stereoplay Der richtige Weg (Vorschau)

08 | 2013
Die technische Dimension von HiFi
Deutschland 6,50 €
Deutschland: 6,50 € / Österreich: 7,15 € / Schweiz: 13,00 sfr / BeNeLux: 7,60 € / Italien: 8,45 €
Spanien: 8,45 € / Slowenien: 8,45 € / Slowakei: 8,45 € / Finnland: 9,60 € / Griechenland: 9,75 €
www.stereoplay.de
Verstärker-Philosophien: Röhre, Class-A, MOSFET, Low Feedback
Der richtige Weg
Bestwerte
aus dem Messlabor, überlegener Klang:
Die neuen Vollverstärker
von Audio Research, Ayre, McIntosh, Musical Fidelity, Symphonic Line
Standboxen –
aber kompakt!
Viel Klang für 2000 Euro:
Canton, Nubert, Quadral, Tannoy
Kopfhörer: Beyerdynamic mit einzigartiger Bass-Einstellung
Plattenspieler: Acoustic Signature mit überragendem Gleichlauf
7 Racks ab 300 Euro: Mit erstaunlichen Klangunterschieden

Serie 12
High Fidelity 2.0
Rotel Remote App
für iPhone & iPad:
Optimiert für die
vernetzte Welt.
Musik hat sich verändert. Heute können wir sie streamen,
downloaden und wiedergeben – wo immer und wann immer
wir wollen! Doch dieses hohe Maß an Flexibilität und Komfort
geht oftmals zu Lasten einer bestmöglichen Klangqualität. Bis
jetzt! Denn die neue Serie 12 von ROTEL verfügt über genau die
technische Ausstattung und Konnektivität, um das Maximum
aus Ihren digitalen Musikschätzen herauszuholen. Dank der
perfekten Kombination aus bewährtem Balanced Design
Concept und fortschrittlicher Audio-Streaming-Technologie
lassen alle Komponenten der Serie Ihre Lieblingstitel in wahrhaft
audiophiler Klangqualität erstrahlen. Die neue Serie 12 von
ROTEL – kompromissloser Klang für eine vernetzte Welt.
Mehr Infos und den ROTEL Fachhändler in Ihrer Nähe finden Sie auf: www.gute-anlage.de und www.rotel.com

Editorial
Surroundsets
...die begeistern
Holger Biermann
Nachgelegt
Unser Test von zwölf USB-Kabeln in
der letzten Ausgabe hatte wie erwartet
ein relativ starkes Echo. Viele Leser
bestätigten unsere Erfahrung von recht
drastischen Klangunterschieden. Andere
wiederum waren eher kritisch oder sie
verorteten uns in die Fabelwelt. Frei nach
dem Motto: „Ts, ts, stereoplay wieder –
was die alles hören wollen...“
Aber wir haben diesen Test ja durchaus
als Startpunkt einer Diskussion verstanden.
Um so mehr freue ich mich, dass
auch einige höchst sinnstiftende Mess-
Vorschläge kamen. Unter anderem der
Hinweis, dass bei USB-Kabeln Hochfrequenz
eine große Rolle spielt – und damit
messbar Einfluss auf den Klang nehmen
könnte. Oder jener, dass man sich durchaus
auch die Rechtecksignale einmal vor
und einmal hinter dem USB-Kabel anschauen
könnte. Beim nächsten Test werden
wir uns auch mit diesen Möglichkeiten
beschäftigen.
Und es gab noch einen weiteren Nachleger.
Der Vollverstärker Ayre AX-5 (Test
auf Seite 28) wurde schon in der Ausgabe
3/13 im weltweit ersten Test ausgiebig
untersucht – eigentlich mit ordentlichem
Ergebnis und guten Messwerten. Doch
Ayre-Firmenchef Charles Hanson sah die
Werte und stutzte: Das hatte er sich anders
vorgestellt. Er bat uns um alle Messprotokolle
und überprüfte das zurückgeschickte
Testmuster. Dabei fand er etliche
Unstimmigkeiten, korrigierte sie und baute
bei der Gelegenheit gleich noch einige
Verbesserungen ein, die ihm in der Zwischenzeit
eingefallen waren. Ein Nachtest
wurde unumgänglich – mit einem letztendlich
umwerfenden Ergebnis.
Auch so etwas dürfen Sie von uns verlangen:
dass wir den Entstehungsprozess
neuer, vielversprechender Geräte so lange
verfolgen, bis sie einen finalen Schliff
erhalten haben.
Herzlichst, Ihr
nuLine 284 Set
„Nur selten habe ich ein Mehrkanalsystem
gehört, das so glasklar und
fein aufgelöst zur Sache geht, wie
das nuLine-Set...
Mit seiner neuen nuLine-Serie hat
sich die Nubert Speaker Factory
einmal mehr selbst übertroffen...“
Heimkino 6/13
Aus dem Messlabor
Der Untergrund, auf dem ein HiFi-
Gerät spielt, trägt einiges zu seiner
Klang-Performance bei. Bei Racks gilt
das im besonderen Maße, wird doch
auf ihnen die komplette Kette untergebracht.
Die TESTfactory hatte deshalb
jedes der sieben ab Seite 28 getesteten
Racks einer langen Messreihe
unterworfen. Zum Beispiel wurde mit
Schwingungsaufnehmern das Verhalten
der Racks unter 90 Dezibel Beschal -
lung (rote Kurve) ermittelt – bzw. wie
ein Gerät unter diesen Bedingungen
auf dem Rack spielt. Hoch spannend!
„Dampfhammer mit Feinzeichnung“ Preis/Leistung: hervorragend
Heimkino Highlight 6/13 · „Ein Top-Set“ Video 7/13
nuLine 284 (Front), nuLine 24 (Rear), CS-174 (Center), AW-1100
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Schwäbisch Gmünd und D-73430 Aalen ■ Bestell-Hotline mit
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Inhalt
Test & Technik
Design-Lautsprecher
012 Kleinste Gehäuse, Riesen-Hub
Der Leedh E2 mit High-Tech-Bässen
Vollverstärker
014 Das Beste unterhalb von 10000 Euro
Ayre AX-5, Audio Research VSi75,
McIntosh MA5200 AC, Musical Fidelity
AMS 35i, Symphonic Line RG 14
HiFi-Racks
028 Auf Hertz und Resonanzen getestet
Von 300 bis 2300 Euro: Die 4-Ebenen-
Racks von AudioBase, BassoContinuo
Creaktiv, Empire, Naim, Solid Tech und
ein tabula rasa mit drei Ebenen
Superbox
036 Viel Attacke dank breiter Brust
ATC EL150 in der raren Passiv-Version
Standboxen
040 Absolute Spitzenklasse für 2000 Euro
Canton, Nubert, Quadral und Tannoy
Plattenspieler
048 Apple-Optik und perfekter Gleichlauf
Acoustic Signature „Wow“
Kopfhörer
102 Mit vier Bass-Einstellungen
beyerdynamic Custom One Pro
Aktivbox mit Wandler
104 Unfassbar klangstark
Die Speaker L von Raumfeld by Teufel
HiRes-MP3-Player
108 Musik für unterwegs wird highendig
Mobil-Player Fiio X3 für 200 Euro
Blu-ray-Player
110 In jedem Format highendig
Electrocompaniet EMP3
108
110
36
Günstiger geht HiRes nicht
Der Fiio X3 bringt HiRes-Qualität ins mobile Leben
Von wegen nur Heimkino...
Electrocompaniets neuer Blu-ray-Player klingt auch mit CDs top
Die haut einen glatt um
Das überragende ATC-Flaggschiff EL150 in der Passiv-Version
4
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Magazin
11 28 118
Highendige
Hilfe
Wie Rolf Gemein
den Hochwasser-
Opfern helfen will
Alle Testgeräte
alphabetisch
HiFi-Racks
im Vergleich
Wie groß sind die
Klangunterschiede
wirklich?
048 Acoustic Signature Wow
036 ATC EL150
031 AudioBase 820-4
020 Audio Research VSi 75
024 Ayre AX-5
032 BassoContinuo AccordeonS
102 beyerdynamic Custom One Pro
042 Canton Chrono SLS 780 DC
032 Creaktiv Little Ref. ci2p
110 Electrocompaniet EMP3
0308 Empire Premium PR-04
108 Fiio X3
012 Leedh E2
018 McIntosh MA5200 AC
022 Musical Fidelity AMS 35i
031 Naim FraimLite
Rubriken
So wird Musik
audiophil
Mastering-Seminar
im SAE Institute mit
Top-Profis
12
Wunderbox
Kleinste Gehäuse
auf filigranem
Ständer: Der Leedh
E2 ist alles andere
als ein klassischer
Lautsprecher.
043 Nubert nuLine 284
044 Quadral Chromium
Style 102
030 Solid Tech Rack of Silence
016 Symphonic Line RG 14
033 tabula rasa Notrebo 720 S
045 Tannoy Precision 6.2
104 Teufel/Raumfeld Speaker L
003 Editorial
114 Fachhändler-Termine
115 Leser fragen,
stereoplay antwortet
136 Rang & Namen –
die Test-Übersicht
138 Impressum
146 Vorschau
006 News, Facts, Trends, Events
Lautsprecher von ProAc, B&O, Audio
Exklusiv; die Sommer-Modelle von Bose;
die Flutopfer-Aktion von Rolf Gemein
008 Vor 30 Jahren
Kompaktboxen, Vorstufen, Kassetten
Ratgeber & Service
026 Aus dem stereoplay-Hörraum
So laufen die Hörtests
028 HiFi-Racks unter Schallbeschuss
Sieben Modelle ab 300 Euro stellen
sich den aufwendigen Messungen –
und langen Hörtests
104 So einfach geht Netzwerk
Die fantastisch klingende Raumfeld by
Teufel Box Speaker L mit Connector 2 für
nicht einmal 2000 Euro
stereoplay music
118 Story: Wie die Tonmeister ihre Musikproduktion
zum Klingen bringen
120 – 133 Über 60 Rezensionen aus Pop,
Oldies, Jazz und Klassik auf CD,
DVD, Blu-ray und Vinyl:
Pet Shop Boys, Black Sabbath, Queens
Of The Stone Age, Allman Brothers,
Ringsgwandl, Scott Walker, Chic...
100 Jahre „Sacre“
Zum Jubiläum gibt‘s von Sony
und Decca 16 Versionen des
„Le Sacre du Printemps“ in
einer Box.
128
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Magazin Neuheiten schon gehört
Kommentar
Wahres Retro
Luxman macht es, Denon
und Onkyo ebenfalls:
Geräte im Retro-Design
kommen immer öfter auf
den Markt. Den Vogel
schießt jetzt Yamaha ab:
Der brandneue Vollverstärker
A-S3000 (Bild) ist
optisch von den Modellen
der 70er nicht zu unterscheiden
– technisch
dagegen ist er auf allerneuestem
Yamaha-Stand.
Wir meinen: mehr davon.
HiFi ist ein Hobby, das aus
den 60er- und 70er-Jahren
stammt. Die Geräte dürfen
deshalb gern so aussehen
und sich so anfühlen.
Klanglich aber bitte
hochmodern!
Zurück zu alter Stärke
Audio Exklusiv erfindet den P6 neu
Die Faszination der
AE-Elektrostaten ist
unbestritten, ihre
Schwächen waren
es allerdings auch.
Doch damit soll nun
Schluss sein. In der
neuen Version P6.1
(Paarpreis: 17000
Euro) ist nicht nur
der Maximalpegel
deutlich gewachsen,
auch der Tiefbass
soll dank neuer
Beschichtung glatt
eine Oktave tiefer
reichen.
Infos: 06035 /
9684413 oder www.
audio-exklusiv.de
Alle Neune
Marantz rüstet Receiver auf
Schon der Vorgänger SR 7007
hatte Flaggschiff-Charakter. Der
neue SR 7008 erst recht, wurde er
doch um zwei weitere Endstufen
auf neun (Vorstufe: 11.2) Kanäle
aufgerüstet. Ein Streamer ist eingebaut
und er be herrscht alle
Formate, sogar DTS Neo:X 9.1.
Der SR 7008 ist so prall ausgestattet,
dass die 1600 Euro Einstandspreis
fast günstig erscheinen.
Infos: 0541 / 404660 oder www.
marantz.de
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HiFi
Vento Serie
Ein Vierteljahrhundert
Sennheisers DJ-Kopfhörer HD 25
Bei DJs steht er hoch im Kurs, in den Übertragungswagen der
Rundfunkanstalten sowieso und auch bei stereoplay war der HD
25 oft und gern im Einsatz. Nun feiert der Klassiker unter den
geschlossenen Hörern also seinen 25. Geburtstag – weshalb
Sennheiser eine Edelversion mit Hörmuscheln aus Aluminium
herausbringt. Das Schmuckstück kostet dann 250 Euro und sieht
wirklich lecker aus... Infos unter www.sennheiser.com
Die Qual der Wahl
ProAcs neuen D30 gibt es
mit Kalotte oder Bändchen
Warum ProAc-Chef Stewart
Tyler dem Kunden diese Wahl
lässt, bleibt ein Rätsel, gibt es
doch nur wenige Händler, die
beide Versionen vorführen.
Egal: Der D30 in der „R“-
Bändchen-Version (Preis:
6600 Euro) ist ein formidabler
Lautsprecher mit klassischen
britischen, sehr feinen
Meriten.
Infos: 06722 / 4092860 oder
www.proac-loudspeakers.com
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www.canton.de

Magazin
August 1983
Im August 1983 machte sich
bei stereoplay die Erkenntnis
breit, dass viel Musik der
späten 60er wohl doch unter
dem Einfluss von Drogen
entstanden ist. Der damalige
(und heutige) Musik-Chef
Matthias Inhoffen zitierte Steve
Miller mit den Worten: „Viele
Leute nahmen LSD und lernten
nebenbei, Instrumente zu
spielen...“
Zehn auf einen Streich
Megatest in der 700-Mark-Klasse
Schon damals war das Angebot in
der Kompaktklasse sehr groß:
Acron 600B, AEC 80, Axiom AX
110, Braun LS 120, B&W DM 220,
JBL L 46, Magnat AR 7P, Onkyo SC
601, Revox Forum B und Wharfedale
TSR 108.2.
Das Erstaunliche an dem Test ist
die hohe Anzahl von Drei-Wege-
Konstruktionen, die meisten mit
Kalotten-Mitteltönern. Diese
Treiberform ist heute fast gänzlich
vom Markt verschwunden, weil
moderne Tiefmitteltöner recht
breitbandig spielen.
Aber genau so eine Drei-Wege-
Konstruktion gewann den Vergleich:
die Acron 600B. Sie war
dem Rest des Testfeldes in fast
allen Belangen überlegen. Und es
waren klassische Zwei-Wege-Konstruktionen,
die das Schlusslicht
bildeten: die AEC 80 und noch
mehr die JBL.
Großes Gedeck
Drei Vorstufen um 10000 Mark
Es ging um nichts Geringeres als den Thron: Mit Accuphase C 280,
Denon PRA 6000 und McIntosh C33 testeten die Redakteure Harald
Kuppek und Norbert Kopp Top-Vorstufen, die den Burmester 808 von
der Spitze verdrängen wollten. Was aber nicht gelang. Der Burmester
blieb vor allem im Mittelhochtonbereich absolut souverän. Doch der
Accuphase kam dicht dran und war im Bass durchaus überlegen...
Test bei 80 Grad
24 Kassetten im Vergleich
Wenn stereoplay einen Test in dieser Richtung machte, ging es stets
um die Vollen: 24 Metall- und Chrom-Cassetten nahmen die Redakteure
unter die Lupe. Dabei wurde nicht nur gemessen, die Kassetten
wanderten auch allesamt in den Klimaschrank. Den überstanden nur
Metallbänder ohne Höhenverlust. Klangliche Sieger waren wie üblich
die Maxell- und die BASF-Kassetten.
Die perfekte Aufnahme
Clanad
„Magical Ring“
Label RAC
Klangqualität:
sehr gut
Mit dieser Aufnahme aus dem Jahre
1981 feierte Clanad eine Art Comeback
– und zwar ein klanglich sehr
überzeugendes. Der Rezensent
Matthias Inhoffen war besonders von
der hohen Transparenz der Aufnahme
angetan, die in ihrer Ästhetik an
die Vollenweider-Aufnahmen dieser
Zeit erinnerte – vor allem bei der
Darstellung der akustischen Instrumente.
Das absolute Highlight der
Platte aber ist das Stück „Coinleach
Glas an Fhomhair“, in dem die
Sängerin Maire Ni Bhraonain brilliert.
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HiFi
Chrono SLS Serie
Bass-erstaunt
Mini-Lautsprecher DALI Fazon Mikro
Mit den Fazon-Modellen hat DALI eine Serie ins Leben gerufen, die auch
hohen Design-Ansprüchen gerecht werden soll. Deshalb sind die Gehäuse
immer aus Alu, im Falle der Mikro sind sie auch noch sehr klein (Bautiefe:
9,6 Zentimeter). Wer sie sieht, denkt unweigerlich an Subwoofer. Wer sie
hört, nicht mehr. Was da an substanziellem Tiefbass aus dem 10-Zentimeter-Bass
herauskommt, ist große Klasse. Mitten sowie Höhen sind auch
nicht von schlechten Eltern. Und das für gerade einmal 360 Euro.
Infos: 0731 / 141168610 oder www.dali-speakers.com
Beruhigungspillen
Das bFly-Plattengewicht PG1+ für 88 Euro
Es gibt ja eine lange Diskussion um diese Plattengewichte. Für viele
HiFi-Fans machen sie das Klangbild undynamischer, auf der anderen
Seite wird es immer auch ruhiger und souveräner. Ein neuer, recht
aufwendiger Entwurf kommt vom Zubehör-Spezialisten bFly. Das PG1+
wiegt 350 Gramm und ist über acht Sorbothan-Dämpfer aufwendig
entkoppelnd aufgebaut. Viele Platten werden damit besser klingen.
Infos: 0821/9987797 oder www.bfly-audio.de
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Magazin Neuheiten schon gehört
Bose Sommer-Kollektion 1
Handschmeichelnde Docking-Station
Bose kann es ja im Kleinen besonders gut: Man staunt
immer, wie viel Bass die Amerikaner selbst aus einem
Zwergengehäuse herausholen. So auch beim neuen,
Akku-betriebenen Bluetooth-Speaker SoundLink mini,
der in vielen frischen Frühsommerfarben daherkommt.
stereoplay konnte sich schon vor Verkaufsstart von
seiner Klangqualität überzeugen: Im Leben wären wir
nicht darauf gekommen, dass ein so stattlicher Sound
aus so wenig Gehäuse möglich ist. Für Outdoor ein
Traum. Der Preis: 200 Euro. Infos unter www.bose.de
Bose Sommer-Kollektion 2
Grandiose Noice Cancelling In-Ears
Nur selten waren die stereoplayer von einer Bose-Demonstration
so überrascht. Die Päsentation des extrem gut
sitzenden Quiet Comfort 20i (Preis: 300 Euro) war derart
beeindruckend gut, die Transparenz der Wiedergabe und
die Unterdrückung der Außengeräusche so effizient, dass
es hier nur lang anhaltenden Applaus und einen äußerst
rasch nachzuliefernden Test geben kann.
Weitere Infos unter www.bose.de
Jetzt geht´s rund
B&O bringt sein neues Aktiv-Surround-Set BeoLab 14 für 3000 Euro heraus
Die Mittelhochton-Boxen (Bild) sind aus flachen, 16 Zentimeter durchmessenden Alu-Gehäusen, für die es
meterhohe oder die hier gezeigten Mini-Ständer gibt. Angetrieben werden die Satelliten von Endstufen im
kegelförmigen Subwoofer, der auch den Prozessor mit Einmess-EQ beherbergt. Das BeoLab 14 gibt es als
4.1-Version (für den Einsatz mit B&O-TVs) oder als 5.1-Set für 3300 Euro. Infos unter www.bang-olufsen.com
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HiFi
GLE Serie
Nach der Flut
Verstärker-Ikone ersteigern und helfen
Das Wasser der „Jahrhundertflut 2013“ hat zwar in sein normales Flussbett
zurückgefunden, doch für viele Einzelne bleiben nach der Zerstörung Verzweiflung
und immense Kosten zurück. Vor diesem Hintergrund wollte Symphonic-
Line-Chef Rolf Gemein nicht tatenlos zuschauen: „Wie wär‘s denn“, fragte er,
„wenn ich meinen RG 14/2013 aus dem Test spende? Könnt Ihr damit was
anfangen?“ Aber klar: Damit war die Idee der Versteigerung geboren. Zu ersteigern
ist der neue Vollverstärker (Test auf Seite 16/17) mit einem Satz (2 x 3 Meter)
der bewährten Lautsprecherkabel „Schnell“. stereoplay fügt die Original-Messungen
bei und der Erwerber kann – wenn er möchte – das Gerät in der Redaktion
abholen – Hörraum-Führung inklusive. Aber natürlich würden wir den RG 14/
Version 2013 auch verschicken...
Alles in allem hat das Paket einen Wert von knapp 4500 Euro. Der Grundpreis der
Versteigerung liegt bei 3000 Euro. Gebote bitte per Brief bis zum 31. Juli 2013 an:
stereoplay, Richard-Reitzner-Allee 2,
85540 Haar bei München,
Stichwort: „Jahrhundertflut“.
Vielleicht macht ja Gemeins Idee Schule
und auch andere Hersteller stiften Geräte.
Die Flutopfer werden es ihnen danken...
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8/13 stereoplay.de 11

