1/06 

Marantz CD 5001 OSE 51 76 350 1/06 

Onkyo DX 7355 51 73 200 9/07 

■ NAD C 515 BEE 50 72 300 6/08 

Yamaha CDX 397 Mk II 50 73 200 9/07 

Yamaha CDX 497 50 76 280 1/07 

Cambridge Azur 340 C 49 72 330 9/07 

Denon DCD 500 AE 49 72 210 1/07 

Harman HD 950 (super MP3-Wiedergabe!) 49 72 250 4/07 

Teac CD P 1260 47 64 170 1/07 

SACD & CD-Player Stereowiedergabe ▼ 



Punkte 

emmLabs CDSD + DCC 2 (Laufw./Wandl.) 66/64 94 19500 9/06 

McIntosh MCD 1100 AC 66/63 93 12500 4/11 

Ayre C 5xe MP (DVD/-A!) 66/63 96 6800 9/09 

Marantz SA 7 S 1 66/62 94 7000 2/07 

Teac X 05 66/62 93 5000 7/08 

■ NAD M 5 / Swoboda 65/64 88 4250 8/11 

Ayre C 5xe (symm. 66/63 P.! DVD-A 64 P.!) 65/62 95 6800 6/08 

Esoteric K-05 65/65 91 9000 3/13 

McIntosh MCD 500 (inkl. Universal-D/A m. 62 P.!) 65/62 94 8000 2/09 

Teac SA 50 (symm. 66/63! D/A-Vorst. inkl.USB!) 65/62 94 5500 9/09 

T+A D 10 65/62 93 5500 8/05 

T+A SACD 1260 R 65/62 92 4000 12/09 

Lindemann 820 (inkl. Vorstufe mit 4 Dig.eing.) 65/61 95 9900 8/05 

Marantz SA 11 S 2 65/61 93 3500 3/08 

T+A SACD 1250 R 65/61 93 3000 4/07 

McIntosh MCD 201 64/62 90 4500 5/06 

Magnat MCD 850 64/58 88 1200 11/08 

Marantz SA 15 S1 64/58 92 1500 9/05 

Yamaha CD S 2000 64/58 92 1300 2/08 

■ Marantz SA 7001 64/57 89 600 6/06 

Marantz SA 7001 KI 64/57 88 900 5/07 

Arcam CD 37 63/59 86 1500 8/08 

Marantz SA 8003 63/58 89 900 1/09 

Marantz SA 7003 63/57 88 600 11/08 

Yamaha CD S 1000 63/55 88 900 11/08 

Denon DCD 1500 AE 62/53 88 700 10/06 

Preis 

Preis 

Heft 

Heft 

Pioneer PD 6 62/53 85 500 5/07 

Cayin SCD 50 T 60/60 80 2600 8/05 

SACD, DVD-A-Player Surround ▼ 



Punkte 

Teac Esoteric UX 1 70/68/65/62 108 15000 6/04 

■ Linn Unidisk 1.1 (DVD-V via ext. Dec.) 69/68/---/61 102 10000 7/03 

Lexicon RT 20 68/68/64/60 105 5900 12/05 

McIntosh MVP 861 68/68/64/60 105 5900 5/05 

Arcam DV 137 67/67/58/56 100 2000 8/06 

Arcam DV 139 (Bildreferenz!) 67/67/59/58 101 2700 7/07 

■ Linn Unidisk SC (inkl. 5.1-Vorstufe) 67/67/59/55 98 4700 7/04 

■ Denon DVD A1XV 67/67/59/57 106 3500 4/05 

Onkyo DV SP 1000 E 67/67/57/56 105 4500 4/05 

Marantz DV 9600 65/65/57/54 101 2000 1/06 

Denon DVD 3930 (Bildreferenz!) 64/64/55/55 100 1500 11/06 

NAD T 585 64/64/55/55 97 1200 12/07 

Harman DVD 47 63/62/52/51 91 500 7/06 

Pioneer DV LX 50 63/62/54/53 98 600 2/08 

Pioneer DV 989 AVi 63/64/55/53 99 1300 1/06 

Marantz DV 7600 63/63/55/55 95 800 11/05 

Denon DVD 1920 61/60/52/44 92 350 11/05 

Pioneer DV 600 AV (HDMI 1.3!) 61/60/51/44 92 200 10/07 

Pioneer DV 696 AV 61/60/51/44 92 180 5/06 

Blu-ray Player 

▼ 

Klangpunkte: HDMI / Analog Multi / Analog Stereo. 



Punkte 

Ayre DX 5 (HD-Dec. + SACD&DVD-AUSB-Eingang) 65/---/62 111 10800 10/10 

McIntosh MVP 881 (SACD&DVD-A) 65/63/61 110 9000 6/10 

McIntosh MVP 891 (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 65/61/61 110 7000 5/12 

Marantz UD 9004 (SACD&DVD-A) 65/63/60 110 5500 11/09 

Oppo BDP 105 (SACD&DVD-A, 3D Bild! 65/60/55 110 1400 4/13 

Electrocompaniet EMP3 65/59/59 xxx 2850 8/13 

Arcam BDP 300 64/–/49 90 1200 12/12 

Denon DBT 3313 UD (mit Denon-Link 65P) 64/–/50 108 1300 11/12 

Marantz UD 7007 (SACD&DVD-A) 64/–/51 91 1200 12/12 

Primare BD 32 64/61/59 110 3850 3/12 

T+A BD 1260 R 64/61/58 108 5000 1/10 

NAD M 56 64/60/51 105 2500 7/10 

Pioneer BDP LX 91 64/60/51 107 2400 2/09 

Marantz UD 8004 (SACD&DVD-A) 64/59/56 108 2500 2/10 

Cambridge 751 BD (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/59/51 108 1300 8/11 

Phonosophie BDP LX 08 64/59/49 106 2200 5/09 

Pioneer BDP LX 08 64/59/48 105 1000 5/09 

Pioneer BDP LX 71 64/59/49 105 800 10/08 

Sony BDP S 5000 ES 64/59/49 106 1800 2/09 

Electrocompaniet EMP 2 (SACD&DVD-A, 3D) 64/58/59 109 2950 1/12 

Arcam FMJ BDP 100 64/---/49 104 1500 2/11 

Denon DVD 3800 BD 64/58/48 105 2000 2/09 

Marantz BD 8002 64/58/48 104 2000 3/09 

Cambridge 651 BD (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/58/48 107 1000 12/11 

Harman BDP 10 64/---/48 103 700 8/09 

Onkyo BD SP 809 (3D Bild!) 64/---/47 107 500 11/11 

Denon DBP 2012 (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/56/46 107 850 6/11 

Marantz UD 7006 (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/56/46 107 1000 7/11 

Philips BDP 9600 (3D Bild!) 64/56/46 106 700 3/11 

Pioneer BDP LX 55 (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/---/46 106 500 2/12 

Yamaha BD A 1010 (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/56/46 105 430 11/11 

Marantz UD 5007 (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/---/47 106 600 9/12 

Denon BDT 1713 UD 64/---/47 106 500 8/12 

Pioneer BDP 450 (mit PQLS 64 P.) 63/–/– 103 300 11/12 

Sony BDP S 760 63/57/48 103 530 12/09 

Denon DBP 1610 63/---/48 103 500 3/10 

Pioneer BDP LX 52 63/---/47 104 650 12/09 

Anthem BLX 200 63/---/46 103 800 9/10 

Loewe BluTechVision 3D (3D Bild!) 63/---/45 102 900 6/12 

Pioneer BDP LX 54 (3D Bild!) 63/---/45 103 400 3/11 

Sony BDP S 360 63/---/45 102 300 10/09 

NAD T 577 63/58/44 105 800 12/10 

Panasonic DMP BD 80 63/57/44 102 400 8/09 

Panasonic DMP BDT 300 (3D Bild!) 63/57/44 106 500 7/10 

Samsung BD C 6900 (3D Bild!) 63/57/43 108 440 7/10 

Philips BDP 7500 63/56/45 102 300 3/10 

Sherwood BDP 6003 63/56/44 102 300 10/09 

JVC XV BP 1 63/---/44 103 350 10/09 

Samsung BDP 4610 63/---/44 104 450 8/09 

Samsung BDP 1600 63/---/43 102 280 6/09 

Sony PS 3 Slimline 120 GB 63/---/43 100 300 3/10 

Kenwood BD 7000 (3D Bild!) 63/---/--- 102 380 3/11 

Pioneer BDP 120 62/---/45 101 200 3/10 

Philips BDP 7300 62/56/42 102 350 9/09 

Samsung BD P 2500 62/55/42 96 440 1/09 

Sony BDP S 350 61/54/42 95 330 11/08 

Linke Punktzahlen = HD-Stream zu einem AV-Receiver, der die 

neuen Tonformate Dolby True HD und DTS-HD decodiert. 

