stereoplay Studioqualität für Jedermann (Vorschau)

03 | 2013 

Die technische Dimension von HiFi 

Deutschland 6,50 € 

USB-Digitalbox KEF X300A für 800 Euro 

für Jedermann 

CD-Player mit Zukunft 

HiRes-Wandler, USB-Eingang und überlegenes 

SACD-Laufwerk: Esoteric K-05 

Nubert 

AW-1100 

und 4 weitere 

intelligente 

Subwoofer 

ab 700 Euro 

im Test 

Der Durchbruch 

Leddra 

Chapman 

Mit einfühlsamen Songs und 

super Klang direkt in Ohr & Herz 

www.stereoplay.de 

Deutschland: 6,50 € 

Österreich: 7,15 € 

Schweiz: 13,00 sfr 

BeNeLux: 7,60 € 

Italien: 8,45 € 

Spanien: 8,45 € 

Slowenien: 8,45 € 

Slowakei: 8,45 € 

Finnland: 9,60 € 

Griechenland: 9,75 € 

0 5 

10 15 20 25 28

Service-Direktverkauf 030 300 9 300 

Bei sternenklarem Vollmondhimmel, 

in abgelegenen karibischen 

Lagunen in frischem Rosenwasser 

gewickelt und unter Palmenblättern 

luftgetrocknet. Wir sprechen 

jetzt nur von den Schwingspulen. 

jetzt nur von den Schwingspulen. 

Braucht man das denn wirklich? 

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Vielleicht. Entwickler werden meist an die Leine genommen. Die Ultima 800 Mk2 ist ein sehr lebendiges und 

wundervolles Beispiel dafür, was passiert, wenn man sie loslässt. Wenn alles gewollt, gewünscht und gemacht 

wird, um das Optimum dessen ins Leben zu rufen, was akustisch geht. Ungewöhnliche Wege. Erlesene Details. 

Darüber kann man sehr viel reden, aber eigentlich muss man das hören. Denn da entfaltet die Ultima ihren 

unglaublichen, musikalischen und beeindruckenden Zauber. www.teufel.de 

Lautsprecher Teufel GmbH 

Bülowstraße 66 

10783 Berlin

Editorial 

Holger Biermann 

Blaue 

Stunden 

Neues aus dem Messlabor 

Manche Leser werden sich noch erinnern 

können: In den 80er-Jahren 

gab es bei stereoplay die sogenannten 

„Blauen Seiten“. Diese tatsächlich blau 

eingefärbten Seiten aus stärkerem Karton 

waren zum Herausnehmen und Sammeln 

gedacht. Und auf ihnen wurden komplexe 

Schaltungen, neueste HiFi-Forschungen, 

aber auch Selbstbau-Projekte wie die 

Selbstbaubox von Berndt Stark oder die 

selbstgebaute Mono-Endstufe vorgestellt. 

Den Endstufen-Beitrag schrieb übrigens 

ein gewisser Günther Mania, der kurz 

darauf diese Endstufen mit seiner neuen 

Firma AVM anbot. 

Warum dieser Rückblick? Weil wir 

besagte „Blauen Seiten“ wieder einführen. 

Es gibt so viele Themen aus dem Bereich 

HiFi-Forschung, die dringend eine Plattform 

brauchen, auf der sie umfassend 

erläutert werden können. Allein die aufwendige, 

langjährige stereoplay-Forschung 

zur Verträglichkeit von Lautsprecher 

und angeschlossenem Verstärker 

bedarf mal einer ausführlichen Darstellung. 

Dies Plattform wollen wir ab dieser 

Ausgabe bieten, beziehungsweise haben 

wir sie schon geschafffen. Ab Seite 122 

finden Sie einen tiefschürfenden Beitrag 

zum Thema „Qualität von Drosselspulen 

für Lautsprecher“ vom Ex-stereoplayer, 

Ex-JBL-, Ex-Quadral- und jetzigen Burmester-Entwickler 

Berndt Stark, der schon 

vor 30 Jahren einige der besten „Blauen 

Seiten“ verfasst hat. 

Angemessen also, dass er den Startschuss 

gibt, indem er uns und Ihnen, liebe 

Leser, an seinen neuesten Forschungen 

teilhaben lässt. Die Materie ist naturgemäß 

etwas trocken. Und dennoch kann 

auch der interessierte Laie hier viel lernen. 

Ich bin gespannt, was Sie davon halten. 

Herzlichst, Ihr 

Verstärkung für die TESTfactory 

Das Messlabor wächst: Mit Sebastian 

Jünger bekommen die langjährigen 

TESTfactory-Protagonisten Peter 

Schüller und Michael Götzinger eine 

veritable Verstärkung. Jünger (nomen 

es omen) ist mit seinen 27 Lenzen 

der Jüngste im Team. Er schreibt 

seine Bachelor-Arbeit über die 

klanglichen Einflüsse von Impedanzkorrekturen 

bei Lautsprechern. Und 

schon bald werden wir diese Ergebnisse 

veröffentlichen – natürlich auf 

den „Blauen Seiten“. 

Bass- 

Legende ++ 

Der legendäre Subwoofer AW-1000 

hat jetzt einen würdigen Nachfolger: 

nuLine AW-1100 

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•noch mehr Leistung 

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Inhalt 

Test & Technik 

CD-Receiver mit Netzanschluss 

018 Das ist modernes High-End-Audio: 

Die Lite-Version des Naim Unity 

Standbox 

022 Absolut unkompliziert und günstig: 

Epos Elan 30: perfekt für kleine Anlagen 

Vollverstärker 

024 In allen Belangen einzigartig: 

Das Mechanik-Kunstwerk Ayre AX-5 

40 

Mehrkanal ultimativ 

Arcams neue AV-Vor-/End-Kombination setzt Maßstäbe. 

Aktiv-Kompaktbox 

028 USB-Digitalbox mit Monitor-Präzision: 

Die unglaublich günstige KEF X300A 

Subwoofer 

032 Fünf überlegene Modelle ab 700 Euro: 

Canton, Nubert, Paradigm, SVS, Velodyne 

24 

Transistor mit Röhrenklang 

Mechanisch und klanglich eine Wucht: Vollverstärker Ayre AX-5 

AV-Vor-/Endstufe 

040 So überragend kann Surround klingen: 

Arcam Pre-Amp AV888 & Endstufe P777 

CD-/SACD-Player mit D/A-Wandler 

048 Die CD-Maschine, die alles kann: 

Der fantastisch verarbeitete Esoteric K-05 

Streamer/Wandler 

054 NAD setzt digitale Ausrufezeichen: 

Laufwerk M50 und Wandler M51 

Standboxen 

058 DALI und Tannoy in aller Munde: 

Was können die neuen Topmodelle? 

58 

Teuer, aber auch gut? 

Boxen mit Spezialmagneten: DALI mit SMC, Tannoy mit AlNiCo 

4 

3/13 stereoplay.de

Magazin 

006 News, Facts, Trends: 

Burmester 101, Mini-DAC von Naim etc. 

44 

HiFi-Klassiker Revox B77 – 

der wahre Dauerläufer 

Warum diese Tonbandmaschine ganze 

Generationen von HiFi-Fans begeisterte 

Alle Testgeräte 

alphabetisch 

040 Arcam AV888 

040 Arcam P777 

024 Ayre AX-5 

036 Canton Sub 12.2 

060 DALI Epicon 8 

022 Epos Elan 30 

048 Esoteric K-05 

028 KEF X300A 

052 Meridian Explorer 

054 NAD M50 

054 NAD M51 

018 Naim Audio UnitiLite 

034 Nubert AW-1100 

038 Paradigm Studio 12 

118 QNAP TS-12 

032 SVS SB 12 NBS 

Überragender 

Analog-Klang 

Direct to Disc in 

moderner Version 

54 

Rubriken 

003 Editorial 

130 Fachhändler-Termine 

131 Leser fragen, 

stereoplay antwortet 

154 Impressum 

162 Vorschau 

134 

Meisterklasse 

Streamer und 

Wandler von NAD 

Master – mit Top- 

Klangqualität und 

super Verarbeitung 

058 Tannoy Definition DC 10 A 

032 Velodyne EQ MAX 10 

118 Zyxel NSA352 

010 High End im Auto: 

B&W-Klang jetzt auch im Maserati 

012 Messebericht CES 2013: 

Was gab es Neues in Las Vegas? 

Ratgeber & Service 

044 HiFi-Klassiker Revox B77: 

Und läuft und läuft und läuft... 

118 Ratgeber – Festplatten im Vergleich: 

Welche ist die beste für Musik? 

122 Forschung: 

Qualität von Drosselspulen für Lautsprecher 

134 Aus dem Konzertsaal direkt auf die LP: 

Das radikale Konzept des Rainer Maillard 

152 Die Rang & Namen-Liste: 

Über 1000 Geräte im Testvergleich 

stereoplay music 

151 Ina Müller klangstark auf Blu-ray 

138 – 151 Über 60 Rezensionen aus Pop, 

Oldies, Jazz und Klassik auf CD, 

DVD, Blu-ray und Vinyl: 

Selig, Yo La Tengo, Lisa Bassenge, 

Camper Van Beethoven, Gianna Nannini, 

Albert Hammond, Pat Metheny, Keith 

Jarrett, Wayne Shorter... 

Synonym für ein 

ganzes Jahrzehnt 

Fleetwood Mac „Rumours“: 

die große Jubiläums-Box 

Seite 

141

Magazin Neuheiten schon gehört 

Messe in Nürnberg 

High End auf Touren 

Am 23. und 24. Februar 

trifft sich die Branche – 

oder zumindest ausgewählte 

Teile von ihr – im 

Nürnberger Südwest- 

Parkhotel. Die High End 

Society möchte mit der 

„High End on Tour“ (HoT) 

die Lücke füllen, die durch 

das Aussetzen der Nürnberger 

Händlermesse 

„Hören und Sehen“ im 

Frankenland entstanden 

ist. In 13 Räumen und auf 

offenen Hotelbereichen 

präsentieren sich wieder 

etliche Hersteller und 

Vertriebe: Audio Reference, 

Canton, Clearaudio, 

Input Audio, HMS, MBL, 

Quadral, Sintron – um nur 

die wichtigsten und größ - 

ten zu nennen. Der Eintritt 

kostet am Tag fünf Euro. 

Infos: 0202 / 702022 oder 

www.HighEndSociety.de 

Klein, aber oho 

Naim-Wandler und -Endstufe im MIDI-Format 

Nun auch Onkyo... 

Kopfhörer vom AV-Spezialisten 

In der Rubrik „Kopfhörer aus einer Ecke, 

aus der wir sie nicht erwartet hätten“, 

stellen wir diesmal ein Modell von 

Onkyo vor. Der ES-HF300 ist ein 

On-Ear-Hörer mit 40 Millimeter Titan- 

Treiber, dessen Alu-Gehäuse in Form 

und Haptik an die Lautstärke-Regelung 

der AV-Receiver und Verstärker erinnern 

soll. Er kostet 179 Euro. Infos: 08142 / 

4208 – 10 oder www.de.onkyo.com 

DAC V1 heißt der neue 

USB-Wandler für 1700 Euro, 

der die Musik vom Rechner 

auf bezaubernde Art hörbar 

macht. Er ist klein, aber voll 

mit neuester Naim-Technik 

– unter anderem mit einer 

analogen Lautstärkeregelung. 

Da drängt sich der 

Anschluss einer Endstufe 

auf: Die NAP 100 (900 Euro) 

leistet 2 x 50 Watt und 

passt perfekt. 

Infos: 04105 / 77050 oder 

www.musicline.biz 

Kleine Spitzen 

iFly entschärft Spikes für sensible Böden 

In der Konstruktion vieler Lautsprecher, aber auch vieler Elektro- 

Komponenten spielen Spikes als Füße eine wichtige Rolle. Aber 

nicht jeder Boden verträgt diese intensive Ankopplung – von 

dem akustischen Sinn ganz zu schweigen. Der b.DISC von 

bFly-audio (Stückpreis: 14 Euro) puffert die Spitzen akustisch 

und physisch ab. Infos: 0821 / 9987797 oder www.bfly-audio.de 

6 


Die neue Freiheit 

Der erste Aktivlautsprecher von DALI 

Kubik Free heißt das adrette Ding, mit dem DALI seinen etwas 

zögerlichen Start in den Aktivmarkt vehement forcieren möchte. Kubik 

ist ein – klar – vollaktives Zwei-Wege-System mit Bluetooth-Möglichkeit 

und USB-Eingang. Und wie Tests mit einem der ersten Muster 

verraten, hat Kubik auch klanglich einiges drauf... 

Infos: 0731 / 14116861 oder www.dali-deutschland.de 

HiRes in die Zukunft 

Raumfeld macht Stream-fähig 

Der Connector 2 (200 Euro) erhebt jede 

Anlage in den HiRes-Streaming-Adelsstand. 

Eingebaut ist ein Digital-Analog- 

Wandler von CirrusLogic, der die Musik mit 

einer Auflösung von bis zu 24 Bit und einer 

Abtastrate von 192 kHz wandeln kann. Der 

Connector 2 ist ab Mitte Februar erhältlich. 

Infos: 030 / 9300 oder www.teufel.de 

_09OYQ_Denon_STP_01.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 137.00 mm);19. Nov 2012 11:01:23 

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Magazin 

März 1983 

Im März ‘83 führten etliche 

Firmen CD-Player ein. Grund 

genug für den damaligen 

stereoplay-Chefredakteur 

Gerald O. Dick, den warnenden 

Finger zu heben. Nicht alle 

Lautsprecher seien digitaltauglich, 

schrieb er in seinem 

Vorwort. Viele zerrten, wenn 

sie mit CD-Playern angespielt 

werden. Ob das aber immer 

nur an den Boxen lag? 

Kompakte Größe 

Die besten Kassettenrekorder ihrer Zeit 

Denkt man an die besten Kassettenrekorder, 

fällt automatisch der 

Name Nakamichi. Die Japaner 

hatten mit dem Dragon (4000 Mark) 

einen Player am Markt, der bis 

heute die Fans begeistert. stereoplay 

wollte wissen, ob es denn 

einen „Drachentöter“ gäbe, und 

verglich ihn mit zwei weiteren, sehr 

ambitionierten Playern: dem ZX-9 

(3000 Mark) aus gleichem Hause 

und dem ASC 3001 (3300 Mark). 

Das Ergebnis war eindeutig: Alle 

drei klangen unter besten Bedingungen 

fast so gut wie die Tonbandmaschine 

Tandberg TD 20 

A-SE. Lediglich bei fremdbespielten 

Kassetten war der Dragon 

nicht zu schlagen, ansonsten aber 

hatten auch die anderen beiden 

ihre Meriten. Es waren, so der 

Tenor der Redakteure Benn und 

Kuppek, die besten Rekorder, die je 

bei stereoplay getestet wurden. 

Die ganze Vielfalt 

Vor-/Endstufen um 3000 Mark 

Im Test waren die Kombis von Benytone (MC 4000/MA 4000, Mission 

(776/777) Onkyo (P3060R/P5060R) und Restek (V-2a/E-2). Natürlich 

gewannen die Missions – Kunststück, sie waren ja auch die mit 

Abstand teuersten. Eines erstaunte die Tester dennoch: Die Mission 

777 klang überragend, obwohl sie miserable Messwerte hatte. Der 

Klangeindruck ist doch der final entscheidende Faktor. 

Höhenflug 

Das günstige Ortofon MC 100 

Das MC 200 war ein großer Erfolg, aber vielen war das letztendlich 

doch zu teuer. Grund genug für Ortofon, das mit 350 Mark nur halb 

so teure MC 100 aufzulegen. Tester Dieter Benn gefiel es auch recht 

gut, aber er bemängelte den viel zu forschen Hochtonbereich. Diese 

Kritik wollten die Dänen damals aber nicht gelten lassen. „Viele 

Menschen lieben starke Höhen“, kabelten sie zurück. 

Die perfekte Aufnahme 

Dire Straits 

„Love Over Gold“ 

Label: Phonogram 

Klangqualität: 

sehr gut 

Im Monat der breiten CD-Player-Einführung 

gab es viele perfekte Aufnahmen 

– natürlich allesamt auf CD. 

Das wohl bekannteste Werk, das wie 

ein Synonym für die neue CD stand, 

war Dire Straits‘ „Love Over Gold“. 

Es überzeugte schon auf LP mit 

einem wunderbar räumlichen Klangbild, 

auf der neuen Silberscheibe 

aber – so die Musik-Redaktion unisono 

– wies es noch mehr Feinheiten, 

vor allem aber eine deutlich gesteigerte 

Dynamik auf. Noch heute 

wird sie gern für Hörtests verwendet. 

8 


Musik verleiht Flügel 

Burmesters Kleinster 

Neuer Vollverstärker des Berliner Vorzeige-High-Enders 

Er ist noch ganz frisch und der Preis steht noch nicht hundertprozentig 

fest, soll aber um 5300 Euro liegen: Der 101 aus der Classic Line ist ein 

Vollverstärker mit analogem Netzteil plus Digital-Endstufen – was trotz der 

flachen Bauweise zu einer stattlichen Leistungsausbeute führt. Perfekte 

Verarbeitung und symmetrischer Aufbau sind auch Kennzeichen dieses 

Burmesters, der dank entsprechendem Ausgang auch als reine Vorstufe 

agieren kann. Infos: 030 / 7879680 oder www.burmester.de 

Gimme Shelter 

Tonabnehmer exklusiv für Deutschland 

Expolinear, der Deutschland-Vertrieb für 

Shelter, brachte die Japaner unlängst dazu, 

mit dem 901 MK III ein exklusives MC- 

System zu entwickeln. Ausgestattet mit dem 

gleichen Generator wie das große Harmony für weit 

über 4000 Euro, soll das „kleinere“ 901 MK III für 2600 Euro fast auf 

gleichem Niveau spielen. Wir sind gespannt. 

Infos: 030 / 8739454 oder www.expolinear.de 

Dynaudio mit eigenem Label 

Rechtzeitig zur High End verblüffte der 

deutsch-dänische Lautsprecherspezialist 

Dynaudio mit der Ankündigung, jetzt Musik 

machen beziehungsweise verlegen zu 

wollen. Dynaudio Records hat das Ziel, 

hochklassige und highendig aufgenommene 

Musik anzubieten. Das erste Werk dieses 

Labels ist „Wagner mit Flügeln“. Dahinter 

verbergen sich Teile des „Rings“ – ausschließlich 

auf zwei Flügeln eingespielt. 

Verantwortlich für das Projekt zeichnet der 

Dynaudio-Chef Wilfried Ehrenholz persönlich. 

Er begeisterte sich für das Projekt, war 

bei den Aufnahmen dabei und gab ihnen 

sogar den letzten klanglichen Schliff. 

Und wo bekommt man die Dynaudio-Aufnahmen? 

Infos gibt es unter 04108 / 41800 

oder unter www.dynaudio.de 

KEINE KOMPROMISSE. 

Vollverstärker M6i Eingänge: 4 x Cinch, 1 x XLR, 1 x USB; Ausgänge: 

1 x Lautsprecher, Tape-Out, Pre-Out; Leistung 200 Watt/Kanal, silber 

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Magazin B&W-Report 

Quattro-Phonie 

Die Fachleute für Tonaufnahmen, 

Großbeschallung 

und Rundfunktechnik 

trafen sich im November zur 

Tonmeistertagung, die auch 

die High End So 

Unser Autor fühlte Anlage und Auto ausgiebig auf den 

Zahn auf den malerischen Straßen der Côte d‘Azur. 

Mancher stereoplay-Leser 

kennt ihn noch aus 

dem Autoquartett: Dort war 

Bi-Turbo-PS, sondern greifen 

mit einer 1280-Watt-Anlage 

von Bowers & Wilkins gleich 

audiophilen Heimanlage und 

setzt Stimmen oder Naturinstrumente 

sehr farben- 

Ebenfalls überragend gelingt 

die Basswiedergabe, die an 

Nachdruck, Tiefgang und 

der 1963 vorgestellte Masera- 

noch nach der Krone in Sa- 

prächtig in Szene. Die 

Kontur nichts vermissen 

ti Quattroporte einer der 

chen On-Board-Entertain- 

Dynamik lässt sich dagegen 

lässt. 

begehrten Trümpfe. Mit 260 

ment. Dafür gingen die Briten 

im Wohnzimmer kaum er- 

Doch ein ganz wesentlicher 

PS, 220 Spitze und seinem 

eine Allianz mit Harman Au- 

reichen. Hier kommen die 

Pluspunkt ist die extrem 

Preis von einem Haufen 

tomotive ein, die unter ande- 

vergleichsweise kompakten 

präzise räumliche Abbildung. 

Mittelklassewagen war gegen 

rem den 16-Kanal-DSP-Ver- 

Innenmaße des 5,26 Meter 

Hier kann die Quattroporte- 

ihn in den 60er- und 70er- 

stärker in Class-D-Technik 

langen Viertürers den Ent- 

Besatzung zwischen drei 

Jahren kaum ein Stich zu 

beisteuerten. 

wicklern entgegen. 

völlig verschiedenen Klang- 

machen. Doch diese Werte 

Gemeinsam hievten sie den 

Das System bleibt bereits 

perspektiven wählen, bei 

lassen sich heute sogar mit 

Klang des 5.1-Surround-Sys- 

leise – als Untermalung des 

denen jeder Insasse entwe- 

einem VW Golf erreichen und 

tems auf einen Level, der in 

heiser grummelnden, 3,8 Liter 

der mittig vor der Bühne sitzt 

so haben die Italiener mal 

der gesamten Autowelt sei- 

großen V8-Bi-Turbos – keine 

oder gar zwischen den Instru- 

wieder nachgelegt. 

nesgleichen sucht. Und zwar 

Information oder Emotion 

menten. Ein Verdienst von 

Dabei verließen sie sich nicht 

in allen Belangen: Die Neu- 

schuldig. Aufgedreht schafft 

Quantum Logic, einem 

allein auf die Macht von 530 

tralität entspricht der einer 

es mühelos Live-Atmosphäre. 

DSP-Trick mit viel Potenzial. 

10 


„Menschen für die Magie guten Klangs begeistern“ 

Danny Haikin, Brand Director bei B&W 

All in One: Luxuslimousine, Sportwagen, Konzertsaal – 

der Maserati Quattroporte überzeugt in jeder Hinsicht. 

Und was fällt uns zum vier - 

türigen, von Pininfarina ge- 

zeichneten Hörraum ein? 

Schließlich gibt es diese 

Traumanlage nur im Doppelpack 

mit dem Traumwagen. 

Hier dominiert Liebe zum 

Detail: Hochwertige Materialien, 

allen voran ein weiches 

Leder, werden in ihrer Stärke 

durch das Innendesign noch 

betont. Die Vorderräder werden 

wie beim Rennwagen an 

Doppelquerlenkern (Double 

Wishbone) geführt. Die 

Lenkung wirkt dennoch nicht 

ganz so direkt wie beim 

Porsche Panamera, liefert 

aber ordentliche Rückmeldung. 

Die Bremsen lassen 

sich gefühlvoll dosieren und 

kommen wie der bullige V8 

(710 Newtonmeter Drehmoment) 

mit dem Gewicht gut 

zurecht. Damit gelingt der 

Spagat zwischen Sportwagen 

und Chauffeur-Limousine. 

Stefan Schickedanz ■ 

stereoplay: Was verspricht 

sich B&W 

von der Markenpartnerschaft 

mit 

Maserati? 

D. H.: Ich denke, es 

herrscht Einigkeit, dass das 

größte Problem für unsere 

Industrie darin besteht, 

Menschen für die Magie 

guten Klangs zu begeistern. 

Unserer Erfahrung nach 

wollen Menschen das Erlebnis 

in allen Lebensbereichen 

teilen, wenn sie einmal 

erfahren haben, was natürliche 

Musikwiedergabe heißt. 

stereoplay: Welche Produkte 

werden noch aus der Partnerschaft 

hervorgehen? 

D. H.: Eine Reihe von High- 

End-Lautsprechern und 

Kopfhörern, die akustisch auf 

aktuellen B&W-Produkten 

basieren, aber im Design, 

den Farben und Materialien 

(weitgehend Leder und Holz) 

Maserati Tribut zollen. 

stereoplay: Was versprechen 

Sie sich von der Partnerschaft 

mit Harman? 

D. H.: Als relativ 

kleiner Nischen- 

Spezialist für 

Akustik profitieren 

wir vom Prozessmanagement 

und 

von der langen Automotive- 

Erfahrung von Harman. So 

können wir auch komplette 

Lösungen aus einer Hand 

anbieten. 

stereoplay: Nachdem wir Ihr 

überragendes Referenz- 

Auto, einen Jaguar mit 

Diamant-Hochtönern und 

Nautilusröhrchen auf dem 

Armaturenbrett, gehört 

haben, quält uns nur eine 

Frage: Wann geht‘s los? 

D. H.: Dieses Referenz-Fahrzeug 

demonstriert das 

Beste, das wir in Sachen 

Klang zu bieten haben. Ich 

finde, es ist fraglos das 

beste Car-Audio-System, 

das je geschaffen wurde. 

Wir sind sicher, dass es 

einen Abnehmer finden 

wird, doch ich bitte um 

Verständnis, dass ich dazu 

nichts weiter sagen kann. 

3 

1 

15 Lautsprecher verwandeln 

den Quattroporte in einen 

5.1-Konzertsaal: Dazu zählen 

je fünf 10-cm-Kevlar-Mitteltöner 

(1) und 2,5-cm-Aluminium-Hochtöner 

(2). In den 

Vorder- (3) und Hintertüren 

unterstützen insgesamt vier 

16,5-cm-Rohacell-Kohlefaser-Tieftöner 

den ovalen 

Doppelschwingspulen-Subwoofer 

auf der Hutablage 

(ohne Abbildung). 

2 

3/13 stereoplay.de 11

Magazin Messebericht 

Im Dunkeln 

Die CES feierte wieder einen Besucher- und 

Aussteller-Rekord. Nur der Bereich hochwertiges 

HiFi will nicht so recht mitziehen. 

Die USA sind das Land 

mit den unendlichen 

Möglichkeiten und den 

riesigen Gegensätzen – 

selbst auf der CES, der 

immer noch größten Messe 

für Unterhaltungselektronik 

weltweit. Auf der einen Seite 

die boomenden Hallen mit 

TV- und Anwender-Elektronik, 

die zum Teil vor Besuchern 

fast barsten, obwohl es 

wirklich Neues gar nicht gab. 

Kopfhörer und Docking-Stationen, 

wo man hinsah und 

hinhörte. Auffällig erneut war 

Monster, das ja „Beats by Dr. 

Dre“ an den Handy-Hersteller 

HTC verkauft hat und daher 

umso mehr die Werbetrommel 

rührte. Mit sieben Promis, 

von dem Boxstar Sugar Ray 

Leonard bis hin zu Drummerin 

Sheila E., schaffte das 

„Headmonster“ Noel Lee mal 

wieder sehr viel Aufmerksamkeit, 

wie viele Mitbewerber 

nicht ohne Neid anerkannten. 

Und natürlich konnte man 

auch auf dieser CES die 

beständige Verbesserung der 

TV-Panels bestaunen. Das 

aktuelle beste Bild kommt 

wohl von Panasonic und 

Sony, die beide 4K-Panels in 

OLED-Technik zeigten. Aber 

das waren Prototypen. Wann 

die eingeführt werde, steht in 

den Sternen. 

Auf der anderen Seite der 

CES standen die Türme des 

Venetian-Edelhotels, in denen 

sich fast die gesamte High- 

End-Weltgemeinde ein Stelldichein 

gab. Noch ist es für 

deutsche Hersteller fast eine 

Pflicht, hier auszustellen. Die 

Amerikaner selbst sehen das 

anders. Egal, mit wem ich darüber 

sprach, alle sehen die 

High End in München als das 

zentrale Event für High-End- 

Audio in der Welt an. Schön 

für alle europäischen Hersteller. 

Schön auch für stereoplay: 

Die Redaktion sitzt ja 

seit September in der bayerischen 

Hauptstadt... 

Doch bei aller Kritik an der 

CES muss man feststellen: 

Es gab natürlich jede 

12 


HiFi 

Auch auf der CES 2013 

eines der Top-Themen: 

Kopfhörer in allen nur 

erdenklichen Formen und 

durchaus von Firmen, 

die bislang auch ohne 

ausgekommen sind. Hier 

der edle Velodyne 

vTrue für 400 Euro. 

Vento Serie 

Der Star des highendigen 

Teils der CES: Der Wadia 

Intuition (Preis: 7000 Euro) 

ist ein Vollverstärker- 

Traum. Mit eingebautem 

Wandler und Prozessor 

wird er wohl zum härtesten 

Konkurrenten des 

Devialet D-Premier. 

Sony und Panasonic 

machten es dem Rest 

der Fernsehwelt vor: 

4K-Auflösung und OLED- 

Technik sind das Beste, 

was wohl bald zu haben 

ist. Die Bilder jedenfalls 

sind knackscharf. 

Der kleine Meridian MS 

200 (300 Euro) erweitert 

jede Meridian-Anlage um 

eine weitere Zone. Das 

Einzige, was noch benötigt 

wird, ist ein Paar aktive 

Lautsprecher. Genial! 

Futuristisch: Die Digital- 

Komponenten von Light 

Harmonic sind ein Mix aus 

allerneuester USB- sowie 

ehrwürdiger Class-A- und 

Röhrentechnik. 

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WireWorld-Chef David Salz 

mit neuem Lautsprecherkabel 

Mini Eclipse (550 

Euro) und neuem Testverfahren 

für Digitalkabel 

Die brandneuen Dynaudio Evidence 

Platinum (80.000 Euro) harmonierten 

mit den Octave-Monos MRE 220 

hervorragend. 

Neuer Trend bei McIntosh: Alle Verstärker der 

Traditionsschmiede bekommen USB-Eingänge. 

So auch der neue MA 7900 für 8000 Euro. 

Mit seinem V 

110 (mit KT 

120, 5900 Euro) 

hat Octave- 

Chef Andreas 

Hofmann 

wieder einen 

Hit gelandet. 

Mit Koax und Murata- 

Superhochtöner tönte 

die Vienna Acoustics 

Beethoven Imperial 

Grand (10000 Euro) 

höchst überzeugend. 

High-End-Legende Mark Glazier macht 

sich jetzt für die flachen, fantastisch 

klingenden Wisdom-Speaker stark. 

Menge Neuerungen, die das 

aufzubauen. Zur Erinnerung: 

(siehe Bild, Seite 15 unten) 

Chef David Salz gelungen 

Herz des „Highfidelitisten“ 

Das bislang größte Diamant- 

zum Einsatz. Klanglich war 

sein. Salz hat ein Ver fahren 

höher schlagen lassen. 

Chassis ist der Accuton-Mit- 

die Kleine über die Maßen 

ersonnen, wie man Unter- 

Raidho etwa hat mit Hilfe 

teltöner mit 50 Millimetern 

beeindruckend. Man könnte 

schiede von Digitalkabeln 

eines dänischen Forschungs- 

Durchmesser. Mit dem neuen 

aber die Frage stellen, warum 

messen kann. Wenn das 

Instituts ein Verfahren zur 

Verfahren schafften die 

nicht auch im Hochton ein 

stimmt, gebührt ihm ein Platz 

Herstellung künstlicher Dia- 

Dänen bereits jetzt eine 

Diamant...? 

im High-End-Olymp, denn 

manten entwickelt, das es 

12-Zentimeter-Membran. Die 

Ein Durchbruch anderer 

genau danach sucht die 

erlaubt, größere Membranen 

kam als erstes in der D1 

Art dürfte auch WireWorld- 

Branche schon seit Ewig- 

14 


HiFi 

Chrono SLS Serie 

EX-Krell-Chef Dan 

D´Agostino mit der 

neuen Momentum- 

Vorstufe. Der Pegelregler 

klickt so solide 

wie ein Tresor. 

T+A (hier Boxen-Entwickler J. Fabricius) 

spielte die Geräte der neuen Hochvolt- 

Serie MA 3000 und MP 3000: genial! 

Der größte Diamant 

der Welt: Die Raidho 

D1 hat eine Bass- 

Membran aus Diamant. 

Das ist bislang 

einmalig, aber nicht 

günstig: 22500 Dollar 

kostet die Kleine. 

keiten. Selbstredend wird 

stereoplay das Salz´sche 

Verfahren überprüfen und 

gegebenenfalls nutzen. 

Kommen wir zu den 

CES-Trends im High-End-Bereich. 

Vollkommen out sind 

CD-Player und CDs. Die 

Demos liefen fast nur mit 

Apple-Rechnern oder auf 

Schallplatte – weshalb auch 

alle deutschen Analog-Größen 

wie AMG, Brinkmann, 

Clearaudio und Räke einen 

stattlichen Auftritt hatten. Ein 

weiterer Trend: Die moderneren 

High-Ender versuchen, 

über smarte Produkte 

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Die Angel Sound S 8 

sieht unverkäuflich 

aus, doch seine 

Macher sind optimistisch: 

Mit 160000 

Dollar sei sie „doch 

gar nicht so teuer.“ 

Perfect 8 „The Point“, 90000 

Dollar. Ein schönes Beispiel, 

warum Glas im High End so 

wenig verbreitet ist. 

Bei der Evanuri 

Signature III sitzt ein 

5-Zoll-Breitbänder in 

einem Alu-Kopfteil. 

Der bauchige Körper 

ergibt ein Horn. 

Pegel? Nun ja... 

Legacy Audio Aeris: 

teilaktives 5-Wege-System 

mit 1-KW-Endstufe und 

DSP-Raumkorrektur. Klang 

aber gar nicht räumlich. 

In die Röhre schauen 

werden wohl viele, die 

sich die Endstufen von 

Audio Power Labs 

wünschen: Die große 

833 TNT kommt auf 

stolze 135000 Euro. 

neue Kunden zu finden. Mark 

mehr im Raum stehen haben 

lich gesehen war das in allen 

Diese Doppelseite zeigt nur 

Glazier etwa, über viele Jahre 

wollen – vor allem, nachdem 

Belangen überzeugend. 

eine kleine Auswahl von Ge- 

„der“ Kopf bei Mark Levin- 

die TVs so flach geworden 

Aber da gab es ja auch 

räten, bei denen man auch 

son, lässt jetzt flache On- 

sind. Auf dem Bild (Seite 14, 

noch diese unendlich vielen, 

als hartgesottener High- 

oder InWall-Lautsprecher 

untern rechts) sieht man ihn 

komplett sinnfreien Produkte: 

Ender nur den Kopf schütteln 

entwickeln. Der Präsident von 

mit dem derzeitigen Top-Mo- 

meist aus den USA, meist 

kann. Zumal die Hersteller 

Wisdom Audio vertritt die 

dell LS 4, das mit Subwoofer 

groß, in der Regel völlig 

oder Vertriebe ihre Preise 

These, dass anspruchsvolle 

um 110000 Euro kostet. Ganz 

überteuert und nur, was den 

ganz ungerührt aufrufen. Die 

Menschen die Boxen nicht 

schön viel Geld, aber klang- 

Klang betrifft, bescheiden. 

Sache mit der Verarbeitung 

16 


HiFi 

GLE Serie 

In Gestalt, Gewicht und 

Preis (80000 Dollar) 

wohl für jede Hausfrau 

untragbar: die Linn 

Audio Athenaeum mit 

15-Zöller und Mittel-/ 

Hochtonhorn 

Die Mutter aller AMTs: 

ESS hat sich wieder 

einmal am Transar 

versucht. Nett, aber 

90000 Dollar sind 

echt zu happig. 

Machte zumindest bei großem Hörabstand 

ordentlich Dampf: der hochpolierte Linienstrahler 

Scaenus Spiritus 3.4 für 130000 

Dollar (inklusive der Subwoofer). 

und den Spaltmaßen darf 

man nicht zu ernst nehmen. 

Etliche dieser Hersteller 

stellten auf der Parallelmesse 

„The Show“ aus. Eine etwas 

traurige Veranstaltung, auch 

wenn Audionet, Ayon und 

KEF für Glanz sorgten. Doch 

egal, wie mäßig sich „The 

Show“ präsentierte, so finster 

wie die nachfolgende Messe 

der CES wird es nie kommen: 

Eine Woche später trafen 

sich Verkäufer von Schusswaffen 

aller Art zur „Shot 

Show“. Da wird einem doch 

richtig schwarz vor Augen... 

Holger Biermann ■ 

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Test & Technik CD-Receiver 

Lite my Fire! 

Der Uniti ist ein Unikum, das unter Bewahrung alter Naim-Tugenden den 

Anschluss an die Segnungen des 21. Jahrhunderts geschafft hat. Mit der neuen 

Lite-Version zielen die Briten auf ein breiteres Publikum. Ein Volltreffer? 

18 


Sehr entgegenkommend: Statt auf 

Handarbeit kommt es beim Be- und 

Entladen der CD aufs Knöpfchen 

an: Der UnitiLite setzt im Gegensatz 

zum Vorgänger auf Motorkraft. 

Alle, die sich seit mehr als 

20 Jahren ernsthaft mit 

HiFi beschäftigen, kennen Naim 

Audio noch als die Marke, die 

gerne mal aus einer Mücke einen 

Elefanten machte: Wer dem 

außergewöhnlich direkten, anspringenden 

Klang erst einmal 

verfallen war, der stapelte in 

seinem Hörzimmer neben den 

üblichen Vor- und Endstufen 

ganz schnell Batterien von externen 

Netzteilen, Aktiv-Weichen 

und so weiter. Mit All-in- 

One-Anlagen erfand sich die 

Marke aus Salisbury 

im 21. Jahrhundert 

völlig neu. 

Nun gibt es neben diskreten Lösungen, 

die schnell mal drei 

Stapel Elektronik-Racks ausfüllen, 

auch jene unscheinbaren 

schwarzen Kästchen, die eine 

Menge hochkomplexer Komponenten 

in sich vereinen. 

Damit rannte die am Ende 

des letzten Jahrzehnts eingeführte 

Uniti-Serie von Anfang 

an offene Türen ein: Die audiophile 

Mischung aus CD-Player, 

Verstärker, RDS-Tuner, iPod- 

Musiksystem, Internet-Radio 

und Streaming-Client überzeugte 

in puncto Klang und 

Preis. Doch nun legt Naim die 

Schwelle zum Einstieg in die 

schöne neue Medienwelt noch 

etwas tiefer. Der UnitiLite kostet 

2300 Euro und tritt mit nominal 

20 Watt weniger pro Kanal 

an, soll jedoch alle wesentlichen 

Tugenden des 3500 Euro 

teuren Uniti 2 beibehalten. 

Light, aber solide 

Vom ersten Eindruck her steht 

dem nichts im Wege: Das geringfügig 

in Höhe und Tiefe 

geschrumpfte Full-Size-Gehäuse 

wirkt mit seiner Pulverbeschichtung 

und dem großzügigen 

Einsatz von Aluminium 

an Front und Deckel genauso 

solide wie seine großen 

Damit läuft der UnitiLite zur Bestform auf 

Naim gehört zu den 

wenigen Herstellern, die in 

allen Bereichen einen 

formidablen Ruf genießen. 

Daher hätte hier früher an 

erster Stelle ein Naim- 

Lautsprecher gestanden. 

Allerdings hat Naim alle 

günstigen Boxen aus dem 

Programm gestrichen, 

während die kompakte 

Ovator 200 noch auf sich 

warten lässt. Doch hier 

gibt es vor allem zwei 

Hersteller, deren Boxen 

eine gehörige Portion 

Naim-Flair verbeiten: Die 

Kudos Cardea C 2 (2900 

Euro, Test in Heft 2/12) 

empfiehlt sich als Standlautsprecher. 

Wer nach 

einer Kompakten sucht, 

sollte sich die Epos M 12i 

(800 Euro, Test in Heft 

4/09) oder andere Boxen 

der beiden Marken anhören. 

Ansonsten ist der 

UnitiLite nicht wählerisch, 

solange keine Extremlautstärken 

gefragt sind. 


Test & Technik CD-Receiver 

Brüder. Wie alle Naim-Komponenten 

entsteht der Neuzugang 

in Handarbeit am Stammsitz 

des Unternehmens in Salisbury 

unweit von Stonehenge. 

Dort pflegte man bisher eine 

Tradition, die Benutzer in zwei 

Lager spaltete: Die einen ergötzten 

sich am typischen Magnetclip 

zum Arretieren der CD, 

die anderen nahmen ihn wegen 

des packenden Klangerlebnisses 

mehr oder weniger stillschweigend 

in Kauf. Diesen Zopf haben 

die Briten bei ihrer Lite- 

Version ebenso abgeschnitten 

wie das von Hand zu betätigende, 

in eine halbmondförmige 

Schublade integrierte 

Schwenk-Laufwerk. 

Der neue Abtast-Mechanismus 

verleibt sich die Silberscheiben 

mit einer sauber durch 

Schienen geführten motorbetriebenen 

Schublade ein. Auch 

diese Maßnahme dürfte wieder 

zur Lagerbildung führen: Ob es 

sich dabei um eine zeitgemäße 

Komfortsteigerung oder ein Sakrileg 

vom Schlage der Japanisierung 

handelt, bleibt dem 

Auge des Betrachters überlassen. 

Immerhin lag dem Uniti- 

Lite keine Betriebsanleitung im 

Die üblichen Verdächtigen: Der UnitiLite 

besitzt ein großzügig dimensioniertes Linear- 

Netzteil mit Ringkerntrafo und Platinen mit breiten, 

geschwungenen Leiterbahnen. Nicht zu vergessen ist die 

Transistor-Endstufe. 

Manga-Stil bei, sondern eine 

sachlich informative Fibel wie 

bisher auch. 

Ein DAB-Modul gibt es – 

anders als bei den größeren Unitis 

– nur als Option. Dadurch 

konnte der Basispreis um 300 

Euro gedrückt werden. 

Ungeteilten Beifall finden 

dürften serienmäßige Features 

wie WLAN-Fähigkeit oder ein 

Direktanschluss für iPhone und 

Naim UnitiLite: ein Muster an Konnektivität 

2 

iPod mit digitaler Tonausgabe. 

In diesen Punkten unterscheidet 

sich der Leicht-Beau nicht von 

seinen großen Brüdern Uniti 2 

und SuperUniti. 

3 

1 

Keine Einbußen 

beim Streaming 

Das trifft auch für seine Streaming-Fähigkeiten 

zu: Der UnitiLite 

kann bis zu 32 Bit/192 

kHz verdauen. Der D/A-Wandler 

Burr Brown PCM 1793 

selbst ist allerdings „lediglich“ 

auf 24 Bit / 192 kHz ausgelegt 

und bekommt solch seltene 

Studio-Mas ter-Qualität vom 

Digitalfilter in passende Portionen 

heruntergetaktet. Lobenswert: 

Die Entwickler haben 

ihrem abgespeckten Uniti die 

gleiche hochwertige DAC-Sektion 

eingepflanzt, die auch in 

den teureren Produkten dieser 

Purismus trifft Vielseitigkeit 

1 

2 3 4 

6 

5 

So klein und schon so smart: Der UnitiLite ist ein Muster an Konnektivität. Naim nutzt den größten Teil der Rückseite für Schalter und 

Anschlüsse. Der UnitiLite ist sehr vielseitig: Bei den Lautsprechern setzen die Briten wie gewohnt auf ihre Bananenbuchsen (1), zwei 

spezielle Stecker liegen bei. Mit der Vier-Pol-DIN-Buchse (2) kann der UnitiLite die Rolle eines Vorverstärkers übernehmen. Neben zwei 

Analog-Eingängen (3) stehen zwei koaxiale sowie zwei optische Digital-Eingänge bereit (4). Auf der Frontseite kommen noch ein USB- 

Eingang für Massenspeicher oder iPod/iPhone-Direktanschluss sowie ein 3,5-mm-S/PDIF-Eingang hinzu. Die Netzwerk-Verbindung lässt 

sich via Ethernet (5) oder integriertes WLAN (6) herstellen. 

20 


Baureihe ihren Dienst zufriedenstellend 

verrichtet. 

Besonders gute Arbeit leistete 

der Nischenhersteller auch 

gerade im Bereich der Software. 

Hier hat Naim den durch hohe 

Funktionalität geprägten Minimalismus 

vergangener Tage auf 

die neuen Medien übertragen. 

So wurde ein mit ACC-Dateien 

ohne Kopierschutz beladener 

USB-Stick in FAT32-Formatierung 

nach dem Einstecken 

klanglos als Klangquelle akzeptiert. 

Das gelingt nicht einmal 

bei allen millionenfach verkauften 

AV-Receivern der großen 

japanischen Hersteller. 

Die übersichtlich gestaltete 

Fernbedienung und das sehr 

gute mehrzeilige Display leisten 

einen weiteren Beitrag dafür, 

dass mit solchen Programmquellen 

des 21. Jahrhunderts 

kein Frust aufkommt. Ebenfalls 

top: Der UnitiLite spielt gapless, 

reißt also mehrteilige Musikstücke 

oder die Tracks einer 

Live-Aufnahme nicht durch 

Pausen auseinander. 

Genauso überzeugend wurde 

die Integration von iPhone und 

iPod gelöst. Auch hier geht die 

Post ab, nachdem der Benutzer 

sein Apple-Gerät mit dem Standard-Anschlusskabel 

an den 

USB-Eingang unter der CD- 

Schublade angeschlossen hat. 

Überraschend guter Klang 

Doch nicht nur die Bedienung 

überzeugt. Auch der Klang 

überrascht für diese Preisklasse 

und Gerätekategorie. Selbst bei 

höherer Datenreduktion – etwa 

mit AAC-Titeln aus dem iTunes 

Store, die 128 oder 256 kbit/s 

verkraften müssen – zeigte der 

Einteiler schon jenen charakteristischen 

Naim-Drive. 

Das Timing stimmte und 

ging sofort unter die Haut. Während 

man im Hochtonbereich 

einen Mangel an Feinzeichnung 

und Offenheit gegenüber CD- 

Klang verzeichnen konnte, gab 

es bereits mit dem iPhone ohne 

Vollwertkost einen knackigen 

und dabei erstaunlich tiefreichenden 

Bass. Erstaunlich war 

auch, dass die Phasenlage bewahrt 

wurde – trotz geringer 

Datenrate. Auf dem Live-Album 

„Flickering Flame“ von 

Roger Waters konnte man deutlich 

die Q-Sound-Effekte wahrnehmen 

und bestimmte Phantomschallquellen 

hinter sich 

orten. Das gelingt meist nicht 

einmal mit CD-Wiedergabe. 

Vor der Verwendung der Silberscheibe 

ist allerdings noch 

eine Denksportaufgabe zu lösen: 

Wo befindet sich der Auswurf-Button? 

Wir wollen Ihnen 

nicht den Rätselspaß verderben, 

aber der Vollständigkeit halber 

sei auf eine Doppelfunktion der 

Stop-Taste verwiesen. 

Nachdem diese Hürde überwunden 

war, lief der UnitiLite 

zur Top-Form auf. Stimmen und 

Naturinstrumente inszenierte er 

mit einer Farbenpracht, die 

nicht nur in dieser Klasse ihresgleichen 

sucht. Dazu kommt 

wie so oft im Umgang mit 

Naim-Verstärkern eine Spritzigkeit, 

die im krassen Widerspruch 

zu den bescheidenen 

Leistungsdaten zu stehen 

scheint. Die Ortung, die bereits 

mit dem iPhone überzeugte, 

gewann mit CD nochmals an 

Stabilität und Plastizität. Doch 

auch das ließ sich durch Streaming 

hochauflösender Musik 

noch steigern. Dieser Klang und 

diese Vielseitigkeit beantworten 

die eingangs gestellte Frage eindeutig: 

ein Volltreffer! 


Naim UnitiLite 

2300 Euro (Herstellerangabe) 

Vertrieb: music line 

Telefon: 41 05 / 77 05 21 

www.music-line.biz/naim 

Auslandsvertretungen siehe Internet 

Maße: B: 7 x H: 43,2 x T: 30 cm 

Gewicht: 9,4 kg 

Messwerte 

Frequenzgänge 

6dB 

3dB 

0dB 

-3dB 

-6dB 

-9dB 

-12dB 

10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 100kHz 

Der Frequenzgang fällt – typisch Naim 

- in den obertsten Höhen sanft ab 

Klirr-Analyse (k2 bis k5 vs. Leistung) 

0dBV 

-20dBV 

-40dBV 

-60dBV 

-80dBV 

-100dBV 

-120dBV 

0,01W 0,1W 1W 10W 100W 1kW 

Auch wenn er klanglich keineswegs 

kalt wirkt, dominiert k 3. 

stereoplay Leistungsprofil 

Niedriges, aber stabiles Musikleistungsniveau 

bis 99 Watt an 2 Ohm 

Sinusleistung 1 kHz, k = 1 % 

an 8/4 Ω 

55/82 W 

Rauschabstand Line 76 dB 

Digital 

87 dB 

Verbrauch Standby/Betrieb – /19,6 W 

Wenn man bedenkt, wie sehr Naim 

Traditionspflege betrieben hat, etwa durch 

Endstufen, die wie die NAP 250 bis zur 

Jahrtausendwende auf Schaltungskonzepten 

aus den 70er-Jahren basierten, kann 

man über den Ausstoß an innovativen 

Produkten nur staunen. Umso erfreulicher, 

dass der Benutzer dabei nicht zum 

Versuchskaninchen verkommt und 

ausgereifte Lösungen erhält, die das 

Plug-and-Play-Versprechen einlösen. Die 

Entwickler schöpfen aus einem Baukasten, 

der viele neue Digital-Lifestyle-Produkte 

hervorbringt. Internet-Radio- (vTuner 5) 

und Wandler-Sektion entsprechen wie 

viele andere Baugruppen dem Uniti 2 und 

SuperUniti, die zu Preisen von 3500 respektive 

4400 Euro erhältlich sind. 

Entsprechend gut ist es um die Netzwerkfähigkeiten 

bestellt: HiRes-Streaming nach 

UPnP-Standard (Universal Plug and Play) 

bis 32 Bit/192 kHz, Ethernet-Anschluss 

mit 10/100 Mbps sowie integriertes WiFi 

(802.11b/g/n) lassen keine Wünsche offen. 

Obgleich das Front-Display beim Streamen 

aus dem Netzwerk oder bei Musikwiedergabe 

via USB vom Memory-Stick 

oder iPhone Interpret und Titelname 

anzeigt, bietet die kostenlose n-Stream- 

App für iPad, iPhone und iPod touch noch 

besseren Komfort – nicht zuletzt dank 

Cover-Anzeige und Playlist-Erstellung. 

Bewertung 

Klang (Analog, Netzwerk, USB) 46/47/47 

0 10 20 30 40 50 60 70 

Messwerte 7 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Praxis 9 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Wertigkeit 8 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Sehr vielseitiger und benutzerfreundlicher 

CD-Receiver mit 

Webradio und Streaming-Funktionen. 

Er hat nicht besonders 

viel Leistung, bleibt aber an 

komplexer Last stabil und klingt 

sehr dynamisch und direkt. 

stereoplay Testurteil 

Klang (Analog, Netzwerk, USB) 

Spitzenklasse 

Gesamturteil 

gut - sehr gut 

Preis/Leistung 

47 Punkte 

71 Punkte 

überragend 


Test & Technik Lautsprecher 

Wellenbrecher 

Mi heißt jetzt Elan. Auch sonst ändert sich 

einiges. Als Weiterentwicklung der M16i 

macht die neue Epos Elan 30 zweieinhalb 

Wege zur klangvollen Show. 

Wirklich eine schöne Box. 

Sauber verarbeitet, ohne 

störende Kanten oder sichtbare 

Schrauben. Die Kombination 

aus Kirschholzfurnier, Schallwand 

und wellenförmigem Sockel 

wirkt edel und anmutig. 

Pro Box finden sich sogar zwei 

Schallwände im Karton. Will 

man die Treiber betrachten oder 

auf „Nummer Sicher“ hinter 

einer Abdeckung verschwinden 

lassen? Eine Entscheidung, die 

Epos nicht nur optisch sieht 

(siehe Bild und Kasten). 

Höhenflug 

Bezeichnend für die Mi-Weiterentwicklung 

ist der neue 

1-Zoll-Gewebehochtöner, dessen 

Impulsverhalten nun mehr 

dem einer Metallkalotte ähneln 

soll – ohne jedoch den sanften 

Charakter einer Gewebemembran 

einzubüßen. Die zwei 

6-Zoll-Tiefmitteltöner aus Polypropylen 

schöpfen aus dem 

kompletten Gehäusevolumen 

und spielen auf ein sehr großes, 

rückseitiges Bassreflexrohr. In 

der Regel bleiben so störende 

Rohrresonanzen weitestgehend 

aus. In einem klassischen 

2,5-Wege-System wird der als 

reiner Bass eingesetzte Tiefmitteltöner 

relativ schnell wieder 

aus dem Rennen genommen, 

während der andere auch die 

22 


Mitten übenimmt. In der Elan 

30 spielt der untere Bass bis 800 

Hz, während der obere erst bei 

3,6 kHz die Kalotte erreicht. 

Bei aufgesetzer 

Schallwand 

liegt die Kalotte 

bündig auf der 

Front. Gegenüber 

den zwei 

6-Zoll-Tiefmitteltönern 

wurde 

sie dafür leicht 

nach vorne 

versetzt. Die 

Variante mit 

Abdeckung 

berücksichtigt 

dies genauso. 

Akustische Einflüsse der Schallwand 

Flughöhe 

Mit Udo Schilds „All The 

Lonely Girls“ zeigt die Elan ihre 

Talente wie einen griffigen 

Grundtonansatz, den präzisen 

Bass, feinaufgelösten Hochton 

und authentische Klangfarben. 

War‘s das? Kaufen und Schluss? 

Vielleicht. Doch eine Sache 

sticht besonders heraus: die 

äußerst weite Bühnendarstellung, 

klar und groß wie eine 

Skyline. Dabei fällt auf, dass 

die Mitten besonders fokussiert 

bleiben. Vertikal ohne nennenswerte 

Einbrüche zeigt die Elan 

seitlich bis über 30 Grad, was 

wahre Präsenz bedeutet. Also 

bitte nur leicht einwinkeln, sonst 

kann es etwas zu direkt werden. 

Die Schallwand mit Abdeckung 

nimmt akustischen Einfluss 

auf den Mittelhochtonbereich, 

der so etwas feiner gestreut 

wird. Frauenstimmen wie 

die von Kimberly McCarver 

klingen jedoch ohnehin geschmeidig, 

ohne S- und T-Laute 

zu betonen. Und das mit einnehmendem 

Charakter. Hinzu 

kommt die gute Vorne-hinten- 

Ortung mit begeisternder 

Durchhörbarkeit. 

Mehrere Hördurchgänge des 

2009er-Akustik-Projekts von 

Michael Schenker & Gary Barden 

später: Schenkers Gitarre 

klingt authentisch und fließend, 

Saitenschläge rollen mit einnehmender 

Genauigkeit ans Ohr. 

Die Bässe: schnell, trocken, präzise, 

impulsgenau: Die Epos 

sind vor allem dafür entwickelt, 

kleine, feine Anlagen mit wenig 

Dampf richtig zu beflügeln, ihnen 

möglichst viel Leben einzuhauchen. 

Das gelingt den Elan 

30 äußerst überzeugend. 

Marco Breddin ■ 

Epos Elan 30 


Vertrieb: reson audio GmbH 

Telefon: 07753 - 624 335 

www.reson.de 


Maße: B: 18,5 x H: 91,5 x T: 29 cm 

Gewicht: 21 kg 

Aufstellungstipp: freistehend oder 

wandnah, Hörabstand ab 2 m, Räume 

bis 35 m² 

Messwerte 

Frequenzgang & Impedanzverlauf 

100 dB 

Sehr ausgewogen im Grundtonbereich, 

wenig Tiefbass; schön 

ausgewogener Impedanzverlauf 

Pegel- & Klirrverlauf 85-100 dB SPL 

110 dB 

100 dB 

90 dB 

80 dB 

70 dB 

60 dB 

50 dB 

90 dB 

80 dB 

70 dB 

60 dB 

Epos Elan 30 

20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz 

Insgesamt recht geringer Klirr; minimale 

Kompression bei 100dB SPL 

Benötigt für HiFi-gerechte Pegel 

Verstärker ab 20 Watt an 4 Ohm 

Untere Grenzfreq. -3/-6 dB 57/48 Hz 

Maximalpegel >57 Hz 100,5 dB 

Bewertung 

axial 10*hoch 30*seitl. 

2 Ohm 

Impedanzverlauf 

50 dB 

1 Ohm 

10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz 

Epos Elan 30 

Frequenzgang 

Pegel- & Klirrverlauf 

85 dB 90 dB 95 dB 100 dB 

stereoplay Bedarfsprofil 

16 Ohm 

8 Ohm 

4 Ohm 

Chassis-Position und Kantenbrechung 

Im Mittelhochtonbereich führt kein Weg an den 

Gehäusekanten vorbei. Hier entstehen durch 

Kantendiffraktionen virtuelle Schallquellen (1), 

die sich deutlich im Frequenzgang zeigen. 

Meist sind es zwei oder mehr Buckel, ergänzt 

von diversen Gruben darunter und darüber. 

Leider betrifft es den sensiblen Bereich von 1 

bis 4 kHz. Das menschliche Gehirn interpretiert 

sechs Dezibel Differenz als doppelt so laut. 

Und selbst 1 bis 2 db an falscher Stelle können 

das Hörvergnügen entscheidend stören. 

Ein probates Gegenmittel ist das Abrunden der 

Kanten (2). So werden die Brechungen quasi in 

den Diffusschall verschoben. Überwiegend im 

Hochtonbereich wirkt die Entfernung zu den 

Kanten. Die Schallwandbreite nimmt direkten 

Einfluss auf die Tonalität des Hochtöners. 

Gerade bei schmalen Boxen treten so die 

unteren Höhen deutlicher hervor. 

1 

2 

14 

10 

6 

2 

11 10 9 9 13 

Natürlichkeit 

Feinauflösung 

Klang 52 

0 10 20 30 40 50 60 70 

Messwerte 6 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Praxis 5 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Wertigkeit 7 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Kleine Box mit großem Charakter 

und akustischer Anpassung 

über Schallwände. Die Elan 30 

spielt besonders konturscharf 

und impulsgenau. Der präzise 

Bass, die weite Abbildung und 

die natürlichen Mitten sind Garanten 

für eine Menge Hörfreude. 


Klang 

Spitzenklasse 

Gesamturteil 



Grenzdynamik 

Bassqualität 

Abbildung 

52 Punkte 

70 Punkte 



Test & Technik Vollverstärker 

Ayre Force 

Ayre AX-5 oder die Geschichte von einem, der auszog, 

den weltbesten Vollverstärker zu bauen. 

24 


Charles Hanson, Inhaber 

und Chefentwickler des 

amerikanischen HiFi-Spezialisten 

Ayre, gilt in der Szene als 

einer der kompetentesten Audio-Experten 

überhaupt. Wenn 

sein Anspruch wie beim neuen 

AX-5 lautet, den besten Vollverstärker 

der Welt anzupeilen, 

darf man das durchaus als ernstzunehmende 

Zielsetzung betrachten. 

Natürlich strebt das 

mehr oder weniger jeder ernsthafte 

HiFi-Hersteller an. 

Das letzte prominente Beispiel 

war der „digitale“ Devialet 

Premier, der eine verzerrungsarme 

Class-A-Endstufe mit 

einem kräftigen Class-D-Verstärker 

parallel schaltet. Egal, 

ob Röhre oder Transistor: Im 

Prinzip scheint zum Thema 

„Vollverstärker“ mittlerweile 

eigentlich alles gesagt zu sein, 

könnte man meinen. So kommt 

denn auch der 10800 Euro teuere 

Ayre AX-5 zunächst mal wie 

ein klassischer Halbleiter-Vollverstärker 

daher. Bei näherem 

Hinsehen erkennt man jedoch 

schnell, dass Hanson bei ihm 

schon fast revolutionär konsequent 

vorgegangen ist. 

Analoger Purismus 

Doch zunächst mal die Fakten: 

Beim Ayre AX-5 handelt es sich 

um einen reinrassigen, analogen 

Vollverstärker mit drei symmetrischen 

Hochpegel-Eingängen, 

an die sich per Cinch-auf-XLR- 

Adapter (indem man Kontakt 3 

und 1 verbindet) selbstverständlich 

auch asymmetrische Tonquellen 

anschließen lassen. Also 

kein AES/EBU, kein USB, kein 

S/PDIF: Beim AX-5 ist analoger 

Purismus angesagt – allerdings 

auch ohne Phono-Option. 

Obwohl der Ayre deshalb mit 

nur wenigen Bedienelementen 

auskommt, präsentiert er sich 

optisch keinesfalls minimalistisch 

karg, sondern ist sogar 

sehr gefällig gestylt. 

Natürlich trägt die exzellente 

Verarbeitung seines dickwandigen 

Voll-Aluminiumgehäuses 

ebenso zu dem spontanen „Den 

muss ich haben“-Gefühl bei, 

das sich bereits bei der ersten 

Begegnung mit ihm einstellt. 

Sein optisch eher leichtfüßiger 

Auftritt täuscht dabei etwas 

über sein Format hinweg: Mit 

18 Kilogramm zählt der AX-5 

nicht gerade zu den Leichtgewichten 

– und schon gar nicht 

zu den Schwachbrüstigen: Immerhin 

attestiert ihm der Hersteller 

eine Nennleistung von 2 

x 125 Watt an 8-Ohm-Lasten, 

die sich bei 4-Ohm-Lautsprechern 

verdoppelt. Damit besitzt 

der AX-5 genügend Power auch 

zum Antrieb von leistungshungrigeren 

Schallwandlern. 

Die Basis eines jeden Vollverstärkers 

bildet die Stromversorgung. 

Der Ayre setzt hier auf 

ein klassisches, lineares Netzteil, 

wobei er als Umspanner 

keinen Ringkerntrafo verwendet, 

der derzeit allerorts gepriesen 

wird. Ringkerntrafos sind 

zwar sehr laststabil, öffnen aber, 

bedingt durch ihre hohe 

Technik konkret 

Negative Rückkopplung – nicht nur positiv 

Jeder Verstärker-Kenner 

weiß, dass negative 

Rückkopplung (auch 

Gegenkopplung genannt) 

ein probates und daher 

auch fast immer eingesetztes 

Mittel ist, um 

einem Verstärker einen 

niedrigen Innenwiderstand 

(also hohen Dämpfungsfaktor), 

einen weitreichenden 

Frequenzgang 

und geringe Verzerrungen 

beizubringen. Umso mehr 

ist daher der Entwickler 

gefordert, wie beim Ayre 

AX-5 all diese positiven 

Eigenschaften auch ohne 

„negatives Feedback“ zu 

erreichen. Der Lohn dafür 

ist durchaus der Mühe 

wert: Denn es kümmert 

Verstärkerschaltungen 

ohne negative Rückkopplung 

nicht, was man an 

ihrem Ausgang anschließt 

– sie behalten ihre Eigenschaften 

auch bei kapazitiven 

oder induktiven 

Lastimpedanzen wie 

beispielsweise Lautsprechern 

weitestgehend bei. 

Bei ihren gegengekoppelten 

Kollegen hingegen 

bewirkt die nicht unendlich 

kurze Laufzeit eine zu 

hohen Frequenzen hin 

zunehmende Phasenverschiebung 

zwischen 

Ein- und Ausgangssignal – 

und damit natürlich auch 

zum Rückkopplungssignal. 