Test & Technik Lautsprecher
sich Ferrofluid im Luftspalt; das
senkt die Verzerrungen.
Eine Bass-Einheit besteht jeweils
aus zwei „Tieftönerchen“ im 0,3-Liter-Gehäuse
– Rücken an Rücken.
Diese Push-Push-Anordnung hat
sich auch schon bei Audio-Physicoder
T+A-Lautsprechern bestens
bewährt und steht für hohe Verzerrungsarmut,
weil sich Asymmetrien
im Betrieb gegenseitig auslöschen.
Bei der Entwicklung der Leedh-
Speaker hatte Milot genau diesen
Punkt im Fokus: möglichst geringe
Verzerrungen. Ein Blick auf das Verzerrungsdiagramm
in der Tabelle
zeigt: Es ist ihm extrem gut gelungen.
Oberhalb 300 Hertz zeigt der
E2 keinerlei Verzerrungen. Das ist
sensationell.
Ein Leedh E arbeitet mit zwei
Bass-Einheiten: eine direkt im
Standfuß, ein weiteres Paar knapp
unter dem frontal ausgerichteten
Mitteltöner. Über allem
thront ein Hochtöner:
ebenfalls mit einer Membran
aus Carbonverbund.
Alle Komponenten wer-
Freiluft-
Theater
Kann das funktionieren: ein Lautsprecher
nahezu ohne Gehäuse und ohne größere
Bassmembranen? Ja. Der Lautsprecher Leedh
E2 ist nur optisch betrachtet leicht und filigran,
aber erstaunlich erwachsen im Klang.
Neben dieser Skulptur sollte stets
eine Hinweis-Tafel stehen:
„Dies ist ein Lautsprecher“. Nicht
jeder potenzielle Käufer würde das
sofort erkennen – auch wir nicht.
Hinter Leedh („Laboratoire
d’Etudes et Développements Holophoniques“)
steht Gilles Milot, ein
freundlicher älterer Herr mit kurzen
grauen Haaren, dem in Frankreich
als einer Instanz in Sachen Lautsprecherbau
gehuldigt wird. Sein hierzulande
bekanntestes Werk: „Psyche“
– eine Standbox, klassisch und
extrem weit entfernt von der abgebildeten
Schöpfung hier. Gilles Milot
hatte schlichtweg keine Lust
mehr auf alte Formen und konventionelle
Chassis.
Er hat deshalb neue ersonnen: für
seine Tief- und Mitteltöner eine 54-
Millimeter-Membran aus Carbon.
Die Treiber für die Bass-Einheiten
sind dabei zwangsweise sehr langhubig
ausgelegt; irgendwo muss der
Bass ja herkommen. Die Magnetkonstruktion
(aus Neodym) erlaubt
einen Hub von +/- 12 Millimetern.
Das ist stattlich. Außerdem befindet
12
8/13 stereoplay.de

den am Firmensitz nahe Paris
gefertigt und zu dieser Skulptur
gefügt.
Viel mehr Sein als Schein
Man braucht ein Korrektiv zu
diesem verwirrenden Lautsprecher.
Ganz umfassend wird diese
Verwirrung, wenn man die
Lautsprecherkabel anlegt, den
Verstärkerknauf nach rechts
dreht und die ersten Töne vernimmt.
Dann gerät der Glaube
an die alte Physik zwar nicht
ins Wanken, aber in die positive
Irritation. Zuerst staunten wir
über einen stattlichen Maximalpegel:
100 Dezibel sind zwar
nicht die Welt, aber doch viel
mehr als wir diesem filigranen
Gebilde zugetraut haben.
Die zweite Überraschung ist
die klangliche Geschlossenheit.
Da flutete tatsächlich ein sehr
komplettes Klangbild den Hörraum.
Dann der Eindruck eines
stattlichen und tatsächlich beherrschten
Basses. Kann, darf
das sein...?
Schnell griffen wir zur CD
unseres Jubiläumsheftes (5/13)
und ließen Harry Belafontes „In
The Evenin‘ Mama“ erklingen.
Der Track entlarvt Showboxen
sofort. Die Rauminformation
ist offen und hell, die Instrumentalversammlung
dynamisch,
Belafonte selbst muss
kantig vor der Boxenebene erscheinen.
Der Leedh lag angenehm
auf Analysekurs, löste
mühelos komplexeste Hochton-
Passagen auf und modellierte
Belafonte wunderschön plastisch
in den Hörraum.
Schnell wurde auch klar:
Dieser Lautsprecher sollte nicht
auf den Hörplatz angewinkelt
werden, sondern parallel zum
Sofa aufspielen. Nicht zu weit
entfernt von der Rückwand,
sonst verlieren die Mitten an
Korpus.
Im direkten Vergleich mit
dem B&W 802 Diamond
Ein Wunderlautsprecher? Das
wäre zu viel gesagt. De facto
kommt der Leedh nur auf eine
untere Grenzfrequenz von 73
Hertz. Und der Fachhändler
verlangt 16000 Euro für ein E2-
Paar. In diese Preisklasse gehört
etwa auch ein B&W 802 Diamond
(14.000 Euro, 64 Punkte).
Der direkte Vergleich düpierte
den Leedh zwar nicht völlig,
zeigte aber die Limits auf.
Passende Musik zum Thema
und zum Wagner-Jahr: „Ein unerhörtes,
nie gesehenes Wunder!“,
der reißerische Lohengrin-Auftritt
in der neuen Einspielung
von Marek Janowski
(Pentaton, SACD). Großes
Opern-Kino mit starken dynamischen
Aufschwüngen, Chor,
Einzelstimmen, Mischfarben
und Beckenschlag.
Der Leedh E2 bildete Wagners
Musik gerade im Grenzbereich
zwischen Bass und Mitten
nicht so souverän ab wie der
sehr viel größere B&W. Da geriet
das Timing um den Taktschwerpunkt
ins Vage. Und
beim Maximalpegel geht ihm
schnell die Puste aus.
Die Grenzen des Konzepts
Nach harten Punkten bewertet,
liegt der Leedh deshalb in der
Rang-und-Namen-Liste nicht
im Feld vergleichbarer Preis-
Leistungsmodelle der Konkurrenz.
Man zahlt die schöne,
gehäusefreie Erscheinung. Das
Gesamtkonzept ist aber nicht
nur schön und schlau, sondern
auch grundehrlich: Uns gefällt
die showfreie Abstimmung.
Andreas Günther ■
Leedh E2
16000 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Conceptas Hifi, Ravensburg
Telefon: 0751 35459956
www.leedh-acoustic.com
www.conceptas.li
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 43 x H: 108 x T: 41 cm
Gewicht: 16 kg
Aufstellungstipp: wandnah, Hörabstand
ab 2,0 m, für normal bedämpfte
Räume bis 30 m²
Messwerte
Frequenzgang & Impedanzverlauf
Leichte Mittenpräsenz, seitlich aber
deutlich ausgewogen. Bass fällt ab
200 Hz sanft ab.
Pegel- & Klirrverlauf 85-100 dB SPL
110 dB
100 dB
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
Oberhalb 400 Hz keine messbaren Verzerrungen,
im Bass deutlich steigend.
stereoplay Kompatibilitätsdiagramm
Spannungsbedarf
39,1 V
Impedanz-∆
2,7 - 7 Ω
Sehr hoher Spannungsbedarf,
Strombedarf in der Praxis geringer.
Untere Grenzfreq. -3/-6 dB 131/73 Hz
Maximalpegel
100,0 dB
Bewertung
Natürlichkeit
Leedh E
Feinauflösung
Pegel- & Klirrverlauf
85 dB 90 dB 95 dB 100 dB
50 dB
20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz
Strombedarf
13 13 10 8 14
Grenzdynamik
Bassqualität
Abbildung
9,8 A
Klang 58
Ein flankierender Subwoofer muss nicht sein: In kleinen bis mittleren Räumen zaubern die Push-Pull-
Zylinder einen erstaunlich beherrschten Bass. Die Antriebsspulen treiben die Carbon-Kuppeln dabei
in einen Ferrofluid-Ölfilm.
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 5
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 7
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wunder gibt es auch hier nicht,
aber ein cleveres Konzept mit
grundehrlicher, analytischer
Abstimmung. Sieht eigenwillig
aus, klingt aber mit audiophilem
Anspruch. Der Preis ist ein
Gesamtkunstwerk – eben Klang
plus Form plus Innovation.
stereoplay Testurteil
Klang
absolute Spitzenklasse 58 Punkte
Gesamturteil
sehr gut
78 Punkte
Preis/Leistung highendig
8/13 stereoplay.de 13

Test & Technik Vollverstärker-Spezial
Take Five
14
8/13 stereoplay.de

In der Verstärkertechnik gibt es kaum
noch bahnbrechende Neuerungen?
Falsch gedacht: Nach der Mondlandung
war ja auch die Raumfahrttechnik nicht
ausgereizt. Die Weltelite der Entwickler
strebt mit philosophisch einzigartigen
Schaltungskonzepten nach dem
ultimativen musikalischen Klang –
nicht nur im Fünf-Viertel-Takt...
Man kann nur darüber staunen,
welch enorme Innovationskraft
die im Vergleich zu
anderen Wirtschaftszweigen
weniger Aufmerksamkeit erhaltende
HiFi-Branche entwickeln
kann. Neben den zweifellos notwendigen
wirtschaftlichen Interessen
dürfte dabei der Ehrgeiz,
besten Klang zu erreichen,
eine der stärksten Triebfedern
sein. Das hat auch das Engagement
auf der HIGH END 2013
wieder deutlich gemacht.
Das Spannende daran ist gar
nicht mal so sehr, welche neuen
Technologien durchs „HiFi-
Dorf“ getrieben werden. Nein,
auch in angestammt klassischen
Bereichen, wie etwa der
Röhren-Verstärkertechnik, finden
derzeit intensive Fortschritte
statt. Neue Schaltungstechniken
sind dafür nicht mal
nötig, jedoch haben die Hersteller
allmählich immer besser im
Griff, was klanglich wirklich
von Bedeutung ist und wie man
es richtig macht.
Mitunter von außen kaum
wahrnehmbar entwickeln so
Detailänderungen im ansonsten
unspektakulären Platinen-Layout
eine immense Wirkung.
stereoplay ist mit dem neuen
Kompatibilitätsdiagramm an
solchen Evolutionsvorgängen
stets nicht ganz unbeteiligt.
Aussagekräftigere Erkenntnisse
über das optimale Zusammenspiel
von Verstärker und Box
unterstützen schließlich auch
industrielle Entwicklungen.
Der Drang zur inneren Stabilität
und Unbeeinflussbarkeit
zeigt sich nirgendwo deutlicher
als beim Dauerbrenner-Thema
Verstärker. Auf den folgenden
Seiten erfahren Sie, auf welche
Weise sich fünf Modelle renommierter
Verstärker-Spezialisten
der idealen Stromimpulsmaschine
nähern.
Furore machte in der Redaktion
ein reines Bauteile-Upgrade
für den Ayre AX-5. Das ist kein
Allerweltstest nach dem Motto
„Lass‘ uns mal checken, was
sich in der Soundso-Euro-Klasse
tut.“ Hier wird richtig Musik
gemacht.
Besonders erfreulich ist, dass
sich das zunehmende Knowhow
nicht allein auf die allerhöchsten
Preisklassen beschränkt,
sondern auch in bezahlbare
Amps einfließt. Take
Five! Jürgen Schröder ■
8/13 stereoplay.de 15

Test & Technik Vollverstärker-Spezial
Symphonic Line RG 14 Edition
Gäbe es eine Liste mit weltweiten
Vollverstärker-
Klassikern, wäre der Name
Symphonic Line definitiv dabei.
Über Jahrzehnte hinweg haben
sich die Amps des Duisburger
HiFi-Spezialisten auch international
einen exzellenten Ruf für
ihre besonders musikalische
Reproduktion erworben – und
genau darum geht es ihrem
Schöpfer Rolf Gemein.
Statt jedem neuen Technik-
Trend hinterherzulaufen, setzt
Gemein lieber auf konsequente
Detailverbesserungen seiner
ausgereiften Basiskonstruktionen.
Daher ist es möglich,
selbst betagte Symphonic-Line-
Geräte per Hardware-Update
auf den allerneusten Stand zu
bringen. So ist denn auch der
hier vorgestellte RG 14 Edition
eine Weiterentwicklung des
schon seit vielen Jahren erhältlichen
RG 14. Bestückt mit
einem größeren, nunmehr 430
VA starken Ringkerntrafo, den
Gemein eigens für sich fertigen
lässt, hat der Edition nicht nur
einige Watt mehr auf den Kühlrippen:
Vielmehr verkapselt
sich der Umspanner auch besonders
störfeldarm in einem
sündhaft teuren Mu-Metall-
Becher. Davon profitiert speziell
das aufwendige Phono-Abteil
mit seinen empfindlichen
Signalströmen: Im RG 14 Edition
ist es sogar MC-tauglich
und kann direkt mit entsprechenden
Tonabnehmern zusammenarbeiten.
Weiterhin zeichnet sich der
RG 14 Edition durch sein motorbetriebenes
ALPS-Potenziometer
aus der blauen Serie
aus, sodass die Lautstärke-Einstellung
auch per Fernbedienung
erfolgen kann. Für die
Signalleitungen zum Vorverstärkerteil
verwendet Gemein
ein hauseigenes Koaxialkabel
mit allerbestem Dielektrikum
zwischen den Leitern.
Egal, ob das robuste Stahlblechgehäuse,
die 10 Millimeter
dicke, gravierte Frontplatte,
die satt laufenden und rastenden
Bedienelemente oder auch der
blitzsaubere Innenaufbau, beim
Symphonic Line spürt man
überall, dass es sich um ein Manufakturprodukt
handelt. Die
verlangten 3800 Euro sind geradezu
ein Kampfpreis.
Klangfarben-Künstler
Auch bei schon recht guten Verstärkern
kann man bisweilen
feststellen, dass sie zwar dynamisch
bewegt spielen und die
Konturen von Schallquellen gut
nachzeichnen, den eigentlichen
„Klang“ innerhalb dieser akustischen
Bilderrahmen aber vor
Keep it simple: Auch der RG 14 Edition greift auf langjährig
bewährte Baugruppen zurück. Die geschickte Anordnung der
Vorverstärker-Einheit an der Rückwand vermeidet lange
Leitungswege – aufwendig die mit Einzeltransistoren aufgebaute
MC-Phonostufe (links oben). Die Endstufen-Baugruppe
enthält auch die Siebelkos und den Gleichrichter, was ungehinderten
Stromfluss zu den Endtransistoren ermöglicht.
16
8/13 stereoplay.de

Die Rückseite des Symphonic Line beherbergt ein klassisches, relativ gut bestücktes Anschlussfeld:
Ein Pre Out erlaubt den Anschluss einer weiteren Stereo-Endstufe für Bi-Amping. Das zweite Buchsenpärchen
am MM/MC-Phonoeingang kann Widerstandsstecker zur Tonabnehmer-Anpassung aufnehmen.
Symphonic Line RG 14
Edition
3800 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Symphonic Line
Telefon: 0203 31 56 56
www.symphonic-line.de
www.symphonic-line.com
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 45 x H: 11 x T: 41 cm
Gewicht: 21 kg
Messwerte
Frequenzgänge
lauter Detailarbeit doch etwas
zu kurz kommen lassen.
Und genau hier zeigte der
RG 14 Edition im Hörtest seine
starke Seite: Seine Domäne waren
ganz klar prächtige Klangfarben.
Ihm gelang es, die „Tonschatullen“
mit Inhalt zu füllen,
wie man das eigentlich nur von
richtig teuren Superverstärkern
kennt. So zauberte er der akustischen
Gitarre beim zauberhaften
Song „Provider“ von
N.E.R.D einen fantastischen
„Body“, sodass man ihr Holz
schon beinahe riechen konnte.
Im Vergleich zum Brinkmann
Der Vollverstärker (Test
in stereoplay 5/09) trat der Symphonic
Line in den tieferen Lagen
etwas fülliger, saftiger auf
und stellte zudem die Schallquellen
etwas größer dar. Der
Brinkmann kam ein wenig unspektakulärer
daher, wirkte aber
bei Details noch dichter dran
als der RG 14, der nicht übertrieben
drauf aus war, der absolute
Präzisionsweltmeister zu
sein: So ließ der Brinkmann das
Snare-Fell bei „Some Day My
Prince Will Come“ von Miles
Exklusives Klangtuning – das RMA-Design
Davis noch etwas authentischer
ausschwingen und nach Trommel
klingen.
Das änderte jedoch nichts
am stimmigen Auftritt des Symphonic
Line, der stets musikalisch
selbstverständlich, glaubwürdig
und entstresst spielte,
ohne es an innerer Dynamik
vermissen zu lassen. Erfreulicherweise
galt dies auch für die
Wiedergabe über das Phonoteil,
sodass RG-14-Freunde beherzt
zum Vinyl greifen dürfen. Ein
Amp fürs Leben eben.
Jürgen Schröder ■
Sehr neutral, auch bei Phono, an niedrigen
Lasten etwas Dämpfung
Klirr-Analyse (k2 bis k5 vs. Leistung)
Relativ gutmütiges, etwas leistungsabhängig
schwankendes Verzerrungsverhalten
mit dominantem k2
stereoplay Kompatibilitätsdiagramm
Spannung 8Ω
32,2 V
Frequenzgang
Strom an 3Ω
∆ 0,4 dB
9,7 A
Sehr hohes Spannungsniveau und
gute Stromlieferfähigkeit, etwas
Pegelabfall an niedrigen Lasten
Sinusleistung 1 kHz, k = 1 %
an 8/4 Ω:
130/203 W
Rauschabstand Line 95 dB
Rauschabstand Phono MC 64 dB
Den RG 14 Edition allein
schaltungs- und messtechnisch
zu beschreiben, wäre
wie die Farbverteilung
eines Gemäldes per Histogramm
zu analysieren. So
ist Symphonic-Line-Chef
Rolf Gemein der Auffassung,
dass das elektrische
Konzept selbstverständlich
stimmen muss – das allein
führe aber nicht automatisch
zu gutem Klang. So
legt er denn auch bei
jedem Gerät persönlich
Hand an – und zwar mit
speziellen Klebe-Pads oder
C37-Geigenlack, was an
den besonders kritischen
Stellen dank zusätzlicher
Masse mögliche, mechanische
Resonanzen in
unkritische Bereiche
verlagern hilft. Ohnehin ist
die gesamte Konstruktion
inklusive Chassis und
Netztrafo auf eine günstige
Ausbildung von mechanischen
Resonanzen
ausgelegt.
Die kritischen Punkte für
die Dämpfungsmaßnahmen
hat Rolf Gemein über
viele Jahre hinweg durch
ausgiebige Hörtests herausgefunden
– Resonanzmusterabstimmung
(RMA)
nennt der Duisburger
„Verstärker-Flüsterer“
diesen klangformenden
Vorgang.
Verbrauch Standby/Betrieb
Bewertung
Klang 56
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 10
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Zeitlos ästhetischer, liebevoll
verarbeiteter Vollverstärker mit
klassischer Technik, der durch
individuelle, resonanzdämpfende
Klangtuning-Maßnahmen mit
zauberhaften Klangfarben und
musikalisch besonders stimmiger
Wiedergabe punktet.
stereoplay Testurteil
Klang
abs. Spitzenklasse
Gesamturteil
sehr gut
Preis/Leistung
0,1/44 W
56 Punkte
82 Punkte
überragend
8/13 stereoplay.de 17