HD-Dec. = eingebauter Decoder für Dolby True HD und DTS-HD. 

Preis 

Preis 

Heft 

Heft 

D/A-Wandler 

Absolute Spitzenklasse 24/192 / 24/96 / CD 


Punkte 

Preis 

▼ 

EMM Labs MA1 70/69/68 97 6900 8/12 

EMM LaAudio Research DAC 8 69/68/66 95 5300 6/11 

Weiss DAC 202 (FireWire, Pegelr., Kopfhör.) 69/68/66 97 5180 9/11 

Resolution Audio Cantata Music Cent. 69/68/66 97 6700 2/12 

emmLabs DAC 2 --/--/66 94 9500 9/10 

Chord QBD 76 HD 68/67/65 97 5235 1/12 

Ayre QB 9 24/192 (nur USB) 68/67/65 94 2980 2/12 

North Star Fluxio (Pegelregelung) 68/67/65 89 2300 6/13 

Phonosophie DAC 1 68/67/64 96 3900 5/12 

Audio Research DAC 7 --/--/64 91 3500 2/10 

Arcam FMJ D33 67/66/65 92 2500 11/12 

Auralic Vega (DSD) 67/66/64 95 3300 7/13 

BMC DAC 1 HiRes 67/66/64 95 2950 2/12 

Musical Fidelity M6 DAC 67/66/65 93 2550 11/12 

NAD Master M51 67/65/63 93 1700 3/13 

B.M.C PureDAC (Pegelr., Kopfhör.) 66/65/64 93 1400 9/13 

PS Audio PWD (Pegelregelung) --/65/64 93 3300 2/10 

Burmester 113 (Bluetooth) 66/65/63 90 2490 6/12 

T+A DAC 8 66/65/64 89 1850 9/12 

Cyrus PRE Qx DAC (Pegelregler; Analog-In) 65/65/62 91 1980 9/13 

Wadia 121 65/64/63 86 1550 9/12 

Rega DAC 64/63/62 89 800 9/13 

Restek MDAC+ 64/63/62 87 1600 9/12 

NuForce DAC 9 (Pegelr., Kopfhör.) --/64/62 92 1800 10/11 

Apogee Rosetta 200 (FireWire) --/63/61 89 1700 9/08 

Hegel HD 11 --/63/61 85 1050 5/12 

Violectric DAC V 800 (Pegelregelung) --/62/60 88 990 11/10 

TEAC UD-501 (Kopfhörer) 63/62/61 92 800 12/13 

Cayin DAC 11 (Röhre, Kopfhörer regelbar) 63/62/61 86 1200 6/13 

Musical Fidelity M1SDAC (Pegelreg.) 63/62/61 89 1150 6/13 

Meridian Director 62/61/60 89 555 10/13 

AMI DDH-1 62/61/60 89 590 01/14 

Calyx DAC 24/192 62/61/60 89 1500 10/11 

M2Tech Young 62/61/59 89 1100 10/11 

Northstar Essentio Plus (Pegelr., Kopfhör.) 62/61/59 91 1600 10/11 

Cambridge DacMagic + (Pegelr., Kopfhör.) 61/60/59 84 630 3/12 

Meridian Explorer 61/60/58 85 310 3/13 

King Rex UD 384 61/60/58 83 450 1/12 

Musical Fidelity M 1 DAC II --/61/59 82 500 4/12 

Styleaudio Carat-Ruby 2 (Kopfhör.ausg.)--/60/59 83 475 11/10 

Asus Xonar Essence One (Pegelr., Kopfhör.) 60/60/58 83 400 4/12 

Arcam rDAC --/60/58 83 400 11/10 

Hegel HD 2 --/60/58 83 350 10/11 

Teac UD H 01 60/59/57 83 350 7/12 

Block DAC 100 --/59/57 80 500 4/12 

Musical Fidelity V-DAC II --/59/57 78 250 4/12 

Advance Acoustic MDA 503 --/--/59 81 850 5/09 

Spitzenklasse 

24/192 / 24/96 / CD 


Punkte 

Terratex DMX 6Fire USB (inkl. Phono-A/D) --/55/52 77 250 9/08 

Media-Server 

Preis 

Heft 

Heft 

▼ 

Enthalten Festplatten, wodurch sie als Stand-alone-Lösungen 

funktionieren, lassen sich aber auch in ein PC-Netzwerk 

einbinden. Klangpunkte: Analog/Netzwerk/USB. 



Punkte 

Naim HDX (Audio) 66/65/64 93 6500 10/08 

Sooloos Ensemble + Control 10 (Audio) 64/63 88 9300 12/09 

Sooloos Media Core 200 (Audio) 64/63 91 2600 4/11 

Olive 06 HD (Audio, Vorverstärker) 63/63/62 90 5000 4/11 

Olive N°4 HD (Audio) 60/60/59 85 2000 12/09 

Cocktail Audio X-30 (Audio) 53/52/52 79 1000 11/13 

Netzwerk-Player Audiowiedergabe ▼ 

Übertragen Audio-Streams zur HiFi-Anlage. NAS (ohne PC 

laufende Netzwerk-Server-Festplatten): 4/09, 11/09. 

Klangpunkte: 24Bit/192kHz / 24Bit/96kHz / 16Bit/44,1kHz 



Punkte 

Linn Klimax DS/1 71/70/68 96 15850 1/12 

■ Naim Audio NDS 70/70/68 98 13150 10/12 

■ T+A MP 3000 HV 70/70/68 99 7900 6/13 

Linn Klimax DS Dynamik 70/69/67 95 15000 11/09 

Naim NDX + XPS (Dig.-In, Webradio) 68/67 95 8100 5/11 

Naim ND 5 XS + XPS (Dig.-In, Webradio) 68/67/66 94 6580 1/12 

Preis 

Preis 

Heft 

Heft 



■ Linn Akurate DS Dynamik (Webradio) 67/67/66 90 5200 11/09 

Naim NDX (Dig.-In, Webradio) 67/65 93 4200 5/11 

Naim ND 5 XS (Dig.-In, Webradio) 66/66/65 91 2400 1/12 

Linn Majik DS Dynamik (Webradio) 66/66/65 90 2400 11/09 

T+A Music Player bal. 66/66/65 94 2900 8/12 

T+A MP 1260 R (Dig.-In, Webradio) 64/63 91 2690 2/10 

Atoll ST 100 63/64/52 88 1600 2/13 

Linn Sneaky DS (eingeb. Endstufe, Webr.) 63/62/61 87 1500 7/08 

Onkyo T 4070 61/61/60 86 800 1/13 

Marantz NA 7004 (FM/DAB-Tuner) 61/61/60 87 800 4/11 

Pioneer N50 61/61/60 86 600 1/13 

Pro-Ject Stream Box DS (Webradio) 61/61/60 82 735 3/12 

Rotel RT-09 (FM/DAB-Tuner) 61/60 84 800 4/11 

Rotel RT-12 61/61/60 82 750 1/13 

Yamaha CD-N500 61/61/60 87 500 1/13 

Denon DNP-F109 60/60/59 83 400 1/13 

Sonos CR 200 / ZP 90 56 84 700 12/09 

Olive Melody No 2 56 79 750 10/09 

Spitzenklasse 


Punkte 

Teac WAP 4500 55 79 250 1/09 

■ Teac WAP 8500 (FB m. 3,5“-Display!) 55 82 400 1/09 

Zyxel DMA 2500 54/50 77 225 4/10 

Logitech Squeezebox Duet 54 79 400 10/08 

Sonos CR 100 / ZP 80 54 82 750 1/08 

Teac WAP 5000 52 76 300 4/08 

Netzwerk-Player Audio & Video ▼ 

Übertragen Audio, Video und Foto von PC/NAS zur AV-Anlage. 