Das schränkt ihre Stabilität 

insbesondere bei reaktiven 

Lasten spürbar ein und 

lässt sie im schlimmsten 

Fall sogar zum selbstschwingenden 

Oszillator 

werden – beispielsweise 

bei Betrieb von Boxenkabeln 

mit „offenem“ Ende. 

Böse Zungen haben also 

nicht ganz Unrecht, wenn 

sie behaupten: Das 

Rückkopplungssignal trifft 

stets dann ein, wenn es 

bereits zu spät ist. 


Test & Technik Vollverstärker 

Elektromechanisches Kunstwerk: Der Lautstärkesteller verwendet zwei kanalgetrennte Präzisionsstufenschalter mit Reinsilberkontakten vom 

Spezialisten Shallco, die, Zahnriemen-gekoppelt, von einem Elektromotor angetrieben werden. In der Treiberstufe angeordnet, schaltet er 

Eingangsströme zwischen den Halbleitern über klangoptimierte Festwiderstände gegen Masse – niederohmig und damit klangschonend. 

Wicklungskapazität zwischen 

Primär- und Sekundärwindung, 

Tür und Tor für übers Lichtnetz 

eindringende Störsignale, die 

als klangschädliche Ausgleichsströme 

auf den Masseleitungen 

durch die Anlage vagabundieren 

(siehe den Netz-Report, Teil 2, 

in stereoplay 11/10). 

Vielmehr fiel die Wahl auf 

einen mächtigen 1000-Voltampère-Boliden 

mit EI-Kern 

vom amerikanischen Audio- 

Trafo-Spezialisten Mercury 

Magnetics: Die passionierten 

Amerikaner sind angesagte 

Spezialisten für Ersatz- und 

Klang-Tuning-Transformatoren 

in sämtlichen, hochwertigen 

Gitarren- und Bass-Amps von 

Fender bis Marshall. 

Das Geheimnis der Mercury- 

Magnetics-Trafos liegt nicht nur 

in der Kombination bewährter, 

traditioneller Herstellungmethoden 

mit neuzeitlichen Werkstoffen, 

sondern auch im Kernblechmaterial 

höchster Qualität, 

das nur aus US-Fertigung 

stammt. So mancher Röhren- 

Ausgangsübertrager ist mit 

Recht neidisch darauf, was der 

AX-5 in seinem Netztrafo als 

Kernblech verbaut. 

Nur vom Feinsten 

Im anschließenden Gleichrichterkreis 

finden sich schnelle und 

zudem oberwellenarme Soft- 

Recovery-Dioden, die ein Siebelko-Array 

mit einer Gesamtkapazität 

von 180000 Mikrofarad 

nachladen. Auch hier gilt: 

Nur vom Feinsten – die Elkos 

stammen vom Edel-Hersteller 

Cornell Dubilier. 

Die eigentliche Verstärker- 

Schaltung des AX-5 lässt sich 

am einfachsten mit dem Begriff 

„Endstufe mit Lautstärkesteller“ 

beschreiben. Die häufigste 

Lösung für solch ein „Keep it 

Simple“-Konzept ist eine Endstufe 

mit hoher Spannungsverstärkung, 

unmittelbar am Eingang 

um ein Lautstärkepotenziometer 

ergänzt. Bei Variante 

zwei kommt ebenfalls eine 

hochverstärkende Endstufe zum 

Einsatz, sie ordnet den Lautstärkeregeler 

jedoch im Gegenkopplungspfad 

an. 

Die Methode mit dem Eingangspotenziometer 

kam für 

Hanson nicht in Frage, weil sie 

je nach Tonquelle unterschiedliche 

Resultate liefert, während 

der zweite Weg konstruktiv 

beim AX-5 gar nicht möglich 

wäre: Der verzichtet nämlich 

vollständig auf negative Rückkopplung 

(siehe dazu den Kasten 

auf Seite 25). 

Um auch ohne negative 

Rückkopplung hohe Bandbreite 

und geringen Innenwiderstand 

zu erzielen, setzt der AX-5 

auf den Diamond-Buffer, der 

durch seine exzellenten Eigenschaften 

vor allem als Hochpegel-Ausgangsstufe 

in der Mess- 

und Audiotechnik Verwendung 

findet. Er besteht im einfachsten 

Falle aus zwei kreuzverschalteten 

Pärchen mit jeweils zwei 

komplementären Transistoren. 

Wie ein Röhrenverstärker 

Diamond-Buffer bewirken eine 

gute Entkopplung von Ein- und 

Ausgangssignal – und sind daher 

perfekt als stromergiebige 

Leistungsendstufe geeignet. Allerdings 

weisen sie keine Spannungsverstärkung 

auf (V = 1) : 

Diese findet beim AX-5 auch 

in der vorangehenden Treiberstufe 

statt, die schaltungstechnisch 

dem Diamond-Buffer 

ähnlich ist. 

Mit einer Eingangsimpedanz 

von 2 Megaohm (1 Megaohm 

bei unsymmetrischem Anschluss) 

fällt der AX-5 ebenso 

hochohmig aus wie ein Röhrenverstärker. 

Nicht wenige schreiben 

dieser Anschlussweise bessere 

klangliche Eigenschaften 

26 


Zwei-Stufen-Plan: 

Während die eigentliche 

Ausgangsstufe als 

entkoppelnder Impedanzwandler 

mit einer 

Spannungsverstärkung 

von 1 arbeitet, findet die 

eigentliche Signalverstärkung 

um den Faktor 20 

(26 Dezibel) in der hier 

dargestellten Treiberstufe 

statt. Dieser Bereich wird 

von einer Metallkappe 

abgedeckt, die mit einem 

speziellen Verbundmaterial 

ausgekleidet ist. 

Hierdurch wird eine gute 

thermische Kopplung aller 

Halbleiter erreicht. 

Ayre AX-5 


Vertrieb: Sun Audio, München 

Telefon: 089 / 47 94 43 

www.sunaudio.de 

www.ayre.com 


Maße: B: 43,5 x H: 15 x T: 48 cm 


Messwerte 


3dB 

0dB 

-3dB 

-6dB 

-9dB 

-12dB 

-15dB 


Breitbandig wie kaum ein anderer 

Verstärker am Weltmarkt 


0dBV 

-20dBV 

-40dBV 

-60dBV 

-80dBV 

-100dBV 

-120dBV 

0,01W 0,1W 1W 10W 100W 1kW 

Extrem saubere Klirr-Verteilung. 

Erinnert an exzellente Röhren- 

Konstruktionen. 


zu: Fakt ist, dass die Tonquelle 

hierbei quasi lastfrei arbeitet 

und selbst bei knapp bemessenem 

Ausgangskondensator 

allertiefste Frequenzen wiedergeben 

kann. Das Umschalten 

der Programmquellen erledigen 

linearen Feldeffekttransistoren: 

Um klangschädliche Ausgleichsströme 

zwischen den 

Komponenten zu unterbinden, 

wird bei den nicht aktiven Eingängen 

per Relais auch die 

Masse-Verbindung getrennt. 

Gleich, wo man hinschaut, 

alles ist sinnvoll, nirgendwo ist 

ein Schwachpunkt zu erkennen. 

Selbst die vernehmbare Lautstärkeregelung 

lässt den Besitzer 

in der Gewissheit zurücklehnen, 

dass alles mit der Präzision 

eines Schweizer 

Uhr werks umgesetzt wurde. 

Präzision – neu definiert 

Und genau so klingt der AX-5: 

absolut habhaft und strukturiert. 

Nur ganz selten brachte ein Verstärker 

den Hörtest-Klassiker 

„Friday Night In San Francisco“ 

(natürlich in der K2-Version) 

so unverblümt offen, luftig und 

zugleich druckvoll und spannend 

rüber. Die Geschwindigkeit, 

mit der sich die „Herren“ 

akustisch duellieren, macht 

atemlos. Die Genauigkeit und 

Authentizität, mit der der Ayre 

diese Schnelligkeit erlebbar 

macht, ebenso. Wie sauber hier 

so ein Gitarren-Korpus abgebildet 

ist, wie fein die Saiten 

ausschwingen – fantastisch. 

Die Neutralität und Präzision 

dieses Verstärkers setzen 

Maßstäbe. Aber was heißt das 

im Vergleich zu Modellen wie 

dem Accuphase E 460 und Devialet 

D-Premier, die in dieser 

Klasse bislang die stärksten 

Duftmarken hinterließen? 

Man begegnet sich auf Augenhöhe. 

Der Accuphase hat 

nicht ganz die Impulsivität und 

Präzision, klingt dafür aber 

nach oben heraus etwas feiner. 

Der digitale Devialet klingt ähnlich 

präzise und aufgeräumt, 

vielleicht nicht ganz so ungebremst 

dynamisch, hat aber die 

noch höheren Leistungsreserven 

und scheint den Basskeller 

noch genauer auszuleuchten. 

Der Ayre AX-5 gehört deshalb 

ab jetzt dazu – zur kleinen 

Welt spitze. Er ist eine Maschine, 

mit der das Musikhören unendlich 

viel Spaß macht. Mehr 

Lob geht fast nicht. 

Jürgen Schröder ■ 

Kein Leistungsriese, aber sehr stabil. 

Bringt bis zu 170 Watt an 8 und bis 

zu 290 Watt an 3 Ohm. 

Sinusleistung bei 1 kHz, k=1% 

an 8/4 Ω 

153/239 W 

Rauschabstand Line 110 dB 

Phono MM/MC 

–/– dB 

Verbrauch Standby/Betrieb 0,1/17 W 

Bewertung 

Klang 59 

0 10 20 30 40 50 60 70 

Messwerte 8 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Praxis 6 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Wertigkeit 10 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Edel aufgebauter, durchweg 

analoger Vollverstärker, der das 

„Keep it Simple“-Konzept technisch 

sehr anspruchsvoll und 

konsequent umsetzt und damit 

zu herausragenden klanglichen 

Ergebnissen kommt. 


Klang 

absolute Spitzenklasse 59 Punkte 

Gesamturteil 

sehr gut 

83 Punkte 


sehr gut 



28 


Das Holodeck 

Aktivboxen von KEF? Das gab es noch nie. Mit dem eingebauten 96 kHz / 24 

Bit-Wandler wird eine ultrakurze Digitalkette möglich. Wir haben ein MacBook 

Pro mit iTunes/Audirvana Plus über USB angedockt und intensiv reingehört. 

KEFs Uni-Q-Lautsprecher 

sind vor einigen Jahren 

durch die erschwinglichen 

Preisklassen gefegt und haben 

das klassische Koaxial-Prinzip 

erneut im kollektiven Hörbewusstsein 

verankert. Auch mein 

HiFi-Bewusstsein hat Uni-Q 

geprägt. Dass Instrumente und 

Musiker so klar und präzise im 

Klangraum verortet sein können, 

machten mir erst die kleinen 

Punktstrahler so richtig 

bewusst. Jetzt bindet der Hersteller 

seinen 5-Zoll-Koax aus 

der Q100 an eine digitale Vor-/ 

Endstufe und packt den Wandler 

gleich noch mit in die Box. 

Ein denkbar kurzer und effizienter 

Signalweg. 

Aktiv werden 

Das „Digital Reference System“ 

wie GP Acoustics die X300A 

selbst bezeichnet, ist ein kombinierter 

HiFi-/Studio-Lautsprecher. 

Die Anpassung an die äußeren 

Bedingungen regelt man 

über einen rückwärtigen Schalter. 

Mit „Stand“ bleibt der Frequenzgang 

unbearbeitet, „Desk“ 

hingegen korrigiert die auf dem 

Schreibtisch auftretenden Reflexionen. 

Ersteres gilt für mittlere 

Hörabstände bis drei Meter 

und die klassische Aufstellung 

auf Lautsprecherständern. Letzteres 

spricht für das Nahfeldhören 

und Computer-HiFi. 

Kurze Wege auch in der Box: 

Aktivelelektronik und Wandler 

befinden sich in beiden Lautsprechern, 

was für ein optimales 

Impulsverhalten der Treiber sorgen 

sollte. Da die Verbindung 

zwischen den Boxen rein digital 

über USB geschieht, können 

problemlos Steuerdaten ausgetauscht 

werden. So liegt das 

Musiksignal auch an der Partnerbox 

digital an. Doch ob digital 

oder analog, ein Schreibtisch 

bleibt ein anregender Mitspieler 

– das gilt vor allem im 

Grundtonbereich. Praxisnah liegen 

deshalb Bassreflexstopfen 

im Karton, die über einen lösbaren 

Innenteil in zwei Stufen 

das Reflexrohr bedämpfen. 

Im OS X Audirvana 

Es ist faszinierend, welche 

Möglichkeiten sich nun mit 

einem Notebook und geeigneter 

Wiedergabe-Software ergeben. 

Redaktionsintern entschieden 

wir uns für das neue MacBook 

Retina mit SSD und iTunes. 

Kenner wissen aber, dass diese 

Konfiguration allein noch keine 

höchstwertige Quelle sein kann. 

Das liegt an der suboptimalen 

Lautstärke- und Titelkontrolle 

über Apples CoreAudio und an 

den diversen OS-X-Hintergrunddiensten 

wie Spotlight, 

Time-Machine und der USB- 

Erkennung. 

Audirvana Plus (vorgestellt in 

Heft 02/13, Seite 49) kümmert 

sich um solche Klangschlucker 

und setzt mit iZotope einen eigenen 

Sample-Rate-Konverter 

auf. Zudem erkennt das Plug-in 

die Fähigkeiten des angeschlossenen 

DAC automatisch und 

gibt Musikdateien bis 192 kHz/ 

24 Bit aus. Hierfür nutzt der 

Player RAM-Playback, jedes 

Musikstück wird also zuvor in 

den Arbeitsspeicher geladen. 

Ein Import-Tool nimmt sogar 

DSD-Dateien bis 384 kHz sowie 

FLACs entgegen und integriert 

diese eigentlich inkompatiblen 

Formate sauber in die 

iTunes-Sammlung. Kann der 

angeschlossene Wandler mal 

nichts damit anfangen, werden 

die digitalen Häppchen on the 

Fly nach PCM gewandelt. 

Aus Häppchen werden Happen. 

Der Kontrapunkt des Digitalen 

sind die norwe- 

Digital zum Uni-Q 

USB-A, DAC, Class A/B 

In der asynchronen USB-A-Schnittstelle 

steckt ein Multiplexer, der das 

digitale Musiksignal zunächst auf 

beide Boxen verteilt. Anschließend 

findet ein Upsampling auf 96 kHz / 24 

Bit statt. Somit ist die Signalqualität 

an beiden Lautsprechern identisch. 

Die Digital-Analog-Wandlung 

übernimmt je ein PCM1754 von Texas 

Instruments. Analog wird dann über 

eine Aktivweiche getrennt. Aktiv 

bedeutet: Verzerrungsarmut, geringe 

elektrische Verluste und langzeitstabile 

Filter. Pro Box versorgen zwei 

Class-A/B-Verstärker im Bi-Amping- 

Modus das Koax. KEF hat einige 

Schutzschaltungen verbaut: u. a. 

gegen Überhitzung und Fehlstrom. 

Die Stromversorgung übernehmen 

streuarme Ringkerntrafos. 



KEF X300A 


Vertrieb: GP Acoustics Lünen 

Telefon: 0231 / 98 60 32 0 

www.gpaeu.com 

www.kef.com 


1 

2 3 

4 5 

6 

5 

Maße: B: 18 x H: 28 x T: 24,3 cm 


Aufstellungstipp: Wandabstand beliebig, 

Hörabstand bis 2,5 m, normal 

bedämpfte Räume bis 25 m² 

Messwerte 


100 dB 

90 dB 

KEF X300A 

axial 10* hoch 30* seitlich 

Frequenzgang 

80 dB 

70 dB 

Aktiv-Team: System-Gain (1) regelt den Pegel beider Boxen, der EQ-Schalter (3) passt den Frequenzgang 

auf „Desk“ oder „Stand“ an, USB-In (2) verbindet den Wandler per USB-A mit dem Rechner und der 

3,5-mm-AUX-In (4) bietet Anschluss für mobile Musik-Player oder Smartphones. Die zweite Box wird rein 

digital verbunden über ein Mini-USB-Kabel (5); sie verfügt auch über einen Balance-Regler (6) . 

gischen Akustik-Minimalisten schmatzend genau stehen die 

Kings of Convenience. Auf Sänger auf dem „Desk“; und 

„Misread“ spannt sich ein authentisch 

klingender Aufnahlig, 

sondern mit natürlicher Prä- 

nicht etwa unangenehm zischemeraum 

wie zu besten Beatles- zision in den Aufnahmeraum 

Zeiten auf. Die X300A setzt das eingebettet. Übrigens versetzt 

repetitive Klavierspiel vorne die Einstellung „Stand“ das 

links in einen weiten und tiefen akustische Zentrum weiter nach 

Raum, während die hart abgedämpfte 

Akustikgitarre das „Stay Out Of Trouble“ be- 

hinten und erzeugt mehr Bass. 

Stück vorantreibt – reale Klangfarben 

inklusive. KEF Dann X300A erschei- 

Kontrabass, der akurat und ohne 

gleitet ein elegant elegischer 

nen 100 die Stimmen dB von Eirik und Tischresonanzen vor sich hin 

Erlend. Fast holografisch und 

axial 

knarzt. 

"Stand" 

Das Gehäuse der X300A 

Stand 90 oder dB Desk? 

80 dB 

70 dB 

60 dB 

lässt dabei nichts von sich hören. 

Aber geht es noch tiefer? 

Auf Beady Belles „Touch Of 

Paradise“ zupft ein ungemein 

sonorer Kontrabass. Auch jetzt 

bleiben Gehäuse und Treiber 

„out of trouble“: Man hört weder 

Brummen noch Rasseln – 

sogar bei Lautstärken, die sonst 

nichts auf dem Desk verloren 

haben. Die kräftigen Class-A/B- 

Verstärker haben das präzise 

Uni-Q gut im Griff (siehe den 

Kasten 

axial "Desk" 

auf Seite 29). 

Die Rechnung geht also auf! 

KEF ist es gelungen, digitale 

Signaleffizienz mit klangvoller 

Aktivelektronik auf engstem 

Raum zu paaren. Herausgekommen 

ist ein Meilenstein, an dem 

sich die Konkurrenz messen 

muss. Es fehlt nur noch AirPlay. 

PCs und Notebooks benötigen 

etwas Software-Optimierung, 

dann zahlt sich jede Verbesserung 

aus: ob Audirvana, 

Pure Music oder Amarra den 

USB-Output übernehmen, ob 

HiRes-Dateien spielen oder ein 

gutes USB-Kabel den DAC verbindet. 

Computer-HiFi in dieser 

kompakten Form eröffnet ein 

weites Feld für Klangexperimente 

– allein per Mausklick. 


Ausgewogen mit tiefreichendem 

Bass, mittels Klangsteller individuell 

anpassbar 


Oberhalb 50 Hz durchgehend sehr 

sauber, im Tiefbass im Pegel limitiert 



Maximalpegel 

104,5 dB 


Bewertung 

50 dB 


Die Umschaltung beeinflusst gezielt den Frequenzbereich von 100 

bis 600 Hz. Auf einem Schreibtisch entstehen gerade im Grundtonbereich 

zusätzliche Reflexionen, was übliche Nahfeldmonitore 

mulmig und dröhnig klingen lässt. Mit der Einstellung „Desk“ wird 

dieser kritische Frequenzbereich um 2 db abgesenkt. Frei aufge - 

stellt, sollte man „Stand“ wählen, da die Box so kompensiert zu 

dünn klingen würde. 

14 

10 

6 

2 

60 dB 

110 dB 

100 dB 

50 dB 


90 dB 

80 dB 

70 dB 

60 dB 

Frequenzgang 

KEF X300A 



Klang 49 

0 10 20 30 40 50 60 70 

Messwerte 6 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Praxis 10 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Wertigkeit 6 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Kraftvolle DAC-Aktivbox mit 

überragendem Timing, ultrapräzisem 

Bass und holografischer 

Abbildung. Spielt hochauflösend 

und homogen warm. Eine 

ultrakompakte High-End-Lösung 

für alle Musikhörer, Gamer 

und Filmfans. Highlight! 


Klang 

Spitzenklasse 

Gesamturteil 

gut – sehr gut 


85 dB 90 dB 95 dB 100 dB 

50 dB 


Grenzdynamik 

Bassqualität 


11 10 8 8 12 

Abbildung 

49 Punkte 

71 Punkte 

überragend 

30 


Test & Technik Subwoofer 

Tief und 

 

smart 

32 


Krachmacher sind 

sie nicht, sondern 

Musikspezialisten: 

Ist der ideale 

Subwoofer ein 

geschlossener 

oder ein 

Bassreflex? 

Subwoofer haben unter Puristen 

nicht den besten Ruf, 

setzen sie viele High-Ender 

doch mit lärmenden Kisten fürs 

Action-Kino oder halbstark lärmenden 

Car-HiFi-Installationen 

gleich. Doch diese Klischees 

halten einem Realitäts-Check 

nicht mehr stand, wenn man 

sich die aktuellen Woofer-Entwicklungen 

der HiFi- und High- 

End-Hersteller anschaut. 

Auch in der 800-Euro-Klasse 

wird schon mit allen technischen 

Tricks gearbeitet, um 

den Bass präziser zu machen, 

die Woofer mittels automatischer 

Einmessung an den 

Raum anzupassen oder einen 

harmonischeren Übergang zu 

den Satelliten zu ermöglichen. 

Noch ein Trend lässt sich an 

den Kreationen des Jahres 2013 

ablesen: Die Mehrzahl der Tiefton-Erzeuger 

wird immer kleiner. 

Die Miniaturisierung wird 

einerseits durch die modernsten 

Passivmembranen und Chassis 

ermöglicht, die imstande sind, 

extreme Hübe und Tiefgang 

auch aus sehr kleinen Gehäusen 

zu zaubern. Weil sich die Physik 

aber nicht überlisten lässt, sind 

hierzu gigantische Leistungsreserven 

erforderlich, die überhaupt 

erst von Schaltnetzteilen 

und Class-D-Verstärkern zu akzeptablen 

Bedingungen geliefert 

werden. Und die im Zweifelsfall 

ein Mehrfaches kosten. 

Diese Ingredienzien ermöglichen 

einen weiteren Trend: 

Immer mehr Sub-Hersteller besinnen 

sich auf geschlossene 

Woofer, denen HiFi-Fans zwar 

schon immer eine präzisere 

Wiedergabe nachsagen, was 

aber früher oft mit einem deutlichen 

Verlust an Maximalpegel 

und Tiefgang erkauft wurde. 

Interessant in diesem Zusammenhang 

ist das Engagement 

des norwegischen Spezialisten 

SVS: Sein 12-Zoll-Chassis wird 

als geschlossenes und auch im 

Reflexgehäuse angeboten, der 

User kann also wählen. 

Technik-Spezial 

Gehäuseprinzipien bei Subwoofern 

Ein Bass-Chassis ohne 

Gehäuse kann keinen Bass 

spielen, weil sich bei den 

langen Schwingungsperioden 

vordere und hintere 

Schallanteile auslöschen. 

Der phaseninvertierte 

rückwärtige Schall kann 

also entweder vernichtet 

Geschlossen 

werden (geschlossenes 

Gehäuse), per Resonator 

zusätzlichen Tiefbass 

erzeugen (Bassreflex, 

Passivmembran) oder 

halboffen zur Auslöschung 

des seitlichen Schalles und 

damit zu einer Richtwirkung 

beitragen (Dipol, 

Niere). Andere Gehäuseformen 

sind möglich, aber 

im HiFi-Bereich kaum noch 

verbreitet. Hörner, Eckhörner 

und Transmissionlines 

sind zu groß und schwer, 

Bandpässe nicht präzise 

oder nicht breitbandig 

genug. 

Passivmembran 

Sehr gutes Zeitverhalten 

und Präzision, 

höhere Pegel sind nur 

bei großer Leistungszufuhr 

möglich. Im 

Sub-Bass-Pegel 

durch Hub begrenzt. 

Prinzip wie Reflex, 

aber weniger Platzbedarf 

und potenziell 

tiefere Abstimmung. 

Nicht so präzise, 

aber ein subjektiv 

„härterer“ Bass 

Bassreflex 

Dipol 

Die Luft wirkt als 

Resonator und 

erweitert Tiefgang 

und Pegel deutlich, 

dafür schlechteres 

Zeitverhalten und 

mehr Volumenbedarf. 

Aufgrund des 

akustischen Kurzschlusses 

eher 

geringer Pegel und 

hoher Leistungsbedarf. 

Maximale 

Präzision. 



Nubert AW-1100 | 865 Euro 

Es gab viele legendäre Stereo- 

und Surround-Boxen 

in der HiFi-Geschichte. Damit 

aber ein Subwoofer zur Legende 

wird, muss schon einiges 

passieren. Genau das schaffte 

Günther Nubert mit seinem vor 

über zehn Jahren gelaunchten 

AW-1000, der über Jahre als 

beliebtester Woofer aus den 

Leserwahlen von AUDIO und 

stereoplay hervorging. 

Dementsprechend hat sich 

Nubert etwas Zeit gelassen, bis 

er jetzt mit dem AW-1100 einen 

würdigen Nachfolger seines 

Super-Woofers präsentierte: 

Das Gehäuse ist minimal 

schlanker und höher geworden 

und lässt sich damit eleganter 

ins Wohnzimmer einbinden. 

Das 31-cm-Langhub-Chassis 

schafft nun lineare Hübe bis 50 

Millimeter und verträgt auch 

die Dauerbefeuerung durch den 

neuen, 380 Watt Sinus starken 

Class-D-Verstärker. Rückwärtig 

hilft ein gigantisches Bassreflexrohr 

bei der knallharten Arbeit 

und ermöglicht einen Tiefgang 

bis 24 Hz hinab. 

Neu ist vor allem die komfortabel 

digital steuerbare Weichenelektronik, 

die alle Funktionen 

per IR-Fernbedienung 

kontrolliert und unabhängige 

Presets etwa für den Musik- und 

Heimkinobetrieb speichern 

kann. Neben Pegel, Trennfrequenz 

und Phasenlage lässt sich 

auch die Hochpassweiche für 

die Satelliten und ein Hochpassfilter 

gegen subsonische Frequenzen 

anwählen. Das funktioniert 

hervorragend vom Hörplatz 

aus, allerdings fordern ein 

leichter Zeitversatz bei den Einstellungen 

und das nicht blendfreie 

blaue Display die Aufmerksamkeit 

des Hörers. 

Im Hörtest gab sich der Nubert 

keine Blöße: Er konnte erdige 

Tiefbässe wie auf Peter 

Gabriels „Up“ genauso in den 

Hörraum werfen wie kraftvolle 

Kino-Soundtracks, bei denen er 

geradezu beängstigend satte 

Sub-Bass-Wellen produzierte. 

Die harmonische Anbindung an 

die Hauptlautsprecher erforderte 

etwas Zeit und Mühe, gelang 

aber dank großzügiger und 

flexibler Einstellmöglichkeiten 

sehr gut. Das schaltbare Subsonic-Filter 

kostete zwar minimal 

Tiefgang, half ihm aber bei 

Action-Kino in die oberste Liga 

Der 12-Zöller 

besitzt einen 

massiven 

Druckgusskorb 

und großzügige 

Hinterlüftung. Die 

Fernbedienung 

steuert alle 

Weichenfunktionen, 

ein Display 

ermöglicht die 

Kontrolle leider 

nur bei geringem 

Sehabstand. 

der pegelfesten Woofer. Bei 

Rock und Pop waren selbst in 

der 20-Hz-Einstellung für Lauthörer 

genug Reserven vorhanden. 

Sein Basscharakter blieb 

immer auf der kraftvollen Seite, 

bei feinen Jazz-Rhythmen (etwa 

Miles Davis‘ „Some Day My 

Prince Will Come“) oder Klassik 

(Stravinskys „Sacre du Printemps“, 

RCO) spielte er den 

Tiefton ein wenig zu massig in 

den Vordergrund, ohne dabei 

aber an Auflösung und Timing 

zu verlieren. Ein kraftvoller 

Subwoofer für alle Fälle. 

 

Malte Ruhnke ■ 

Sn. Nubert AW-1100 

0865 Euro Euro (Herstellerangabe) 

Vertrieb: Io Nubert Speaker Factory 

Telefon: 0 071 71 / 92 69 00 

www.io.de www.nubert.de 

www.sm 


Maße: B: 34,3 33 x H: x H: 5734,3 x T: x 52 T: cm 34,3 cm 

Gewicht: 24 35,5 kg kg 

Gehäuseausführung: Rosewood, 

Weiß, Platin, 

Schwarz, Kirsche, Nussbaum 

Messwerte 

Frequenzgänge fmin/fmax 

Nubert SW-350 

Frequenzgang 

100 100 dB 

80 Hz f min f max 

90 90 dB 

80 80 dB 

70 70 dB 

60 60 dB 

50 50 dB 

10Hz 

100 Hz 100Hz 

1 kHz 1kHz 

10 kHz 10kHz kHz 

40kHz 

Extrem Sehr tief tief reichend, steile steile Tiefpassweiche 

mit sehr variabler Trennfrequenz 

Pegel- & Klirrverlauf fmax, 85-100 dB 

Nubert SW-350 


110 110 dB 

85 dB 90 dB 95 dB 100 dB 

100 100 dB 

90 90 dB 

80 80 dB 

70 70 dB 

60 60 dB 

50 50 dB 

20Hz 

50 Hz 200 Hz 100Hz 

500 Hz 1 1kHz 

2 kHz 5 kHz 

5kHz 

Durchweg geringer Klirr, keine Kompression Kompression 

erkennbar von 35 Hz 

unterhalb 

Unterstes Grenzfrequenz Frequenzlimit (-3/-6 dB) (-3/-6 26/24 dB) Hz 

25/24 

Maximalpegel 

Hz 

>26 Hz 106 dB 

Maximalpegel >45 >24 Hz Hz113 104 dB 

Verbrauch Standby/Betrieb 15/15,8 W 

Bewertung 

24 

18 

12 

6 

20 18 23 20 19 20 

Basspräzision 

Basstiefe 

Basspegel 

Klang 62 58 

0 10 20 30 40 50 60 70 

Messwerte 9 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Praxis 109 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Wertigkeit 108 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Sehr Der Woofer kompakter, für alle genauer Fälle – Sub. er 

Harter, kann kraftvolles durchsetzungsstarker 

Heimkino sowie 

und satte schneller Rock- und Basscharakter. 

Pop-Untermalung 

für bei elektronische allen Pegeln. Musik, Sehr 

Ideal 

Jazz komfortable und Rock Bedienung, oder für kleine/ nur bei 

mittlere Jazz und Heimkinos. Klassik etwas vorlaut. 


Klang 

Absolute absolute Spitzenklasse 62 58 Punkte 

Gesamturteil 

überragend 

91 84 Punkte 

Preis/Leistung überragend sehr gut 

34 


SVS SB-12 NBS | 800 Euro 

Geschlossenes Gehäuse 

oder Bassreflex? Die amerikanischen 

Sub-Spezialisten 

von SVS überlassen die Wahl 

dem Hörer und bieten ihren 

12-Zöller 12 NBS einfach in 

beiden Varianten an. Bei der 

geschlossenen Version mit der 

Bezeichnung „SB“ (für „Sealed 

Box“) standen Basspräzision, 

Tiefgang und kompakte Maße 

als oberste Ziele im Pflichtenheft. 

Die mechanischen Belastungen 

an ein Chassis sind im 

geschlossenen Betrieb ungleich 

höher, weshalb SVS eine besonders 

stabile Variante mit 

Aluminiummembran und sehr 

harter Composite-Staubschutzkalotte 

ersann, die auch bei 

extremen Druckverhältnissen 

keine unerwünschten Effekte 

produziert. Um optimalen Tiefgang 

zu erreichen und das Chassis 

zugleich vor Überlastung zu 

schützen, werden Weichenfunktion, 

Frequenzgang-Optimierung 

und Limiter-Funktion von 

einem DSP übernommen. Dieser 

steuert auch Lautstärke, 

Tiefpass-Trennfrequenz und 

stufenlose Phasenkorrektur, was 

in der Praxis zusammen mit der 

Hochpassweiche auf den optionalen 

Cinch-Ausgängen 

eine harmonische Anpassung 

an die Hauptlautsprecher 

leicht macht und den SB damit 

für 2.1-Anlagen ohne 

AV-Receiver prädestiniert. Ein 

400 Watt RMS starker Digital- 

Amp bewegt die mit sehr großzügiger 

Gummisicke und Nomex-Zentrierung 

ausgeführte 

Membran auch zu gigantischen 

linearen Hüben. 

Gerade bei Rock und Pop 

mobilisierte der SB-12 einen 

Druck, den man einem geschlossenen 

Sub dieser Preisklasse 

nie zugetraut hätte: Extremes 

„III Sides To Every Story“ 

kickte mit sensationell 

präzisen Drum-Schlägen und 

sattem Fundament, wobei sich 

der Tiefton zeitrichtig und harmonisch 

ins Geschehen einpasste. 

Auch anspruchsvolle 

Jazz- und Klassik-Aufnahmen 

untermalte der SVS mit einem 

behänden, präzisen Bass; einzig 

bei Techno- und ActionFilm- 

Attacken unterhalb der 40-Hz- 

Marke setzte der Limiter zuweilen 

dem Druckbad ein Ende. 


Solide Konstruktion mit Liebe 

zum Detail: Die schwere 

Gummisicke hält die leichte, 

aber stabile Alu-Membran in 

Form, die geflochtenen Zulaufkabel 

trotzen auch den härtesten 

und längsten mechanischen 

Belastungen. Überlastungen 

werden ohnehin vom DSP 

verhindert. 

SVS PB12 NBS 

800 Euro 

Die PB-Variante (Ported 

Box) ist deutlich größer, 

aber ähnlich abgestimmt 

wie der SB-12. Unterschiede 

gibt es im 

Klirrverlauf und Maximalpegel, 

wo das Reflexrohr 

seine Vorteile aussspielt. 

Abmessung 

Gewicht 


110 dB 

100 dB 

90 dB 

80 dB 

70 dB 

60 dB 

50 dB 

20Hz 100Hz 1kHz 5kHz 

Sehr geringer Klirr, keine Kompression. 

Grenzfrequenz (-3/-6 dB) 22/19 Hz 


>45 Hz 113 dB 

SVS SB-12 NBS 


Vertrieb: SVS Sound GmbH 

Telefon: 0 61 22 / 72 76 0 20 

www.sv-sound.de 

www.svsound.com 


Maße: B: 37 x H: 37 x T: 36 cm 


Gehäuseausführung: Hochglanz 

Schwarz 

Messwerte 


100 dB 

90 dB 

80 dB 

70 dB 

60 dB 

50 dB 


Extrem tief reichend, variable 

Tiefpassweiche mit eher flacher 

Filterung im Übergangsbereich 


110 110 dB 

100 100 dB 

90 90 dB 

80 80 dB 

70 70 dB 

60 60 dB 

SVS SB 12 - NSD 

Geringer Klirr, aber unterhalb 40 Hz 

Kompression durch den Limiter. 


Maximalpegel >24 Hz 104 dB 

>45 Hz 109 dB 


Bewertung 

Klang 57 

0 10 20 30 40 50 60 70 

Messwerte 7 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Praxis 8 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Wertigkeit 8 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Kompakter, musikalischer und 

präziser Woofer. Er fügt sich 

ohne lange Optimierung harmonisch 

auch in Stereoanlagen 

ein. In großen Heimkinos fehlt 

das letzte Quäntchen Druck. 


Klang 

Absolute Spitzenklasse 57 Punkte 

Gesamturteil 

überragend 

80 Punkte 



85 dB 90 dB 95 dB 100 dB 

50 50 dB 

20Hz 

50 Hz 200 Hz 

100Hz 

500 Hz 1 1kHz 

2 kHz 5 kHz 

5kHz 

24 

18 

12 

6 

21 20 16 


Basstiefe 

Basspegel 

sehr gut 



Canton Sub 12.2 | 800 Euro 

Canton leistet sich im Gegensatz 

zur Mehrheit der 

Woofer, die den Bass aus einer 

Kombination von Chassis und 

Reflexrohr erzeugen, in der 

800-Euro-Klasse ein Pärchen 

Zwölfzöller. Der aktive mit 

großem Gusskorb und Aluminiummembran 

spielt dabei nach 

vorne, ein passiver Treiber mit 

Holzfaser-Membran und ohne 

eigene Spule spielt downfire. 

Die akustische Abstimmung 

ähnelt einem Bassreflex, allerdings 

verbraucht der Passivtreiber 

im Gegensatz zum Rohr 

weniger Platz und arbeitet auch 

bei Überlastung frei von Kompression 

und Störgeräuschen. 

So kann der kompakte 

Zwölfzöller, dessen doppelt geschwungene 

Wave-Sicke praktisch 

beliebige Hübe ohne Verzerrungen 

erlaubt, mit einem 

200 Watt Sinus starken Verstärker 

auskommen und erreicht 

dennoch beeindruckende Pegelwerte. 

Für die bessere Anbindung 

an Raum und Hauptlautsprecher 

sind eine schaltbare 

Ungleiche Brüder: Aktiv- 

(oben) und Passiv-Chassis 

teilen sich nur den Korb, 

die Membranen und 

Sicken sind völlig 

unterschiedlich. 

Ortsentzerrung und ein Phasenregler 

vorhanden. 

Die waren im Hörraum sehr 

wertvoll, spielte doch der Canton 

in Wand- oder gar Ecknähe 

zunächst etwas übertrieben voluminös 

und artikulierte Bassdrum-Schläge 

bei Dream 

Theaters „Awake“ zu massig. 

In der „Narrow“-Einstellung 

klang er deutlich konturierter 

und im Bass härter, wodurch 

ihm insbesondere bei geringen 

Pegeln eine beeindruckend 

große Vorstellung gelang. 

Tiefstbasswellen im Kinobereich 

konnte er geradezu beängstigend 

druckvoll wiedergeben, 

blieb dagegen bei den schnellen 

Bassläufen in Loussiers „4 

Seasons“ wie auch bei Klassik 

eher auf der gemütlichen Seite. 

Ein Woofer, der vor allem bei 

großen Rock-Konzerten unglaublich 

Laune macht und sich 

dank seiner kompakten Maße 

fast überall platzieren lässt. 


Canton Sub 12.2 


Vertrieb: Canton 

Telefon: 0 60 83 / 28 70 

www.canton.de 


Maße: B: 36 x H: 47,5 x T: 50 cm 


Gehäuseausführung: Weiß, 

Schwarz, Silber 

Messwerte 


100 dB 

90 dB 

80 dB 

70 dB 

60 dB 

50 dB 


Tief reichende, flexible Tiefpassweiche 

mit flacher Trennung bei tiefer 

Trenn frequenz 


110 110 dB 

100 100 dB 

90 90 dB 

80 80 dB 

70 70 dB 

60 60 dB 

Canton SUB 12.2 

Durchweg geringer Klirr, nur unter 

30 Hz steigend 


Maximalpegel >26 Hz 105,5dB 

>40Hz 112 dB 

Verbrauch Standby/Betrieb 0,3/8,1 W 

Bewertung 

Klang 57 

0 10 20 30 40 50 60 70 

Messwerte 7 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Praxis 8 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Wertigkeit 8 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Sehr kraftvoller Woofer mit 

hartem, durchsetzungsfreudigem 

Tiefton und sattem 

Sound, besonders für Rock und 

elektronische Musik ideal. 


Klang 


Gesamturteil 

überragend 

80 Punkte 



85 dB 90 dB 95 dB 100 dB 

50 50 dB 

20Hz 

50 Hz 200 Hz 

100Hz 

500 Hz 1 1kHz 

2 kHz 5 kHz 

5kHz 

24 

18 

12 

6 

18 19 20 


Basstiefe 

Basspegel 

sehr gut 

36 


Velodyne EQ MAX 10 | 790 Euro 

Die Ausstattungsvielfalt beeindruckt: 

Die Velodyne- 

Bassisten der EQ MAX-Reihe 

sind bekannt für ihre einfache 

Bedienung und Einmessfunktion. 

Das gilt auch für das Modell 

mit dem 10-Zoll-Bass. 

Fast alles ist fernbedienbar. 

Die akustische Phase wird in 

vier 90-Grad-Schritten eingestellt. 

Praktischerweise ist auf 

dem Gehäuse-Display die Lautstärke 

gut ablesbar. Bei Bedarf 

sorgt ein Night-Modus für die 

nachbarfreundliche Dynamikreduktion. 

Und natürlich Equalizer: 

vier Einstellungen für 

Movies, R&B/Rock, Jazz/Classical 

sowie Games. Neutral verhält 

sich nur „Jazz/Classical“. 

Alle Einstellungen nimmt man 

am besten in diesem Modus vor, 

auch wenn man den Sub im 

Raum versetzen muss. Es liegt 

natürlich an den Bassfähigkeiten 

der Satelliten, wohin man 

den Trennfrequenzregler dreht. 

Für Dolby Digital dreht man 

einfach auf „Direct“, so reicht 

Einmessung per Knopfdruck: Drückt man die EQ-Taste etwa zwei 

Sekunden lang, startet die Messprozedur. Zuvor sollte das Mikrofon 

auf Ohrhöhe ihrer Sitzposition stehen. Der Sub sendet dann einige 

Sweeps, um sich digital an die Raumakustik anzupassen. 

der Sub den LFE-Kanal maximal-dynamisch 

durch und filtert 

nicht ein zweites Mal. 

Bei Stereo-Anwendungen 

muss man ein wenig probieren. 

Eine gute Faustregel ist, bei 80 

Hz anzufangen und in 10-Hz- 

Schritten tiefer zu gehen, bis 

der Oberbass sauber und griffig 

ist. Tiefste Frequenzen arbeitet 

der Sub über ein unterseitiges 

Bassrefexrohr ab, wodurch 

Rohrresonanzeffekte reduziert 

werden. Die Raumankoppelung 

ist dennoch stärker, was sich in 

einer höheren Dynamik niederschlagen 

sollte. Zur Beurteilung 

eignet sich differenziertes Musikmaterial, 

etwa mit langen 

Bass-Noten, Bassdrum-Kicks 

und auch kurzangespielten E- 

bis A-Saiten-Impulsen. 

Victor Wootens „Palmystery“ 

enthält passendes Material. 

Auf Track 4 setzt der Velodyne 

die wunderbare Anschlagsdynamik 

der hölzernen Cajon 

punktgenau in die Magengegend. 

Das sitzt. Den perkussiven 

E-Bass-Attacken folgt der 

25er-Bass superschnell, trocken 

und im besten Sinne unauffällig. 

Dicht auf den Fersen von Wootens 

Fodera-Bass tritt der EQ 

MAX 10 auch tief-knurrige Noten 

aus dem Gehäuse. Aber immer 

elegant-integriert und ohne 

jede Anfettung. Sonor-gehaltene 

Bässe rollen dennoch dicht 

und facettenreich ans Ohr. 

Dazu bekommt der Musikhörer 

noch die Flexibilität der 

feinstufigen EQ-Anpassung 

(sie he Messung). Ein ausgewogener 

und musikalischer Bassist: 

groß genug für weiträumige 

Wohnzimmer und einfach 

genug für den Schnelleinstieg. 


Velodyne EQ MAX 10 


Vertrieb: Audio Reference GmbH 

Telefon: 040 / 53 32 03 59 

www.audio-reference.de 

www.velodyne.com 


Maße: B: 38,7 x H: 42,5 x T: 43,1 cm 



Schwarz 

Messwerte 


100 dB 

90 dB 

80 dB 

70 dB 

60 dB 

50 dB 


Guter Tiefgang, steile Tiefpassweiche 

mit sehr tiefer minimaler 

Trenn frequenz 


110 110 dB 

100 100 dB 

90 90 dB 

80 80 dB 

70 70 dB 

60 60 dB 

Velodyne EQ-MAX 10 CHE 

Durchweg geringer Klirr, Kompression 

minimal 


Maximalpegel >32Hz 106,5 dB 

>45 Hz 109,5 dB 

Verbrauch Standby/Betr. 11,7/15,6 W 

Bewertung 

Klang 56 

0 10 20 30 40 50 60 70 

Messwerte 8 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Praxis 10 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Wertigkeit 8 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Impulsgenau, flexibel und 

dynamisch: ein Subwoofer für 

jede Aufstellung, besonders bei 

Musik. Das letzte Quäntchen 

Tiefgang und Extrempegel ist 

dagegen nicht seine Sache. 


Klang 


Gesamturteil 

überragend 

82 Punkte 



85 dB 90 dB 95 dB 100 dB 

50 50 dB 

20Hz 

50 Hz 200 Hz 

100Hz 

500 Hz 1 1kHz 

2 kHz 5 kHz 

5kHz 

24 

18 

12 

6 

19 18 19 


Basstiefe 

Basspegel 

sehr gut 



Paradigm Studio 12 | ab 2400 Euro 

Dass die meisten Subwoofer-Spezialisten 

aus den 

USA kommen, ist kein Wunder: 

Beim dortigen Hausbau dominieren 

Leichtbauwände, und der 

Klanggeschmack vieler US- 

Einwohner tendiert Gerüchten 

zufolge ohnehin in Richtung 

„think big“. Paradigm bildet da 

eine halbe Ausnahme, hat die 

Firma doch sowohl amerikanische 

als auch kanadische 

Wurzeln und produziert ihre vor 

allem im Heimkino-Bereich 

bestens beleumundeten Produkte 

ausschließlich in Nordamerika. 

So auch den Studio Sub 12, 

einen geschlossenen Subwoofer 

mit 12-Zoll-Chassis und hoher 

Packungs- bzw. Leistungsdichte. 

Neben der deutlich preiswerteren 

Konkurrenz sieht er 

klein, fast gedrungen aus, die 

Einmessung von Ferne: Ein Laptop oder PC übernimmt mit der optionalen 

PBK-Software die Raummessung an verschiedenen Stellen im 

Raum und spielt eine Korrekturkurve an den Subwoofer zurück. 

Praktisch: Mess- und Korrekturkurve werden grafisch dargestellt. 

Verrundung seiner Seitenwände 

hilft vor allem der Stabilität. 

Denn das kleine Volumen muss 

die Kraftentfaltung der mineralverstärkten 

Polypropylenmembran 

ins Innere auch bei 

höchsten Drücken aushalten. 

Um den Pegelverlust durch das 

geschlossene Gehäuse wieder 

auszugleichen, wird das Chassis 

mit einer ultrastabilen, für 

mehrere Zentimeter linearen 

Hub ausgelegten Gummisicke 

von nicht weniger als 1700 Watt 

RMS angetrieben, die sich auf 

zwei Schwingspulenwicklungen 

verteilt. Die dabei entstehende 

Abwärme wird über einen hochtemperaturfesten 

Schwingspulenträger, 

riesige Magneten und 

eigene Kühlkörper innerhalb 

des Polkerns wieder abgeleitet. 

Die beiden Verstärkerkanäle, 

auf einen gekapselten Aluminiumträger 

im Inneren des Gehäuses 

geschraubt, werden innen 

und außen gekühlt. 

Die Ansteuerung und Weichenfunktionen 

übernimmt ein 

eingebauter DSP, der sich per 

USB-Anschluss von einem Laptop 

mit Paradigm-eigener Software 

nicht nur programmieren 

lässt, sondern auch eine vollau- 

XLR-Eingang und das Fehlen von Ausgängen und Hochpegelanschlüssen 

zeigt: Der Studio ist für (Heimkino-)Profis gedacht. Phase, 

Lautstärke und Trennfrequenz kontrollieren die drei Regler (oben), 

alle weiteren Funktionen steuert die Software per USB-Adapter. 

38 


Das ultimative 

12-Zoll-Chassis 

mit riesigem 

Magneten und 

doppelter 

Signalzuführung 

für beide 

Schwingspulen. 

Rechts der 

gekapselte 

Alu-Kühlkörper 

der 1700 Watt 

starken 

Endstufe. 

Paradigm Studio Sub12 


Vertrieb: Audio Components 

Telefon: 040 / 2 78 58 60 

www.audio-components.de 

www.paradigm.com 


Maße: B: 40,5 x H: 44,5 x T: 54,5 cm 



Schwarz, Kirsch 

Messwerte 


PARADIGM Studio SUB 12 

Frequenzgang 

100 100 dB 

80 Hz f min f max 

90 90 dB 

80 80 dB 

70 70 dB 

60 60 dB 

50 50 dB 

10Hz 

100 Hz 

100Hz 

1 kHz 

1kHz 

10 kHz 

10kHz kHz 

40kHz 

tomatische Raumeinmessung 

nebst angezeigter Frequenzgangkurve 

erlaubt. Die Automatik 

korrigiert nur das, was 

im Raum sinnvoll korrigiert 

werden sollte. Das hilft enorm 

bei der Aufstellung, denn unkorrigierte 

Welligkeiten lassen 

erkennen, dass der Subwoofer 

noch nicht optimal platziert ist. 

Einzig eine manuelle EQ-Funktion 

vermisst man manchmal. 

Im neuen stereoplay-Hörraum 

musste die Software nur 

moderate Korrekturen vornehmen, 

sofern der Woofer nicht 

genau in der Ecke platziert wurde. 

Schon im „Bypass“-Zustand 

spielte sich der Sub 12 in die 

oberste Liga der jemals bei stereoplay 

getesteten Subs: Harte 

Synthesizer-Bässe wie in Peter 

Gabriels „Up“ konnte er ebenso 

mühelos wie kraftvoll in den 

Hörraum schleudern und erlaubte 

sich auch rhythmisch 

keine Abweichungen vom Ideal. 

Bassläufen wie bei Grover 

Washington folgte er behände, 

bei klassischen Aufnahmen wie 

Berlioz‘ „Symphonie Fantastique“ 

nahm er sich im Sinne 

eines homogenen, weiträumigen 

Klangbildes vornehm zurück 

und sorgte nur in den Pauken- 

Passagen für eine vernehmbare 

Performance. 

So vielseitig, schnell und 

ohne bei Musik erreichbaren 

Pegellimits hatte sich noch kein 

Subwoofer bei ste reoplay präsentiert. 

Also gibt es keinen 

Grund, größere Woofer als den 

Sub 12 zu kaufen? Allenfalls 

für Heimkino-Fans mit großen 

Räumen oder Riesenhunger 

nach dem Frequenzbereich unter 

30 Hz. Für alle anderen dürfte 

der Studio Sub 12 der kompakte 

Traum-Woofer schlechthin 

sein. Malte Ruhnke ■ 

Extremer Tiefgang, recht steilflankige 

Weiche mit weitem Regelbereich 

der Trennfrequenz 


110 110 dB 

100 100 dB 

90 90 dB 

80 80 dB 

70 70 dB 

60 60 dB 

PARADIGM Studio SUB 12 

Durchweg geringer Klirr, Kompression 

unterhalb von 28 Hz 



>40 Hz 115 dB 


Bewertung 


85 dB 90 dB 95 dB 100 dB 

50 50 dB 

20Hz 

50 Hz 200 Hz 

100Hz 

500 Hz 1 1kHz 

2 kHz 5 kHz 

5kHz 

24 

18 

12 

6 

22 21 20 


Basstiefe 

Basspegel 

Klang 63 

Meinung 

Malte Ruhnke 

Stellvertretender 

Chefredakteur 

Wer 800 Euro für einen 

Subwoofer ausgibt, steht 

vor der Gretchenfrage: 

Bassreflex oder geschlossen? 

Die von 

den jeweiligen Fans 

gepflegten Vorurteile 

gegenüber schwach brüstigen 

geschlossenen und 

langsamen Reflexen gelten 

2013 nicht mehr. Trotzdem 

gibt es klare Richtungen: 

Der SVS pflegt bei Zweikanal 

Tiefe und Präzision, der 

Canton ist der kraftvollste. 

Wer beides auf einmal will, 

muss zum dreimal so teuren 

Paradigm greifen. Er zeigt, 

warum in der High-End- 

Klasse fast nur noch geschlossen 

gebaut wird: 

Die Kombination aus 

höchster Präzision, 

extremem Pegel und 

Tiefgang ist mit viel 

Aufwand möglich. Wer für 

weniger Geld den besten 

Allrounder sucht, findet 

ihn bei Nubert: So viel 

Woofer für unter 1000 

Euro gab es noch nie. 

0 10 20 30 40 50 60 70 

Messwerte 8 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Praxis 10 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Wertigkeit 9 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Der beste unter den kompakten 

Subs, spielt ultratief, extrem 

laut und musikalisch hochpräzise. 

Dank PC-Einmessung mit 

grafischer Darstellung optimal 

auf den Raum adaptierbar. 


Klang 

absolute Spitzenklasse 63 Punkte 

Gesamturteil 

überragend 

90 Punkte 


überragend 


Test & Technik AV-Vor-/Endstufe 

Power-Duo 

Dass Arcam gute Receiver baut, wissen die 

stereoplay-Leser. Was kann die neueste Version 

des großen Verstärkers besser? Wie viel mehr 

Klang bringt die separate Endstufe? Das Duo 

AV888 und P777 bewährte sich im Hörraum. 

40 


Arcam 

AV888 

Preis: 6500 Euro 

Audiophiler AV-Vorverstärker 

Arcam 

P777 

Preis: 5200 Euro 

Kraftvolle 7-Kanal-Endstufe 

Arcams Top-Surround-Komponenten 

bestehen aus dem 

Vorverstärker-/Endstufen-Duo 

AV888 und P777. Dabei gehen 

die Engländer einen Schritt weiter 

als die japanische Konkurrenz 

mit ähnlichen Produkten. 

So haben sie aus dem Top- 

Receiver die Endstufen herausgenommen 

und einfach ein 

ordentliches, symmetrisches 

Ausgangsboard mit eigenem 

Netzteil eingebaut. Dann wurden 

noch ein paar solide Endstufen 

in das zweite Gehäuse 

gepackt – fertig. Herausgekommen 

ist Top-Qualität zu einem 

günstigen Preis. 

Nicht nur der Blick auf die 

Preisschilder zeigt dem Interessenten, 

dass Arcam hier einen 

deutlichen Schritt weiter gegangen 

ist. Das merkt spätestens, 

wer versucht, allein die Endstufe 

aus dem Karton zu heben. 

Die 31,5 kg Gewicht resultieren 

aus der guten mechanischen 

Verarbeitung und zum großen 

Teil aus den zwei 1500-Volt- 

Ampère-Ringkerntrafos, die 

sich im Bauch des Geräts befinden. 

Diese versorgen je drei 

der diskreten, senkrecht verbauten 

Endstufenmodule. 

Da der Center-Kanal im Surround-Betrieb 

die meiste Arbeit 

zu leisten hat, versorgen die 

Ringkerntrafos ihn gemeinsam 

mit Energie. Wie großzügig das 

dimensioniert ist, belegen die 

stereoplay-Messungen. Mit Stereo 

belastet, schob die P777 

zweimal 302 Watt aus den Anschlussklemmen. 

Bei gleichzeitiger 

Belas tung von fünf Endstufen 

blieben 289 Watt pro 

Kanal übrig; erst bei gleichzeitigem 

Stress aller sieben sank 

die Leistung geringfügig auf 

247 Watt. Ein Fall, der de facto 

weder bei Musik noch Filmen 

je vorkommen wird: eine Summe 

von fast zwei Kilowatt! 

Doch nicht nur der Aufbau 

der Endstufe lässt die bereits 

hervorragenden Receiver hinter 

sich. Natürlich basiert der 

AV888 auf der Technik des Top- 

Receivers AVR600, doch die 

Entwickler gingen an einigen 

Stellen entscheidend weiter. 

Zunächst entfernten sie die potenziellen 

Hochfrequenz-Störenfriede 

der Tuner. Dann gibt 

es einige entscheidende Veränderungen 

im Signalweg. Dazu 

gehört der mittels „Direct“ 

schaltbare rein analoge Pfad 

ohne jeden Zwischenschritt. 

Das macht den AV888 per 

Knopfdruck zum highendigen, 

analogen Vorverstärker. 

Audiophile Extras 

Auf der digitalen Seite gehören 

neben der mechanischen Dämpfung 

aller potenziell mikrofonieempfindlichen 

Bauteile wie 

der Taktquarze auch radikale 

Weiterentwicklungen in der Digital-/Analog-Wandlersektion 

zu den Extras in der Vorstufe. 

So kommt im AV888 kein 8-Kanal-D/A-Wandler 

zum Einsatz, 

hier singt ein Chor aus vier 

Stereo-Wandlern vom Wolfson 

WM8741. Jeden Wandlerzug 

versorgt eine eigene Netzstabilisierung, 

die direkt am Chip 

platziert wurde. Wer nur die 

Rückseiten zwischen AVR600 

und AV888 vergleicht, übersieht 

dabei diese entscheidenden Unterschiede. 

Auch Arcam hat anstatt der 

Endstufen im Receiver ein diskretes 

XLR-Ausgangsboard 

verbaut. Das ermöglicht unter 

anderem längere, störungsfreie 

Kabelwege zur potenziell bei 

den Hauptlautsprechern positionierten 

Endstufe und lädt zur 

Ansteuerung von Aktivlautsprechern 

geradezu ein. 

Neu gegenüber der Urversion 

des AV888 ist das Vi- 


Test & Technik AV-Vor-/Endstufe 

deoboard, das nicht nur mehr 

Einstellmöglichkeiten offeriert, 

sondern auch 3D hindurchlässt 

und saubere 24 Hertz verarbeitet. 

Auch die Analog-/HDMI- 

Wandlung wurde verbessert: Sie 

lieferte im Test ein gutes De- 

Interlacing, zeigte aber bei PAL 

eine leichte Überschärfung an 

Konturen. 

Die P777 besitzt Bananenstecker-taugliche Schraubklemmen. Gut gelöst: Die Querlöcher für blanke Kabel 

sind diagonal positioniert. So kommen sich Boxenkabel und XLR-Stecker nicht in die Quere. XLR- und 

Cinch-Eingänge sind per Taste auswählbar. Jeder Cinch-Eingang bietet einen korrespondierenden Ausgang 

zum Durchschleifen, etwa für Bi-Amping. Praktisch sind die Trigger zum Einschalten per Vorverstärker. 

Für heutige Maßstäbe bietet der AV888 ungewöhnlich viele analoge Audio- und Video-Anschlüsse. Aber 

auch die traditionelle digitale S/PDIF-Audioschnittstelle ist mit optischen und elektrischen Ein- und 

Ausgängen reichlich vertreten. Das neue HDMI-Board dürfte mit fünf Ein- und zwei Ausgängen allen 

typischen Anwendungen gerecht werden. Pfiffig: Ein fünfter Gerätefuß dämpft das Gehäuse zusätzlich. 

Clevere Konfiguration 

Der AV888 war schnell eingerichtet. 

Angenehm sind dabei 

ein paar clevere Menütricks, die 

man selten erfolgreich sucht. 

So lassen sich ungewollte Surround-Decoder-Modi 

einfach 

aus der Liste streichen. Für jede 

Quelle sind Eingangspegel und 

Surround-Modi vorwählbar und 

weitere Parameter voreinstellbar. 

So kann es praktisch sein, 

etwa für die TV-Wiedergabe 

eine kleine Dynamikkompression 

vorzuwählen. Audiophil ist 

gar die Option, je Quelle vorwählen 

zu können, wie sich 

potenziell große Hauptlautsprecher 

und Subwoofer für Stereowiedergabe 

verhalten. 

Weil gute Vorstufen geradezu 

dazu einladen, wurden sie 

zunächst an aktiven Studiomo- 

Komfort und Handhabung 

Wie schon andere High- 

End-AV-Komponenten 

bietet auch der AV888 

nicht ganz den Komfort 

von Großseriengeräten, 

die mittlerweile fast alle 

mit animierten Menüs in 

allen Sprachen aufwarten. 

Das schlichte, englischsprachige 

On-Screen- 

Menü des Arcam wirkt 

mit seinem klaren, vollformatigen 

Raster übersichtlich 

strukturiert und 

ist gut lesbar. 

Es nutzt zur Einrichtung 

den Einmess-Computer 

ART des DSP-Chipsets 

SHARC. Mit dem beiliegenden 

Messmikrofon 

lieferte das System zuverlässig 

und reproduzierbar 

exakte Einstellungen, und 

der automatische Equalizer 

setzte vergleichsweise 

sanfte Korrekturen und 

klang sehr gut. Etwas lauter 

wurde es mit dem EQ. 

Das Bassmanagement arbeitete 

homogen und stellte 

einen nahtlosen Übergang 

zum Subwoofer her – und 

zwar auch, wenn die Tester 

manuell die Übergangsfrequenz 

verstellten. 

Der integrierte Netzwerk- 

Audiospieler verdaute die 

gängigsten Formate, er 

beschränkte sich aber auf 

eine maximale Sampling- 

42 


nitoren wie dem JBL LSR-4328 

(Test in Heft 01/10) als Surround-Set 

mittels symmetrischer 

Verbindung getestet. Da 

zeigte die Arcam schon, was für 

eine gelassene Präzision in ihr 

steckt. Verblüffend: Die AV888 

verbindet Nüchternheit mit Musikalität 

wie wenige AV-Komponenten. 

Meist spielen sie entweder 

etwas überambitioniert 

oder unbeteiligt, selten aber so 

neutral und dennoch dezent fließend, 

dass die Tester wie in 

Arcams Systemfernbedienung 

scheint aus dem 

Windkanal zu 

stammen. Sie 

liegt gut in der 

Hand und ist 

fürs dunkle 

Heimkino 

angenehm 

dezent 

beleuchtet. 

Frequenz von 48 kHz. 

Damit taugt er für die 

Wiedergabe gerippter 

CDs, gekaufte komprimierte 

Musik und vor 

allem als Internet-Radio 

zur Berieselung. 

Eine Steuer-App für den 

Vorverstärker bietet Arcam 

nicht an, wohl aber eine 

angepasste und kostenlose 

Version des UPnP- 

Players „Songbook“ für 

Apple-Mobilgeräte. Der 

bildet die Schnittstelle 

diesem Falle stets unwillkürlich 

die Füße mitwippen ließen. 

Auch in Sachen Grob- und 

Feindynamik fand die Engländerin 

eine selten ausgewogene 

Balance mit einer Attacke, etwa 

bei Snare-Drums oder Klavieranschlägen, 

die so nur wirkliche 

High-End-Verstärker zu liefern 

vermögen. 

Lässige Kraftentwicklung 

Schlossen die Tester die Heimkino-Arbeitspferde 

der Heco- 

Celan-GT-Serie an die P777 an, 

verdeutlichte das Gespann erneut 

und noch kräftiger den 

schon von der AV888 bekannten 

Charakter mit kristallklaren, 

aber nie scharfen Höhen, konturierten 

Mitten von fast explosiver 

Dynamik und kernigem 

Grundton mit trockenem, rabenschwarzen 

Bass. 

Ganz klar: Das Arcam-Duo bietet 

Klangqualitäten weit jenseits 

aller Japan-Receiver. Einige 

Funktionen für die Alltagshandhabung 

sind clever gelöst. Der 

Streamer dürfte aber gerne auch 

höhere Auflösungen spielen. 

Schließlich arbeitet auch das 

Einmesssystem gut. 

Raphael Vogt ■ 

zwischen Server und 

AV888 und bietet eine 

wunderbar übersichtliche 

und leicht zu bedienende 

Oberfläche zur Steuerung 

des Musikprogramms vom 

lokalen Server. 