Test & Technik Vollverstärker-Spezial
McIntosh MA5200
Wow – mit einer Gehäusetiefe
von 56 Zentimetern
ist der neue McIntosh MA5200
ein echtes Schlachtschiff: Dafür
muss man erst mal eine passende
Stellfläche finden. Dennoch
muss man ihm lassen, dass
er trotz typisch kantigem McIntosh-Outfit
keineswegs klobig
daherkommt. Das gelang durch
die Aufteilung des robusten
Stahlblechgehäuses in einzelne
„Compartments“. Keinesfalls
optisches Blendwerk, beherbergen
sie die unterschiedlichen
Baugruppen, was nicht nur deren
elektromagnetische Einstrahlfestigkeit
erhöht, sondern
auch der gesamten Konstruktion
enorme Stabilität verleiht.
Alles drin, alles dran – der
Amerikaner aus Binghamton
bei New York bietet eine Ausstattung,
die ihn ohne Kompromisse
zur absoluten Zentrale
eines HiFi-Systems macht.
So hat er einen hochkarätigen
D/A-Wandler bereits an Bord,
der sich per Koax-, TOSLINKund
sogar per asynchron arbeitenden
USB-Eingang mit
digitalen Tonquellen oder
einem Computer verbindet.
Für analoge Signale hingegen
existieren vier Hochpegel-
Eingänge, von denen sich einer
per übersichtliches Setup-
Menü sogar zum elektronisch
symmetrierten XLR-Eingang
umschalten lässt.
Der MM-taugliche Phonoeingang
sowie die auftrennbare
Vorstufen-Endverstärker-
Schnittstelle zeugen ebenfalls
von der enormen Flexibilität
des McIntosh. Unterstützt wird
dies durch die mitgelieferte
IR-Fernbedienung, die neben
dem 5200er beispielsweise
auch externe Tonquellen befehligen
kann. Das alles macht
den MA 5200 zum idealen Einstieg
in die McIntosh-Welt.
Vollreifes Klangbouquet
Auch im Hörtest präsentierte
sich der 5200er als echter
„Mac“: So entwickelte er enorm
viel Leuchtkraft und bot
einen farbenprächtigen,
weiträumigen Klang, ohne dabei
aufgebläht zu wirken. Dynamisch
spielte er großzügig
und lebendig, ohne Stress aufkommen
zu lassen.Nur wenn
man ihn mit impedanzkritischen
Schallwandlern zu allerhöchsten
Pegeln herausforderte,
reduzierte er bei Instrumenten
mit hochtonintensivem
Spektrum wie etwa Schlagzeugbecken
behutsam den
Pegel und wirkte dann etwas
wie ein De-Esser – ein gewolltes
Ergebnis seiner Anti-
Clipping-Schutzschaltung.
Auch in tonaler Hinsicht
überzeugte der MA5200 durch
seine äußerst gelungene Abstimmung
– hervorragend aus-
Durch die geschickte Aufteilung
des Gehäuses in separate
Kammern können die einzelnen
Funktionsgruppen des MA5200
ungestört von äußeren Einflüssen
oder Wechselwirkungen
ihrer Arbeit nachgehen.
Oben im Bild zu sehen ist die
D/A-Wandler-Platine, die sich in
der zweiten Etage zwischen den
Endstufenkühlkörpern befindet.
Im Erdgeschoss hingegen wohnt
der analoge Vorverstärker – unmittelbar
an den Buchsen
beheimatet. Im vorderen Block
befinden sich oberhalb vom
Netztransformator Gleichrichter
und Siebkondensatoren. Das
Mehrkammer-Prinzip macht das
gesamte Gehäuse extrem stabil.
18
8/13 stereoplay.de

Mit seinen äußerst umfangreichen Anschlussmöglichkeiten empfiehlt sich der MA5200 als universelle
Steuerzentrale in HiFi-Anlagen. Dank des integrierten D/A-Wandlers verbindet er sich auch mit digitalen
Tonquellen auf direktem Wege. Sogar ein MM-tauglicher Phonoeingang ist vorhanden.
McIntosh MA5200
5200 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Audio Components
Telefon: 040 / 27 85 86 0
www.audio-components.de
www.mcintoshlabs.com
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 45 x H: 16 x T: 56 cm
Gewicht: 17,5 kg
Messwerte
Frequenzgänge
balanciert und ohne zu „tricksen“:
Den McIntosh braucht
man sich definitiv nicht schön
zu hören. Besonders hervorzuheben
dabei auch, dass er aus
der Verpackung heraus klanglich
praktisch sofort auf den
Punkt kam und keine größere
Einspielzeit benötigte.
Auf gleich hohem Niveau
musizierte auch der integrierte
D/A-Wandler: Per Koaxial-Eingang
versorgt, klang er zwar
einen Tick weniger farbenprächtig
als das gleiche Programm
via Hochpegeleingang,
Technik-Highlights des MA5200
das auf analogem Wege mit
dem hervorragenden CD-Spieler
Ayre CX 7e MP eingespielt
wurde. Fairerweise muss man
jedoch anmerken, dass dieser
mit 3800 Euro zu Buche schlägt
und schon damit mehr als drei
Viertel des Gesamtetats für
den MA5200 beansprucht.
Mit der in stereoplay 6/13
(ab Seite 52) getesteten digitalen
Vorstufe D100 haben die
Amerikaner bereits gezeigt,
dass sie auch beim Thema
Computer-Wiedergabe vorne
mitspielen. Da machte auch
der MA5200 keine Abstriche:
So zeigte der integrierte D/A-
Wandler bei USB-Ansteuerung
via Laptop genügend klangliches
Potenzial für audiophile
Tuning-Spielchen – jedenfalls
waren die Verbesserungen mit
Hi-End-Software-Playern wie
Audirvana oder Pure Music
sehr deutlich wahrnehmbar.
Last but not least der Phono-Eingang:
Für MC-Tonabnehmer
braucht man zwar
noch einen Step-up-Übertrager
oder Pre-Pre-Amp, aber
der Klang war klar durchge-
Auch bei Phono und USB weitreichende
Frequenzgänge, keine Lastabhängigkeit
Klirr-Analyse (k2 bis k5 vs. Leistung)
Gutmütiges Klirr- und Lastwechselverhalten
auf insgesamt geringem
Verzerrungsniveau
stereoplay Kompatibilitätsdiagramm
Spannung 8Ω
33,4 V
Frequenzgang
Strom an 3Ω
∆ 0,05 dB
9,3 A
Hohe Spannung und Pegelstabilität,
an 2 Ohm Last etwas weniger Strom
Sinusleistung 1 kHz, k = 1 %
an 8/4 Ω:
130/206 W
Rauschabstand Line 100 dB
Rauschabstand Phono MM 77 dB
Verbrauch Standby/Betrieb 0,2/29 W
Nach dem erfolgreichen
Auftritt der hauseigenen
digitalen Vorstufe D100
könnte man glauben, dass
McIntosh auch beim
D/A-Wandler-Abteil des
MA5200 auf das D100-
Technik-Konzept zurückgegriffen
habe. Dem ist
nicht so: Vielmehr beschäftigt
die D/A-Abteilung
im 5200er zur Jitter-Reduktion
zunächst mal einen
asynchronen Abtastraten-
Konverter (Cirrus Logic CS
8421) mit 32-Bit-Eingang,
der seine Daten dann dem
eigentlichen D/A-Wandler-
Baustein (Burr-
Brown PCM 1795)
weiter reicht, der
ebenfalls über
einen 32-Bit-Eingang
verfügt. Die
D100 beschäftigt
als Wandler
hingegen den
ES9016 von ESS.
Übereinstimmung zwischen
D100 und MA5200
herrscht jedoch bei der
asynchron arbeitenden
USB-Schnittstelle: Hier
verwendet McIntosh eine
hauseigene Lösung auf der
Basis eines Atmel-Mikrocomputers.
Beim
Technik-Check des
D/A-Wandlers im
5200er entdeckte
stereoplay zudem
auch den Grund,
warum der neue
MA5200 kaum
Einspielzeit für
guten Klang benötig
te: Er verwendet spezielle
Endtransis toren (NJL
3281 D/NJL 1302 D), in
denen die Kompensationsdiode
für die Ruhestrom-
Einstellung bereits integriert
ist – somit ergeben
sich ultrakurze Regelzeiten.
Bewertung
Klang 58
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 10
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 10
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Dank reichhaltiger Eingänge
und integriertem D/A-Wandler
extrem vielseitig einsetzbarer
Vollverstärker im typischen
McIntosh-Look. Klingt hervorragend
harmonisch, stressfrei und
dynamisch großzügig bei viel
Finesse. Ein Highlight.
stereoplay Testurteil
Klang
abs. Spitzenklasse
Gesamturteil
sehr gut
Preis/Leistung
58 Punkte
87 Punkte
überragend
8/13 stereoplay.de 19

Test & Technik Vollverstärker-Spezial
Audio Research VSi75
Voilà – da ist er nun, der
brandneue Vollverstärker
auf KT-120-Basis von Audio
Research, der sein Debut
weltexklusiv bei stereoplay feiert:
Von seiner Erscheinung her
lebt der VSi75, den es ausschließlich
in gebürstetem Alu-
Natur-Outfit gibt, von Kontrasten.
Mit seinem pultförmigen,
mit nur knapp 37 Zentimetern
relativ schmalen Gehäuse
kommt er nicht im Audio-Research-typischen
19-Zoll-Outfit
daher, sondern erinnert eher an
echte Vintage-Röhren-Amps
der 50er-Jahre.
Im Gegensatz dazu holt einen
das frontseitige, silbern
verspiegelte OLED-Display unmittelbar
in die Gegenwart zurück.
Es signalisiert nicht nur
den angewählten Eingang oder
die Position des Lautstärkestellers,
sondern zeigt auf Wunsch
per mitgelieferter Ganzmetall-
Fernbedienung auch die verstrichene
Betriebsdauer der Röhren
an – ein sinnvolles Detail.
Zudem dient das Display
auch dazu, den Ruhestrom der
vier Leistungsröhren mit dem
beigelegten Trimmpotenziometer-Steckstift
einzustellen. Die
übrigen Bedienvorgänge sind
schnell erklärt: einen von fünf
unsymmetrischen Hochpegel -
Eingängen anwählen und die
Lautstärke einstellen – das
war‘s. Erwähnenswert ist dabei
die integrierte Schutzschaltung
beim VSi75, die die Ausgänge
bei allen möglichen Fehlfunktionen
stummschaltet.
Betörende Röhrenklänge
Im Hörtest zeigte sich der VSi
75 von seiner besten Seite: Er
lieferte eine ungeheure Durchsichtigkeit
und Wärme, die nur
allerbeste Röhrenverstärker auszeichnet.
Da versteht man diejenigen,
die sagen „Halbleiter?
Nein danke“. Denn angesichts
seiner Durchhörbarkeit, Leuchtkraft
und der dynamischen
Selbstverständlichkeit fiel es
schwer, sich wieder Silizium-
Amps zuzuwenden. Und es war
auch schlichtweg egal, ob das
klangliche Mysterium von Röhrenverstärkern
einzig darin liegt,
dass sie ihre musikalische Ausdruckskraft
mit geschickt hinkonstruiertem
Verzerrungsverhalten
gewinnen.
Der klangliche Charme des
VSi 75 besteht definitiv nicht
darin, klangliche Details mit
röhrentypischen Verzerrungen
zu verschleiern. Im Gegenteil:
Schon nach wenigen Takten
hatte man dass Gefühl, dass die
Die Endstufenbaugruppe im VSi75 ist von oben zugänglich. Die
vier Oktalsockel aus Keramik (oben) dienen der Aufnahme der
KT-120-Endpentoden, die beiden Novalsockel (vorn) beherbergen
die beiden Vorstufen-Doppeltrioden vom Typ 6H30, die
jeweils als Phasenspalter arbeiten. Links unten befindet sich
ein Drucktaster, mit dem sich die Zeitanzeige für die Röhrenbetriebsdauer
zurücksetzen lässt.
20
8/13 stereoplay.de

Audio Research VSi75
7500 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Audio Reference
Telefon: 040 / 53 32 03 59
www.audio-reference.de
www.audio-research.com
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 37 x H: 24 x T: 44 cm
Gewicht: 17 kg
Messwerte
Frequenzgänge
Mit fünf unsymmetrischen Hochpegeleingängen bietet der Audio Research VSi75 genügend Anschlussmöglichkeiten
für analoge Tonquellen. Typisch für Röhrenverstärker auch die Übertrager-gekoppelten
Lautsprecher-Ausgänge mit zwei wählbaren Anzapfungen für 4- und 8-Ohm-Lasten.
Ausgewogen mit recht frühem Höhenabfall
und Pegeldämpfung an 2 Ohm
Klirr-Analyse (k2 bis k5 vs. Leistung)
unglaubliche Offenheit und
Strahlkraft mit Halbleitern wohl
schwer zu erreichen ist. Die
Differenziertheit der Klangfarben
in den Mitten und die Vielschichtigkeit
der klanglichen
Ebenen waren eine Klasse für
sich – so bei den komplexen
Gitarren-Layern beim Song
„Walk Around Downtown“ von
Die Niederfrequenz-Leistungspentode KT120
Neben dem Octave V 110
(Test in Heft 4/13, ab Seite
24) ist der Audio Research
VSi75 der zweite Röhren-
Vollverstärker im Test, der
auf die kräftige KT-120-
Endpentode des Herstellers
Tung-Sol setzt. Diese
erlaubt es, mit vergleichsweise
geringem Materialeinsatz
sehr leistungsfähige
Verstärker zu konstruieren,
die sich dennoch
durch kompakte Bauform
und erträgliches Gewicht
auszeichnen.
Mit einer Anodenverlustleistung
von satten 60 Watt
Cheryl Wheeler. Einfach betörend,
wie der VSi75 Klang erlebbar
machte: kein Charisma,
das war Musik.
Im Vergleich zum Audio Research
spielte der Ayon Crossfire
ein wenig sachlicher – nicht
weniger einfühlsam, aber nicht
ganz so euphorisch. Zudem
brachte er noch einen Hauch
ist die KT120 die derzeit
kräftigste Niederfrequenz-
Leistungspentode in Produktion.
Im Gegentaktbetrieb
lassen sich mit ihr
Verstärker realisieren, die
mit zwei KT120 bis zu 150
Watt Ausgangsleistung
erzielen.
Der VSi75 ist auf eine
Dauerleistung von 75 Watt
pro Kanal ausgelegt: Das
ist für einen Vollverstärker
zwar ungewöhnlich viel,
reizt aber die vorhandenen
Leistungsreserven eines
KT-120-Pärchens noch
lange nicht aus, das ga-
mehr Tieftonschwärze ins Spiel,
doch die qualitative Ebene war
die gleiche. In Sachen emotionale
Einbindung jedoch wollte
sich der Audio Research nichts
vormachen lassen und stand in
dieser Hinsicht dem Ayon
Crossfire keineswegs nach. Ein
fantastischer Röhren-Amp.
Jürgen Schröder ■
rantiert röhrenschonenden
Betrieb. Mit einem Ruhestrom
von 65 Milliampère
arbeitet der VSi75 im
echten Class-AB-Betrieb.
Recht harmonisch steigende Klirrkomponenten
mit dominantem und
perfekt abgestuftem k2
stereoplay Kompatibilitätsdiagramm
Spannung 8Ω
22,2 V
Frequenzgang
Strom an 3Ω
Liefert hohe Spannungen und für
eine Röhre auch ordentlich Strom,
mag aber gleichmäßige Impedanzen.
Sinusleistung 1 kHz, k = 1 %
an 8/4 Ω:
62/55 W
Rauschabstand Line 84 dB
Verbrauch Standby/Betrieb 1,4/205 W
Bewertung
Klang 60
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 10
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 6
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 10
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Leistungsfähiger Röhren-
Vollverstärker mit ausreichend
Hochpegel-Eingängen und
geradlinigem Bedienkonzept in
traditionellem Tube-Amp-Look.
Klingt betörend transparent mit
schillernden Klangfarben und
gediegener Kraftentfaltung.
stereoplay Testurteil
Klang
abs. Spitzenklasse
Gesamturteil
sehr gut
Preis/Leistung
∆ 3,6 dB
6 A
60 Punkte
86 Punkte
überragend
8/13 stereoplay.de 21

Test & Technik Vollverstärker-Spezial
Musical Fidelity AMS 35i
Der 7500 Euro teure AMS
35i ist ein echtes Verstärker-Dickschiff
mit einem stattlichen
Gewicht von beinahe 30
Kilogramm. Bei diesem Format
erwartet der HiFi-Enthusiast
eigentlich Ausgangsleistungswerte
im zwei- oder gar dreistelligen
Bereich. Weit gefehlt,
denn Musical Fidelity attestiert
dem schwergewichtigen Briten
gerade mal 2 x 35 Watt an 8
Ohm bei einer Leistungsaufnahme
aus dem Lichtnetz von
konstant 330 Watt.
Diese eher mäßige Leistungsausbeute
„riecht“ ganz gewaltig
nach Class-A-Betrieb (siehe
den Kasten auf Seite 23). Und
richtig: So ist der AMS 35i der
erste echte Nachfolger des
schon bald legendären Musical
Fidelity A 1000 aus den frühen
1990er-Jahren, der es mit einem
externen Netzteil und 16 Leistungstransistoren
auf 2 x 50
Watt reine Class-A-Leistung
gebracht hat.
Dem Betrachter präsentiert
sich der AMS 35i im zeitlosen,
schon beinahe minimalistisch
anmutenden Outfit, das mit seiner
aufgeräumten Frontplatte
vom Musikhören definitiv nicht
ablenkt. Das massive Ganzmetallgehäuse
glänzt nicht nur mit
hervorragender Verarbeitung,
sondern ist auch für die Ewigkeit
gebaut und stabil wie ein
Panzerschrank.
Für den Transport sind dem
Musical Fidelity rutschfeste Sicherheitshandschuhe
beigelegt.
Gut so, denn Zupacken heißt es
an den fein geriffelten Kühlkörpern.
Und die liegen nicht ohne
Grund an den seitlichen Außenflächen,
schließlich müssen sie
im Betrieb annähernd 300 Watt
an elektrischer Verlustleistung
abführen. So liegt denn die über
die Kühlkörper abgegebene
Temperatur im Mittel um etwa
35 Grad höher als die aktuelle
Umgebungstemperatur, was allerdings
einige Stunden in Anspruch
nimmt.
Kraft und Fülle
Im Hörtest konnten sich die Juroren
für den britischen Heißsporn
denn auch richtig erwärmen:
Begeisternd am AMS 35i
war die enorme, innere Spannung,
die er der Musik verlieh.
Er spielte perfekt geerdet und
schöpfte dabei richtig aus dem
Vollen, ohne kraftmeierisch
drauflos zu schieben.
Im Vergleich zu ihm versuchte
es der Accuphase E-460
(Test in stereoplay 12/12, ab
Seite 14) dagegen einen Hauch
charmanter: Er schien bei Johann
Strauss‘ „An der schönen,
blauen Donau“ ein wenig „be-
Streng genommen vereinigt der AMS 35i zwei Monoblöcke plus
Vorstufe in einem Gehäuse, da jede Endverstärker-Baugruppe
aus einem jeweils eigenen Netztransformator samt Gleichrichter-
und Siebelko-Kreis gespeist wird. Die Vorstufe erhielt dabei
eine eigene Trafowicklung. Die Kühlkörper weisen ein spezielles
Rillenprofil auf, was ihre aktive Fläche erheblich vergrößert.
22
8/13 stereoplay.de