Siehe auch Surround-Receiver von mit Hinweis „Net“. Netzwerkfestplatten: 

4/09, 11/09. Klangpunkte: 24 Bit/192kHz / 

24 Bit/96kHz / 16 Bit/44,1kHz 



Punkte 

Popcornhour C 300 (HD-Bild, BD opt.) 60/59/52 88 400 4/12 

Dune BD HD Max (A/V/F, HD, BD) 59/51 93 500 4/11 

Popcornhour C 200 (HD-Bild, BD optional) 59/51 93 350 10/09 

Popcornhour A 210 (HD-Bild) 58/51 87 260 4/11 

Terratech Noxon N 740 (HD-Bild) 58/51 84 200 4/11 

Eminent EM 7195 (HD-Bild, DVB-T-Tuner) 50 77 220 4/11 

Trekstor Xtreamer 56/47 81 130 4/10 

Woxter i-cube 750 (HD-Bild) 56/49 81 170 10/09 

Xtreamer Prodigy (3D-HD-Bild) 48 72 200 4/12 

Spitzenklasse 


Punkte 

Dune TV 101 (HD-Bild) 55/54/48 75 100 4/12 

Zyxel DMA 2500 (HD-Bild) 54/50 77 225 4/10 

Eminent EM 8100 (HD-Bild) 50 72 150 4/12 

Sony SMP N 200 50 77 100 4/12 

TeacWAP 8600 (HD-Bild) 51/40 76 400 7/11 

Terratec Noxon A 540 (HD-Bild) 47/37 70 250 7/11 

Video Videoweb (HD-Bild, nur mp3 42 Punkte) 63 150 4/12 

Mobile Player MP3 bis HiRes ▼ 

Hochwertige MP3-Player mit Flash-Speicher oder SD-Card. 

Klang bei einer Datenrate von 192 kbps. Klangpunkte: Links 

an Referenzkopfhörer (ab 1/09) / rechts an HiFi-Anlage. 

Spitzenklasse 


Punkte 

iRiver AK 100 (mit SD-Card, spielt 24/192) 60/60 86 700 2/13 

Fiio X3 (mit SD-Card, spielt 24/192) 59/59 83 200 8/13 

Sony NWZ-F886 (spielt FLAC, 24/192) 57/57 83 330 1/14 

Apple iPod Touch 8 GB (Bluetooth, WLAN) 41/41 73 190 1/10 

Archos 5 / 8 GB (Bluetooth, WLAN, GPS) 41/41 74 230 1/10 

Philips SA 5285 8 GB (auch m. Bluetooth) 41/41 68 150 1/09 

Sandisk Sansa Fuze 8 GB (microSDHC) 41/41 66 120 1/09 

Teac MP 4500 / 4 GB (DVB-T-Empfang) 40/41 66 130 1/10 

Sony NWZ S 540 / 16 GB (Stereolautsprech.) 40/40 67 150 1/10 

Cowon O 2 PMP 16 GB (TV-Ausgang) 39/41 69 200 1/10 

Samsung YP R 1 / 16 GB (Bluetooth, DJ) 39/41 68 160 1/10 



Punkte 

Samsung SGH F 210 (Handy!) 39 64 280 7/08 

Sony Ericsson W 890i (Handy!) 36 61 430 7/08 

Drahtlose Übertragung vom Player zur HiFi-Anlage: 

Sonostream DWLT 4000 58 84 170 10/06 

Einen Test von 16 iPod-Docking-Station-Komplettanlagen finden 

Sie in 7/07. High-End-Digital-Dock Wadia 170i Transport: 4/09. 

Preis 

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Komplettanlagen 

CD-Receiver mit Boxen 

Spitzenklasse 


Punkte 

▼ 

Lua 4545 C + Cantilena Mk II + Con Anima 55 76 6900 2/07 

Arcam Solo + Alto 44 68 2250 9/06 

Primare CDI 10 + Cabasse Altura Riva 43 65 3500 9/06 



Punkte 

Onkyo CR L 5 + D 112 E 37 58 1000 9/06 

Onkyo CS 715 + D N 10 BX 35 52 600 12/06 

Denon DRA F 102 + DCD F 102 + SC F 102 34 54 620 9/06 

Denon DRA F 102, CHR F 103 (HDD, 49 P.), SC F 103 34 59 1250 3/07 

Marantz CR 401 + Mordaunt Short Avant 902i 33 51 600 9/06 

Philips MCi 500 H (Medienserver! Netzwerkplayer!) 32 53 600 12/08 

CD/DVD-Receiver ohne Boxen ▼ 

Spitzenklasse 

HD/Surround/Stereo 


Punkte 

T + A K 8 (Blu-ray Player, Netzwerk) 57/55/50 101 5900 10/11 

Naim Audio n-Vi (DAB) --/54/49 86 4000 4/06 

■ Linn Classik Movie --/53/48 85 3000 2/06 

Revox M 51 (mit Multiroom!) --/52/47 85 6150 12/02 

Naim Audio UnityLite (Netzwerk, DAB) --/--/47 71 2300 3/13 

Revox M 100 Basic (Netzwerk, USB, Mutiroom, optional) 46 74 4500 5/11 

Arcam Solo Movie 5.1 (auch SACD&DVD-A!) --/51/44 86 3000 4/07 

Denon Cara S-5 BD (Blu-ray Player intern) 49/44/42 82 2000 9/10 

Naim Uniti (Netzwerk, DAB) --/--/42 67 2600 8/09 

Revox Joy 120 --/--/41 61 2550 10/12 

Arcam Solo Movie 2.1 (Stereo-DVD; auch SACD = 41 P.!) --/--/40 76 2500 10/08 



Punkte 

NAD Viso Five --/39/33 70 1490 7/08 

NAD L 70 (Top-Bild!) --/38/33 70 1100 12/03 

Marantz M ER 803 (Blu-ray Player intern, nur Stereo) 38/--/42 70 1100 1/11 

Music Hall Trio --/--/36 60 1200 6/07 

NAD L 53 (Stereo-DVD) --/--/35 68 650 4/05 

CD/DVD-Receiver mit Boxen ▼ 

Spitzenklasse 

Surround/Stereo 


Punkte 

Bose Lifestyle V 10 (ohne Player!) 41/33 62 2300 3/09 

Bose Lifestyle 48 (+Festplatte, Virtual DJ) 40/34 66 6850 1/05 

Obere MIttelklasse Surround/Stereo 


Punkte 

Audio Pro AV303, Image44/22/12, B1.28 39/34 65 2000 12/05 

Denon S 302 (Surr. aus 2 Boxen; netzwerkfähig!) 38/38 67 1850 12/07 

Sony DAV LF 1 (+SACD; drahtlose Rearboxen!) 38/33 66 2000 7/05 

T+A Caruso (Netzwerk, eingebaute Lautspr.!) 33 67 1750 1/09 

Bose 3.2.1 II GSXL (Surr. aus 2 Miniboxen; Festplatte!) 37/32 62 2750 12/07 

KEF KIT 100 (Surround aus nur 2 Boxen) 37/33 61 2000 4/04 

Sony DAV IS 10 (Surround aus 5 Miniboxen) 36/30 60 800 12/07 

Panasonic SA PT X 7 (3.1; Festplatte; Web) 34/32 53 1000 7/07 

Philips HTS 8100 (Surround aus 1 Box + Woofer) 33/31 53 1200 1/08 

Preis 

Preis 

Preis 

Preis 

Preis 

Preis 

Heft 

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Phono 

Laufwerk-Tonarm-Kombis 

Klangeinstufung mittels Referenz-Tonabnehmer. Bei mitgeliefertem 

MM/MC-Tonabnehmer Einstufung bei Komplett- 

Plattenspieler. 