Arcam AV888 


Vertrieb: GP Acoustics, Lünen 

Telefon: 0231-9860-320 

www.arcam.de 


Maße: B: 43,5 x H: 18,5 x T: 41,5 cm 


Messwerte 


Sehr ausgewogen und breitbandig, 

Phono-MM höhenbetont 

Klirrspektrum RCA 

Geringer Klirr mit klanggünstig 

schnell abfallendem Spektrum 

Klirr-Analyse XLR k 2 

bis k 5 

Sehr günstig verlaufende Klirrkomponenten, 

etwas erhöhtes Rauschen 

Rauschabstände Digital 88 dB 

Line RCA/XLR 

93/87 dB 

Phono MM 

75 dB 

Ausgangswid. RCA/XLR 100/645 Ω 


Bewertung 

Klang (St./Surr./HD) 55/60/61 

Messwerte 8 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Praxis 8 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Wertigkeit 9 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Hervorragend klingende AV- 

Vorstufe. Sehr viele analoge 

Eingänge. Analoger Bypass. 

Einfacher Audio-Streaming- 

Client. Klingt in Stereo und 

Surround ausgewogen, dynamisch 

und sehr musikalisch. 


Klang 

Abs. Spitzenklasse 55/60/61 Punkte 

Gesamturteil 

sehr gut 

86 Punkte 


sehr gut 

Arcam P777 


Vertrieb: GP Acoustics, Lünen 

Telefon: 0231-9860-320 

www.arcam.de 


Maße: B: 43,5 x H: 18,5 x T: 46 cm 


Messwerte 


6dB 

50mV 0,1V 0,2V 0,5V 1V 2V 

15dB 

-150dBV 

20mV 

15dB 

3dB 

0dB 

12dB 

-3dB 

9dB 

-6dB 

6dB 

-9dB 

3dB 

-12dB 

0dB 10Hz 

-15dB 

100Hz 1kHz 10kHz 100kHz 


Sehr ausgewogen, an niederohmiger 

Last etwas weniger breitbandig 


0dBV 

0dBV 

-20dBV 

-20dBV 

-40dBV 

-40dBV 

-60dBV 

-60dBV 

-80dBV 

-80dBV 

-100dBV 

-100dBV 

-120dBV -120dBV 

0,01W 0,1W 1W 10W 100W 1kW 

0,01W 0,1W 1W 10W 100W 1kW 

Schön gleichmäßig verlaufende 

Klirrkomponenten mit tadellosem 

Lastwechselverhalten 

-30dBV 


-50dBV 

-70dBV 

-90dBV 

-110dBV 

-130dBV 

Sehr hohes Stereo-Musikleistungsniveau 

bis 467 Watt an 2 Ohm, 

an niedriger komplexer Last weniger 

Sinusleistung k=1%, an 8/4 Ω 

2x 178/302 5x 172/289 7x 170/247 W 

Musikleistung 5x 184/310 7x 183/301 W 

Rauschabstand RCA/XLR 101/98 dB 

Verbrauch Standby/Betrieb -/191 W 

Bewertung 

Klang (Stereo/Surround) 50/56 

0 10 20 30 40 50 60 70 0 10 20 30 40 50 60 70 

Messwerte 9 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Praxis 10 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Wertigkeit 9 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Kraftvolle 7-Kanal-Endstufe. 

Zwei Netzteile, gemeinsame 

Versorgung des Center-Kanals. 

Symmetrische XLR-Eingänge. 

Cinch-Ausgänge zum Durchschleifen. 

Klingt kraftvoll, 

präzise und musikalisch. 


Klang 

Abs. Spitzenklasse 

Gesamturteil 

sehr gut 


50/56 Punkte 

84 Punkte 

sehr gut 


HiFi-Klassiker Tonbandmaschine 

ReVox Populi 

Die Tonbandmaschine Revox B77 kombinierte tollen Klang und volle 

HiFi-Tauglichkeit mit professionellen Eigenschaften wie Robustheit 

und Service-Freundlichkeit. Das machte sie zum Wunschtraum einer 

ganzen Generation von HiFi-Fans. 

STECKBRIEF 

Revox B77 

Beschaffungskosten: 

400 bis weit über 1000 Euro 

Klangpotenzial: 

hoch bis in die absolute Spitzenklasse 

Tuning-Einsatz: 

hoch – nur für Profis 

Nötige Basisinvestitionen: 

200 bis 300 Euro 

Maximale Ausbaustufe: 

weit über 1000 Euro 

Im Vergleich zu ihrer berühmten Vorgängerin A77 verfügte die B77 über große, sehr gut 

ablesbare Aussteuerungsmesser: Spitzenwertleuchten ergänzten dabei die Zeiger-VU-Meter. 

Man schrieb das Jahr 1977: 

In den Kinos lief „Saturday 

Night Fever“ und „Star 

Wars“, als Revox die HiFi- 

Komponenten der B-Serie vorstellte. 

Auch eine Bandmaschine 

war dabei, die Revox B77. 

Wie die Zahl verrät, war sie eng 

verwandt mit ihrer Vorgängerin 

A77, deren bewährtes Konzept 

sie nahezu vollständig übernahm. 

Rückten in den meisten 

Geräten höchst verschleißträchtig 

Dutzende von Schaltstangen 

allerlei Rädchen oder Kontaktschieber 

an die richtige Stelle, 

wenn man die Starttaste drückte, 

so presste bei den 77ern lediglich 

ein Hubmagnet die Gummiandruckrolle 

mit sattem Klacken 

gegen die Tonwelle. 

Herkömmliche Bandmaschinen 

besaßen einen zentralen Motor, 

der für den Bandtransport 

sowie das Auf- und Abwickeln 

der Spulen gleichermaßen zuständig 

war. Den für den Bandkopfkontakt 

wichtigen Abwickelbandzug 

erzeugten anfällige 

Kombinationen aus Filzscheiben-Rutschkupplungen 

in den 

Wickeltellern und Andruckfilzen 

vor den Tonköpfen. 

Drei Motoren 

Nicht so bei den 77ern: Sie besaßen 

drei Motoren – Wickelmotor 

links und rechts sowie 

den Tonwellenmotor für den 

Bandantrieb. Ab- und Aufwickel-Bandzug 

erzeugten sie verschleißfrei 

mittels exakt dosierter 

Spannungswerte für die 

Wickelmotoren. 

Die kräftigen Außenläufer 

konnten zudem große Spulen 

mit bis zu 26,5 Zentimetern 

Durchmesser bewegen. Das ermöglichte 

gegenüber den damals 

üblichen 18er-Spulen bei 

gleichem Bandmaterial und 

gleicher Geschwindigkeit eine 

Verdoppelung der Spielzeit. 

Überdies ergab die Drei-Motoren-Bauweise 

ein atemberaubendes 

Umspultempo. 

Auch arbeiteten die 77er- 

Modelle mit getrennten Tonköpfen 

für Aufnahme und Wiedergabe. 

Für die jeweilige Betriebsart 

optimierte Kopfspalten 

(breit für die Aufnahme, schmal 

für die Wiedergabe) verbesserten 

die Aussteuerbarkeit und 

den Hochton-Frequenzgang. 

Zudem bewirkte die Bestückung 

mit separaten Verstärkerzügen 

für Aufnahme- und Wiedergabekopf, 

dass sich die Aufnahme 

für die unmittelbare Qualitätsprüfung 

noch während der Aufzeichnung 

abhören ließ (Hinterbandkontrolle). 

Aufbauend auf den Grundtugenden 

der A77, bot die Revox 

B77 eine verbesserte Laufwerkssteuerung, 

variable Bandgeschwindigkeit, 

dank ihres 

vergrößerten Chassis deutlich 

mehr Platz vor den Tonköpfen 

zum Markieren von Schnittpunkten, 

einen Reverse-Schalter 

zum Vertauschen der Stereo- 

Kanäle sowie einen sehr gut 

klingenden Kopfhörerverstärker, 

der auch ordentlich Lautstärke 

liefern konnte. Damit war 

die B77 wie geschaffen für ambitionierte 

Tontüftler. 

Leicht zu bedienen 

Auch ihre Haptik machte das 

Arbeiten mit der B77 zur Freude. 

Die Regler waren solide, 

griffig und liefen satt, die Anzeige-Charakteristik 

der großen 

VU-Meter mit den integrierten 

Spitzenwert-Lämpchen war praxisgerecht 

gewählt, während die 

Kurzhubtasten für die Laufwerkssteuerung 

auch bei langen 

Schneide-Sessions nicht die 

Finger ermüden ließen. Beim 

Einschalten drehte der Tonwellenmotor 

kurz mit feinem, turbinenartigen 

Pfeifen hoch und 

glänzte danach durch absolute 

Geräuschlosigkeit. 

44 


1977 


HiFi-Klassiker Tonbandmaschine 

Das im Vergleich zur Revox A77 etwas großzügigere Chassis schaffte mehr Freiraum vor dem Kopfträger, sodass Schneidearbeiten mit der 

B77 deutlich bequemer vonstatten gingen. Die Cinch-Buchsen für die Ein- und Ausgänge (rechts) lagen allerdings recht eng nebeneinander. 

Drei Köpfe, drei Motoren, ein 

robustes Druckguss-Chassis, 

Hinterbandkontrolle und Platz 

sparender Senkrechtbetrieb mit 

großen Spulen – ihr kompromissloses 

Konzept machte die 

B77 damals absolut unangreifbar. 

Sie war die einzige Bandmaschine, 

die die Technik von 

Studiogeräten ohne Wenn und 

Aber in den Heimbereich transferierte. 

Klar, dass sie mit weit 

über 2000 D-Mark deutlich mehr 

kostete als die Konkurrenz. 

Aufgrund ihrer flexiblen 

Technik-Plattform erschloss 

sich die B77 unendlich viele 

Einsatzbereiche – so gab es 

Anfang der 80er-Jahre 61 unterschiedliche 

Varianten. Die 

im HiFi-Bereich wichtigsten 

waren die Halb- und Viertelspur-Ausführungen 

mit 9,5 und 

19 cm/s Bandgeschwindigkeit. 

Interessant für besonders 

Ambitionierte waren die B77 

DOL mit integriertem Dolby- 

B-Kompander zur Rauschunterdrückung 

sowie die hier gezeigte, 

semiprofessionelle B77 

HS mit den Bandgeschwindigkeiten 

19 und 38 cm/s. 1981 

bekam die B77 dann eine Profi- 

Schwester: die PR99. Bei 

gleichem Laufwerk bot sie kalibrierbare, 

symmetrische Einund 

Ausgänge nach Studionorm 

und als MK-II-Ausführung einen 

Autolokator, um Passagen 

gezielter anzufahren. 

Kleine Schwächen 

Es war aber nicht alles positiv: 

Die 77er-Baureihen hatten auch 

Schwächen. Die größte: Die 

Wickelmotoren arbeiteten bei 

Aufnahme und Wiedergabe mit 

konstantem Drehmoment. Daher 

war der Bandzug bei voller 

linker Spule am geringsten. Unter 

un günstigen Bedingungen 

neigten 77er- und 99er-Modelle 

daher am Bandanfang zu 

(leichten) Instabilitäten in Sachen 

Pegel und Phasenlage. 

Mit abnehmendem Wickeldurchmesser 

stieg jedoch der 

Bandzug allmählich auf relativ 

hohe Werte an. Das führte dazu, 

dass die Bandgeschwindigkeit 

zum Bandende hin leicht nachgab, 

wenn die Anpresskraft der 

Gummiandruckrolle ein wenig 

zu knapp eingestellt war. 

Während es unterschiedli che 

Schneidkennlinien-Entzerrungen 

bei der Schallplattenwiedergabe 

gibt, existieren auch 

bei Bandmaschinen zwei Standards: 

die amerikanische NABsowie 

die europäische CCIR/ 

DIN-Norm. Da B77- und PR- 

99-Modelle in beiden Ausführungen 

erhältlich waren, hier 

eine Orientierung: Die mildere 

NAB-Entzerrung (IEC II) bietet 

etwas mehr Dynamikreserven 

im Hochtonbereich und ist daher 

günstiger für Heimtongeräte 

mit den niedrigeren Bandgeschwindigkeiten 

9,5 und 19 

cm/s. Die CCIR-Entzerrung 

(IEC I) hingegen rauscht weniger 

und ist daher bei Studiomaschinen 

mit 38 cm/s die bessere 

Wahl, da bei diesem Tempo 

die Höhendynamik des Bandes 

ausreichend groß ist. 

Doch egal, ob CCIR/DIN 

oder NAB: Durch sorgfältiges 

Einmessen und/oder gezielten 

Bauteiletausch lässt sich aus 

den Revox-77ern und -99ern 

noch jede Menge Rauschabstand 

und Klang herausholen, 

da sie wegen ihrer eher „zahmen“ 

Werkseinstellung über 

reichlich Headroom verfügen. 

Generell gilt: Eine technisch 

weniger anspruchsvolle, dafür 

exzellent eingemessene Maschine 

klingt meist besser als 

eine theoretisch überlegene bei 

nicht optimaler Justage – eine 

optimierte B77/PR99 zieht 

daher an einer deutlich aufwendigeren, 

nicht gewarteten Revox 

A700 klanglich locker vorbei. 

Ohnehin ist erstaunlich, welche 

Reserven die 77er-Plattform 

bietet. So baute die britische 

Firma ITAM auf Basis des A77- 

Laufwerks eine ausladende 

8-Spur-Halbzoll-Maschine. 

Ersatzteile via Internet 

Sieht die Ersatzteillage bei vielen 

berühmten Bandmaschinen 

mehr als prekär aus, können 

Revox-Piloten der Zukunft relativ 

gelassen entgegensehen. 

Verschleißteile sind zwar nicht 

gerade Schnäppchen, aber erhältlich. 

Darüber hinaus ist das 

Internet eine wahre Fundgrube 

für Revox-Fans und -Tüftler: 

Eine sehr gute Anlaufstelle samt 

Forum für einen ersten Überblick 

bietet das Portal www. 

studerundrevox.de. Und wer 

nicht selbst Hand anlegen 

möchte, kann sich an eine der 

noch zahlreich vorhandenen 

Service-Werkstätten oder direkt 

an Revox wenden. 

Jürgen Schröder ■ 

46 


Die Revox B77 – ein Magnetton-Denkmal 

Die B77 besaß ein stabiles, verwindungssteifes 

Druckguss-Chassis, das 

als Träger für die Mechanik und sämtliche 

elektrischen Baugruppen diente. 

Spezialität der B77 war ein bürstenloser 

Capstan-Motor, der dank seiner präzisen 

Servosteuerung besten Gleichlauf erzielte. 

Kräftige Wirbelstrom-Außenläufer-Motoren 

trieben die Wickelteller direkt an. 

Verschleißfrei sorgten sie für den 

Bandzug und ein hohes Umspultempo. 

Die Kopfträgerplatte bestand aus 

ultrapräzisem Druckguss und 

sorgte für hohe Justage-Konstanz 

der berühmten Recovac-Tonköpfe. 

Das Aufsprechverstärker-Modul 

arbeitete mit einzelnen Transistoren 

und besaß Trimmpotis zum Einmessen 

auf die verwendete Bandsorte. 

Auch der Wiedergabeverstärker 

setzte auf diskrete Bauweise. Je 

nach Ausführung der Maschine 

war er unterschiedlich bestückt. 

Die Profi-Schwester der 

B77 war die alufarbene 

PR99, die etwa 1981 auf 

den Markt kam: In der 

MK-II-Ausführung (rechts) 

gab es dann auch einen 

Autolokator. Links die PR 

99 MK III mit grau abgesetzter 

Frontblende. 

stereoplay-Tipp für PR99-Fans: Besonders interessant 

sind Modelle mit 2-Spur-Schmetterlingsköpfen, 

die mit größerer Spurbreite das Band besser nutzen 

und daher noch mehr Dynamik bieten. 


Test & Technik CD-Player 

Teac-Level 

Die Esoteric-Serie zählt zu den 

feinsten Komponenten auf diesem 

Planeten. Gerade im CD-Bereich 

ist Teac kompetent: Der Hersteller 

verbaut seine eigenen Antriebe. 

Damit steht der K-05 in der 

Tradition von Uhrenmanufakturen 

wie Jaeger LeCoultre. 

CD-Player Teac Esoteric K-05 

Er spielt SACDs sowie CDs und eignet sich als externer 

D/A-Wandler oder Außenbord-Soundkarte für Mac und PC. 

48 


Mit edlen CD-Playern verhält 

es sich bisweilen wie 

mit Nobel-Uhren. Auf viele 

Marken mit klangvollen Namen 

kommen vergleichsweise wenige 

Lieferanten von Antriebsmodulen. 

Was Philips, Sony und 

Sanyo für die Audio-Branche 

sind, ist der Schweizer Quasi- 

Monopolist ETA mit seinen 

Submarken wie Valjoux für die 

Uhrenzunft. Doch es gibt bemerkenswerte 

Ausnahmen: 

Esoteric – unter dem Dach von 

Teac – ist der Jaeger LeCoultre 

der Audio-Welt. Wie der für 

seine hochpräzisen und aufwendigen 

Uhrwerke bekannte Hersteller 

aus Le Sentier setzt Teac 

auf außergewöhnliche Eigenkreationen. 

Besonders stolz sind 

die japanischen Perfektionisten 

auf ihr VRDS-NEO VMK-5 

genanntes Laufwerk, das speziell 

für die aufwendige Laufwerks-Wandler-Kombination 

P-05/D-05 entwickelt wurde. 

Mit diesem Monument von 

einem CD/SACD-Mechanismus 

erweist sich Esoteric einmal 

mehr als Anhänger von 

Masse-Laufwerken und reiht 

sich damit in den kleinen, aber 

illustren Kreis von Mitstreitern 

wie Burmester ein. Dazu fahren 

die Entwickler einen Teller auf, 

der von oben auf die Disc drückt 

und ihr das Flattern austreiben 

soll. Darüber hinaus verlässt 

sich Teac auf den massiven Einsatz 

von BMC (Bulk Molding 

Compound) und Stahl. Dafür 

haben sich die Ingenieure eine 

ausgeklügelte Servo-Regelung 

für den Antriebsmotor einfallen 

lassen, der mit großen bewegten 

Massen klarkommen muss. Entsprechend 

macht das Laufwerk 

auch beim Starten und Skippen 

der CD geräuschvoll auf sich 

aufmerksam. Das ist in diesem 

Fall aber anders als bei billigen 

DVD- und Blu-ray-Playern 

ein Zeichen von Präzision und 

Power. 

Für den ultrasoliden Ladeund 

Klammer-Mechanismus 

hält die Teac Corporation unter 

der Nummer 2861798 ein Patent. 

Dahinter steckt der Wunsch 

nach perfekter Datenauslese. 

Doch die Digital-Informationen 

müssen nicht durch den gegen 

Achsenfehler gewappneten Laser 

erfasst werden. 

Der K-05 bietet sich auch als 

Extrem-Soundkarte für qualitätsbewusste 

PC- und Mac-User 

an. Mit der esoterischen Treiber-Software 

können sie den 

Außenborder mit bis zu 24 Bit/ 

192 kHz füttern: und zwar 

1 

2 

3 

4 5 

Neben diversen digitalen Eingängen (1) und Ausgängen (2) sowie den symmetrischen und asymmetrischen Ausgängen (3 und 4) verfügt der 

dreibeinige CD-/SACD-Player über eine Besonderheit mit Profi-Background. In Tonstudios ist es verbreitet, alle digitalen Geräte mit einer 

zentralen externen Master Clock zu synchronisieren. Sogar diese Jitter-Bremse ist am K-05 über den Clock-Sync-Eingang (4) möglich. 


Test & Technik CD-Player 

Das mittig angeordnete 

Laufwerk gehört 

zu den aufwendigsten 

CD-Antrieben 

aller Zeiten. Das 

Netzteil mit Ringkerntrafo 

und großem 

Kondensator-Reservoir 

füllt das gesamte 

Drittel links daneben 

aus. Allein die Eingangsplatine 

(hinten 

rechts) hat schon die 

Größe der Elektronik 

eines gewöhnlichen 

CD-Players. 

Teac Esoteric K-05 


Vertrieb: Onkyo Deutschland 

Telefon: 0 81 42 / 42 08 147 

www.esoteric-highend.eu 


Maße: B: 44,5 x H: 13,1 x T: 35,8 cm 


Messwerte 


12dB 

9dB 

6dB 

3dB 

0dB 


Ausgewogen mit sanften Höhenabfall 

– auch bei USB (cyan) 

Klirrspektrum 

-30dB 

-50dB 

im klanglich überlegenen asynchronen 

Modus, bei dem der 

DAC nach seiner Taktung die 

Daten vom Rechner abruft. 

Doch auch andere Digitalquellen 

können ihre Daten via S/P- 

DIF über einen optischen sowie 

einen koaxialen Digital-Eingang 

zur perfekten Wandlung 

einreichen. So stellt der Ausnahme-Player 

seinen hochgezüchteten 

Doppel-Mono- 

D/A-Konverter mit dem besten 

Chip von Asahi Kasei, dem 

32-Bit-AK4399, auch in den 

Dienst weiterer Geräte. 

Ein Fest für die Ohren 

Im Hörtest nutzte der K-05 seinen 

Wandler allein, um auf die 

Jagd nach Punkten zu gehen. 

Und davon gab es reichlich. Der 

Japaner verfuhr nach der Devise 

„ehrlich währt am längsten“ 

und verkniff sich jegliche 

Schönfärberei oder Übertreibungen. 

So bevorzugte er weder 

Männer- noch Frauenstimmen, 

wie er eindrucksvoll mit Elvis 

Costello und Tori Amos unter 

Beweis stellte. Ähnlich verfuhr 

er mit Blech- und Holzbläsern, 

mit Musik aus den Bereichen 

Rock, Pop, Jazz oder Klassik. 

Der K-05 trat trotz seiner 

Neutralität weder nüchtern noch 

kühl auf – unabhängig davon, 

ob er seine Künste via Cinchoder 

XLR-Verkabelung zur 

Referenz-Vorstufe Pass Labs 

XP 30 weiterreichte. Natürlich 

finden sich in dieser Region Rivalen, 

die etwas mehr Flair und 

Wärme verbreiten, doch ein 

Blick auf die nüchternen Fakten 

offenbarte schnell, wer hier mit 

gezinkten Karten spielte. Mit 

dem Teac drang man einfach 

tiefer in die Aufnahmen ein und 

entdeckte selbst auf vertrauten 

Scheiben das eine oder andere 

Luftholen oder Schmatzen. 

Superbe Raumabbildung 

Das Gefühl, im gleichen Raum 

wie die Musiker zu sitzen, stellte 

sich nicht nur wegen der hohen 

Authentizität, Ehrlichkeit 

und des Hangs zu schonungslosen 

Enthüllungen ein. Der 

eigentlich Trumpf, mit dem er 

sich selbst am exzellenten Ayre 

CX 7e MP (Test in Heft 6/09, 

64 Klangpunkte) vorbeischob, 

war seine superbe Raumabbildung. 

Er stellte jedes Instrument 

und jede Stimme an einen präzise 

abgegrenzten Platz: so 

scharf umrissen und körperhaft, 

dass man fast das Gefühl hatte, 

um die einzelnen Instrumente 

herumlaufen zu können. Daran 

änderte sich auch nichts, wenn 

es wild, laut und hektisch wurde: 

Die Positionen und Proportionen 

blieben stabil – ob pianissimo 

oder fortissimo. 

Dieser Player dürfte Jazzund 

Klassik-Fans geradezu 

elektrisieren. Jene besonders 

anspruchsvollen Anhänger werden 

es dem Teac leichter als 

Liebhaber elektronischer Musik 

nachsehen, dass sein Bass knüppelhart 

und staubtrocken ist. 

Hier konnte ihm der sehr harmonisch 

und emotional wirkende 

Ayre wieder ein Stück 

seines Vorsprungs abjagen. 

Unterm Strich hat sich der 

K-05 mit ehrlicher Arbeit 65 

Klangpunkte verdient. Ein 

Peak-Level auf dem er für „nur“ 

9000 Euro fast schon als Sonderangebot 

durchgeht. 


-70dB 

-90dB 

-110dB 

-130dB 

-150dB 


Sehr geringer Klirr; leichte Netzintermodulation 

um den 1-kHz-Messton 

Jitterspektrum 

-80dB 

-90dB 

-100dB 

-110dB 

-120dB 

-130dB 

-3500Hz 11025Hz +3500Hz 

Relativ hoher, netzintermodulationbedingter 

Jitter 

Fehlerkorrekturvermögen 

Infospurfehler: 

bis 1,9 mm 

Oberflächenfehler: bis 1,9 mm 

Rauschabstand (XLR) 116 dB 

Verbrauch Standby/Betrieb –/10,4 W 

Bewertung 

Klang CD 65 

0 10 20 30 40 50 60 70 

Messwerte 8 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Praxis 8 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Wertigkeit 10 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Technisch extrem aufwendiger 

CD-Player mit sehr neutralem 

Klang. Präzises Timing und eine 

3D-artige zudem stabile Räumlichkeit. 

Lässt sich auch als 

Wandler und externe Soundkarte 

für PCs und Mac nutzen. 


Klang 


Gesamturteil 

überragend 

91 Punkte 


sehr gut 

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Online: 


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WK 3022 M03

Test & Technik USB-Wandler 

Kleine Ode 

Die vielleicht kleinste High-End-Komponente der Welt: Meridian macht den 

Laptop zur hochwertigen Quelle. Der „Explorer“ ist ein Wandlerkraftwerk mit 

USB-Anschluss und Kopfhörerverstärker – für HiRes-Daten bis 384/24. 

Haben der iPod und MP3 

High-End-Audio getötet?“, 

fragte kürzlich die Huffington 

Post den Meridian-Mitgründer 

Bob Stuart. Ein 

geschickter Politiker hätte an 

dieser Stelle nicht geantwortet, 

sondern wortreich laviert: „einerseits, 

andererseits...“ Bob 

Stuart hat sich dagegen für die 

brutale Wahrheit entschieden: 

„Sie haben Recht, seit 

nun fast zwei Dekaden – 

eigentlich seit dem Start 

von MP3 – hat die Bequemlichkeit 

über die Qualität 

gesiegt. Zum Unglück in der 

Geschichte der Audio-Wiedergabe. 

Wenn Sie den Konsumenten 

vor die Wahl stellen, so 

wird er die Bequemlichkeit 

wählen.“ Wäre Bob Stuart ein 

Medien-Philosoph, könnte er 

sich mit der reinen Feststellung 

begnügen. Doch Bob verdient 

sein Geld mit High End – Weinen 

gilt in diesem Geschäft 

nicht als Lösungsweg. 

stereoplay ist stolz darauf, 

als eines der ersten Magazine 

weltweit die zwingende Schlussfolgerung 

von Bob Stuart anfassen 

und hören zu dürfen: ein 

Spagat zwischen Qualität und 

Bequemlichkeit. Auspacken, 

andocken, hören. 

Dazu der programmatische 

Name „Explorer“ („Entdecker“). 

Meridian legt sich regelrecht 

aus dem Fenster: „Explorer delivers 

true Meridian quality audio 

performance“ – kein Kompromiss, 

sondern ein würdiges 

Mitglied in der britischen High- 

End-Familie. 

52 


Per USB geht es hinein, per 

Kleinklinken-Muffe und einen 

identisch kleinen S/PDIF-„Mini 

Jack“ wieder hinaus. Wer es 

bis hierhin nicht geahnt hat, nun 

die Auflösung: Meridians Explorer 

fungiert als externer 

Digital-/Analog-Wandler mit 

doppeltem Ausgang und Verstärkerstufe. 

Auf der einen 

Seite ein Mac, PC oder auch 

Linux-Rechner, auf der anderen 

ein Kopfhörer oder der direkte 

Weg in eine Vorstufe. In ein 

Nutzungs szenario übersetzt: Im 

Plug & Play trifft Drag & Drop 

Andocken ohne Preis und Schweiß 

Im Sinne der höchsten 

Bequemlichkeit gelingt 

auch die Erstinstallation 

des Explorer an ein 

Notebook oder den 

heimischen Rechner. Alle 

drei großen Plattformen 

werden bedient: Microsoft, 

Linux und Apple. Wer 

tatsächlich einen Treiber 

benötigen sollte: Meridian 

bietet ihn über seine 

Homepage an. 

In unserem Beispiel haben 

wir uns durch die Konfiguration 

am Mac gearbeitet. 

Hochwertige Bauteile auch im 

Miniatur-Format: Der PCM5102- 

Wandler beherrscht HiRes bis 384/24! 

Flugzeug, nachdem die Anschnallzeichen 

erloschen sind, 

kann man einen ernsthaften 

Kopfhörerverstärker erleben und 

im Ferienhaus an der 

Algarve über ein 3,5-mm-auf- 

Cinch-Kabel die ausgewachsene 

Anlage befeuern. Oder ein optisches 

Digitalkabel zum bereits 

vorhandenen DAC der heimischen 

Kette legen. 

Die Platine im Inneren umfasst 

Schaltkreise auf sechs 

Ebenen, die Kondensatoren 

wurden bei Nichicon in Kyoto 

Wobei das mit „Arbeit“ 

nichts zu tun hatte: 

Einstellungen öffnen, 

„Ton“ auswählen und als 

Ausgabemedium vom 

internen Kopfhörerport auf 

„Meridian Explorer USB 

DAC Out“ wechseln. Das 

war‘s. Jetzt entscheiden 

vielleicht noch MIDI-Einstellungen, 

vor allem aber 

die Abspielprogramme 

über die Klangqualität 

– und die Schönheit der 

Animation auf dem 

Desktop. Die Erfahrung 

Software-Tipp: Audirvana reicht FLAC-Dateien in MacOS an den 

Wandler weiter – mit justierbarem Upsampling und einer Animation 

als virtuellem Receiver inklusive Drehknauf für die Lautstärke. 

geordert – britische Ingenieure 

haben daraus ein Gesamtkunstwerk 

er dacht, britische Hände 

vereinen alles am Firmensitz. 

Der Preis ist angesichts dieser 

Produktionskette verständlich 

– und fair. Wir haben doppelt 

gehört: im Einsatz als reines 

Kopfhörer-Kraftwerk ebenso 

wie an der großen High-End- 

Kombi. Beides öffnete besonders 

mit 24-Bit-Material eine 

neue Welt, grandios auflösend, 

smart, hochstabil. Die hohe 

Informationsdichte entwickelte 

sich selbstverständlich vom 

Mittelton aus. Ein hoher Wohlfühl-, 

aber kein falscher Kuschel-Faktor. 

An der großen 

Kombi wuchtete der Explorer 

ein dynamisches Feuerwerk an 

die Boxen – bis in den Tiefbass 

hinein. Andreas Günther ■ 

aus unserem Testlauf: 

Alles, was der Rechner 

auslesen konnte, kommt 

als Klang auch an den 

Mini-Buchsen des Explorer 

an. Je feiner aufgelöst 

dabei der Datensatz, desto 

linear besser auch der 

Klang am Explorer. Im 

Gegensatz zum internen 

Kopfhörerausgang, dessen 

Limitierung der Explorer 

schmerzlich deutlich 

aufdeckte. 

Die Anbindung an iTunes 

funktionierte hervorragend 

und stabil, doch ohne 

FLAC-Auslese, die von 

Apple hier nicht direkt 

unterstützt wird. Kleine 

Helferprogramme lösen 

das per Drag & Drop. Ein 

Tipp für die Mac-Plattform: 

das smarte Programm Vox 

oder die schöne Luxusvariante 

Audirvana. 

Meridian Explorer 


Vertrieb: Audio Reference GmbH 

Telefon: 040 / 533 203 59 

http://www.audio-reference.de 


Maße: B: 4 x H: 12,5 x T: 3 cm 


Messwerte 


15dB 

15dB 

12dB 

9dB 

6dB 

3dB 

0dB 10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 100kHz 

Stets sehr ausgewogen 

Klirrspektrum 96/24 

-30dB 

-50dB 

-70dB 

-90dB 

-110dB 

-130dB 

-150dB 


Sehr geringer Klirr mit günstig abfallendem 

Spektrum 


-80dB 

-90dB 

-100dB 

-110dB 

-120dB 

-130dB 

-3500Hz 11025Hz +3500Hz 

Schön geringer Jitter (216 ps) 

Rauschabstand Line 

Ausgangswiderstand Line 

Bewertung 

Klang (192 / 96 / 44.1) 61/60/58 

Messwerte 8 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Praxis 9 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Wertigkeit 7 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Wer vom Laptop Musik hört, 

weiß: Die eingebaute Soundkarte 

klingt oft schaurig – der Explorer 

dagegen britisch-smart, 

hochaufgelöst und dynamisch, 

wirklich in der besten Tradition 

der Meridian-Family. 


Klang (192/ 96 / 44.1) 

abs. Spitzenkl. 

Gesamturteil 

überragend 


107 dB 

100 Ω 

0 10 20 30 40 50 60 70 

61/60/58 Punkte 

85 Punkte 

überragend 


Test & Technik Streamer/Wandler 

Großer Bahnhof 

Nett und freundlich erscheinen die Neulinge. Ein 

optischer Trick. Tatsächlich definiert NAD mit 

dieser Kombination die Spielregeln der Kette neu: 

Der Transport spielt von CD, aus dem Netzwerk 

und dem eigenen Server, die Daten werden per 

HDMI und Superchip besonders edel verarbeitet. 

54 


Ein kleiner Schritt in Buchstaben, 

aber ein großer 

Schritt für die audiophile 

Menschheit. Ein Doppel wie 

dieses links auf dem Foto wurde 

in alten Tagen „Laufwerk-/ 

Wandler-Kombi“ genannt. Heute 

spricht alle Welt hingegen 

von einer „Transport-/Wandler- 

Kombi“. Ein unscheinbarer 

Buchstabentausch mit Folgen. 

Was ist geschehen? Oder tiefer 

gefragt: Was ist ein „Transport“? 

Um ein simples Bild zu 

bemühen: Ein Transport ist ein 

gewaltig angelegter Bahnhof, 

der auf mehreren Gleisen Signale 

einfahren lässt, verwaltet, 

Weichen stellt und wieder abfahren 

lässt. Je mehr und je sicherer, 

desto besser. 

Der neue M50 von NAD ist 

das Paradebeispiel. In der Frontansicht 

könnte er mit einem 

CD-Player verwechselt werden, 

bei der Rückansicht beginnt das 

große Staunen. Ein rundes Dutzend 

Ein- und Ausgänge stehen 

bereit. Überraschenderweise 

alles im Singular: ein XLR, ein 

Cinch... Der M50 klingt nicht 

selbstständig, alles fließt rein 

digital, ein analoges Stereo- 

Signal kommt erst mit fremder 

Hilfe zustande – eben über den 

Wandler M51. Wer zudem noch 

alle Informationen über Tracks, 

Künstler, Auflösung und Playlists 

sehen möchte, sollte ein 

Apple- oder Android-Phone besitzen. 

Besser noch: ein großformatiges 

iPad. 

Ein Konzept der besten Möglichkeiten 

und zugleich der 

höchsten Abhängigkeiten. Nur 

das Team zählt, der Verbund. 

Die neusten „Digital Suite“- 

Produkte von NAD sind die 

vielleicht wichtigsten für die 

Zukunftsausrichtung der Company. 

Zugleich stehen sie in der 

Tradition der „Masters“-Philosophie, 

der teuersten Familie 

innerhalb des Katalogs. 

Die Gehäuse sind wuchtig, 

resonanzbedämpft und pulverbeschichtet. 

Das sieht man nicht 

auf den ersten Blick, denn die 

Designsprache von NAD ist wie 

gewohnt angenehm unaufgeregt 

und Show-frei. 

Chefingenieur Björn Erik 

Edvardsen hat den M50 nicht 

nur als Sparringspartner für den 

Wandler M51 erschaffen. Bereits 

2009 hat NAD den M2- 

Vollverstärker vorgestellt, der 

radikal digital ausgelegt ist: Der 

M50 kann hier direkt angekoppelt 

werden. Wer dafür die RS- 

232-Schnittstelle nutzt, lässt 

auch ein umfassendes Paket an 

Steuerdaten fließen: Über die 

iPhone-App greift man direkt 

auf die Lautstärkesteuerung der 

Hardware zu. 

Direkt in die Endstufe 

In dieser Maximal-Konstellation 

spart man sich also die 

Kosten für den Mittelsmann, 

den M51-Wandler. Obwohl hier 

eine Milchmädchenrechnung 

droht, schließlich liegt der M2- 

Amp bei einer Preisempfehlung 

von 6000 Euro. Wer noch keinen 

besitzt, fährt mit dem M51 

(1700 Euro) deutlich günstiger, 

vielleicht sogar doppelt günstiger. 

Das schlankste Stück der 

„Masters“-Familie (Höhe: acht 

Zentimeter) wandelt nämlich 

nicht nur, sondern kann auch 

als vollwertiger Vorverstärker 

konfiguriert werden. Direkt in 

die Endstufe, direkt in die Aktivbox 

– ein verlockender Gedanke. 

Das werden wir in einer 

der nächsten Ausgaben testen. 

Der M51 verfügt auch über 

eine asynchrone USB-Schnittstelle. 

Man kann ihn also direkt 

mit dem Mac oder PC verbinden 

und Dateien bis 192 Kilohertz 

hören. 

Nach so viel Positivem etwas 

Negatives: Leer geht aus, wer 

seine Musikdaten Apple-konform 

in AAC oder in Apple 

Lossless gerastert oder gekauft 

hat. NAD verweigert über den 

M50 die Annahme dieser Datenpakete 

– noch. Der deutsche 

Vertrieb versichert glaubhaft, 

dass ein künftiges Software- 

Update die erweiterte iTunes- 

Welt erschließen wird. Alles 

andere wäre ein Affront. 

Sehr clever beutet NAD dagegen 

eine andere Idee aus: 

Wenn ich schon mit dem M50 

im Kern einen Linux-basierten 

Hochleistungsrechner im HiFi- 

Gewand habe – warum biete ich 

nicht gleich auch einen Ripping-Service 

für CDs an? Das 

Laser-Laufwerk wäre vorhanden, 

die Festplatte fehlt aber. 

Konsequent flankiert NAD deshalb 

das M50/51-Duo mit dem 

M52 – zwei Terabyte Gesamtspeicher, 

formschön verpackt 

im Familien-Design. Drei Festplatten 

rotieren im verlustsicheren 

RAID-5-Verbund: Ist 

per USB der Kontakt zum M50 

hergestellt, hinterlegt das Laufwerk 

den Silberscheibeninhalt 

als FLAC- und/oder MP3- 

Dateien auf den Festplatten. 

Digitale Kraftwandlung 

Man sieht es den „braven“ 

Komponenten auf dieser Seite 

nicht an, doch NAD hat damit 

die Tür in die digitale Zukunft 

extrem weit aufgestoßen: mit 

einer modularen Architektur, 

die kein anderer Hersteller vorweisen 

kann. Und mit internen 

Bauteilen, nach denen sich auch 

die höchst edlen Namen der 

Branche sehnen. 

So wandelt der M51 mit 

einem DDFA-Chip (Direct Digital 

Feedback Amplifier) des 

nahe Manchester angesiedelten 

Herstellers Zetex. Der Chip 

bricht mit nahezu allen Traditionen 

bekannter Digital/Analog-Wandler. 

Bislang entstand 

guter Analogklang nach der 


Test & Technik Streamer/Wandler 

Koaxial und optisch sind eher Relikte. Der beste Kontakt: ein HDMI-Kabel – über das NAD eine I²S-Architektur übertragen kann, 

Serial- und Word-Clock inklusive. Ein Mac oder PC lässt sich direkt per asynchronen USB an den Wandler koppeln. 

Logik des Multiplizierens: Viele 

Einzel-Chips helfen viel, rastern 

feiner und korrigieren sich gegenseitig 

im Verbund. Anders 

der DDFA-Gedanke: Ein angeliefertes 

PCM-Format wird 

umgerechnet in einen PWM- 

Standard. Also pulsweitenmoduliert: 

eine Digital-Digital- 

Wandlung, bei der das PWM- 

Signal bis knapp vor die 

Ausgangsbuchsen gejagt werden 

kann. Das digitale Signal 

ist hochwertig, stabil und sehr 

handlich mit Schalttransistoren 

wandelbar und lässt sich verstärken. 

Ein Konzept, das den 

M51 zu einem ernsthaften Vorverstärker 

macht. 

Und der böse Plagegeist 

schlechthin: der Jitter? Ihn 

treibt man am besten mit einem 

HDMI-Kabel aus. Ebenfalls ein 

Machtwort, das NAD da im 

Audio-Geschäft propagiert. 

Über HDMI fließt eine komplette 

I²S-Architektur zwischen 

Transport und Wandler. 

Philips hat das „Inter-IC 

Sound Interface“ vor fast 30 

Jahren als sicheren Dialog zwischen 

Schaltkreisen entwickelt. 

Darf ich Dir mal meine Musiksammlung zeigen? 

Warum NAD eine eigene App entwickelt hat 

Ohne den kompletten 

philosophischen Diskurs 

beginnen zu wollen: Wir 

schwimmen wie Dagobert 

Duck in einem Pool wunderbarer 

Musik. Fast jede 

Aufnahme ist verfügbar, 

gerippt, käuflich: im weiten 

Web oder auf der nahen 

Festplatte. Die High-End- 

Kombi der Zukunft wird 

immer nur so gut sein 

können wie die Visualisierung 

der ihr nahen Musikdaten. 

So hat NAD nicht nur 

die hier vorgestellten 

„schönen Schachteln“ M50 

und M51 entwickelt, sondern 

auch eine gute Software 

zur Verwaltung von 

Musikdateien und Web- 

Streams. Eher mühsam 

könnte man sich auch über 

das Display des M50 und 

die mitgelieferte Systemfernbedienung 

fortbewegen. 

Also sollte man die 

NAD-App herunterladen – 

via iTunes für alle iOS-Komponenten. 

Eine Android- 

Version ist noch für dieses 

Quartal angekündigt. 

Dann sieht man einen gut 

gemachten Spagat zwischen 

medialer Fülle und 

nötiger Reduktion. Die App 

präsentiert die Cover der 

aktuell gespielten Tracks, 

ebenso die Playlist-Warteschleife. 

Ein Fingertipp – 

und die Vielfalt der Internet- 

Streaming-Plattformen 

56 


Übertragen werden neben den 

reinen Musik- auch die Serial- 

Daten wie Word-Clock – streng 

synchron und konfektionierbar 

in den Wortlängen. Ein effektiver 

Jitter-Austreiber – was sich 

auch hören lässt. 

Der Testaufbau für diese 

Erkenntnis war archaisch simpel: 

das neue Album „Bad As 

Me“ von Tom Waits – als CD, 

als davon gerippte FLAC-Datei 

bei 44,1 kHz / 16 Bit und als 

Edel-Download in FLAC bei 

96 kHz/24 Bit. Mit Fokus auf 

die schönste Schnulze des Albums: 

Tom Waits besingt gemeinsam 

mit Keith Richards 

the „Last Leaf“, das letzte Blatt 

im Herbstwind. Herrlich schräg, 

inklusive Handorgel, aber mit 

konturenstarkem Bass. 

Die CD unterschlug in unserem 

Testlauf den feinen, aber 

wichtigen Moment, wenn Keith 

Richards an das Mikro schleicht 

und zum Auftakt einatmet. 

Nicht, dass die M50/51-Kombi 

spröde mit der Silberscheibe 

verfahren wäre – es war eher 

der plötzliche Aha-Effekt, als 

die eigentlich identischen Daten 

von einem simplen USB-Stick 

ausgelesen wurden. Die räumliche 

Abbildung erschien deutlich 

präziser, der Abstand zwischen 

den Mikrofonen und 

Sängern greifbar: Hätte man 

vorher noch mutmaßen können, 

dass sich Waits und Richards 

nie begegnet sind und die Einzelstimmen 

in getrennten, anonymen 

Studios eingespielt wurden, 

belehrte uns die kleine 

FLAC-Form des Gegenteils. 

Viel Aura. Der größte Kick in 

der Klangsteigerung. 

Die 96 kHz/24 Bit-Version 

ging in die Tiefe der Binneninformationen, 

der Stimm- und 

Instrumentenfarben – schön. 

Und ebenso eindeutig wie seltsam: 

Der alte, simple, digitale 

Kontakt über Koax oder Lichtleiter 

spielte bei Weitem nicht 

so souverän auf wie die von 

NAD propagierte HDMI-Verbindung. 

Eindeutig die beste 

Wahl, ein Plus um über zehn 

Prozent – halbe Universen in 

den Weiten der Referenzklasse. 

Andreas Günther ■ 

NAD M51 – Wandler 


Vertrieb: Dynaudio 

Telefon: 0 41 08 / 41 80 0 

www.nad.de 


Maße: B: 43,5 x H: 7,8 x T: 30 cm 


Messwerte 


15dB 

15dB 

12dB 

9dB 

6dB 

3dB 

0dB 10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 100kHz 

Stets sehr ausgewogen mit minimalem 

Anstieg oberhalb des Hörbereichs 

Klirrspektrum 96/24 

-30dB 

-50dB 

-70dB 

-90dB 

-110dB 

-130dB 

-150dB 


Sehr geringer Klirr deren Komponenten 

nur des niedrigen Rauschens 

wegen so deutlich sichtbar sind 


-80dB 

Coaxial in 

-90dB 

-100dB 

-110dB 

-120dB 

-130dB 

-3500Hz 11025Hz +3500Hz 

Sehr niedriger Jitter (159 ps), 

auch via USB sehr gering (158 ps) 

Rauschabstand 

122 dB 

Ausgangswidand 

141 Ω 

Verbrauch Standby/Betrieb 0,4/13W 

NAD M50 – Transport 

2500 Euro (Herstellerang.) 

Vertrieb: Dynaudio 

Telefon: 0 41 08 / 41 80 0 

www.nad.de 


Maße je: B: 43,5 x H: 12 x T: 33 cm 


Messwerte 

Frequenzgang 

3dB 

0dB 

-3dB 

-6dB 

-9dB 

-12dB 

-15dB 


Klirrspektrum 

-30dBV 

-50dBV 

-70dBV 

-90dBV 

-110dBV 

-130dBV 

-150dBV 


Jitterspektrum Netzwerk via M51 

-80dB 

-90dB 

-100dB 

-110dB 

-120dB 

-130dB 

-3500Hz 11025Hz +3500Hz 

Etwas mehr Jitter (334 ps) zeigt die 

Kombi bei Netzwerksignalen mit 

zahlreichen, jedoch niedrigen Einzelkomponenten 

Verbrauch Standby/Betrieb 

0,4/9,5 W 

erscheint, inklusive 

TuneIn 

und WiMP. Eine 

Spotify-Einbindung 

wäre per 

Software-Update 

nachlieferbar, wenn 

der M50 mit dem Internet 

verbunden ist. 

Wer die ganz kleine, feine 

Lösung bevorzugt, könnte 

auch eine direkte Verbindung 

ohne Router einrichten 

– einen direkten Dialog 

per WLAN nur zwischen 

Handy, NAD-Transport und 

beispielsweise 

einem 

angedockten 

USB-Stick. 

Selbst bis in 

die Tiefen 

von Multi-Room- und 

Basiskonfigurierung kann 

man sich vortasten. Die 

Sache hat allerdings einen 

Haken: Die volle Pracht ist 

derzeit nur der iPad-App 

vorbehalten, auf dem 

iPhone grenzt das kleinere 

Display naturgemäß die 

Fülle ein. 

Bewertung 

Klang (24/192 / 24/96 / 16/44,1) 67/65/63 

0 10 20 30 40 50 60 70 

Messwerte 10 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Praxis 8 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Wertigkeit 8 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Kompakte Form trifft enorme 

Fülle an Kontakten und Möglichkeiten 

– Pre-Amp-Option 

inklusive. Über HDMI-Kontakt 

eben so offen wie präzise in der 

Abbildung, dabei stets human, 

dynamisch, nie hart. 


Klang (24/192 / 24/96 / 16/44,1) 

Absol. Spitzenkl. 67/65/63 Punkte 

Gesamturteil 

überragend 

93 Punkte 


überragend 

Bewertung 

Klang (24/192 / 24/96 / CD) 67/65/58 

0 10 20 30 40 50 60 70 

Messwerte 9 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Praxis 8 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Wertigkeit 8 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Wuchtig verarbeitete Laufwerk-/ 

Transport-Kombi. Die CD-Ausbeute 

ist gut, klar besser jedoch 

der Stream. Identisch das Verhältnis 

vom gutem Koax- zum 

superben HDMI-Kontakt. 


Klang (24/192 / 24/96 / CD) 

Absol. Spitzenkl. 68/67/60 Punkte 

Gesamturteil 

überragend 

92 Punkte 


sehr gut 



58 


Kraft-Pakete 

Membranmaterial, Gehäuse, Frequenzweiche: 

Lautsprecher bieten unzählige Stellschrauben für 

den technischen Fortschritt. Für den Klang 

entscheidend sein kann auch Verborgenes, etwa 

die Magnetantriebe. DALI und Tannoy zählen 

zu den besonders innovativen Firmen auf diesem 

Gebiet – mit völlig unterschiedlichen Ansätzen. 

Die 800-Serie von B&W 

gehört fraglos zu den erfolgreichsten 

High-End-Lautsprechern 

überhaupt. Nachdem 

viele Fachmagazine angesichts 

der letzten Überarbeitung im 

Jahr 2010 in wahre Jubelarien 

über den verbesserten Klang 

einstimmten, fragten sich viele 

Hörer und Leser verwundert: 

Nanu, die sehen doch fast so 

aus wie die Vorgängermodelle, 

was soll daran verbessert worden 

sein? Das Geheimnis lag 

im Verborgenen, unter anderem 

bei den Magneten. Den B&W- 

Ingenieuren war es gelungen, 

mittels eines Vierfach-Magnetantriebs 

im Tieftöner das Magnetfeld 

im Luftspalt unschlagbar 

stark und zugleich homogen 

zu gestalten. 

Doch die Engländer sind 

nicht die einzigen, die an Magneten, 

deren Formgebung und 

Material forschen und die HiFi- 

Entwicklung vorantreiben: 

Auch bei DALI in Dänemark 

entwickelte man die Chassis 

nebst Antrieb für die neue Epicon-Serie 

mit bislang ungekanntem 

Fokus auf das Magnetsystem. 

Die Idee: Neue Materialien 

sollen das permanente 

Magnetfeld homogener, langzeitstabiler 

und immun gegen 

äußere Induktionen machen und 

die eigentliche Membran so 

verzerrungsarm und linear wie 

möglich antreiben. 

Das gleiche Entwicklungsziel, 

aber einen vollständig anderen 

Weg bei der Optimierung 

des Magnetfeldes geht die englische 

Traditionsfirma Tannoy: 

Statt Formgebung von Magneten, 

Material der Polplatten 

und Luftspalt zu optimieren, 

verwendet man lieber ein anderes 

Magnetmaterial, das von 

vornherein langzeitstabiler ist 

und ein von äußeren Einflüssen 

unbeeindrucktes Magnetfeld 

produziert: AlNiCo, ein Zauberwort 

nicht nur für die Fans 

von Vintage-Breitbändern, bei 

denen das Material früher gang 

und gäbe war. 



DALI Epicon 8: 

das Flaggschiff 

Diese Stelle war lange bei 

DALI verwaist: ein richtiges 

Flaggschiff, groß, prächtig 

und dank innovativer Technik 

in der Lage, es auch mit den 

Dickschiffen der weltweiten 

Mitbewerber aufzunehmen. Ja, 

es existiert immer noch die 

Megaline, den sagenumwobenen 

Linienstrahler mit langen 

Bändchen. Aber die ist schon 

recht betagt... 

An der Epigon 8 indes ist gar 

nichts alt. Für die Entwicklung 

der neuen Serie stellte die mit 

14 Mitarbeitern stattlich besetzte 

Entwicklungsabteilung alles 

auf den Prüfstein. Das fing an 

beim Gehäuse, das wie ein 

Schiffsrumpf hinten zusammenläuft 

und dessen Bassreflexrohre 

aus Gründen der besseren 

Ankopplung direkt hinter den 

beiden 8-Zoll-Tieftönern sitzen. 

Der Aufwand, den die DALI- 

Tischler für ein Epicon-8-Gehäuse 

treiben, ist bemerkenswert. 

Die Front ist 33 Millimeter 

stark. Die geschwungenen 

Seitenwände bestehen aus sechs 

aufeinander geleimten MDF- 

Platten, die durch Erhitzung in 

die gerundete Form gebracht 

werden. Diese Seitenteile münden 

in einen „Kiel“ aus 63 Millimeter 

starkem MDF, in dem 

die Bassreflexrohre und die Anschlüsse 

eingelassen sind. Und 

das Ganze ist liebevollst verarbeitet 

und lackiert. 

Chassis vom Feinsten 

Noch substanziellere Arbeit 

leis teten die Entwickler bei den 

Chassis. An dieser Stelle sollte 

erwähnt werden, dass DALI 

schon immer eine sehr enge 

Zusammenarbeit mit der dänischen 

Chassis-Industrie, hier 

vor allem mit Vifa und Scan 

Speak, betrieben hat. Einige der 

Epicon-Entwickler wurden dort 

sogar abgeworben. Man darf 

also unterstellen, dass diese 

Leute ihr Handwerk verstehen. 

Das ist wichtig, denn DALI hatte 

sich bei der Forschung zu den 

neuen Epicon-Chassis nichts 

Geringeres als die Lösung der 

Die starre Kombination aus 29 Millimeter Hochton-Seidenkalotte plus 

Bändchen-Superhochtöner ist typisch für fast alle DALI-Modelle. Und 

natürlich erst recht für das Flaggschiff. Das Bändchen spielt ab etwa 

10 Kilohertz und sorgt dort für eine erweiterte Abstrahlung. 

magnetischen Verzerrungen der 

Tief- und Mittelton-Magnete 

auf die Fahnen geschrieben. 

Das scheint tatsächlich gelungen 

zu sein. Mit Soft Magnetic 

Construction (SMC) 

fanden die Dänen ein Gemisch, 

aus dem sie nun Magnete aufbauen 

können, die von der Stärke 

her mit klassischen Eisenmagneten 

vergleichbar sind. 

Man kann sie so geschickt aufbauen, 

dass sie in der Nähe des 

Luft spalts viel weniger durch 

die induzierte Schwingspule 

aufgeladen werden. Gerade bei 

den Frequenzen, bei denen die 

Schwingspule große Bewegungen 

machen muss, also im 

Tiefmitteltonbereich, können 

so hässliche Verzerrungen minimiert 

werden. 

„Wir haben SMC natürlich 

auch im Hochtonbereich ausprobiert“, 

erklärte Geschäftsführer 

Lars Worre, als stereoplay 

auf DALI-Besuch war und 

tiefe Einblicke in die Forschungsergebnisse 

bekam. „Da 

war SMC kein Vorteil.“ Im 

Bass und Mittelton umso mehr, 

zumal es den Dänen gelang, 

auch die Spulen-Induktivität der 

neuen Treiber sehr linar zu halten. 

Die Frequenzweichen können 

deshalb etwas weniger aufwendig 

ausfallen und die Verstärker 

wird es freuen, weil sie 

nicht gegen stark wechselnde 

Widerstände anarbeiten müssen. 

Es ist ja eine der wesentlichen 

Erkenntnisse unserer 

Forschungen der letzten Jahre, 

dass sich der Einfluss einer stark 

schwankenden Impedanz negativer 

auf den Verstärker beziehungsweise 

auf das Klangergebnis 

niederschlägt als befürchtet. 

Doch wie gesagt: Bei der 

Epicon 8 verläuft alles glatt. 

Der Frequenzgang reicht bis zur 

Messgrenze von 40 Kilohertz 

und die Impedanz verläuft eben- 

60 


DALI Epicon 8 


Vertrieb: DALI Deutschland, Ulm 

Telefon: 0731 / 141168610 

www.dali-deutschland.de 

www.dali.dk 


Maße: B: 35,3, x H: 126 x T: 49,7 cm 


Aufstellungstipp: freistehend, 

Hörabstand ab 2 m, für normale 

Wohnräume ab 20 m² 

Messwerte 


Ebenso charakteristisch wie die Kombination von Hochtöner und Bändchen sind für die DALI-Lautsprecher 

dieser Tage die Membranen mit rötlich schimmernder Zellulose. Die Dämpfung dieses Stoffs ist weit 

besser als die von Metall oder Keramik, dafür sind die Membranen nicht ganz so steif. Es ist immer eine 

philosophische Frage, welcher dieser gegensätzlichen Punkte wichtiger ist. 

Wunderbar ausgewogen. Der kleine 

Anstieg bei 4 kHz verschwindet bei 

einer Anwinkelung von 30 Grad. 


falls tadellos glatt. Hinzu kommen 

der ordentliche Wirkungsgrad 

von 85,5 Dezibel und der 

maximale, annährend unverzerrte 

Pegel von 111 Dezibel. 

Richtig laut 

Über 110 Dezibel klingt nach 

viel, aber das, was die Epicon 

8 letztendlich in den Hörraum 

blies, war eindeutig sehr viel 

lauter. Limp Bizkit oder Metallica 

– die große DALI hämmerte 

die derben Riffs und grollenden 

Bässe so unbekümmert und unverzerrt 

aus den Chassis, dass 

es allen Anwesenden ein fast 

debiles Grinsen ins Gesicht zauberte. 

Man hört HiFi nur selten 

so laut. Aber wenn es die Box 

schon einmal hergibt... 

Aber der Reihe nach. Wir 

haben uns natürlich – wie es 

sich gehört – von leise nach laut 

hochgehört. Die ersten Versuche 

liefen wie üblich an einer Röhre 

(Ayon Spirit III), was aber 

klanglich nicht überzeugen 

konnte. Die Epicon 8 ist zwar 

nicht schwer zu betreiben, aber 

30 Watt reichen ihr dann doch 

nicht. Sehr überzeugend hingegen 

geriet der Auftritt am Ayre 

AX-5 (vgl. den Test ab Seite 

24). Der Raum öffnete sich, alles 

hatte eine wunderbare Struktur 

und Leichtigkeit. An der 

Referenzkette mit Pass-Vorstufe 

XP 30 und den Ayre Monos 

AX-R aber schien alles noch 

ein bisschen offener und feiner 

zu sein. Überhaupt: Die Leichtigkeit, 

mit der die DALI die 

feinen Perkussions-Verästelungen 

in Monti Alexanders „Hurricane 

Come And Gone“ darstellte, 

die Kraft mit der sie das 

Grollen des Hurrikans (dargestellt 

durch den derb bearbeiteten 

Flügel) herüberbrachte, 

war atemberaubend. Ein Vergleich 

mit der stereoplay-Arbeits-Referenz 

B&W Diamond 

Die Bassreflexrohre 

der Epicon 8 sitzen 

direkt hinter den 

8-Zoll-Bässen, was 

sich nur bei einer 

tiefen Abkopplung 

(hier 200 Hz) empfiehlt, 

weil sonst zu viele 

Mitten über das Rohr 

nach außen gelangen. 

Ob die kurze Distanz 

von Bass zu Rohr 

tatsächlich zu einer 

besseren Ankopplung 

führt, sei dahingestellt. 

802 unterstrich die hohen Ambitionen 

der Epicon. Obwohl in 

der holografischen Abbildung 

und in der Präzision der einzelnen 

Schallereignisse nicht ganz 

so stark und prägnant wie die 

B&W, zeigte die DALI noch 

mehr Klangfarben, hatte mehr 

Kraft im Tiefbass und spielte 

noch um einiges lauter. 

Ob hart oder zart, ob laut 

oder leise: Die Epicon 8 kann 

fast alles. Sie ist in ihrer Klasse 

nicht nur einer der universellsten, 

sondern auch einer der 

„preiswertesten“ Lautsprecher. 

Ein Flaggschiff, wie man es sich 

nur wünschen kann. 

Insgesamt recht geringer Klirr. Vor 

allem im Bass auffällig wenig. 

Bewertung 

14 

10 

6 

2 






Maximalpegel 85,5 111,0 dB 

15 14 13 12 11 


Klang 65 

0 10 20 30 40 50 60 70 

Messwerte 7 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Praxis 5 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Wertigkeit 9 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Ein edel aufgebauter, leicht zu 

betreibender und sehr erwachsen 

spielender Schallwandler. 

Transparenz, Tiefbass und 

Pegelfestigkeit der Epicon 8 

gehören mit zum Besten, was 

die Preisklasse bis 20000 Euro 

zu bieten hat. 


Klang 


Gesamturteil 

sehr gut 

86 Punkte 


Grenzdynamik 

Bassqualität 

Abbildung 

überragend 



Tannoy 

Definition DC10A 

Kontinuität wird in England 

großgeschrieben: Andere 

mögen im Drei-Jahres-Rhythmus 

das Rad neu erfinden wollen, 

bei Tannoy setzt man seit 

über 60 Jahren auf das hauseigene 

Koax-Prinzip, den Dual- 

Concentric-Treiber. Ein großzügiger 

Konus-Tiefmitteltöner 

– im Falle der neuen Definition 

ein 10-Zöller – wird mit einem 

konzentrisch in der Polkernbohrung 

angeordneten Hochtonhorn 

kombiniert, dessen Druckkammertreiber 

hinter dem 

Tiefton-Antrieb genug Platz 

findet. Zur Erweiterung und 

Krönung der eher sachlich und 

modern designten DC-Serie 

schwebte den Tannoy-Ingenieuren 

ein besonders puristisches 

und klassisches Chassis-Konzept 

vor: Nicht ein von Ferrit- 

Magneten angetriebener Konus 

macht hier die Musik, sondern 

einer mit AlNiCo-Magneten. 

Diese Legierung war das 

erste in dynamischen Lautsprechern 

genutzte Magnetmaterial, 

und ist mit ein Grund dafür, dass 

viele Vintage-Tannoys auch 

nach 50 Jahren noch ihre Besitzer 

glücklich machen: Es ist 

besonders alterungs- und hitzebeständig 

und behält auch nach 

Jahrzehnten seine Eigenschaften 

konstant bei. Nebenbei gibt es 

etliche Musiker und Musikhörer, 

die aus dem nicht herausragend 

starken, aber gleichmäßigen 

Magnetfeld und der geringen 

Beeinflussbarkeit der 

Magneten durch äußere Felder 

(also auch von der Schwingspule) 

eine bessere Wiedergabe 

von Dynamik, Impulsen und 

direkter Ansprache herauslesen 

wollen. 

Auf diese Eigenschaften wurde 

die DC10A optimiert, zugleich 

soll aber der Hochtonbereich 

nicht altbacken oder gar 

zu dumpf klingen: Das von 

einem 2-Zoll-Aluminiumtreiber 

mit Druckkammer befeuerte 

Horn wurde dem Krümmungsverlauf 

des neuen Treibers daher 

angepasst und verarbeitet die 

Musiksignale bereits ab 1100 

Hz. Die tiefe Trennfrequenz ermöglicht 

ein noch gutes 

Rundstrahlverhalten des aus 

verschiedenen Fasern gepressten 

Pappkonus und damit 

einen gleichmäßigen Übergang 

auch des Abstrahlverhalten. 

Dazu dient auch die trichterförmige 

Kurve, die die Pappmembran 

selbst beschreibt, wirkt sie 

doch zusammen mit dem „Pepperpot“ 

(die gebohrten Schalllöcher 

der Druckkammer erinnern 

an einen Pfefferstreuer) als 

Hornführung. Nebenbei stärkt 

die gekrümmte Form die Stabilität 

und verhindert so Partialschwingungen 

der Membran. 

Fünftes Rad am 

Terminal? Nein, nur 

die oberen vier 

Anschlüsse bedienen 

die beiden Töner im 

Bi-Amping bzw. Bi- 

Wiring. Der fünfte 

dient als Erdungsanschluss 

für alle 

Metallteile in der Box. 