Als eher puristische Hörmaschine ausgelegt, bietet der AMS 35i ein übersichtliches Anschlussfeld – das
aber von sehr hoher, mechanischer Qualität. Bis zu fünf Hochpegelquellen können an ihn andocken, eine
davon elektronisch symmetriert per XLR-Buchse. Zum Anschluss weiterer Endstufen gibt‘s einen Pre Out.
Musical Fidelity AMS 35i
7500 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Reichmann Audiosysteme
Telefon: 0 77 28 / 10 64
www.reichmann-audiosysteme.de
www.musicalfidelity.com
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 48 x H: 15 x T: 42 cm
Gewicht: 28,3 kg
Messwerte
Frequenzgänge
schwingter“ drauflos zu spielen,
Der Musical Fidelity hingegen
gab sich hier einen Hauch stringenter,
jedoch keinesfalls enger
und baute sein musikalisches
Zentrum ein wenig mehr aus
der tiefen Mitte heraus auf.
Der AMS 35i konnte dabei
eine ungeheure Massivität entwickeln.
Er bestach zudem
durch enorme Randschärfe, absolute
Sauberkeit auch in
feinsten Dynamik-Regionen
und seinen natürlich wohltemperierten
Klangfarbenreichtum.
Bei Streichern wirkte er jedoch
Pure Class A: Verzerrungen wegschmelzen
Der AMS 35i zählt zu den
weltweit ganz wenigen
Verstärkern mit reinrassiger
Class-A-Arbeitsweise. Das
bedeutet, dass unabhängig
vom Lastwiderstand oder
von der Aussteuerung die
Leistungstransistoren
beider Signalhalbwellen
stets in der Mitte ihres
Arbeitspunktes, also
durchweg stromleitend
eingestellt sind. Class-A-
Verstärker kennen daher
keine Übernahmeverzerrungen
in der Nähe des
Nulldurchgangs, so wie sie
bei anderen Verstärkerkonzepten
praktisch
zwangsläufig
auftauchen.
Schaltungstechnisch
unterscheiden
sich Class-
A-Verstärker
nicht grundsätzlich
von ihren
Class-AB-Kollegen mit
deutlich geringerem
Ruhestrom.
Allerdings müssen bei
Class-A-Amps besondere
Vorkehrungen getroffen
werden, damit sie bei ihrer
beträchtlichen Wärmeentwicklung
thermisch nicht
mitunter minimal weniger
schwelgerisch als der Accuphase.
Der gab sich bei Beethovens
„Coriolan“-Ouvertüre von
der stereoplay-Jubiläums-CD
„Vinyl Classics – Vol. 1“ ein
wenig leichtfüßiger, tonal etwas
gebundener, konnte bei komplexen
Steicher-Arrangements
noch ungezwungener durchhören
lassen, während der Musical
Fidelity hier eher zielstrebiger
vorging. Alles in allem zeigte
sich der Accuphase eine Spur
harmonischer mit dem geschmeidigeren
Bouquet, während
der AMS 35i in die stringentere,
autoritärere, aber auch
substanziellere Richtung tendierte.
Auch an der B&W 802 Diamond
zeigte der Musical Fidelity
ein wenig mehr Fleisch,
während der Accuphase etwas
mittiger, aber hier denn auch
äußerst vielschichtig spielte.
Insgesamt schien der AMS 35i
allerdings fast noch ein wenig
ehrlicher, weniger auf audiophil
getrimmt. Darum entschieden
die Juroren auf Gleichstand.
Jürgen Schröder ■
„weglaufen“: Bipolare
Transistoren besitzen
nämlich einen positiven
Temperaturkoeffizienten,
was die eingestellten
Ruheströme bei Erwärmung
des Verstärkers
tendenziell stetig ansteigen
lassen würde.
Recht ausgedehnte, weitgehend
lastunabhängige Frequenzgänge
Klirr-Analyse (k2 bis k5 vs. Leistung)
Extrem niedrige, praktisch
last unabhängige Verzerrungskomponenten
stereoplay Kompatibilitätsdiagramm
Spannung 8Ω
17 V
Frequenzgang
Strom an 3Ω
Stellt mittlere Spannung zur Verfügung,
aber gute Stromstärken und
bleibt sehr stabil
Sinusleistung 1 kHz, k = 1 %
an 8/4 Ω:
36/67 W
Rauschabstand Line 94 dB
Verbrauch Standby/Betrieb
Bewertung
Klang 59
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 10
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 6
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 10
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Schwergewichtiger, mechanisch
vorbildlich verarbeiteter Vollverstärker
mit eher puristischem,
geradlinigem Technikkonzept,
der klanglich dank echter
Class-A-Arbeitsweise Kraft und
Feinsinn auf höchstem Niveau
miteinander verbindet.
stereoplay Testurteil
Klang
abs. Spitzenklasse
Gesamturteil
sehr gut
Preis/Leistung
∆ 0,1 dB
7,8 A
–/291 W
59 Punkte
85 Punkte
sehr gut
8/13 stereoplay.de 23

Test & Technik Vollverstärker-Spezial
Ayre AX-5
Technik im Detail: die Endstufe des AX-5
Der große Vorteil von
Ausgangsstufen nach dem
Diamond-Buffer-Prinzip
liegt darin, dass sie auf
negative Rückkopplung
völlig verzichten, dennoch
durch extrem hohe Bandbreite
und sehr geringe
Verzerrungen bestechen.
Zudem bewirken sie eine
perfekte Entkopplung von
angeschlossener Last und
der Treiberstufe, sodass
klangschädliche Rückwirkungen
praktisch ausgeschlossen
sind.
Bislang wurden Diamond
Buffers vor allem für
Die Hardware-Revision für den AX-5 umfasst den Austausch von 56
Bauelementen vorwiegend im Bereich der Diamond-Buffer-Endstufe.
Am Leiterbahn-Layout änderte sich jedoch nichts.
Der bereits in stereoplay
3/13 (ab Seite 24) getestete
Ayre AX-5 verwendet als
Endstufe eine recht ungewöhnliche
Diamond-Buffer-Schaltung
(siehe „Technik im Detail“,
unten). Basierend auf den
Erfahrungen mit den ersten ausgelieferten
Modellen, hat Ayre-
Mastermind Charles Hansen die
komplette Endstufenschaltung
nochmals einer gründlichen Revision
unterzogen, die auch bei
den bereits verkauften Exemplaren
kostenlos nachinstalliert
wird. Die Schaltungstopologie
wurde beibehalten, sodass sich
am Leiterbahn-Layout nichts
geändert hat – wohl aber gab es
Neudimensionierungen an nicht
weniger als 56 Bauelementen.
Im Hörtest erwies sich die
„Rund-Ayre-Neuerung“ als voller
Erfolg. So legte sich der AX
5 sofort mit dem T+A PA3000
HV an: Dieser bildete das akustische
Zentrum etwas kompakter
ab, lotete die Bühnentiefe
aus und spielte obenherum
ein wenig zurückhaltender,
samtiger, mit eher seidigem
Glanz. Der Ayre hingegen staffelte
die breitere Bühne, wirkte
noch etwas unmittelbarer, packender
und prickelnder.
niederohmige Hochpegel-
Ausgangsstufen oder
Kopfhörer-Amps eingesetzt.
Der AX-5 ist der
erste Verstärker, der diese
Schaltung als Leistungsendstufe
für Lautsprecher
verwendet. Technisch
betrachtet, ist es also gar
nicht mal so weit hergeholt
zu behaupten: Der AX-5 ist
der leistungsstärkste
Pre-Amp der Welt.
Wie gut das funktioniert,
belegen die Daten aus dem
Messlabor sehr deutlich:
Leistungsentwicklung,
Laststabilität sowie das
Unten herum zeigte er sich
eine Winzigkeit schlanker, ohne
jedoch Fundament vermissen
zu lassen, Der T+A vermittelte
einen Hauch mehr Massivität,
der Ayre mehr Authentizität –
die neue Co-Referenz von stereoplay.
Jürgen Schröder ■
Klirrverhalten über die
Frequenz bei unterschiedlichen
Lasten sind absolut
vorbildlich. Eine echte
Meisterleistung.
Ayre AX-5
9600 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Sun Audio
Telefon: 089 / 47 94 43
www.sunaudio.de
www.ayre.com
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 43,5 x H: 15 x T: 48 cm
Gewicht: 18 kg
Messwerte
Frequenzgänge
Extrem breitbandig, Frequenzgang ohne
Abfall bis 100 Kilohertz – perfekt
Klirr-Analyse (k2 bis k5 vs. Leistung)
k2 verhält sich bei steigender Leistung
perfekt harmonisch, k3 und k4
schwanken etwas.
stereoplay Kompatibilitätsdiagramm
Spannung 8Ω
35,8 V
Frequenzgang
Strom an 3Ω
Liefert sehr hohe Spannungen und
ordentlich Strom, kommt mit fast
allen Impedanzen zurecht.
Sinusleistung 1 kHz, k = 1 %
an 8/4 Ω:
153/229 W
Rauschabstand RCA/XLR 99/103dB
Verbrauch Standby/Betrieb 0,1/168 W
Bewertung
Klang 61
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 10
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 6
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 10
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Edel aufgebauter, durchweg
analoger Vollverstärker, der das
„Keep it simple“-Konzept technisch
sehr anspruchsvoll und
konsequent umsetzt und damit
zu herausragenden klanglichen
Ergebnissen kommt. Ein echter
Verstärker-Weltmeister.
stereoplay Testurteil
Klang
abs. Spitzenklasse
Gesamturteil
sehr gut
Preis/Leistung
∆ 0,6 dB
10,2 A
61 Punkte
87 Punkte
überragend
24
8/13 stereoplay.de

Kabel wegschmeißen. Verstärker
verticken. Tuner verschenken.
Dynaudio knutschen. Wegen Xeo.
Dem einzig wahren High-End
Wireless System. Gib’s Dir.
www.dynaudio.de/xeo
All there is.

Test & Technik Vollverstärker-Spezial
Musik ist Trumpf
Ein Verstärkertest wie dieser ist immer ein großes Fest. Doch vor dem
finalen Auftritt im Heft liegt viel akribische Detailarbeit. Zum Ausklang
hier mal ein kleiner Einblick in den redaktionellen Testalltag.
dass alle Geräte vor dem Hörtest
gemessen werden. Außerdem
macht sich das Redaktionsteam
gern einen Spaß daraus,
beim Hörtest schon mal
zu orakeln, wie sich die Klangeigenschaften
der Amps im
Messlabor widerspiegeln.
Solche Tests wie den vorliegenden
gibt es nicht alle
Tage. Hier stimmte einfach alles:
aktuelle und besonders attraktive
Teilnehmer, Top-Klangergebnisse,
eine hervorragende
Korrelation zwischen Messwerten
und Hörtest, interessante
Technik – und das alles auch
noch zu einem fairen Preis-
Leistungs-Verhältnis. Da fragt
sich der kritische Leser doch
glatt: Überall Jubel, Trubel,
Heiterkeit – sieht das stereoplay
nicht vielleicht doch alles ein
bisschen zu sehr durch die rosarote
HiFi-Brille?
Das könnte man tatsächlich
meinen – allerdings ist das, was
im vorliegenden Heft zu lesen
ist, ja auch nur die Spitze des
Eisbergs: Denn hinter den Kulissen
spielt sich vorher eine
Menge ab, von dem der Leser
in der Regel gar nichts mitbekommt
– der raue Test- und
Redaktionsalltag sozusagen.
Die Auswahl macht‘s
Dass das Endergebnis insgesamt
so positiv ausfällt wie
diesmal, ist beileibe kein Zufall.
Vielmehr bestätigt es die getroffene
Vorauswahl der Testteilnehmer.
Ein solches „Cherry
Picking“ bei den Kandidaten
setzt natürlich jahrelange Erfahrung
voraus: Erst im Laufe
der Zeit kennt man seine Pappenheimer
und weiß, wer‘s
draufhat. In dieser Reduktion
aufs Vielversprechende steckt
bereits eine Menge an Informationen.
Schon aus Platzgründen
kann stereoplay nicht sämtliche
Verstärker testen – aber bei denen,
die es bis ins Heft schaffen,
ist der Hörspaß schon mal ziemlich
sicher. Und das ist ja
schließlich die Hauptsache.
Sind dann alle ausgewählten
Testteilnehmer glücklich in der
Redaktion versammelt, was
speziell bei brandneuen Geräten
wie diesmal zu einem wahren
Hürdenlauf ausarten kann, stehen
die Vorbereitungen zum
Hörtest an. Schon aus rein produktionstechnischen
Gründen
ist es bei stereoplay unmöglich,
Der will doch nur spielen...
Auch wenn es im Heft aus
Platzgründen nur selten erwähnt
wird, so ist die Einspielphase
vor Hörtests speziell bei Verstärkern
im wahrsten Wortsinn
ein heißes Thema. Es ist nicht
ungewöhnlich, dass ein Amp
über eine durchspielte Nacht
hinweg seinen Klangcharakter
merklich ändert – nicht selten
sogar in der Größenordnung
von einem oder zwei Klangpunkten.
Einspielen ist daher
bei stereoplay oberstes Gebot,
was selbstverständlich auch für
die herangezogenen Klassenreferenzen
gilt. So kommt es denn
auch, dass ein ausgedehntes
Verstärker-Testfeld wie das aktuelle
den stereoplay-Hörraum
schon mal eine ganze Woche
belegen kann.
Da sich das Leistungsverhalten
von Amps je nach angeschlossener
Last stark ändern
kann, führt stereoplay Verstärker-Hörtests
stets mit mehreren
Schallwandlern durch. Diesmal
waren beteiligt: der B&W 802
wegen seiner leistungszehrenden
Impedanzsenke bei 100
26
8/13 stereoplay.de

4
3
1
2
1. Genau hinschauen heißt es bei der Technik-Recherche.
2. Vorsicht, Hochspannung! Aufpassen ist Pflicht beim Technik-
Check in Röhren-Amps.
3. Runter mit der Bodenplatte: Nichts ist den Testern heilig.
4. Nachlese: Laborfuchs M. Götzinger bei der Transistor-Recherche
Hertz, der recht gutmütige Canton
Chrono SLS 780 (getestet
auf Seite 42) sowie der Thiel
SCS 4 wegen seines Impedanzschlenkers
im Mitteltonbereich,
der empfindliche Verstärker
schon mal zum „Näseln“ bringen
kann. Obwohl sich bei diesem
„Lastwechselverhalten“
vor allem bei höheren Lautstärken
größere Unterschiede zeigen,
ist es immer wieder erstaunlich,
wie deutlich Verstärker
ihren Klangcharakter an
verschiede nen Schallwandlern
bewahren.
And the Winner is…
Trotz aller Hörerfahrung und
obwohl wir uns um Objektivität
bemühen, sind persönliche Vorstellungen
in klanglicher Hinsicht
bei Entscheidungsprozessen
nie ganz auszuschließen. So
hätte ich beispielsweise den
Ayre AX-5 ohne Wenn und
Aber zum derzeit weltbesten
Vollverstärker gekürt. Aus diesem
Grunde erfolgt die finale
Vergabe der Klangpunkte bei
stereoplay durch Mehrheitsentscheidung
aller teilnehmenden
Juroren.
Durch den Hörtest meist ausreichend
euphorisiert (was bei
diesem Test definitiv der Fall
war), nähern wir uns dann mit
Elan der schwierigsten Hürde:
die Technik-Recherche. Das ist
beileibe kein leichtes Unterfangen:
Denn obwohl die HiFi-
Branche sehr technikaffin ist
und auch gern mit entsprechenden
Details für ihre Produkte
wirbt, lassen sich viele
sonst wortgewandte Hersteller
in Sachen Schaltungstechnik
nur ungern in die Karten schauen
– wohl aus Angst vor eifrigen
Nachahmern. Dabei gilt noch
immer: Ein Blockschaltbild sagt
mehr als tausend Worte.
So werden die Geräte, nachdem
sie die umfangreiche Test-
Prozedur im stereoplay-Messlabor
überstanden haben, akribisch
unter die Lupe genommen:
Anschließend steht tagelanges
Durchackern umfangreicher
Datenblätter von Bauteile- und
Chipherstellern an – einschließlich
der dazugehörigen, technischen
Abhandlungen, meist
„Whitepaper“ genannt. Da muss
der zuständige Redakteur schon
ziemlich gut im Thema stecken,
um hier die Spreu vom Weizen
trennen zu können.
Doch der ganze Aufwand hat
sich spätestens dann gelohnt,
wenn von Ihnen, liebe Leser, ein
Feedback wie dieses hier kommt:
„Liebes stereoplay-Redaktionsteam,
ich habe mir auf euer Anraten
den Verstärker XY gekauft.
Ich muss sagen, ich bin begeistert.“
Jürgen Schröder ■
KEINE KOMPROMISSE.
Vollverstärker M6i Eingänge: 4 x Cinch, 1 x XLR, 1 x USB; Ausgänge:
1 x Lautsprecher, Tape-Out, Pre-Out; Leistung 200 Watt/Kanal, silber
oder schwarz, 17Kg, 2.549,-€
MEHR PRODUKTE UND HÄNDLER:
TELEFON 077 28 - 10 64 · WWW.REICHMANN-AUDIOSYSTEME.DE

Test & Technik HiFi-Racks
Solid Tech
Rack of Silence
1350 Euro
Empire
Premium PR-04
315 Euro
Naim Audio
FraimLite
1350 Euro
AudioBase
820-4
1500 Euro
BassoContinuo
Accordeon S
1900 Euro
Creaktiv Little
Reference ci2p
2000 Euro
tabula rasa
Notrebo 720 S
2330 Euro
28 8/13 stereoplay.de

Hoch hinaus
Ein Rack soll gut aussehen, Ordnung in die Anlage bringen und die HiFi-
Elektronik vom bebenden Untergrund abkoppeln. Wie gut das klappt, hat
stereoplay anhand von sieben gängigen Modellen bis 2300 Euro untersucht.
Ohne Rack oder ohne Gerätebasis
– das sei hier
einmal vorweggeschickt – geht
es gar nicht. Der Fußboden einer
jeden Wohnung, sei es nun
Parkett, Fliesen oder Estrich mit
Teppichboden, nimmt derart
viele Schwingungen auf (zum
Beispiel vorbeifahrende Autos,
zugeschlagene Türen etc.), die
man seiner sensiblen HiFi-Elektronik
nicht zumuten sollte. Die
Hersteller versuchen ihrerseits,
des Problems mit dämpfenden
Gerätefüßen Herr zu werden,
aber da ist noch sehr viel Potenzial
nach oben...
Hier genau kommt ein gutes
Rack ins Spiel. Nicht nur, dass
es in der Anlage Ordnung
schafft, es kann bei guter Konstruktion
einen Teil des Schwingungsmülls
vom Boden schon
im Vorfeld stark reduzieren.
Wir haben uns bei der Auswahl
der Testmuster um bessere
und bekanntere Modelle bemüht;
die Billigangebote aus
dem Möbelmarkt (mit dünnem
Glas und wenig Stabilität) haben
sich schon in früheren Tests
als klanglich unbrauchbar erwiesen.
Um die Effizienz der
hier vorgestellten Racks zu testen,
haben wir ein mehrstufiges
Testverfahren ersonnen.
In einem ersten Schritt stellten
wir einen Mittelklasse-CD-
Player, den NAD C515 BEE,
auf den Boden des Schallmessraums
und hörten ihn per Kopfhörer
(Sennheiser HD 800 plus
Kopfhörer-Verstärker Eternal
Arts Basic Line). Das war ein
Desaster. Die vorbeifahrende
U-Bahn und der starke Autoverkehr
machten aus dem eigentlich
sehr guten NAD einen
Billig-Player. Das als Warnung
an alle, die ihren Geräteturm
auf dem Zimmerboden stehen
haben – klanglich ist das die
schlechteste Möglichkeit.
Um die Bodenschwingungen
abzufedern, legten wir eine fast
Messlaborleiter Peter Schüller inmitten des Messaufbaus im
schalltoten Raum: Vier Lautsprecher des Typs Sonics Allegra
beschallen das Rack auf dem der NAD-CD-Player spielt.
Die Schwingungsaufnehmer saßen an einem CD-Player. Die schwarze
Kurve zeigt sein Verhalten im Betrieb bei einem Pegel von null Dezibel
im Raum auf einer Bodenplatte, die grüne bei null Pegel auf dem Rack,
die rote mit breitbandigem Rauschen (90 Dezibel) auf dem Rack.
100 Kilogramm schwere Marmorplatte
auf eine Schaumstoffschicht
und stellten den NAD
darauf. Auch wenn unbedämpftes
Marmor nach meiner
Meinung nichts im HiFi verloren
hat (es klingt immer hart),
waren die Hörtests und Messungen
schon viel erfreulicher,
weil das ganze Subsonic-Rumpeln
nun weg war.
Diese Messung, quasi die
Nulllinie des Testaufbaus, stellt
in den Messungen die schwarze
Kurve dar. Die zweite Messung
(grüne Kurve) erfolgte am
NAD auf der obersten Ebene
der Testmodelle. Dieser Schritt
von der Marmorplatte hin auf
das Rack war selbst beim
preisgüns tigen Empire eindeutig
zu hören und unterstreicht,
wie wichtig und klang steigernd
Racks sein können.
Die dritte Messung ist die
spannendste, weil sie unter
90-Dezibel-Beschuss auf das
Rack bzw. auf den CD-Player
auf dem Rack erfolgte. Im Diagramm
links ist sie als rote Kurve
dargestellt. Hier fallen die
Unterschiede am stärksten auf.
Wenn eine Rack-Ebene oder die
ganze Konstruktion wegen der
Mikrofonie zu schwingen beginnt,
beeinträchtigt dies das
darauf stehende Gerät.
Die Racks werden auf den
Folgeseiten einzeln beschrieben.
Den gemeinsamen Hörtest
finden Sie auf Seite 33.
8/13 stereoplay.de 29