Punkte 

Preis 

▼ 

AMG Viella 12 61 88 12800 6/12 

Linn Sondek LP 12 SE + Radikal + Ekos SE 61 88 16400 6/09 

■ Bauer Audio DPS 3.iT 60 87 9300 6/11 

Brinkmann Oasis + 10.5 + HRS Oasis Basis 60 86 16000 1/09 

Clearaudio Master Innovation + Unify 12 60 85 21400 12/12 

Transrotor Orion + SME 3500 60 86 14600 9/05 

Brinkmann Bardo + 10.5 + HRS R 1 Basis 58 84 11800 5/10 

Euro Audio Team Forte 58 85 13900 7/09 

Acoustic Signature Storm Anni.- SME 309 57 82 5900 4/12 

Roksan Xerxes 20+, Tabriz Zi. Shiraz XPS-7 57 80 8950 12/13 

Bergmann Magne System 57 80 8100 2/12 

■ Nouvelle Platine Verdier + Linn Ekos 57 7000 8/01 

Thorens TD 550 + TP 125 57 85 12020 7/08 

Avid Volvere Sequel + SME 309 56 83 7950 2/07 

Bauer Audio DPS 2 + Rega ST 700 56 82 4850 6/11 

Spitzenklasse 


Punkte 

Luxman PD 171 + Jelko 55 79 6500 11/12 

Bauer dps + dps 250 54 75 3960 2/05 

Clearaudio Innovation + Unify 9“ 54 78 5990 9/08 

Rega P 9 + RB 1000 54 4200 5/02 

Transrotor Zet 3 + 5009 + Konstant 54 80 5320 6/07 

Well Tempered Versalex 54 78 3950 9/12 

Creek Wyndsor + Creek 300 TecnoWeight 53 77 3030 8/08 

■ Linn Majik LP 12 + Pro-Ject 9 cc 53 76 2750 5/08 

■ Rega RP8 + RB 808 53 74 2500 4/13 

Rossner & Sohn Chess KLM 15 + Vivid Two 53 77 3500 10/07 

VPI The Classic Turntable + JMW 10.5 i SE 53 73 3200 9/10 

Thorens TD 350 + TP 250 53 77 2850 7/05 

Transrotor Leonardo 25/60M+2.6+TMD 53 76 2700 5/05 

Avid Diva II + RB 300 52 74 2400 10/08 

Clearaudio Ambient + Satisfy Carbon 52 77 4200 11/05 

■ Rega P 7 + RB 700 52 70 2200 9/04 

Acoustic Solid Classic Wood + WTB 213 51 75 2080 7/10 

Acoustic Signature Barzetti + ST 251 51 75 2000 4/11 

Kuzma Stabi S + Stogi S 51 70 2340 12/04 

T+A G 1260 R 50 71 2000 4/11 

■ Rega RP 6 + RB 303 49 70 1300 7/11 

Thorens TD 309 + TP 92 48 74 1600 4/10 

Pro-Ject PerspeX + 9 cc Evolution 47 71 1400 4/08 

Transrotor Pianta Studio + TR 500 + Konstant Studio 47 70 2040 2/09 

■ Acoustic Signature Challenger + RB 250 45 69 1400 3/05 

Thorens TD 850 + TP 300 45 69 2240 5/03 

Pro-Ject RPM 9.1 44 66 1250 6/06 

■ Rega RP 3 + RB 303 + Netzteil TTPSU 44 61 1080 10/11 

Roksan Radius V Transparent + Nima 44 64 1290 1/05 

Rega RP 3 + RB 303 44 56 780 10/11 



Punkte 

Pro-Ject RPM 6 38 54 700 2/03 

Technics SL 1210 M 3 D (Profigerät) 33 750 8/01 

Plattenspieler mit Tonarm/Tonabnehmer ▼ 



Punkte 

EAT Forte + E-Go + Yosegi-TA 58 85 15900 5/13 

Transrotor Classi.3 + SME V9 + Merlo Reference 56 81 14200 5/13 

Spitzenklasse 


Punkte 

Transrotor Crescendo + TR 5012 + Merlo Reference 55 83 8260 8/12 

Linn LP 12 + Lingo + Akito + Adikt 55 80 6300 5/13 

Palmer 2.5 + Origami PU7 + Dynavector DV XX2 MkII 55 76 11150 6/13 

Clearaudio Performance DC + Virtuoso V2 52 78 2850 4/13 

Clearaudio Performance + Satisfy + Maestro 50 71 1950 12/07 

Acoustic Signature WOW (MM) 47 71 1250 8/13 

Scheu Cello + Cantus + Scheu MCS 46 67 2800 4/13 

Preis 

Preis 

Preis 

Preis 

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Reson RG 1 A + Reson Aciore (MC) 45 62 1500 1/06 