Schneller, druckvoller Bass 

Die Aufhängung derselben mit 

einer doppelt gefalteten, getränkten 

Gewebesicke erinnert 

an Beschallungs- und Musiker- 

Chassis. Kein Zufall, ist doch 

Tannoy in den ersten Jahrzehnten 

als PA-Hersteller berühmt 

geworden und sieht den 

ansatzlos schnellen und druckvollen 

Bass noch immer als 

Ideal. Diesem Ziel dient auch 

die etwas ungewöhnliche Bassreflex-Abstimmung 

mit zwei 

rückwärtigen Rohren, die bei 

besonders tiefen 30 Hz schwingen 

und damit deutlich unter 

der „Lehrbuchabstimmung“ 

nach Thiele & Small rangieren. 

Dies führt zwar zu einem extrem 

tiefen, aber im Pegel etwas 

abgesenkten Tiefbass, der insbesondere 

in wandnaher Aufstellung 

präziser und schneller 

spielt als bei üblichen Konstruktionen 

mit einer höheren Tuning-Frequenz. 

Genau dort fühlte sich die 

DC10A am wohlsten: Freistehend 

im Hörraum klang sie bei 

Leonard Cohens „Suzanne“ 

(aus dem Album „Songs From 

The Road“) zwar herausragend 

leichtfüßig, extrem detailliert 

und schnell, ließ es aber auch 

an überzeugendem Brustton 

und Fundament mangeln. Das 

stellte sich dafür umso mehr 

ein, wenn die klassische Tannoy 

in modernem Gewand zwischen 

10 und 40 cm Wand abstand einnahm: 

Dann gewann Deep 

Purples „Highway Star“ nicht 

nur an Power und Fundament, 

die Schlagzeugfelle glühten 

förmlich ob der präzisen und 

treffsicheren Schläge. 

62 


Tannoy DC10A 


Vertrieb: Tannoy Deutschland 

Telefon: 05 

www.tannoy.com 


Maße: B: 34,5 x H: 113,5 x T: 44 cm 


Aufstellungstipp: direkt an der 

Wand, Hörabstand ab 3 m, mittel 

bedämpfte Räume ab 30 m² 

Messwerte 


Tief, aber Bass zurückgenommen, 

im Mittelton wellig. Sehr stetige 

Richtwirkung, hohe Impedanz. 


110 dB 

100 dB 

Tannoy Definiton DC 10A 


85 dB 90 dB 95 dB 100 dB 

Tradition pur: Die Membran mit ihrer enger werdenden Trichterform ist leicht und stabil, die doppelte, 

getränkte Gewebesicke erinnert an PA-Chassis. Der AlNiCo-Magnet nebst 50-mm-Schwingspule wirkt 

sehr klassisch, die Korbkonstruktion aus Druckguss dagegen ist filigran und absolut stabil. 

Nein, die DC10A spielte mit 

Unterstützung auch subjektiv 

schneller und dynamisch ansprechender, 

wo andere Boxen 

eher zur Langsamkeit tendieren. 

Dafür ging sie schonungslos 

gerade mit etwas schwierigeren 

Aufnahmen um und stellte S- 

Laute etwas härter und analytischer 

dar, als es sich High- 

Ender mit einem Hang zur 

Sanftheit wünschen würden. 

Das war die Kehrseite ihres 

herausragenden Timings mit 

einem kernigen, trockenen, 

doch nicht überdämpften Bass. 

Auch ihre Abbildung zählt zu 

den besten: Die Stimme von 

Tenor Christoph Prégardien 

(Schuberts „Schwanengesang“) 

stand wie angemeißelt im Raum 

und leuchtete ihn mit ihrer 

strahlenden Kraft herausragend 

aus. Dazu baute die DC10 einen 

weiten, holografisch zwingenden 

Raum auf, der trotz der 

zuweilen etwas unsanften Darstellung 

der Stimmen den Hörer 

lange in seinen Bann zog. 


Schnitt durch das 

DC10A-Gehäuse: Im 

Bereich um den 

Dual-Concentric-Treiber 

erkennt man starke 

Verstrebungen, die das 

Gehäuse versteifen und 

stehende Wellen 

verringern. Die Reflexrohre 

münden rückwärtig-mittig 

nach außen, 

um unfreiwillig abgestrahlte 

Mitteltonfrequenzen 

nicht zum 

Hörer dringen zu lassen. 

Die Frequenzweiche ist 

nach alter Väter Sitte 

frei verdrahtet. 

Bewertung 

14 

10 

6 

2 

90 dB 

80 dB 

70 dB 

60 dB 

50 dB 


Durchgehend geringer Klirr; hohe 

Reserven auch im Bass. 




Maximalpegel 

111 dB 



10 13 13 12 15 


Klang 63 

0 10 20 30 40 50 60 70 

Messwerte 5 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Praxis 6 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Wertigkeit 8 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Direkte, spielfreudige und dynamisch 

extrem feinschattierte 

Box auch für Röhren-Amps. Herausragende 

Raumdarstellung 

auch in großen Räumen. Hohe 

Detailauflösung, aber auch unverzeihlich 

und wenig sanft bei 

schwierigen Aufnahmen. 


Klang 

Spitzenklasse 

Gesamturteil 

gut 


Grenzdynamik 

Bassqualität 

Abbildung 

63 Punkte 

82 Punkte 

sehr gut 



Magneten und Magnetismus 

Wissenswertes zur Physik des Magnetismus 

Dynamische Lautsprecher 

Das Grundprinzip aller 

dynamischen Lautsprecher 

ist die Kombination aus 

einem vom elektrischen 

Nutzsignal durchflossenen 

Elektromagneten und 

einem Permanentmagneten. 

Die dabei entstehenden 

Anziehungs- und 

Abstoßungskräfte sorgen 

für die Bewegung der 

Membran, egal ob Konus, 

Kalotte, Flachmembran, 

Folie, AMT oder Bändchen. 

Elektromagnetismus 

Die Eigenschaft eines 

Stromleiters, proportional 

zum Stromfluss ein Magnetfeld 

aufzubauen. Für 

dynamische Lautsprecher 

wird diese in der Schwingspule 

bzw. in den stromdurchflossenen 

Leitern 

(Leiterbahnen) genutzt, es 

gibt jedoch auch elektrodynamische 

Lautsprecher, bei 

denen eine zweite Spule ein 

permamentes Feld erzeugt. 

Ferromagnetismus 

Die Fähigkeit eines Materials, 

sich magnetisieren zu 

lassen, das heißt: nach der 

Ausrichtung mit einer 

Magnetisiermaschine ein 

permanentes Magnetfeld 

zu behalten (Remanenz). 

Neben Eisen sind Nickel 

und Kobalt typische 

ferromagnetische Metalle. 

Ob deren Legierungen 

(etwa Stahl) ferromagnetisch 

sind, hängt von der 

Zusammensetzung ab. 

Viele Stähle sind nicht 

magnetisierbar. 

Entmagnetisierung 

Ein Permanentmagnet kann 

entweder durch ein stärkeres, 

abnehmendes 

magnetisches Wechselfeld 

entmagnetisiert werden 

(Entmagnetisierdrossel), 

durch starke Erschütterung 

des Magneten oder durch 

zu hohe Temperaturen. 

Curie-Temperatur 

Bei dieser Temperatur 

verliert ein Material seine 

gesamten ferromagnetischen 

Eigenschaften. 

Doch schon unterhalb der 

Curie-Temperatur kann die 

Stärke eines Magnetfeldes 

in Mitleidenschaft gezogen 

werden. Weil sich die 

Schwing spule eines Lautsprechers 

stark erhitzt, 

muss der Magnet bei 

dauerhafter Belastung 

diesen Temperaturen 

standhalten. 

Größeneinheiten 

Die Stärke eines magnetischen 

Feldes kann 

entweder als Feldstärke (in 

Ampere/Meter) oder als 

Flussdichte (in Tesla) 

ausgedrückt werden. Für 

Magneten im Lautsprecherbereich 

ist letzteres üblich. 

Magnetmaterialien 

➜ Ferrit: Das im Lautsprecherbau 

am meisten 

verwendete Magnetmaterial 

besteht aus kristallinen 

Eisenoxiden. Sie sind 

preiswert und zuverlässig, 

aber die magnetische 

Feldstärke und das Energieprodukt 

sind relativ 

gering. 

➜ AlNiCo: Eine Eisenlegierung 

aus (unter anderem) 

Aluminium, Nickel und 

Kobalt. Die Energiedichte 

ist ähnlich wie bei Ferriten 

gering, die Speicherfähigkeit 

(Remanenz) je nach 

Mischung deutlich höher, 

zudem ist AlNiCo temperaturbeständig 

und langzeitstabil. 

➜ Neodym: Das zumeist in 

Legierungen wie Neodym- 

Eisen-Bor benutzte seltene 

Erden-Element ermöglicht 

Permanentmagneten mit 

der höchsten Feldstärke. 

Ein solcher Magnet kann 

mehr als das 1000-fache 

seines Eigengewichts 

halten, ist aber je nach 

Legierung nur für Temperaturen 

bis typisch 100, in 

Einzelfällen bis 200 Grad 

Celsius geeignet. In den 

letzten Jahren ist Neodym 

relativ teuer geworden, es 

findet hauptsächlich bei 

Hochtönern, Bändchen, 

AMTs und Konuslautsprechern 

kompakter Bauform 

Verwendung. 

➜ Samarium-Kobalt: 

SmCo bietet den besten 

Kompromiss aus hoher 

Feldstärke und Temperaturbeständigkeit, 

wird aber 

wegen seines extrem 

hohen Preises und der 

komplizierten Verarbeitung 

nur selten für Lautsprecher 

verwendet. 

Material Remanenz Energieprodukt Curie-Temp. Betriebstemp. 

Fe 2 

O 3 

0,2 – 0,6 T 8 – 30 kJ/m 3 450 °C 300 – 350 °C 

AlNiCo 0,7 – 1,4 T 10 – 70 kJ/m 3 800 – 850 °C 450 – 500°C 

SmCo 1 – 1,3 T 150 – 250 kJ/m 3 750 °C 300 °C 

NdFeB 1 – 1,5 T 190 – 400 kJ/m 3 300 °C 60 – 200°C 

Kobalt – hier in seiner Rohform als Skutterudit – ist ein seltenes 

Element, das nur in Verbindung mit anderen Metallen als Erz 

vorliegt. Es ist für AlNiCo-Magnete wie auch SmCo essenziell. Es 

zählt aber aufgrund seiner Position im Periodensystem nicht wie 

Samarium und Neodym zu den seltenen Erden. 

64 


Test & Technik NAS-Speicher für HiRes-Musik 

QNAP TS-412 

340 Euro o. HDDs 

4 HDD-Einschübe 

Zyxel NSA325 



QNAP TS-469 Pro 



NAS für jeden Zweck 

Netzwerk-Player beziehen ihre Daten vom Netzwerk-Speicher. Das kann 

entweder ein Computer oder eine Netzwerk-Festplatte (NAS) sein. 

stereoplay hat drei NAS-Server für verschiedene Anforderungen getestet. 

NAS ist die Abkürzung für 

Network Attached Storage, 

also ans Netzwerk angebundene 

Speicher. NAS-Server versorgen 

die Netzwerk-Teilnehmer 

mit beliebigen Daten, wobei 

diese im Heimnetzwerk hauptsächlich 

multimedialer Art sind. 

Damit schaffen NAS-Server die 

Voraussetzung dafür, dass in 

jedem Raum Musik gestreamt 

werden kann, aber auch für das 

Betrachten von Fotos und Videos 

über den Fernseher. Die 

Wiedergabe erfolgt dann über 

Netzwerk-Player für Audio oder 

Audio/Video/Foto bzw. über die 

in Smart-TV-Geräten enthaltenen 

Streaming-Funktionen. 

Neben der Bereitstellung der 

Multimedia-Daten bieten moderne 

NAS-Server noch weitere 

Netzwerk-Features. Dazu zählen 

etwa Cloud-Speicher-, Datensicherungsfunktionen 

und 

Features für den Einsatz als 

Web- und FTP-Server oder für 

den Datenzugriff via Internet. 

118 3/13 stereoplay.de

NAS-Server gibt es in mehreren 

Preisklassen. Wir haben 

drei Modelle für verschiedene 

Anforderungen für Sie ausgewählt. 

Die genannten Preise 

verstehen sich ohne HDDs. 

➜ Der NSA325 von Zyxel für 

169 Euro entstammt dem gehobenen 

Einsteigerbereich. Er 

lässt sich mit zwei Festplatten 

(HDDs) bestücken. 

➜ Der TS-412 von QNAP 

kostet 340 Euro. In ihn lassen 

sich vier Platten einsetzen. 

➜ Der QNAP TS-469 Pro 

schlägt mit 810 Euro zu Buche. 

Er kann ebenfalls vier HDDs 

aufnehmen, ist aber auch in 

Ausführungen mit zwei, fünf, 

sechs und acht HDD-Einschüben 

erhältlich. Er stammt aus 

der Profi-Serie von QNAP, kann 

also mühelos die Netzwerk- 

Aufgaben für kleinere Firmen 

übernehmen. 

Das muss ein NAS können 

Als Qualitätskriterien für NAS- 

Server sind in erster Linie die 

Speicherkapazität und die Performance 

für den Datentransfer 

zu nennen. Die Speicherkapazität 

kann je nach Anwendung 

sehr unterschiedlich ausfallen. 

Sollen nur Musik und Fotos gespeichert 

werden, reicht ein 

Gerät für zwei HDDs aus. Zwar 

haben wir den Test mit 3-Terabyte-Platten 

durchgeführt, zum 

Zeitpunkt der Veröffentlichung 

dürften aber Disks mit 4 TByte 

State of the Art sein. 

Abgesehen von der frühen 

Markteinführungsphase empfehlen 

sich HDDs mit der 

höchs ten Kapazität, denn dann 

liegt der Preis pro TByte am 

niedrigsten, außerdem kann 

dann der Server kleiner ausfallen. 

Im Normalbetrieb (JBOD) 

bieten zwei 4-TByte-Platten 

insgesamt 8 TByte, allerdings 

läuft das System dann ohne Datensicherung. 

Für Musik und vor allem für 

private Fotos oder Videos ist 

Datensicherung ein Muss und 

bei den heutigen HDD-Preisen 

auch erschwinglich. Läuft ein 

NAS-System mit zwei HDDs 

im sogenannten RAID-1-Modus 

(RAID = Redundant Array 

of Independent Disks), kann 

eine Platte die andere spiegeln. 

Dafür stünde dann nur die halbe 

Kapazität zur Verfügung, 

Außer mit dem Zugriff per Dateifreigabe (SMB) arbeiten die drei NAS- 

Server im Multimedia-Heimnetz mit UPnP AV, iTunes und Squeeze 

Server. Als Leckerbissen bietet QNAP die Vollversion von Twonky. 

Der NAS-Server TS-469 Pro von QNAP stammt aus der Profi-Serie und 

ist mit verriegelbaren HDD-Einschüben ausgestattet. Eine als defekt 

markierte Platte lässt sich im laufenden RAID-5-Betrieb austauschen. 

was aber für Musik, Fotos und 

Videos immer noch ausreicht. 

Beim Crash einer Festplatte ließe 

sich das RAID-System mit 

allen Daten wiederherstellen. 

Empfehlenswert: RAID 5 

Ab drei HDDs bieten die 

QNAP-Server auch den RAID- 

5-Modus, der eine günstige 

Kombination für Datensicherheit 

und Lesegeschwindigkeit 

darstellt. Dabei steht dann eine 

maximale Nettokapazität von 

drei Disks zur Verfügung, während 

die Kapazität der vierten 

für die Datenwiederherstellung 

(Redundanz) dient. Beim Defekt 

einer Platte lässt sich diese 

sogar im Betrieb austauschen 

(Hot Swap). Die QNAP-Geräte 

können auch Benachrichtigungen 

über Störungen per E- 

Mail versenden. 

Im gesicherten RAID-5-Modus 

bieten die beiden QNAP- 

Server mit vier 4-TByte-HDDs 

die gigantische Nettokapazität 

von 12 TByte, viel zu viel für 

Musik und Fotos, nicht aber für 

größere Videosammlungen in 

HD-Qualität. Als Beispiel sei 

das ISO-File von „Avatar“ in 

3D Full HD genannt, das 50 

GByte beansprucht. 

Geht es um unwiederbringliche 

Daten – wie etwa eigene 

Musik oder Kinderfotos –, empfiehlt 

sich die zusätzliche Sicherung 

auf externen HDDs. 

Dafür und für die – auch automatisierte 

– Sicherung von PC- 

Daten enthalten die NAS-Server 

Extra-Funktionen. 

Sowohl die Datensicherung 

als auch die Speicherung an sich 

sind heute auch in der Cloud 

möglich. Der Vorteil: Der Nutzer 

muss sich nicht um die nötigen 

Speicher nebst Verwaltung kümmern 

und kann von beliebiger 

Stelle auf die Daten zugreifen. 

Dazu gehört zum Bei spiel das 

Hochladen von Urlaubsfotos 

und Bereitstellen für Freunde. 

Für Musik, Fotos und viele Videos 

funktioniert die Cloud mit 

heutigem DSL bzw. VDSL 


Test & Technik NAS-Speicher für HiRes-Musik 

Neben einem schnellen USB-3.0-Anschluss auf der 

Frontplatte enthält der Zyxel NSA325 zweimal USB 

2.0. Darüber lassen sich externe Speicher in das 

NAS-System einbinden, aber auch Inhalte externer 

Platten per Auto Copy auf den Server übertragen. 

Beim QNAP TS-469 Pro fällt die USB-Ausstattung 

noch üppiger aus, hinzu kommt auch eSATA. Für 

optimale Netzwerk-Performance gibt es zwei Gigabit-LAN-Buchsen 

und für den Betrieb als Media- 

Player mit App-Steuerung einen HDMI-Anschluss. 

Ausstattung 

QNAP 

TS-412 

QNAP 

TS-469 Pro 

Zyxel 

NSA325 

Hardware / Anschlüsse 

Netzwerk-Anbindung 2 x Gigabit 2 x Gigabit 1 x Gigabit 

USB / USB Auto-Copy 4 x USB 2.0 / • 5 x USB 2.0, 3 x USB 3.0 / • 2 x USB 2.0, 1 x USB 3.0 / • 

eSATA 2 x Host 2 x Host – 

Prozessor Marvel 1,2 GHz Intel Atom 2 x 2,13 GHz 1,6 GHz 

Anzeige / Display Status-LEDs beleuchtetes Display, LEDs Status-LEDs 

Kühlgebläse 10 cm, geregelt 10 cm, geregelt 6 cm, geregelt 

Festplatten einbaubar 4 4 (für 2 bis 8 erhältlich) 2 

Abschalt-Timer für HDDs 5 bis 60 Min. 5 bis 60 Min. 1 bis 300 Min. 

Timer-Betrieb / Wake on LAN • / – • / • • / • 

RAID 0, 1, 5, 6, 10, JBOD 0, 1, 5, 6, 10, JBOD 0, 1, JBOD 

Hot-Swap / -Spare bei RAID • / • • / • – / – 

Externe HDDs: Formate / 

Daten-Verschlüsselung 

ext3, ext4, NTFS, FAT32, HFS+ / • ext3, ext4, NTFS, FAT32, HFS+ / • ext3, ext4, NTFS, XFS FAT32, 

ReiserFS / • 

Festplatten für Test Seagate Barracuda 3 TB Seagate Barracuda 3 TB Seagate Barracuda 3 TB 

Server / Funktionen 

Samba / NFS • / • • / • • / • 

UPnP / DLNA / iTunes / Squeeze • / • / • / installierbar • / • / • / installierbar • / • / • / • 

UPnP-Server / abschaltbar Twonky / • Twonky / • • / • 

HTTP / HTTPS / abschaltbar • / • / • • / • / • • / • / • 

FTP / FTP sicher / abschaltbar • / • / • • / • / • • / • / • 

Apple Talk / abschaltbar • / • • / • – / – 

Mail- / Drucker-Server • / • • / • – / • 

Backup-Planer sofort / Timer sofort / Timer sofort / Timer 

Cloud Backup / Virtual LAN • / – • / • • / – 

Info bei Alarm per E-Mail, SMS, LED, Ton E-Mail, SMS, LED, Ton Ton 

App für iOS / Android • / • • / • • / • 

Weitere Server-Funktionen 

(nicht vollständig) 

Weitere Features 

iSCSI, Bonjour, AirPlay, Apple 

Time Machine, BitTorrent, MySQL, 

Telnet, Web-DAV 

USB Webcam, solides 

Metallgehäuse, WLAN per USB- 

Stick als Extra 

iSCSI, Bonjour, AirPlay, Apple 

Time Machine, BitTorrent, MySQL, 

Telnet, Web-DAV 

Media-Player mit App-Steuerung, 

2x USB Webcam, Metallgehäuse, 

VGA, HDMI 

MySQL, Torrent, Apple Time 

Machine 

Kunststoffgehäuse 


schon recht gut und künftig auch 

für Videos mit sehr hohen Datenübertragungsraten. 

Problematisch 

ist aber, dass der Nutzer 

nicht weiß, was mit seinen Daten 

passiert, und da bieten NAS- 

Server eine echte Alternative 

(siehe Abbildung rechts). 

Von den vielen verfügbaren 

Services der getesteten NAS- 

Geräte seien noch der Web- 

Server für die Bereitstellung 

eigener Webseiten sowie der 

FTP-Server für den Transfer 

größerer Datenmengen – auch 

gesichert – zu erwähnen. Ansonsten 

verweisen wir auf unsere 

Tabelle (Seite 120), die 

aber trotz ihrer vielen Einträge 

nicht ganz vollständig ist. 

Für den Alltagsbetrieb lassen 

sich die Server zeitgesteuert 

hoch- und herunterfahren, mit 

dem TS 469 Pro und dem NSA 

325 klappt das dank der Funktion 

Wake on LAN auch per PC 

oder App. Damit kann der NAS- 

Server im Büro oder Abstellraum 

platziert werden – im 

Wohnzimmer stören die oft 

recht lauten Lüftergeräusche. 

Reinhard Paprotka ■ 

QNAP und Zyxel bieten für ihre NAS-Server kostenlose Apps, die 

den Zugriff auf multimediale und andere Daten erlauben. Zudem 

unterhalten beide Hersteller Services, die die Erreichbarkeit der 

eigenen NAS-Cloud über feste IP-Adressen ermöglichen. 

Fazit 

Reinhard 

Paprotka 

HiFi- und 

PC-Experte 

QNAP TS-412 


Vertrieb: QNAP, München 

Telefon: 089-38156299-0 

www.qnap.de 


Maße: B: 18 x H: 18 x T: 22,5 cm 

Messwerte 

Performance 

2 GB Lesen 84 MB/s 

2 GB Schreiben 43 MB/s 



Leistungsaufnahme 

Betrieb/HDD aus/Gerät aus 26/13/0,4 W 

Betriebsgeräusch 

mittel 

Bewertung 

Performance 52 

Messwerte 6 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Praxis 8 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Wertigkeit 8 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Der NAS-Server TS-412 von 

QNAP bietet zwar keine Spitzenwerte 

in der Performance, 

überzeugt aber durch sehr solide 

Verarbeitung und umfangreiche 

Ausstattung bis hin zu 

vier HDD-Slots mit RAID-5. 


Performance 

Spitzenklasse 

Gesamturteil 

gut – sehr gut 


52 Punkte 

74 Punkte 

befriedigend 

QNAP TS-469 Pro 


Vertrieb: QNAP, München 

Telefon: 089-38156299-0 

www.qnap.de 


Maße: B: 18 x H: 18 x T: 22,5 cm 

Messwerte 

Performance 







Betriebsgeräusch 

mittel 

Bewertung 


Messwerte 9 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Praxis 10 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Wertigkeit 9 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Schon allein durch seinen hohen 

Preis fällt der TS-469 Pro aus 

dem Rahmen. Doch dafür erhält 

der Käufer auch eine kompromisslose 

Ausstattung, gepaart 

mit einer ebensolchen Lese- und 

Schreib-Performance. 


Performance 


Gesamturteil 

sehr gut 

91 Punkte 

Preis/Leistung befriedigend 

Zyxel NSA325 


Vertrieb: Zyxel, Würselen 

Telefon: 02405-6909-0 

www.zyxel.de 


Maße: B: 11 x H: 14,7 x T: 20,5 cm 

Messwerte 

Performance 







Betriebsgeräusch deutlich hörbar 

Bewertung 


Messwerte 7 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Praxis 5 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Wertigkeit 6 

■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Der NSA325 von Zyxel ist ein 

günstiger NAS-Server für zwei 

Festplatten, der eine Reihe 

von Ansprüchen – bis hin zum 

eigenen Cloud-Server – erfüllen 

kann. Zu berücksichtigen ist 

aber das hohe Lüftergeräusch. 


Performance 


Gesamturteil 

gut – sehr gut 74 Punkte 

Preis/Leistung überragend 

Unser Test aktueller NAS- 

Server hat gezeigt, dass 

heute schon für wenig Geld 

eine gute Performance zu 

haben ist. So bietet der 

NSA325 von Zyxel für nur 

169 Euro immerhin eine 

Lesegeschwindigkeit von 

90 MByte/s. Noch mehr – 

vor allem beim Schreiben – 

schafft nur der QNAP-Profi 

TS-469 Pro, mit bis zu 100 

MByte/s ein Superwert, 

der praktisch im Bereich 

Netzwerk-Performance 

liegt. Dafür ist der Profi mit 

2,13-GHz-Dual-Core-Prozessor 

ausgestattet, der 

auch eine höhere Leistung 

aufnimmt. Den klaren 

Testsieg verdient er gleichermaßen 

für seine professionelle 

Ausstattung, die 

selbst für Freiberufler und 

kleine Firmen keine Wünsche 

offen lässt. Ein 

Highlight ist der Zyxel NSA 

325, mit dem viel möglich 

ist, der aber wegen seines 

lauten Lüfters nicht im 

Wohnzimmer stehen sollte. 


Forschung Spulen auf Lautsprecher-Frequenzweichen 

Mit wachsendem 

Widerstand 

Spulen spielen in den Lautsprecher-Frequenzweichen 

klanglich eine viel größere Rolle, als man gemeinhin 

annimmt. stereoplay geht der Sache auf den Grund. 

Mit dem ersten Teil der neuen „Blauen 

Seiten“ belebt stereoplay eine schöne 

alte Tradition wieder neu. Den meisten 

dürften die Selbstbau-Projekte noch in Erinnerung 

sein: Eine Firma wie AVM („Der 

selbstgebaute Monoblock“) machte hier 

erstmals auf sich aufmerksam. Damals allerdings 

war noch Vieles im Unklaren, die 

Messtechnik war bei Weitem noch nicht so 

ausgereift wie heute. 

Inzwischen gibt es ganz andere Möglichkeiten, 

wie auch der erste Teil der neuen 

„Blauen Seiten“ darlegt. Er widmet sich 

dem großen und doch oft stiefmütterlich 

behandelten Thema „Spulen auf Lautsprecher-Frequenzweichen“. 

Wie muss sich der 

audiophile Musikfreund vorkommen, der 

Hunderte oder gar Tausende Euro in Boxenkabel 

investiert, um womöglich irgendwann 

festzustellen, dass die Spulen vor dem 

Tieftöner seiner Lautsprecher, die ja ebenfalls 

im Signalweg liegen, von minderer 

Qualität sind? 

Es ist Berndt Stark, der hier den Startschuss 

gibt. Der Buchautor und Exstereoplayer, 

Ex-JBL- und Ex-Quadral- 

Entwickler hatte damals auf den „Blauen 

Seiten“ schon seine Selbstbau-Boxen entwickelt. 

Nun hat ihn wieder der Forscherdrang 

gepackt und er hat endlos lange Untersuchungsreihen 

zum Thema „Qualitätsunterschiede 

verschiedener Spulentypen“ 

durchgeführt. 

Die Forschungsergebnisse von Stark und 

sein Know-how sind faszinierend, auch 

wenn sie sich eher nüchtern lesen. Aber 

für den Kenner sind sie höchst interessant. 

Und da Stark viel drumherum erklärt, kann 

auch der Laie eine Menge lernen... 


Induktivität 

Wenn man Drosselspulen vor Lautsprecher 

setzt, dann will man höhere Frequenzen 

dämpfen, die etwa ein Tieftöner nicht mehr 

übertragen soll. Die dafür genutzte Induktivität 

von Spulen reduziert den durchgelassenen 

Wechselstrom zunehmend mit der 

Frequenz. Ursache dieses Effekts ist die 

Eigenschaft eines Leiters, ein Magnetfeld 

um sich herum aufzubauen, das jeder Änderung 

des durchfließenden Stroms entgegenwirkt. 

Je schneller die Änderungen erfolgen, 

also je höher die Frequenz, desto 

stärker wirkt der elektromagnetische Widerstand 

einer Drosselspule. Die Maßeinheit 

für Induktivitäten wurde nach einem 

amerikanischen Physiker benannt und heißt 

Henry (H). Bei Lautsprechern spricht man 

stets von MilliHenry (mH), also von Tausendsteln 

der eigentlichen Einheit. 

Typische Wirkung einer Drosselspule auf den 

Pegel (dB) und den Wechselstromwiderstand 

(in Ohm) in Relation zur Frequenz (Hz) 

Eine Drosselspule besteht aus eng aufgewickeltem 

und mit isolierendem Lack 

überzogenem Kupferdraht. Erhöht man die 

Windungsanzahl, so steigt die Induktivität 

und damit die Dämpfung hoher Frequenzen. 

Dazu gesellen sich aber noch Nebenwirkungen, 

die klanglich und messtechnisch 

durchaus relevant sind und die Auswahl 

von Spulen erschweren. Wirkungen und 

Nebenwirkungen sollen im Folgenden beleuchtet 

werden. 

Spulenimpedanz 

Die Spulenimpedanz setzt sich vor allem 

aus dem Gleichstrom- und dem Wechselstromwiderstand 

einer Drosselspule zusammen, 

wobei letzterer mit steigender 

Frequenz zunimmt. 

Der Wechselstrom- oder Blindwiderstand 

einer Spule ist aufgrund von Phasenverschiebungen 

zwischen Strom und Spannung 

keine feste Größe, sondern wird von 

allen Widerständen in der Messkette mitbestimmt, 

also von den Schwingspulen der 

Lautsprecher und von Festwiderständen in 

den Zuleitungen der Übertragungskette. 

Der Blindwiderstand einer Spule verringert 

sich sogar mit zunehmendem (Verlust-) 

Widerstand in dieser Kette. 

Gleichstromwiderstand 

Der lange Kupferdraht einer Drosselspule 

reduziert den zum Lautsprecher geleiteten 

Strom zum Teil sogar unabhängig von der 

Frequenz. Dafür ist der Gleichstromwiderstand 

des Kupferdrahts verantwortlich. 

Beträgt er ein Viertel der Lautsprecher- 

Impedanz, wird schon mehr als ein Drittel 

der zugeführten Verstärkerleistung in der 

Spule verheizt. Das führt zu 2 dB Schalldruckverlust 

und ist deutlich hörbar, denn 

die Wahrnehmbarkeitsschwelle liegt bei 

nur 1 dB. Dazu dürfte der Gleichstromwiderstand 

einer Spule kaum mehr als 10 

Prozent der Lautsprecherimpedanz betragen, 

also 0,8 Ohm bei der Verwendung von 

8-Ohm-Lautsprechern. 

Übergangswiderstände 

Hinzu kommen aber noch die Verluste des 

meterlangen Kabels zwischen Verstärker 

und Lautsprecher. Manchmal noch verlustreicher 

sind die nur allzu oft ignorierten 

Übergangswiderstände an den Verstärkerausgängen, 

den oxidierten Kabelenden oder 

-steckern und den Anschlussklemmen an 

den Lautsprechern. 

Wer auf Verlustarmut Wert legt, sollte 

von Zeit zu Zeit die Kabelverbindungen 

beziehungsweise -kontakte säubern und für 

Drosselspulen vor den Tieftönern maximal 

einen Gleichstromwiderstand von 0,4 Ohm 

zulassen. 

Aber wie erreicht man so geringe Drahtwiderstände 

überhaupt? Je dicker ihr Draht, 

desto geringer ist der Gleichstromwiderstand 

von Spulen. 

Anhand von Drahtstärken zwischen 0,8 

und 1,6 mm veranschaulicht das Diagramm 

D2 (rechts oben) den Zusammenhang am 

Beispiel einer Drosselspule mit 1,0 mH 

Induktivität. Die untere Kurve deutet an, 

dass mit Kernspulen weit geringere Verlustwiderstände 

realisierbar sind. 

Die waagerechte X-Skala gibt die Querschnittsfläche 

an, die senkrechte Y-Skala 

den Gleichstromwiderstand. 

Höhere Induktivitäten verlangen mehr 

Spulenwindungen und damit einen längeren 

Draht. Für eine Verdoppelung der Induktivität 

muss man beim gleichen Spulentyp 

die Anzahl der Windungen um Wurzel aus 

2 erhöhen, also auf das 1,41-fache. Selbst 

handelsübliche Luftspulen mit 2 mm 

starkem Kupferdraht schaffen die anvisierten 

0,4 Ohm nur bis hin zu knapp 4 mH 

und sind dann schon recht schwer, groß 

und teuer. Für Tieftöner in Drei- oder Mehrweg-Konstruktionen 

sind deshalb die verlustärmeren 

Kernspulen die bessere Wahl, 

wie Diagramm D3 (unten) deutlich macht. 

Doch auch sie sind nur ein Kompromiss 

und sie unterscheiden sich zum Teil erheblich 

vonein ander. 

Verschiedene Spulentypen: (a) Luftspule, (b) 

Spule mit Corobar-Kern, (c) Spule mit 

Trafokern, (d) Spule mit Ferrit-Glockenkern 

Kernspulen 

Magnetisierbare Spulenkerne erhöhen die 

Induktivität einer Drahtwicklung auf ein 

Mehrfaches. Kernspulen können daher mit 

kürzerem Draht und geringerem Verlustwiderstand 

eine höhere Induktivität als 

Luftspulen ohne Kern erreichen. Man unterscheidet 

grundsätzlich drei Kernarten: 

➜ Ferritkerne bestehen aus elektrisch nicht 

leitenden, aber magnetisierbaren Keramik- 

Werkstoffen. 



➜ Pulverkerne bestehen im wesentlichen 

aus Eisenstaub, dem ein Bindemittel beigefügt 

wird, um das Pulver in dauerhaft 

stabile Formen bringen zu können. 

➜ Trafokerne setzen sich aus einer Vielzahl 

von Blechstreifen, vorwiegend aus Eisen, 

zusammen. Magnetisch sind Trafokerne 

viel wirksamer als solche aus Ferrit. 

Der Schwachpunkt von Kernspulen ist 

eine als Remanenz bezeichnete Erscheinung. 

Die Remanenz magnetisierbarer Materialen 

ist eine Art Memory-Effekt. Dabei 

magnetisiert die strom durch flossene Kupferdrahtspule 

den Spulenkern, der aber 

seine Magnetisierung selbst nach Wegfallen 

der Anregung noch teilweise beibehält. 

Dieser Effekt verleitet Kernspulen zu nichtlinearen 

Verzerrungen, vor allem in Form 

von K3. Solche K3-Verzerrungen bedeuten, 

dass die Spulen dem zugeführten Signal 

einen Anteil mit der dreifachen Frequenz 

beimischen, und darin liegt der wesentliche 

Nachteil von Kernspulen, denn Luftspulen 

kennen diese Art von Verzerrungen nicht. 

Andererseits produzieren Lautsprecher gerade 

im Bassbereich ebenfalls K3, der bei 

hohen Pegeln und sehr niedrigen Frequenzen 

über 5 % klettern kann, im oberen 

Tieftonbereich jedoch selten 1 % übersteigt. 

Drosselspulen sollten dem möglichst wenige 

Verzerrungen hinzufügen. 

Bei Verstärkerleistungen von unter 50 

Watt bescheiden sich typische Ferritkernspulen 

mit kaum mehr als 0,1 % Grundklirr, 

Trafokernspulen in der Regel mit etwa 

0,3 % und Pulverkernspulen liegen irgendwo 

dazwischen. Solche Werte brauchen 

einen nicht zu beunruhigen. Lediglich manche 

ganz auf Verlustarmut getrimmte Trafokernspulen, 

sogenannte EI-Kerne, erzeugen 

schon bei geringen Leistungen einen 

K3 von bis zu 1 %. 

1 % K3 kann schon hörbar sein und 

bildet die Grenze der Zumutbarkeit. Höher 

sollten die Spulenverzerrungen nie steigen. 

Dennoch geschieht das, wenn zu starke 

Ströme hindurchfließen. Die begrenzte Fähigkeit 

von Kernspulen, beliebig hohe Ströme 

klaglos zu verarbeiten, hängt mit diesem 

Phänomen der Sättigung zusammen. 

Kernsättigung 

Mit zunehmendem Stromdurchfluss verstärkt 

sich das vom elektrischen Strom um 

die Spule herum erzeugte Magnetfeld. Alle 

Kernmaterialien lassen aber nur eine maximale 

magnetische Feldstärke zu, bis sie 

gesättigt sind und nicht mehr mitspielen 

wollen. Eisenlegierungen verkraften dabei 

fünf- bis zehnmal höhere Feldstärken als 

Ferrite. Jenseits der Sättigungsgrenze sausen 

die Verzerrungen vieler Kernspulen 

geradezu in die Höhe. 

Selbst kleine Wechselströme 

veranlassen Kernspulen bereits zu 

Verzerrungen, die aber in ihrer 

Mehrzahl unkritisch sind. K3 ist 

nicht die einzige, aber – wie 

deutlich zu erkennen ist – die 

dominierende Verzerrungserscheinung 

bei Kernspulen. 

Meist sind es keine Dauertöne, 

sondern kurze und starke Impulse, 

die Spulen in die Sättigung treiben. 

Nur deshalb kann eine Verzerrung 

der K3-Oberwelle von 1% noch 

toleriert und somit als Sättigungsgrenze 

angenommen werden. 

Jenseits ihrer Sättigungsgrenze 

produzieren Kernspulen nicht nur 

Klirr-, sondern auch Misch- oder 

Intermodulationsverzerrungen. Das 

verschlechtert den Klang drastisch. 

Sättigung und Impedanz 

Lautsprecher mit 4 Ohm Impedanz entziehen 

dem Verstärker bei gleicher Stellung 

des Lautstärkereglers doppelt so hohe Ströme 

wie 8-Ohm-Boxen. Drosseln vor Tieftönern 

mit 4 Ohm gehen daher schon bei 

halber Leistung in die Sättigung. Das gilt 

natürlich auch, wenn es sich um zwei Bässe 

mit jeweils 8 Ohm in Parallelschaltung 

handelt. Aber Vorsicht: Je nach Weichenschaltung 

kann die Impedanz sogar mit nur 

einem 8-Ohm-Tieftöner weit unter 8 Ohm 

fallen. Andererseits benötigt man bei halber 

Impedanz nur die halbe Induktivität, für 

die gleiche Dämpfung höherer Frequenzen. 

Beispiel: 2,2 mH bis 2,7 mH anstelle von 

4,7 mH. Die Sättungsgrenze der Spulen als 

maximale Verstärkerleistung in Watt für 

1% K3 bleibt daher praktisch gleich, wenn 

man Impedanz und Induktivität gemeinsam 

halbiert oder verdoppelt. 

Sättigung und Frequenz 

Gleichstrom verursacht bei Spulen keine 

Verzerrungen, und auch zu hohen Frequenzen 

hin sinkt der Klirr mit der zuneh- 


Spulen 

menden Pegeldämpfung von Spulen. Am 

Lastwiderstand von 8 Ohm zeigten Ferritspulen 

mit 10 mH Induktivität ihr Klirrmaximum 

nahe 50 Hz, solche mit 4,7 mH 

bei 100 Hz und mit 1,0 mH in der Nähe 

von 500 Hz. Pulver- und Trafokernspulen 

wiesen eine breitere und flachere Parabel 

auf als unten abgebildet, und deren Scheitelfrequenz 

lag rund 50% höher. 

Wirbelströme 

In elektrisch leitfähigen Materialien wie 

Eisen erzeugen magnetische Felder elektrische 

Ströme, Wirbelströme genannt. 

Diese Ströme beeinflussen wiederum die 

magnetischen Eigenschaften des Materials, 

was zu Verlusten und zu Verzerrungen 

führt. Um dem zu begegnen, schichtet 

man Trafokerne aus elektrisch voneinander 

isolierten schmalen Blechstreifen. Bei 

Pulverkernen dagegen isoliert das Bindemittel 

die Eisenpartikel elektrisch voneinander 

und reduziert somit die Wirbelstrombildung. 

Lediglich Ferritkerne sind 

elektrisch nicht leitend, sodass in ihnen 

auch keine Wirbelströme toben. 

Schaltet man zwei gleiche Spulen in Reihe, 

verdoppeln sich Induktivität und Gleichstromwiderstand. 

Die Sättigungsgrenze der 

einzelnen Spulen mit magnetischem Kern 

bleibt dabei praktisch unverändert. Daher 

verdoppelt sich auch die Belastbarkeit. 

Luftspule 

Luftspule 

Luftspule 

Aber es gibt noch weitere klangrelevamte 

Spulen-Eigenschaften: 

Mechanische Spulenresonanz 

Der aufgewickelte Spulendraht, aber auch 

Kerne aus Ferrit oder Eisen können mechanisch 

zu vibrieren beginnen und zu Resonanzen 

bei mittleren bis hohen Frequenzen 

führen. Ein Verbacken oder Tränken in 

Kunstharz reduziert Vibrationen des Drahts, 

aber kaum die des Kerns. Auch der Einsatz 

von Kupferfolie statt Runddraht kann helfen, 

Resonanzen zu verringern. 

Mikrofonie 

Die vom Lautsprecher im Gehäuse erzeug - 

ten Druckwellen lassen die Frequenzweiche 

und ihre Bauteile mitvibrieren, was 

Einflüsse auf Signalverarbeitung und 

Klang befürchten lässt. Dagegen hilft nur 

ein eigenes kleines Gehäuse in der Box. 

Was vertragen Kernspulen? 

Das große Lieferprogramm der Kerpener 

Firma Intertechnik machte es möglich, die 

Sättigungsgrenze diverser Kernspulen für 

1% K3 zu ermitteln und miteinander zu 

vergleichen. Dafür wurden Induktivitäten 

mit 4,7 mH herangezogen, einem typischen 

Wert für Basslautsprecher in Drei-Wege- 

Kombinationen mit 8 Ohm Nennwiderstand. 

Das Diagramm D8 auf der nächsten 

Seite veranschaulicht das Ergebnis. 

Schon preisgünstige Ferritkernspulen 

mit bis zu 4,7 mH scheinen reichlich Leistung 

zu vertragen, doch ist zu berücksichtigen, 

dass hier nicht die Dauer-, sondern 

die Impulsbelastbarkeit von Bässen heranzuziehen 

ist. Kurzzeitig können Verstärker 

gut das Doppelte ihrer Dauerleistung abgeben. 

Tieftöner vertragen solche Leistungsspitzen 

durchaus, und die Drosselspulen 

sollten dazu ebenfalls in der Lage sein. 

Außer den im Diagramm D8 aufgeführten 

Luftspule wurden diverse Spulen anderer 

Zulieferer geprüft, in manchen Fällen mit 

verblüffendem Luftspule Ergebnis: Trotz ähnlicher 

optischer und haptischer Eigenschaften 

vertrugen einige nur ein Fünftel der Leistung 

der im Diagramm aufgeführten Spulen. 

Die Hauptursache dürfte in den Kernmaterialien 

liegen, denn hinsichtlich ihrer 

magnetischen Eigenschaften können zwischen 

den verschiedenen Ferriten, Eisenpulvern 

und Trafoblechen geradezu Welten 

liegen, die man mit bloßem Auge nicht 

erkennt. 

Selbst Spulen renommierter Hersteller 

Pilzkernspule 

zeigten Schwächen, etwa indem ihr Kupferdraht 

ohne stabilisierenden Kunststoff- 

Pilzkernspule 

Spulentypen 

Spulentypen 

Pilzkernspule 

Pilzkernspule 

Pilzkernspule 

29.7.2012 

29.7.2012 

Glockenkernkernspule 

Glockenkernspule 



Stabkernspule 

Stift- Stabkernspule 

oder Rohrkernspule 

Rollenkenspule 

Rollenkernspule 





Spulentypen, Seite 2 



Trafospule mit I-Kern 

I-Kernspule 

Diagramm 8: Die linke Skala zeigt den 

von einer HiFi-Box zu erwartenden Schalldruck 

in Dezibel bei einem Meter Abstand, 

die rechte Skala sowohl die Sättigungsleistung 

in Watt an 8 Ohm als auch 

die Spulenbezeichnung. 

Der mittlere Pegel liegt bei der Musikwiedergabe 

rund 20 dB unter den Spitzenpegeln 

und die mittlere Verstärkerleistung 

damit um 99 Prozent. Doch sollen ja auch 

laute Impulse noch verzerrungsarm wiedergegeben 

werden. 

Spulen, deren Bezeichnung mit HQ, DR 

oder P beginnt, haben Ferritkerne unterschiedlicher 

Bauart, CO steht für eine 

Corrobar-Pulverkernspule, TO für eine 

mit Ringkern, während die übrigen und 

am höchsten belastbaren Spulen Kerne 

aus Trafoblech nutzen. 

Trafospule mit E-Kern 

Trafospule mit EI-Kern 

Ringkernspule 

Trafospule 

mit Trafospule E-Kern 

mit träger E-Kern einfach auf stabförmige Kerne gewickelt 

war, sodass er sich aufgrund von 

Trafospule 

mit Vibrationen E-Kern in der Lautsprecherbox mit der 

Zeit lockern kann. Und eisenhaltige Kerne 

waren nicht immer mit Lack überzogen, 

um Rostbildung vorzubeugen. 

Spulen-Empfehlungen 

Hörbare Verluste lassen sich vermeiden, 

indem man regelmäßig alle Kontaktstellen 

Trafospule zwischen dem Verstärker und den einzelnen 

mit Trafospule Lautsprecher-Chassis EI-Kern 

von Oxid- und 

mit EI-Kern 

Schmutzschichten befreit und indem man 

Trafospule 

Drosselspulen für die Tieftöner auswählt, 

mit EI-Kern 

deren Gleichstromwiderstand 5 % der Lautsprecher-Impedanz 

nicht überschreitet. 

Tiefpassfilter für Basslautsprecher in Drei- 

Wege-Boxen profitieren von Kernspulen, 

weil die viel kleiner und preisgünstiger sind 

als verlustarme Luftspulen. Das gilt allerdings 

nur, wenn man die Kernspulen nicht 

Ringkernspule 

völlig überdimensioniert. Wenn man Kernspulen 

andererseits unterdimensioniert, 

Ringkernspule 

Ringkernspule 

Impulsen die Folge. 

sind hörbare Verzerrungen bei kräftigen 

Die erste Tabelle auf Seite 127 gibt darüber 

Auskunft, welcher Kernspulentyp der 

Firma Intertechnik in Abhängigkeit von der 

Induktivität und der Belastbarkeit hinsichtlich 

Abmessungen und Preis am besten für 

8-Ohm-Tieftöner geeignet ist. Für Lautsprecher 

mit 4 Ohm Impedanz ist die angegebene 

Leistung zu halbieren. Erstaunlich, 

dass man alle zur Auswahl einer Spule 

benötigten Informationen bisher nicht 

von den Lieferanten selbst erhalten kann, 

sondern allenfalls optimistisch wirkende 

Schätzdaten übermittelt bekommt. 

Weitere Laut sprecher-Anwendungen 

Große Induktivitäten werden nicht immer 

nur in Reihe zu einem Tieftöner geschaltet, 

sondern manchmal auch parallel zu ihm, 

um den Impedanzverlauf im Bass zu glätten. 

Dafür sind meist Induktivitäten von 

über 10 mH erforderlich, deren Sättigungsgrenze 

ähnlich hoch liegen sollte wie bei 

Spulen in Serienschaltung zum Tieftöner. 

Der Gleichstromwiderstand der Parallelspulen 

darf aber weit mehr als 0,4 Ohm 

betragen, weshalb für die Impedanz-Linearisierung 

von Tieftönern die sehr belastbaren, 

höherohmigen und preisgünstigen 

Spulentypen CO44 und CO55 die beste 

Wahl sind. 

Auch Hochpassfilter für Mitteltöner erfordern 

häufig recht große Induktivitäten. 

Dabei reduzieren vorgeschaltete Kondensatoren 

aber die zugeführte Bass-Energie, 

sodass solche Mitteltönerspulen nur rund 

halb so viel verkraften müssen wie die für 

Tieftöner. Außerdem darf ihr Gleichstrom- 


Es muss nicht immer das 

Allerbeste sein: Die Tabelle 

zeigt die Belastbarkeit 

günstiger Spulen, die vor allem 

in Parallelschaltungen einen 

vorzüglichen Dienst tun. 

Die Tabelle hilft, Leistungsgrenzen der zuvor 

aufgeführten Spulen mit 4,7 mH auf andere 

Induktivitäten des gleichen Typs zu übertragen. 

Für den Spulentyp HQP 56/35 mit 4,7 

mH wurde an 8 Ohm eine maximale Leistung 

(Pm1) von 250 Watt für 1% K3 ermittelt. Mit 

nur 2,7 mH wären gemäß der Tabelle 435 

Watt möglich, mit 8,2 mH aber nur 142 Watt 

an 8 Ohm. 

widerstand ruhig 5 % der Lautsprecher- 

Impedanz überschreiten, was die Spulenauswahl 

sehr erleichtert. Ähnlich ist es bei 

Frequenzweichen für Hochtöner, in denen 

parallel zum Lautsprecher geschaltete Induktivitäten 

nur geringe Ströme verarbeiten 

müssen, wofür in aller Regel schon kleine 

Luftspulen genügen. Doch je höher ihr 

Gleichstromwiderstand ausfällt, desto größer 

sollte die Bauform einer Spule sein, um 

das Risiko eines Hitzestaus 

mit irgendwann folgendem 

Schmelzen des isolierenden 

Lacks auf dem Kupferdraht 

zu mindern. Denn im Gegensatz 

zum induktiven (Wechselstrom-)Widerstand 

verheizt der Ohmsche 

(Gleichstrom-)Widerstand einen Teil der 

zugeführten Verstärkerleistung. 

Die praktisch verzerrungsfreien Luftspulen 

eignen sich auch bestens zur Dämpfung 

hoher Frequenzen bei Mitteltönern. Für 

Tiefmitteltöner in Zwei-Wege-Systemen 

sollte der Draht von Luftspulen als Tiefpassfilter 

aber möglichst so dick und verlustarm 

sein, dass ihr Gleichstromwiderstand 

nicht mehr als 5 % der Lautsprecher- 

Impedanz beträgt. 

Der passende Spulentyp 

Wie die Untersuchungen zeigen, ist Spule 

also keineswegs Spule. Wer ein Höchstmaß 

an Klangqualität möchte, muss genau hinschauen, 

welcher Spulentyp sich für welchen 

Einsatz eignet. Und vor allem im 

Tieftonbereich sind große teure Luftspulen 

keineswegs immer die beste Wahl... 

 

Berndt Stark ■ 

Die Tabelle zeigt auf, welche Stromstärke beziehungsweise Verstärkerleistung die Spulen aus 

Diagramm 8 (links) bei hohen Impulsen an 8-Ohm-Chassis noch klirrarm verarbeiten können. 

Berndt Stark, 

Jahrgang 1957, 

verfasste in den 

80er-Jahren das 

„Lautsprecher 

Handbuch“, wurde 

Boxentester 

bei stereoplay 

und entwickelte 

später zahlreiche 

Lautsprecherboxen, 

unter anderem für JBL und Quadral. 

Seit 2007 ist Stark beim Vorzeige- 

High-Ender Burmester vor allem für 

Automotive-Lautsprecher zuständig. 


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stereoplay erscheint im Verlag WEKA MEDIA PUBLISHING GmbH, 

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Service Lesebriefe/Termine 

Fachhändler-Vorführungen: Hören Sie rein! 

Berlin, 7.2. 

Boxen Gross, 10999 Berlin, jeden 

ersten Donnerstag/Monat von 17 bis 

19 Uhr ist Workshopzeit. Thema 

diesmal: Streaming. Ob Budget- oder 

Highend-Streamer, Set-up und 

Bedienung, oder CD-Transfer auf 

Festplatte: Boxen-Gross liefert 

Antworten anhand aktueller 

Netzwerkspieler: Yamaha CD-N500, 

Atoll ST200, Ayon S-3 und Linn Klimax 

DS/1. www.boxengross.de 

Berlin, 8. 2. – 8. 3. 

PhonoPhono, 10961 Berlin, 

informiert immer Freitags in der 

Bergmannstr. 17, 17 – 19 Uhr über 

analoge Klangkultur sowie spannende 

„digitale“ Aspekte. 8. 2.: Der 

Computer lernt HiFi – moderne 

Digitalwandler, schnelle Computer, 

hochwertige Musik-Downloads und 

raffinierte Aufnahmetechnik rücken 

den PC heute mehr ins Zentrum der 

Musikwiedergabe. PhonoPhono zeigt, 

wie digitale Audiosysteme funktionieren 

und klingen – auch im Direktvergleich 

zu CD- und Plattenspielern. 

15. 2.: Günstige Plattenspieler im 

Vergleich. Preiswerte Geräte spielen 

heute auf erstaunlich hohem 

Klangniveau – hören Sie selbst! 

22. 2.: Vom Abtast-System bis zum 

Tonarm, vom Kabel bis zur Stromversorgung: 

Tipps und Tricks zum Thema 

Plattenspieler-Tuning. 1.3.: Lautsprecher-Technik 

– aktuelle Boxen aus 

unterschiedlichen Preisregionen im 

Direktvergleich. 8. 3.: Vinyl gegen CD, 

SACD, Download & Co. – analoge und 

digitale Formate im Soundcheck; ein 

Schuss kurzweilige Theorie und viele 

Musikbeispiele inklusive. 

www.phonophono.de 

Eisenach, 8. – 9.2. 

Multivisionen, 60861 Mannheim. AVM 

zeigt in der Jugendherberge Eisenach 

(Mariental 24) jeweils von 10.30 Uhr 

bis 19 Uhr „blaue Visionen“. Dahinter 

verbergen sich Komponenten aus dem 

Hause McIntosh mit meerblauem 

Display. Unter anderem dabei: die 

Transistorvorstufe C48, die Endstufe 

MC302 oder der SACD-/CD-Player 

MCD1100. Als Lautsprecher 

assistieren die Elektrostaten Montis 

von Martin Logan. 

www.multivisionen.de 

Braunschweig, 9.2. / 22.2. 

Radio Ferner, 38100 Barunschweig. 

Auf seiner Deutschland-Tournee 

informiert auch im neuen Jahr mit 

seine beiden Veranstaltungsreihen 

„Im Fokus“ und „Die Kleine Hörprobe“ 

über aktuelle HiFi-Technik. Am 

zweiten Samstag im Februar „im 

Fokus“: die High-End-Firma Linn. 

Präsentiert werden die minimalistisch-edlen 

und clever-klangstarken 

Streamer, Multiplayer und Lautsprecher 

der schottischen Marke jeweils 

um 11, 14 und 16 Uhr; Linn-Mitarbeiter 

sind vor Ort. Im Rahmen der 

„Kleinen Hörprobe (jeweils am letzten 

Freitag eines Monats) lautet das Motto 

am 22. 2. „Großer Klang für kleines 

Geld“. Es musiziert nahezu das 

komplette Portfolio der Marke Rega. 

www.radio-ferner.de 

Haßfurt, 9.2. / 16.2. 

Euronics XXL Schlegelmilch, 97437 

Haßfurt. T&A Neuvorstellung der T+A 

3000er Serie am Samstag den 09.02. 

von 10 – 16.00 Uhr, mit kostenfreiem 

Check „alter“ T&A-Geräte. Am 

Samstag, den 16.02.13 von 10 – 

2013 

Februar 

23-24 

HIGH END On Tour 

16.00 Uhr: Accuphase Neuheitenvorstellung, 

mit dem neuen E-260 

Vollverstärker, C-2420 Vorstufe und 

dem sensationellen DP-550 CD/SACD 

Player. Ebenso sind die Referenz 

Geräte C-3800 Vorstufe und A-200 

Mono-Endstufen vorführbereit. 

www.schlegelmilch-highend.de 

Nürnberg, 15. – 16.2. 

Klangstudio Trauner, A-4861 

Schörfling am Attersee, lädt jeweils 

ab 13 Uhr zu einem Workshop rund 

um das Thema CD-Player vs. 

Streamer. Studiochef Wolfgang 

Trauner setzt einige renommierte 

CD-Spieler und Streamer unter Strom 

und füttert sie mit interessanten 

Klangbeispielen für einen spannenden 

Direktvergleich. 

www.klangstudio-trauner.at 

Nürnberg, 15. – 16.2. 

Luna Audio Lounge, 90471 Nürnberg, 

präsentiert im Eukenweg 17 „Digital 

Dream Teams“ – diesmal Gerätekombinationen, 

die eine hochwertige 

Wiedergabe digitaler Signale mit 

optischer Eleganz und überragendem 

Preis-Leistungs-Verhältnis verbinden. 

Streaming-Interessierte will der 

Luna-Chef Thomas Mathejczyk mit 

dem Cambridge Stream Magic 6 und 

der Stereo-Endstufe Audiolab 8200 P 

verführen. Für Digital-Ambitionierte, 

die nicht auf ein hochwertiges 

CD-Laufwerk verzichten möchten, 

steht das Duo Audiolab 8200 CDQ 

plus Stereo-Endstufe 8200 P bereit. 

Vorgeführt werden diese beiden 

Dream-Teams (Preis: ca. 1800 bzw. 

2100 Euro) wahlweise an Lautsprechern 

von Phonar, Wharfedale oder 

Canton. 

www.luna-audio.de 

Wesseling, 16.2. 

Sprint Service GmbH, 50389 

Wesseling, gastiert mit den Lautsprechern 

der Aktiv-Spezialisten Backes & 

HIGH END On Tour: Über 30 Aussteller machen Station in Nürnberg 

und präsentieren Klangträume unter wohnraumähnlichen Bedingungen. 

Die Linn Lounge zu Gast bei Visions & More. Geboten wird ein 

Streaming-Workshop mit Mark Knopflers Album „Privateering“. 


Müller in Frankfurt/Main. Anmeldung 

und Infos zum „Skyscraper-Workshop“ 

unter Telefon 02236 / 848 445. 

www.aktiv-backesmueller24.eu 

Altusried, 16.2. / 22.2. 

HiFi auf dem Bauernhof, 87452 

Altusried, lädt am 16. 2. von 10 – 16 

Uhr zu einem Quadral-Spezial. 

Präsentiert wird die komplette 

AURUM-Phonologue-Serie bis hin zum 

Flaggschiff Titan, das ab sofort einen 

Stammplatz im HiFi-Bauernhof hat. 

Repräsentanten der Firma Quadral 

sind vor Ort, und fürs leibliche Wohl 

wird bestens gesorgt. Am 22. 2. 

findet im gemütlichen Dachstudio ab 

19 Uhr wieder der bewährte 

Musikabend statt. Diesmal dreht sich 

alles um das Thema Digital-Streaming 

und Multi-Room-Systeme – das Duo 

Dietmar Sutter & Gebhard Riedle 

serviert gewohnt-kurzweilige 

Informationen sowie leckere Snacks 

und Getränke. Die Teilnehmerzahl ist 

auf 30 Personen begrenzt; daher bitte 

vorher anmelden. Telefon: 08373 / 

7019. www.hifi-bauernhof.de 

Deggingen, 16.2. / 23 – 24.2. 

Visions & More, 73326 Deggingen, 

Die „Linn Lounge“ zu Gast im 

Schwäbischen: Manuel Neitzel, 

Außendienstmitarbeiter der 

schottischen High-Ender, schickt 

„Privateering“, das aktuelle Album 

von Mark Knopfler, als High-Resolution-Datei 

auf ein Linn-System und 

macht daraus eine kurzweilige 

Mischung aus Hörsession und 

Streaming-Workshop. Von 11-18 Uhr 

gibt es feine Musik zwischen Folk, 

Rock und Blues und Antworten rund 

um das Thema Streaming, den 

klanglichen Vorzügen und der dazu 

passenden Palette an Linn-Komponenten. 

Auch für das leibliche Wohl 

wird gesorgt. Übrigens: Visions And 

More begleitet dieses Gastspiel bis 

zum 19. 2. mit einer speziellen „Linn 

DS Promotion“-Aktion. Eine 

Deutschland-Premiere gibt es am 

23./24. 2. zu feiern: In Deggingen hebt 

sich der Vorhang für die neue RC9 aus 

dem Hause Gauder Akustik. 

Firmenchef Dr. Roland Gauder, 

V&M-Inhaber Jörg Gansloser und 

Wolfgang Roza vom Roza-Vertrieb 

präsentieren den Ausnahmeschallwandler 

sowie die ebenfalls 

brandneue Berlina RC9 an der Octave- 

Kombi MRE 220 (Mono-Endblöcke) / 

HP 500 SE (Vorstufe). Für Analogfreunde 

rotiert das Top-Laufwerk 

Rondino von Transrotor, und 

Streaming-Fans dürfen den Linn 

Akurate DS bestaunen. Showtime ist 

Samstag 11 – 18.30 Uhr und Sonntag 

11 – 16 Uhr, Snacks und Getränke 

inklusive. www.visionsandmore.eu 

München, 23.2. 

HiFi Treffpunkt, 81369 München, zeigt 

von 10 – 15 Uhr Produkte der 

japanischen Traummarke Accuphase. 

Es spielen die Vorstufe C 3800, der 

Monoverstärker A 200, der CD-Transporter 

DP 900, der Wandler DG 901, 

der Digital-Equalizer DG 48 sowie der 

Netzfilter PS1220. Als Lautsprecher- 

Partner steht die B&W 800 Diamond 

bereit. 

www.hifitreffpunkt.de 

München, 23.2. 

HiFi-Concept, 81667 München, 

präsentiert aktuelle Elektronikkomponenten 

der badischen High-End- 

Spezialisten AVM. Hochkarätiger 

Lautsprecher-Partner: die kultige KEF 

Blade. 

www.hificoncept.de 

Nürnberg, 23. – 24.2. 

HIGH END On Tour, 90449 Nürnberg, 

macht Station in der Frankenmetropole 

Nürnberg. Im Süd-West-Park Hotel 

(Südwestpark 5), verkehrsgünstig 

gelegen im 3-Städte-Dreieck 

Nürnberg/Fürth/Erlangen, können 

Besucher wieder HiFi-Technik vom 

Feinsten in fast allen Preisklassen 

hören, sehen und erleben. In 

relaxt-gediegener Atmosphäre 

präsentieren über 30 Aussteller – 

Stereo auf Surround erweitern 

Otto Hecker 

Ich möchte meine bestehende Stereoanlage auf 

eine Heimkinoanlage erweitern. Die Endverstärker- 

Kombi von Sovereign Director/Reality und die Boxen 

von Infinity sollten erhalten bleiben. Hauptaugenmerk 

ist der Stereoklang. Man könnte einen zusätzlichen 

AV-Receiver und einen Umschalter von 

Dodokus verwenden und die Frontlautsprecher über 

zwei Verstärker laufen lassen. Oder man verwendet 

getrennte AV-Vor- und Endstufen, z. B. Marantz AV 

7705 und als Endstufe 7725. Die Sovereign-Endstufe 

für den Frontbereich wird dann zusätzlich an 

den AV-Vorverstärker angeschlossen. 