Test & Technik HiFi-Racks
EMPIRE PREMIUM PR-04 (315 €) SOLID TECH RACK OF SILENCE (1350 €)
Beim Solid Tech stehen die
Geräte nicht auf mitgelieferten
Ebenen, sondern nur auf einem
„X“ aus Holzstreben. Die
Abstandshalter (Pfeil) sind
verschiebbar, die Gerätefüße
aber trifft man so gut wie nie.
Die einzelnen Basen des Empire
sind sauber Echtholz-furniert
und lagern auf kleinen Gummidämpfern.
■ Das Empire ist das mit Abstand
preisgünstigste Rack im
Test. Der schon günstige Tarif
von 400 Euro wurde kürzlich
noch einmal auf 315 Euro gesenkt.
Ein schönes Einstiegsmodell.
Trotzdem macht es einen
ordentlichen Eindruck.
Die Ebenen bestehen aus furnierter
mitteldichter Holzfaserplatte
(MDF), die drei tragenden
Säulen aus Stahlrohr können
mit Dämpfungsmaterial (am
besten Quarzsand, vgl. die Lautsprecherständer-Untersuchung
in Heft 5/13, ab Seite 76) befüllt
werden. Die einzelnen Ebenen
ruhen auf Gummidämpfern. Die
Böden gibt es in den Furnieren
Esche schwarz, Kirsche, Ahorn,
Buche, der Rahmen ist schwarz
oder silber lackiert.
Das Rack ist schnell zusammengebaut
– wenn man vorher die
Aufbauanleitung gelesen hat.
Obacht: Die Ebenen werden
nicht zum Schluss eingelegt!
Akustisch folgt das Empire
keinem erkennbar aufwendigen
Konzept. Es ist solide gemacht,
und durch die Gummidämpfer
werden die recht dünnen Ebenen
ein wenig beruhigt – vielleicht
aber nicht genug.
Die Messungen zeigen, dass
der NAD auf dem Empire die
meiste Energie abbekommt. Das
war auch im Hörtest eindeutig
zu hören. Es ist einfach ein Einsteiger-Modell.
■ Im Grunde die schlüssigste
Lösung: Es gibt keine Platten,
die Geräte stehen beim Rack of
Silence auf X-förmig verschraubten
Streben, die zwischen
den Alu-Rohren verlaufen.
Wo keine Platte ist, kann
es keine Resonanzen wegen Mikrofonie
und vor allem keinen
Hitzestau etwa von Röhren-
Amps geben. Diese Idee entstammt
einem Klassiker von
Finite Elemente, aber Solid
Tech setzt sie fast noch besser
um, weil dank der Gestaltung
der Eckrohre (die sich etwa mit
Quartzsand füllen lassen) die
Ebenen millimetergenau auf die
Höhe gesetzt werden können,
die der Nutzer gerade braucht.
Die Flexibilität hat ihren
Preis: Der Aufbau ist zwar
selbsterklärend, aber zeitaufwendig.
Auch die Sache ohne
Basisplatte hat Tücken. Die Abstandshalter
kann man zwar
verschieben, aber nur bei wenigen
Geräten trifft man exakt die
Füße. Sollten diese aber Teil des
Gerätekonzepts sein, ist ihre
Funktion außer Kraft gesetzt.
Das ist schade. Zwar sind nur
wenige Gerätefüße gut, aber die
Abstandshalter des Solid Tech
sind es halt auch nicht – wie die
Messungen zeigen. Zusätzliche
Dämpfungselemente könnten
hier sinnvoll sein. Aber dann
stehen die Geräte noch weniger
sicher...
Das Empire leistet sich unter
90-Dezibel-Beschuss keine
großen Ausrutscher, schwingt
aber im Vergleich zu den
teureren Mitbewerbern im
Bassbereich deutlich mehr.
Der CD-Player ist auf dem
Solid Tech in den Höhen und
im oberen Bassbereich super
bedämpft, aber um 300 Hz
zeigt sich eine starke Resonanz,
die man durchaus hört.
STEREOPLAY TESTURTEIL
STEREOPLAY TESTURTEIL
BEWERTUNG
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
BEWERTUNG
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Preis/Leistung
sehr gut
Preis/Leistung
gut
Abmessungen (B x H x T): 60 cm x 78 cm x 53 cm; Tragkraft pro Ebene: 40 kg
Maximale Nutzfläche pro Ebene (B x T): 49 cm x 43 cm
Materialstärke der Ebene: 1,2 cm
Materialien: Rahmen = pulverbeschichteter Stahl, Ebenen = MDF furniert
Vertrieb: Empire, Wuppertal. Telefon: 0202 / 94622886
www.empire-hifi.com
Abmessungen (B x H x T): 70 cm x 90 cm x 50 cm, Tragkraft pro Ebene:
40 oder 80 kg; Maximale Nutzfläche pro Ebene (B x T): 52 cm x 46 cm;
Materialstärke der Streben: 3 cm
Materialien: Rahmen = Aluminium-Rohre, Ebenen = MDF-Streben
Vertrieb: Audium, Berlin. Telefon: 030 / 613 47 40
www.audium.com
30
8/13 stereoplay.de

NAIM AUDIO FRAIMLITE (1350 €) AUDIOBASE HIFI-RACK 820-4 (1600 €)
Die Böden des
Naim erhält
man – passend
zu den Naim-
Lautsprechern
– in Kirsche,
Esche-Schwarz
und Esche hell.
Die Seiten gibt
es in Schwarz
oder Alu Natur.
Die Aluminium-Schiene in
jeder der vier Ecksäulen
ermöglicht das Verschieben
der Ebenen in 5-Zentimeter-
Schritten. Das gibt ausreichend
Flexibilität selbst bei
ganz hohen Komponenten.
■ Das FraimLite ist die abgespeckte
Form des Klassikers
Fraim und besteht aus vier vorab
montierten Ebenen; der Aufbau
geht dementsprechend einfach
und schnell vonstatten. Die
Metallteile aus hohlen Aluminium-Profilen
können nicht befüllt
werden. Die einzelnen Basen
aus furniertem MDF sind
ähnlich wie beim BassoContinuo
mit Spikes von den unteren
Basen entkoppelt. Diese Module
gibt es in drei Höhen: 13, 22,5
und 30 Zentimeter.
Im Gegensatz zu den schweren
Racks von AudioBase, Creaktiv
und Tabula Rasa folgt das
FraimLite dem Ansatz der geringen
Masse; eine Basis wiegt
im Durchschnitt 3,5 Kilogramm
und ist nicht weiter bedämpft.
In den Messungen sieht man
das; vor allem im Bass zeigt das
kleine Rack ein sehr schlechtes
Dämpfungsverhalten.
Das FraimLite ist als Dreibeiner
konzipiert. Die hintere
Säule sitzt – logisch – mittig
und ist 13 Zentimeter breit. Das
sieht gut aus, ist aber bei Komponenten,
bei denen der Kaltgerätestecker-Anschluss
in der
Mitte sitzt, schwierig, verhindert
es doch bei tieferen Geräten
ein besseres Stromkabel. Diese
kleinen Schwächen in Sachen
Messtechnik und Praxis wurden
aber im Hörtest vom FraimLite
locker kompensiert.
■ AudioBase aus Vreden ist
der jüngste Anbieter der Runde.
Die kleine Manufaktur hat ihr
ganz eigenständiges Konzept
entwickelt:
➜ 1. Über ein Schienensystem
kann jede der vier Basen in der
Höhe fast beliebig verschoben
werden (siehe Bild oben). Das
ist eine schöne Form der Zukunftssicherheit.
➜ 2. Alle Racks werden mit
dem Holz einer großen Furnierplatte
veredelt. Das sieht dann
aus wie aus einem Guss.
Angeboten werden die AudioBase-Racks
in Mattschwarz,
Weiß, Nussbaum, Kirsche und
Eiche Natur. Sonderfarben und
-furniere sind möglich.
Akustisch folgt das Rack
dem Masseprinzip. Das Konstrukt
aus 38 Millimeter starken
MDF-Böden wiegt stattliche 45
Kilogramm. Eine Entkopplung
vom Boden erfährt die sehr
wuchtige Konstruktion nur über
die mitgelieferten Spiekes, mit
denen auch kleinere Boden-
Unebenheiten ausgeglichen
werden können. Das Dämpfungsverhalten
des 820-4 war
zwar nur durchschnittlich (siehe
die Messungen), klanglich
konnte es dennoch überzeugen.
Audio Base-Racks werden
direkt vermarktet. Das heißt,
der Kunde hat Zeit zum Ausprobieren
und ein 30-tägiges
Rückgaberecht.
Eine der schlechtesten
Dämpfungen in diesem
Vergleichstest. Vor allem
zwischen 50 und 80 Hertz ließ
das FraimLite relativ viel
Energie zum CD-Player durch.
Die Messungen des AudioBase
sind mäßig, die Dämpfung nur
im Hochtonbereich ab 3000
Hertz wirklich gut. Auch im
Bass lässt es vergleichsweise
viel Energie durch.
STEREOPLAY TESTURTEIL
STEREOPLAY TESTURTEIL
BEWERTUNG
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
BEWERTUNG
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Preis/Leistung
überragend
Preis/Leistung
gut – sehr gut
Abmessungen (B x H x T): 64,3 cm x ca. 85 cm x 44,2 cm; Tragkraft pro
Ebene: k. A. Maximale Nutzfläche pro Ebene (B x T): 45,2 cm x 34 cm
Materialstärke der Ebenen: 1,9 cm
Materialien: Rahmen = Aluminium-Profil, Ebenen = MDF furniert
Vertrieb: Music Line, Rosengarten. Telefon: 04105 / 77050
www.music-line.biz
Abmessungen (B x H x T): 67 cm x 82,1 cm x 50 cm; Tragkraft pro Ebene:
60 kg; Maximale Nutzfläche pro Ebene (B x T): 50 cm x 50 cm;
Materialstärke der Streben: 3,8 cm
Materialien: Rahmen = MDF furniert, Ebenen = MDF furniert
Vertrieb: AudioBase Dirk Resing, Vreden. Telefon: 02564 / 883333
www.audiobase.de
8/13 stereoplay.de 31

Test & Technik HiFi-Racks
BASSOCONTINUO ACCORDEON S (1900 €) CREAKTIV LITTLE REFERENCE CI2P (2000 €)
Die Auswahl an
verschiedenen
Farb- und Aufstellungsvarianten
ist bei
den BassoContinuo
einzigartig hoch. Selbst
Übergrößen sind bei
den Basen machbar.
Das Bild zeigt die weitreichende
Füllung der Creaktiv-Böden mit
dämpfendem Quarzsand. Auch
die mit verschiedenen Kammern
aufgebauten Rohre des Gestells
sind mit Quarzsand effizient ruhig
gestellt.
■ Vielleicht ist das typisch italienisch:
Die Modelle von BassoContinuo
haben nicht nur eine
extreme Farb- und Gestaltungsbreite,
sie können im Lauf der
Zeit sogar mitwachsen – sollten
neue, größere Komponenten
dies erfordern. Dafür haben die
Italiener ein mehrteiliges Rohrsystem
ersonnen, mit dem man
die Höhe der Ebenen wachsen
oder schrumpfen lassen kann.
Die einzelnen Ebenen sind
leicht geschwungen und es gibt
sie in drei Materialvarianten:
➜ aus MDF mit Piano- oder
Softlack,
➜ aus unterschiedlich furniertem
Multiplex
➜ oder aus Plexiglas.
Gehört und gemessen haben
wir nur die beiden Holzvarianten.
Die Unterschiede waren
gering, aber die Hör-Jury favorisierte
letztendlich die Multiplex-Böden.
Der Aufbau eines
Accordeon S ist beim einfachen
Turm (wie hier im Test) simpel,
aber wenn man – was das Konzept
ja durchaus erlaubt – mit
Seitenflügeln arbeiten will, wird
es ein wenig anspruchsvoller.
Entkoppelt wird das Accordeon
vom Boden über spezielle,
hocheffiziente Dämpfungsfüße
am Boden (siehe Messungen im
Bass) und über das Aufbaukonzept,
das jede Basis per Spikes
noch einmal von der unteren
entkoppelt.
■ Creaktiv ist im Rack-Bereich
eine große Nummer. Schon seit
Jahren setzen die hochsoliden
Modelle aus dem rheinischen
Bad Honnef klanglich und mechanisch
Maßstäbe – auch weil
sie bei so vielen Händlern zu
finden sind. Das hier vorgestellte
Little Reference ci2p kommt
fertig montiert zum Kunden –
ein schöner Service.
Die einzelnen Böden sind
ebenso mit Quarzsand gefüllt
wie die aufwendig verschachtelten,
35 Millimeter starken
Rohre, die über einen Klemmmechanismus
die Böden fest im
Griff haben. Die Böden gibt es
standardmäßig in den Farben
Natur, Braun, Schwarz und
Weiß, aber gegen Aufpreis sind
alle Sonderwünsche machbar.
Wie auch die größeren Reference-Modelle
trägt das Little
Reference den Zusatz „ci2p“ im
Namen. Dahinter verbirgt sich
der „Creaktiv integrated information
process“, ein eher in der
akustischen Esoterik angesiedelter
Prozess, bei dem alle Metallteile
und der Quarzsand längere
Zeit behandelt werden.
Über Sinn oder Unsinn dieses
Prozesses kann an dieser Stelle
nicht eingegangen werden. Fest
aber steht: Auch ohne „ci2p“ ist
das Little Reference ein äußerst
solides, akustisch aufwendig
und schlau gedämpftes Rack
der Spitzenklasse.
Die Messungen zeigen eine
recht gute Bedämpfung des
CD-Players über den gesamten
Hörbereich. Vor allem im Bass
macht das Accordeon eine
exzellente Figur.
Sehr gute Dämpfung aller
Bereiche. Abgesehen von dem
kleinen Ausrutscher bei 180
Hertz, zeigt das Creaktiv das
messtechnisch beste Ergebnis
des Vergleichs.
STEREOPLAY TESTURTEIL
STEREOPLAY TESTURTEIL
BEWERTUNG
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
BEWERTUNG
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Preis/Leistung
gut – sehr gut
Preis/Leistung
sehr gut
Abmessungen (B x H x T): 60 cm x ca. 75 cm x 55 cm; Tragkraft pro Ebene:
80 kg; Maximale Nutzfläche pro Ebene (B x T): 50 cm x 50 cm
Materialstärke der Böden: 2,5 cm
Materialien: Rahmen = Stahlrohre, Ebenen = MDF furniert/lackiert
Vertrieb: Friends of Audio, Griesheim. Telefon: 0170 / 4857199
www.friends-of-audio.de
Abmessungen (B x H x T): 62 cm x ca. 90 cm x 50 cm; Tragkraft pro Ebene:
60 kg; Maximale Nutzfläche pro Ebene (B x T): 53 cm x 50 cm
Materialstärke der Böden: 3,6 cm
Materialien: Rahmen = Aluminium-Rohre, Ebenen = MDF furniert und gefüllt
Vertrieb: Audio Selection Creaktiv, Bad Honnef. Telefon: 02224 / 949950
www.creaktiv-hifi.com
32
8/13 stereoplay.de

TABULA RASA NOTREBO 720 S (2330 €)
Der Hörtest
■ Das Notrebo 720 S ist das
einzige Vollholz-Rack des Vergleichs.
Weil Holz – auch die
hier verwendete Eiche – selbst
nach langer Lagerzeit immer
noch arbeitet, kommt das Notrebo,
das in einer kleinen hessischen
Schreinerei hergestellt
wird, komplett montiert beim
Käufer an. Das ist praktisch.
Bei der hier getesteten S-
Version („S“ für Silence) sind
die drei Böden mit jeweils sechs
Fräsungen versehen, die mit
Quarzsand gefüllt und mit einem
Sperrholzbrett versiegelt
sind. Diee Verschlüsse sind geschraubt,
sodass die Füllungen
verändert werden können. Die
S-Version kostet gegenüber der
Das tabula rasa ist erstklassig
verarbeitet („made in
Germany“). Die Rack-Pfeiler
bestehen aus Vollholz
(Eiche) und die drei Böden
sind mit Quarzsand gefüllt.
klassischen Vollholz-Variante
knapp 500 Euro Aufpreis.
Beide Varianten gibt es in
verschiedenen Beiztönen. Vom
Boden entkoppelt werden sie
über die Spikes unten an den
Eichensäulen sowie über das
Gewicht.
Auch das tabula rasa gibt es
mit vier Ebenen, dann aber wäre
uns der Turm etwas zu hoch
geworden. Doch auch mit den
drei Ebenen macht es einiges
her. Von den am Test beteiligten
Kollegen hätten rein vom Äußerlichen
her alle das Notrebo
genommen, weil es so wertig
und erdverbunden aussieht. Und
erstaunlicherweise klingt es ja
auch so (vgl. den Hörtest).
Die Bedämpfung des CD-
Players auf dem Notrebo ist
vor allem im Bass und in den
Höhen exzellent. Von den
Messungen her so gut wie der
Testsieger Creaktiv.
Wie auch das messtechnische
Verfahren verlief
der Hörtest in mehreren
Schritten. Jedes Rack
wurde mit Schwingungsaufnehmern
am NAD-CD-
Player gemessen. Aber so
wurde auch jedes Rack
gehört: einmal ohne und
einmal unter Beschallung.
Beide Ergebnisse wurden
aufgenommen und dann
per Referenz-Anlage im
Hörraum und per Referenz-
Kopfhörer-Anlage miteinander
verglichen. Mit dem
Kopfhörer war es erwartungsgemäß
einfacher, die
Unterschiede in Bezug auf
mehr Transparenz und
mehr Detailinformationen
herauszuhören. Die Refe -
renz-Anlage brachte dann
die letzte Sicherheit bezüg -
lich Abbildung und Tiefenstaffelung.
Die Unterschiede beim
Klang sind unterm Strich
nicht groß, wie man an der
Einpunktung erkennen
kann. Vor allem im großen
Mittelfeld lag vieles im
Nuancenbereich.
Da fiel das günstige Empire
schon ein wenig heraus: Es
bildete in allen Bereichen
das Schlusslicht. Obwohl
es durch einen recht
knackigen Bass überzeugen
konnte, waren bei ihm
gewisse Unsauberkeiten in
den Stimmen unüberhörbar.
Auch brachte es bei
Gitarren am wenigsten
Körper. Das gesamte
Klangbild hatte einen
leichten Unschärfe-Schleier
um sich herum. Aber wie
gesagt: Gegen über dem
nackten Boden oder einem
Billig-Rack klingt auch das
Empire immer noch nach
richtigem HiFi.
Auch das Solid Tech klang
in den Stimmlagen etwas
harscher und unklarer,
brachte aber in diesem
Testfeld den saubersten
und knackigsten Bass.
Insgesamt kam das Solid
Tech eher schlank, aber
sehr druckvoll herüber.
Das machte es der Jury
einfach, das Schweden-
Rack jederzeit herauszuhören.
Das Naim indes ist uneingeschränkt
zu empfehlen.
Es klingt in allen Bereichen
frei und offen, lebendig und
auch recht räumlich.
Das wuchtige AudioBase
klingt in den Stimmlagen
wärmer und voller, vielleicht
sogar etwas schöner,
aber im Vergleich zum
Naim nicht ganz so offen
und lebendig.
STEREOPLAY TESTURTEIL
BEWERTUNG
Preis/Leistung
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
gut – sehr gut
Abmessungen (B x H x T): 72 cm x 87 cm x 45 cm; Tragkraft pro Ebene: 60 kg
Maximale Nutzfläche pro Ebene (B x T): 52 cm x 45 cm
Materialstärke der Streben: 4 cm
Materialien: Rahmen = Eiche, Ebenen = Eiche mit sechs gefüllten Einfräsungen
Vertrieb: tabula rasa, Jesberg. Telefon: 06695 / 911913
www.tabula-rasa-interior.de
Der Autor im Hörraum beim Abhören der Mess-Aufnahmen über
die Referenz-Anlage – in diesem Fall mit der ATC EL150
8/13 stereoplay.de 33