Transrotor Avorio + Konstant Studio + Goldring 2500 (MM) 45 68 2740 4/10 

Reson RG 1 M + Reson Mica (MM) 44 61 1300 1/06 

Thorens TD 209 + TP 90 + AT 95 (MM) 43 61 1000 10/13 

T+A G 1260 R + Ortofon Bronze (MM) 43 66 2200 4/11 

■ Pro-Ject Xperience Basic + (MC) 42 60 875 3/11 

■ Pro-Ject Xperience SuperPack (MM) 41 61 1175 3/10 



Punkte 

Clearaudio Emotion + Satisfy + Wood (MM) 39 58 810 11/03 

Clearaudio Concept + Concept (MM) 38 58 1000 4/10 

■ Rega P 2 SE + AT 95 E (MM) 37 500 8/01 

Rega P 1 + RB 100 + Ortofon OM 5 E (MM) 35 48 350 11/07 

Dual CS 505-4 + Ortofon OM 10 (MM) 33 50 550 12/06 

Pro-Ject Essential + Ortofon OM 3 E (MM) 32 45 210 6/10 

Tonabnehmer 

▼ 



Punkte 

Lyra Atlas (MC) 63 88 9000 4/12 

Benz Mircro Gullwing SLR (MC) 61 84 2700 6/11 

Lyra Kleos (MC) 61 85 2800 10/10 

Benz Micro LP S (MC) 61 84 3000 6/11 

Lyra Titan i (MC) 59 83 5250 6/06 

Transfiguration Orpheus (MC) 59 84 4000 11/06 

EAT Yosegi 58 83 1500 6/12 

■ Lyra Delos (MC) 58 81 1100 8/10 

Lyra Scala (MC) 58 81 3200 6/07 

Benz Micro Wood S L 57 81 1200 8/10 

Brinkmann EMT ti 57 61 3000 5/10 

Clearaudio Stradivari (MC) 57 79 2400 5/07 

■ Linn Akiva (MC) 57 79 2900 3/03 

Ortofon Windfeld (MC) 57 82 2975 6/09 

Phase Tech P 1 (MC) 57 80 1900 9/06 

Transfiguration Phoenix (MC) 57 81 1960 11/06 

Clearaudio New Concerto (MC) 56 78 1700 5/07 

Kuzma KC 2 56 80 1350 8/10 

Spitzenklasse 


Punkte 

Grado The Statement (MC) 55 2950 2/02 

Ortofon Cadenza Blue (MC) 55 81 1400 8/10 

Ortofon Jubilee (MC) 55 1775 1/99 

Grado Statement Reference (MC) 54 1500 2/02 

van den Hul Frog Copper (MC) 54 78 1690 10/02 

Benz Micro Glider L 2 (MC) 53 76 850 4/06 

Clearaudio New Symphony (MC) 53 75 890 5/07 

■ Lyra Dorian (MC) 53 76 900 4/06 

Ortofon Akzent Valencia (MC) 53 77 875 4/06 

Ortofon Cadenza Red (MC) 53 78 1000 8/10 

Phase Tech P 3 (MC) 53 76 1100 9/06 

ZYX R 100 (MC) 53 76 1000 4/06 

ZYX R 100 H (High-Output-MC) 53 76 1000 4/06 

■ Benz Micro ACE S L (MC) 52 75 700 11/08 

Clearaudio Symphony (MC) 52 73 900 4/06 

Grado Statement Master (MC) 52 970 2/02 

Kuzma KC 1 (MC) 52 75 800 11/08 

Reson Etile (MC) 52 75 720 4/06 

■ Benz Micro ACE H 2 (High-Output-MC) 51 74 590 10/05 

■ Benz Micro ACE L 2 (MC) 51 74 590 10/05 

Ortofon Rondo Bronze (MC) 51 75 825 3/06 

Ortofon SPU Classic N Mk II (MC) 51 74 650 11/08 

Ortofon SPU Classic N E Mk II (MC) 51 74 700 11/08 

Transrotor Merlo Reference (MC) 51 74 1000 4/06 

Benz Micro ACE M 2 (Medium-Output-MC) 50 72 590 10/05 

■ Goldring Elite II (MC) 50 71 650 8/01 

Shelter 301 II (MC) 50 73 650 11/08 

van den Hul DDT II Special (MC) 50 74 675 10/02 

Techne Audio – Titan (MC, DL 103-Derivat) 50 74 695 5/13 

Dynavector DV 20 X L (MC) 49 73 575 8/02 

Ortofon Rondo Blue (MC) 49 73 700 3/06 

Stereo Lab Ebenholz (MC, DL 103-Derivat) 49 73 440 5/13 

Zu Audio Aluminium (MC, DL 103-Derivat) 49 73 550 5/13 

Clearaudio Talismann (MC) 48 72 590 5/07 

Denon DL 103 R (MC) 48 71 360 4/07 

■ Ortofon Rondo Red (MC) 48 72 450 3/06 

■ Reson Reca (MM) 48 70 450 2/06 

Audio-Technica AT OC 9 ML II (MC) 47 71 475 4/07 

Dynavector DV 10 X 5 (High-Output-MC) 47 69 450 2/06 

Goldring 2500 (MM) 47 69 360 4/10 

■ Goldring 1042 (MM) 47 300 8/01 

Grado Statement Platinum (MC) 47 410 2/02 

Linn Adikt (MM) 47 69 335 2/06 

Ortofon MC 25 E (MC) 47 72 385 3/11 

Clearaudio Virtuoso Wood (MM) 46 455 4/02 

Reson Mica (MM) 46 68 320 2/06 

Sumiko Blue Point Special EVO III (High-Output-MC) 46 67 425 11/08 

■ Goldring 1022 GX (MM) 45 250 12/00 

Sumiko Blue Point No. 2 (High-Output-MC) 45 68 345 2/06 

Preis 

Preis 

Preis 

Heft 

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Benz Micro MC Gold (MC) 44 320 12/00 

Benz Micro MC 20 E 2 L (MC) 43 64 160 4/07 

Ortofon Salsa (MC) 43 65 250 4/07 

Ortofon Vinyl Master Silver (MM) 43 64 285 2/04 

Ortofon 2 M Bronze (MM) 43 64 330 3/10 

■ Denon DL 103 (MC) 41 155 4/97 

Goldring 1012 GX (MM) 41 200 12/00 

Ortofon Samba (MC) 41 63 210 4/07 

Rega Elys 2 (MM) 41 62 200 4/07 

Audio-Technica AT 440 MLa (MM) 40 61 175 4/07 

Denon DL 160 (High-Output-MC) 40 145 12/00 

Ortofon Vinyl Master Blue (MM) 40 61 220 2/04 

■ Ortofon Vinyl Master Red (MM) 40 60 155 2/04 

Ortofon 2 M Blue (MM) 40 61 185 8/07 



Punkte 

Clearaudio Alpha Wood (MM) 39 205 4/02 

Ortofon 2 M Red (MM) 39 59 95 8/07 

Rega Bias 2 (MM) 39 60 100 4/07 

Ortofon Vinyl Master White (MM) 38 57 85 2/04 

MM = Moving-Magnet-System, MC = Moving-Coil-System. High- 

Output-MC = MC für MM-Eingänge. Betrieb von MC-Systemen an 

MM-Verstärkereingängen mittels Übertrager (Phase Tech T 1, T 3; 

Audio-Technica AT 650; Ortofon T 5, T 30): 9/06 und 6/89. 