Gibt es Qualitätsverluste durch Umschalter und 

längere bzw. getrennte Lautsprecherkabel? Ist der 

Anschluss von zwei Vorstufen an eine Endstufe 

technisch machbar – Doppel-Cinch-Anschluss an 

der Endstufe vorausgesetzt? 

stereoplay: Einen parallelen Anschluss mittels 

Adapter sollten Sie in jedem Falle vermeiden, egal 

ob am Verstärker oder Lautsprecher. Am besten 

funktioniert die Integration von Surround- und 

Stereoanlage mit dem Durchschleifen des Vorverstärker-Ausgangs 

für links und rechts durch die 

Stereovorstufe. Idealerweise bietet die Endstufe 

entsprechend zwei Eingänge pro Kanal, von denen 

man einen für Surround und den zweiten für Stereo 

nutzen kann. Ist das nicht der Fall, brauchen Sie 

einen entsprechenden Umschalter. 

Eine zweite Lösung wäre ein Umschalter für die 

Lautsprecherkabel direkt am linken und rechten 

Kanal. Dann übernimmt der AV-Receiver für 

Surround alle Kanäle. Ich würde klanglich zur 

Cinch-Umschaltung tendieren. 

/ RV 

3D-Sound auf dem Kopfhörer 

Jens Zaumseil 

Ich habe einige Fragen zu 3D-Audio. Ist Headphone 

Surround 3D eine Software, die aus jeder Stereo-, 

5.1- oder 7.1-Aufnahme eine 3D-Wieder gabe 

wandelt? Gibt es eine solche Software überhaupt 

oder müssen die Tonträger in einem bestimmten 

Verfahren aufgenommen sein, um 3D Audio 

große Vertriebe, edle Manufakturen 

sowie viele Fachhändler aus der 

Region – analoge und digitale 

Audio-Komponenten zum Träumen, 

hochauflösende Home-Cinema- 

Produkte sowie edles Zubehör und 

Software-Pretiosen. Neben klassischen 

Messeständen gibt es auch 

zahlreiche Suiten und Vorführräume, 

in denen unter wohnraumähnlichen 

Bedingungen gehört werden kann. 

Vertreter vieler Hersteller sind vor Ort 

und freuen sich auf’s Fachsimpeln. 

Öffnungszeiten: Samstag 10 – 18 Uhr; 

Sonntag 10 – 16 Uhr. Eintritt: 5 Euro. 

Ausführliche Infos, Anfahrtsskizzen 

usw. unter www.highendsociety.de 

leserbriefe@stereoplay.de 

wiederzugeben? Kann man mit Pro Logic IIz und 

DTS Neo:X aus jeder beliebigen Tonaufnahme 3D 

Audio wiedergeben? Gibt es eigentlich den Smyth 

Realizer A8 noch und ist dieser Audioprozessor 

geeignet für 3D Audio per Kopfhörer? Oder gibt es 

da eine Weiterentwicklung? Ihre redaktionelle Arbeit 

ist übrigens beachtenswert! 

stereoplay: Danke für die Anerkennung. 

Headphone Surround 3D eignet sich auch für 

Stereoquellen. Es gibt aber auch in Headphone 

Surround 3D gemasterte Surround-Aufnahmen auf 

CD, DVD und Blu-ray. Mit Headphone Surround 3D 

können Sie virtuelle Stereolautsprecher frei im 

virtuellen Raum positionieren. Das funktioniert 

verblüffend gut und mit allem, was Ihr PC wiedergeben 

kann. In der aktuellen Version allerdings eben 

nur in Stereo, an Surround und „echtem“ 3D wird 

gearbeitet. Der Smyth Realizer ist immer noch 

aktuell und absolut geeignet für 3D. / RV 

AVR-4520: zu kurze Klangbeschreibung 

Rüdiger Scheel 

Zum AV-Receiver-Testbericht „Dickschiff ahoi“ 

in stereoplay 2/13, ab Seite 20 

Die Klangbeschreibung des Denon AVR-4520 ist für 

mein Interesse etwas zu kurz gekommen (nur ein 

einziger Satz). Über die Kontrahenten erfährt man 

klanglich mehr. „Schlackefrei und glockenklar“, 

bedeutet das übersetzt „analytisch schlank“ und 

„dünn im Bass“? Dürfen angeschlossene Lautsprecher 

bloß nicht „hell“ klingen? Gerne hätte ich auch 

den großen Onkyo TX-NR 5010 im Vergleich gesehen: 

Er ist aus meiner Sicht vom Materialeinsatz 

(Kriterium Wertigkeit) der letzte, technisch aktuell 

gehaltene Bolide. 

Noch etwas Formales: Sind in der Tabelle auf Seite 

30 die Klangpunkte für Stereo / Surround / HD 

verdreht? In der Bestenliste auf Seite 156 wurde 

der AVR 4520 zum „stereoplay Highlight“ gekürt. 

stereoplay: Es ist nicht immer ganz einfach, eine 

Balance aus technischer und klanglicher Beschreibung 

zu finden – insbesondere, wenn ein Gerät so 

viele Funktionen bietet wie der Denon. Wenn er 


Service Lesebriefe/Termine 


dann auch noch eine sehr klare Klangphilosophie 

zeigt, dann halte ich die Beschreibung eben kurz. 

Dabei handelt es sich um eine klangliche Tendenz, 

sicher klingt er nicht „dünn“, aber von den getes - 

teten Verstärkern am wenigsten körperhaft, dafür 

mit wunderbarer Transparenz. Wenn Sie es lieber 

satt haben, sollten Sie einen anderen Verstärker 

wählen und nicht versuchen, mit anderen Geräten in 

der Kette etwas zu kompensieren – das ergibt 

selten ein harmonisches Ergebnis. Die Onkyos sind 

sicherlich sehr gute Verstärker. Leider ist es nie 

möglich, alle Geräte einer Preisklasse in einen 

einzigen Test zu pressen. 

Ja, das haben Sie aufmerksam gelesen und den 

Fehlerteufel entdeckt. Das „Highlight“ in der Bestenliste 

sollte nur beim Yamaha stehen und in den 

Tabellen sind Punkte und Titel verdreht. Sorry! / RV 

Subwoofer für großen Hörraum 

Andre Wendlandt 

Zum Testbericht „Bass erstaunt“ in 

stereoplay 5/12, ab Seite 36 

Ich komme auf Ihren Test in Heft 5/12 zurück, weil 

mein Hörraum auf knapp 70 m 2 (Stereodreieck: 50 

m 2 ) bzw. 245 m³ Raumvolumen (Raumhöhe: 3,5 m) 

explodiert ist und ich deshalb auch für den CD-/ 

SACD-Betrieb eine Subwoofer-Unterstützung meiner 

Canton-Ergo-RC-A-Boxen benötige. Meine Frage: 

Sind Sie der Meinung, dass man die XTZ-Kombi mit 

zwei 12.18P für den bevorzugten Audio-Betrieb 

guten Gewissens kaufen kann? Mein Hörverhalten 

Rock/Klassik/Jazz ist etwa 50/40/10. Ich frage vor 

allem deshalb, weil mir die XTZ-Kombi mit zwei 

passiven Woofern im Vergleich zu zwei aktiven 

Subwoofern von anderen Herstellern preislich 

noch attraktiver erscheint. 

stereoplay: Ja, ich denke, die XTZ-Lösung dürfte 

perfekt für Sie sein, denn die Subwoofer sind 

extrem potent und klingen dabei präzise, knackig 

und dennoch tief. 

/ RV 

Beste Audioqualität per Computer? 

Marco Comin 

Zum HiRes-Beitrag „Spiel ohne Grenzen“ 

in stereoplay 2/13, ab Seite 48 

Sie schreiben, dass ein Computer die beste Musikwiedergabe 

ermöglicht, wenn er ausschließlich zum 

Musikhören verwendet wird – wenn also sämtliche 

Hintergrund-Aktivitäten wie automatische Software- 

Updates oder Backup-Programme außer Betrieb 

gesetzt werden. Und wenn man nicht surft oder 

E-Mails schreibt. Meinen Sie damit einen Extra- 

Rechner, der überhaupt keinen Zugang zum Internet 

und sonst auch keine anderen Funktionen hat, oder 

reicht es, wenn ich den schon vorhandenen PC 

beim Musikhören von allen anderen Aktivitäten 

„befreie“? Und noch eine Frage: Welche von diesen 

Möglichkeiten – iMac und Top-D/A-Wandler (etwa 

T+A DAC 8 oder Naim DAC) oder Netzwerk-Player 

(etwa Naim ND 5 XS) – würde nach Ihrer Meinung 

die besseren Ergebnisse in Sachen Audio-Wiedergabequalität 

bringen? 

stereoplay: Ob Sie einen Computer eigens für die 

Musikwiedergabe einrichten oder Ihren vorhandenen 

(iMac?) optimieren, ist eher eine Frage der Bequemlichkeit. 

Wahrscheinlich wollen Sie Ihren Rechner 

für hochwertiges Musikhören nicht jedes Mal vom 

Internet trennen und noch diverse Dienste ausschalten. 

Ein vorkonfigurierter Mac mini oder die neue 

VortexBox verhalten sich störungsärmer und sind 

deshalb klanglich überlegen. Aber ganz so weit 

muss man vielleicht nicht gehen. 

Zu Ihrer Frage: In Kombination mit einem gut konfigurierten 

Software-Player erzielen externe D/A- 

Wandler bereits ein High-End-Klangerlebnis. Ab 

Seite 22 können Sie nachlesen, wie sich die günstige 

Kombination aus dem iTunes-Plug-in Audirvana 

an den brandneuen aktiven Referenz-Lautsprechern 

von KEF schlägt. Ihre Testidee klingt jedoch so gut, 

dass wir versuchen werden, mal solch einen Vergleichstest 

auf die Beine zu stellen. Klanglich dürfte 

die hoch integrierte und nochmals störungsärmere 

Digital-Elektronik im Naim ND 5 XS in Summe vorne 

liegen. Zumal ein überdimensioniertes Netzteil für 

stabile Zustände in der gesamten Elektronik sorgt. 

Auch bedenkenswert: USB ist niemals optimal. Eine 

Übertragung per Netzwerkkabel bringt weitere 

Vorteile. Wir sind gespannt. / MB 

HiRes nur mit 96 kHz / 24 Bit? 

Ralf Junker 

Im letzten Heft macht Ihr auf Seite 1 und 3 groß 

Werbung für einen kostenlosen Klassik-Download 

in 192/24er-Auflösung. Tatsächlich steht der 

Download dann aber „nur“ mit 96 kHz zur Verfügung. 

Ich könnte mir vorstellen, dass viele Leser 

gerade deshalb das Heft gekauft haben und nun 

enttäuscht sind. Bauernfängerei habt Ihr doch gar 

nicht nötig. Ich hätte gerne mal 24 Bit / 192 kHz 

ausprobiert. Diese Auflösung habe ich bisher mit 

meinem Player noch nicht testen können. 

stereoplay: Ihr Brief steht stellvertretend für die 

vielen Leserbriefe, die uns erreicht haben. Wir 

wollten unsere Leser natürlich nicht täuschen. In 

der Hektik der Jahresabschluss produktion gelang 

es uns leider nicht, wie gewohnt, alles vor Veröffentlichung 

noch einmal genau zu prüfen. Dadurch 

entstand der Fehler, für den wir an dieser 

Stelle noch einmal ausdrücklich um Entschuldigung 

bitten wollen. Aber diese Aktion war ja nur die erste 

von vielen, die folgen werden. Und dann werden 

auch sicherlich 24/192-Aufnahmen dabei sein. 

Versprochen! Bei der Gelegenheit wird auch jeder 

für sich klären können, ob 24/192 wirklich besser 

klingt als 24/96. Wir konnten da nämlich noch keine 

wirklichen Vorzüge feststellen... 

/ MB 

Unverständliche Preiserhöhung 

Josef Schniedel 

Es ist schon erstaunlich, mit welchen Argumenten 

Sie die Preiserhöhung zu begründen versuchen. 

Was sicherlich viele Leser erstaunt: das Zurückholen 

der hauseigenen Musikkritik-Abteilung. Im 

Umkehrschluss bedeutet dies, Sie haben nicht Ihre 

eigene Meinung zu den rezensierten Titeln abgegeben. 

Ihr Schwesterblatt AUDIO übernimmt doch 

mindestens die Hälfte der Musikkritik. Der Begriff 

Plagiat ist sicherlich überdeutlich. Auch kann ich 

nicht nachvollziehen, dass Sie damit werben, mehr 

Bilder abzudrucken. Damit kann eigentlich nur unter 

den denkbar schlechtesten Voraussetzungen geworben 

werden. Der journalistische Anspruch steigt 

sicher nicht mit der Stärke des Papiers. Ihre Anzeigenstärke 

ist nachprüfbar durch mehr Seiten sogar 

ge stiegen, somit müsste unter marktwirtschaftlichen 

Aspekten der Preis sogar gefallen sein. 

stereoplay: Preiserhöhungen sind immer ein Übel. 

Aber wir haben uns für die stereoplay in den kommenden 

Jahren viel vorgenommen, und das kostet 

leider alles Geld. Der Wieder aufbau einer properen 

Musikredaktion mit originären Kritiken gehört da 

genauso zu wie der Wunsch nach dem größeren 

Heftumfang für mehr Informationen sowie nach 

festerem und farbechterem Papier. 

Ich bin zwar als Chefredakteur der stereoplay für 

deren wirtschaftlichen Erfolg zuständig. Aber ich bin 

auch Leser der ersten Stunde und immer noch Fan. 

Und als Fan möchte ich die Tests und Fotos dieser 

zum Teil doch sehr teuren Komponenten aus habhaftem 

Papier sehen. Aber davon unabhängig versuchen 

wir immer, das spannendste und beste Heft 

zu machen. Ob es dann die 6,50 Euro wert ist, 

entscheiden Sie. 

/ HB 

stereoplay freut sich auf Ihre Fragen, Kommentare, Erfahrungsberichte und Fotos. Schreiben Sie bitte an 

leserbriefe@stereoplay.de. Zwecks leichterer Kommunikation der Leser miteinander drucken wir die 

E-Mail-Adresse grundsätzlich mit ab. Bitte vermerken Sie, wenn diese nicht veröffentlicht werden soll. 

Anfragen ohne E-Mail-Adresse oder Fax können wir nicht beantworten. 

Jeden ersten Donnerstag 

im Monat, 14 – 17 Uhr. 

Tel.: 089 / 25556-1111 


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www.stereoplay.de/jahrbuch

Musik Berliner Meister Schallplatten – Direct to Disc 

Ohne Netz und 

digitalen Boden 

Ein junges Label und erfahrene Klangfänger: Bei den Berliner Meister 

Schallplatten wird das Signal aus dem Konzertsaal direkt in Vinyl geritzt. 

Die ersten LPs öffnen die Tür zu einer neuen Analog-Philosophie. 

Jetzt müssen sich nur die Stars unter den Musikern trauen. 

Wer es nicht weiß, übersieht 

die goldenen 

Trichter. Auf einem 

kleinen Regalbrett nahe der Teeküche 

hat Rainer Maillard seine 

Trophäen aneinandergereiht. Eben 

auch die goldenen Grammophon- 

Miniaturen der National Academy 

of Recording Arts and Sciences, 

die als „Grammys“ wesentlich bekannter 

sind. So etwas kann man 

nicht kaufen, das gibt es nur für 

die höchsten Leistungen in der 

Musikbranche. 

Dass Rainer Maillard seine 

Grammys nicht in einem Plexiglas- 

Schrein am Eingang seines Studios 

festlich beleuchtet, sondern hier 

halb versteckt, das ist vor allem ein 

Zeichen der uneitlen Kunst eines 

Tonmeisters. Zudem sieht er seine 

Schätze recht selten. Maillard wird 

international gebucht und braust 

über den Erdball: Wien, Caracas, 

Dresden, Turin, Tokio. Er fängt die 

absoluten Superstars ein: Anna Netrebko, 

Claudio Abbado, Lang 

Lang etc. Vornehmlich aus der 

Welt der Klassik, vornehmlich digital. 

Mit den Festplatten im Gepäck 

geht es zurück in die neuen 

Studios am Potsdamer Platz. 

Der Befreiungsschlag 

Lange Jahre residierten die Emil 

Berliner Studios in Hannover unter 

den Fittichen der Deutschen 

Grammophon Gesellschaft (DGG). 

Im Strudel der kränkelnden Klassik-Labels 

löste die DGG ihr hauseigenes 

Recording-Department 

auf – ein Schlag für die Tonmeister, 

ein Befreiungsschlag für Maillard. 

Gemeinsam mit Partnern 

kaufte er Rechte und Technik des 

Studios und kann sich heute vor 

Aufträgen kaum retten. Der nächste 

Schritt ist ein eigenes Label – doch 

zur großen Überraschung nicht digital, 

sondern rein analog, sogar 

„reinst“ analog. Im Direktschnitt 

geht es in die Vinylmatrize. 

Das könnte man als historisierende 

Hobby-Beschäftigung eines 

Star-Tonmeisters abtun. Doch 

Maillard und sein Mitproduzent 

Stephan Flock sind auch Geschäftsmänner. 

Hinter der Direktschnitt- 

Ambition steckt eine eigene Philosophie 

und mehr als nur die Hoffnung 

auf einen nahen Geldstrom. 

Vinyl brachte den Emil Berliner 

Studios schon mehrfach Einnahmen 

– beispielsweise durch das 

Mastering für Stings „Songs From 

The Labyrinth“ oder die LP-Edition 

zu „The Decca Sound“. Maillard 

nahm zudem Maarten de Boer 

unter Vertrag, seit über einem Vierteljahrhundert 

geschätzter Meister 

des Vinylschnitts. 

Der wichtigste Name jedoch: 

Emil Berliner, der Erfinder der 

Schallplatte daselbst und Namenspatron 

der Studios seit der Gründung. 

Als sein Haupterbe hat die 

Deutsche Grammophon Gesellschaft 

den Emil Berliner Studios 


auch einen Fundus an feinster 

Technik überlassen. Den mögen 

viele Manager im Boom der digitalen 

Aufnahmen bereits als Alteisen 

abgeschrieben haben; heute 

sind es unermesslich kostbare Preziosen. 

Darunter: ein komplettes 

Gedeck an Studer-Bandmaschinen, 

inklusive einer röhrenbetriebenen 

C37 und einer achtspurigen 

A80R für Ein-Zoll-Bänder. Luxus, 

der für die Direktschnitt-Projekte 

weitgehend arbeitslos bleibt – die 

Bänder werden hier nur als Kontrollinstrument 

eingesetzt. Zum 

Beispiel für die ersten Basisfragen: 

Wie sollen die Musiker gruppiert, 

wie dazu die Mikrofone aufgestellt 

werden? Und welchen Aufnahmeraum 

wählt man? 

Entgegen der üblichen Studio- 

Philosophie haben sich die Besitzer 

der Emil Berliner Studios dazu 

entschlossen, alle Signalwege nicht 

nur digital, sondern auch analog 

zu verlegen. Aus den kleineren Aufnahmestudios, 

aber auch aus dem 

großen Meistersaal im Haus führt 

der analoge Weg direkt an das 

Mischpult in der „Analog Suite“. 

Hier sind weitere technische Legenden 

aus dem Dornröschenschlaf 

geküsst worden: ein eigens 

von der Polygram entwickeltes 

Transistor-Mischpult mit 36 Kanälen 

aus den 70er-Jahren, alternativ 

ein röhrenbestücktes 16-Kanal-Pult 

der Deutschen Grammophon 

von 1957. Das kann man 

auch nicht kaufen, nur erben und 

sich durch Leistung verdienen. 

Links davon rotiert das Endziel aller 

analogen Signale: eine Schneideanlage 

VMS 80 von Neumann. 

Die beste Matrize 

Das ist weltweit in der Konsequenz 

ohne Vergleich. Den Emil Berliner 

Studios fehlten nur zwei Dinge: ein 

Label für den Weg des Vinyls zum 

Endkunden und spannende Musiker 

vor den Mikrofonen. In der 

grausamen Reduzierung also: Geld 

für eine Anschubproduktion. 

Nach ersten Verhandlungen mit 

etablierten Labels, aber auch Plattenspielerherstellern 

erkannte Maillard, 

dass Eigenregie hier unabdingbar 

ist. Er gründete mit dem 

Kompagnon Stephan Flock ein Label: 

Berliner Meister Schallplatten. 

Drei Veröffentlichungen liegen bereits 

vor, weitere sind noch in diesem 

Jahr geplant. Speakers Corner, 

einer der Hauptlieferanten 

für frisches Vinyl in Deutschland, 

hat sich als professioneller Vertriebspartner 

gefunden. Gepresst 

wird bei Pallas in Diepholz: ebenfalls 

eine Top-Adresse. In Berlin 

werden stets mehrere Ver sionen einer 

LP-Seite mitgeritzt: zwei oder 

drei – je nach Zwängen, Idealen, 

Zeit und Lust der Künstler vor den 

Mikrofonen. Die besten Matrizen 

der A- und B-Seite gehen per Kurier 

nach Pallas. Im Niedersächsischen 

werden dann von den Mas- 

ter-Matrizen nach alten Spielregeln 

ein „Vater“, eine „Mutter“ 

und schließlich die „Söhne“ im galvanischen 

Prozess gezogen. 

An dieser Stelle könnte man enden. 

Schöne Geschichte, viele technische 

Fakten, dazu der Hauch von 

Nostalgie. Doch die eigentliche 

Botschaft liegt viel tiefer. Mit den 

Berliner Meister Schallplatten verändert 

Rainer Maillard bewusst 

auch die etablierten Standards 

seines Berufs. 

„Ehrlicher und bewusster“ 

Im normalen Geschäftsalltag ist 

der Tonmeister immer auch Trickmeister. 

Ein digitaler Code lässt 

sich kitten, manipulieren, verfremden, 

schönfärben. Auch ein analoges 

Band lässt sich neu mixen und 

schneiden. Bei einem Direktschnitt 

in Vinyl aber ist jeder Musiker mit 

dem Wissen konfrontiert, dass jeder 

Fehler hörbar sein wird. 

Rainer Maillard erzählt: „Ein 

Musiker verglich einmal die Direct-to-Disc-Aufnahme 

mit dem 

Laufen über ein Hochseil ohne 

Netz. Er würde einfach anders musizieren, 

wenn er weiß, dass man 

im Nachhinein nichts mehr verbessern, 

schneiden oder verschönern 

kann. Ehrlicher und bewusster.“ 

Genau diese Ehrlichkeit kommt 

auch beim Hörer an. Die Pallas- 

Pressungen locken zum Superlativ: 

Besser kann Vinyl nicht vorbereitet, 

gepresst, abgekühlt und 


Musik Berliner Meister Schallplatten – Direct to Disc 

verpackt werden. Perfektion rund - 

um, hochdynamisch, frei von jeglichen 

Störeinflüssen. Statt langer 

Plattentexte gibt es harte technische 

Fakten; jede noch so kleine 

Komponente der Aufnahmekette 

ist benannt – die Matrizennummer 

und natürlich das Datum der Aufnahme 

auf den Tag genau. 

Die Kunst der Reduktion 

Am 10. Januar 2012 spielte beispielsweise 

Paavali Jumppanen 

Werke von Sibelius, Wagner und 

Beethoven ein. Der finnische Pianist 

rangiert noch in der Sparte der 

Geheimtipps, er ist kein Tastenberserker, 

eher ein Poet – was die Wahl 

der Stücke unterstützt. Hier wird 

mit Saiten und Filzhämmern gesungen. 

Ein Impromptu vom 

Landsmann Sibelius, die Klavierfassung 

von Isoldes Liebestod. Im 

Finale dann Beethovens Opus 109 

mit der Kernaussage der gesamten 

LP: „gesangvoll, mit innigster Empfindung“. 

Tontechnisch an genehm 

frei von Show, kein donnernder, 

überdynamischer Flügel (sogar die 

Seriennummer des Steinway ist angegeben: 

589184). Sehr feinsinnig 

dazu der Umgang mit den Rauminformationen 

im Meistersaal. Das 

hört und sieht man auch auf den 

Fotos der LP-Hülle: Die Mikrofone 

wurden nicht in den Flügel 

versenkt; ein fast filigran wirkendes 

Stativ mit Sennheiser- und 

Schoeps- Mikrofonen übernahm 

die Arbeit der Stereo -Abbildung. 

Nur eine Woche später tummelten 

sich weit mehr Mikros und Musiker 

in den Emil Berliner Studios. 

Die Bolivar Soloists spielten Musik 

von Astor Piazzolla. Tangos mit 

einer Lebendigkeit, der man 

schlicht nicht widerstehen 

kann. Nach 

jedem Stück brandete 

kleiner Jubel 

unter den Musikern auf – 

und unter den Freunden, die man 

bewusst in das Studio gebeten 

hatte. Beste „Unplugged“-Stimmung. 

Dann ein kollektives Atemholen 

und die folgenden Takes wurden 

live angestimmt. Die höchste 

atmosphärische Dichte unter den 

vorliegenden LPs. 

Einen Monat später die nächste 

Sitzung mit dem Mendelssohn 

Kammerorchester Leipzig. Unter 

dem Obertitel „Occident & Orient“ 

hätten die Produzenten alle 

bekannten Süßigkeiten der kleinen 

Orchesterliteratur mit Schleifchen 

bündeln können. Haben sie aber 

nicht. 

Handgeschriebene Copy-Nummer 

Entgegen erster Überlegungen 

haben sich die Emil Berliner 

Studios dagegen entschieden, 

die Auflage zu limitieren. 

Jedes Exemplar ist mit einer 

handgeschriebenen Copy- 

Nummer versehen, doch 

wenn die Nachfrage aufflammt, 

wird nachgepresst, 

branchenüblich in 180 Gramm. 

Perfektes Vinyl, made in 

Germany – gefertigt vom 

Branchen-Primus Pallas. 

Vinyl-Kenner können sich die 

Werke leicht beschaffen über 

den bekannten Vertrieb 

Speakers Corner. 

Das ist die anspruchsvollste 

LP 

im Repertoire – mit 

einem türkischen 

Marsch von Beethoven 

und einer türkischen Fantasie 

von Lully. Bestimmend sind jedoch 

zwei Kompositionen des syrischen 

Klarinettensolisten Kinan Azmeh. 

Da liegt ein herrlicher Drive unter 

einem wunderbar gestaffelten Orchester 

– im Sinne der kollektiven 

Leistung von Komponist, Musikern 

und Tontechnikern das Highlight 

der Sammlung. 

Lockruf und Umsätze 

Wie geht es weiter? Ein Haken und 

zugleich die Faszination liegen in 

einem praktischen Zwang: Diese 

Produktionskette gibt es nur in Berlin, 

eine Neumann-Schneidemaschine 

packt man nicht mal so eben 

in den Bus und fährt zu den Stars. 

Die Großen müssen kommen. 

Obwohl: Die Berliner Philharmonie 

liegt weniger als einen Kilometer 

Luftlinie entfernt. Zudem 

ist Rainer Maillard das, was man 

„gut vernetzt“ nennt. Ihm gelänge 

es mit Sicherheit, weitere Künstler 

in sein Studio und zum Direktschnitt 

zu locken. Die Grammys 

auf dem Regal am Potsdamer Platz 

helfen dabei. 

Noch wichtiger wäre ein Boom 

der Direct-to-Disc-Philosophie. 

Wenn diese Zeilen helfen – schön. 

Doch ganz banal: Marktrelevante 

Umsätze müssen her. Die Zukunft 

des Direktschnitts wird auf dem 

heimischen Plattenteller der Vinylfreunde 

ausgetragen. 

Andreas Günther ■ 


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Musik Pop 

Brit-Folk, Brit-Rock 

Pop CD des Monats 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

K l a n g : ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Betörend bescheiden 

Es ist schön zu erleben, wie Bands von Album zu 

Album besser werden. I Am Kloot fingen 1999 

als knorriges Trio in Manchester an, mit karg 

arrangierten Liedern, die den Charme eines Hinterhof-Theaters 

hatten: nicht ganz so süßlich wie 

bei Belle & Sebastian, nicht so sarkastisch wie bei 

den Tiger Lillies, aber trotzdem voll von dieser 

typisch britischen Mischung aus Wut, Melancholie 

und Lakonik. Dann wurde jedes Werk ausgefeilter, 

bis hin zu den bereits wunderbar verstockten 

I Am Kloot 

PIAS / Rough Trade 

(37:41) 

Let It All In 

Nachtgedanken von „Sky At Night“ (2010), die 

der Band reichlich Lob bescherten. 

Mit dem vergleichsweise kurzen, aber umso 

kompakter gestalteten „Let It All In“ knüpfen 

Gitarrist und Sänger John Bramwell, Bassist Pete 

Jobson und Schlagzeuger Andrew Hargreaves 

genau an diesem Punkt an und weiten ihre Melancholiezone 

auf zehn neue Lieder aus. Wieder 

handelt es sich um mal kritische, mal ironische, 

mal philosophische Betrachtungen zur Unfähigkeit 

des Menschen, glücklich zu sein – hier mit 

der Aufforderung versehen, es besser zu machen, 

dort nostalgisch in der Vergangenheit kramend. 

Dabei trifft Bramwells knarzende Stimme exakt 

jene Schwingung der Nachdenklichkeit, die gutes 

Songwriting ausmacht. 

Der Folk-inspirierte, für Swing und Pop- Balladen, 

punktuellen Streicher-Bombast und reduzierte 

Lässigkeit sensible Sound unterstützt dieses 

Gefühl des Schwebens auf der Wolke genussvoller 

Schwermut. Um diesen Effekt möglichst pointiert 

zu erzeugen, ließen sich I Am Kloot durch 

Guy Garvey und Craig Potter von Elbow als 

Produzenten helfen. Sie entwickelten zusammen 

mit der Band eine gelungene Balance zwischen 

Studioklang und Authentizität. So ist „Let It All 

In“ ein auf betörende Weise unspektakuläres, sehr 

britisches Album, das den Hörer gerade deshalb 

in den Bann zu ziehen versteht, weil es auf perfekte 

Weise unperfekt zu sein scheint. Die Meisterschaft 

des Understatements. 

RD 

Indie-Rock / Pop 

Naked Lunch 

Tapete / Indigo 

(41:57) 

All Is Fever 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Erhabenheit und Zeitlosigkeit haben die Österreicher 

schon seit Jahren im Programm. Auch auf 

„All Is Fever“ gehen sie nicht zu sparsam damit 

um und ziehen im genial hymnischen „The Sun“ 

eine in den wärmsten Klangfarben angepinselte 

Wall of Sound hoch. Das hätten die Beach Boys 

auch nicht sonniger hingekriegt. Später zaubert 

das Quartett Chorgesang, Piano-Tupfer und langsam 

anschwellende Orgelakkorde aus dem Werkzeugkasten. 

Der enthält auch wehmütige Balladen 

oder kaputte Beats im flirrenden Chaos. Die 

Klangfülle stellt den Producer vor Herausforderungen, 

die er nicht immer erfolgreich meistert: 

Bisweilen ist der Sound etwas unpräzise. MS 

Rock, Folk 

Kammer-Pop 

Rock, Folk 

Diverse Son Of Rogue’s Gallery: Pirate Ballads ... 

Nick Cave & The Bad Seeds 

Push The Sky Away 

Camper Van Beethoven 

La Costa Perdida 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

K l a n g : ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

K l a n g : ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

K l a n g : ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

K l a n g : ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Der neueste Coup von Produzentenlegende Hal 

Willner, dem Spezialisten für originelle Tributes. 

In der Fortsetzung der Seemannslieder-Parade 

„Rogue’s Gallery“ von 2006 sind wieder jede 

Menge finsterer Gestalten der Rock- und Folkszene 

an Bord, doch insgesamt ist die Atmosphäre 

– bei meist ordentlichem, teils bescheidenem 

Klang – etwas optimistischer, weniger düster. Das 

zeigt gleich die feuchtfröhliche Eröffnung mit 

„Leaving Of Liverpool“, wo der irische Trunkenbold 

Shane McGovan auf Leinwandpirat Johnny 

Depp trifft. Zu der illustren Besatzung gehören 

weiterhin Tom Waits, Keith Richards, Iggy Pop, 

Nick Cave, Patti Smith und Petra Haden. MI 

Anti / Indigo 

(72:01, 68:22) 

Wie tief die Abgründe der menschlichen Seele 

sein können, hat Nick Cave schon in jungen Jahren 

getestet – Drogen und Exzesse waren ihm 

treue Begleiter. All das braucht der Mittfünfziger 

heute nicht mehr, um seine Kreativität zu befeuern. 

Schon immer war der Australier ein talentierter 

Musiker, und in ruhigen kammermusikalischen 

Arrangements kommt seine sonore Stimme 

nun sogar noch besser zur Geltung als in den 

wilden Gitarrenorgien von einst. Ein ruhiges, beinahe 

meditatives Album voller Streicherzucker, 

zart gezupfter Gitarren und leicht grollendem 

Bass, das durch Caves faszinierenden Sprechgesang 

einen hypnotischen Sog entwickelt. MS 

Bad Seeds / Rough Trade 

(42:44) 

Zwei Bands sind eng mit dem Namen David 

Lowery verbunden: Cracker und Camper Van 

Beethoven. Beide hinterließen nachhaltige Sounds 

und Songs – und sind berühmt für ihren Humor 

und ihre musikalische Leichtigkeit. Camper Van 

Beethoven erfreuen acht Jahre nach der letzten 

CD „New Roman Times“ mit einem ausgewogenen 

Studioalbum zwischen Rock, Folk und 

Psyche delic. Entspannt ließen die sechs Musiker 

vergangene Erfahrungen und das aktuelle Lebensgefühl 

in ihrer Heimat Kalifornien in klanglich 

durchsichtige Songs einfließen. Die Rückbesinnung 

auf die eigenen Wurzeln hat dieser Band 

eine neue Zukunft eröffnet. 

WA 

429 Records / Sony Music 

(67:02) 


CrosSover 

Quadro Nuevo & NDR Pops Orchestra 

KLANGTIPP 

Alle Farben 

des Regenbogens 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

K l a n g : ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

End Of The Rainbow 

Ein Quartett streift entspannt durch die Musikkulturen 

der Welt und hat sich – quasi als Reisebegleitung 

– ein großes Orchester eingeladen. Ein 

Ziel hatten die musikalschen Globetrotter von 

Anfang an vor Augen – und mit viel Instinkt erreichen 

sie dieses auch: das Ende des Regenbogens. 

Ein sagenhafter Ort, zugegeben, aber die 

Vier von Quadro Nuevo sind nun mal Fantasten 

im positiven Sinne, und sie schwören auf die bezwingende 

Kraft der Imagination. 

„Das Ende des Regenbogens“, sagen Quadro Nuevo, 

„ist der Ort, an dem du Schönheit erfassen 

kannst, ohne sie greifen zu wollen.“ Ja, dort möchte 

man hin, und die vier Virtuosen machen es 

ihren Zuhörern leicht, ihnen zu folgen auf den 

verschlungensten Pfaden abseits des Hauptwegs, 

wo es plötzlich die bezauberndsten Klanggärten 

zu entdecken gibt. Harfenistin Evelyn Huber, 

Mulo Francel an Saxofonen und Klarinetten, 

Kontrabassist D. D. Lowka sowie Andreas Hinterseher 

an Akkordeon und Bandoneon ent locken 

ihrem Instrumentarium einen solch reichhaltigen 

Schatz an Klangschattierungen, Melodien und 

Rhythmen, dass die Traumbilder im Kopf wie 

von selbst entstehen, und das beherzt aufspielende 

Orchester unter der Leitung des baskischen 

Akkordeonisten Enrique Ugarte setzt nicht nur 

eigene Akzente mit Bläsern, Cello oder Perkussion, 

es bettet auch die geschmeidigen Improvisationen 

der vier Solisten auf süffige Streicher, 

die je nach Stimmung kuscheligen Wohlklang verströmen 

oder energisch aufbrausen. 

So geht es beschwingt und gemeinsam durch die 

Welt des Tangos und des französischen Chansons, 

man spielt einen Balkan-Tanz, einen alten 

Filmschlager und viel Eigenes von Quadro Nuevo. 

Mitgeschnitten wurde bei zwei Konzerten im 

Oktober 2011: Die Aufnahme arbeitet instrumentale 

Feinheiten sauber heraus und bewahrt doch 

den Gesamtklang des großen Ensembles. Man 

hört und genießt die wunderschöne Musik – und 

meint, im großen Hannoveraner Sendesaal des 

NDR live dabei gewesen zu sein. 

MI 

GLM / Soulfood 

(77:12) 

Jazz-Pop, Chanson 

Lisa Bassenge Wolke 8 

Die Berlinerin Lisa Bassenge arbeitet noch immer 

mit ihrem Bassisten und kreativen Partner 

Paul Kleber zusammen. Auch die Musiker an Piano, 

Gitarre und Schlagzeug sind altgediente 

Kräfte. Dennoch werden Jazz-Puristen über die 

verruchten Chansons und heftigen Flirts mit Pop, 

der in seiner Unbeschwertheit an Neue-Deutsche-Welle-Acts 

wie Ideal erinnert, höchstens 

schmunzeln. Alle anderen vergnügen sich mit 

kurzweiligen Songs, deren Texte der Schriftsteller 

Thomas Melle mitschrieb. Manchmal ist das 

gar nicht so weit vom Schmusepop einer Annett 

Louisan entfernt, klingt aber besser: natürlich, 

mit präzise im Mix positionierten Instrumenten.MS 

Minor Music / in-akustik 

(45:50) 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

K l a n g : ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Folk-Pop 

Pop 

italo-Rock 

Yo La Tengo 

Fade 

Albert Hammond 

Legend II 

Gianna Nannini 

Inno 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

K l a n g : ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

K l a n g : ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

K l a n g : ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Wenn auf eine Band das Etikett „Independent“ 

zutrifft, dann auf Yo La Tengo. Seit Mitte der 

Achtziger gibt es das Trio aus New Jersey. Ein 

gutes Dutzend Alben sind erschienen, unabhängig 

von den Moden all der Jahre, geschätzt von 

der Kritik und einer treuen Fan-Schar. Im Vergleich 

zu früheren, karg arrangierten Aufnahmen 

wirkt „Fade“ nun fortgeschritten poppig, mit einer 

Prise urbaner Americana und reichlich Songwritertum 

im stilistischen Stammbaum. Stellenweise 

von Streichern untermalt und von John 

McEntire (Tortoise) transparent und ausgewogen 

gemischt, entstanden zeitlose Lieder über 

Liebe, Trauer und Alter. 

RD 

Matador / Indigo 

(45:48) 

Seit seinem ersten Hit „It Never Rains In Southern 

California“ produzierte der 68-jährige Sänger aus 

London mehr als 30 Dauerbrenner und verkaufte 

360 Millionen Tonträger weltweit. 2010 startete 

Albert Hammond im Duett mit Cliff Richard, 

Julio Iglesias, Bonnie Tyler und Al Stewart eine 

Retrospektive seiner Karriere. „Legend II“ liefert 

nun 18 weitere Hymnen im luftigen Schmuseklang. 

Hammond wählte dafür u. a. den Welthit 

„One Moment In Time“ aus, der aus dem Musical 

„The Bodyguard“ stammt, aber nicht im 

Kinofilm mit Whitney Houston auftauchte. 2013 

verzichtet Hammond auf Vokalhilfe und singt 

alle Balladen und Ohrschmeichler allein. WA 

Hypertension / Soulfood 

(69:24) 

Sie ist immer noch eine schillernde Figur in der 

Rockszene. Erst 2011 erregte Gianna Nannini 

wieder die Gemüter, als sie 54-jährig ein Kind 

von einem unbekannten Vater austrug und das 

poetische Album „Io E Te“ veröffentlichte. Töchterchen 

Penelope hat hörbaren Einfluss auf die 

Strahlkraft von Giannas Stimme – wohl aber nicht 

auf ihre Kreativität. Denn nun kommt „Inno“ 

mit zwölf vorhersehbaren, überraschungsarmen 

Songs. Da gibt’s natürlich den Mix aus wilder 

Rock-Energie und schwelgerischen Balladen, der 

die Konditorstochter aus Siena berühmt gemacht 

hat, doch diesmal zündet kein Funke. Ereignislos 

und kompakt auch der Sound. 

MI 

Columbia / Sony 

(43:40) 

Musik max. 10 Punkte, Klang max. 10 Punkte erhältlich auf CD erhältlich auf Vinyl erhältlich als Download 


Musik Pop 

Folk-Rock 

Leddra Chapman 

Frauen-Geschichten 

Ladies-Power oder mädchenhafter Charme? Die 

Engländerin Leddra Chapman wandelt eher auf 

leisen Sohlen, klingt manchmal wie Joni Mitchell 

mit Pop-Appeal und zeigt dabei Charisma. Zarte 

Stimme, energischer Unterton – so singt die hübsche 

22-Jährige ihre gefühlvollen Lieder, die geschmackvoll 

arrangiert sind: mal sparsam mit Klavier 

und Akustikgitarre, mal etwas opulenter mit 

Violine oder Streichern. Der Beistand britischer 

Pop-Profis (Peter John Vettese) und die teils süffigen 

Melodien (wie in „Story“ und „Fooling Myself“), 

die sich auf einem luftig-frischen Klangbett 

rekeln, dürften dazu beitragen, dass sich Leddra 

Chapmans Ruhm mehrt, den erste Erfolge auf 

YouTube andeuten. 

Evo aus Spanien streben auf „Eva“ (Songsurfer / 

Cargo, 71:27, als CD) nicht ins Paradies, sondern 

ins Mittelalter. Ihr mythisch angehauchter Folk im 

solide-kompakten Klangkorsett macht romanische, 

maurische und osteuropäische Einflüsse deutlich, 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

K l a n g : ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Telling Tales 

die auf der iberischen Halbinsel zusammenkamen. 

Dennoch: Solch einen Sound findet man auch bei 

anderen Minne-Ensembles. Das Besondere hier ist, 

dass Sängerin Efrén López Sanz und ihre drei Mitstreiter 

trotz des akustischen Settings gelegentlich 

eine härtere Gangart nicht scheuen und ihre teils 

traditionellen, teils selbst verfassten Moritaten mit 

einer Fülle seltener Instrumente verzieren. 

Nataly Dawn liebt es burschikos. Man hört auf 

„How I Knew Her“ (Nonesuch / Warner, 39:27, 

als CD), dass die Kalifornierin mit Indie-Vergangenheit 

ein großer Tom-Waits-Fan ist. Ihr ruppiger, 

immer wieder ins Zarte kippender Gesang kann eine 

verblüffende Energie entwickeln, unterstützt 

durch die Tontechnik, die Nataly & Co. nahezu unverfälscht 

aufzeichnete (Mas tering: Bob Ludwig). 

Es gibt es audiophil herüberkommende Mülleimer- 

Sounds sowie spannende Einlassungen von Standbass, 

Banjo, E- und Akustikgitarre. Die Band erfreut 

mit Rumpel-Rock, Folk und Swing. MI 

Dramatico / Rough Trade 

(34:51) 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

K l a n g : ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

KLANGTIPP 

Songwriter-Pop 

Betty Steeles 

This Is 

Es gibt viele Gründe, warum wir Musik hören. 

Ein nicht unwichtiger Aspekt: Eine gekonnte Abfolge 

von Tönen kann den Hörer binnen weniger 

Takte in eine andere Welt entführen. Im Reich 

der jungen Londonerin ist üppig Platz für süßen 

Müßiggang. Betty Steeles träumt sich durch zwölf 

Songs und probiert dabei einiges aus: hier akustisch 

geprägter Folk-Pop, dort ein interessanter 

Flirt von Naivität und Psychedelic, eine Exkursion 

in Chansoneskes, beschwingter Pop mit Tuba, 

Glockenspiel und Streichern. Klanglich kommt 

die Produktion nicht immer auf den Punkt, 

manchmal wirken die Drums etwas gepresst, dafür 

überzeugt das Songwriting rundum. MS 

Contemplate / Edel 

(41:10) 

Elektro-Soul & -Funk 

Deutsch-rock 

Rock & Blues 

Jamie Lidell 

Jamie Lidell 

Selig 

Magma 

Gary Clark Jr. 

Blak And Blu 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

K l a n g : ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

K l a n g : ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

K l a n g : ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

K l a n g : ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

K l a n g : ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Zuletzt arbeitete Jamie Lidell mit Feist und Beck. 

Diesmal braucht der Englishman in Nashville keine 

Gäste. Seine einzigartige Stimme und eine 

sorgfältig ausgewählte Sammlung analoger Synthesizer 

reichen aus, um ihn zum Leben zu erwecken. 

Kantige Elektronik und geschmeidige Soul- 

Vocals verschmelzen zu einem munter blubbernden, 

kräftig röhrenden, bunt glitzernden Organismus. 

Der bekennende Prince-Bewunderer 

ist seinem Idol dicht auf den Fersen und brennt 

ein Funk-Feuerwerk ab, das nicht immer brillant 

klingt, aber überrascht: mit Ideenfülle, Sound- 

Experimenten sowie Beats, die keinen Widerspruch 

dulden und zum Tanz auffordern. MS 

Warp / Rough Trade 

(48:22) 

Einfalt gibt es in der deutschen Radiolandschaft 

genug. Nachdem der Zeitgeist seit Längerem in 

Richtung Landessprache weist, reimt die junge 

Popnation voller Euphorie drauflos. Doch nur 

wenige Deutschrocker erreichen die schlichte Lakonik 

von Selig. Die vor fünf Jahren reformierte 

Hamburger Combo knüpft nun mit „Magma“ 

an die eigene Tradition an, singt von verlebter 

Liebe, Schwermut und kleinen Fluchten. Und sie 

kleidet ihre alltagsphilosophischen Reflexionen 

in ein kraftvolles, präsentes Rockgewand, britischen 

Vorbildern wie U2, stellenweise auch Blur 

nahe. Als Produzent hatte Steve Power seine 

Finger im Spiel. 

RD 

Motor / Universal 

(52:44) 

Die „New York Times“ kürte Gary Clark Jr. zum 

„kommenden Jimi Hendrix“. Doch mit der Nachfolge 

des Gitarren-Genius ist es so eine Sache. 

Einige sind in dessen Fußstapfen gestolpert wie 

Randy Hansen. Clark Jr., der 29-jährige Saitenspieler 

aus Austin/Texas, müht sich auf seinem 

fünften Album um Authentizität und verschweißt 

Einflüsse von Chuck Berry, Skip James, Otis Redding, 

Marvin Gaye und – ja – Hendrix. Da steckt 

Druck und Erdung drin, der Klang ist kompakt 

und kraftdurchflutet. Ein beinahe zehnminütiges 

Medley gipfelt in Hendrix’ „Third Stone From 

The Sun“. Alles gut, aber einige Welten vom legen 

dären Gärtnersohn aus Seattle entfernt. WA 

Warner Bros. / Warner 

(67:02) 


Musik Oldies 

Rock / Pop 

Fleetwood Mac 

Rumours (35 th Anniversary Edition) 

Ein Album des 

Jahrzehnts 

Eigentlich gingen sich die Musiker ziemlich auf 

die Nerven. Lindsey Buckingham und Stevie Nicks 

hatten sich getrennt, John und Christine McVie 

ebenfalls. Um die Ehe von Mick Fleetwood war 

es auch nicht gut bestellt, obwohl er zwei Kinder 

zu Hause hatte. So gesehen ist „Rumours“ die erfolgreichste 

Gruppentherapie der Musikgeschichte. 

Denn das Album, das im Februar 1977 auf den 

Markt kam, verkaufte sich im Laufe der Jahre mehr 

als 40 Millionen Mal. Anstatt sich gegenseitig zu 

zerfleischen, sang und schrieb jeder irgendwie über 

jeden. Die Stimmung war zwar pikant, aber nicht 

bösartig, und so kamen Lieder wie „Second Hand 

News“ (Lindseys Feststellung, nicht mehr angesagt 

zu sein), „Go You Own Way“ (Lindseys Nachwort 

auf die Zeit mit Stevie), „Don't Stop“ (von 

Christine nach der Trennung von John geschrieben), 

„Dreams“ (Stevies Durchhalte-Lied) oder 

auch „Gold Dust Woman“ (auch Kokain hilft nicht 

bei Beziehungsproblemen) dabei heraus. 

Die Aufnahmen selbst allerdings gestalteten sich 

kompliziert. Das Vorgängeralbum „Fleetwood 

Mac“ hatte es an die Spitze der amerikanischen 

Hitparaden geschafft, der Erfolgsdruck war über 

die persönlichen Spannungen hinaus groß. Die 

Band zog sich daher für neun Wochen in das Record 

Plant Studio im kalifornischen Sausalito zurück 

und brauchte allein vier Tage, um sich über 

KLANGTIPP 

Noch mehr 

Outtakes, Live- 

Aufnahmen 

und eine DVD: 

"Rumours" im 

Jahr 2013 

Lindsey, Stevie, Mick, Christine und John 

beim Shooting für das Back-Cover 

kumentation „The Rosebud Film“ mit vielen Interviews, 

Live-Szenen und Probeaufnahmen, das 

Original-Album als Langspielplatte und ein umfangreiches 

Booklet mit viel Material für den 

Schrein der Verehrung. 

Am Sound hat sich im Vergleich zum bereits geglückten 

Remastering von 2004 nichts geändert. 

Die Demos klingen gut, sind aber Demos. Auf weitere 

Surround-Mixe wurde verzichtet. Die gab es 

schon 2001 in einer High-End-Box als DVD-Audio 

zusammen mit der Advanced Resolution Stereo 

Version des Albums. Ralf Dombrowski 

die Stimmung des Klaviers klar zu werden. Es wurde 

aufgenommen, verworfen, neu zusammengesetzt. 

„The Chain“ etwa zerstückelten und rekonstruierten 

Fleetwood Mac mehrfach, bis sich 

daraus schließlich der Song entwickelte, mit dem 

sie bis heute ihre Konzerte anfangen. 

Für die Band war die „Rumours“-Zeit ein langer 

Prozess der Bewusstwerdung. Für die Archivprovis 

ist sie ein Füllhorn. Denn wo viel probiert wird, 

bleiben reichlich Outtakes, Skizzen und Alternate 

Takes übrig. Bereits 2004, als das Album eine remasterte 

Runderneuerung erfuhr, kam daher nicht 

nur der Track „Silver Spring“ hinzu, der einst aufgrund 

seiner Länge nur eine Single-B-Side wur- 

de, sondern eine ganze CD mit 18 Stücken 

Bonusmaterial. Zum 35-Jährigen nun wurden die 

Bänder abermals gesichtet. Neu ausgewählte 

Demos, Acoustic- und Duo-Versionen einschließlich 

mehrere Song-Entwürfe füllen eine weitere 

CD der Deluxe-Edition im LP-Format und einen 

Teil der Expanded Edition auf drei CDs. Neu sind 

außerdem Konzertaufnahmen aus dem Jahr 1977, 

mitgeschnitten während der USA-Tournee im 

Anschluss an die Album-Veröffentlichung. Das 

Komplett-Paket der Deluxe-Edition bietet da rüber 

hinaus alle Bonus-Tracks, die 2004 schon beigelegt 

waren, eine DVD der 1977 zur Entstehung 

des Albums von Michael Collins gedrehten Do- 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

K l a n g : ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Warner 

(3 CDs / 4 CDs + DVD + LP) 

FOTO: Eva Kinader 


Hard Rock 

Oldie-CD des Monats 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

K l a n g : ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Üppiger Bombast 

Als die Rockmusik erfunden wurde, gab es noch 

einige Plätze zu besetzen. Blue Öyster Cult kaprizierten 

sich auf eine intellektuelle Spielart des 

Hard Rock, den Vorlieben von Sänger Eric Bloom 

und seinen Getreuen für psychedelische, apokalyptische 

Lyrics von Literaten wie Richard Meltzer 

und Sandy Pearlman geschuldet. Spieltechnisch 

versiert und mit Spaß am Bombast galten 

die New Yorker daraufhin als anspruchsvolles 

Pendant zu Bands wie Black Sabbath oder Möt- 

Blue Öyster Cult 

Columbia / Sony 

(16 CDs + Downloads) 

The Columbia Albums Collectiön 

ley Crüe – mit der Folge, dass Kritiker sie lobten, 

das große Publikum aber trotz zahlreicher Veröffentlichungen 

ausblieb. Ihr einziger Hit „(Don't 

Fear) The Reaper“ schaffte es 1977 in den USA 

bis auf Platz 12 der Hitparaden, ansonsten blieben 

Blue Öyster Cult eine Live-Band, die sich 

auf Mammuttourneen abrackerte. 

Und eine Album-Band, deren Plattenwerk bis 

zum Ende ihres Major-Vertrags nun in der Sammlung 

„The Columbia Albums Collectiön“ remastered 

vorliegt. 14 Platten von „Blue Öyster Cult“ 

(1972) bis „Imaginos“ (1988) dokumentieren 

eineinhalb Jahrzehnte Bandgeschichte, ergänzt 

um zahlreiche Bonus-Tracks, Studio-Outtakes 

und Demos zu den jeweiligen Alben. Zwei weitere 

CDs versammeln „Rarities“ und Radio-Auftritte, 

ein Download-Code ermöglicht darüber 

hinaus, vier bislang unveröffentlichte Konzerte 

aus den Jahren 1980 bis '86 kostenlos auf den 

Rechner zu laden. Das ist viel Input fürs Geld, 

obwohl sich ein echter klanglicher Mehrwert in 

den remasterten Versionen nicht aufdrängt. 

Die mit miniaturisierten Original-Covers versehenen 

Alben klingen klar, transparent und für 

Hardrock vergleichsweise dezent und luftig gemischt. 

So ist diese mächtige Box vor allem ein 

Juwel für Fans, Enzyklopäden und Raritätensammler 

der Rockmusik, die mit den vielen Bonus-Songs, 

Demos und Live-Ergänzungen bislang 

kaum oder nicht bekannte Nebenwege von 

Blue Öyster Cult erkunden können. RD 

Motown Soul 

Marvin Gaye 

Motown / Universal 

(73:41, 47:37) 

Trouble Man – Expanded Edition 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

K l a n g : ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Es ist eines der vergessenen Alben von Marvin 

Gaye. Eingekeilt zwischen „What's Going On“ 

(1971) und „Let's Get It On“ (1973) und in Konkurrenz 

zu „Shaft“ (1971) von Isaac Hayes und 

„Superfly“ (1972) von Curtis Mayfield fristet der 

Soundtrack „Trouble Man“ (1972) ein Schattendasein 

in der Diskografie des Soul-Helden. Die 

Reissue zum 40. Geburtstag des Albums gräbt 

nun nicht nur das Studio-Original wieder aus, 

sondern auch verschiedene Schnittversionen, 

Alternate Takes und als zweite CD den eigentlichen 

Orchester-Soundtrack mit Zwischenmusik 

und Ergänzungen. Motown pur, im verhallten, 

behutsam remasterten Sound von damals. SF 

Blues 

Doo Wop 

World Rock 

Muddy Waters You Shook Me – Chess Master, Vol.3 

Various Artists 

Street Corner Symphonies 

Marcos Valle 

Vento Sul 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

K l a n g : ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

K l a n g : ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

KLANGTIPP 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

K l a n g : ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Kaum ein anderer der Väter des Blues hat so viel 

für die Elektrifizierung und damit Dynamisierung 

und Verjüngung dieses an sich archaischen Genres 

getan wie Muddy Waters. Die dritte Edition 

der Chess-Masters-Serie zeigt den damaligen 

Endvierziger an jenem Scharnier zwischen akustischem 

und elektrischem Blues, das auch für eine 

weiße Hörerschaft interessant wurde. Muddy 

Waters machte den Blues nicht nur Rock-kompatibel, 

er bereitete ihn auch für das Albumformat 

auf. Die randvolle, großzügig ausgestattete 

Doppel-CD enthält viele Album-Tracks, aber 

auch Outtakes und Raritäten von unterschiedlicher, 

stets authentischer Klangqualität. WK 

Chess / Universal 

(143:56) 

Soul-Ass Aaron Neville hat sich gerade mit dem 

Album „My True Story“ respektvoll vor dem Doo 

Wop verbeugt – hier nun gibt es die Originale 

vom Liebhaber-Label Bear Family. Fünf CDs 

(Volume 6 bis 10) der Reihe „Street Corner Symphonies 

– The Complete Story Of Doo Wop“ decken, 

edelste Booklets inklusive, die Jahre 1954 

bis 1958 ab, mit tollen Beispielen dieses mehrstimmigen 

Gesangsstils schwarzer Gruppen, der 

in den Fifties populär war. The Moonglows, The 

Flamingos, The Five Satins und viele mehr zeigen 

ihr Können von Falsett bis Bass. Der Klang 

wurde akribisch restauriert, bewegt sich aber natürlich 

weitab von heutigen Standards. MI 

Bear Family / Delta Music 

(5 CDs, 7:19:05) 

Es gab kaum Felder im Dreieck von Jazz, Samba 

und Easy Listening, in denen sich der Brasilianer 

Marcos Valle nicht umgetan hat. Avantgarde Rock 

gehörte indes nicht zu seinen Domänen. Auf „Vento 

Sul“ schlägt er jedoch genau diese Richtung 

ein. Das Album von 1972 steht voller Samba- und 

Jazz-Anspielungen unter dem Einfluss der Tropicalisten 

um den Neuerer Tom Zé und des Prog- 

Rock der Band O Terco. Für heutige Ohren fällt 

diese exotische Mischung aus Flöten, E-Gitarren, 

Gainsbourg-Bass und entrückten Satzgesängen, 

die ebenso viele Kanten wie schwungvolle 

Rundungen aufweist, eigentümlich unvermittelt 

aus Zeit und Raum. 

WK 

Light In The Attic / Cargo 

(34:49) 



Soul / Funk / Jazz-Pop 

Wave-Pop 

DePhazz 

The Uppercut Collection 

New Order 

Lost Sirens 

Party-Soul mit 

Jazz-Appeal 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

K l a n g : ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Der Blick zurück auf die Neunziger ergibt ein indifferentes 

Bild. Es war die Zeit, in der die Popmusik 

nach bisherigen Maßstäben im elektronischen 

Einerlei zu veröden drohte, die Musikindustrie 

vor Saturiertheit nur so strotzte und die 

Freunde des Handgemachten sich auf sentimentale 

Weise in der Vergangenheit bedienten. Es war 

aber auch ein Jahrzehnt, das pfiffigen Produzenten 

Nischen bot, um Eigenes auszuprobieren und 

persönlichen Leidenschaften zu frönen. 

Pit Baumgartner etwa sammelte 1997 in Heidelberg 

ein paar Gleichgesinnte um sich und gründete 

DePhazz als Crossover-Projekt, das ein bisschen 

Funk und Soul mit etwas Jazz und Worldbeat 

zusammenbrachte. Im Laufe der Jahre kamen 

DJs und Remixe dazu, während die Band 

gleichzeitig erfolgreich auf Tournee ging. 

Im Nachklang des 15-jährigen Bandjubiläums 

hat Baumgartner jetzt anhand von „The Uppercut 

Collection“ ein vorläufiges Resümee mit Ausblick 

gezogen. Thematisch sortiert, zeichnen 

sieben CDs die Band-Entwicklung nach, mit 

Schwerpunkt auf den Stimmen von Pat Appleton, 

Barbara Lahr und Karl Frierson, denen jeweils 

ein Tonträger gewidmet ist. Darüber hinaus 

fasst ein Album die Gäste von Joo Kraus bis Moritz 

von Oswald zusammen, ein weiteres widmet 

sich Remixen mit Songs von Ella Fitzgerald, Alphaville 

und Till Brönner, eines den Hits und 

eines neuem Material, das mit Unplugged-Versionen 

bewährter Songs und frischen Kompositionen 

auf ein kommendes Album hinweist. 

Die Zusammenstellungen sind spannungsvoll gestaltet, 

der Sound der Aufnahmen ist ausgezeichnet 

gewichtet, präsent, rhythmusbezogen, aber 

nicht durch den Gleichmacher der Kompressoren 

dynamisch gemeuchelt. So entsteht der Eindruck 

einer stimmigen Mischung, inhaltlich, klanglich 

und auch in der Präsentation. Denn „The Uppercut 

Collection“ ist in Form eines kleinen Büchleins 

mit ausgewählten Lyrics und Künstlerfotos 

erhältlich, für den Platz im Party-Keller gleich 

neben dem Cocktail-Shaker. 

SF 

Edel / Edel:Kultur 

(476:35, 7CDs) 

Rhino / Warner 

(38:40) 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

K l a n g : ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Weniger ist mehr. Acht Songs enthält das Mini- 

Album „Lost Sirens“, das sich aus Fundstücken 

der Studio-Sessions zum letzten Studiowerk von 

New Order, „Waiting For The Sirens' Call“, zusammensetzt. 

Die Lieder halten mühelos das Niveau 

des 2005 veröffentlichten Band-Finales und 

verbergen mit „Sugarcane“ mindestens einen potenziellen 

Hit in ihren Reihen. Der Sound ist gewohnt 

elektronisch dominiert, mit funky Elementen 

durchsetzt, an manchen Stellen angenehm 

skizzenhaft arrangiert, wodurch die akustische 

Wucht von Samplern und Keyboards zugunsten 

der Klangtransparenz in den Hintergrund 

tritt. Weniger ist mehr, in jeder Hinsicht. RD 

WAVE-Pop 

rap/Pop 

ART Rock 

Talk Talk Natural Order 1982 – 1991 

Sido 

# Beste 

John Frusciante 

The Empyrean 

KLANGTIPP 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

K l a n g : ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

K l a n g : ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

KLANGTIPP 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

K l a n g : ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Mark Hollis hatte ein Faible für Synthesizer. Als 

der britische Sänger 1981 seine Combo Talk Talk 

gründete, dominierten die künstlichen Klänge 

daher auch den Sound der Band und machten 

sie erfolgreich. Während der vergangenen Monate 

erschienen Reissues der vier Originalalben. 

Nun fügen der erstmals 1990 veröffentlichte, mit 

neuem Cover edierte CD/DVD-Sampler „Natural 

History, 1982 – 1988“ und die Raritäten- 

Sammlung „Natural Order, 1982 – 1991“ Nachworte 

hinzu. Vor allem letztere ist – im fein durchsichtig 

remasterten Klanggewand – ein Schmuckstück 

abseits der Radiohits mit kammerpoppigen, 

atmosphärisch dichten Song-Experimenten. RD 

EMI 

(57:05) 

Spätestens an einer Best of Compilation merkt 

man, ob und wie ein Künstler in der Gesellschaft 

angekommen ist. Denn das impliziert Akzeptanz, 

außerdem bereits eine Reihe Hits, die zur Wiederauflage 

taugen. „# Beste“ dokumentiert mit 

40 chronologisch geordneten Songs, wie aus dem 

Schmuddel-Rapper der Konsenstexter Sido wurde. 