Test & Technik HiFi-Racks
Das tabula rasa zeigte
eindeutig den beeindruckendsten
Bass: satt,
stabil, wuchtig. In den
Stimmlagen klang es
wunderbar rund und in
der Tiefenstaffelung hatte
es die Nase vorn.
Das BassoContinuo klang
noch ein bisschen besser,
aber ohne dass dies für
einen weiteren Klangpunkt
reichte. Es lieferte ebenfalls
einen superben Bass
und eine sehr schöne
transparente Wiedergabe
von Stimme und Gitarre.
Einzig das Creaktiv konnte
sich noch einmal vom
Hauptfeld absetzen. Das
Little Reference klang
immer unaufgeregt neutral,
zeigte aber alle Details in
der Aufnahme und
zelebrierte – wie auch das
tabula rasa – eine tolle,
sehr stabile Tiefenstaffelung.
Diese Neutralität und
Detailgenauigkeit sicherte
dem Creaktiv den Testsieg.
Nachtrag: Dass ausgerechnet
die beiden Racks,
deren Böden mit Quarzsand
bedämpft sind –
von Creaktiv und tabula
rasa – in der räumlichen
Abbildung so stark sind,
ist sicherlich kein Zufall.
Das sollte den Mitbewerbern
zu denken geben...
Die Stücke der Titel-CD von
5/13 klingen fantastisch und
sind für den Test top geeignet.
Fazit
Holger
Biermann
Chefredakteur
Dieser Vergleich hat auch
uns einmal wieder in
Erinnerung gerufen, wie
wichtig die Qualität des
Untergrunds ist. Gleich, ob
Unterstellfüße, Basis oder
Rack – alles ist akustisch viel
besser als der „nackte“
Fußboden.
Bei den Racks ist die Vielfalt
glücklicherweise so groß,
dass man selbst für knapp
über 300 Euro mit dem
Empire zumindest einmal
einen recht ordentlichen
Einstieg in die Welt der
gehobenen Wiedergabe
bekommt. Die anderen
sechs Test-Racks aber sind
weitaus besser. Das gilt
auch für das Solid Tech, das
in den Tests mit dem
NAD-Player zwar nicht so
gut klang, aber wegen
seines enorm präzisen
Basses und der perfekten
Wärme-Ableitung für
Röhren-Elektronik die
allererste Wahl ist. Innerhalb
des großen Mittelfelds klingt
Abstand halten: Von Strom- und NF-Kabeln
Ordnung ist das halbe
Leben – und lässt auch die
Anlage deutlich besser
spielen.
Schritt 1 haben Sie mit
dem Erwerb eines HiFi-
Racks schon getan: Jedes
Gerät steht auf einer
eigenen, vielleicht sogar
entkoppelten Ebene.
Schritt 2 sind mögliche
Zusatzdämpfer, vor allem
bei Geräten, bei denen
sich etwas dreht. Gemeint
sind CD-Player und
Plattenspieler. Gerade
Masselaufwerke profitieren
von einer zusätzlichen
Entkopplung.
Schritt 3 ist die geschickte
Verlegung der Kabel am
Geräteturm. Falls es
irgendwie einzurichten ist,
sollten Strom- und NF-Leitungen
von einander
getrennt verlaufen. Das
liegt an den elektromagnetischen
Emissionen, die
von Netzleitungen ausgehen.
Sie können, falls die
NF-Leitungen nicht gut
geschirmt sind, auf das
Signal einwirken. Das will
niemand, verschlechtert es
die Klangqualität doch
merklich. Die Stromleitungen
sollten – wie auch
die NF-Verbindungen – mit
womöglich das extrem
vielseitige und ausbaubare
BassoContinuo noch feiner
und offener als die anderen.
Aber das AudioBase mit
seiner Flexibilität und das
tabula rasa mit Vollholz-Optik
sind auch nicht zu verachten.
Und das adrette
Naim ist halt das günstigste
dieser Gruppe. Nicht viel
besser, aber unterm Strich
am neutralsten und griffigsten
spielte das komplett
bedämpfte Creaktiv. Falls er
unsicher ist, kann der HiFiist
mit dem Little Reference am
wenigsten verkehrt machen.
So soll es sein: NF- und Stromkabel möglichst weit getrennt
Kabelbindern oder Ähnlichem
zusammengehalten
werden. Da, wo ein Kontakt
der beiden Kabeltypen
unvermeidbar ist, sollte
dieser über Kreuz verlaufen.
Zwischen diesen
Kabeln gilt die Devise: so
viel Abstand wie möglich!
34
8/13 stereoplay.de

Jetzt im Handel!
Home-Entertainment neu erleben!

Test & Technik Lautsprecher
Ein
feste
Burg
Die ganze Welt baut
schmale Lautsprecher.
Nur ein englischer
Hersteller widersetzt
sich dem Trend. Seine
Boxen sind so breit
wie der Turm einer
Trutzburg aus dem
Mittelalter. Aus Trotz?
Nein, mit handfesten
akustischen Argumenten
und dem Anspruch,
Studioklang heimzuholen.
36
8/13 stereoplay.de

In Tonstudios – dem Bereich, wo Hersteller ATC ursprünglich herkommt – ist der Wandeinbau von Hauptregielautsprechern die Regel.
Der bündige Abschluss der Box mit der Wand sorgt akustisch quasi für eine unendliche Schallwand und damit für ein frequenzneutraleres
Bündelungsverhalten. Als positiver Nebeneffekt werden Kantenreflexionen vollständig vermieden. Dafür sind die Anforderungen an eine
Bedämpfung des Raumes im Tieftonbereich höher, da in Wandnähe die Gefahr der Resonanz-Anregung größer ist.
Warum werden HiFi-Standlautsprecher
in der Mehrzahl
eigentlich immer schmaler?
Akustische Gründe lassen
sich dafür kaum anführen. Breite
Boxen ermöglichen größere
Membranflächen und Volumina,
und auch ihr Bündelungsverhalten
ist in der Regel leichter
konstant zu gestalten und weniger
von Kantenreflexionen
beeinflusst.
In den meisten Tonstudios
geht man sogar noch einen
Schritt weiter: Dort werden die
Hauptlautsprecher gleich in die
Wand eingebaut und arbeiten
damit quasi in einer unendlichen
Schallwand. So emp fiehlt
das auch Billy Woodman, Gründer
und Vordenker der legendären
Monitormanufaktur ATC.
Die Engländer gehören zu den
wenigen Firmen, die seit Jahrzehnten
sowohl im professio-
nellen als auch im High-End-
Sektor erfolgreich sind, und
kümmern sich deshalb weniger
um Designtrends.
Das gilt erst recht für das
Flaggschiff der passiven Heimlautsprecher,
die EL150 SLP
für die stolze Summe von 43000
Euro das Paar. Ihre ungewöhnliche
Form – ovale Grundfläche,
mehr breit als tief – ist die konsequente
Übertragung der Studio-Ideale
ins Heim. Denn wenn
keine unendliche Schallwand
zur Verfügung steht, so der Gedanke
von Woodman, dann baue
man eine möglichst breite Box
und verrunde ihre Seiten so
stark wie möglich, um wenigstens
im Mittelhochtonbereich
die gleichmäßige Bündelung
des Wandeinbaus zu erreichen
und zugleich Kantenreflexionen
vollkommen zu eliminieren.
Denn Letzteres funktioniert zumindest
im Mittelton auch nur
dann, wenn die Verrundung
groß ist gegen die Wellenlänge,
weil dann die parallel zur
Schallwand abgestrahlten Wellen
sanft um die Rundung herum
gebeugt werden. Ein weiterer
positiver Effekt der ungewöhnlichen
Form: Resonanzen
und stehende Wellen im Gehäuse
haben kaum eine Chance; die
Gehäusewände sind durch ihre
Verrundung zudem ausgesprochen
verwindungssteif und resonanzhemmend.
Innere Werte
Die Bestückung folgt einem
lupenreinen Drei-Wege-Prinzip
mit klassischem Tief-, Mittelund
Hochtöner, wie es heute
immer seltener wird. Die Ein-
Zoll-Seidenkalotte sorgt für die
Höhen oberhalb 3500 Hz, was
ihr einen besonders weiten Dynamikbereich
garantiert. Kümmert
sich doch um den kompletten
Präsenzbereich die für
ihre Transparenz weltweit gerühmte
3-Zoll-Mitteltonkalotte,
die mit ihrer 76 Millimeter
durchmessenden, sehr kurz gewickelten
Schwingspule Leistungen
von bis zu 150 Watt in
feinste Mitteltöne umsetzt.
Letzere treibt eine fast halbrunde
Kalottenmembran aus
beschichtetem Gewebematerial
an, das für eine besonders hohe
innere Dämpfung und ein
sanftes Auskoppeln des inneren
Teils zu hohen Frequenzen hin
aufgebracht wurde. Da im echten
Mitteltonbereich nur geringe
Hübe notwendig sind und die
Konstruktion mit einem extrem
homogenen Magnetfeld die äußeren
Membranteile vollkommen
hubförmig antreibt, sind
Verzerrungen im Arbeitsbereich
8/13 stereoplay.de 37

Test & Technik Lautsprecher
Mit Druckgusskorb und
schwerstem Magneten
erinnert der 15-Zöller an
PA-Chassis, die weiche
Sicke weist ihn aber als
High-Ender aus.
praktisch nicht messbar. Einzig
größere Hübe im Bereich der
Eigenresonanz sind nicht ihr
Ding, weshalb die Frequenzweiche
sie bereits bei 380 Hz
wieder abblendet.
Dem gleichen Gedanken
folgt auch die Konstruktion des
massigen 15-Zöllers mit seinem
„Super Linear“-Antrieb. Der
massive Gusskorb ragt etwas
über die eigentliche Schallwand
hinaus, was aber durch die tiefe
Abkopplung akustisch vollkommen
irrelevant ist. Die Öff-
nung unterhalb des Basses sieht
aus wie ein Bassreflexrohr, unterscheidet
sich in der Abstimmung
aber grundlegend von
einem solchen (siehe den Kasten
unten).
Ein Schaf im Wolfspelz
Im positiven Sinne erwies sich
die EL150 als optisch-akustische
Täuschung: Wer eine
massige, basslastige und
schwergängige Vorstellung erwartet
hatte, wurde gleich mehrfach
positiv überrascht.
Jacques Loussiers „Play
Bach“ etwa stellte sie mit satter
Tiefe dar, aber leichtfüßig;
schnell und behände zirkelte
der 15-Zöller die filigranen
Bassläufe in den Hörraum. Die
ATC konnte laut, sehr laut spielen.
So laut, dass selbst unser
Lagermeister Cihangir Ergen
noch im Nachbarflur die satten
Basswellen spürte und neugierig
im Hörraum vorbeischaute.
Doch es gab keinen Zwang
dazu: Schon bei geringsten Pegeln
brillierte die „Große“ mit
feinperliger Auflösung und
einer satten Tiefe.
Bei Saints-Saens‘ Orgelsinfonie
(dirigiert von Christoph
Eschenbach) hielten sich die tiefen
Töne mit britischem Understatement
zurück und fügten sich
harmonisch und mit perfektem
Timing ins Finale ein. Mit ihrer
Geschlossenheit in der Orchesterdarstellung
und der extrem
guten Ortung erinnerte die ATC
eher an die feinsten Kleinmonitore
im Nahfeld, wobei sie die
Bühne schön angenehm in der
Bassreflex und Phasengang
Die Öffnung unterhalb des
ATC-Tieftöners sieht aus
wie ein Bassreflexrohr, aber
ist nach gängiger akustischer
Lehrmeinung keines.
Denn ein solcher klassischer
Helmholtz­Resonator,
der rund um eine Tuning­Frequenz
schwingt
und seinen Antrieb aus der
Federkraft der eingeschlossenen
Luft bezieht, müsste
im Impedanzgang in Form
eines Minimums Spuren
hinterlassen. Üblicherweise
erkennt man Reflexboxen
am „Double Peak“ im
Tiefbassbereich mit starken
Phasendrehungen.
Die ATC weist
100 Ohm
jedoch nur
50 Ohm
einen einzigen,
mode­
20 Ohm
10 Ohm
raten Impedanzanstieg
5 Ohm
2 Ohm
um 40 Hz auf,
1 Ohm
was eher auf
eine bedämpfte Abstimmung,
sogenannten
Terminated Reflex, als auf
einen Resonator zur Pegelverstärkung
hindeutet.
Verstärkerfreundlich ist
dieser Phasengang zudem.
ATC EL 150 P
Impedanzverlauf
+100 deg
+80 deg
+60 deg
+40 deg
+20 deg
+0 deg
-20 deg
-40 deg
-60 deg
-80 deg
-100 deg
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz
Konstante, recht hohe
Impedanz um 6 Ohm, kaum
Anstieg im Bassbereich.
Elektrische Phase über den
ganzen Hörbereich fast
konstant, nähert sich dem
Ohmschen Widerstand an.
38
8/13 stereoplay.de

Tiefe, doch nicht überbordend in
der Breite ausleuchtete. Hier waren
Fingerspitzengefühl in der
Aktiv oder passiv?
Das Herzstück
der EL150 und
Stolz des Hauses
ATC: die Drei-
Zoll-Gewebekalotte
mit der
leicht klebrig
anmutenden
Beschichtung,
die für innere
Bedämpfung
sorgt.
Aufstellung und eine gute Raumakustik
gefragt, dann klappte es
mit einer Konzertsaal-Abbildung.
Der Choral „Ein feste Burg“
aus Meyerbeers „Hugenotten“
(Diederich) forderte Neutralität
und Transparenz: Die Plastizität
des Tutti-Klanges und die Stressfreiheit
erinnerten an die besten
Elektrostaten, setzten sich bei
hohen Pegeln aber mühelos in
den Tieftonbereich fort.
Das demonstrierte ein Hörtestklassiker:
Chris Jones‘ „No
Sanctuary“. Für gewöhnlich füllt
dessen Fundament den Raum mit
Dröhnen, doch die ATC arbeitete
das feine Schnalzen des Basses,
die rhythmischen Feinheiten und
den Groove heraus, ohne den
Tiefton breiig klingen zu lassen.
Kein Zweifel: Hier war eine der
besten Passivboxen der Welt zu
Gast im stereoplay-Hörraum –
und eine mit höchstem Spaßfaktor
dazu. Malte Ruhnke ■
ATC EL150 SLP
43000 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Audiotrade
Telefon: 01 / 79
www.audiotra.de
www.atc.gb.net
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 65 x H: 131,5 x T: 29 cm
Gewicht: 82 kg
Aufstellungstipp: eher freistehend,
Hörabstand 2 bis 3,5 m, normal/gut
bedämpfte Räume ab 25 m²
Messwerte
Frequenzgang & Impedanzverlauf
ATC EL 150 P
Frequenzgang
ATC EL 150 P
Frequenzgang
100 dB
100 dB
axial 10*hoch 30*seitl.
axial 10*hoch 30*seitl.
90 dB
90 dB
80 dB
80 dB
70 dB
16 Ohm
70 dB
16 Ohm
8 Ohm
8 Ohm
60 dB
4 Ohm
60 dB
4 Ohm
2 Ohm
2 Ohm
Impedanzverlauf
Impedanzverlauf
50 dB
1 Ohm
50 dB
1 Ohm
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz
Sehr neutral mit kräftigem Bass und
breitem Sweet-Spot, oberhalb der
Achse etwas Interferenzen.
Pegel- & Klirrverlauf 85-100 dB SPL
ATC EL 150 P
Pegel- & Klirrverlauf
110 dB
85 dB 90 dB 95 dB 100 dB
100 dB
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
50 dB
20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz
Praktisch kein messbarer Klirr oberhalb
90 Hz, darunter leicht steigend.
stereoplay Kompatibilitätsdiagramm
Spannung
12,6 V
Impedanz-∆
5,1-16 Ω
Als Vertreter der Studiozunft
setzt ATC auf aktive
Konzepte. So gibt es zur
EL150 SLP auch ein
Schwestermodell mit
elektronischer Frequenzweiche.
Diese ist nicht in
den Boxen eingebaut,
sondern in Form des
Elektronikmoduls P6 mit
sechs Endstufenkanälen
abgesetzt. Klanglich und
messtechnisch sind die
Unterschiede zwischen
beiden Versionen erstaunlich
gering, die aktive bot
eine etwas bessere
Fokussierung, die passive
mehr Dynamik und
Durchzug im Bass. Ein
Upgrade von passiv zu
aktiv ist im Regelfall nicht
vorgesehen – Sie haben
die Wahl!
Die Verbindung
zwischen Weichen/
Endstufeneinheit und
Box erfolgt mit einem
proprietären Multicore-
Kabel und verbindungssicheren
Spezial-Steckern
mit Verriegelung.
Untere Grenzfreq. -3/-6 dB 35/30 Hz
Maximalpegel
115 dB
Bewertung
14
10
6
2
Strombedarf
14 15 14 14 12
Natürlichkeit
Feinauflösung
Grenzdynamik
Bassqualität
Abbildung
2,0 A
Klang 68
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 6
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Ultimativ transparente, neutrale
und plastisch spielende Box
mit präzisem, doch musikalischem
Bass sowie perfektem
Timing. Spielt leise sowie brutal
laut überragend, ist aber bei
Aufstellung und Raumakustik
anspruchsvoll.
stereoplay Testurteil
Klang
absolute Spitzenklasse 68 Punkte
Gesamturteil
gut – sehr gut 91 Punkte
Preis/Leistung highendig
8/13 stereoplay.de 39

Test & Technik Lautsprecher
Formen-
CANTON CHRONO SLS 780 DC
NUBERT NULINE 284
QUADRAL CHROMIUM STYLE 102
TANNOY PRECISION 6.2
40
8/13 stereoplay.de

Sprache
Technische Highlights
vom Horn bis zum
Keramik-Hochtöner
werden mittlerweile auch
in der 2000-Euro-Klasse
geboten. Doch diese
Neuen treten auch mit
dem Anspruch an, sich
unauffällig und elegant
in jedes Wohnzimmer
einzufügen und bei
der Dynamik keinerlei
Kompromisse zu machen.
Gelingt diese Quadratur
des Kreises?
Lenibh et, vullummy nostrud magnibh ex
Ipis nullam ipit adit wis
nonumsandrer sim ing euis
alit, quam ad tie dipit prat.
Lenis nisi. Quat. Ilit nim nim
velesecte faccum eugait
iriurem nonsendiatue feum
dolore venibh et, quiscipit
velit pratinim dolorem
diamet lore ea faccum
Menibh embranfläche, eui ea faccums so tönen
andion HiFi-Chauvinisten henibh et non ulla gern,
sei feugiat, durch susciliquam, nichts zu ersetzen,
außer conseniam durch noch atue mehr min ver Membran
auguerci fläche. Das tin hendre gilt im Zeitalter del
extrem ipsum leistungsstarker in et velisis et, Antriebe con
nur eraesenim noch bedingt, veliquam, kann sit doch ad
mittlerweile eu feuis am, auch quis die adigna 5-Zoll-
Klasse am zzrit Tiefbass dit landit und Pegel. wisl ut Doch
beim nonsenim Volumen dolorem war der Ausbreitung
nim des alis Schalls aute bisher ming esto ein Ende
dolortis
gesetzt, denn ohne eine Mindest-
consequis dolore et wis
endre dolobor sequisi bla
ad ea facidui bla facipit wis
alis nibh essim zzriuscil
ipsuscipit esed esto dionse
tat lore feuis nostrud min
veniat. Vel dolum nim
nonsequat lan vulla
feuismo loreraessi.
zahl Ibh et an la Litern feugait geht lutpatuer es auch bei
den sequat neuen venit Hochleistungs-Bass-
lore conulputem
vel nicht. ilisim vullan hent
Chassis
vulput am
Ideale Maße?
Umso mehr Gedanken machen
sich die Hersteller in der 2000-
Euro-Klasse, wie man Standboxen
formen kann, die sich besonders
elegant in Wohnräume
integrieren lassen. Nubert und
Quadral setzen dabei auf schmale
Schallwände und bauen in die
Höhe. Tannoy reduziert dagegen
die Bauhöhe und holt das Volumen
über eine Rundung in die
Breite. Und Canton versucht, den
goldenen Mittelweg zu finden.
Nicht zu verachten sind auch
die technischen Zutaten für den
Mittelhochton: Von Koax über
Magnetostat bis Keramikkalotte
geht es wahrhaft highendig zu.
Malte Ruhnke ■
8/13 stereoplay.de 41