Phono-Vorstufen 

Absolute Spitzenklasse MC/MM 


Punkte 

Preis 

Heft 

▼ 

Audio Research Reference Phone 2 SE 63/62 85 14700 2/13 

Pass XP 25 63/59 90 11800 8/11 

Brinkmann Edison 63/61 89 9000 9/11 

Accuphase C 27 62/62 91 8800 12/09 

■ Einstein Turntable´s Choice 62/ -- 85 3700 11/13 

■ Naim Superline + Supercap 62/ -- 90 7200 10/08 

Ayre P 5 xe 61/60 85 2800 1/09 

B.M.C MCCI 61/–– 82 2400 11/13 

Pass XOno 61/60 5500 10/01 

Aesthetix Rhea 61/59 85 4950 10/04 

Naim Superline + Hi-Cap 61/ -- 89 3800 10/08 

■ Tom Evans Groove Anniversary 61/ -- 84 2690 8/10 

Clearaudio Balanced Reference 60/60 86 3500 3/05 

■ Linn Uphorik 60/59 87 2200 5/10 

bFly Perla Musica 60/–– 80 2550 11/13 

Quad Twenty Four P 59/59 83 1500 7/06 

■ Moon LP 5.3 RS 59/58 86 1600 6/09 

Nagra BPS 57/59 84 1850 11/13 

■ Linn Linto 59/ -- 1600 4/98 

■ Tom Evans Microgroove+ 59/ -- 80 1350 6/09 

Clearaudio Balance+ mit AccuPower+ 58/57 85 2150 12/08 

Luxman E 200 58/57 82 1600 6/09 

Clearaudio Balance+ (symm. 1 Punkt mehr) 57/56 84 1600 12/08 

Lehmann Audio Black Cube SE II 56/57 81 790 11/13 

Trichord Dino Mk II & Dino+ NC 57/56 81 1050 4/09 

Spitzenklasse 

MC/MM 


Punkte 

Trichord Dino Mk II & Dino+ 55/54 79 800 4/09 

Audiolab 8000 PPA 55/53 81 950 4/09 

Plinius Jarrah 55/52 825 8/01 

Sutherland PH 3 D 54/54 76 950 6/09 

Clearaudio Symphono+ 54/53 78 1200 6/09 

Moon LP 3 54/53 78 500 4/09 

Trichord Dino Mk II 54/53 78 500 4/09 

Clearaudio Smartphono 51/50 73 320 3/05 

■ Creek OBH 15 + OBH 2 51/50 74 325 11/03 

Musical Fidelity V-LPS II + V-PSU II 51/50 75 340 5/12 

Lehmann Audio Black Cube 51/48 76 430 7/06 

Pro-Ject Tube Box SE II 51/50 74 525 10/10 

Clearaudio Nanophono 50/49 74 200 4/08 

Lehmann Audio Black Cube Statement 50/49 74 310 4/09 

Heed Questar MC 49/ -- 71 300 7/06 

Heed Questar MM ---/48 69 300 7/06 

Pro-Ject Tube Box Mk II 48/48 70 295 7/06 

Musical Fidelity V-LPS II 46/45 70 150 5/12 

Musical Fidelity V-LPS 45/45 68 165 4/09 

Dynavox TPR 43 (+6Röhrensound-Lineeing.) 45/44 68 230 7/11 

Dynavox TPR 2 (+1Röhrensound-Lineeing.) 69 130 4/10 

Oehlbach XXL Phono Pre Amp 45/43 67 175 11/06 

■ NAD PP 2 40/40 62 100 11/03 

Pro-Ject Phono Box Mk II 39/39 61 95 7/06 


MC/MM 


Punkte 

Terratec Phono Preamp iVinyl (zur Direktüberspielung auch von 

Analogcassetten via USB auf PC, Mac, Laptop) ---/37 64 130 4/07 

Preis 

Preis 

Preis 

Heft 

Heft 

Heft 

Zubehör 

Lautsprecherkabel 

▼ 

Bei Kabeln vergibt stereoplay maximal 20 Punkte als mögliche 

Klangsteigerung gegenüber einer herkömmlichen Beipackstrippe. 

Jedes Kabel hat dabei seinen eigenen Klangcharakter: 

grün = neutral, orange = warm, bassstark, 

blau = analytisch, präzise. 