Kraftausdrücke und Ghetto-Gehabe der 

Neunziger werden zu Sozialkritik und Ironie des 

folgenden Jahrzehnts, noch immer stellenweise 

launisch und ruppig gereimt, aber mit der Credibility 

der sauberen Eigenheimvorstadt. Dazu 

gibt’s mal fette, mal fade Beats, gemischt wie ein 

Brett für die Knöpfe im Ohr. 

sf 

Aggro Berlin / Universal 

(78:49, 77:43) 

Man hört „The Empyrean“ den Hang zum Psychedelischen 

an, auch wenn der Gitarrist längst 

von der Droge weg war. Aufgenommen 2006 bis 

2008 mit Kollege Flea von den Red Hot Chili 

Peppers und weiteren Gästen, klingt die Musik 

wie ein Relikt der Art-Rock-Siebziger mit Chören, 

klassischen Einsprengseln und dynamisch 

extremen Soundspielereien. Im Rahmen einer 

Reissue-Serie, die alle Frusciante-Alben auf 180-g- 

Vinyl, „The Empyrean“ zudem in einer 12-Zoll- 

Edition (als normalen und hochauflösenden 

Download) präsentiert, ist diese akustische Reise 

ins Ich das Flaggschiff, das – entsprechend laut 

gehört – das Bewusstsein erweitern kann. SF 

EMI 

(54:06) 



Musik Jazz 

akustik-Jazz 

Jazz CD des Monats 

KLANGTIPP 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

K l a n g : ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Senior-Saxofon 

Je älter er wird, desto mehr scheint Wayne Shorter 

das Risiko zu suchen. Der 1933 geborene 

Saxofonist war zwar schon in den 1960ern einer 

jener Jazz-Erneuerer, die sich über die Harmonielehre 

des Bebop erhoben und nebenbei auch 

Songstrukturen hinterfragten. Seit etwa einem 

Jahrzehnt aber krönt Shorter sein Werk mit einem 

Quartett, dessen Mitglieder allesamt wunderbar 

frei und souverän mit einander kommunizieren 

und so konsequent die gängigen Bebop- und Free- 

Wayne Shorter Quartet 

Blue Note / EMI 

(77:29) 

Without A Net 

Floskeln meiden, dass sie sich auf ein neues Niveau 

der Jazz-Entwicklung zubewegen. 

Die acht Titel hier, 2011 auf einer Europa-Tournee 

mitgeschnitten, sind anders als die üblichen 

Jazz-Produktionen tiefer, reifer und vor allem ungebundener. 

Wagemutig verwirklichen Shorter, 

Pianist Danilo Perez, Bassist John Patitucci und 

Schlagzeuger Brian Blade die Utopie der Jazz - 

Revolutionäre aus den Sixties. Wo es der Gedankenfluss 

verlangt, reißen sie die Chorus-Strukturen 

auf, drehen und wenden die Themen wie 

Klassik-Komponisten, ballen ihre Improvisa tionen 

zu dichten Clustern und lösen jene oft völlig 

überraschend wieder auf. Dank solch verblüffender 

Wendungen wirken ältere Shorter-Kompositionen 

(„Orbits“, „Myrrh“, „Plaza Real“) 

oder die Filmmelodie „Flying Down To Rio“ so 

frisch wie Neuschöpfungen. Im 23-minütigen 

„Pegasus“ – live aus der Disney Hall in Los Angeles 

– ergänzen die „Imani Winds“ das Quartett: 

eine wundervolle Kreuzung aus Kammermusik 

und Jazz mit exakt komponierten Passagen 

und Improvisationen, die von kraftvollen 

Rhythmusstrukturen getragen sind. 

Einziger Kritikpunkt: Da diese Disc Beispiele aus 

mehreren Konzerten enthält, wird gelegentlich 

ausgeblendet, weil die Produktion auf das nahtlos 

angeschlossene Folgestück verzichtet hat. Einen 

noch besseren Eindruck von der Einzigartigkeit 

der Shorter-Band könnten komplette Mitschnitte 

vermitteln. 

WS 

Piano Tri0 

Stefano Battaglia Trio 

KLANGTIPP 

ECM / Universal 

(78:10) 

Songways 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

K l a n g : ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Sie tragen den gleichen Vornamen, sind in der 

gleichen Stadt (Mailand) geboren – und haben 

beide edelste Klavieralben zum ECM-Katalog 

beigesteuert: Stefano Bollani (Jahrgang 1972) 

und Stefano Battaglia (1965 geboren). Hier soll 

die Rede von Battaglia sein, der 2011 mit dem 

feinsinnigen Trio-Album „The River Of Anyder“ 

anrührte und auf „Songways“ noch kraftvoller 

zum Bade in schwelgerischem Wohlklang bittet. 

Mit ausgreifenden Figuren spürt er den Echos 

archaischer Gesänge nach, gestützt von Roberto 

Danis vitalem Schlagzeug, während Salvatore 

Maiore einen unaufdringlichen Bassteppich legt. 

Ein großer Wurf in feinstem ECM-Klang. MI 

Fusion 

jazz-Chanson 

Modern jazz 

Pat Metheny 

The Orchestrion Project 

Lily Dahab 

Huellas 

Rez Abbasi Trio 

Continuous Beat 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

K l a n g : ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

KLANGTIPP 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

K l a n g : ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

K l a n g : ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Man kann das verstehen: Jahrelang hat Pat Metheny 

getüftelt, eine ungewöhnliche Tournee mit 

über 100 Konzerten absolviert, und dann soll er 

sein bald eigenheimgroßes mechanisches Instrument 

wieder einmotten. Das ging dem Gitarristen 

gegen den Strich, und deshalb schiebt er nun mit 

„The Orchestrion Project“ einen Epilog zum 

Thema Mensch und Maschine hinterher. Wieder 

klingt sein monumentaler Spielmannszug leicht 

steril und seltsam unräumlich gemischt, wieder 

ist Metheny als Gitarrist famos und als Zauberlehrling 

kurios. Am ehesten bekommt man wohl 

einen Zugang mit der DVD, wo man den David 

mit seinem Goliath hantieren sieht. RD 

Nonesuch / Warner 

(60:50, 46:01) 

Sensibilität hat einen neuen Namen: Lily Dahab. 

Die glutäugige argentinische Schönheit, die in 

Buenos Aires Musik studierte, sich auf spanischen 

Musical-Bühnen bewährte und schließlich aus 

Herzensgründen in Berlin sesshaft wurde, 

verzaubert auf „Huellas“ (auf Deutsch: „Spuren“) 

mit einer Stimme wie Streicheleinheiten: 

geschmeidig, fantasievoll und von großem Nachdruck, 

wobei der fein strukturierte Klang die 

Berührung mit dieser Vokalkunst noch intensiver 

erlebbar macht. Die multinationale Band um den 

Pianisten Bene Aperdannier gibt den elf Stücken, 

darunter viel Eigenes und zwei Klassiker von Astor 

Piazzolla, eine einzigartige Atmosphäre mit. MI 

Herzog / Edel:Kultur 

(46:36) 

Schon mit „Suno Suno“ (2011) war Rez Abbasi 

aufgefallen. Ähnlich wie Vijay Iyer und Rudresh 

Mahanthappa ist der New Yorker E-Gitarrist mit 

den pakistanischen Wurzeln auf der Suche nach 

einer sinnvollen Verknüpfung seiner musikalischen 

Herkunft mit der Stilsprache des Jazz. „Continuous 

Beat“ verkleinert nun die Entourage auf die 

präsent ausbalancierte Kernbesetzung mit Bassist 

John Herbert und Drummer Satoshi Takeishi. 

So kann Abbasi noch präziser an seiner Identität 

feilen. Im Sound verwandt mit Bill Frisell oder 

John Abercrombie, spielt er sich musikalisch souverän 

und unaufgeregt von allen Vorbildern frei. 

Eine Entdeckung, als Solist wie als Band. RD 

enja / Soulfood 

(52:44) 


Vocal Jazz 

Brasil-jazz 

Jill Barber 

Mischievous Moon 

Hotel Bossa Nova 

Na Meia Luz 

KLANGTIPP 

Die Macht 

der Verführung 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

K l a n g : ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Gehen wir zurück. Ein bisschen. Noch weiter. 

Und noch ein Jahrzehnt, und irgendwann sind 

wir in den 1950ern, als die Frauen Petticoats trugen 

und Marilyn Monroe, Doris Day oder Peggy 

Lee die Männerherzen höher schlagen ließen. 

In den Songs von damals umgarnten die Frauen 

nicht nur die Männer und deuteten die Möglichkeiten 

erotischer Abenteuer an; sie begaben sich 

auch – anders als in Produktionen der Jetztzeit – 

in scheinbar unterwürfige Positionen. 

Genau diese Haltung lässt Jill Barber augenzwinkernd 

wieder aufleben. Da verspricht sie in 

„Be My Man“, alles zu tun, was von ihr verlangt 

wird, wenn er verspricht, ihr Mann zu werden, 

und schwört in „Never Quit Loving You“ ewige 

Liebe. Das ist so retro wie im deutschen Sprachraum 

die Stücke von Max Raabe. Doch während 

Raabe den blasierten Entertainer mimt, schlüpft 

die Kanadierin in die Rolle der verführerischen... 

Ja, was eigentlich? Mit vibrierender, hier präsent 

aufgezeichneter Stimme, in der sich fast gurrende 

Untertöne einer rauchenden und Whisky 

trinkenden Lady mit mädchenhaft gehauchten 

Worten vermischen, bezirzten vor allem die Leinwand-Heldinnen 

die Männer. 

Geigen, Rhythm & Blues-Muster und Doo-Wop- 

Chorusse unterstreichen die Retro-Wirkung, voluminöse 

Töne von E-Bass, Orgel und E-Piano 

ergänzen sich ideal mit den altmodischen Arrangements 

– und manchmal greifen noch Saxofone 

oder eine Hawaii-Gitarre ins Geschehen ein. Von 

einem fein geschnittenen, die Proportionen betonenden 

und somit tiefen Einblick gewährenden 

Klangkleid umfangen, schmachtet Jill Barber in 

ihren Sehnsüchten nach der perfekten Liebe – 

ein zauberhafter Rückgriff auf eine Zeit, die ihre 

Prüderie als Romantik verkaufte. Damit tritt sie 

die Nachfolge von Blossom Dearie an, die auf 

dem Album „Once Upon A Summertime“ ihre 

Kiekser mit dem feinen Hauch des Dummchens 

setzte, das genau weiß, was es will, und sicher die 

nächsten Drinks spendiert bekommt. Da Männer 

ja viel zu leicht den Verstand verlieren. WS 

Ferryhouse / Warner 

(47:43) 

KLANGTIPP 

enja / Soulfood 

(47:31) 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

K l a n g : ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Multikulturelle Schmeicheleien für die Ohren: 

Liza da Costa ist portugiesisch-indischer Herkunft, 

ihre drei Begleiter an Gitarre, Bass und 

Drums sind Deutsche – und alle vier haben die 

brasilianische Bossa Nova im Blut. Auf „Na Meia 

Luz“ öffnet sich ihre einladende musikalische 

Herberge den Liebhabern einer modernen 

Bossa-Variante, die sich munter vermischt mit 

gepflegten Jazz-Rhythmen, traurigem Fado-Chanson 

aus Lissabon und virtuoser Flamenco Gitarre. 

Locker-leicht, ganz unangestrengt kommen diese 

Lieder daher, und die Tontechnik leuchtet die 

Klangräume so hell, weich und natürlich aus, wie 

es sich für Bossa-Aufnahmen geziemt. MI 

Piano Tri0 

Crossover 

Crossover 

Stephan Becker Trio 

Urban Poems 

Keith Jarrett 

Hymns – Spheres 

Eric Schaefer 

Who Is Afraid Of Richard W.? 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

K l a n g : ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

KLANGTIPP 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

K l a n g : ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

K l a n g : ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Klein, aber fein – und stets dem guten Klang 

verpflichtet: So präsentiert sich das Aachener 

Nabel-Label auch hier. Firmenchef Rainer 

Wiedensohler gibt dem Kölner Pianisten Stephan 

Becker und seinen zwei Begleitern (Stefan Rey, 

Bass; Thomas Esch, Drums) eine Plattform, auf 

der sie ihre hoch entwickelte Triokunst zwischen 

Balladen und Uptempo-Stücken zeigen können. 

Becker & Co. lieben klare Linien und einen fast 

popmusikalischen rhythmischen Drive. Gleichzeitig 

verzichten sie auf die von e.s.t. oder Rusconi 

bekannten elektronischen Verfremdungen. 

Großstädtischer Groove trifft hier auf die Poesie 

natürlicher Akustik – „Urban Poems“ eben. MI 

Nabel / NRW 

(59:57) 

Wer sich 1976 über das Diktat der geschriebenen 

Noten erhob und frei improvisierte, hatte einen 

Schlag gegen die „Reaktionäre“ in Musik und 

Gesellschaft gelandet. Dass sich Keith Jarrett an 

den Manualen und Registern der großen Kirchenorgel 

in der Benediktiner-Abtei Ottobeuren 

spontanen Einfällen hingab, entsprach also dem 

Zeitgeist. Von leichten Nebengeräuschen begleitet, 

flüstern, tosen und brüllen die Pfeifen – ein 

akustisches Event fernab dessen, was Jahrzehnte 

zuvor Komponisten wie Olivier Messiaen oder 

György Ligeti erkundet hatten. Der Kult um den 

Genius Jarrett ignorierte all dies und begnügte 

sich mit seinen Eingebungen. 

WS 

ECM / Universal 

(1:33:43) 

Das Wagner-Jahr hat kaum begonnen, da erscheinen 

die ersten Statements. Eric Schaefers „Who 

Is Afraid Of Richard W.?“ wird polarisieren. Der 

Berliner Schlagzeuger, der auch das Erfolgstrio 

[em] betrommelt, will seine Leidenschaft für die 

Musik des Spätromantikers in modernem Gewand 

zeigen und verpackte Wagners Oeuvre in 

eine Mischung aus Klischee-Massaker und Clubsound. 

Mit Trompete, Bass, Keyboards, Drums 

und Electronics werden Motive von „Tann häuser“ 

bis zu „Tristan“, aber auch von Liszt und aus 

eigener Feder kombiniert, entschlackt und in ein 

opulent gemischtes Beat-Gemenge verwandelt. 

Streitbar, doch mit Charme. 

RD 

ACT / Edel:Kultur 

(46:07) 



Musik Klassik 

Die Geschichte der reproduzierten 

Musik ist viel 

älter als die Schallplatte 

und ist eng mit der Schweiz verbunden: 

Schon im 18. Jahrhundert 

baute man im Jura Musikdosen 

und Plattenspielkästchen und 

in Genf klingende Schnupftabakdosen. 

Und nur unweit der Grenzen, 

im badischen Breisgau, residierte 

Ende des 19. Jahrhunderts 

der weltweit führende Hersteller 

von selbst spielenden Musikautomaten, 

die Freiburger Firma Welte 

& Söhne. Dort wurde 1905 das 

legendäre „Welte-Mignon-Repro - 

duktionsklavier“ entwickelt, das 

die Kunst großer Pianisten zum 

ersten Mal auf gestanzten Papierrollen 

festhielt. 1911 wurde die 

Technik auch auf eine große Orgel 

übertragen, und bald konnte 

man solche riesigen, unbezahlbar 

teuren Orgelautomaten in Millionärsvillen, 

in Nobelhotels und 

Kaufhäusern bestaunen. 

Eines der größten Exemplare 

dieser „Welte-Philharmonie-Orgel“, 

ein 16-Fuß-Ungetüm mit 

über 2000 Pfeifen, wurde 1914 

sogar in den Ozeanriesen „Britannic“, 

dem Schwesterschiff der legendären, 

zwei Jahre zuvor gesunkenen 

„Titanic“ eingebaut. Doch 

kam sie da vermutlich nie zum 

Einsatz: Nach Ausbruch des Ersten 

Weltkriegs wurde die „Britannic“ 

von der britischen Marine beschlagnahmt 

und die Orgel wieder 

ausgebaut. Als englisches Lazarettschiff 

lief die „Britannic“ 

Monate später in der Ägäis auf 

eine deutsche Seemine und sank, 

ohne einen zivilen Passagier befördert 

zu haben. Die Schiffsorgel 

überlebte, wurde von der Firma 

Wenn Geister 

Orgel spielen 

Das „Museum für Musikautomaten“ im Schweizer 

Kanton Solothurn beherbergt die größte jemals 

gebaute automatische Schiffsorgel, die vor 100 

Jahren in einen Luxusliner eingebaut wurde. Seit 

kurzer Zeit steht sie auch im Mittelpunkt einer 

audiophilen CD-Edition, die die auf Papierrollen 

festgehaltene Kunst großer Organisten aus der 

Vergangenheit wieder zum Leben erweckt. Attila 

Csampai berichtet. 

Welte zurückgekauft und ging 

dann durch verschiedene private 

Hände, bevor sie zum Herzstück 

des 1979 neu gegründeten „Museums 

für Musikautomaten“ in 

Seewen nahe bei Basel wurde. 

Die gleichermaßen sensationelle 

wie mysteriöse Vorgeschichte der 

„Britannic Orgel“ kam aber erst 

vor wenigen Jahren ans Tageslicht, 

als Techniker des Museums bei 

Restaurierungsarbeiten an einer 

unzugänglichen Stelle den mehrfach 

ins Holz eingestanzten Hinweis 

„Britanik“ entdeckten. Diese 

späte Entdeckung ihres maritimen 

Mythos und die Nähe zu historisch 

bedeutsamen Untergangsszenarien 

verliehen dem nun aufwendig 

restaurierten Instrument das nötige 

mystische Flair, das Schiffe 

und Orgeln seit jeher verbindet: 

So mag es geklungen haben, wenn 

Captain Nemo auf der „Nautilus“ 

Orgel spielte. 

Die Seewener „Britannic Orgel“ 

bietet auch eine unschätzbare Hilfe 

für die Musikforschung: Denn sie 

dient heute als Abspielgerät für die 

weltweit größte Sammlung von historischen 

Orgelrollen, die das Museum 

seit einigen Jahren ebenfalls 

besitzt. Beim überwiegenden Teil 

des 1500-teiligen Konvoluts handelt 

es sich um sogenannte Masterrollen 

aus dem Bestand der untergegangenen 

Firma Welte: Sie 

bieten eine verblüffende, ja sensationelle 

Klangqualität, die bislang 

nur den Besuchern des Museums 

vorbehalten war. Doch seit Kurzem, 

dank einer beim Label Oehms 

aufgelegten CD-Edition („The 

Britannic Organ“), kann man 

sie auch in den heimischen vier 

Wänden in audiophiler Klangqualität 

erleben. Die meisten Rollen 

The Britannic Organ – Die Welte-Philharmonie-Orgel 

im Museum für Musikautomaten, Seewen, CH 

Vol. 1 – Rare Historic Welte Rolls (2 CDs) 

Vol. 2 – A Christmas Voyage 

Vol. 3 – Musik auf hoher See (2 CDs) 

Vol. 4 – Eugène Gigout and Joseph Bonnet (2 CDs) 

Vol. 5 – Richard Wagner on Welte (2 CDs) 

Original-Aufnahmen 1910 – 1930; Transfer auf CD: 2011 

Oehms Classics OC 840, 841, 842, 843, 844 (einzeln erhältlich) 


wurden zwischen 1910 und 1930 

von den bedeutendsten Organisten 

der Zeit auf einer speziellen 

Aufnahmeorgel in Freiburg eingespielt, 

und sie vermitteln uns wertvolle 

Einblicke in eine frühe Interpretationsphase, 

die von der Schallplatte 

noch nicht erfasst wurde – 

so etwa das eigenwillige Bach-Spiel 

des 1912 verstorbenen Organisten 

Carl Hofner. 

Noch spektakulärer sind die damals 

von Hand kunstvoll gestanzten 

Unterhaltungsprogramme, die 

zumeist populäre Opern-Potpourris 

oder Ouvertüren in faszinierenden 

Sounds für das breite Publikum 

aufbereiteten. Diese teils hoch 

virtuosen Orgel-Arrangements zieren 

das erste von fünf bisher erschienenen, 

aufwendig edierten 

Doppelalben, und sie dokumentieren 

eindrucksvoll die fantastische 

Präzision der rein mechanischen, 

uralten Welte-Technik. 

Dank der hautnahen, eher trockenen 

Präsenz des auf die CD gebannten 

Stereo-Klangbildes kann 

man sie auch hervorragend zum 

Test der eigenen HiFi-Anlage nutzen. 

In Folge 2 erklingt ein spezielles 

Weihnachtskonzert, während 

das dritte Album ein typisches Unterhaltungsprogramm 

anbietet, das 

unsere Urgroßväter, wenn sie denn 

ausreichend betucht waren, während 

einer solchen Transatlantikpassage 

erleben konnten. 

An spezielle Orgelfans wendet 

sich Vol. 4 mit klingenden Porträts 

der großen französischen Organisten 

Eugène Gigout (1844 – 1925) 

und Joseph Bonnet (1884 –1944). 

Sie spielten von 1912 an gemeinsam 

fast 80 Rollen für das Welte- 

System ein. 

Die zuletzt erschienene Folge 5 

widmet sich der Musik Richard 

Wagners, die schon vor hundert 

Jahren in unzähligen Bearbeitungen 

das breite Publikum erfreute. 

Die eher elegisch gestimmte Auswahl 

verströmt eine besondere 

Aura des Andächtigen, die man 

Wagner schon damals zugestand. 

Der ätherische Orgelklang verleiht 

der Musik vollends eine Art metaphysischen 

Zauber – ein besonderer 

Beitrag zum Wagner-Jahr. 

 

Attila Csampai 

Manuel de Falla: Der Dreispitz, Nächte in spanischen Gärten u. a. Berganza, Ansermet; Haskil, Markevitch (1961/62) 

AUDIOPHILE SACD 

KLANGTIPP 

Musik: 

Klang: 

Klangdetails: 

Räumlichkeit: 

Bass: 

Transparenz: 

Praga Digitals SACD 350 964 (66:35) 

Letzte Aufnahme vor dem tragischen Unfall: 

Pianistin Clara Haskil (1895 – 1960) 

Der Zauber Andalusiens 

Manuel de Falla war der Vater der spanischen Moderne, 

er kombinierte den Klangzauber Ravels und Debussys 

mit der musikalischen Tradition seiner andalusischen 

Heimat. Zwei seiner wichtigsten Instrumentalwerke 

sind jetzt in historischen Referenz-Aufnahmen 

auf einer neu gemasterten Stereo-SACD beim französischen 

Label Praga neu aufgelegt worden, und sie haben 

– auch nach so langer Zeit – nichts eingebüßt von 

ihrer scharfen rhythmischen Prägnanz, ihrem archaischen 

Zauber und ihrem betörenden Farbenreichtum: 

Im Frühjahr 1961 dirigierte der damals 77-jährige Ernest 

Ansermet mit „seinem“ Orchestre de la Suisse Romande 

in London eine Modellaufführung des 

„Dreispitz“-Balletts in audiophiler Klangqualität. Für 

die beiden kurzen Vokalparts verpflichtete er die junge 

Spanierin Teresa Berganza, die damals am Anfang ihrer 

Weltkarriere stand. Ansermet war die Koryphäe für 

den „Dreispitz“, hatte er doch 42 Jahre zuvor, 1919, 

im Londoner Alhambra-Theatre selbst 

die Premiere des Balletts für Diaghilevs 

Truppe geleitet, mit Léonide Massine 

in der Titelrolle und in Picassos kubistischen 

Bühnenbildern. 

Die heitere Dreiecksgeschichte um den 

lüsternen Corregidor und die schöne 

Müllerin inspirierte de Falla zu einer 

einzigartigen Revue altspanischer Tänze, 

fernab aller Postkarten-Folklore. Man spürt diese 

archaische Kraft des „cante jondo“ vor allem im Fandango 

der Müllerin und der Farruca des Müllers, deren 

scharfen Gitarrenklang de Falla kongenial auf das 

große Orchester übertragen hat. Ansermet erhielt seine 

Anweisungen damals direkt vom Komponisten. 

Auch die im Oktober 1960 enstandene Philips-Produktion 

der „Nächte in spanischen Gärten“ mit Clara Haskil 

als Klaviersolistin und dem Lamoureux-Orchester 

unter Igor Markevitch zählt zu den Referenzen dieses 

extravaganten Klavierkonzerts, das in drei nächtlichen 

Impressionen magische Bilder und Schauplätze aus de 

Fallas andalusischer Heimat beschwört. Das Klavier ist 

hier gitarrenähnlich eingebunden in das impressionistische 

Klanggewebe und setzt klare improvisatorische 

Gegenakzente. Es ist die letzte Aufnahme Clara Haskils, 

die nur wenige Wochen später an den Folgen eines 

tragischen Unfalls starb. 

Und als Zugabe gibt es de Fallas populärste 

Komposition, den feurig-pulsierenden 

Tanz Nr. 1 aus seinem frühen 

Operndrama „La vida breve“, das ihm 

1905 zum Durchbruch verhalf. Die 

Klangqualität der von den alten Analogbändern 

neu überspielten Stereo- 

DSD-Masters ist hervorragend, taufrisch, 

transparent und haptisch: kein 

Unterschied zu aktuellen Standards. 


Musik max. 10 Punkte, Klang max. 10 Punkte erhältlich auf CD erhältlich auf SACD erhältlich als Download 


Musik Klassik 

Vokal 

Musik: 

Klang: 

Glossa GCD 922801 (77:55) 

LIED 

Kunst: 

Ton: 

KLANGTIPP 

KLANGTIPP 

Oehms 870 (66:57) 

Carlo Gesualdo: Sechstes Madrigalbuch La Compagnia del Madrigale (2012) 

So seltsam es klingt: Der Komponist 

Gesualdo ist als Mörder populärer 

denn als Musiker. Die Legendenbildung 

über den vorgeblichen Sadomasochisten, 

der im Jahr 1590 seine untreue 

Gattin samt Liebhaber ermordete 

(oder ermorden ließ), überwuchert 

jedenfalls die interpretatorische 

Auseinandersetzung mit seinem musikalischen 

Werk. 

Schon deshalb ist es erfreulich, dass 

die Compagnia del Madrigale, bestehend 

aus Ensemble-Mitgliedern von 

Concerto Italiano und La Venexiana, 

nun eine hochkarätige Aufnahme von 

Gesualdos Sechstem Madrigalbuch 

vorlegt. In diesem Opus dosiert der 

Meister vollends Pfeffer ohne Minze: 

herbe Chromatik, Querstände, Rückungen. 

Als würzende Zutat findet 

sich das auch bei seinen Vorgängern 

und Zeitgenossen. Hier aber ist’s das 

Hauptgericht. 

Bei solch extremer Dissonanzen-Verdichtung 

scheint der Tristan-Akkord 

schemenhaft durchs frühe 17. Jahrhundert 

zu spuken. Die Madrigal- 

Compagnia vermeidet den Kurzschluss 

von dieser hoch manieristischen Ausdrucksmusik 

zur Manieriertheit der 

Auf seinem ersten Soloalbum widmete 

sich Valer Barna-Sabadus der 

lange Zeit vergessenen, hochvirtuosen 

Musik des deutschen Spätbarock-Komponisten 

Johann Adolph 

Hasse (1699 – 1783). Nun beschäftigt 

sich der Countertenor mit Liedern 

der englischen Renaissanceund 

Barock-Epoche. 

Mit seiner kristallklaren Stimme, die 

fast wie ein Sopran klingt, stellt der 

Altus Songs von Henry Purcell an 

den Anfang des Programms: Scheinbar 

mühelos weckt er die Schönheiten 

in „Music For A While“, in feinsten 

Nuancen lässt er aber auch die 

Melancholie aufblühen, die ein Lied 

wie „Oh Solitude!“ prägt. Virtuosität 

entfacht Barna-Sabadus in den 

Liedern des in England wirkenden 

Italieners Nicola Matteis und zeigt 

glutvolle Höhen, jähe Affektwechsel 

und souveräne Dissonanzen – so 

sinnlich klingen in der Alten Musik- 

Szene selbst viele Damen der Gesangszunft 

nicht. Auch auf bekannte 

Lieder wie John Dowlands „Come 

Again“ wirft Valer Barna-Sabadus 

mit seinen fantasievollen Verzierungen 

neues Licht. 

Interpretation. Vielmehr gelingt hier 

eine Belcanto-Balance von Transparenz 

und Verschmelzung, von Linie 

und Farbe. Und völlig organisch wird 

aus dem Gestus der Musik eine enorme 

dynamische Elastizität entwickelt, 

vom satten Forte bis zum linden 

Hauch. Auf diesem überlegenen vokaltechnischen 

Niveau gewinnt Gesualdos 

„Ohnmachtsharmonik“ mit ihren 

fast physischen Schockwirkungen 

visionäre Größe: erschütternd und erhebend 

zugleich. 

Martin Mezger 

to touch. to kiss. to die. English Songs Barna-Sabadus, Watts, Wolf, Serbin (2012) 

Das Ensemble aus Olga Watts (Cembalo), 

Axel Wolf (Laute) und Pavel 

Serbin (Barock-Violoncello) begleitet 

Valer Barna-Sabadus solide. Die 

Musiker erweitern den Blick auf die 

Lieder durch diverse Instrumentalwerke 

der Komponisten. 

Streckenweise vermisse ich bei diesem 

Ensemble allerdings die tiefen 

Empfindungen sowie den magischen 

Schwebezustand, den der Countertenor 

offensichtlich instinktiv erreicht. 

Miquel Cabruja 

KLASSIK NEWS 

Tschaikowsky mit Richter und Mrawinsky 

In der Sviatoslav Richter Edition von Praga Digitals sind 

vor Kurzem drei weitere SACDs mit dem legendären russischen 

Pianisten erschienen: Tschaikowskys Klavierkonzert 

mit dem Leningrad Philharmonic Orchestra unter Yevgeny 

Mrawinsky (gekoppelt mit Mrawinskys viel gerühmter 

Interpretation der „Pathétique“, aufgenommen 1956/58), 

die erste Folge von Beethovens Klaviersonaten (Nr. 27 – 

29; 1965/‘74/‘86) und die zweite Folge der Schubert-Sonaten 

(D 845 und 850; 1956). 

Blachers „PreuSSisches Märchen“ auf DVD 

Arthaus setzt die 

DVD-Serie mit Produktionen 

der Deutschen 

Oper Berlin 

(DOB) fort, diesmal 

allerdings nicht mit 

einem Bühnen-Mitschnitt, 

sondern mit 

dem „Studio-Remake“ 

einer Aufführung: 

Boris Blachers 

Ballett -Oper „Preußisches 

Märchen“, 

die das Thema des 

„Hauptmann von 

Köpenick“ satirisch 

verarbeitet, wurde 

nach der Premiere in 

der DOB (1974) im 

Studio des SFB nachgebaut und gefilmt. Eine Besprechung 

folgt im nächsten Heft. 

Ernst von Siemens Musikpreis für Mariss Jansons 

Mariss Jansons, derzeitiger 

Chefdirigent des Chores und 

des Symphonieorchesters 

des Bayerischer Rundfunks, 

wird in diesem Jahr den mit 

250.000 Euro dotierten 

Ernst von Siemens Musikpreis 

erhalten. Damit würdigt 

die Ernst von Siemens 

Stiftung den lettischen Dirigenten 

als „eine der herausragenden Dirigentenpersönlichkeiten unserer 

Zeit, die bei allem Pultmagiertum und Genie fernab jeder Starallüre ihre 

Ehrlichkeit nie preisgegeben hat und beim Tief-Menschlichen der Kunst 

bleibt“. Die Auszeichnung an Jansons überreicht Dieter Borchmeyer, der 

Präsident der Bayerischen Akademie der Schönen Künste bei einem musikalischen 

Festakt im Münchner Prinzregententheater im Sommer 2013. 

Der komplette Verdi auf 75 CDs 

Zum Verdi-Jubiläum veröffentlicht Universal auf dem Decca-Label sämtliche 

Werke des Komponisten. Neben beiden Fassungen von „Don Carlos“ 

und „La Forza del Destino“ enthält die Box auch die Ersteinspielung 

von Verdis Streichquartett in e-moll mit dem Quartetto Italiano. Bei 

den übrigen Interpreten sind selbstredend die großen Namen der Klassik-Szene 

versammelt: von Pavarotti, Carreras, Domingo und Bergonzi 

über Caballé, Tebaldi und Sutherland bis Abbado, Giulini, Karajan, Solti 

und Carlos Kleiber. 


VOKAL Modest Mussorgsky: Kinderstube Elisabeth Kulman, Mezzosopran; Kirill Gerstein, Klavier (2012) 

KLANGTIPP 

Musik: 

Klang: 

Preiser PR 91224 (CD-Single, 17:05) 

Die eigene Welt des Kindes 

Limited Charity 

Edition: Sängerin 

Elisabeth Kulman 

stiftet den Reinerlös 

ihrer Single-CD der 

St. Anna Kinderkrebs 

Forschung. 

Vor zwei Jahren sorgte Elisabeth Kulman, Österreichs 

interessanteste Sängerin, zum ersten Mal für Furore, 

als sie sich auf ihrer ersten CD mit Mahler-Liedern 

nicht von einem Pianisten, sondern von einer rustikalen 

„Wirtshaus“-Combo aus Akkordeon, Geige, Cello 

und Kontrabass begleiten ließ, und so mit berückender 

Intensität zu den musikalischen Wurzeln von Mahlers 

Musik vordrang (Material Records). Danach suchte 

und fand sie im Liedschaffen des „versoffenen Genies“ 

Modest Mussorgsky ein Ventil für ihre unbändige 

Ausdruckskraft und tat sich dazu mit vier Wiener 

Jazzern zusammen (Preiser). 

Auf ihrem neuen Album, einer nur 17 Minuten langen 

CD-Single, ist sie zu ihrem klassischen Kanon zurückgekehrt 

und hat mit dem ähnlich weltoffenen russischen 

Pianisten Kirill Gerstein ein weiteres vernachlässigtes 

Juwel Mussorgskys so intensiv wiederbelebt, dass 

man sich für Augenblicke wirklich zurückgeführt fühlt 

in die völlig eigene Fantasie- und Erlebniswelt eines 

Kindes – im konkreten Fall: in die Welt eines wohlbehüteten 

Kindes im 19. Jahrhundert. Man muss nicht 

mal des Russischen mächtig sein, das die Kulman freilich 

perfekt beherrscht, um sich anstecken zu lassen 

von der Intimität, dem psychologischen Raffinement 

und dem hermetischen Zauber, den Mussorgsky in seinem 

Liedzyklus „Kinderstube“ auf engstem Raum eingefangen 

hat. 

Diese sieben Miniaturen bergen die Essenz seiner revolutionären 

musikalischen Ästhetik und eines völlig 

neuartigen Realismus, und sie sind zugleich die schönste, 

liebevollste Manifestation einer von der Erwachsenenwelt 

losgelösten, eigenen Lebenswirklichkeit. Elisabeth 

Kulman meistert diese entzückenden Mini-Szenen 

mit einem entwaffnenden Totaleinsatz, mit feinem 

Humor und einer gestalterischen Souveränität, die deren 

psychologische Wahrhaftigkeit und auch Mussorgskys 

geniales Gespür für diese „eigenständige kleine 

Welt“ deutlich werden lassen. 

Doch damit nicht genug: Auf der freien Rückseite dieser 

Charity-Edition (zugunsten der St. Anna Kinderkrebs 

Forschung) haben sich tausend Wiener Schulkinder 

mit Pinsel und Filzstift künstlerisch verewigt. 

Das heißt, jeder Käufer dieser CD erhält ein echtes 

Unikat und spendet für einen guten Zweck: Mus - 

sorgskys Botschaft erfährt so eine wirklich sinnvolle 

Aktualisierung. 


KLAVIER 

Musik: 

Klang: 

KLANGTIPP 

DG 479 0088 (72:29) 

Modest Mussorgsky: Bilder einer Ausstellung; Franz Schubert: Klaviersonate D-Dur D 850 Alice Sara Ott, Klavier (2012) 

Viel ist in der PR-Prosa des Booklets 

vom „Besonderen“ die Rede, Mussorgskys 

„Bilder einer Ausstellung“ 

vor russischem Publikum aufzuführen. 

Alice Sara Otts Live-Aufnahme 

vom St. Petersburger „Weiße Nächte“- 

Sommerfestival zeichnet indes gerade 

der Verzicht auf „Besonderes“ oder 

zumindest besonders Aufdringliches 

aus. Genau darin liegt die Qualität 

der Einspielung, die kein Horowitz- 

Virtuosen-Feuerwerk zündet, wohl 

aber mit sensiblem Fingerspitzengefühl 

der musikalischen Imagination 

Klang und Farbe gibt. 

Trefflich realisiert Ott den sinnierenden 

Ton der Promenaden, die Kraft 

der Bilder lädt sie geradezu szenisch 

auf. Gebührend schwergängige Motorik 

treibt den Ochsenkarren („Bydlo“) 

durch die Mühen der Ebene, im 

„Castello“ betont sie den unruhigen 

Puls des Dauer-Gis unter der elegisch 

ausgesungenen Melodie. Die „Tuileries“ 

versprühen Prä-Ravel‘sches 

Flair, den Limoges-Teil trimmt sie 

akzentdynamisch auf vorweggenommenen 

Strawinsky. Der Hang zur Akzentdynamik 

rächt sich freilich durch 

eine gelegentliche Schwerfälligkeit, 

etwa im Baba-Yaga-Teil, der eher nach 

beschleunigtem Ochsenkarren als 

nach hexenhaftem Brio klingt. Die 

Apotheose im finalen „Heldentor“ 

legt sie dann aber in souveräner dynamischer 

Disposition an. 

Otts Interpretation ist uneitel, stringent 

und betont die Modernität des 

„Bilder“-Zyklus. Deren Tugenden 

schlagen in der Schubert-Sonate zum 

Teil ins Mechanische um, der zweite 

Satz gerät aber zur packend unsentimentalen 

Klangreise. 

Martin Mezger 

OPER 

Musik: 

Klang: 

Testament / Note 1 SBT3 1484 (3 CDs, 168:07) 

Claude Debussy: Pelléas et Mélisande Maurane, Danco, Etcheverry u. a.; Philharmonia Orchestra, Ingelbrecht (1951) 

„Inghel ist der einzige, der mich versteht!“ 

Claude Debussys Lob für den 

heute fast vergessenen Dirigenten Désiré-Émile 

Ingelbrecht (1880 – 1965) 

war ebenso begründet wie aufschlussreich: 

Tatsächlich sind seine Debussy- 

Aufnahmen einzigartig in ihrer Stringenz 

– „musikalische Mathematik“ (wie 

Debussy sie immer gefordert hat) ohne 

pseudo-impressionistische Klangwolken, 

in denen jede Kontur verschwimmt. 

Bei „Testament“ gibt es bereits drei 

Einzel-CDs mit dem (1934 von Ingelbrecht 

mitgegründeten) Orchestre National 

des französischen Rundfunks; 

nun also kommt der „Pelléas“ hinzu, 

in einer – monauralen, aufnahmetechnisch 

exzellent remasterten – Rundfunkproduktion 

der BBC von 1951 mit 

dem Philharmonia Orchestra und der 

damals wohl besten Solisten-Besetzung: 

Camille Maurane als Pelléas, Suzanne 

Danco als Mélisande und Henri-Bertrand 

Etcheverry als Golaud sind 

deutlich besser als Jacques Jansen, Micheline 

Grancher und Michel Roux in 

Ingelbrechts Pariser Konzertmitschnitt 

der Oper von 1962, der zudem lange 

vergriffen ist. 

Man erlebt ein völlig neues Werk und 

entdeckt plötzlich Töne, Harmonien, 

Klangfarben und Akzente, die auf keiner 

anderen Aufnahme zu hören sind. 

Das viel beschworene Ideal der Clarté 

ist so bestechend, dass man nach 

dem bloßen Hören die Partitur nachschreiben 

könnte. Wer immer Debussys 

einzige Oper kennenlernen will, 

sollte es durch diese Aufnahme tun. 

Der ultimative „Pelléas“: So und nicht 

anders muss diese Oper klingen – eine 

Offenbarung! 

Michael Stegemann 

Musik max. 10 Punkte, Klang max. 10 Punkte erhältlich auf CD erhältlich auf SACD erhältlich als Download 


Musik Klassik 

Voigts Kolumne 

Klangliche Unwucht: „Erlkönig“, 

Volume 7 der Schubert-Edition 

von Matthias Goerne 

Opern- und Liedsänger aufzunehmen ist 

in der Digital-Ära anscheinend wesentlich 

kniffliger als zu Analog-Zeiten. Was 

auch immer der Grund sein mag – Gesangsaufnahmen 

mit guter Balance von 

Präsenz und Raumklang sind selten. 

Bei der siebten Folge der Schubert-Edition 

von Matthias Goerne scheint sie etwas 

zugunsten des Raumklangs verschoben 

zu sein – und zuungunsten des Sängers. 

Nicht, dass das Klavier mehr Präsenz 

hätte als die Stimme: Es klingt eher 

massiv und dumpf, in den Mitten und 

Bässen wesentlich stärker als in den Höhen. 

Doch führt diese Unwucht dazu, 

dass man – wie bei Karajans späten 

Opern-Aufnahmen – immer wieder zum 

Lautstärkeregler greift. Dreht man den 

Pegel runter, gehen Nuancen der sängerischen 

Gestaltung verloren, vor allem in 

der Diktion. Dreht man wieder auf, nervt 

einen der „wummernde“ Klavierklang, 

besonders bei „Im Walde“. 

Zwar verlangt der „Erlkönig“ vom Pianisten 

kräftiges Zulangen, immerhin ist 

Schuberts Version des Goethe-Textes ein 

Drama en miniature. Doch ein schlanker, 

nervig-gespannter Klavierklang hätte 

dem Werk wesentlich mehr gedient. 

Und so differenziert, wie Andreas Haefliger 

in lyrischen Titeln spielt (vgl. „Im 

Abendrot“ und „An den Mond“), nehme 

ich an, dass das klangliche Ungleichgewicht 

eher der Tonregie anzulasten ist. 

Der „Erlkönig“ ist eh ein Sonderfall: Hier 

stellt sich jedem Sänger die Frage, wie 

weit er in die „Rollen“ von Vater, Kind 

und Erlkönig hineinschlüpft. Matthias 

Goerne belässt es bei diskreten Andeutungen. 

Wollte er jene „Opern-Dramatik“ 

vermeiden, die mitunter die Grenze 

zur unfreiwilligen Komik überschreitet? 

Selbst die Größten ihres Fachs waren davor 

nicht gefeit. Doch wenn es so packend 

klingt wie bei Marta Fuchs und 

Michael Raucheisen (Electrola 1937), 

scheint es mir durchaus gerechtfertigt, 

den drei Figuren ein eigenes Klanggesicht 

zu geben. 

Um nicht den Eindruck selektiver Wahrnehmung 

zu hinterlassen: Goernes Schubert-Edition 

sei allen ans Herz gelegt, die 

sich mit Liedgesang beschäftigen. Und 

gerade deshalb wünscht man sich als Hörer, 

dass all die Qualitäten, die ihn als 

großen Liedgestalter auszeichnen, bestmöglich 

dokumentiert werden (harmonia 

mundi CD 902141). 

Klassik-DVDs 

DVD / OPER 

Virgin Classics 40424996 (193 Min., 2 DVDs) 

Händel / Vivaldi / Rameau: The Enchanted Island 

Daniels, de Niese, DiDonato, 

Pisaroni, Oropesa, Claire, 

Appleby, Madore, Domingo 

u. a., Metropolitan Opera, 

Christie; Regie: McDermott, 

Crouch (2012) 

Typ: DVD 

Tonformat: DD 2.0, DTS 5.1 

Sprache: E 

Untertitel: E, D, F, ES, IT 

Bonus: Interviews 

Kunst: 

Ton: 

Bild: 

In Zeiten, in denen immer weniger zeitgenössische 

Werke das Repertoire bereichern, wird 

auch das Pasticcio wieder salonfähig: In New 

York präsentierte Jeremy Sams unlängst auf 

Musik von Händel, Vivaldi und Rameau eine 

von Shakespeare inspirierte Handlung, in der 

die Liebespaare aus dem Mittsommernachtstraum 

auf Prosperos Insel stranden. Mit sturmgeschüttelten 

Schiffen, gemalten Kulissen und 

hochmodernen Projektionen zeigen Phelim 

McDermott und Julian Crouch dieses „Best 

of“ Barocker Oper als humorvoll-brillantes 

Zaubertheater zwischen Broadway und Drottningholm. 

Musikalisch bietet das schwungvoll von William 

Christie dirigierte Stück den Sängern Gelegenheit, 

sich richtig auszutoben. Allen voran 

überzeugt Joyce DiDonato als Gammel-Zauberin 

Sycorax mit virtuosen Verzierungen und 

umwerfender Bühnenpräsenz. Indisponiert 

klingt in dieser Produktion hingegen David Daniels 

als Prospero. Danielle de Niese gibt einen 

liebenswerten Ariel. Als Demetrius beeindruckt 

Paul Appleby mit feinen Nuancen und darstellerischer 

Aufrichtigkeit. Und als Neptun legt 

Plácido Domingo einen märchenhaften Auftritt 

hin. Ein farbenfrohes Spektakel nicht nur 

für Barock-Freunde. 

Miquel Cabruja 

DVD / Doku 

Idéale Audience / Naxos 3073518 (154 Min.) 

Richter, der Unbeugsame 

Regie: Bruno Monsaingeon 

(1998) 

Typ: 2 DVD 

Tonformat: 2.0 PCM Stereo 

Sprache: D 

Untertitel: D, E, F, Rus, Jap 

Extras: – 

Kunst: 

Ton: 

Bild: 

Das zweiteilige, seinerzeit mehrfach preisgekrönte 

Portrait des legendären russischen Pianisten 

Sviatoslaw Richter (1915 – 1997) basiert 

auf einem langen Interview, das der französische 

Musikfilmer Bruno Monsaingeon mit 

dem 80-jährigen, menschenscheuen Künstler 

führen konnte. Die Intensität und Authentizität 

des Films liegt darin, dass er ausschließlich 

dem O-Ton Richters folgt: den autobiografischen 

Erinnerungen des Pianisten, dem Dietrich 

Fischer-Dieskau die deutsche Synchronstimme 

geliehen hat; die Pausen des Erzählflusses 

wurden dabei ebenso bewahrt wie die 

Gedankensprünge und der kompromisslos-bissige 

Tonfall – ob es um Politik geht, um die 

problematische Zusammenarbeit mit David 

Oistrach oder Herbert von Karajan oder um 

Alltäglichkeiten. Anders als in seinen Glenn- 

Gould-Filmen bleibt Monsaingeon dezent im 

Hintergrund. Er kontrastiert das ungeschönte 

Gesprächsprotokoll mit zeithistorischen Dokumenten 

und Aufnahmen von Konzerten, 

Proben und Studiositzungen – spannendes, im 

Westen kaum bekanntes Filmmaterial. 

Aus all dem ergibt sich das Bild eines höchst 

eigenwilligen, „unbeugsamen“ Ausnahmekünstlers, 

der ohne jede Eitelkeit über seine Zeit und 

seine Kunst reflektiert – großartig! 

Michael Stegemann 


Pop 

Ina Müller: Live 

✓ Sprache Deutsch 

Deutsche UT 

Sanfter Groove aus 

dem hohen Norden 

Rock 

Michael Schenker: Temple Of Rock Live in Europe 

in-akustik 

(100:38) 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Sprache Deutsch 

Deutsche UT 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Ton: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Ton: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Bild: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Bild: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Michael Schenker war 15, als er seine erste Platte 

mit den Scorpions aufnahm, und 17, als er Gitarrist 

bei UFO wurde. Dieses Konzert aus dem 

niederländischen Tilburg krönt mit der Blu-ray 

von ausgezeichneter HD-Bild- und Tonqualität 

seine Tour zum aktuellen Album „Temple Of 

Rock“, das er gemeinsam mit Michael Voss produzierte. 

Als Bonus beinhaltet die Blu-ray fünf 

Songs vom Londoner High Voltage Festival, unter 

anderem „Hanging On“ und „Doctor Doctor“. 

Man kann die Show-Vorbereitung der Band 

miterleben und dem Soundcheck beiwohnen. Dabei 

bekommt man auch mal Instrumente pur zu 

hören und erlebt, wie der Mix entsteht. RV 

Ina Müller kennen viele TV-Zuschauer nur aus 

dem Fernsehen als frech „op Platt snackende“ 

Moderatorin der ARD. Doch sie singt nicht nur 

leidenschaftlich ihre Moderationen in „Inas 

Nacht“, wenn sie ihre Gäste im Hamburger Schellfischposten 

ankündigt, sie tourt mit ihrer Band 

seit Jahren durchs Land und hat sich vom Geheimtipp 

an der Waterfront langsam in die gesamte 

Republik vorangearbeitet. 

Die DVD und die Doppel-CD „Live“ enthalten 

ein Konzert ihrer 2012er-Tour in Celle. Für eine 

solch vergleichsweise kleine Produktion bekommt 

man kristallklare Bildqualität, knackscharfe, 

tolle, satte Farben – und das praktisch 

rauschfrei. Auch der Klang ist fast von audiophiler 

Qualität – vor allem der wunderbar dezent 

atmosphärische Surround-Mix, der einen größeren 

Dynamikumfang bietet und offensichtlich 

etwas weniger auf Radio-Anforderungen Rücksicht 

nimmt. 

Wunderbar selbstironisch moderiert Ina Müller 

zwischen den Songs, was fast ein eigenes Comedy-Programm 

darstellt, wenn sie sich etwa von 

einem Roadie auf den Flügel hieven lässt. Wenn 

dann ihre Songs auf Platt und auf Hochdeutsch 

sanft zu swingen beginnen, dann liegt das an ihrem 

musikalischen Naturtalent, aber auch an ihrer 

perfekten Tourband. 

Ina beschäftigt sich hauptsächlich mit Beziehungen 

und dem Alter. Das gilt für ihre Moderationen 

ebenso wie für ihre nicht immer als ironisch 

erkennbaren Texte in Songs wie „Mit Mitte 

20“, „Podkarsten“ oder „Fremdgehen“. Gut 

gelöst bei der DVD-Navigation: Die lus tigen, aber 

langen Moderationen besitzen eigene Titelnummern 

und lassen sich beim späteren Durchhören 

überspringen. Allerdings fehlt die Option, die Musik 

ohne zu springen oder Titelfolgen zu programmieren 

moderationsfrei zu hören. 

Es bleibt ein unterhaltsamer deutscher Musikabend 

mit leichter Stimmung, sanftem Groove, 

dezent rauchiger Stimme und einer wunderbar 

gelösten Atmosphäre. Danke, Ina. 

RV 

105 Music 

(74:42) 

Blues 

Lucky Peterson: Live At The 55 Arts Club Berlin 

KLANGTIPP 


Deutsche UT 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Ton: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Bild: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Der Blues zu Besuch 

in Berlin 

Der kleine 2012 gegründete 55 Arts Club in Berlin 

kann schon eine Gästeliste vorweisen wie viele 

alte Konzerthallen nicht: von Al Di Miola bis 

Marcus Miller. Alle Konzerte werden live gefilmt, 

aufgenommen und wenn möglich veröffentlicht. 

So auch dieses Blues-Ereignis mit Lucky Peterson, 

der mit Band und seiner Frau Tamara eine 

erstaunliche Atmosphäre in den kleinen Konzertsaal 

zauberte. Dabei bleiben Besetzung und Arrangements 

vergleichsweise klein: Lucky Peterson 

(Gesang, Hammond B3 und Keyboards), Tamara 

(Gesang), Shawn Kellerman (Gitarre), Tim 

Walters (Bass) und Raul Valdes (Schlagzeug). 

Blues 

Elvin Bishop Live In Concert: That's My Thing 

Delta Groove / in-akustik 

(96:46) 


Deutsche UT 

Das mehrfach geklappte Cover beinhaltet neben 

einem ausführlichen Booklet (in Englisch) das 

Konzert auf zwei CDs und zwei DVDs plus einer 

DVD mit weiteren Songs, Hintergründen und 

den Proben. Das Bild, in HD gedreht und auf 

DVD (PAL) herunterkonvertiert, sieht knackig 

aus. Der Ton liegt zwar nur in Stereo auf den 

DVDs vor, er hat es aber in sich. Solch eine Dynamik 

und Authentizität findet man selten auf 

einem Konzertmitschnitt. Das ist mal wieder eine 

Aufnahme, die beweist, dass die Aufnahme 

selbst wichtiger ist als das Transportmittel – in 

diesem Fall schlichtes Dolby Digital 2.0 mit 192 

Kilobit. Doch die Aufnahme lässt bis in das leise 

Brummen der Gitarrenverstärker hineinhören 

und entwickelt einen Drive, den man selten findet. 

Daher erhält diese Aufnahme klar das Prädikat 

„Klangtipp“. 

Das Clubkonzert, das die Petersons hier abliefern, 

zeigt die ganze Kraft und emotionale Bandbreite 

des Blues in einer Intensität, die man selten 

findet. Stilistisch reicht das von Klassikern 

über flotte Eigenkompositionen bis zu Covern 

wie der wohl bluesigsten und abgefahrensten Interpretation 

von Prince's „Kiss“. Lucky Peterson 

sitzt dabei mit seiner Gitarre auch schon mal einfach 

im Publikum. Das alles groovt dermaßen, 

dass man selbst beim Zuhören der Aufnahme unmöglich 

seine Füße still halten kann. Ein großartiges 

Konzert, toll konserviert. 

RV 

Blackbird Music 

(159:00) 

Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Ton: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Bild: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ 

Schon nach den ersten Tönen von „That's My 

Thing“ glaubt man die Baumwollfelder riechen 

zu können. Und Elvin Bishop sieht mit seinem 

Karohemd und der schief sitzenden Jeans-Latzhose 

auch so aus, als hätte er direkt vor dem Konzert 

noch den Sonnenuntergang auf seiner Farmterrasse 

und frisch gemachte Limonade genossen. 

Das beschreibt ganz gut die Stimmung des 

Blues-Konzerts von Elvin Bishop, der auch schon 

mit B. B. King, John Lee Hooker und den Allman 

Brothers gespielt hat. Dieses Konzert vom 

17. Dezember 2011 aus dem Club Fox in Redwood 

(Kalifornien) versetzt das Hörzimmer in 

die USA. Wunderbar authentisch. 

RV 

Musik max. 10 Punkte, Klang max. 10 Punkte, Bild max. 10 Punkte enthält BluRay enthält DVD enthält CD 


Service Bestenliste 

Rang und Namen 

Der ultimative Einkaufsführer von stereoplay: über 1000 Testergebnisse im Vergleich. 

Die jeweiligen Einstufungen und 

Preise gelten für die Geräteversion, 

die zum Testdatum verfügbar war. 

Die aktuelle Rang & Namen-Liste 

reicht in der Regel über drei Jahre 

zurück; in Einzelfällen können aber 

aber viele Jahre mehr (vor allem 

im Analogbereich) oder nur ein 

Jahr (wie zum Beispiel im schnelllebigen 

AV-Bereich) sein. So lange, 

wie es die Geräte halt im Programm 

der Anbieter sind. 

So lesen Sie die Liste 

Die linke Punktezahl verrät Ihnen die pure Klangqualität 

des Geräts. Die rechte, unterlegte Punktezahl zeigt 

(ab 7/02) das Gesamtergebnis und erfasst so auch die 

Kriterien Messwerte, Praxistauglichkeit, Wertigkeit und 

gegebenenfalls Bildqualität. 

Die Klangpunkte sind innerhalb von Gattungen kompatibel. 

So können Sie Stereo-Verstärker und den 

Stereo-Ton von AV-Receivern vergleichen. Oder 

verschiedene Boxenarten. Oder CD- mit MP3-Playern! 

Geräte, die ein überragendes 

Preis/Leistungs-Verhältnis sowie solide Verarbeitung 

und praxistaugliche Bedienung bieten, bekommen den 

Ehren titel stereoplay Highlight (blaues Emblem ). 

Komponenten, mit denen die Redakteure 

besonders gern arbeiten, erhalten den Ehrentitel 

Favorit der Redaktion (roter Würfel ■). 

Die Aufteilung 

Lautsprecher: Darunter fallen auch 

Subwoofer, Surround-Sets und alle Arten 

von Kopfhörern. 

Verstärker: Unterteilt in Stereo- und AV, 

aber auch nach Prinzip: Transistor, 

Röhren und Digitalverstärker. 

Digital-Quellen: Alle Spielarten von 

Playern: MP3, CD, SACD, Netzwerk, DVD, 

Blu-ray. Tuner. Recorder. Digitalwandler. 

Komplettanlagen: CD- und DVD- 

Systeme mit und ohne Lautsprecher. 

Phono: Schallplatten spieler, Tonabnehmer, 

Phonovorstufen. 

Zubehör: Lautsprecherkabel (fertig und 

als Meterware), Cinchverbindungen. 

Ratgeber: Übersicht von Tipps & Tricks. 

Lautsprecher 

In kleinen Zimmern können Kompaktboxen 

besser als Standlautsprecher sein, 

in großen Räumen sind Hörner oft die 

beste Wahl. Im Bild die Magico V 3, die in 

normal großen Räumen mit ihrem völlig 

natürlichen Klang kaum zu toppen ist. 