Test & Technik Lautsprecher
Canton Chrono SLS 780 DC
Als Canton vor einigen Jahren die
erste Chrono-Serie auf den Markt
brachte, zielten die Boxen mit den
charakteristischen Alu-Ringen noch
auf das Einsteigersegment. Davon
kann beim neusten Ableger, dem Chrono
SLS, keine Rede mehr sein: Die
technischen Zutaten gehören zur Oberklasse
im Portfolio. So beeindruckt
die mit unauffälligen Proportionen
gebaute SLS 780 DC mit einem Keramikhochtöner.
Die ultraharte Kalotte
entsteht durch Eloxierung von Aluminium.
Da harte Membranen zu
Partialschwingungen und Einschnürungen
im Bündelungsverhalten neigen,
wurde der Hochtöner als Gesamtpaket
mit Gitter, Schalllinse und
Waveguide konstruiert; Letzterer wird
aus dem vollen Aluminium gefräst.
Alu ist auch das prägende Material
bei den Konustönern; tiefgezogene
Trichter werden so mit einer extrem
großen Staubschutz-Abdeckung verklebt,
dass der resultierende Konus
äußerst verwindungssteif ist und dennoch
hinreichend gegen innere Resonanzen
bedämpft. Tief- und Mittelton
werden von unterschiedlichen Chassis-Typen
wiedergegeben, die sich
lediglich Durchmesser und Korbkonstruktion
teilen.
Die Box für alle Fälle
Bei Genesis‘ „Abacab“ zeigte sich die
SLS sofort von ihrer besten Seite: Extrem
spielfreudig und transparent, traf
sie exakt die ideale Balance zwischen
einer sanften und hoch auflösenden
Abstimmung. Die historisch durchaus
etwas schlanke Aufnahme brillierte
plötzlich mit einem recht satten Bassfundament,
das bei Eckaufstellung
allerdings auch mal schnell an Definition
verlieren kann. Freistehend
spielte die SLS ohnehin auch ihre Abbildungsqualitäten
besser aus und fächerte
bei Smetanas „Ma Vlast“ (Susskind,
MFSL) das Orchester besonders
üppig und genau in die Breite.
Im besten Sinne erinnerte sie an die
deutlich teurere Reference Jubilee,
ohne deren grobdynamische Qualität
und Sattheit im Tiefstbass zu erreichen.
Während des Hörprogramms
beeindruckte vor allem ihre Vielseitigkeit:
Ob laut oder leise, Klassik oder
Metal, sie traf immer den richtigen Ton.
Und sie wuchs über ihre kompakten
Maße stark hinaus. Malte Ruhnke ■
Die Keramikkalotte strahlt dank Gitter, Schalllinse und Waveguide sehr gleichmäßig
ab. Beim Tieftöner sind der sehr starke Antrieb mit doppeltem Ferrit-Magnet,
die Polkernbohrung und die Wave-Sicke Garanten für Linearität bei allen Hüben.
42
8/13 stereoplay.de

Nubert nuLine 284
Vor allem seine Zulie ferer
fürchten der Perfektionismus
von Günther Nubert: So
ruhte der schwäbische Boxenpionier
nicht eher, bis er einen
15er-Tieftöner entwickelt hatte,
der mit Reflex-Unterstützung
die magische Tiefganggrenze
von 35 Hz knackt. Damit das
auch bei gehobenen Pegeln
möglich ist, verbaute er in seiner
nuLine 284 gleich drei von
den Kraftpaketen mit Polypropylenmembran
und besonders
hubfreudigem Antrieb.
Damit der Mittelton auch bei
größerer Tiefbass-Arbeit sauber
bleibt, wird er komplett von
einem kleineren Flachmembrantöner
übernommen, der am
Kopfende der Box sitzt. Seine
Glasfaser-Sandwich-Membran
konnte besonders leicht und damit
schnell gebaut werden im
Vergleich zum schweren
Schwingsystem der Bässe.
Die Seidenkalotte im 1-Zoll-
Format sitzt außermittig in ihrer
Montageplatte, damit sich die
resultierenden Reflexionen an
den nahen Gehäusekanten möglichst
aufheben, anstatt sich in
einem schmalen Frequenzbereich
zu ballen.
Gewohnt aufwendig gerät
bei Nubert wieder die Frequenzweiche,
die zugleich die benötigten
Filterglieder für die Ortsund
Akustikanpassung bereithält
(siehe den Kasten unten).
Das Gehäuse wirkt außerordentlich
massiv und stabil.
Deeper and deeper
„Wow“ lauteten die Kommentare
der zufällig anwesenden
Kollegen, als sie die Tiefbassqualität
der sehr schmalen Nu-
Line zu hören bekamen: Was
diese bei Peter Gabriels „Barry
Williams Show“ an schwarzem,
präzisem und dennoch musikalisch
perfekt eingebundenem
Fundament zu mobilisieren
wusste, war schlicht eine Sensation.
Im Mittelhochton zeigte
sich die nuLine eher von der
Ungleiche
Brüder: Der
Tieftöner (rechts)
ist auf gigantische
Antriebskräfte
und hohe
Hübe ausgelegt,
der Mitteltöner
(links) mit seiner
Flachmembran
dagegen auf
Geschwindigkeit
und Präzision.
transparenten und gutmütigen
Seite und schien den Zuhörer
eher zum entspannten Zurücklehnen
einzuladen.
Das zeigte sich bei Klassik
(hier „Carmina Burana“) in einer
etwas flächigen, aber herausragend
transparenten und unaufgeregten
Darstellung des
Chores. Wenn man sie forderte,
spielten auch die drei Basstöner
wieder kräftig mit, drängten
sich aber nie gegenüber dem
neutralen und transparenten
Klangbild in den Vordergrund.
Mit Queens „The Miracle“ endete
der kurzweilige Nubert-
Hörtest, und die 284 durfte beweisen,
dass sie trotz aller
Sanftheit auch so richtig losrocken
kann. Malte Ruhnke ■
Ortsanpassung per Schalter
Verborgen zwischen den
Bi-Wiring-Terminals finden
sich bei der nuLine zwei
akustische Anpassungen:
ein dreistufiger Höhenregler,
der bei ungleichmäßiger
Bedämpfung des
Raumes Hochtonenergie
zu- oder wegschaltet, falls
ein passives Roomtuning
nicht erwünscht ist. In der
Praxis ist die Bass-Absenkung
wichtiger, die bei
Eck- oder wandnaher
Aufstellung den Tiefton
absenkt und somit den
typischen zu fetten Bass
sinnvoll korrigiert.
8/13 stereoplay.de 43

Test & Technik Lautsprecher
Quadral Chromium Style 102
Der Beiname „Style“ der Chromium-
Serie mag zu der falschen Assoziation
verleiten, hier sei im Wesentlichen auf
Design Wert gelegt worden und weniger
auf klanglich hochwertige Entwicklung.
Doch ein Blick hinter die Abdeckung der
erstaunlich schmal geratenen und sehr wenig
in die Tiefe bauenden 102 beweist dem
skeptischen HiFiisten das Gegenteil. Quadral
beschreibt den Hochtöner etwas ungenau
als „Bändchen“, dabei ist es ein sehr
aufwendiger Magnetostat, abgeleitet von
der Nobel-Serie „Aurum“ mit einer alles
andere als preiswerten Batterie von Neodymmagneten.
Ungewöhnlich: Der Folienwandler
ist so leistungsstark, dass er bis
2800 Hz hinab spielen kann. Er ist eingerahmt
von vier Konustönern im sehr kompakten
13,5-Zentimeter-Format, die hier
allerdings als ungleiche Brüder aufgebaut
sind: Das obere Exemplar mit einer leichten
Titan-Polypropylen-Membran und
kleinem Magnetantrieb ist ein reiner Mitteltöner,
der (fast) den gesamten Stimmbereich
von 250 Hz an übernimmt.
Das untere Trio ist trotz identischem
Durchmesser und Korb auf reine Bassarbeit
hin optimiert, was man an den größeren
Sicken, schwereren Magneten und härteren
Membranen (ebenfalls Titan-PP-Mischung)
erkennen kann. Selbstbewusst gibt Quadral
die untere Grenzfrequenz mit 32 Hz an,
was für eine solche Bestückung sportlich
ist und auch nur mit einem Reflexrohr zu
verwirklichen ist, das sich auf der Rückseite
der Box verbirgt.
Volle Kraft voraus
Von Mangel an Dynamik, wie ihn schmale
Säulen zuweilen an den Tag legen, war bei
der Chromium keine Spur: Marillions
„Fugazzi“ gab sie mit knochentrockenen
Anschlägen und wunderbar feinperligen
Details wieder und hielt diese forsch dynamische
Gangart auch bei wirklich stattlichen
Pegeln. Ihr Bühnenbild baute dabei
eher opulent in die Breite als in die Tiefe,
zeigte sich aber mit guter Ortung und löste
sich wunderbar von den Boxen, selbst
wenn man mal nicht perfekt mittig Platz
nahm. Treibend und kraftvoll präsentierte
sich auch ihr Bass, dem nur bei extrem
tiefen Einsätzen (wie sie etwa bei Madonnas
Hit „Ray Of Light“ vorkommen) etwas
die Substanz fehlte.
Die hervorstechendste Eigenschaft der
Quadral: Wurden die Pegel leiser oder kam
Klassik mit extremer Dynamik zum Einsatz,
behielt sie ihr fein transparentes,
räumlich geschlossenes und spielfreudiges
Klangbild bei. Gepaart mit einer anspringenden
Stimmdarstellung, macht sie das
besonders für Hörer interessant, die auch
mal zu später Stunde ein volles Orchester
genießen möchten. Malte Ruhnke ■
Mittel- (unten) und Tieftöner (oben) teilen
sich den Korb, Antriebe und Membranen
unterscheiden sich aber fundamental.
44
8/13 stereoplay.de

Tannoy Precision 6.2
Nicht nur bei der Formgebung – wenig
Höhe, mehr Breite, verrundete Seitenwände
– setzt sich Tannoy deutlich von der
Konkurrenz ab. Auch bei der Bestückung
mit den völlig neuen, eigens für die Precision-Serie
entwickelten Treibern vertrauen
die Engländer auf bewährte puristische
Konzepte: Statt eines Drei-Wege-Systems
spielt der Tiefmitteltöner nach unten voll
mit und wird lediglich unterhalb 170 Hz
vom zusätzlichen Bass unterstützt, ein lupenreines
2,5-Wege-Konzept also. Da die
aus verschiedenen Papierfasern verpressten
und anschließend lackierten Membranen
mit 6 Zoll (16 cm) auch etwas größer ausfallen
als beim Mitbewerb, begnügt sich die
6.2 mit einem Pärchen Konen. Beide sind
mit einem ultrastabilen Gusskorb ausgestattet
und setzen dank eines riesigen Ferrit-
Ringes nebst Kompensationsmagnet auch
ausreichende Feldkräfte frei.
Hinter der Polkernbohrung des oberen
Chassis nimmt die Hochtoneinheit – eine
geschlossene 25 mm große Titankalotte –
koaxial Platz und nutzt zusammen mit ihrer
Druckkammer in „Tulip“-Anordnung die
Krümmung des Konus zugleich als Waveguide.
So wird einerseits der Abstrahlwinkel
auf wohnraumfreundliche +-45 Grad in alle
Dimensionen begrenzt; die Verrundung des
Gehäuses dient denn auch eher dessen Stabilität
als der Vermeidung von Kantenreflexionen.
Andererseits steigt die Effektivität
der Hornkonstruktion, sodass sie eine tiefe
Ankopplung schon bei 1600 Hz mit einem
flachen Filter erster Ordnung erlaubt.
Good Old Times Rock‘n‘Roll
Die Verwandtschaft zu englischem Musiker-
Equipment leugnete die Tannoy nicht: Als
würde man sich in einem Probenraum einer
noch aufstrebenden Band befinden, stellte
sie Instrumentenverstärker bei Creams
„White Room“ mit etwas überkräftigem
Bassfundament und direkter Ansprache des
Tons in den Raum. Jede dynamische Feinheit,
jedes Anschlagen konnte man nachempfinden,
die historische Aufnahmetechnik
von Stimme und Schlagzeug goss sie
zu einer akustischen Zeitreise mit phänomenaler
Plastizität zusammen, ohne aufnahmetechnische
Details zu sehr herauszukitzeln.
Überhaupt waren der warme homogene
Grundcharakter und die Selbstverständlichkeit
ihrer Raumdarstellung ihre größten
Pluspunkte: In Purcells Oper „Dido & Aeneas“
agierten die Sänger wie auf einer
virtuellen Bühne, in die der Hörer bis zum
letzten Takt magisch hineingezogen wurde.
Malte Ruhnke ■
Korb und Magnet
des Konus wirken
martialisch stabil,
der Horn-Hochtöner
strahlt durch
dessen Polkernbohrung.
Die fünfte
Klemme am
Terminal ist eine
optionale Erdung.
8/13 stereoplay.de 45

Test & Technik Lautsprecher
Canton Chrono SLS 780
2200 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Canton
Telefon: 0 60 83 / 28 70
Nubert nuLine 284
1950 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Nubert Speaker Factory
Telefon: 0 71 71 / 92 69 00
Quadral Chromium 102
2000 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Quadral
Telefon: 0511 / 79 04 0
Tannoy Precision 6.2
2300 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: TAD
Telefon: 08052 / 95 73 27 3
www.canton.de
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 19,5 x H: 99 x T: 29 cm
Gewicht: 19 kg
Aufstellungstipp: freistehend,
Hörabstand ab 2,0 m, für normal
bedämpfte Räume bis 35 m²
Messwerte
Frequenzgang & Impedanzverlauf
www.nubert.de
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 18 x H: 110 x T: 30 cm
Gewicht: 28,5 kg
Aufstellungstipp: frei bis ecknah,
Hörabstand bis 3,5 m, für normal
bedämpfte Räume bis 45 m²
Messwerte
Frequenzgang & Impedanzverlauf
www.quadral.de
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 18 x H: 111 x T: 26 cm
Gewicht: 22 kg
Aufstellungstipp: wandnah, Hörabstand
ab 2,5 m, für normal bedämpfte
Räume bis 40 m²
Messwerte
Frequenzgang & Impedanzverlauf
www.tannoy.com
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 31 x H: 100 x T: 28,5 cm
Gewicht: 18,5 kg
Aufstellungstipp: freistehend,
Hörabstand ab 2,5 m, für normal/wenig
bedämpfte Räume bis 45 m²
Messwerte
Frequenzgang & Impedanzverlauf
Canton Chrono SLS780
Frequenzgang
100 dB
axial 10*hoch 30*seitl.
Nubert nuLine 284
Frequenzgang
100 dB
axial 10*hoch 30*seitl.
Quadral Style 102
Frequenzgang
100 dB
axial 10*hoch 30*seitl.
90 dB
90 dB
90 dB
80 dB
80 dB
80 dB
70 dB
16 Ohm
70 dB
16 Ohm
70 dB
16 Ohm
8 Ohm
8 Ohm
8 Ohm
60 dB
4 Ohm
60 dB
4 Ohm
60 dB
4 Ohm
2 Ohm
Impedanzverlauf
50 dB
1 Ohm
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz
Neutral und tief, leichte Oberbassbetonung,
etwas Hochtonbündelung.
Impedanz recht stabil.
Pegel- & Klirrverlauf 85-100 dB SPL
2 Ohm
Impedanzverlauf
50 dB
1 Ohm
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz
Absolut neutral und sehr tiefreichend
mit nur schmalbandig schwankender
Impedanz.
Pegel- & Klirrverlauf 85-100 dB SPL
2 Ohm
Impedanzverlauf
50 dB
1 Ohm
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz
Ausgewogen mit minimalen Welligkeiten
im Hochton, nicht so tief,
Impedanz bis unter 3 Ohm.
Pegel- & Klirrverlauf 85-100 dB SPL
Ausgewogen, seitlich der Achse
neutraler, kräftiger Oberbass, aber
wenig Tiefgang.
Pegel- & Klirrverlauf 85-100 dB SPL
Canton Chrono SLS780
Pegel- & Klirrverlauf
110 dB
85 dB 90 dB 95 dB 100 dB
110 dB
Nubert nuLine 284
Pegel- & Klirrverlauf
85 dB 90 dB 95 dB 100 dB
110 dB
Quadral Style 102
Pegel- & Klirrverlauf
85 dB 90 dB 95 dB 100 dB
110 dB
Tannoy Precision 6.2
Pegel- & Klirrverlauf
85 dB 90 dB 95 dB 100 dB
100 dB
100 dB
100 dB
100 dB
90 dB
90 dB
90 dB
90 dB
80 dB
80 dB
80 dB
80 dB
70 dB
70 dB
70 dB
70 dB
60 dB
60 dB
60 dB
60 dB
50 dB
20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz
Sehr wenig Klirr, nur im Oberbass leicht
steigend.
50 dB
20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz
Recht sauber, in Oberbass und Präsenz
etwas erhöhter Klirr.
50 dB
20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz
Durchgehend niedrig, auch im Bass,
nur im Hochton etwas erhöhter Klirr.
50 dB
20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz
Durchgehend geringer Klirr, im Bass
gleichmäßig steigend.
stereoplay Kompatibilitätsdiagramm stereoplay Kompatibilitätsdiagramm stereoplay Kompatibilitätsdiagramm stereoplay Kompatibilitätsdiagramm
Spannungsbedarbedarbedarbedarf
11,6 V
Spannungs-
13,3 V
Spannungs-
10 V
Spannungs-
10,6 V
Impedanz-∆ 3,2 - 10 Ω Impedanz-∆ 3,7 - 9 Ω Impedanz-∆ 2,9 - 8 Ω Impedanz-∆
3,2- 30 Ω
Strombedarf 3,6 A Strombedarf 3,6 A Strombedarf 3,4 A Strombedarf
3,3 A
Mittlerer Spannungs-, etwas mehr
Strombedarf, recht stabile Impedanz
Untere Grenzfreq. -3/-6 dB 46/39 Hz
Maximalpegel
105 dB
Mittlerer Spannungs und Strombedarf,
gleichmäßige Impedanz.
Untere Grenzfreq. -3/-6 dB 33/31 Hz
Maximalpegel
105 dB
Braucht etwas stabilere Amps,
niedrige, aber stabile Impedanz.
Untere Grenzfreq. -3/-6 dB 62/54 Hz
Maximalpegel
108,5 dB
Mittlerer Spannungs- und Strombedarf,
schwankende Impedanz.
Untere Grenzfreq. -3/-6 dB 64/47 Hz
Maximalpegel
106,5 dB
Bewertung
Bewertung
Bewertung
Bewertung
13 13 9 10 11 13 12 10 11 9 12 13 11 8 11 12 11 10 9 13
Natürlichkeit
Feinauflösung
Grenzdynamik
Bassqualität
Abbildung
Natürlichkeit
Feinauflösung
Grenzdynamik
Bassqualität
Abbildung
Natürlichkeit
Feinauflösung
Grenzdynamik
Bassqualität
Abbildung
Natürlichkeit
Feinauflösung
Grenzdynamik
Bassqualität
Abbildung
Klang 56
Klang 55
Klang 55
Klang 55
0 10 20 30 40 50 60 70 0 10 20 30 40 50 60 70 0 10 20 30 40 50 60 70 0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 7
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 7
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Sehr neutrale und spielfreudige
Box mit hervorragender Transparenz
und Auflösung. Klingt
größer, als sie ist, und tönt auch
leise sehr überzeugend.
stereoplay Testurteil
Klang
absolute Spitzenklasse 56 Punkte
Gesamturteil
sehr gut
78 Punkte
Preis/Leistung
überragend
Messwerte 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 7
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Sehr neutral und betont sanfttransparent
mit besonders
knackigem und tiefem Bass.
Angesichts der Größe herausragend
pegelfest, bei geringen
Pegeln allerdings nicht so
feindynamisch.
stereoplay Testurteil
Klang
Spitzenklasse
Gesamturteil
sehr gut
Preis/Leistung
55 Punkte
79 Punkte
überragend
Messwerte 6
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 7
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 7
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Dynamische, spielfreudige
und auch bei geringen Pegeln
extrem gut auflösende Box mit
sehr breitem Klangbild. Kann
beeindruckende Lautstärken,
einzig das letzte Quäntchen
Tiefbassfundament darf man
nicht erwarten.
stereoplay Testurteil
Klang
Spitzenklasse
Gesamturteil
sehr gut
Preis/Leistung
55 Punkte
75 Punkte
sehr gut
Messwerte 7
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 7
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Sehr homogener, feindynamisch
überragender Punktstrahler mit
super Raumabbildung. Serviert
nicht das letzte Quäntchen
Auflösung und Tiefbass, dafür
aber umso mehr Spielfreude
und Timing.
stereoplay Testurteil
Klang
Spitzenklasse
Gesamturteil
sehr gut
Preis/Leistung
55 Punkte
77 Punkte
sehr gut
46
8/13 stereoplay.de