Preisangabe für 2 x 3 m mit Steckern/Kabelschuhen konfektioniert 


Farbe 

Kimber Kable KS 6068 21 ■ 25500 6/12 

WireWorld Platinum Eclipse LS 20 ■ 19800 7/11 


Nordost Valhalla LS 20 ■ 9000 6/07 

Fadel Art Coherence SC One Duo 19 ■ 8545 12/03 

Silent Wire LS 50 AG 19 ■ 6500 12/11 



Nordost Tyr LS 18 ■ 5600 8/06 

Silent Wire LS 33 AG 18 ■ 3300 12/11 

■ Kimber Kable KS 3033 17 ■ 3100 12/07 

Fadel Art Aphrodite SC Duo 15 ■ 2040 10/07 

MIT AVt MA LS 15 ■ 2250 12/06 

Nordost Frey LS 15 ■ 2500 8/06 

■ inakustik Referenz LS 1603 14 ■ 1380 9/11 

Goldkabel executive LS 440 14 ■ 1500 7/10 

■ HMS Concertato 13 ■ 880 2/10 

inakustik Referenz LS 1203 13 ■ 990 9/11 

Siltech Classic Anniversary 220 L 13 ■ 1120 2/10 

Van den Hul Revelation Hybrid 13 ■ 1100 2/10 

Gold Kabel Matrix 12 ■ 1100 2/10 

Straight Wire Espressivo 12 ■ 1080 2/10 

Nordost Heimdall LS 12 ■ 1750 8/06 

Silent Wire LS 16 Mk2 12 ■ 1000 11/12 

Wire World Equinox 6 12 ■ 1050 2/10 

Atlas Cables Ascend 2.0 Mk II 11 ■ 820 2/10 

■ Fadel Art Greylitz Mk II 11 ■ 600 10/09 

Goldkabel Highline Speaker Bi-Wire 11 ■ 800 4/08 

Kimber Kable 12 TC All Clear 11 ■ 900 2/09 

Oehlbach Fusion XXL Four 11 ■ 925 11/12 

Sommer Cable Excelsior Classique SPK 3 11 ■ 920 2/10 

inakustik Referenz LS 803 10 ■ 610 9/11 

Goldkabel Highline MK II 10 ■ 600 11/12 


Kimber Kable 12 TC 10 ■ 720 2/09 

■ Siltech MXT Paris 10 ■ 450 10/09 

Transparent MusicWave Plus 10 ■ 860 4/05 

■ WireWorld Oasis 6 10 ■ 510 10/09 

Kimber Kable 8 TC White/Clear 9 ■ 550 10/09 

Nordost Purple Flare 9 ■ 520 11/12 

ViaBlue SC6 AIR 9 ■ 625 11/12 

Goertz Boa Hybrid* 8 ■ 2950 6/01 

Goertz MI 3 Divinity* 8 ■ 875 6/01 

■ inakustik Referenz LS 603 8 ■ 390 9/11 

Kimber Kable Monocle X 8 ■ 1100 11/01 

Oehlbach Fusion XXL Fusion Two 8 ■ 550 10/09 

Silent Wire LS 12 8 ■ 600 10/09 

Straight Wire Octave II 8 ■ 430 10/09 

Atlas Cables Equator Bi-Wire 7 ■ 215 11/07 

Audioquest CV 4 7 ■ 570 10/09 

Crystal Cable Silver-Gold Special 7 ■ 660 10/09 

Goldkabel Highline Speaker Single-Wire 7 ■ 500 4/08 


MIT EXP 1 7 ■ 275 5/11 

Silent Wire LS 7 7 ■ 300 5/11 

■ Siltech MXT London 7 ■ 270 1/06 

Sommer Cable Quadra Blue 7 ■ 570 10/09 

T+A Speaker Eight RFD 7 ■ 500 10/03 

Atlas Cables Basic Bi-Wire 6 ■ 165 11/07 

Atlas Cables Equator Bi-Wire Mono 6 ■ 180 11/07 

Audioquest Rocket 33 6 ■ 280 5/11 

Transparent The Wave 100 6 ■ 380 4/05 

Goertz AG 2 Veracity 6 ■ 2450 6/01 

Lua Blue Reference 6 ■ 230 1/06 

Preis 

Heft 



Sommer Cable Di-Phase 6 ■ 300 5/11 

T+A Speaker Koax S RFD 6 ■ 380 10/03 

Atlas Cables Basic Bi-Wire Mono 5 ■ 130 11/07 

DeCorp DeWire 12 DePWR 5 ■ 290 1/04 

DeCorp De Wire 16 DePWR 5 ■ 250 1/04 

■ Eagle Cable Condor Blue LS 5.1 5 ■ 160 1/06 

Goldkabel Sound Edition 5 ■ 240 5/11 

MIT EXP 2 5 ■ 240 1/06 

T+A Speaker Six S RFD 5 ■ 320 10/03 

WireWorld 16/4 5 ■ 200 5/11 

Audioquest Type 4 4 ■ 180 6/01 

AIV OFC+ 4 ■ 200 1/06 

■ Chord Company Carnival 4 ■ 120 3/03 

Goertz MI 1 Center Stage* 4 ■ 240 6/01 

Kimber Kable 4 PR 4 ■ 120 11/01 

Kimber Kable 8 PR 4 ■ 165 11/01 

Oehlbach Twin Mix Two 4 ■ 156 1/06 

Reson LSC 4 ■ 130 1/06 

van den Hul CS 122 Hyrid 4 ■ 185 1/06 

Sommer Cable Chronos 3 ■ 102 1/06 

Tara Labs Prism Entra 3 ■ 100 1/06 

Kimber Kable Black Shadow 2 ■ 50 11/01 

inakustik Atmos Air Silver 2 ■ 60 6/02 

inakustik Atmos Air 309 2 ■ 39 6/02 

Sommer Cable Axos 2 ■ 131 1/06 

* = an Röhrenverstärkern 2 Klangpunkte zusätzlich 

Lautsprecherkabel Meterware 

Preisangabe für den laufenden Meter, unkonfektioniert 


Farbe 

Preis 

▼ 

Linn K 20 4 ■ 8,50 3/03 

Oehlbach Twin Mix One 3 ■ 11,00 12/08 

QED Silver Anniversary XT 3 ■ 9,40 12/08 

WireWorld Stream 16/2 3 ■ 8,00 12/08 

inakustik Gladiator C 2 2 ■ 3,70 3/03 

inakustik Premium 4 mm 2 2 ■ 5,10 12/08 

Oehlbach Silver Stream 4 mm 2 2 ■ 10,00 12/08 

Oehlbach 4mm 2 Spezial 2 ■ 5,00 3/03 

QED Original 2 ■ 4,30 12/08 

Sommer Cable Magellan SPK 240 2 ■ 5,70 3/03 

Sommer Cable Prisma 240 2 ■ 5,30 12/08 

Sommer Cable Tribun 4mm 2 2 ■ 7,10 3/03 

WireWorld Horizon 5 2 2 ■ 6,00 12/08 

Hama Acoustic 4 mm 2 1 ■ 5,00 12/08 

Hama Silver Class 4 mm 2 1 ■ 9,00 12/08 

inakustik Premium Silver 2,5 mm 2 1 ■ 4,90 12/08 

inakustik Premium 2,5 mm 2 1 ■ 3,20 12/08 

Sommer Cable Meridian SP 240 1 ■ 4,10 12/08 

Cinch-Kleinsignalkabel ▼ 

Preisangabe für einen Stereosatz von meist 1m Länge, konfektioniert 


Farbe 

Kimber Kable KS 1038 (???) 21 ■ 5000 11/13 

WireWorld Platinum Eclipse NF (406) 20 ■ 3000 7/11 


Kimber Kable KS 1036 (71) 20 ■ 2800 4/07 

Nordost Valhalla NF (134) 20 ■ 4000 6/07 

Silent Wire NF 50 AG (159) 20 ■ 3000 12/11 

Nordost Tyr (82) 19 ■ 1600 9/05 


Crystal Cable Reference (719) 18 ■ 1500 11/05 

Kimber Kable KS 1026 (77) 18 ■ 1700 4/07 

NBS Monitor III (771) 18 ■ 2560 11/02 

Silent Wire NF 33 AG (59) 18 ■ 1300 12/11 

Kimber Kable Select 1016 (82) 17 ■ 1000 4/07 

Transparent MusicLink Ultra (1122) 17 ■ 1300 6/04 

■ Chord Company Signature (90) 16 ■ 1000 2/03 

■ Crystal Cable Connect (339) 16 ■ 750 11/05 

Fadel Art Aphrodite IC (298) 16 ■ 780 10/07 

Kimber Kable KS 1021 WBT 0108 (56) 16 ■ 1130 11/02 

MIT AVt MA NF (530-1200, umschaltbar) 16 ■ 800 12/06 

Nordost Frey (137) 16 ■ 800 9/05 

Goldkabel executive Cinch (95) 15 ■ 600 7/10 

■ Nordost Leif Red Dawn (98) 15 ■ 460 10/11 

Nordost Heimdall (111) 15 ■ 550 9/05 

Transparent MusicLink Super (1156) 15 ■ 770 6/04 

■ Wire World Eclipse7 15 ■ 450 6/13 

Crystal Cable Micro (288) 14 ■ 470 11/05 

Transparent MusicLink Plus (1205) 12 ■ 390 6/04 

Nordost Leif Blue Heaven (101) 11 ■ 330 10/11 

Wire World Equinox7 11 ■ 220 6/13 

Crystal Cable Piccolo (164) 10 ■ 300 11/05 

inakustik NF 1302 (85) 10 ■ 340 10/07 

■ Nordost Purple Flare (89) 10 ■ 220 10/11 

Goldkabel Edition Overture (62) 9 ■ 200 2/11 

Preis 

Heft 

Heft 

Furutech Alpha Line 2 (144) 8 ■ 180 2/11 

Goldkabel Highline Cinch Stereo (68) 8 ■ 100 4/08 

G&BL Rhodium Twinn (5563) (155) 8 ■ 200 2/11 

inakutsik Referenz NF 202 (48) 8 ■ 150 2/11 

Kimber Kable PBJ Jubilee Edition (71) 8 ■ 195 5/03 

Kimber Kable Timbre (55) 8 ■ 100 4/04 

MIT EXp 1 (199) 8 ■ 125 2/11 

Mogami Blue Diamond (127) 8 ■ 245 9/01 

NBS Stingher (241) 8 ■ 170 11/02 

Nordost White Lightning (97) 8 ■ 160 10/11 

Reson TBB (13) 8 ■ 140 1/11 

■ Siltech MXT London NF (167) 8 ■ 110 4/04 

Siltech MXT Paris NF (441) 8 ■ 200 2/11 

■ Straight Wire Mega HDS (55) 8 ■ 130 2/11 

ViaBlue NF S 1 Mono (55) 8 ■ 140 2/11 

WireWorld Oasis 6 (269) 8 ■ 110 2/11 

Transparent MusicLink (1157) 8 ■ 230 6/04 

Atlas Cables Hyper (71) 7 ■ 170 2/11 

Furutech Alpha Line 1 (108) 7 ■ 110 2/11 

inakustik Referenz NF 102 (38) 7 ■ 110 2/11 

Pro-Ject RCA-CC (150) 7 ■ 105 10/10 

Silent Wire NF 5 (88) 7 ■ 100 2/11 

Atlas Cables Quadstar (143) 6 ■ 150 2/11 

Audioquest Copperhead (210) 6 ■ 96 4/04 

Eagle Condor Blue MC 2.1 (107) 6 ■ 75 4/04 

Kimber Kable Hero (74) 6 ■ 190 9/01 

Kimber Kable PBJ (53) 6 ■ 105 9/01 

Pro-Ject RCA-C (75) 6 ■ 73 10/10 

QED Qunex 3 (122) 6 ■ 78 4/04 

van den Hul D 300 Mk III Hybrid (78) 6 ■ 80 4/04 

■ Wire World Luna7 6 ■ 43 6/13 

Audioquest Sidewinder (80) 5 ■ 56 4/04 

AIV Deep Blue C (67) 5 ■ 35 1/05 

No Limits Basic (245) 5 ■ 89 4/04 

Oehlbach NF 214 (100) 5 ■ 57 1/05 

Sommer Cable The Goblin (205) 5 ■ 65 4/04 

Straight Wire Chorus (245) 5 ■ 60 1/05 

Straight Wire Musicable II (210) 5 ■ 40 1/05 

van den Hul The Bay C 5 Hybrid (100) 5 ■ 65 4/04 

van den Hul The Source Hybrid (71) 5 ■ 80 4/04 

van den Hul The Well Hybrid (105) 5 ■ 80 4/04 

Wire World Solstice7 5 ■ 70 4/04 

Kimber KableTonik (54) 4 ■ 100 11/02 

Monster Interlink 250 (94) 4 ■ 40 1/05 

Monster Interlink 300 Mk II (107) 4 ■ 50 1/05 

AIV Colorado (90) 3 ■ 43 1/05 

In Klammern: die Kapazität in Pikofarad pro Meter (pF/m). 

Je niedriger die Kapazität, desto hochohmiger darf der Geräteausgang 

und desto länger das Kabel sein. 

Welche Kapazität (C) ein Kabel pro Meter zwischen Tonquelle 

und Verstärker oder getrennten Vor-/Endverstärkern max. haben darf, 

können Sie selbst ausrechnen: C = 450000 : R : L (C in Pikofarad, R = 

Ausgangswiderstand der Vorstufe in Ohm, L in Meter). 