Stand-Lautsprecher 

Absolute Spitzenklasse 

Klang 

Punkte 

Preis 

▼ 

Isophon Berlina RC 11 70 92 150000 1/12 

Focal Grande Utopia EM (A) 69 95 130000 6/09 

Magico M 5 (A) 69 91 110000 5/10 

Magico Q 5 (A) 69 91 70000 5/11 

Sonus Faber Aida (A) 69 93 90000 8/12 

Ascendo System M-S S.E. (A) 68 91 60000 1/12 

TAD Reference One (A) 68 93 70000 10/10 

Dynaudio Consequence Ultimate Edition (A) 68 88 48000 11/09 

Isosphon Tofana (A) 68 88 44000 8/10 

Magico S5 (A) 68 91 30000 1/13 

Vivid Audio Giya G 2 (A) 68 91 38000 5/12 

Wilson Audio Sasha W/P (A) 68 89 30000 11/11 

Focal Maestro Utopia BE 67 90 36000 10/12 

■ KEF Blade (A) 67 90 25000 1/12 

Sonus Faber Amati Futura (A) 67 82 26900 7/11 

T + A Solitaire CWT 2000 (A) 67 91 30000 8/11 

B&W 800 Diamond (A) 66 89 22000 1/11 

Isophon Berlina RC 7 (A) 66 88 24500 12/10 

Franco Serblin Ktema A) 66 91 27500 11/12 

Tannoy Kingdom Royal (A) 66 87 42000 1/11 

T + A Solitaire CWT 1000 (A) 66 86 24000 7/12 

Triangle Magellan Concerto 2 (A) 66 87 27000 7/120 

Wilson Audio Sophia 3 (A) 66 88 20000 5/12 

Dali Epicon 8 (A) 65 86 14000 3/13 

Sonus Faber Elipsa Stradivari (A) 65 88 20000 9/10 

Blumenhofer Genuin FS 1 (A) 64 84 35000 1/09 

B&W 802 Diamond (A) 64 87 14000 5/10 

Canton Reference 1.2 DC (A) 64 88 20000 9/09 

Fischer & Fischer SN 770 (A) 64 83 25000 5/12 

JBL K 2 S 9900 (A) 64 87 39800 1/11 

■ KEF Reference 207/2 (A) 64 88 20000 5/08 

Piega Coax 90.2 (A) 64 86 16000 5/12 

ATC SCM 50 P SL Tower (A) 63 82 10400 4/11 

ASW Magadis (A) 63 86 17000 3/09 

Cabasse Pacific 3 SA (teilaktiv, A) 63 86 12000 6/11 

Heft 

Elac FS 509 VX JET (A) 63 85 14000 3/12 

● Isophon Cassiano D (A) 63 84 17000 1/06 

Klipsch Palladium P 39 F (A) 63 84 16000 3/08 

Piega Coax 70.2 (A) 63 85 12000 12/11 

Quadral Titan VIII (A) 63 85 11000 10/11 

Tannoy Definition DC 10 A (AB) 63 82 13800 3/13 

Tannoy Westminster SE (A, B) 63 80 28000 7/07 

● Thiel CS 3.7 (A) 63 84 13800 1/08 

● Cabasse Riga/Santorin 30 (A) 62 87 10000 6/10 

B&W 803 Diamond (A,) 62 82 9000 4/12 

Canton Reference Jubilee (A) 62 86 9000 8/12 

Elac FS 507 VX-Jet 62 85 10000 9/12 

Focal Electra 1038 BE II (A) 62 84 9200 4/10 

McIntosh XR 100 62 86 10900 2/13 

Progessive Audio Elise II (A) 62 82 9400 6/12 

Triangle Magellan Cello 2 62 81 9000 2/12 

B&W 804 Diamond (A) 61 82 7000 7/10 

Dynaudio Focus 380 (A) 61 80 6200 10/11 

GammuT M'inenT 5 (A) 61 81 9500 8/10 

Isophon Vescova (A) 61 83 8000 8/08 

■ Naim Ovator S 600 (A) 61 82 7800 3/10 

Phonar Credo Reference (A) 61 82 9000 11/11 

Tannoy Yorkminster (A) 61 80 13800 3/08 

T+A Criterion TCD 110S 61 81 7000 10/12 

ASW Chelys (A) 60 82 9000 4/10 

Burmester B 30 (A) 60 82 9000 4/10 

Canton Reference 5.2 DC (A) 60 82 6000 9/11 

Dynaudio Focus 360 60 79 5500 2/09 

■ Epos Encore 50 (A) 60 82 5900 3/10 

Heco "The New Statement" 60 83 4800 9/12 

KEF Reference 203/2 (A) 60 83 7000 4/07 

Klipsch Palladium P 37 F (A) 60 82 8000 6/10 

Monitor Audio PL 300 (A) 60 82 7900 4/10 

Paradigm S8 (A) 60 82 7200 7/11 

Piega Coax 30.2 (A) 60 82 8000 12/12 

Quadral Aurum Vulkan VIII (A) 60 81 6500 9/10 

Sonus Faber Cremona M (A) 60 81 8000 12/07 

T+A Criterion TCD 210 S (A) 60 84 5500 2/13 

Isophon Arcona 80 59 78 4000 1/13 

KEF R 900 (A) 59 80 3600 11/11 

Linn Majik Isobarik (A, B, teilakt. 60 Punkte) 59 79 4200 9/11 

Naim Ovator S 400 (B) 59 81 4200 6/11 

ASW Genius 510 (A) 59 81 5500 12/11 

Thiel CS 2.4 SE (A) 59 79 8800 4/10 

ADAM Audo Column Mk3 58 77 5400 9/12 

Blumenhofer Genuin FS 3 (A, B) 58 78 8900 4/10 

Canton Vento 890.2 DC (A) 58 78 3200 2/12 


Klipsch La Scala Anniversary (A) 58 72 8000 4/06 

Magnat Quantum 1009 (A) 58 79 4000 1/09 

Nubert nuVero 14 (A) 58 81 3880 10/08 

PSB Synchrony One 58 49 4000 4/11 

Sonus Faber Liuto (A) 58 80 4000 11/09 

Audium Comp 8 (A) 57 77 4500 6/12 

Burmester B 20 (A) 57 73 5000 11/09 

Blumenhofer Big Fun 17 (A,B) 57 77 5500 6/12 

Cabasse Iroise 3 (A) 57 78 3800 11/09 

Chario Ursa Major (A) 57 77 7200 7/10 


Expolinear S. 2-60/TW 1 57 76 6500 6/12 

Opera Quinta Mk 2 (A) 57 79 3700 8/12 

ProAc Response D 28 (A) 57 77 4800 11/09 

Spendor ST (A, B) 57 76 8000 4/10 

PMC Twenty 23 (A) 56 74 2660 4/12 

ADAM Audio Pencil Mk 3 (A) 56 76 3600 11/09 

ATC SCM 40 56 75 3750 9/12 

Blumenhofer Fun 17 (A) 56 74 3900 11/12 

Cabasse Egea 3 (A) 56 75 3000 5/09 

Canton Karat 790.2 (A) 56 77 2500 11/10 

Heco Celan GT 902 (A) 56 78 2200 10/11 

● Klipsch Cornwall III (A) 56 72 4000 3/08 



Monitor Audio GX 200 56 78 2900 11/12 

Monitor Audio GX 300 56 76 3880 3/12 

Nubert nuVero 11 (A) 56 78 2690 5/09 

PSB Imagine T 2 (A) 56 77 3000 2/12 

Quadral Orkan VIII (A) 56 77 2800 1/10 

Revox G Prestige (A, B) 56 74 3000 5/11 

Swans M 6 (A) 56 77 4500 11/09 

Tannoy DC 8 T (A) 56 77 4500 11/09 

Teufel Ultima 800 Mk 2 (A) 56 77 3000 2/12 

Dali Fazon 5 (A) 56 76 3000 12/11 

Spitzenklasse 

Klang 

Punkte 

Audium Comp 7 (A) 55 73 3000 10/10 

B&W CM 9 (A) 55 74 2500 3/09 

B&W CM 8 (A) 55 75 1800 3/11 

Dynaudio Excite X 32 (A) 55 75 2050 3/11 

Canton Vento 870.2 (A) 55 76 2000 7/12 

Canton Chrono SL 590.2 DC(A) 55 74 2000 10/11 

● ■ Heco Celan GT 702 (A) 55 77 1600 3/12 

KEF Q 900 (A) 55 74 1600 1/11 

● Kudos Cardea C 2 (A,B) 55 73 2900 2/12 


Martin Logan Motion 40 (A) 55 75 2250 11/12 

Rega RS 7 (B) 55 74 2800 2/13 

T+A KS 300 (A) 55 73 2500 5/10 

Preis 

Heft 

152 3/13 stereoplay.de 

= stereoplay Highlight | Rote Schrift = stereoplay Referenz | ■ = Favorit der Redaktion 

● = An diesen Boxen klingen Röhrenverstärker besonders gut

Triangle Genèse Quartet (A) 55 73 2600 3/08 

Vienna Acoustics Mozart Grand SE (A) 55 74 2860 5/11 

ASW Genius 310 (A) 54 76 2200 6/11 

Cabasse Majorca MC 40 (A) 54 73 1900 7/12 

Canton Karat 770.2 DC (A) 54 74 2000 3/11 

● ■ Dynavox Impuls III (B) 54 71 1400 1/12 

Elac FS 189 (A) 54 74 2000 10/11 

KEF R 500 (A) 54 74 1800 3/12 

■ KEF Q 700 (A) 54 72 1400 1/11 


Nubert nuLine 264 (A) 54 76 1570 10/12 

PMC OB 1i (A) 54 73 4300 11/09 

Sonus Faber Toy Tower (A) 54 72 1700 5/09 

Triangle Altea EX 54 71 1700 11/12 

Audium Comp 5 (A) 53 71 2000 4/08 

Cervin Vega XLS 215 (A) 53 67 1400 5/11 

Dynaudio DM 3/7 (A) 53 70 1450 11/10 

JBL Studio 590 (A) 54 72 2200 7/12 

Klipsch RF 63 (A) 53 70 2200 6/08 

Nubert nuLine 102 (A) 53 74 1450 3/08 

PSB Imagine T (A) 53 73 2000 7/12 

Quadral Platinum M 4 (A) 53 72 1400 12/09 

System Audio Mantra 30 (A) 53 75 1700 10/12 

Dali Ikon 7 Mk 2 (A) 52 69 1800 3/11 

German Maestro Linea S F-One (A, B) 52 70 1400 9/09 

Heco Aleva 500 (A) 52 74 1200 9/08 

Heco Celan XT 501 (A) 52 73 1400 12/09 

Epos Elan 30 (B) 52 70 1500 3/13 

Klipsch Heresy III (B, E) 52 69 2100 5/11 

Neat Motive 1 (B) 52 71 1950 7/12 

Elac FS 187 (A) 51 70 1340 12/09 

Monitor Audio Silver RX 6 (A) 51 72 1030 2/10 

Nubert nuBox 681 (A) 51 71 980 2/10 

Revox Re:Sound G Column (B) 51 73 1500 10/12 

Dali Lektor 8 (A) 50 67 1340 12/09 

Jamo S 608 (A) 50 69 1000 2/10 

KEF Q 500 (A) 50 68 1000 1/11 

Canton GLE 490.2 (A) 49 68 800 12/10 

PSB Image T 5 (A) 48 68 1000 2/10 

Teufel T 500 Mk II (A, B) 48 71 750 12/12 

Canton GLE 476 (A) 47 70 720 12/12 

Heco Music Colors 200 (A) 47 67 1000 5/12 

Elac FS 58.2 (A) 47 64 700 2/11 

B&W 684 (A) 46 62 1000 11/07 

Elac FS 68 (A) 46 62 800 11/07 

Heco Aleva 400 (A) 46 66 1000 11/07 

Monitor Audio Bronze BX 5 (A) 46 63 700 2/11 

Quadral Argentum 371 (A) 46 68 760 12/12 

Klipsch RF 42 II (A) 44 59 650 2/11 


Wharfedale 10.6 (A) 43 60 760 2/11 

Obere Mittelklasse 

Klang 

Punkte 

Nubert nuBox 481 (A) 39 57 500 4/07 

Wharfedale Diamond 9.5 (A) 37 53 550 4/07 

Kompakt-Lautsprecher 


Klang 

Punkte 

Preis 

Preis 

Heft 

▼ 

Magico Mini II (C; Preis inkl. Ständer) 63 84 37000 8/09 

Sonus Faber Guarneri Evolution (C; Preis inkl. Ständer) 61 83 15000 12/11 

Kiso Acoustic HB 1 (C, D) 59 78 13800 3/10 

● Wilson Audio Duette (C, D) 59 82 12750 7/06 

GamuT El Superiores 3 (C; Preis inkl. Ständer) 58 78 15200 8/09 

Revel Ultima Gem 2 (C, D, E) 58 82 9800 2/09 

Vienna Acoustics Der Kuss (C; Preis inkl. Ständer) 58 78 12000 8/09 

Focal Diablo Utopia (C) 57 77 8000 12/08 

B&W 805 Diamond (C) 57 76 4500 12/11 

Dali Epicon 2 57 78 4500 1/13 

Lindemann BL 10 (C, D; Preis inkl. Ständer) 57 76 7000 6/11 

Sonus Faber Guarneri Memento (C) 57 76 10000 2/09 

Focal Electra 1008 BE II (C) 56 76 3500 1/11 

KEF Reference 201/2 (C) 56 79 5000 7/07 

Neat Ultimatum XLS (C) 56 75 5800 6/11 

Phonar Credo Primus (C) 56 78 4000 11/11 

Spitzenklasse 

Klang 

Punkte 

Burmester B 10 (C) 55 75 3400 1/12 

B&W Prestige Monitor 1 (C) 55 73 2500 9/11 

JBL Studio 4429 (D) 55 72 6000 2/12 

PMC Twenty22 (C) 55 77 2300 2/13 

Thiel Power Point 1.2 (E, auch Decke/Boden) 54 73 3200 2/09 

Thiel SCS 4 (C) 54 73 2400 7/08 

Opera Callas (C) 53 73 3500 10/08 

Klipsch Palladium P 17 B (C, D) 52 72 4000 11/08 

Sonus Faber Auditor Elipsa (D!) 52 72 3700 4/08 

Sonus Faber Cremona Auditor M (C) 52 72 3700 2/08 

Dynaudio Focus 160 (C) 51 69 2000 10/11 

Sonus Faber Venere 1.5 (C) 50 69 1500 12/12 

Preis 

Heft 

Heft 

● Harbeth HL Compact 7 ES 3 (C) 50 66 2700 2/08 

KEF LS 50 (C, D) 49 70 1000 8/12 

Harbeth P3 ESR SE (C) 49 65 1750 12/11 

Linn Majik 109 (C, D, E) 47 64 1200 2/09 

Dynaudio Contour S R (D, E) 46 64 2000 2/09 

Elac BS 244 (C, D) 46 66 1340 2/08 

KEF R 100 (C) 46 66 800 2/12 

Piega AP 3 (D, E) 46 64 1600 2/09 

Nubert nuVero 3 (C) 46 68 1090 4/11 

Vienna Acoustics Waltz Grand (D, E) 46 64 1400 2/09 

Canton Chrono SL 530 (C) 44 62 800 3/10 

Dali Ikon On Wall (D, E) 44 60 800 2/09 

Dynaudio DM 2/7 (C) 44 65 650 4/10 

Epos M 12i (D) 44 61 800 4/09 

KEF Q 300 (C) 44 62 600 1/11 

Canton GLE 430.2 (C) 43 60 400 12/10 

Dynaudio DM 2/6 (C, D) 43 64 575 4/10 

Neat Iota (D) 43 61 820 5/12 

PSB Imagine Mini (C) 43 62 800 12/11 

System Audio SA 705 (D, E) 43 59 770 2/09 

KEF Q 100 (C) 42 60 500 1/11 

Heco Music Colors (D) 42 57 400 9/10 

Canton GLE 420.2 (C, D) 40 56 360 12/10 

Nubert nuBox 381 (C) 40 58 380 2/07 


Klang 

Punkte 

Canton GLE 410.2 (E) 38 54 320 12/10 

Dali Lektor 1 (D) 33 47 340 1/09 

Dipol- & Radialstrahler 

Preis 

Heft 

▼ 

Dipol-Strahler werfen den Schall nach vorn und hinten und 

brauchen deshalb viel Abstand zur Rückwand. Radialstrahler (RS, 

kugelförmige Abstrahlung) brauchen auch viel Abstand zur Seite. 


Klang 

Punkte 

German Physiks PQS 302 (A)/(RS) 68 93 44000 9/10 

Martin Logan CLX (A) mit 2x Woofer Descent i 66 34400 5/09 

■ Martin Logan Summit X (Aktivbass!) (A) 64 86 16800 5/09 

Martin Logan CLX (A) 63 82 28000 1/09 

Martin Logan Montis (A) 62 83 12000 3/12 

Duevel Sirius (A, B)/(RS) 61 84 20000 1/10 

German Physiks HRS-120-D 61 79 7000 10/12 

German Physiks Unicorn MK II (A)/(RS)) 61 82 12200 6/11 

Martin Logan Ethos (A) 61 88 8000 11/10 

■ Quad ESL 2905 (A) 61 79 9000 3/06 

German Physiks Limited 11 (A) 60 78 8900 2/11 

PIOSound Eagle (A) 68 80 8000 8/12 

German Physiks PQS 100+ (C; Preis inkl. Ständer) 59 76 9000 12/11 

Jamo Reference 907 (A) 59 79 8000 2/11 

MBL 101 E (A)/(RS) 59 80 37800 11/03 

PIO Sound Falcon (A) 59 80 4500 5/12 

Duevel Bella Luna Diamante (A, B)/(RS) 58 79 7000 9/10 

Magnepan Magneplanar 1.7 (A) 58 76 3000 9/10 

Martin Logan ElectroMotion (A) 58 75 3000 9/11 

Audio Exclusiv P 3.1 (A) 57 74 7800 2/11 

MBL 126 (A)/(RS) 57 77 8000 9/10 

Spitzenklasse 

Klang 

Punkte 

Parrot Zikmu (A; aktiv! WLAN, Bluetooth, iPod-Dock!) 31 51 1300 12/09 

Aktive Subwoofer 

Preis 

Preis 

Heft 

Heft 

▼ 

Separate Basslautsprecher mit eingebauten Verstärkern. Der Bass 

eines Subwoofers mit z. B. 40 Punkten entspricht bei richtiger 

Einstellung dem Bass einer Vollbereichsbox mit 40 Punkten. 


Klang 

Punkte 

Velodyne DD 1812 (autom. Raumanpassung) 67 97 14000 7/05 

■ B&W DB 1 (autom. Raumanpassung) 66 97 4250 4/11 

Paradigm Sub 1 65 92 6500 12/11 

Martin Logan Descent i 65 91 3750 7/10 

Paradigm Studio Sub 15 (auto. Raumanpassung) 64 92 3200 4/11 

Velodyne DD 12 Plus (auto. Raumanpassung) 64 94 4000 7/11 

ParadigmStudio Sub 12 63 90 2400 3/13 

Sunfire True EQ 12 Signature (auto. Raumanpassung) 62 91 2800 9/12 

Velodyne SPL 1200 Ultra (auto. 62 89 2100 4/11 

Velodyne EQ Max 15 (auto. Raumanpassung) 62 88 1450 9/12 

Canton SUB 850 R 61 87 2400 9/11 

Chario Hercules 61 83 2200 7/10 

Klipsch SW 311 61 84 1900 4/11 

Klipsch RT 12 D (auto. Raumanpassung) 61 84 2000 3/07 

Paradigm Reference Seismic 110 60 81 1550 7/10 

Teufel M 9500 SW THX Ultra 2 60 82 1600 8/09 

XTZ SubAmp 1 DSP + 99 W 12.18 P 60 86 1120 5/12 

Nubert AW 1100 DSP 58 84 885 3/13 

Nubert AW 1300 DSP 58 84 1185 8/11 

Canton Sub 12.2 57 80 800 3/13 

KEF XQ 60b 57 77 1200 7/10 

Preis 

Heft 

Nubert nuVero AW 13 DSP 57 82 1360 5/12 

Paradigm SE Sub (auto. Raumanpassung) 57 82 950 9/12 

SVS SB-12 NBS 57 80 800 3/13 

Triangle Meteor 0.5 57 79 1050 7/10 

ADAM Audio S 260 MK 3 56 77 1000 7/10 

Martin Logan Dynamo 700 (drahtlos +175,-) 56 80 790 1/10 

Velodyne EQ Max 10 (auto. Raumanpassung) 56 82 790 3/13 

Spitzenklasse 

Klang 

Punkte 

Klipsch RW 12 D 55 76 800 8/09 

Teufel M 6200 THX Select 55 74 600 7/10 

Velodyne CHT 12 Q 55 79 900 8/09 

Velodyne MicroVee 55 78 900 2/08 

B&W ASW 610 54 72 600 8/09 

Boston Acoustic RPS 1000 54 72 900 7/10 

Heco Metas XT Sub 251 A 54 73 600 7/10 

JBL ES 250 PW (drahtlose Signalübertragung!) 54 74 550 8/09 

KEF Q 400 B 54 72 600 1/11 

Klipsch RW 10 D 54 75 600 10/08 

Nubert AW 991 54 76 600 12/07 

Velodyne CHT 12 R 54 76 800 12/07 

Magnat Quantum 630 A 53 71 500 10/08 

Velodyne EQ MAX 8 (auto. Raumanpassung) 53 75 540 5/12 

B&W ASW 608 52 70 450 10/08 

Nubert AW 560 52 74 506 7/06 

Canton Sub 8 51 68 800 12/10 

Elac MicroSub (Playeranschluss, Bluetooth!) 51 72 900 1/10 

Nubert AW 441 Black & Black 51 72 370 8/09 

Tannoy TS 1201 51 70 750 7/10 

Velodyne Impact Mini 51 68 650 7/10 

Canton AS F 75 SC (zum Aufhängen o.Legen) 50 68 400 1/10 

Empfehlenswerter digitaler Bass-Equalizer Velodyne SMS 1: 10/05. 

Aufstellungstipps (in Klammern) 

A = Standbox freistehend, im Idealfall 

mindestens 70 cm fern von jeder Wand. 

B = Standbox direkt vor der Rückwand, 

mindestens 70 cm zur Seitenwand. 

C = auf stabilem Ständer freistehend, 

mindestens 50 cm fern jeder Wand. 

D = auf Ständer direkt vor der Rückwand, 

oder in stabilem Regal. 

E = an der Wand hängend/Einbau. 

Detaillierte Raumeignungs-Hinweise 

finden Sie im jeweiligen Test. 

Preis 

Heft 



Lautsprecher, vollaktiv 

Diese Lautsprecher haben alle Endstufen bereits eingebaut. 

Ihre Einstellmöglichkeiten sind viel größer als bei Passivboxen, 

ihr Preis/Leistungs-Verhältnis ist in der Regel weit besser. 


Klang 

Punkte 

Preis 

▼ 

Backes & Müller BM Line 50 (A) 68 92 108000 3/11 

Cabasse L'Océan (A) 68 97 80000 4/12 

Cabasse La Sphère (A) 68 95 120000 1/07 

ME Geithain ME 800 K (A, B) 67 95 40000 1/10 

Backes & Müller BM Line 25 (A, B) 66 91 39000 1/09 

Linn Komri Aktiv + Chakra 4200 66 91 76600 2/07 

Backes & Müller Line 30 (A, B) 65 88 52000 9/11 

ADAM Tensor Beta (A) 64 89 23400 11/07 

ATC SCM 100 A SL Tower FF (A) 64 81 16500 8/10 

Backes & Müller Line 15 64 87 22000 12/12 

Martion Orgon (Horn) 64 89 40000 1/05 

ATC SCM 50 A SL Tower FF (A) 62 81 14500 4/11 

Linn Klimax 320 A (C, D, Kompaktbox) 62 88 22500 2/11 

Manger MSMs 1 (A, B) 62 84 13200 3/12 

Genelec 8260 A (C, D; Studiomonitor) 61 87 8460 7/11 

Linn Majik Isobarik + 2 x Majik 4100 (A, B) 61 84 11200 9/11 

Manger MSMc 1 (C, D; Studiomonitor) 60 82 9680 10/10 

Backes & Müller Prime 6 (A, B) 59 80 7500 11/10 

Backes & Müller BM 2 S (A, B) 59 83 8000 11/08 

ME Geithain RL 940 (A, B) 59 80 5300 4/09 

Bang & Olufsen BeoLab 9 (A, B) 58 79 7250 5/07 

ADAM Tensor Epsilon (A, B) 57 79 5400 4/09 

Backes & Müller BM 2 (A, B) 57 80 5000 4/09 

Meridian M6 (eingebauter D/A-Wandler) 57 77 6000 12/12 

Spitzenklasse 

Klang 

Punkte 

JBL LSR 4328 P PAK (digital, Einmessautomat.) 55 80 1675 1/10 

Genelec 8040 A (C, D; Studiomonitor) 53 77 1820 10/09 

Dynaudio Focus 110 A (C, D; Studiomonitor) 52 77 1800 10/09 

Dynaudio XEO 3 (C, D; drahtlose Signalübertragung!)) 50 70 1365 6/12 

Elac AM 180 (D; E) 50 75 1200 8/12 

Klein + Hummel O 110 (C, D; Studiomonitor) 50 73 1780 10/09 

KS Digital Coax C 5 Tiny (C, D; Studiomonitor) 50 71 1190 10/09 

ADAM A7X (C, D; Studiomonitor) 49 70 1060 8/10 

Focal CMS 50 (C, D; Studiomonitor) 49 73 1070 8/10 

KEF X 300 A (D, mit USB-Eingang)) 49 71 800 3/13 

JBL LSR 6325 P (D) 49 74 1100 8/08 

JBL LSR 2328 P (C, D; Studiomonitor) 48 68 970 10/09 

Nubert nuPro A 20 (C, D) 48 71 570 9/11 

Dynaudio MC 15 (D) 47 69 1000 8/08 

Elac AM 150 (C, D) 46 69 520 9/11 

Quad 12 L Studio Active (D) 46 67 1200 8/08 

ADAM ARTist 3 (D) 45 67 700 9/11 

Audio Pro LV 2 (A,B; drahtlose Funkboxen!) 45 69 1700 4/12 

Genelec 6010 A (D; Schreibtisch-Studiomonitor) 44 65 600 10/09 

Teufel Raumfeld Speaker M (C, D; Netzwerkfähig!) 43 66 600 9/11 

JBL LSR 2325 P (C, D; Studiomonitor) 43 63 520 6/10 

Audio Pro LV 2 (C, D; drahtlose Funkboxen!) 42 63 700 6/10 

Preis 

Heft 

Heft 

PC-Boxensets (bis knapp 20 cm Größe) 

Spitzenklasse 

Klang 

Punkte 

Preis 

▼ 

B&W MM 1 42 61 500 6/10 

B&O BeoLab 4 41 58 1120 2/07 


Klang 

Punkte 

Teufel Motiv 2 38 58 280 2/07 

Bose Companion 5 (mit 40-Punkte Surroundeffekt!) 35 58 450 2/07 

Klipsch ProMedia GMX A 2.1 35 50 250 2/07 

Logitech Z 10 30 50 140 2/07 

JBL Spyro 27 41 130 2/07 

Creative GigaWorks T 20 26 39 100 2/07 

JBL On Tour Plus 25 42 130 2/07 

2.1-Boxensets 

Spitzenklasse 

Klang 

Punkte 

Preis 

Preis 

Heft 

Heft 

▼ 

Cambridge Minx 212 45 62 600 2/13 

Surround-Lautsprechersets 


Klang 

Punkte 

Preis 

Heft 

▼ 

Canton Ref. 5.2 / Ref. 55.2 / 2 x Sub 850 R 66 91 20800 9/11 

Dynaudio Focus 260 / 210 C / 160 62 83 6600 10/11 

Teufel System 8 THX Ultra 2 62 84 3500 8/10 

KEF Q 300 B / Q 600 C / Q 800 DS/ Q 400 B 60 79 2700 1/11 

Jamo D 500 / SUB 650 59 81 2400 5/11 

KEF XQ 10 / PSW 2500 59 82 3600 7/08 

Nubert nuBox 681, CS 411, DS 301, AW 991 59 80 2740 3/09 

Elac BS 243 / Sub 111.2 ESP 57 80 2850 7/08 

Mordaunt Short Mezzo 1 / Mezzo 9 57 78 2250 7/08 

Teufel System 5 THX Select 2 57 76 1600 6/09 

Klipsch RF 82, RC 62, RB 61, RW 12d 56 73 3220 3/09 

Spitzenklasse 

Klang 

Punkte 

Nubert nuLine WS 10, AW 560 55 75 1750 3/07 

B&W 686 (5x) mit Subwoofer ASW 608 54 73 1600 5/08 

Nubert nuLook LS 2, AW 1 54 76 1940 7/07 

Magnat Quantum 607, 613 C, 603 51 68 1450 10/07 

Nubert nuBox 101, AW 441 48 70 1000 9/09 

Surround-Design-Boxensets ▼ 

Elegante Platzspar-Lautsprecher, ideal zu Flachbildschirmen. 


Klang 

Punkte 

Nubert nuVero 5 / ASW 1000 60 84 3840 8/10 

Teufel Theater LT 6 THX Select 58 79 3300 3/09 

B&W MT 60 (5x M1 + PV1D) 56 75 2725 9/12 

Spitzenklasse 

Klang 

Punkte 

Elac 301.2/Sub 2030 54 76 1950 7/11 

Dali Motif LCR , Basis 100 54 74 2750 6/08 

Dali Fazon 5.1 52 72 2000 11/09 

Preis 

Preis 

Preis 

Heft 

Heft 

Heft 

Heft 

KEF T 305 52 73 1800 7/11 

JBL CS 1500 51 70 1550 9/09 

Canton Movie CD 205 50 68 1500 9/06 

Bose Acoustimass 15 Series III 49 66 1900 9/09 

Teufel LT3 Power Edition 48 68 900 7/11 

Tannoy Arena 47 67 1800 9/06 

KEF KHT 8005 (Surround aus nur 4 Boxen inkl. Woofer) 46 62 1300 4/10 

Teufel Motiv 10 45 60 1200 10/08 


Klang 

Punkte 

Teufel Concept P 38 54 375 5/06 

Unsichtbare Unterputz-Lautsprecher AmbienTech AmbienTone: 2/08. 

Surround-Beamer & Virtualizer ▼ 

Surroundboxensets aus maximal 3 Einzelbausteinen, ohne echte 

Rearspeaker. Die Rearkanäle entstehen durch Wandreflexionen 

(Beamer) oder elektronische Vorentzerrung (Virtualizer). Verstärker 

eingebaut – einfach digitale und analoge Tonquellen anstöpseln. 

Spitzenklasse 

Surr./Stereo 

Klang 

Punkte 

B&W Panorama (1-Box Virtualizer inkl. Subwoofer) 42/34 65 2000 5/09 

Canton DM 90.2 (Virtualizer; Subwoofer eingebaut) 41/40 59 1350 6/12 

Yamaha YSP 5100 (Beamer, ohne Subwoofer) 41/35 65 1500 2/10 



Klang 

Punkte 


Canton DM 2 (Virtualizer; 2 Boxen + Subwoofer) 38/38 59 1100 1/08 

Canton DM 70 (Virtualizer; Subwoofer eingebaut) 38/38 58 1000 11/08 

Marantz Cinemarium 7001 ES (Virtualizer; o. Woofer) 35/33 54 1000 11/08 

Kopfhörer, nach außen offene Bauweise 

Spitzenklasse 

Klang 

Punkte 

Preis 

Preis 

Preis 

Preis 

Heft 

Heft 

Heft 

▼ 

Stax SR 404 Signature / SRM 006 T II 54 79 2180 9/06 

Ultrasone Edition 10 54 78 2000 11/10 

Grado GS 1000 53 78 1200 1/07 

■ Sennheiser HD 800 53 78 1000 4/09 

■ Grado RS 1 52 77 800 7/04 

■ Grado PS 500 (Portable-geeignet) 52 77 750 2/12 

Beyerdynamic T 1 50 73 890 1/10 

AKG K 701 48 73 400 1/07 

Grado SR 325 (Portable-geeignet) 48 73 400 7/04 

Sennheiser HD 650 48 73 450 7/04 

Ultrasone Pro 2500 (Portable-geeignet) 48 68 320 1/10 

Beyerdynamic DT 880 45 69 250 7/04 

AKG K 601 43 66 250 1/07 

Sennheiser HD 595 43 64 200 7/04 

Bose OE2i (Portable-geeignet, super für iPhone) 42 67 180 12/12 

■ Grado iGrado (Portable-geeignet) 40 60 80 1/07 


Klang 

Punkte 

AKG K 530 38 60 100 1/07 

Philips SHP 8900 (Portable-geeignet) 38 59 100 1/07 

Sennheiser HD 555 38 59 120 7/04 

AKG K 240 Studio (baugl. mit K 242 HD) 37 140 3/02 

Beyerdynamic DT 990 Pro 37 150 3/02 

Preis 

Heft 

Heft 

Impressum 

VERLAG: 

WEKA MEDIA PUBLISHING GmbH 

REDAKTION: 

Postanschrift: 

Richard-Reitzner-Allee 2, 85540 Haar 

Tel. 089 / 25556 1141 

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DC - Design & Consulting / Sindelfingen 

www.promooffice.de 

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Marco Breddin (MB), Andreas Günther (AG), Reinhard 

Paprotka (RP), Stefan Schickedanz (STS), Jürgen 

Schröder (JS), Berndt Stark (BS), Raphael Vogt (RV) 

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Cabruja (MC), Attila Csampai (AC), Ralf Dombrowski (RD), 

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(CS), Rolf Schneider (RS), Werner Stiefele (WS), Thomas 

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Anzeigengrundpreise: Preisliste Nr. 38 vom 01.01.2013 

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stereoplay erscheint monatlich. 

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Werner Mützel

Ultrasone iCans (Portable-geeignet, Raumklang) 37 57 110 10/05 

AKG K 141 Studio (baugl. mit K 142 HD) 36 120 3/02 

Philips SHP 9000 35 52 180 1/10 

Beyerdynamic DT 440 (Portable-geeignet) 34 55 130 7/04 

Sony MDR XB 700 (Portable-geeignet) 34 52 130 1/10 

AKG K 420 (Portable-geeignet) 32 48 55 6/10 

Sennheiser HD 515 32 53 100 7/04 

Sennheiser HD 485 32 48 90 1/10 

Philips SHP 5401 (Portable-geeignet) 31 49 40 1/10 

Philips SHP 2700 30 46 40 1/10 

Sennheiser PX 100 II (Portable-geeignet) 30 46 50 6/10 


Koss Porta Pro (Portable-geeignet) 29 49 85 10/05 



Kopfhörer, nach außen geschlossene Bauweise 

Spitzenklasse 

Klang 

Punkte 

Preis 

▼ 

Denon AH D 7000 (Portable-geeignet) 53 77 1000 1/10 

Ultrasone Edition 8 (Portable-geeignet) 53 80 1200 8/09 

Ultrasone Signature Pro (Portable-geeignet) 52 77 900 2/12 


Beyerdynamic T 5p (Portable-geeignet) 50 73 890 11/10 


Beyerdynamic T 70 48 70 450 9/11 

Ultrasone Pro 900 (Portable-geeignet) 48 69 450 1/10 



■ Ultrasone HFI 780 (Portable-geeignet) 46 66 200 1/10 

Ultrasone Pro 750 46 64 320 1/10 

Phiaton MS 400 (Portable-geeignet) 44 66 250 1/10 

B&W P 5 (Portable-geeignet) 43 65 300 11/10 


Phiaton PS 500 (Portable-geeignet) 43 64 300 1/10 

Phiaton MS 300 (Portable-geeignet) 43 65 200 1/10 

■ AKG K 272 HD 42 62 170 1/10 

Beyerdynamic DT 770 42 64 200 7/04 

Beats by Dr. Dre Solo (Portable-geeignet) 42 59 180 11/10 


Klang 

Punkte 

AKG K 171 Studio (baugl. mit K 172 HD) 36 59 140 7/04 

Philips SHP 8500 36 56 60 1/07 



Sony MDR XD 400 (Portable-geeignet) 35 54 100 1/10 

WeSC Maraca (Portable-geeignet) 34 52 90 6/10 

Sennheiser PX 200 II (Portable-geeignet) 32 51 80 6/10 

Ultrasone Zino (Portable-geeignet) 32 47 100 6/10 

Cresyn HP 500 (Portable-geeignet) 31 47 50 6/10 

WeSC Oboe (Portable-geeignet) 31 46 50 6/10 

Panasonic RP HT 360 (Portable-geeignet) 30 49 30 1/07 

Sennheiser HD 448 (Portable-geeignet) 30 48 90 1/10 

Audio-Technica FC 700 (Portable-geeignet) 29 47 66 6/10 

Panasonic RP HTX 7 (Portable-geeignet) 29 47 70 6/10 


AKG K 518 DJ 28 46 70 1/10 

ifrogz CS 40 (Portable-geeignet) 28 43 40 6/10 


Philips SHL 9560 (Portable-geeignet) 27 41 60 6/10 


Urban Ears Tanto (Portable-geeignet) 27 41 40 6/10 

Urban Ears Plattan (Portable-geeignet) 26 41 60 6/10 

Sony MDR 570 (Portable-geeignet) 25 39 40 6/10 

Externe Kopfhörerverstärker 


Klang 

Punkte 

Preis 

Preis 

Heft 

Heft 

▼ 

Eternal Arts Basic Line (mit hochohm. KH 61 Punkte) 60 82 2000 12/11 

Lehmannaudio Linear SE 60 85 1450 12/11 

SPL Auditor 59 82 770 12/11 

Violectric HPA V 181 (mit symm. verkab. KH 60 Punkte) 59 86 850 12/11 

Noise-Canceling-Kopfhörer 

Spitzenklasse 

Klang 

Punkte 

Preis 

Heft 

▼ 

Bose QuietComfort 15 44 67 350 2/11 

Monster Beats by Dr. Dre Studio 42 61 300 2/11 

Philips SHN 9500 41 62 200 1/07 


Klang 

Punkte 

Audio Technica ANC 1 39 56 105 2/11 

Sony MDR NC 7 B 37 54 80 2/11 

Panasonic RP HC 700 ES 36 56 200 2/11 

Preis 

Heft 

Heft 

AKG K 480 NC 35 53 150 2/11 

Sennheiser PXC 360 BT 35 52 350 2/11 

In-Ear-Kopfhörer, ideal für MP3-Player ▼ 

Spitzenklasse 

Verstärker 

Vollverstärker 


Klang 

Punkte 

Sennheiser iE 800 49 76 600 10/12 

Sennheiser IE 80 48 69 300 11/11 

AKG K 3003 48 70 1200 11/11 

Ultimate Ears Triple Fi 10 Pro 48 67 300 8/07 

Grado GR 10 47 64 420 11/11 

Ortofon e - 5 Q 47 68 275 11/11 

Monster Miles Davis Tribute 46 68 300 11/11 

Shure SE 530 44 64 450 8/07 

Sennheiser IE 7 43 64 200 9/09 

Ultimate Ears Super Fi 5 Pro 43 61 180 8/07 

Creative Aurvana In-Ear 3 41 61 150 11/11 

Klipsch X 10i 41 61 250 11/11 

Phonak Audéo PFR 112 41 61 130 11/11 

Ultimate Ears Super Fi 5 41 58 130 9/09 

Ultimate Ears UE 700 41 58 180 9/09 

■ Beyerdynamic DTX 101 iE 40 58 80 11/11 

Etymotic HF 3 40 57 160 11/11 

Ultimate Ears Super Fi 4 40 59 110 8/08 


Klang 

Punkte 

B&W C 5 39 58 180 11/11 

Sennheiser IE 60 39 58 160 11/11 

Grado iGi 37 51 125 11/11 

Sennheiser CX 550 Style 37 56 100 9/09 

Shure SE 115 37 53 100 9/09 

Bose IE 2 36 54 100 11/11 

Denon AH C 710 36 55 150 9/09 

Panasonic RP HJE 700 36 54 100 9/09 

Philips SHE 9850 36 54 100 8/08 

Sony MDR EX 510 LP 36 54 100 11/11 

Sennheiser CX 400 II G4ME 36 56 70 9/09 

Sennheiser CX 400 II 35 55 70 9/09 

Sony MDR EX 310 LP 35 53 55 11/11 

Denon AH C 452 34 49 70 9/09 

Monster Harajuku Wicked 34 49 70 11/11 

Beyerdynamic DTX 60 30 45 60 9/09 

Sennheiser CX 300 II 30 46 50 9/09 

Sennheiser CX 215 30 42 35 11/11 

Ultimate Ears 300 30 46 40 11/11 

■ Panasonic RP HJE 350 29 46 30 9/09 

Panasonic RP HJE 260 29 42 25 11/11 

Denon AH C 360 29 45 50 9/09 

Shure SE 102 29 45 80 9/09 

Sony MDR EX 300 SL 29 46 50 9/09 

Denon AH C 252 28 44 30 8/08 

Philips SHE 8000/10 28 41 30 11/11 

Philips SHE 9620 28 42 40 9/09 

Sony MDR XB 20 EX 28 43 50 9/09 

Denon AH C 260 27 40 35 11/11 

Philips SHS 8001 27 42 30 9/09 

Klang 

Punkte 

Preis 

▼ 

Progressive Audio A 2 60 86 18200 7/10 

Progressive Audio A 1 60 84 12000 10/11 

Accuphase E 460 59 86 8350 12/12 

Ayre AX-5 59 83 10800 3/13 

ASR Emitter I + Akku-Netzteil 59 87 10000 4/11 

■ GamuT DI 150 58 84 9200 4/08 

McIntosh MA 7000 AC (Phono MM) 58 86 8200 4/08 

Moon 700i 58 85 8900 4/10 

Densen B 175 (Phono MM/MC optional) 58 84 6500 5/10 

Accuphase E 350 (Phono & D/A je 850,-) 57 84 5600 11/10 


■ Brinkmann Der Vollverstärker 57 83 5500 5/09 

Burmester 082 57 85 7990 12/08 

Luxman L 509u (Phono MM-/MC-) 57 85 8000 4/08 


Preis 

Preis 

Heft 

Heft 

Heft 

Burmester 051 56 83 4950 12/05 

Electrocompaniet ECI 5 MK II 56 84 3900 11/10 

Musical Fidelity M6 500i 56 82 5500 1/13 

■ Naim Supernait (Digitaleingänge! Phono 350,-) 56 82 3300 9/07 

Pass INT 150 56 81 7200 8/08 

Resolution Audio Cantata 50 56 80 4000 1/11 

Sudgen Masterclass IA 4 (Phono MM) 56 79 4950 11/11 

Symphonic Line RG 9 Mk 4 `09 (MM+/MC+) 56 84 4100 5/09 

Unison Unico 100 56 83 4000 11/08 

Spitzenklasse 

Klang 

Punkte 

Ayre AX 7 Xe 55 79 3800 2/08 

Luxman 505 uX 55 80 4900 1/13 

Marantz PM 11 S 3 (Phono MM/MC+) 55 82 4000 1/13 

Moon 340i 55 79 2900 1/13 

T+A PA 1260 R (Phono MM/MC optional) 55 82 3200 10/09 

Vincent SV 800 55 82 4000 8/12 


Lavardin IS Reference 54 76 3300 11/11 

Luxman L 507f (Phono MM/MC+) 54 81 3500 4/06 

Pathos Ethos 54 80 3800 6/11 

Audia Flight 3 53 78 2250 3/12 

Musical Fidelity A 1008 (Phono MM-/MC, Dig.eing., USB) 53 81 3450 5/09 

Electrocompaniet PI-2 53 77 2400 4/12 

■ Creek Destiny 2 Amplifier (Phono opt.) 52 78 1980 11/10 

Linn Majik I (Phono MM+) 52 76 2300 1/08 

Moon i1 52 76 1650 3/11 

Naim Nait XS (Phono 350,-) 52 76 1700 2/09 

Primare I 32 52 79 2450 3/11 

Trigon Energy 52 78 2550 3/11 

Harman HK 990 (Phono MM/MC; A/D+D/A-Wandl.!) 51 76 1700 7/09 

Sugden A 21 a Series 2 (Phono MM/MC optional) 51 72 1950 5/12 

T+A Power Plant Balanced 51 77 2000 8/12 

Unison Unico Secondo (Phono MM/MC 250 Euro) 51 77 2100 3/09 

Cyrus 8a 50 73 1600 8/12 


Unison Unico Nuovo (Phono MM/MC) 50 74 1800 8/10 

Yamaha A S 2000 (Phono MM/MC) 50 74 1600 2/08 

Marantz PM 15 S 2 LE (Phono MM/MC+) 49 75 2000 5/12 

Music Hall A 70.2 (Phono MM+) 49 73 1500 5/12 

Creek Evolution 5350 (Phono MM+, MC+ 125,-) 47 72 1350 5/10 

NAD C 375 BEE (Phono MM/MC 130,-) 46 71 1400 6/09 

Moon i.5 45 68 1100 11/09 

Naim Audio Nait 5i 45 67 1000 5/08 

Arcam A 28 (Phono MM+) 44 68 1000 11/09 

Atoll IN 100 SE (Phono MM- 100,-, MM-/MC- 150,-) 44 67 950 11/09 

Pioneer A 70 (Phono MM/MC, USB 24/192) 44 68 1000 2/13 

Rotel RA 1520 (Phono MM) 44 69 900 9/09 

Creek Evo 2 IA (Phono MM+ oder MC+ 125,-) 43 65 785 4/09 

Music Hall a50.2 (Phono MM++/MC+) 43 67 1000 11/09 

NAD C 356 BEE (Phono MM/MC+) 43 67 750 4/11 

Marantz PM 7004 (Phono MM) 43 65 650 4/11 

Rotel RA 11 (mit USB-Eingang) 43 61 650 10/12 

Audiolab 8200 A 42 65 900 6/12 

Yamaha A S 700 (Phono MM) 42 65 580 9/09 

Cambridge 351 A (USB-DAC) 41 62 500 11/12 


Klang 

Punkte 

AMC AIX (Phono MM, MC) 40 60 450 11/12 

ROTEL RA 10 (Phono MM) 40 58 400 11/12 

Harman/Kardon HK 980 (Phono MM) 39 62 500 3/10 

Rotel RA 04 SE (Phono MM) 39 60 400 3/10 

■ NAD C 316 BEE 39 59 350 9/10 

Marantz PM 5004 (Phono MM) 38 61 330 9/10 

Röhren-Vollverstärker ▼ 


Klang 

Punkte 

Unison 845 Absolute SE 61 81 30000 8/04 

KR Audio Kronzilla SXi (Phono MC) 60 82 17500 3/08 

Cayin M 845i (nur an wirkungsgradstarken Boxen) 60 81 12800 1/12 

Unison S 9 60 78 7500 4/10 

■ Unison Performance 60 81 8000 6/05 

Allnic T 2000 58 83 7900 1/12 

Ayon Triniton II 58 83 6300 8/11 

Cayin MP 100 S 58 83 5400 7/10 

Octave V 70 SE 58 83 4800 9/10 

Ayon Sunrise II (nur an wirkungsgradstarken Boxen) 57 74 6000 5/06 

■ Cayin A 100 T 57 83 3900 11/08 

Lua Sinfonia MK. III (Phono MM & MC) 57 83 5200 1/12 

Octave V 40 SE 57 80 4100 7/09 

Audiomat Arpege Reference 10 56 78 2950 11/10 

Ayon Spirit III 56 80 3500 12/10 

T+A V 10 56 79 5000 1/04 

T.A.C. V 60 56 80 3500 11/07 

Unison P 40 56 79 3600 6/08 

Unison S 6 56 77 3200 10/09 

Unison Simply Italy 56 76 1950 4/12 

Preis 

Preis 

Preis 

Heft 

Heft 

Heft 



Spitzenklasse 

Klang 

Punkte 

Ayon Orion 55 80 2000 12/09 

Magnat RV 2 (Phono MM+ und MC+) 55 79 2500 5/11 

Lua Sinfonietta 55 75 2500 3/04 

■ Lyric TI 120 55 79 2600 11/06 

T.A.C. K 35 55 80 2000 1/10 

Unison S 2 K (an wirkungsgradstarken 55 72 2200 6/04 

Luxman SQ 38u (Phono MM++ und MC++) 54 73 4800 3/10 

Lua 4545 L 53 76 2200 2/09 

Unison Preludio 53 72 2700 5/07 

Cayin A 55 T 48 70 1650 1/06 

Lyric Ti 60 48 70 1200 3/09 

T.A.C. Dream 47 69 1350 11/06 

Audreal MT 3 46 67 840 6/12 

Audreal MT 1 43 61 640 4/12 


Klang 

Punkte 

Dynavox VR 20 (ohne Phono; nur 1 Eingang) 39 52 400 6/10 

Vollverstärker mit PC/Netzwerkanschluss 

Spitzenklasse 

Analog/Netzwerk/USB 

Klang 

Punkte 

Preis 

Preis 

Preis 

Heft 

Heft 

▼ 

Devialet D-Premier (HiRes drahtlos) 60/60/ -- 89 12000 11/12 

Audionet DNA (Phono MM/MC) 58/58/ -- 86 9600 3/12 

B.M.C. DAC 1 PRE / AMP M 1 58/ --/56 85 11000 8/11 

Peachtree Grand Integrated 53/ --/53 81 4500 3/12 

Linn Majik DS I (Phono MM+) 51/51/ -- 73 2900 4/10 

NAD C 390 DD 50/–/51 75 2500 9/12 

T+A Music Reciver (CD-Laufwerk) 50/50/ -- 75 2690 2/12 

Naim UnitiQute 43/44/ -- 69 1900 11/10 

Peachtree iNova 42/ --/42 66 1800 7/11 

Sonneteer Morpheus 42/41/41 62 2750 8/10 

Peachtree iDecco 41/ --/40 64 1200 4/10 

Teac A H 01 36/ --/35 55 500 7/11 

Vorverstärker 


Klang 

Punkte 

Preis 

Heft 

▼ 

Audio Research Reference Anni. (asymm. 60 Punkte) 62 89 27000 11/10 

Pass Labs XP 30 62 89 17900 10/12 

Thorens TEP 3800 61 89 15000 5/08 

Linn Klimax Kontrol Dynamik 60 85 10500 4/12 

Lyra Connoisseur 4-2 L SE 60 85 25000 8/05 

Spectral DMC 30 SS 60 88 15000 6/11 

Ayre KX-R (nur symmetrisch) 59 87 19800 3/10 

Audia Flight Strumento N° 59 89 12500 6/12 

■ AVM PA 8 (mit Röhrenmodul, Phono opt.) 59 89 8480 5/12 

■ Naim NAC 552 (Phono MM oder MC 350,-) 59 83 20000 9/02 

Audio Research Reference 5 58 83 11900 5/10 

Ayon Orbis 58 84 10000 2/12 

Symphonic Line RG 2 MK 4 Ref. (Phono MM+ und 58 84 7100 5/11 

T+A P 10-2 57 86 7500 3/11 

Burmester 011 (FB;Phono MM, MC, Schelllack) 56 11900 10/01 

■ Linn Akurate Kontrol 56 84 5000 1/11 

Spectral DMC 15 56 81 6950 4/07 

Spitzenklasse 

Klang 

Punkte 

Cayin SC 10 55 80 5000 7/12 

Naim NAC 282 + Hi-Cap (Phono MM oder MC 350,-) 55 78 5900 6/03 

Accuphase C 2110 (Phono und D/A je 850,-) 54 83 7480 9/08 

Ayre K 5 xe MP 54 81 3800 5/11 

Classé CP 500 (Phono opt.) 54 82 4250 11/04 

Electrocompaniet EC 4.8 54 80 3700 5/11 

McIntosh C 2300 AC (Röhre; Phono MM+MC) 54 80 6900 7/08 

Naim NAC 202 + Hi-Cap (Phono MM oder MC 350,-) 54 76 3600 12/02 

Octave HP 300 Mk II (Röhre; Phono MC 850,-) 54 82 3250 10/07 

Octave HP 500 Mk III (Röhre; Phono 650,-) 54 4500 2/00 

Linn Majik Kontrol (Phono MM++ und MC++) 53 79 2700 8/06 

Musical Fidelity M 6 Pre (Phono MM- und MC, USB) 52 79 2000 5/11 

Onkyo P 3000 R 52 80 1700 2/11 

Vincent SA T 1 (Röhre) 52 76 1300 7/03 

Vincent SA 94 52 77 2100 4/10 

AMC CVT 1030 Mk2 51 71 900 9/12 

Audreal XA 3200 MK II 50 73 690 6/12 

Pro-Ject Pre Box SE 48 69 325 10/10 

Dynavox TRP 1 47 70 300 7/11 

Sensationelle Wirkung in akustisch schwierigen Räumen zeigt 

die Prozessor-Vorstufe Lyngdorf DPA 1, Test 10/07. 

Vorteile passiver Vorstufen = Umschalter: Test in 2/07. 

Endverstärker 

▼ 


Klang 

Punkte 

Ayre MX-R (Monoblöcke, Paar; nur XLR-Eingänge) 63 91 19800 3/10 

T+A M 10 (Monoblöcke, Paar nur XLR-Eingänge) 63 93 20000 8/10 

Audia Strumento N°4 62 92 12500 6/12 

Preis 

Preis 

Heft 

Heft 

Heft 

AVM Ovation MA 8 (Monoblöcke, Paar) 62 92 19800 6/10 

AVM SA 8 62 92 9900 5/12 

Lamm Model 1.2 (Monoblöcke, Paar) 62 89 21900 2/08 

Linn Klimax Solo Dynamik (Monoblöcke, Paar) 62 90 20500 4/12 

McIntosh MC 1.2 KW AC (Monoblöcke, Paar) 62 91 25900 5/08 

Spectral DMA 360 II (Mono, an hochohmigen LS. 63 P.) 62 90 30000 6/11 

Thorens TEM 3200 (Monoblöcke, Paar) 62 91 19000 1/06 

McIntosh MC 501 AC (Monoblöcke, Paar) 61 91 12000 11/05 

Pass X 350.5 (bei asymmetr. Anschluss 59 P.) 60 87 12500 3/05 

Mark Levinson No. 531 H (Monoblöcke, Paar) 59 87 12800 6/10 

Linn Klimax Chakra Twin Dynamik 59 86 8900 4/12 

Spectral DMA 160 59 85 9900 4/07 

Accuphase A 45 58 85 9160 3/07 

Ayre V 5 xe 57 84 5800 5/11 

Burmester 036 57 84 6450 5/05 

Symphonic Line RG 7 MK 4 57 83 7400 5/11 

Accuphase P 4100 56 84 7800 9/08 

mbl 8011 56 5900 6/00 

Spitzenklasse 

Klang 

Punkte 

Electrocompaniet AW 2 X 120 55 81 4800 5/11 

Linn Akurate 2200 55 82 3950 1/11 

Krell S 150 (Monoblöcke, Paar) 55 82 5400 6/10 

Naim NAP 250 (zus. mit Vorst. NAC 282: 57 P.!) 55 75 3600 6/03 

Vincent SP 995 (Monoblöcke, Paar) 55 82 3300 6/10 

Vincent SP T 800 (Monoblöcke, Paar) 55 81 4000 10/08 

AVM M 3 Next Generation (Monoblöcke, 54 81 2800 8/06 

Vincent SP 994 54 81 2800 4/10 

Linn Majik 2100 53 76 2200 8/06 

Musical Fidelity M 6 PRX 53 79 3000 5/11 

Onkyo M 5000 R 53 81 2500 2/11 

Rotel RB 1092 (digital, sehr hohe Leistung) 53 80 2500 5/06 

Vincent SP T 100 (Monoblöcke, Paar) 53 78 2400 7/03 

Audiolab 8200 M (Monoblöcke, Paar) 52 77 1500 2/12 

MBL 8006 B 52 77 2900 10/06 

Naim NAP 200 52 72 2200 12/02 

Vincent SP 331 MK 52 77 1350 12/06 

■ SAC Igel 60 (Monoblöcke, Paar) 51 76 1300 3/06 

Rotel RB 1080 49 74 1500 2/05 

Lyngdorf SDA 2175 (bassstarker Digital-Amp) 47 71 1200 10/07 

Pro-Ject Amp Box SE Mono (Paar) 44 66 730 10/10 

AMC 2100 Mk2 43 63 600 9/12 

■ NAD C 272 43 65 790 11/04 

Pro-Ject Amp Box SE 42 64 365 10/10 

Röhren-Endverstärker 


Klang 

Punkte 

Preis 

Preis 

Heft 

▼ 

Ayon Vulcan II (Paar) 63 87 30000 2/12 

Octave MRE 220 (Paar) 63 91 17000 8/12 

KR Audio El. Double Kronzilla DM Mk 2 (Paar) 62 19990 10/02 

Audio Research Reference 75 60 81 9900 11/12 

Octave MRE 130 (besonders leistungsstark) 59 85 9000 6/04 

Octave MRE 120(Monoblöcke, Paar) 58 7600 2/00 

Cayin 880 (Monoblöcke, Paar) 57 83 5000 7/12 

Cayin 800 MK (Monoblöcke, Paar) 57 6800 3/01 

Graaf GM 100 56 6000 1/02 

Lua Alborada (Monoblöcke, Paar) 56 5000 3/01 

Spitzenklasse 

Klang 

Punkte 

AMC CVT 2100 Mk2 50 70 1300 9/12 

Dynavox VR 80 E (Monoblöcke, Paar) 50 1300 9/06 

AMC CVT 2030 Mk2 49 68 1000 9/12 

Audreal MT 3 45 67 840 6/12 

Surround-Receiver ▼ 


Klang 

Punkte 

Lexicon RV 8 (60%) 56/50 84 8800 2/05 

Spitzenklasse 

HD/DVD/Stereo 

Klang 

Punkte 

Arcam AVR 500 (97%; Net. opt.; HDMI 1.4a!) 55/52/45 82 3200 2/11 

Denon AVR 4520 (97%; Net; HDMI 1.3) 55/52/43 82 2700 2/13 

Yamaha RX A 3020 (Net; HDMI 1.4a!) 55/52/43 81 2100 2/13 

NAD T 775 (79%; (Net; HDMI 1.4a!) 55/52/44 80 3000 2/13 

Pioneer SC-LX 86 (81%; (Net; HDMI 1.4a!) 80 

Arcam AVR 400 (75%; Net.; HDMI 1.4a!) 54/51/43 80 2200 6/11 

Onkyo TX NR 5007 (92%; Net; HDMI 1.3) 54/51/42 83 2500 2/10 

Rotel RSX 1550 (98%; HDMI 1.3) 54/49/42 81 1900 2/09 

Harman AVR 760 (98%; Net; HDMI 1.3) 53/50/42 80 2500 2/10 

Denon AVR 4311 (87%; Net; HDMI 1.4a!) 53/46/42 81 2200 1/11 

Denon AVR 4310 (93%; Net; HDMI 1.3) 53/46/42 80 2000 1/10 

Onkyo TX NR 3008 (93%; Net; HDMI 1.4a!) 53/46/41 81 2000 1/11 

Onkyo TX NR 3007 (95%; Net; HDMI 1.3) 53/46/41 80 1800 1/10 

Pioneer SC LX 76 (Internetradio; HDMI 1.4a 53/49/42 79 2000 11/12 

Sony STR DA 5600 ES (95%; Net; HDMI 1.4a!) 53/45/42 80 2500 1/11 

Marantz SR 7005 (88%; Net; HDMI 1.4a!) 52/47/42 78 1700 11/10 

Sony STR DA 5500 ES (92%; Net; HDMI 1.3) 52/46/41 77 2300 1/10 

Preis 

Preis 

Preis 

Heft 

Heft 

Heft 

Heft 

Anthem MRX 500 (HDMI 1.4a!) 51/48/42 75 1980 3/12 

Denon AVR 3313 (Internetradio; HDMI 1.4) 51/47/41 77 1300 11/12 

Pioneer VSX LX 55 (Net; HDMI 1.4a!) 51/46/42 76 1300 10/11 

Yamaha RX A 2010 (Net; HDMI 1.4a!) 51/46/39 78 1400 12/11 

Sony STR DA 3600 ES (Net; HDMI 1.4a!) 51/45/41 76 1300 10/11 

Denon AVR 2313 (Net; HDMI 1.4a!) 50/45/39 73 1000 10/12 


NAD T 757 (Net; HDMI 1.4a!) 50/44/41 74 1500 10/11 

Marantz SR 5006 (Net; HDMI 1.4a!) 49/45/39 75 800 11/11 

Pioneer SC 2022(Net; HDMI 1.4a!) 49/45/39 72 1000 8/12 

Harman AVR 365 (Net; HDMI 1.4a!) 48/45/39 73 850 11/11 

Onkyo TX SR 708 (97%; HDMI 1.4a!) 48/45/39 73 900 12/10 

Marantz NR 1603 (95%; HDMI 1.3) 48/44/39 71 650 9/12 

Yamaha RX V 767 (92%; HDMI 1.4a!) 48/44/39 72 625 12/10 

Denon AVR 2113 (97%; HDMI 1.3) 48/44/39 71 600 7/12 

Denon AVR 1912 (87%; Net; HDMI 1.4a!) 47/44/38 70 550 9/11 


Sony STR DN 1010 (90%; HDMI 1.4a!) 46/44/38 68 600 12/10 

Yamaha RX V 671 (85%; Net; HDMI 1.4a!) 46/44/37 71 550 8/11 

Denon AVR 1911 (87%; HDMI 1.4a!) 46/43/38 68 500 12/10 


Die Stereo-Klangpunkte sind kompatibel mit der Klangeinstufung bei 

Stereo-Receivern und -Verstärkern. 

xx% = Empfangsleistung der Tuner. Net = Netzwerk-Anschluss. 

Surround-Vorverstärker 

Absolute Spitzenklasse HD/DVD/Stereo 

Quellen 

CD-Player 


Klang 

Punkte 

Klang 

Punkte 

Preis 

▼ 

McIntosh MX 150 AC 63/61/57 91 15800 10/10 

Crestron PSPHD 63/61/56 91 14400 12/10 

Accuphase VX 700 61/58 88 17650 8/03 

McIntosh MX 121 61/60/55 89 7800 6/12 

Arcam AV 888 61/60/55 87 6500 3/13 

McIntosh MX 135 AC 60/57 87 10500 5/05 

Lexicon MC 8 60/55 88 7800 8/04 

Linn Exotik + DA (keine Videoverarbeitg.) 60/56 82 4200 10/05 

Audiolab 8200 AP 59/58/54 82 1700 12/12 

Marantz AV 7005 (Tuner, Netzwerkpl.!) 58/57/52 82 1650 4/11 

Marantz AV 8003 (Tuner, Netzwerkpl.!) 56/54/52 82 2800 9/08 

Surround-Endverstärker ▼ 


Klang 

Punkte 

Accuphase PX 650 58/55 87 9000 4/06 

■ McIntosh MC 207 AC 58/55 88 8350 5/05 

McIntosh MC 7205 56/53 7250 10/00 

Arcam P 777 56/50 84 5200 3/13 

Marantz MM 7055 56/45 83 1300 4/11 

Spitzenklasse 

Klang 

Punkte 

Audiolab 8200 X7 55/46 81 2000 12/12 

Lexicon CX 7 55/51 83 5500 8/04 

Meridian G 55 55/51 80 4450 10/06 

Lexicon DD8 ((kräftige 8-Kanal-Endstufe) 54/50 79 2800 1/13 

Linn C 5100 54/52 78 3100 10/05 

Marantz MM 8003 51/41 76 1700 9/08 

▼ 

Meitner MA2 (inkl. Referenz-D/A-Wandler) 66 96 10900 2/13 

Burmester 069 (1 ana. + 2 dig. Eingänge, regelbar!) 65 94 36900 12/07 

Esoteric K-05 (USB 65 Punkte, Digital-Eingänge) 65 90 9000 3/13 

Naim Audio CD 555 + Netzteil CD555 PS 65 90 21600 6/06 

AVM Evolution CD 5.2 (Röhre, Digital-Eingang) 64 79 4000 10/12 

Ayre CX 7e MP 64 89 3800 6/09 

Sugden PDT 4 F 64 84 4300 3/12 

Meridian 808.2 64 93 12000 5/08 

Wadia S 7i (USB 65 Punkte, Digital-Eingänge) 64 93 16600 4/11 

■ Ayon CD 07s (Röhre, Digital-Eingang) 63 89 2450 10/12 

Accustic Arts Drive II SE + Tube-DAC II SE 63 89 13890 12/08 

Burmester 089 (1 ana. + 2 dig. Eingänge, regelbar!) 63 92 14900 4/11 

■ Naim Audio CD 5 XS + Netzteil Flatcap XS 63 87 3300 10/09 

Ayre CX 7e (bei symm. Anschluss 63 Punkte!) 62 87 3800 2/08 

B.M.C. BDCD 1 62 90 3000 8/11 

Pathos Digit (spielt auch DVD-Tonspuren!) 62 86 3200 5/08 

Preis 

Preis 

Preis 

Heft 

Heft 

Heft 

Heft 


= stereoplay Highlight | Rote Schrift = stereoplay Referenz | ■ = Favorit der Redaktion

T.A.C. CD C 60 62 89 3400 4/09 

Bryston BCD 1 61 85 3200 3/08 

■ Creek Destiny 2 CD-Player 61 88 1980 11/10 

Densen B 420 (Fernbedienung 210,-) 61 85 2200 10/07 

Eera DL 1 61 84 2800 3/08 

Meridian G 06.2 61 86 2350 8/09 

Naim Audio CD 5 XS 61 85 2350 10/09 

Vincent CD S7 DAC (Röhre, Digital-Eingang) 61 84 2000 10/12 

■ Creek Destiny CD-Player 60 87 1850 2/06 

Lua Cantilena SEL (Röhren) 60 86 2700 12/03 

Meridian G 06 60 86 2200 5/06 

Moon CD 1 60 86 1700 3/11 

Primare CD 32 60 88 2450 3/11 

T.A.C. C 35 (Röhren) 60 85 1700 1/12 

Trigon Recall II 60 97 2190 3/11 

T+A CD Player 60 84 1500 2/08 

Cyrus CD 8 SE 2 59 84 1600 8/12 

Electrocompaniet ECC 1 59 85 2400 10/07 

Meridian G 07 (mit RS-232-Schnittstelle) 59 80 2400 6/04 

■ Moon CD .5 59 85 1400 11/10 

Onkyo C 7000 R (5 Digital-Eingänge, USB) 59 88 1500 2/11 

PrimaLuna ProLogue Eight (Röhren) 59 82 2400 6/07 

Raysonic CD 128 (Röhren) 59 85 2000 10/07 

Rega Saturn 59 81 2000 6/08 

Unison Unico CD (Röhren) 59 83 1800 12/04 

Vincent CD S 5 59 84 1500 10/07 

■ Creek Evo 2 CDP 58 82 785 4/09 

Naim Audio CD 5i 58 82 1180 12/07 

Cambridge Azur 740 C (4 57 82 1000 6/08 

Cayin SP CD 300 57 84 1600 5/08 

Lyngdorf CD 1 57 82 1800 10/07 

NAD C 565 BEE (opt. Digital-Eingang) 57 81 900 12/11 

Pro-Ject CD Box SE 57 80 520 10/10 

Roksan Kandy K 2 57 80 1000 1/09 

Rotel RDC 1520 57 79 900 9/09 

Vincent CD S 4 57 80 950 1/09 

NAD C 546 56 79 560 8/12 

Spitzenklasse 

Klang 

Punkte 

Exposure 2010 S 55 79 1090 10/05 

Music Hall CD 25.2 55 80 600 10/06 

■ Vincent CD S 2 55 78 700 9/05 

Advance Acoustic MCD 203 II 54 77 700 5/07 

Cambridge Azur C 640 V 2 54 77 600 3/06 

Marantz CD 6004 54 80 450 12/11 

Musical Fidelity X-Ray V 8 54 75 1200 8/07 

NAD C 545 BEE 54 75 550 7/09 

Onkyo DX 7555 54 80 600 10/06 

Rotel RCD 06 54 76 600 6/06 

Rotel RCD 06 SE 54 77 600 3/10 

Yamaha CD S 700 54 79 480 9/09 

Advance Acoustic MCD 203 53 77 600 10/06 

Harman HD 990 (Digitaleing.; m. Verst. HK 990 56 P.!) 53 78 600 7/09 

Marantz CD 5004 53 77 300 9/10 

Arcus Finest Class CD 200 S 52 74 500 10/06 

Harman/Kardon HD 980 52 75 300 3/10 

Marantz CD 5001 51 76 250 1/06 

Marantz CD 5001 OSE 51 76 350 1/06 

Onkyo DX 7355 51 73 200 9/07 

■ NAD C 515 BEE 50 72 300 6/08 

Yamaha CDX 397 Mk II 50 73 200 9/07 

Yamaha CDX 497 50 76 280 1/07 

Cambridge Azur 340 C 49 72 330 9/07 

Denon DCD 500 AE 49 72 210 1/07 

Harman HD 950 (super MP3-Wiedergabe!) 49 72 250 4/07 

Teac CD P 1260 47 64 170 1/07 

Player für 2-Kanal-SACD & CD ▼ 


Klang 

Punkte 

emmLabs CDSD + DCC 2 (Laufw./Wandl.) 66/64 94 19500 9/06 

McIntosh MCD 1100 AC 66/63 93 12500 4/11 

Ayre C 5xe MP (DVD/-A!) 66/63 96 6800 9/09 

Marantz SA 7 S 1 66/62 94 7000 2/07 

Teac X 05 66/62 93 5000 7/08 

■ NAD M 5 / Swoboda 65/64 88 4250 8/11 

Ayre C 5xe (symm. 66/63 P.! DVD-A 64 P.!) 65/62 95 6800 6/08 

McIntosh MCD 500 (inkl. Universal-D/A m. 62 P.!) 65/62 94 8000 2/09 

Teac SA 50 (symm. 66/63! D/A-Vorst. inkl.USB!) 65/62 94 5500 9/09 

T+A D 10 65/62 93 5500 8/05 

T+A SACD 1260 R 65/62 92 4000 12/09 

Lindemann 820 (inkl. Vorstufe mit 4 Dig.eing.) 65/61 95 9900 8/05 

Marantz SA 11 S 2 65/61 93 3500 3/08 

T+A SACD 1250 R 65/61 93 3000 4/07 

McIntosh MCD 201 64/62 90 4500 5/06 

Magnat MCD 850 64/58 88 1200 11/08 

Marantz SA 15 S 1 64/58 92 1500 9/05 

Yamaha CD S 2000 64/58 92 1300 2/08 

Preis 

Preis 

Heft 

Heft 

■ Marantz SA 7001 64/57 89 600 6/06 

Marantz SA 7001 KI 64/57 88 900 5/07 

Arcam CD 37 63/59 86 1500 8/08 

Marantz SA 8003 63/58 89 900 1/09 

Marantz SA 7003 63/57 88 600 11/08 

Yamaha CD S 1000 63/55 88 900 11/08 

Denon DCD 1500 AE 62/53 88 700 10/06 

Pioneer PD D 6 62/53 85 500 5/07 

Cayin SCD 50 T 60/60 80 2600 8/05 

Blu-ray-DVD-Player 

Klangpunkte: HDMI / Analog Multi / Analog Stereo. 