Do-it-yourself-Messung des Ausgangswiderstands: 3/08, S. 96. 

Symmetrische Kleinsignalkabel: siehe Tests 5/98, 1/00, 8/03. 

Klangtuning-Stecker Express Bullet Plugs: 2/03, 069/503570. 

Tests von Digitalkabeln: Lichtleiter 2/01, Cinch 2/01, 6/05, 8/05. 

Symmetrische Digitalkabel: 2/01. 

Phono-Kabel 

Preisangabe für ein Kabel von 1 bis 1,5 Metern Länge 


Farbe 

Preis 

▼ 

Lyra PhonoPipe (58) 16 ■ 1200 9/13 

Furutech Silver Arrows 12 (191, mäßig bei MM!) 15 ■ 1460 9/13 

Kimber Select KS1216 (54) 15 ■ 1195 9/13 

Cardas Clear Phono (85) 15 ■ 1600 9/13 

Furutech AG 12 (210, mäßig bei MM!) 13 ■ 390 9/13 

Goldkabel ES Phono TAK (97) 13 ■ 800 9/13 

Fastaudio Black Science (98) 12 ■ 300 9/13 

Kimber TAK-CU (77) 12 ■ 365 9/13 

Cardas Cross Phono (112) 12 ■ 500 9/13 

Van Den Hul The Valley PH (140) 12 ■ 650 9/13 

Audioquest Cougar (113) 11 ■ 360 9/13 

Van Den Hul Phono D-501 Hybrid (140) 10 ■ 230 9/13 

In Klammern: die Kapazität in Pikofarad pro Meter (pF/m). Mehr 

noch als bei klassischen Hochpegeln nehmen die Messwerte bei 

Phonokabeln direkt Einfluss auf den Klang der angeschlossenen 

Tonabnehmer. Die klangliche Tendenzen, alle am Referenzabtaster 

Lyra Atlas ermittelt, werden durch die üblichen Farbquadrate 

hinter den Klangpunktzahlen dargestellt: grün = neutral, rot = 

warm-bassstark, blau = schlank-präzise. 

Heft 

USB-Kabel 

Preisangabe für ein Kabel von etwa 1,5 Metern Länge. 


Farbe 

Preis 

▼ 

Kimber Kable Premium Select AG 9 ■ 1400 7/13 

Kimber Kable Premium Select CU 7 ■ 495 7/13 

Wire World Platinum Starlight 7 ■ 520 7/13 

Audioquest Carbon 5 ■ 160 7/13 

Van den Hul "The Ultimate" 5 ■ 350 7/13 

Furutech GT2 4 ■ 110 7/13 

MIT Stylelink Digital Plus 4 ■ 160 7/13 

Chord Silver Plus 3 ■ 65 7/13 

Straight Wire Link 3 ■ 50 7/13 

in-akustik Premium High Speed 2 ■ 8 7/13 

Silent Wire Serie 4 Mk2 2 ■ 20 12/13 

Supra 2.0 2 ■ 40 7/13 

Oehlbach Max A/B 1 ■ 20 7/13 

Erklärung: Die klanglichen Unterschiede im Bereich USB-Kabel 

sind weit weniger groß als bei Lautsprecher- oder Cinch-Verbindungen. 

Die Bewertung ist auf maximal 10 Punkte begrenzt, um 

eine Relation zu den sonst üblichen 20 Punkten bei Kabeln bzw. 

70 Gerätepunkten herzustellen. "Referenz" und Vergleichsmaßstab 

ist ein Standard-USB-Druckerkabel aus dem Computerhandel. 

Dessen Klang und Informationsfülle markiert die Null-Linie. Je 

mehr Punkte ein USB-Kabel hat, desto höher ist die Informationsdichte 

im DA-Wandler. 

HiFi-Racks 


Farbe 

Preis 

Heft 

▼ 

Creaktiv Little Reference c2ip (4 Ebenen) 5 ■ 2000 8/13 

AudioBase 820-4 (4 Ebenen) 4 ■ 1350 8/13 

BassoContinuo Accordeon (3 Ebenen) 4 ■ 1900 8/13 

Naim Fraim Light (4 Ebenen) 4 ■ 1350 8/13 

Tabula Rasa Notrebo 720 S (3 Ebenen, Vollholz) 4 ■ 2330 8/13 

Solid Tech Rack of Silence (4 Ebenen) 3 ■ 1350 8/13 

Empire PR-04 (4 Ebenen) 2 ■ 315 8/13 

Auch Racks haben klangliche Tendenzen, die durch die 

üblichen Farben dargestellt werden: grün = neutral, rot = 

warm-bassstark, blau = schlank-präzise 

Ratgeber 

stereoplay aktiv 

Heft 

▼ 

Die besten Klangtuning-Tipps (12/97 mit Prüfsignal-CD!):12/97, 4/00. 

Racks nach Klangcharakter getestet: 12/01, 2/02, 7/02. 

Ratgeber Raumakustik (12/02 mit Raumprüf-CD!): 11/02, 12/02. 

Stromreinigung/Steckerpolung: 7/99, 4/01, 12/03, 10/10, 11/10, 12/10 

Ratgeber Mobile Recording: 3/04. 

Plattenspielertuning, Plattenwäsche, Systemjustage: 9/00, 10/04. 

Dämpfungsfaktor messen: 5/95, S.50; 8/01, S.132; 2/05, S.120. 

Das selbstgebaute Super-Cinchkabel: 5/05. 

Eigenbau-Quellendurchschalter statt Vorverstärker: 7/05. 

Klangtuning mit Pucks & Spikes: 11/03. Per CD-Regal: 8/05. 

Klangtuning durch Boxenchassis-Erdung: 9/05. 

Boxen-Frequenzweichen-Tuning (Spulen): 10/05. 

Boxenständer – Test & bestes Füllmaterial: 12/05. 

Die beste Boxenposition – Der Goldene Schnitt: 12/05. 

Raumsimulations-Programme im Test: 2/06. 

Know-how und Reparatur-Adressen für Verstärker-Klassiker: 2/06. 

Know-how und Reparatur-Adressen für Boxen-Klassiker: 3/06. 

Das selbstgebaute Super-Boxenkabel: 9/06. 

Alles über Boxenselbstbau: 11/06. 

Echter Tiefbass auf CD, SACD, DVD und DVD-A: 10/07. 

Von der DVB-Festplatte überspielen und auf DVD brennen: 5/08. 

Raumakustik-Ratgeber: Absorber 1/01, 6/08, 7/08, Bassfallen 8/08. 

Ratgeber Subwoofer-Auf- und Einstellung: 2/09, 3/09, 5/09, 3/11. 

Ratgeber Bi-Amping vertikal und horizontal: 3/09. 

Test Raumkorrektur-Prozessoren Audiodata und Audyssey: 4/09. 

Alles über HDMI – Tricks, Adapter und Zubehör: 6/09, 6/10. 

Tipps & Tricks gegen Brummstörungen: 8/09. 

Bassmanagement leicht gemacht 9/09. 

In 4 Schritten zur perfekten Musikdatenbank: 12/09. 

AV-Receiver richtig nutzen: Stereo-Aufnahmen in Surround 1/10. 

Home-Installation: Musik, Bild und Licht in jedem Raum 1/10. 

Musik aus der Wand – unsichtbare Unterputz-Lautsprecher: 2/10. 

Musik vom AV-Receiver in Nebenräume übertragen: 3/10. 

So machen Sie Ihren Heim-PC zum Messlabor: 3/10. 

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Wasserfeste Lautsprecher: 5/10. 

Plattenspieler im Resonanz-Check: 6/10. 




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_0BSYM_Visonik_STP_01.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 74.00 mm);26. Nov 2013 12:25:33 

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