Klang 

Punkte 

Preis 

▼ 

Ayre DX 5 (HD-Dec. + SACD&DVD-AUSB-Eingang) 65/---/62 111 10800 10/10 

McIntosh MVP 881 (SACD&DVD-A) 65/63/61 110 9000 6/10 

McIntosh MVP 891 (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 65/61/61 110 7000 5/12 

Marantz UD 9004 (SACD&DVD-A) 65/63/60 110 5500 11/09 

Arcam BDP 300 64/–/49 90 1200 12/12 

Denon DBT 3313 UD (mit Denon-Link 65P) 64/–/50 108 1300 11/12 

Marantz UD 7007 (SACD&DVD-A) 64/–/51 91 1200 12/12 

Primare BD 32 64/61/59 110 3850 3/12 

T+A BD 1260 R 64/61/58 108 5000 1/10 

NAD M 56 64/60/51 105 2500 7/10 

Pioneer BDP LX 91 64/60/51 107 2400 2/09 

Marantz UD 8004 (SACD&DVD-A) 64/59/56 108 2500 2/10 

Cambridge 751 BD (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/59/51 108 1300 8/11 

Phonosophie BDP LX 08 64/59/49 106 2200 5/09 

Pioneer BDP LX 08 64/59/48 105 1000 5/09 

Pioneer BDP LX 71 64/59/49 105 800 10/08 

Sony BDP S 5000 ES 64/59/49 106 1800 2/09 

Electrocompaniet EMP 2 (SACD&DVD-A, 3D) 64/58/59 109 2950 1/12 

Arcam FMJ BDP 100 64/---/49 104 1500 2/11 

Denon DVD 3800 BD 64/58/48 105 2000 2/09 

Marantz BD 8002 64/58/48 104 2000 3/09 

Cambridge 651 BD (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/58/48 107 1000 12/11 

Harman BDP 10 64/---/48 103 700 8/09 

Onkyo BD SP 809 (3D Bild!) 64/---/47 107 500 11/11 

Denon DBP 2012 (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/56/46 107 850 6/11 

Marantz UD 7006 (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/56/46 107 1000 7/11 

Philips BDP 9600 (3D Bild!) 64/56/46 106 700 3/11 

Pioneer BDP LX 55 (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/---/46 106 500 2/12 

Yamaha BD A 1010 (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/56/46 105 430 11/11 

Marantz UD 5007 (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/---/47 106 600 9/12 

Denon BDT 1713 UD 64/---/47 106 500 8/12 

Pioneer BDP 450 (mit PQLS 64 P.) 63/–/– 103 300 11/12 

Sony BDP S 760 63/57/48 103 530 12/09 

Denon DBP 1610 63/---/48 103 500 3/10 

Pioneer BDP LX 52 63/---/47 104 650 12/09 

Anthem BLX 200 63/---/46 103 800 9/10 

Loewe BluTechVision 3D (3D Bild!) 63/---/45 102 900 6/12 

Pioneer BDP LX 54 (3D Bild!) 63/---/45 103 400 3/11 

Sony BDP S 360 63/---/45 102 300 10/09 

NAD T 577 63/58/44 105 800 12/10 

Panasonic DMP BD 80 63/57/44 102 400 8/09 

Panasonic DMP BDT 300 (3D Bild!) 63/57/44 106 500 7/10 

Samsung BD C 6900 (3D Bild!) 63/57/43 108 440 7/10 

Philips BDP 7500 63/56/45 102 300 3/10 

Sherwood BDP 6003 63/56/44 102 300 10/09 

JVC XV BP 1 63/---/44 103 350 10/09 

Samsung BDP 4610 63/---/44 104 450 8/09 

Samsung BDP 1600 63/---/43 102 280 6/09 

Sony PS 3 Slimline 120 GB 63/---/43 100 300 3/10 

Philips BDP 7100 63/56/42 98 600 4/08 

Kenwood BD 7000 (3D Bild!) 63/---/--- 102 380 3/11 

Pioneer BDP 120 62/---/45 101 200 3/10 

Philips BDP 7300 62/56/42 102 350 9/09 

Samsung BD P 2500 62/55/42 96 440 1/09 

Sony BDP S 350 61/54/42 95 330 11/08 

linke Punktzahlen = HD-Stream-Ausgabe zu einem AV-Receiver, 

der die neuen Tonformate Dolby True HD und DTS HD decodiert. 

HD-Dec. = eingebauter Decoder für Dolby True HD und DTS HD. 

Player für 5-Kanal-SACD, DVD-A, DVD & CD 


Klang 

Punkte 

Preis 

Heft 

▼ 

Teac Esoteric UX 1 70/68/65/62 108 15000 6/04 

■ Linn Unidisk 1.1 (DVD-V via ext. Dec.) 69/68/---/61 102 10000 7/03 

Lexicon RT 20 68/68/64/60 105 5900 12/05 

McIntosh MVP 861 68/68/64/60 105 5900 5/05 

Arcam DV 137 67/67/58/56 100 2000 8/06 

Arcam DV 139 (Bildreferenz!) 67/67/59/58 101 2700 7/07 

■ Linn Unidisk SC (inkl. 5.1-Vorstufe) 67/67/59/55 98 4700 7/04 

■ Denon DVD A1XV 67/67/59/57 106 3500 4/05 

Onkyo DV SP 1000 E 67/67/57/56 105 4500 4/05 

Marantz DV 9600 65/65/57/54 101 2000 1/06 

Denon DVD 3930 (Bildreferenz!) 64/64/55/55 100 1500 11/06 

Heft 

NAD T 585 64/64/55/55 97 1200 12/07 

Harman DVD 47 63/62/52/51 91 500 7/06 

Pioneer DV LX 50 63/62/54/53 98 600 2/08 

Pioneer DV 989 AVi 63/64/55/53 99 1300 1/06 

Marantz DV 7600 63/63/55/55 95 800 11/05 

Denon DVD 1920 61/60/52/44 92 350 11/05 

Pioneer DV 600 AV (HDMI 1.3!) 61/60/51/44 92 200 10/07 

Pioneer DV 696 AV 61/60/51/44 92 180 5/06 

Blu-ray-Recorder 

Klangpunkte: HDMI / Analog Multi / Analog Stereo. 


Klang 

Punkte 

Preis 

▼ 

Panasonic DMR BS 850 64/--/47 107 1300 4/10 

Samsung BD E 8909 S (+ HD-SAT-Receiver) 64/--/45 105 650 8/12 

Panasonic DMR BST 820 (+ HD-SAT-Receiver) 63/--/47 105 800 9/12 

Panasonic DMR BS 785 (+ HD-SAT-Receiver) 63/--/46 105 850 12/10 

Samsung BD C 8200 S 63/--/43 106 500 8/10 

Separate Digital/Analog-Wandler ▼ 

Zur Klangsteigerung von CD-, DVD-2-Kanal- und Sat-DVB-Ton. 

Absolute Spitzenklasse 24/192 / CD 

Klang 

Punkte 

Naim Audio DAC + XPS 67/66 93 6350 5/10 

Naim Audio DAC 66/65 92 2600 5/10 

Accustic Arts Tube-DAC II SE 63 89 6890 12/08 

Musical Fidelity X-DAC V 8 (mit Röhre) 60 85 1500 8/07 

PS Audio DL III 60 86 1400 12/07 

RME ADI 2 59 84 620 4/06 

Pro-Ject DAC Box FL 58/57 76 210 10/10 

Spitzenklasse 

Klang 

Punkte 

Profitec TC 7500 48 68 89 4/06 

Digital/Analog-Wandler mit PC-Anschluss 

Absolute Spitzenklasse 24/192 / 24/96 / CD 

Klang 

Punkte 

Preis 

Preis 

Preis 

Heft 

Heft 

Heft 

▼ 

EMM Labs MA1 70/69/68 97 6900 8/12 

EMM LaAudio Research DAC 8 69/68/66 95 5300 6/11 

Weiss DAC 202 (FireWire, Pegelr., Kopfhör.) 69/68/66 97 5180 9/11 

Resolution Audio Cantata Music Center 97 6700 2/12 

emmLabs DAC 2 --/--/66 94 9500 9/10 

Chord QBD 76 HD 68/67/65 97 5235 1/12 

Ayre QB 9 24/192 (nur USB) 68/67/65 94 2980 2/12 

Phonosophie DAC 1 68/67/64 96 3900 5/12 

Audio Research DAC 7 --/--/64 91 3500 2/10 

Arcam FMJ D33 67/66/65 92 2500 11/12 

BMC DAC 1 HiRes 67/66/64 95 2950 2/12 

Musical Fidelity M6 DAC 67/66/65 93 2550 11/12 

NAD Master M51 67/65/63 93 1700 3/13 

PS Audio PWD (Pegelregelung) --/65/64 93 3300 2/10 

Burmester 113 (Bluetooth) 66/65/63 90 2490 6/12 

T+A DAC 8 66/65/64 89 1850 9/12 

Wadia 121 65/64/63 86 1550 912 

Restek MDAC+ 64/63/62 87 1600 9/12 

NuForce DAC 9 (Pegelr., Kopfhör.) --/64/62 92 1800 10/11 

Apogee Rosetta 200 (FireWire) --/63/61 89 1700 9/08 

Hegel HD 11 --/63/61 85 1050 5/12 

Violectric DAC V 800 (Pegelregelung) --/62/60 88 990 11/10 

Calyx DAC 24/192 62/61/60 89 1500 10/11 

M2Tech Young 62/61/59 89 1100 10/11 

Northstar Essentio Plus (Pegelr., Kopfhör.) 62/61/59 91 1600 10/11 

Cambridge DacMagic + (Pegelr., Kopfhör.) 61/60/59 84 630 3/12 

Musical Fidelity M 1 DAC II --/61/59 82 500 4/12 

Styleaudio Carat-Ruby 2 (Kopfhör.ausg.)--/60/59 83 475 11/10 

Asus Xonar Essence One (Pegelr., Kopfhör.) 60/60/58 83 400 4/12 

Arcam rDAC --/60/58 83 400 11/10 

King Rex UD 384 61/60/58 83 450 1/12 

Hegel HD 2 --/60/58 83 350 10/11 

Teac UD H 01 60/59/57 83 350 7/12 

Block DAC 100 --/59/57 80 500 4/12 

Musical Fidelity V-DAC II --/59/57 78 250 4/12 

Advance Acoustic MDA 503 --/--/59 81 850 5/09 

Spitzenklasse 

24/192 / 24/96 / CD 

Klang 

Punkte 

Terratex DMX 6Fire USB (inkl. Phono-A/D) --/55/52 77 250 9/08 

Vorverstärker mit PC/Netzwerkanschluss ▼ 

Klangpunkte: Netzwerk / USB / Analog Vorverstärker 


Klang 

Punkte 

Linn Klimax DSM (Dig. In, Webr.) 70/---/61 95 17850 1/12 

Audionet DNP 69/69/58 97 9600 12/12 

Audio Research DSPre ---/69/57 95 8400 7/12 

AMR DP 777 (Dig. In) ---/68/53 96 3900 2/12 

Peachtree Grand Pre (Dig. In) ---/67/53 96 3500 2/12 

Ayon S 3 (Dig. In, Webr.) 67/---/53 95 5700 11/11 

Preis 

Preis 

Heft 

Heft 

Heft 



Antelope Zodiac Gold + Voltikus (Dig. In) ---/65/51 91 3800 2/12 

Audiolab 8200 DQ (Dig. In) ---/62/51 91 1150 2/12 

Musical Fidelity M1 Clic (Webr.) 62/---/51 88 1600 4/11 

Bewertung der PC-Anschlüsse bypass und mit der höchst– 

möglichen Auflösung. Vorverstärker analog mit Referenzquellen. 

Media-Server 

▼ 

Besitzen Festplatten, wodurch sie als Stand-alone-Lösungen funktionieren, 

lassen sich aber auch in ein PC-Netzwerk einbinden. 

Puristischer, modularer High-End-Server Hush HDR 6 in 8/08. 

Leiser Wohnzimmer-Multimedia-Highend-PC im Selbstbau: 10/08. 

Klangwertung: 24Bit/192kHz / 24Bit/96kHz / 16Bit/44,1kHz 


Klang 

Punkte 

Naim HDX (Audio) 66/65/64 93 6500 10/08 

Sooloos Ensemble + Control 10 (Audio) 64/63 88 9300 12/09 

Sooloos Media Core 200 (Audio) 64/63 91 2600 4/11 

Olive 06 HD (Audio, Vorverstärker) 63/63/62 90 5000 4/11 

Olive N°4 HD (Audio) 60/60/59 85 2000 12/09 

Audio-Netzwerk-Player 

Preis 

Heft 

▼ 

Übertragen Audio-Streams zur HiFi-Anlage.NAS (ohne PC laufende 

Netzwerk-Server-Festplatten): 4/09, 11/09. 



Klang 

Punkte 

Linn Klimax DS/1 71/70/68 96 15850 1/12 

■ Naim Audio NDS 70/70/68 98 13150 10/12 

Linn Klimax DS Dynamik 70/69/67 95 15000 11/09 

Naim NDX + XPS (Dig.-In, Webradio) 68/67 95 8100 5/11 

Naim ND 5 XS + XPS (Dig.-In, Webradio) 68/67/66 94 6580 1/12 

■ Linn Akurate DS Dynamik (Webradio) 67/67/66 90 5200 11/09 

Naim NDX (Dig.-In, Webradio) 67/65 93 4200 5/11 

Naim ND 5 XS (Dig.-In, Webradio) 66/66/65 91 2400 1/12 

Linn Majik DS Dynamik (Webradio) 66/66/65 90 2400 11/09 

T+A Music Player bal. 66/66/65 94 2900 8/12 

T+A MP 1260 R (Dig.-In, Webradio) 64/63 91 2690 2/10 

Atoll ST 100 63/64/52 88 1600 2/13 

Linn Sneaky DS (eingeb. Endstufe, Webr.) 63/62/61 87 1500 7/08 

Onkyo T 4070 61/61/60 86 800 1/13 

Marantz NA 7004 (FM/DAB-Tuner) 61/61/60 87 800 4/11 

Pioneer N50 61/61/60 86 600 1/13 

Pro-Ject Stream Box DS (Webradio) 61/61/60 82 735 3/12 

Rotel RT-09 (FM/DAB-Tuner) 61/60 84 800 4/11 

Rotel RT-12 61/61/60 82 750 1/13 

Yamaha CD-N500 61/61/60 87 500 1/13 

Denon DNP-F109 60/60/59 83 400 1/13 

Sonos CR 200 / ZP 90 56 84 700 12/09 

Olive Melody No 2 56 79 750 10/09 

Spitzenklasse 

Klang 

Punkte 

Teac WAP 4500 55 79 250 1/09 

■ Teac WAP 8500 (FB m. 3,5“-Display!) 55 82 400 1/09 

Zyxel DMA 2500 54/50 77 225 4/10 

Logitech Squeezebox Duet 54 79 400 10/08 

Sonos CR 100 / ZP 80 54 82 750 1/08 

Teac WAP 5000 52 76 300 4/08 

Video-Audio-Netzwerk-Player ▼ 

Übertragen Audio/Video/Foto vom PC zur AV-Anlage. Siehe auch 

Surround-Receiver von Denon, Onkyo, Yamaha mit Hinweis „Net“. 

NAS (ohne PC laufende Netzwerk-Server-Festplatten): 4/09, 11/09. 



Klang 

Punkte 

Popcornhour C 300 (HD-Bild, BD opt.) 60/59/52 88 400 4/12 

Dune BD HD Max (A/V/F, HD, BD) 59/51 93 500 4/11 

Dune BD Prime 3 (HD, BD) 59/51 93 400 4/10 

Popcornhour C 200 (HD-Bild, BD optional) 59/51 93 350 10/09 

Popcornhour A 210 (HD-Bild) 58/51 87 260 4/11 

Terratech Noxon N 740 (HD-Bild) 58/51 84 200 4/11 

Eminent EM 7195 (HD-Bild, DVB-T-Tuner) 50 77 220 4/11 

Trekstor Xtreamer 56/47 81 130 4/10 

Woxter i-cube 750 (HD-Bild) 56/49 81 170 10/09 

Xtreamer Prodigy (3D-HD-Bild) 48 72 200 4/12 

Spitzenklasse 

Klang 

Punkte 

Dune TV 101 (HD-Bild) 55/54/48 75 100 4/12 

Zyxel DMA 2500 (HD-Bild) 54/50 77 225 4/10 

Eminent EM 8100 (HD-Bild) 50 72 150 4/12 

Sony SMP N 200 50 77 100 4/12 

TeacWAP 8600 (HD-Bild) 51/40 76 400 7/11 

Terratec Noxon A 540 (HD-Bild) 47/37 70 250 7/11 

Video Videoweb (HD-Bild, nur mp3 42 Punkte) 63 150 4/12 

Test von 8 auch ohne PC betreibbaren Internetradios in Heft 7/09. 

Preis 

Preis 

Preis 

Preis 

Heft 

Heft 

Heft 

Heft 

Mobile Player 

▼ 

HDD (HardDiskDrive) = Festplatte, ansonsten Flash-Speicher. 

Klang bei Datenrate 192 kbps. Linke Klangpunktzahl: an Referenzkopfhörer 

(ab 1/09); rechte Klangpunktzahl: an HiFi-Anlage. 

Spitzenklasse 

Klang 

Punkte 

iRiver AK 100 (mit SD-Card, spielt 24/192) 60/60 86 700 2/13 

Apple iPod Touch 8 GB (Bluetooth, WLAN) 41/41 73 190 1/10 

Archos 5 / 8 GB (Bluetooth, WLAN, GPS) 41/41 74 230 1/10 

Philips SA 5285 8 GB (auch m. Bluetooth) 41/41 68 150 1/09 

Sandisk Sansa Fuze 8 GB (microSDHC) 41/41 66 120 1/09 

Teac MP 570 / 8 GB (microSD; Preishit) 41/41 65 100 1/09 

Teac MP 4500 / 4 GB (DVB-T-Empfang) 40/41 66 130 1/10 

Sony NWZ S 540 / 16 GB (Stereolautsprech.) 40/40 67 150 1/10 

Cowon O 2 PMP 16 GB (TV-Ausgang) 39/41 69 200 1/10 

Samsung YP R 1 / 16 GB (Bluetooth, DJ) 39/41 68 160 1/10 


Komplettanlagen 

Klang 

Punkte 

Samsung SGH F 210 (Handy!) 39 64 280 7/08 

Sony Ericsson W 890i (Handy!) 36 61 430 7/08 

Stereoverstärker & CD oder CD-Receiver + Boxen 

Spitzenklasse 

Klang 

Punkte 

Preis 

Preis 

Heft 

Heft 

▼ 

Lua 4545 C + Cantilena Mk II + Con Anima 55 76 6900 2/07 

Arcam Solo + Alto 44 68 2250 9/06 

Primare CDI 10 + Cabasse Altura Riva 43 65 3500 9/06 

Audio Analogue Enigma + Opera Prima 42 62 2400 9/06 


Klang 

Punkte 

Onkyo CR L 5 + D 112 E 37 58 1000 9/06 

Onkyo CS 715 + D N 10 BX 35 52 600 12/06 

Denon DRA F 102 + DCD F 102 + SC F 102 34 54 620 9/06 

Denon DRA F 102, CHR F 103 (HDD, 49 P.), SC F 103 34 59 1250 3/07 

Marantz CR 401 + Mordaunt Short Avant 902i 33 51 600 9/06 

Philips MCi 500 H (Medienserver! Netzwerkplayer!) 32 53 600 12/08 

DVD/CD-Receiver (ohne Boxen) 

Spitzenklasse 

HD/Surround/Stereo 

Klang 

Punkte 

Preis 

Preis 

Heft 

Heft 

▼ 

T + A K 8 (Blu-ray Player, Netzwerk) 57/55/50 101 5900 10/11 

Naim Audio n-Vi (DAB) --/54/49 86 4000 4/06 

■ Linn Classik Movie --/53/48 85 3000 2/06 

Revox M 51 (mit Multiroom!) --/52/47 85 6150 12/02 

Naim Audio UnityLite (Netzwerk, DAB) --/--/47 71 2300 3/13 

Revox M 100 Basic (Netzwerk, USB, Mutiroom, optional) 46 74 4500 5/11 

Arcam Solo Movie 5.1 (auch SACD&DVD-A!) --/51/44 86 3000 4/07 

Denon Cara S-5 BD (Blu-ray Player intern) 49/44/42 82 2000 9/10 

Naim Uniti (Netzwerk, DAB) --/--/42 67 2600 8/09 

Revox Joy 120 --/--/41 61 2550 10/12 

Arcam Solo Movie 2.1 (Stereo-DVD; auch SACD = 41 P.!) --/--/40 76 2500 10/08 

Obere MIttelklasse 

Klang 

Punkte 

NAD Viso Five --/39/33 70 1490 7/08 

NAD L 70 (Top-Bild!) --/38/33 70 1100 12/03 

Marantz M ER 803 (Blu-ray Player intern, nur Stereo) 38/--/42 70 1100 1/11 

Music Hall Trio --/--/36 60 1200 6/07 

NAD L 53 (Stereo-DVD) --/--/35 68 650 4/05 

Hightech-DVD-Komplettanlagen ▼ 

Spitzenklasse 

Surround/Stereo 

Klang 

Punkte 

Bose Lifestyle V 10 (ohne Player!) 41/33 62 2300 3/09 

Bose Lifestyle 48 (+Festplatte, Virtual DJ) 40/34 66 6850 1/05 

Obere MIttelklasse Surround/Stereo 

Klang 

Punkte 

Audio Pro AV303, Image44/22/12, B1.28 39/34 65 2000 12/05 

Denon S 302 (Surr. aus 2 Boxen; netzwerkfähig!) 38/38 67 1850 12/07 

Sony DAV LF 1 (+SACD; drahtlose Rearboxen!) 38/33 66 2000 7/05 

T+A Caruso (Netzwerk, eingebaute Lautspr.!) 33 67 1750 1/09 

Bose 3.2.1 II GSXL (Surr. aus 2 Miniboxen; Festplatte!) 37/32 62 2750 12/07 

KEF KIT 100 (Surround aus nur 2 Boxen) 37/33 61 2000 4/04 

Sony DAV IS 10 (Surround aus 5 Miniboxen) 36/30 60 800 12/07 

Panasonic SA PT X 7 (3.1; Festplatte; Web) 34/32 53 1000 7/07 

Philips HTS 8100 (Surround aus 1 Box + Woofer) 33/31 53 1200 1/08 

Preis 

Preis 

Preis 

Preis 

Heft 

Heft 

Heft 

Heft 

Phono 

Laufwerk-Tonarm-Kombis 

▼ 

Klangeinstufung mittels Referenz-Tonabnehmer. Bei mitgeliefertem 

MM/MC-Tonabnehmer Einstufung bei Komplett-Plattenspieler. 


Klang 

Punkte 

AMG Viella 12 61 88 12800 6/12 

Linn Sondek LP 12 SE + Radikal + Ekos SE 61 88 16400 6/09 

■ Bauer Audio DPS 3.iT 60 87 9300 6/11 

Brinkmann Oasis + 10.5 + HRS Oasis Basis 60 86 16000 1/09 

Clearaudio Master Innovation + Unify 12 60 85 21400 12/12 

Transrotor Orion + SME 3500 60 86 14600 9/05 

Brinkmann Bardo + 10.5 + HRS R 1 Basis 58 84 11800 5/10 

Euro Audio Team Forte 58 85 13900 7/09 

Acoustic Signature Storm Anni.- SME 309 57 82 5900 4/12 

Bergmann Magne System 57 80 8100 2/12 

■ Nouvelle Platine Verdier + Linn Ekos 57 7000 8/01 

Thorens TD 550 + TP 125 57 85 12020 7/08 

Avid Volvere Sequel + SME 309 56 83 7950 2/07 

Bauer Audio DPS 2 + Rega ST 700 56 82 4850 6/11 

Spitzenklasse 

Klang 

Punkte 

Luxman PD 171 + Jelko 55 79 6500 11/12 

Bauer dps + dps 250 54 75 3960 2/05 

Clearaudio Innovation + Unify 9“ 54 78 5990 9/08 

Rega P 9 + RB 1000 54 4200 5/02 

Transrotor Zet 3 + 5009 + Konstant 54 80 5320 6/07 

Well Tempered Versalex 54 78 3950 9/12 

Creek Wyndsor + Creek 300 TecnoWeight 53 77 3030 8/08 

■ Linn Majik LP 12 + Pro-Ject 9 cc 53 76 2750 5/08 

Rossner & Sohn Chess KLM 15 + Vivid Two 53 77 3500 10/07 

VPI The Classic Turntable + JMW 10.5 i SE 53 73 3200 9/10 

Thorens TD 350 + TP 250 53 77 2850 7/05 

Transrotor Leonardo 25/60M+2.6+TMD 53 76 2700 5/05 

Avid Diva II + RB 300 52 74 2400 10/08 

Clearaudio Ambient + Satisfy Carbon 52 77 4200 11/05 

■ Rega P 7 + RB 700 52 70 2200 9/04 

Acoustic Solid Classic Wood + WTB 213 51 75 2080 7/10 

Acoustic Signature Barzetti + ST 251 51 75 2000 4/11 

Kuzma Stabi S + Stogi S 51 70 2340 12/04 

T+A G 1260 R 50 71 2000 4/11 

■ Rega RP 6 + RB 303 49 70 1300 7/11 

Thorens TD 309 + TP 92 48 74 1600 4/10 

Pro-Ject PerspeX + 9 cc Evolution 47 71 1400 4/08 

Transrotor Pianta Studio + TR 500 + Konstant Studio 47 70 2040 2/09 

■ Acoustic Signature Challenger + RB 250 45 69 1400 3/05 

Thorens TD 850 + TP 300 45 69 2240 5/03 

Pro-Ject RPM 9.1 44 66 1250 6/06 

■ Rega RP 3 + RB 303 + Netzteil TTPSU 44 61 1080 10/11 

Roksan Radius V Transparent + Nima 44 64 1290 1/05 

Rega RP 3 + RB 303 44 56 780 10/11 


Klang 

Punkte 

Pro-Ject RPM 6 38 54 700 2/03 

Technics SL 1210 M 3 D (Profigerät) 33 750 8/01 

Komplett-Plattenspieler ▼ 

Spitzenklasse 

Klang 

Punkte 

Transrotor Crescendo + TR 5012 + Merlo Reference 55 83 8260 8/12 

Clearaudio Performance + Satisfy + Maestro 50 71 1950 12/07 

Reson RG 1 A + Reson Aciore (MC) 45 62 1500 1/06 

Transrotor Avorio + Konstant Studio + Goldring 2500 (MM) 45 68 2740 4/10 

Reson RG 1 M + Reson Mica (MM) 44 61 1300 1/06 

T+A G 1260 R + Ortofon Bronze (MM) 43 66 2200 4/11 

■ Pro-Ject Xperience Basic + (MC) 42 60 875 3/11 

■ Pro-Ject Xperience SuperPack (MM) 41 61 1175 3/10 


Klang 

Punkte 

Clearaudio Emotion + Satisfy + Wood (MM) 39 58 810 11/03 

Clearaudio Concept + Concept (MM) 38 58 1000 4/10 

■ Rega P 2 SE + AT 95 E (MM) 37 500 8/01 

Rega P 1 + RB 100 + Ortofon OM 5 E (MM) 35 48 350 11/07 

Dual CS 505-4 + Ortofon OM 10 (MM) 33 50 550 12/06 

Pro-Ject Essential + Ortofon OM 3 E (MM) 32 45 210 6/10 

Preis 

Preis 

Preis 

Preis 

Preis 

Heft 

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Heft 

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Heft 




Tonabnehmer 


Klang 

Punkte 

▼ 

Lyra Atlas (MC) 63 88 9000 4/12 

Benz Mircro Gullwing SLR (MC) 61 84 2700 6/11 

Lyra Kleos (MC) 61 85 2800 10/10 

Benz Micro LP S (MC) 61 84 3000 6/11 

Lyra Titan i (MC) 59 83 5250 6/06 

Transfiguration Orpheus (MC) 59 84 4000 11/06 

EAT Yosegi 58 83 1500 6/12 

■ Lyra Delos (MC) 58 81 1100 8/10 

Lyra Scala (MC) 58 81 3200 6/07 

Benz Micro Wood S L 57 81 1200 8/10 

Brinkmann EMT ti 57 61 3000 5/10 

Clearaudio Stradivari (MC) 57 79 2400 5/07 

■ Linn Akiva (MC) 57 79 2900 3/03 

Ortofon Windfeld (MC) 57 82 2975 6/09 

Phase Tech P 1 (MC) 57 80 1900 9/06 

Transfiguration Phoenix (MC) 57 81 1960 11/06 

Clearaudio New Concerto (MC) 56 78 1700 5/07 

Kuzma KC 2 56 80 1350 8/10 

Spitzenklasse 

Klang 

Punkte 

Grado The Statement (MC) 55 2950 2/02 

Ortofon Cadenza Blue (MC) 55 81 1400 8/10 

Ortofon Jubilee (MC) 55 1775 1/99 

Grado Statement Reference (MC) 54 1500 2/02 

van den Hul Frog Copper (MC) 54 78 1690 10/02 

Benz Micro Glider L 2 (MC) 53 76 850 4/06 

Clearaudio New Symphony (MC) 53 75 890 5/07 

■ Lyra Dorian (MC) 53 76 900 4/06 

Ortofon Akzent Valencia (MC) 53 77 875 4/06 

Ortofon Cadenza Red (MC) 53 78 1000 8/10 

Phase Tech P 3 (MC) 53 76 1100 9/06 

ZYX R 100 (MC) 53 76 1000 4/06 

ZYX R 100 H (High-Output-MC) 53 76 1000 4/06 

■ Benz Micro ACE S L (MC) 52 75 700 11/08 

Clearaudio Symphony (MC) 52 73 900 4/06 

Grado Statement Master (MC) 52 970 2/02 

Kuzma KC 1 (MC) 52 75 800 11/08 

Reson Etile (MC) 52 75 720 4/06 

■ Benz Micro ACE H 2 (High-Output-MC) 51 74 590 10/05 

■ Benz Micro ACE L 2 (MC) 51 74 590 10/05 

Ortofon Rondo Bronze (MC) 51 75 825 3/06 

Ortofon SPU Classic N Mk II (MC) 51 74 650 11/08 

Ortofon SPU Classic N E Mk II (MC) 51 74 700 11/08 

Transrotor Merlo Reference (MC) 51 74 1000 4/06 

Benz Micro ACE M 2 (Medium-Output-MC) 50 72 590 10/05 

■ Goldring Elite II (MC) 50 650 8/01 

Shelter 301 II (MC) 50 73 650 11/08 

van den Hul DDT II Special (MC) 50 74 675 10/02 

Dynavector DV 20 X L (MC) 49 73 575 8/02 

Ortofon Rondo Blue (MC) 49 73 700 3/06 

Clearaudio Talismann (MC) 48 72 590 5/07 

Denon DL 103 R (MC) 48 71 360 4/07 

■ Ortofon Rondo Red (MC) 48 72 450 3/06 

■ Reson Reca (MM) 48 70 450 2/06 

Audio-Technica AT OC 9 ML II (MC) 47 71 475 4/07 

Dynavector DV 10 X 5 (High-Output-MC) 47 69 450 2/06 

Goldring 2500 (MM) 47 69 360 4/10 

■ Goldring 1042 (MM) 47 300 8/01 

Grado Statement Platinum (MC) 47 410 2/02 

Linn Adikt (MM) 47 69 335 2/06 

Ortofon MC 25 E (MC) 47 72 385 3/11 

Clearaudio Virtuoso Wood (MM) 46 455 4/02 

Reson Mica (MM) 46 68 320 2/06 

Sumiko Blue Point Special EVO III (High-Output-MC) 46 67 425 11/08 

■ Goldring 1022 GX (MM) 45 250 12/00 

Sumiko Blue Point No. 2 (High-Output-MC) 45 68 345 2/06 

Benz Micro MC Gold (MC) 44 320 12/00 

Benz Micro MC 20 E 2 L (MC) 43 64 160 4/07 

Ortofon Salsa (MC) 43 65 250 4/07 

Ortofon Vinyl Master Silver (MM) 43 64 285 2/04 

Ortofon 2 M Bronze (MM) 43 64 330 3/10 

■ Denon DL 103 (MC) 41 155 4/97 

Goldring 1012 GX (MM) 41 200 12/00 

Ortofon Samba (MC) 41 63 210 4/07 

Rega Elys 2 (MM) 41 62 200 4/07 

Audio-Technica AT 440 MLa (MM) 40 61 175 4/07 

Denon DL 160 (High-Output-MC) 40 145 12/00 

Ortofon Vinyl Master Blue (MM) 40 61 220 2/04 

■ Ortofon Vinyl Master Red (MM) 40 60 155 2/04 

Preis 

Preis 

Heft 

Heft 

Ortofon 2 M Blue (MM) 40 61 185 8/07 


Klang 

Punkte 

Clearaudio Alpha Wood (MM) 39 205 4/02 

Ortofon 2 M Red (MM) 39 59 95 8/07 

Rega Bias 2 (MM) 39 60 100 4/07 

Audio-Technica AT 95 E (MM) 38 55 12/00 

Audio-Technica AT 450 E (MM) 38 140 12/00 

Ortofon Vinyl Master White (MM) 38 57 85 2/04 

MM = Moving-Magnet-System, MC = Moving-Coil-System. High- 

Output-MC = MC für MM-Eingänge. Betrieb von MC-Systemen an 

MM-Verstärkereingängen mittels Übertrager (Phase Tech T 1, T 3; 

Audio-Technica AT 650; Ortofon T 5, T 30): 9/06 und 6/89. 

Separate Phono-Vorverstärker ▼ 

Absolute Spitzenklasse MC/MM 

Klang 

Punkte 

Lyra Connoisseur 4-2 P SE (nur mit Lyra Kleos) 63/--- 85 25000 8/05 

Pass XP 25 63/59 90 11800 8/11 

Brinkmann Edison 63/61 89 9000 9/11 

Accuphase C 27 62/62 91 8800 12/09 

■ Naim Superline + Supercap 62/ -- 90 7200 10/08 

Ayre P 5 xe 61/60 85 2800 1/09 

Pass XOno 61/60 5500 10/01 

Aesthetix Rhea 61/59 85 4950 10/04 

Naim Superline + Hi-Cap 61/ -- 89 3800 10/08 

■ Tom Evans Groove Anniversary 61/ -- 84 2690 8/10 

Clearaudio Balanced Reference 60/60 86 3500 3/05 

■ Linn Uphorik 60/59 87 2200 5/10 

Quad Twenty Four P 59/59 83 1500 7/06 

■ Moon LP 5.3 RS 59/58 86 1600 6/09 

■ Linn Linto 59/ -- 1600 4/98 

■ Tom Evans Microgroove+ 59/ -- 80 1350 6/09 

Clearaudio Balance+ mit AccuPower+ 58/57 85 2150 12/08 

Luxman E 200 58/57 82 1600 6/09 

Clearaudio Balance+ (symm. 1 Punkt mehr) 57/56 84 1600 12/08 

Trichord Dino Mk II & Dino+ NC 57/56 81 1050 4/09 

Spitzenklasse 

MC/MM 

Klang 

Punkte 

Trichord Dino Mk II & Dino+ 55/54 79 800 4/09 

Audiolab 8000 PPA 55/53 81 950 4/09 

Plinius Jarrah 55/52 825 8/01 

Sutherland PH 3 D 54/54 76 950 6/09 

Clearaudio Symphono+ 54/53 78 1200 6/09 

Moon LP 3 54/53 78 500 4/09 

Trichord Dino Mk II 54/53 78 500 4/09 

Clearaudio Smartphono 51/50 73 320 3/05 

■ Creek OBH 15 + OBH 2 51/50 74 325 11/03 

Musical Fidelity V-LPS II + V-PSU II 51/50 75 340 5/12 

Lehmann Audio Black Cube 51/48 76 430 7/06 

Pro-Ject Tube Box SE II 51/50 74 525 10/10 

Clearaudio Nanophono 50/49 74 200 4/08 

Lehmann Audio Black Cube Statement 50/49 74 310 4/09 

Heed Questar MC 49/ -- 71 300 7/06 

Heed Questar MM ---/48 69 300 7/06 

Pro-Ject Tube Box Mk II 48/48 70 295 7/06 

Musical Fidelity V-LPS II 46/45 70 150 5/12 

Musical Fidelity V-LPS 45/45 68 165 4/09 

Dynavox TPR 43 (+6Röhrensound-Lineeing.) 45/44 68 230 7/11 

Dynavox TPR 2 (+1Röhrensound-Lineeing.) 69 130 4/10 

Oehlbach XXL Phono Pre Amp 45/43 67 175 11/06 

■ NAD PP 2 40/40 62 100 11/03 

Pro-Ject Phono Box Mk II 39/39 61 95 7/06 


MC/MM 

Klang 

Punkte 

Terratec Phono Preamp iVinyl (zur Direktüberspielung auch von 

Analogcassetten via USB auf PC, Mac, Laptop) ---/37 64 130 4/07 

Accuphase C 27 

Preis 

Preis 

Preis 

Preis 

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Zubehör 

Lautsprecherkabel 

▼ 

Bei Kabeln vergibt stereoplay maximal 20 Punkte 

– als mögliche Klangsteigerung gegenüber einer herkömmlichen 

Beipackstrippe. Jedes Kabel hat dabei seinen eigenen 

Klangcharakter: Grün = neutral, Orange = warm, bassstark, 

Blau = analytisch, präzise. 

Preisangabe für 2 x 3 m mit Steckern oder Kabelschuhen konfektioniert. 

Klang 

Farbe 

Kimber Kable KS 6068 21 ■ 25500 6/12 

WireWorld Platinum Eclipse LS 20 ■ 19800 7/11 


Nordost Valhalla LS 20 ■ 9000 6/07 

Fadel Art Coherence SC One Duo 19 ■ 8545 12/03 

Silent Wire LS 50 AG 19 ■ 6500 12/11 



Nordost Tyr LS 18 ■ 5600 8/06 

Silent Wire LS 33 AG 18 ■ 3300 12/11 

■ Kimber Kable KS 3033 17 ■ 3100 12/07 

Fadel Art Aphrodite SC Duo 15 ■ 2040 10/07 

MIT AVt MA LS 15 ■ 2250 12/06 

Nordost Frey LS 15 ■ 2500 8/06 

■ inakustik Referenz LS 1603 14 ■ 1380 9/11 

Goldkabel executive LS 440 14 ■ 1500 7/10 

■ HMS Concertato 13 ■ 880 2/10 

inakustik Referenz LS 1203 13 ■ 990 9/11 

Siltech Classic Anniversary 220 L 13 ■ 1120 2/10 

Van den Hul Revelation Hybrid 13 ■ 1100 2/10 

Gold Kabel Matrix 12 ■ 1100 2/10 

Straight Wire Espressivo 12 ■ 1080 2/10 

Nordost Heimdall LS 12 ■ 1750 8/06 

Silent Wire LS 16 Mk2 12 ■ 1000 11/12 

Wire World Equinox 6 12 ■ 1050 2/10 

Atlas Cables Ascend 2.0 Mk II 11 ■ 820 2/10 

■ Fadel Art Greylitz Mk II 11 ■ 600 10/09 

Goldkabel Highline Speaker Bi-Wire 11 ■ 800 4/08 

Kimber Kable 12 TC All Clear 11 ■ 900 2/09 

Oehlbach Fusion XXL Four 11 ■ 925 11/12 

Sommer Cable Excelsior Classique SPK 3 11 ■ 920 2/10 

inakustik Referenz LS 803 10 ■ 610 9/11 

Goldkabel Highline MK II 10 ■ 600 11/12 


Kimber Kable 12 TC 10 ■ 720 2/09 

■ Siltech MXT Paris 10 ■ 450 10/09 

Transparent MusicWave Plus 10 ■ 860 4/05 

■ WireWorld Oasis 6 10 ■ 510 10/09 

Kimber Kable 8 TC White/Clear 9 ■ 550 10/09 

Nordost Purple Flare 9 ■ 520 11/12 

ViaBlue SC6 AIR 9 ■ 625 11/12 

Goertz Boa Hybrid* 8 ■ 2950 6/01 

Goertz MI 3 Divinity* 8 ■ 875 6/01 

■ inakustik Referenz LS 603 8 ■ 390 9/11 

Kimber Kable Monocle X 8 ■ 1100 11/01 

Oehlbach Fusion XXL Fusion Two 8 ■ 550 10/09 

Silent Wire LS 12 8 ■ 600 10/09 

Straight Wire Octave II 8 ■ 430 10/09 

Atlas Cables Equator Bi-Wire 7 ■ 215 11/07 

Audioquest CV 4 7 ■ 570 10/09 

Crystal Cable Silver-Gold Special 7 ■ 660 10/09 

Goldkabel Highline Speaker Single-Wire 7 ■ 500 4/08 


MIT EXP 1 7 ■ 275 5/11 

Silent Wire LS 7 7 ■ 300 5/11 

■ Siltech MXT London 7 ■ 270 1/06 

Sommer Cable Quadra Blue 7 ■ 570 10/09 

T+A Speaker Eight RFD 7 ■ 500 10/03 

Atlas Cables Basic Bi-Wire 6 ■ 165 11/07 

Atlas Cables Equator Bi-Wire Mono 6 ■ 180 11/07 

Audioquest Rocket 33 6 ■ 280 5/11 

Transparent The Wave 100 6 ■ 380 4/05 

Goertz AG 2 Veracity 6 ■ 2450 6/01 

Lua Blue Reference 6 ■ 230 1/06 

Sommer Cable Di-Phase 6 ■ 300 5/11 

Preis 

Heft 



T+A Speaker Koax S RFD 6 ■ 380 10/03 

Atlas Cables Basic Bi-Wire Mono 5 ■ 130 11/07 

DeCorp DeWire 12 DePWR 5 ■ 290 1/04 

DeCorp De Wire 16 DePWR 5 ■ 250 1/04 

■ Eagle Cable Condor Blue LS 5.1 5 ■ 160 1/06 

Goldkabel Sound Edition 5 ■ 240 5/11 

MIT EXP 2 5 ■ 240 1/06 

T+A Speaker Six S RFD 5 ■ 320 10/03 

WireWorld 16/4 5 ■ 200 5/11 

Audioquest Type 4 4 ■ 180 6/01 

AIV OFC+ 4 ■ 200 1/06 

■ Chord Company Carnival 4 ■ 120 3/03 

Goertz MI 1 Center Stage* 4 ■ 240 6/01 

Kimber Kable 4 PR 4 ■ 120 11/01 

Kimber Kable 8 PR 4 ■ 165 11/01 

Oehlbach Twin Mix Two 4 ■ 156 1/06 

Reson LSC 4 ■ 130 1/06 

van den Hul CS 122 Hyrid 4 ■ 185 1/06 

Sommer Cable Chronos 3 ■ 102 1/06 

Tara Labs Prism Entra 3 ■ 100 1/06 

Audioquest F 14 2 ■ 35 6/01 

Audioquest Type 2 2 ■ 90 6/01 

Kimber Kable Black Shadow 2 ■ 50 11/01 

inakustik Atmos Air Silver 2 ■ 60 6/02 

inakustik Atmos Air 309 2 ■ 39 6/02 

Sommer Cable Axos 2 ■ 131 1/06 

* = an Röhrenverstärkern 2 Klangpunkte zusätzlich. 

Lautsprecherkabel Meterware 

Preisangabe für laufenden Meter unkonfektioniert. 

Klang 

Farbe 

Preis 

▼ 

Linn K 20 4 ■ 8,50 3/03 

Oehlbach Twin Mix One 3 ■ 11,00 12/08 

QED Silver Anniversary XT 3 ■ 9,40 12/08 

WireWorld Stream 16/2 3 ■ 8,00 12/08 

inakustik Gladiator C 2 2 ■ 3,70 3/03 

inakustik Premium 4 mm 2 2 ■ 5,10 12/08 

Oehlbach Silver Stream 4 mm 2 2 ■ 10,00 12/08 

Oehlbach 4mm 2 Spezial 2 ■ 5,00 3/03 

QED Original 2 ■ 4,30 12/08 

Sommer Cable Magellan SPK 240 2 ■ 5,70 3/03 

Sommer Cable Prisma 240 2 ■ 5,30 12/08 

Sommer Cable Tribun 4mm 2 2 ■ 7,10 3/03 

WireWorld Horizon 5 2 2 ■ 6,00 12/08 

Hama Acoustic 4 mm 2 1 ■ 5,00 12/08 

Hama Silver Class 4 mm 2 1 ■ 9,00 12/08 

inakustik Premium Silver 2,5 mm 2 1 ■ 4,90 12/08 

inakustik Premium 2,5 mm 2 1 ■ 3,20 12/08 

Sommer Cable Meridian SP 240 1 ■ 4,10 12/08 

Cinch-Kleinsignalkabel 

Preisangabe für einen Stereosatz von meist 1m Länge, konfektioniert. 

Klang 

Farbe 

Preis 

Heft 

▼ 

WireWorld Platinum Eclipse NF (406) 20 ■ 3000 7/11 

Kimber Kable KS 1036 (71) 20 ■ 2800 4/07 

Nordost Valhalla NF (134) 20 ■ 4000 6/07 

Silent Wire NF 50 AG (159) 20 ■ 3000 12/11 

Nordost Tyr (82) 19 ■ 1600 9/05 

Crystal Cable Reference (719) 18 ■ 1500 11/05 

■ Kimber Kable KS 1030 WBT 0108 (68) 18 ■ 1800 11/02 

Kimber Kable KS 1026 (77) 18 ■ 1700 4/07 

NBS Monitor III (771) 18 ■ 2560 11/02 

Silent Wire NF 33 AG (59) 18 ■ 1300 12/11 

Kimber Kable Select 1016 (82) 17 ■ 1000 4/07 

Transparent MusicLink Ultra (1122) 17 ■ 1300 6/04 

Audioquest Amazon (146) 16 ■ 2600 11/02 

■ Chord Company Signature (90) 16 ■ 1000 2/03 

■ Crystal Cable Connect (339) 16 ■ 750 11/05 

Fadel Art Aphrodite IC (298) 16 ■ 780 10/07 

Kimber Kable KS 1021 WBT 0108 (56) 16 ■ 1130 11/02 

MIT AVt MA NF (530-1200, umschaltbar) 16 ■ 800 12/06 

Nordost Frey (137) 16 ■ 800 9/05 

NBS Monitor IV (771) 16 ■ 1540 11/02 

WireWorld Gold Eclipse III+ (230) 16 ■ 2100 10/97 

Goldkabel executive Cinch (95) 15 ■ 600 7/10 

■ Nordost Leif Red Dawn (98) 15 ■ 460 10/11 

Nordost Heimdall (111) 15 ■ 550 9/05 

Transparent MusicLink Super (1156) 15 ■ 770 6/04 

Crystal Cable Micro (288) 14 ■ 470 11/05 

Fadel Art AeroFlex Plus (645) 14 ■ 830 5/02 

Kimber Kable KS 1011 WBT 0108 (84) 14 ■ 670 11/02 

Audioquest Python (61) 12 ■ 650 11/02 

Chord Company Chorus (235) 12 ■ 380 9/01 

Fadel Art ProLink (75) 12 ■ 640 5/02 

Transparent MusicLink Plus (1205) 12 ■ 390 6/04 

Heft 

Nordost Leif Blue Heaven (101) 11 ■ 330 10/11 

Crystal Cable Piccolo (164) 10 ■ 300 11/05 

Fadel Art AeroLink (79) 10 ■ 350 5/02 

Goertz Sapphire Silver (1141) 10 ■ 500 5/02 

Goertz Triode Quartz TQ 2 (597) 10 ■ 400 5/02 

inakustik NF 1302 (85) 10 ■ 340 10/07 

Mogami Absolute Pure (109) 10 ■ 300 9/01 

NBS Mine Serpent II (180) 10 ■ 515 11/02 

NBS Dragon Fly (187) 10 ■ 310 11/02 

Oehlbach XXL Series 100 (58) 10 ■ 350 9/01 

■ Nordost Purple Flare (89) 10 ■ 220 10/11 

Wire World Polaris III+ (229) 10 ■ 520 9/01 

Goldkabel Edition Overture (62) 9 ■ 200 2/11 

inakustik black&white NF 1202 RCA (84) 9 ■ 240 8/03 

Chord Company Chameleon (89) 8 ■ 200 3/02 

Chord Company Silver Siren (89) 8 ■ 125 9/01 

Fadel Art AeroLitz (62) 8 ■ 190 5/02 

Furutech Alpha Line 2 (144) 8 ■ 180 2/11 

Goertz Micropurl Copper (438) 8 ■ 100 5/02 

Goldkabel Highline Cinch Stereo (68) 8 ■ 100 4/08 

G&BL Rhodium Twinn (5563) (155) 8 ■ 200 2/11 

inakutsik Referenz NF 202 (48) 8 ■ 150 2/11 

Kimber Kable PBJ Jubilee Edition (71) 8 ■ 195 5/03 

Kimber Kable Timbre (55) 8 ■ 100 4/04 

MIT EXp 1 (199) 8 ■ 125 2/11 

Mogami Blue Diamond (127) 8 ■ 245 9/01 

NBS Stingher (241) 8 ■ 170 11/02 

Nordost White Lightning (97) 8 ■ 160 10/11 

Reson TBB (13) 8 ■ 140 1/11 

■ Siltech MXT London NF (167) 8 ■ 110 4/04 

Siltech MXT Paris NF (441) 8 ■ 200 2/11 

■ Straight Wire Mega HDS (55) 8 ■ 130 2/11 

ViaBlue NF S 1 Mono (55) 8 ■ 140 2/11 

WireWorld Oasis 6 (269) 8 ■ 110 2/11 

Transparent MusicLink (1157) 8 ■ 230 6/04 

Atlas Cables Hyper (71) 7 ■ 170 2/11 

Furutech Alpha Line 1 (108) 7 ■ 110 2/11 

inakustik Referenz NF 102 (38) 7 ■ 110 2/11 

Pro-Ject RCA-CC (150) 7 ■ 105 10/10 

Silent Wire NF 5 (88) 7 ■ 100 2/11 

Atlas Cables Quadstar (143) 6 ■ 150 2/11 

Audioquest Diamondback (189) 6 ■ 135 11/02 

Audioquest Copperhead (210) 6 ■ 96 4/04 

Chord Company Chrysalis (95) 6 ■ 75 9/01 

Eagle Condor Blue MC 2.1 (107) 6 ■ 75 4/04 

Goertz Tourmaline Copper (708) 6 ■ 150 5/02 

Kimber Kable Hero (74) 6 ■ 190 9/01 

Kimber Kable PBJ (53) 6 ■ 105 9/01 

Oehlbach XXL Series 2 (104) 6 ■ 150 9/01 

Oehlbach NF 13 (77) 6 ■ 90 9/01 

Pro-Ject RCA-C (75) 6 ■ 73 10/10 

QED Qunex 3 (122) 6 ■ 78 4/04 

van den Hul D 300 Mk III Hybrid (78) 6 ■ 80 4/04 

Audioquest Sidewinder (80) 5 ■ 56 4/04 

AIV Deep Blue C (67) 5 ■ 35 1/05 

No Limits Basic (245) 5 ■ 89 4/04 

Oehlbach NF 214 (100) 5 ■ 57 1/05 

Sommer Cable The Goblin (205) 5 ■ 65 4/04 

Straight Wire Chorus (245) 5 ■ 60 1/05 

Straight Wire Musicable II (210) 5 ■ 40 1/05 

Tara Labs 300i (102) 5 ■ 39 7/03 

van den Hul The Bay C 5 Hybrid (100) 5 ■ 65 4/04 

van den Hul The Source Hybrid (71) 5 ■ 80 4/04 

van den Hul The Well Hybrid (105) 5 ■ 80 4/04 

Audioquest G-Snake (165) 4 ■ 45 7/03 

Eagle Condor 90 (112) 4 ■ 42 7/03 

Chord Company Calypso (65) 4 ■ 50 2/03 

Kimber KableTonik (54) 4 ■ 100 11/02 

Kimber Kable Silver Streak (49) 4 ■ 300 9/01 

Mogami Pure Contact (60) 4 ■ 45 9/01 

Monster Interlink 250 (94) 4 ■ 40 1/05 

Monster Interlink 300 Mk II (107) 4 ■ 50 1/05 

No Limits Blue Line (150) 4 ■ 75 4/04 

Phoenix Gold ARX 710 (172) 4 ■ 45 7/03 

Profi Gold PGA 3000 (66) 4 ■ 55 7/03 

Tech + Link Wires XS 031 (60) 4 ■ 60 4/04 

Wire World Terra 5 (156) 4 ■ 25 4/04 

AIV Colorado (90) 3 ■ 43 1/05 

Eagle Silverflex (117) 3 ■ 31 7/03 

Hama Home Theatre (68) 3 ■ 26 7/03 

inakustik Rhodos (75) 3 ■ 22 1/05 

Profi Gold PGA 4201 (67) 3 ■ 19 7/03 

Tara Labs Prism 200i (98) 3 ■ 29 7/03 

Tech + Link Interconnect (60) 3 ■ 23 4/04 

Hama Premium Pro (108) 2 ■ 40 7/03 

Hama Silvertone (111) 2 ■ 16 7/03 

Hama White Stream (140) 2 ■ 14 7/03 

inakustik Stargate C 1 (87) 2 ■ 19 1/05 

Monster Interlink Junior (128) 2 ■ 10 1/05 

Monster Interlink 100 (87) 2 ■ 20 1/05 

Tara Labs Prism 100i (110) 1 ■ 19 7/03 

In Klammern: die Kapazität in Pikofarad pro Meter (pF/m). 

Je niedriger die Kapazität, desto hochohmiger darf der Geräteausgang 

und desto länger das Kabel sein. 

Welche Kapazität C pro Meter ein Kabel zwischen Tonquelle 

und Verstärker oder zwischen getrennten Vor/Endverstärkern 

höchstens haben darf, können Sie nach der Formel 

C = 450000 : R : L leicht selbst ausrechnen (C in Pikofarad, 

R = Ausgangswiderstand der Vorstufe in Ohm, L in Meter). 

Do-it-yourself-Messung des Ausgangswiderstands: 3/08, Seite 96. 

Symmetrische Kleinsignalkabel: siehe Tests 5/98, 1/00, 8/03. 

Klangtuning-Stecker Express Bullet Plugs: 2/03, 069/503570. 

Tests von Digitalkabeln: Lichtleiter 2/01, Cinch 2/01+6/05+8/05. 

Symmetrische Digitalkabel: 2/01. 

Ratgeber 

Golden Oldies 

▼ 

LP-Grunddiskothek der Popmusik: 7/82 - 6/86. 

CD-Grunddiskothek der Popmusik: 9/88 - 9/91. 

Outdoor-Recorder-Klassiker: Test 8/94. 

DAT-Recorder: Tests • 5+6+9/87 • 2+3+7/88 • 5+9+11/89. 

• 8+9+10/90 • 1+3+5+7+9+11+12/91 • 1+4+5+10+11/92. 

• 9+10+11+12/93 • 4+8+11/94 • 2+4+11+12/95 • 8/96 • 1/97 • 2/98. 

Cassettendecks: Tests • 4+6+9+10/95 • 6+11/96 • 3+5/97 • 8/98. 

stereoplay aktiv 

▼ 

Die besten Klangtuning-Tipps (12/97 mit Prüfsignal-CD!):12/97, 4/00. 

Racks nach Klangcharakter getestet: 12/01, 2/02, 7/02. 

Ratgeber Raumakustik (12/02 mit Raumprüf-CD!): 11/02, 12/02. 

Stromreinigung/Steckerpolung: 7/99, 4/01, 12/03, 10/10, 11/10, 12/10 

Ratgeber Mobile Recording: 3/04. 

Plattenspielertuning, Plattenwäsche, Systemjustage: 9/00, 10/04. 

Dämpfungsfaktor messen: 5/95, S.50; 8/01, S.132; 2/05, S.120. 

Das selbstgebaute Super-Cinchkabel: 5/05. 

Eigenbau-Quellendurchschalter statt Vorverstärker: 7/05. 

Klangtuning mit Pucks & Spikes: 11/03. Per CD-Regal: 8/05. 

Klangtuning durch Boxenchassis-Erdung: 9/05. 

Boxen-Frequenzweichen-Tuning (Spulen): 10/05. 

Boxenständer – Test & Bestes Füllmaterial: 12/05. 

Die beste Boxenposition – Der Goldene Schnitt: 12/05. 

Raumsimulations-Programme im Test: 2/06. 

Know-how und Reparatur-Adressen für Verstärker-Klassiker: 2/06. 

Know-how und Reparatur-Adressen für Boxen-Klassiker: 3/06. 

Das selbstgebaute Super-Boxenkabel: 9/06. 

Alles über Boxenselbstbau: 11/06. 

Echter Tiefbass auf CD, SACD, DVD und DVD-A: 10/07. 

Von der DVB-Festplatte überspielen und auf DVD brennen: 5/08. 

Raumakustik-Ratgeber: Absorber 1/01,6/08,7/08, Bassfallen 8/08. 

Ratgeber Subwoofer-Auf- und Einstellung: 2/09+3/09, 5/09, 3/11. 

Ratgeber Bi-Amping vertikal und horizontal: 3/09. 

Test Raumkorrektur-Prozessoren Audiodata und Audyssey: 4/09. 

Alles über HDMI – Tricks, Adapter und Zubehör: 6/09, 6/10. 

Tipps & Tricks gegen Brummstörungen: 8/09. 

Bassmanagement leicht gemacht 9/09. 

In 4 Schritten zur perfekten Musikdatenbank 12/09. 

AV-Receiver richtig nutzen: Stereo-Aufnahmen in Surround 1/10. 

Home-Installation: Musik, Bild und Licht in jedem Raum 1/10. 

Musik aus der Wand – unsichtbare Unterputz-Lautsprecher: 2/10. 

Musik vom AV-Receiver in Nebenräume übertragen: 3/10. 

So machen Sie Ihren Heim-PC zum Messlabor: 3/10. 

Unsichtbare Subwoofer: 4/10. 

Wasserfeste Lautsprecher: 5/10. 

Plattenspieler im Resonaz-Check: 6/10. 

Surround-Tipps 

▼ 

Das beste Bild zum HD-Ton: Ratgeber Flat-TVs und Beamer 7/09. 

Wie man für HD-Ton einen Surround-Receiver in eine bestehende 

Stereo-Anlage einschleift: Aus 2 mach 4, stereoplay 1/09. 

Wenn Sie Ihre gute Stereo-Anlage und eine separate Surround-Anlage 

mit denselben Hauptlautsprechern betreiben möchten, empfiehlt 

sich ein Verstärker-Umschalter: UBox 3 (auch mit FB), 3/05, 

www.dodocus.de; Ause 1K (autom. Umschaltung), 1/01, www. 

pmc-mobilekaelte.com; QED MA 19, 7/00, www.mediacraft.de. 

Umschalter für zwei 5.1-Quellen: Dodocus UBox 5.1 C, 4/06. 

Ergänzen Sie Ihre Stereolautsprecher durch rückwärtige/seitliche 

Boxen (Rears) und evtl. durch eine Centerbox, nehmen Sie (notfalls 

kleinere) Typen mit ähnlichem Klangcharakter (gleiche „Familie“). 

Wenn Sie einen Röhrenfernseher verwenden, sollte Ihr Center- 

Lautsprecher magnetisch geschirmt sein; sonst stellen/legen Sie 

ein Eisenblech (kein Stahl, kein Alu!) zwischen TV und Centerbox. 

Selbstgebaute Surroundboxen mit Rundumstrahler: 8/02. 




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COLORFOTO XX/2010 1

Vorschau auf Ausgabe 4/2013, ab 08. März am Kiosk 

Röhren-Spezial 

■ Depeche Mode 

„Es ist keine Blues-Platte, aber sie hat 

definitiv einen Vibe, den man als ‚soulful‘ 

bezeichnen kann“, sagt Martin Gore über 

das neue Album „Delta Machine“. Wir 

lassen uns überraschen... 

Alles rund um das Thema Röhre: Die besten Verstärker ihrer Klassen (mit 

dabei der brandneue OCTAVE V 110, oben), die passenden Lautsprecher, 

Hintergrund-Infos und die Antwort auf die Frage: Lohnt das Röhren-Upgrade? 

Plattenspieler 

Die neue Oberklasse 

Vier Plattenspieler um 2000 Euro stehen 

zum Vergleich. Alle neu, alle hoch 

interessant, alle wahrscheinlich sehr 

klangstark. Für den Spieler auf dem Bild 

gilt das in jedem Fall: der Rega RP 8. 

Lautsprecher 

Laut & stabil 

Nicht alle Boxen passen gut zu Röhren- 

Verstärkern. stereoplay hat etliche 

Top-Boxen (wie die JBL 4365) neu im 

Test und zeigt eine Übersicht weiterer 

Röhren-verträglicher Schallwandler. 

_09EA6_Visonik_AUDIO_1-4_quer_2012-12.pdf;S: 1;Format:(210.00 x 74.00 mm);17. Oct 2012 10:44:30 

Liefertermine, Gerätedefekte, Nieten sowie Neugier können zu Themenänderungen führen. 

Leserwahl 

Haben Sie gewonnen? 

Über 30.000 Leser haben abgestimmt 

und nun stehen die Highlights des 

letzten Testjahres fest. Zudem wurden 

auch die Gewinner der Preise gezogen. 

Mit etwas Glück sind auch Sie dabei... 

Teilauflagen dieser Ausgabe enthalten Beilagen der Audio Emotion GmbH und von Klangstudio Trauner. 

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Netzwerkstreamer 

integriertem Subwoofer 

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PM1 

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Klang der Musik verlieren, dann ist das einer der Momente, für 

die unsere PM1 entwickelt wurde – ein Moment, in dem nur die 

Musik zählt. Und damit dies so ist, haben wir die PM1 mit einem 

neuen, carbonfaser-verstärkten Aluminium-Kalottenhochtöner, 

einem weiterentwickelten Kevlar ® -Tief-/Mitteltöner sowie einem 

höchst eleganten und Matrix -versteiften Gehäuse ausgestattet. 

So ist die PM1 das wohl ausgereifteste und feinste 

Kompaktlautsprecher-Highlight, das wir je entwickelt haben. 

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