_0AIUA_Musical_LIfe_Stereoplay_06_NEU.pdf;S: 1;Format:(50.00 x 250.00 mm);18. Apr 2013 09:32:39
Fazit
Malte
Ruhnke
Stellv.
Chefredakteur
Von Horn bis Magnetostat, von schmal bis
breit – bei so unterschiedlichen Konzepten
erwartet man schon nach der Papierform
unterschiedlichen Klang. Doch nichts da,
die vier Kandidaten liegen sowohl hinsichtlich
ihres tonalen Charakters als auch der
audiophilen Gesamtleistung sehr nah
beieinander, was auf sauberes Engineering
und hohes technisches Niveau
schließen lässt. So sind es letztlich
praktische und Geschmacksfragen, die
die eine oder andere Box zum persönlichen
Favoriten machen: Wer öfter mal
sehr leise hört, der wird die herausragende
Ansprache und Auflösung der Quadral
ebenso zu schätzen wissen wie ihr
weiträumig von den Boxen abgelöstes
Klangbild. Die Nubert ist dafür von der
Aufstellung her am flexibelsten, bietet den
besten Bass und spielt bei hohen Pegeln
herausragend stressfrei.
Aus Sicht des Audiophilen dürften Canton
und Tannoy die am meisten überzeugenden
Boxen beisteuern. Welche man be -
vorzugt, ist eine reine Geschmacksfrage:
homogen und warm mit verschwenderisch
realistischem Raum (Tannoy) oder lieber
unbestechlich neutral, etwas seidiger und
mit mehr Drive (Canton)? Ehrlich gesagt:
Mir fiele die Entscheidung sehr schwer.
Aufstellung und Einwinkelung
Eine Gretchenfrage am stereoplay-Lesertelefon
lautet: Soll ich meine Boxen
auf den Hörer anwinkeln oder parallel
zur Wand aufstellen? Die Antwort des
Redakteurs lautet: „... kommt darauf
an“. Aber auf was?
Zunächst einmal auf das Bündelungsverhalten
und die Abstimmung der Box.
Die meisten Hochtöner (und einige,
gerade größere Mitteltöner) bündeln
den Schall in den höchsten Höhen
(sowie im Präsenzbereich) etwas
stärker. Eine Ausrichtung direkt auf
den Hörer macht dann das Klangbild
tendenziell frischer und präsenter,
eine parallele Aufstellung eher sanfter
und distanzierter.
Worauf die Box messtechnisch abgestimmt
ist, lässt sich in den stereoplay-
Messungen an der 0-Grad- und der
30-Grad-Kurve ablesen, die exakt dem
Direktschallfrequenzgang bei eingewinkelter
bzw. wandparalleler Aufstellung
entsprechen. Eine Einwinkelung von 15
Grad erweist sich in vielen Fällen als ein
guter Kompromiss.
Doch auch auf den Schall im Raum hat
der Aufstellungswinkel Einfluss: Bei
wandparalleler Position strahlt die Box
im genannten Frequenzbereich etwas
stärker in den Raum und weniger auf
den Hörer, was zu einem eher diffusen,
aber räumlicheren Klangbild führen
kann. Umgekehrt sorgt die genaue
Einwinkelung oft für bessere Ortbarkeit,
bewirkt aber geringere Raumbreite.
Vorsicht ist bei mehreren Hörplätzen
nebeneinander angebracht: Hier sorgt
die parallele Aufstellung für seitlich
sitzende Hörer fast immer dafür, dass
sich das Klangbild nicht mehr richtig
von den Boxen löst.
In den Fällen, in denen eine eher sanf -
tere Tonalität und zugleich Raumdefinition
gefragt sind, sollte man eine
überstarke Einwinkelung in Betracht
ziehen (45 Grad zur Wand).
Letztlich heißt der Rat: ausprobieren!
Dabei sollte man darauf achten, dass
man verschiedene Hörabstände einhält.
WWW.BOBCARVER.DE

Test & Technik Plattenspieler
Look, Feel, Fun
Steve Jobs war Vinyl-Fan. Wir sähe wohl ein Plattenspieler von Apple aus?
Doch der Claim scheint abgesteckt zu sein: Acoustic Signature bringt den
„WOW“ auf den Markt – smart, schön, clever. Der erste Test.
Wer seinen Plattenspieler
„WOW“ nennt, will etwas.
Das klingt nicht gerade
dezent, nicht nach Understatement.
Die Werbebotschaft ist
einfach: Wer das neue Laufwerk
von Acoustic Signature auspackt,
soll es gleich beim Namen
nennen. Mit emotionalem
Ausdruck: „Wow!“.
Dennoch versuchen wir, gelassen
an diesen Test heranzugehen.
Das will aber nicht so
recht gelingen, denn der WOW
ist tatsächlich ein Laufwerk außerhalb
der bekannten Spielregeln
des Marktes. Zum einen
sieht er sehr gut aus. Zudem ist
er erstaunlich preisgünstig –
trotz deutscher Fertigung. Und
schließlich spielt er Musik richtig
gut ab.
Kein Knopf zu viel
Das Design kokettiert mit harten
Kanten und feinen Schwüngen:
Der WOW könnte von Sir
Jonathan „Jony“ Ive entworfen
worden sein, dem Mastermind
des Apple-Designs. Der WOW
wirkt klassisch, leicht, effektiv.
Nirgends ein Element zu viel,
nicht einmal ein Knopf.
Eingeschaltet wird er über
Drucksensoren, die direkt in die
Oberfläche des Chassis eingelassen
sind. Passgenau und zuverlässig:
Ein leichter Tastendruck
links, und der Teller beginnt
die Rotation, ein weiterer
Tastendruck rechts – und der
Teller erhöht die Umdrehungszahl
auf 45 Runden in der Minute.
Zeitgleich springt die LED
von Rot auf Blau um. Das ist
technisch keine große Kunst,
aber im Gesamtkonzept des
Look and Feel schon ein sehr
smarter Moment.
Wer den WOW das erste Mal
aufstellt, sollte nicht die Unterlegscheiben
für die Spikes ver-
Acoustic Signature WOW
1250 EURO
48
8/13 stereoplay.de

gessen. Sie erhöhen das Chassis
punktgenau – sonst würde die
Lagerhülse aufsetzen.
Beim Lager setzt Acoustic
Signature sein Tidorfolon-Modell
ein. Die Achskugel läuft
auf einem Materialmix aus
Vana dium, Bronze, Teflon, Titan
und einem geheim gehaltenen
Kunststoffanteil. Die
Überlegung: Die Metalle sorgen
für Stabilität, der Kunststoff für
Druckoptimierung und den
Fluss der Schmierstoffe. Die
Buchse lässt Acoustic Signature
zudem „rollieren“ – mit hohem
Druck von Spezialrollen wird
die Oberfläche nochmals begradigt.
In der Summe ist Acoustic
Signature nicht nur stolz auf
diese Kombination, sondern
auch selbstbewusst bei der Garantieangabe:
Zehn Jahre soll
das Tidorfolon-Lager wartungsfrei
seinen Dienst vollbringen.
Der Teller selbst ist mit etwas
über vier Kilogramm nicht
wuchtig, aber doch in den Proportionen
angenehm schwer –
aus Aluminium und an seiner
Unterseite mit einem Bitumenmix
bedämpft. Seinen Schwung
bezieht er über einen Vierkantriemen,
quadratisch und auf
allen Seiten geschliffen – neben
dem Tidorfolon-Lager ein weiteres
von Acoustic Signature
propagiertes Konzept, das für
mehr Präzision sorgen soll.
Die dritte hauseigene Kraft
in diesem Verbund ist die Motorsteuerung.
Acoustic Signature
nennt sie „BetaDIG“ – in
Abgrenzung zur ganz großen
AlphaDIG-Motor-Elektronik,
die bei den Topmodellen des
Katalogs extern über die Präzision
des Antriebs wacht. Eine
simple analoge Schaltung kam
für den WOW nicht in Frage:
Sie wäre in der Bautiefe zu füllig
und in der Wärmeentwicklung
zu hoch ausgefallen. Das
Design des flachen Chassis
wollte Acoustic Signature nicht
aufgeben. Also wurde die Alpha
DIG zur BetaDIG abgespeckt;
ein Microcontroller mit
20 MHz berechnet permanent
den Sinus, das Steuersignal wird
über digitale Endstufen weitergereicht.
Das Konzept geht auf: Die
Ergebnisse aus unserem Messlabor
sind stattlich gut – nicht
nur für die Preisklasse.
Fast ein Kampfpreis
Apropos Preisklasse: 1250 Euro
gibt Acoustic Signature als
Empfehlung dem Fachhandel
vor. Das ist angesichts deutscher
Fertigungswege, und wenn man
das gehobene Finish berücksichtigt,
fast ein Kampfpreis.
Der WOW ist das preiswerteste
Modell im Firmenkatalog.
Mit der klaren Absicht,
in der gehobenen Einsteigerklasse
noch vor den Mitbewerbern
designaffine Konsumenten
abzuholen.
Mit „Lockstoffen“ bis in die
feinsten Details: So findet man
statt einer gemeinen Filzmatte
bei Acoustic Signature eine
Plattentellerauflage aus Leder,
mit Prägedruck auf der Oberseite.
Und statt eines tendenziell
unterdimensionierten Netzteils
liefert Acoustic Signature
den WOW mit einem mittleren
Brikett aus. Dabei gelangt der
Strom recht ungewöhnlich an
die Motorsteuerung – über ein
konfektioniertes Ethernet-Kabel.
Zur Verdeutlichung: Der
Ethernet-Port im Rücken des
WOW liefert keine digitalisierten
Daten, sondern nimmt die
Betriebsspannung entgegen.
Aber irgendwo muss Acoustic
Signature doch gespart haben...
Stimmt: Der WOW wird
als reines Laufwerk mit Tonarm
angeboten – der Abnehmer geht
extra.
Zudem ist der Arm selbst
keine Eigenfertigung, sondern
wurde bei Rega gekauft. In diesem
Fall der „kleine“ RB202.
Für 350 Euro Aufpreis liefert
Acoustic Signature den WOW
auch mit dem größeren Brudermodell
RB303. Dann wäre beispielsweise
die Gegengewichtsachse
aus Edelstahl und nicht
aus Kunststoff.
Doch das heißt nicht, dass
ein RB303 auf dem WOW auch
besser klingt, nur weil er teuer
ist. Es gibt viele Gründe, den
RB202 zu schätzen. Immerhin
ist er mit einem druckvollen,
dynamischen MM-System ein
Held unter den Spartanern.
Als sinnvolle Kombination
haben wir deshalb ein Ortofon
2M Bronze an der Spitze
8/13 stereoplay.de 49

Test & Technik Plattenspieler
Tonarm-Preishit von der Insel: Rega hat mit dem RB202 den guten, günstigen
Spartaner schlechthin aufgelegt – den Nachfolger des Supersellers RB250.
Wichtiges Unterscheidungsmerkmal: Die VTA wird über eine Dreibein-Fixierung
bestimmt, beim WOW mit einer passgenauen Unterlegschablone.
Acoustic Signature WOW
1250 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: AS Distribution GmbH,
73037 Göppingen
Telefon: 07161 / 3898135
www.acoustic-signature.com
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 43 x H: 13,5 x T: 34 cm
Gewicht: 10 kg
Messwerte
Frequenzgang & Übersprechen
des RB202 verschraubt. Mit
knapp über 300 Euro passt er
preislich gut zum WOW-Laufwerk,
klanglich ist er ein Vertreter
eben der dynamischen
Art: hell, offen und dabei nie
ins Aggressive drängend.
Dazu eine frische Scheibe
auf den Teller: Steven Wilsons
„The Raven That Refused To
sing“. Wilson hat hier einen Co-
Produzenten und Tonmeister im
großen Alan Parsons gefunden.
Das Werk wurde auf zwei LPs
gepresst. Die braucht es auch,
denn der erste Track „Luminol“
verschlingt schon über zwölf
Minuten Rillenraum.
Das Album stellt unter den
Neuveröffentlichungen klanglich
die höchste Herausforderung
für Nadel, Arm und Teller
dar. Auflösungsschwache Ketten
verschlucken sich an den
harten Bass impulsen und auf
Brillanz gebürstete Laufwerke
Preislich wie klanglich spielt
das Ortofon 2M Bronze mit
dem WOW in bester Kombination.
Ein MM-System mit
versilberten Kupferspulen:
offen, dynamisch, packend.
Man sollte es mit 1,5 statt mit
zwei Gramm absenken.
streben ins Unerträgliche. Ein
ganz kleiner Korridor macht
diese Musik großartig und die
Vinyl-Pressung weit besser als
die CD-Veröffentlichung.
Eine gute Kombination
Das Laufwerk schob komplexeste
Bassinformationen aus
der Boxenebene: stets präzise,
nie vage. Einige Laufwerke um/
unter 1000 Euro verlieren sich
demgegenüber gern im Nebulösen.
Die Kombination aus RB202
und Ortofon 2M Bronze erweiterte
den Grund-Drive um den
Präsenzbereich: geschmackvoll,
ohne das, was man bei Gesangsstimmen
„Registerbruch“ nennen
würde, also eine Verfärbung
in der Tongebung je nach Tonhöhe.
Das klingt wirklich geschlossen,
vorwärtsstrebend.
Dann schwenkten wir zu
einem MC-System, dem Überklassiker
Denon DL103. Ernüchternd:
Die Stringenz zwischen
düster schwebenden Mitten
und hellem Gitarren-Solo
war dahin. Viele Aufmerksamkeiten
– ein Klangbild aus
einem Dutzend Spots. Wieder
zurück zum Ortofon – und die
harmonisch dynamische Ausleuchtung
des kompletten Spektrums
war wieder da.
Das Fazit ist offensichtlich:
Die Kombination Arm/Abnehmer
entscheidet über die harmonische
Geschlossenheit, den
Sinn. Umgekehrt: Das Laufwerk
brachte den Schub – und
zeigte sich nicht als limitierendes
Element. Das war ein
ganz starker Auftritt.
Steigerungen sind natürlich
möglich. Die sind jedoch
schwerer und kosten mehr Euro.
Die ganz schweren unter den
Masse laufwerken lassen ahnen,
dass die tiefsten Bassinformationen
noch schwärzer knurren
können.
Auf den WOW mit einem
„Wow!“ zu antworten wäre zu
banal, zu irreführend angesichts
eines eher stringenten, smarten,
noblen Laufwerks. Aber wir
haben unseren ganz eigenen
Weg einer Antwort: ein eindeutiges
Highlight in der Rangund-Namen-Liste.
Andreas Günther ■
Neutral mit leichten Kanalunterschieden,
sehr geringer Crosstalk
Gleichlauf vs. Zeit
Sehr guter Gleichlauf mit gleichmäßig
verteilten Schwankungen
Rumpel-Spektrum
Rumpeln okay mit mechanischen
Störungen bei 52 Hz und Vielfachen
Gleichlauf, bewertet ±0,065 %
Solldrehzahl 0%
Rumpelstörabstand, bewertet
Platte/Koppler 70,5/73,5 dB
Tonarm-Gewichtsklasse mittel
Bewertung
Klang 47
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 8
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Eine Freude, rundum. Weil hier
ein wirklich superb klingender
Plattenspieler nicht wie so häufig
als Sparkassen-Direktor auftritt.
Der WOW ist edel, antrittsstark,
ein Vorkämpfer pro Spielfreude –
deutlich über Preisklasse.
stereoplay Testurteil
Klang
Spitzenklasse
Gesamturteil
gut – sehr gut
Preis/Leistung
47 Punkte
71 Punkte
überragend
50
8/13 stereoplay.de

Test & Technik Kopfhörer
Universal On-Ear
Kopfhörer machen Leute – ob mobil, im Studio oder zu
Hause. Meist spielen sie aber nur eine einzige Rolle und
sind nicht an Hörgewohnheiten anpassbar. Beyerdynamic
bringt jetzt den ersten vierstufigen Bassreflex On-Ear.
Wer hat nicht schon mal
einen gut klingenden
Kopfhörer zurückgelegt, weil
ihm das Design nicht gefiel?
Eigentlich schade, doch ein
Kopfhörer ist nun mal etwas
Individuelles. Mittlerweile sind
auch Hi-Fi-Kopfhörer der Privatsphäre
entkommen und haben
selbst auf jungen Schädeln
Platz genommen.
Klang und Kleidung passen
aber nicht immer zusammen.
Die Idee des „Customizing“ ist
nicht neu und hat etwa Dr. Dre‘s
Produktreihen so beliebt gemacht.
Beyerdynamic denkt
modische Attribute einen Schritt
weiter und stellt den menschlichen
Hörer auf die „Soundprobe“.
Vier Bassstufen sollen
diverse Hörgewohnheiten ansprechen.
Das ist insbesondere
spannend, weil jedes Gehör seine
eigene Außenohr-Übertragungsfunktion
mit sich bringt.
Präsenzen im Ohr
Ein frequenzneutral abgestimmter
Kopfhörer klingt nicht
automatisch auf allen Schädeln
gut und richtig. Gehörgangsresonanzen
zwischen 3 und 15
kHz differieren von Mensch zu
Mensch. Es kann sein, dass Ihr
Ohrkanal bei 3,3 kHz um 14
Dezibel verstärkt, während Ihr
bester HiFi-Freund immer bei
2,4 kHz bis 16 Dezibel mehr
aufs Trommelfell bekommt. Bei
einem Glas Wein (man hört 3
Dezibel weniger) philosophieren
Sie dann stundenlang – mittlerweile
ist die Flasche leer (-6
db) – über Abstimmungsqualitäten
von Lautsprechern oder
Kopfhörern. Aber das macht ja
schließlich Spaß. Am nächsten
Steckset:_Als Zubehör
erhältlich und
im Handumdrehen
angesteckt ist ein
Schwanenhalsmikro.
Tag klingt alles wieder viel detailreicher
und dynamischer:
Das Ohr ist erneut auf 0 db.
Kick in Stufen
Was macht der Bass im Präsenzbereich?
Oberwellen. Ist
er zu laut, deckt er den Hochtonbereich
zu (Maskierung),
was dann dröhnt und grummelt.
Bassdrums kicken jedoch bei 1
bis 3 kHz und obliegen
deshalb einer sauberen
Oberwellen-Addition,
anderenfalls klingt es
eher nach Topfschlagen
mit Tupperware.
Erfreulich, dass der
beyerdyna-
102 8/13 stereoplay.de

mic Custom One Pro hier keine
Probleme bereitet. Zumindest
auf den ersten beiden Bassreflexstufen:
wobei mir „Light
Bass“ eine Stufe zu „light“ ist
und „Linear“ bereits so viel
Basskraft addiert, dass ein deutlicher
Groove-Faktor hinzukommt
– wie bei einem AKG
K550, nur etwas substanzieller
im Tiefbassbereich. Auf Stufe
3, „Vibrant Bass“, bekommen
Beats und Drums eine unüberhörbare
Dominanz.
Hört man ausschließlich Hip
Hop, Dub, House und Elektronik,
erzeugt das den nötigen
Kick. „Heavy Bass“ lässt dann
aber dermaßen die Schalen wackeln,
dass mit feinen Differenzierungen
endgültig Schluss ist.
Auch gerät die Treiber-Muschel-Kombo
ins Dröhnen und
Rumpeln. Na ja, wer‘s mag...
fung nach außen weiterhin sehr
gut funktioniert – selbst bei hohen
Pegeln.
Weltmusik-Disco
Die Einstellung „linear“ zeigt
bei der Abstimmung eine leichte
Tendenz zum Lautsprecherhören.
Frontlastig und tief mit
trockener Studio-Note bildet
der On Ear seinen Klang. Auf
„Dimanche à Bamako“ von Produzent
Manu Chao und dem
malischen Duo Amadou & Mariam
klingen Percussions, Shaker
und Gitarren weniger fein
aufgelöst als beim T50p aus
gleichem Hause. Xylofon und
Stimmen kommen jedoch nicht
direkt aus dem Kopf und klingen
etwas natürlicher, der knackige
Bass bleibt treibend. Eine
bassneutrale Einstellung ist aber
kaum zu finden, weshalb der
Studio-Einsatz in Frage gestellt
werden muss. Für den unbeschwerten
HiFi-Genuss drückt
der Hörer zudem etwas stark
auf den Kopf. Brillenträger
könnten darunter leiden.
Der Custom One Pro passt
in keine Kategorie: Klanglich
weniger stark als etablierte
Konkurrenten, bringt er dennoch
so viel Flexibilität mit,
dass er sich als universeller On-
Ear für Sport, Bahn und Sofa
anbietet. Marco Breddin ■
beyerdynamic Custom
One Pro 229 Euro (UVP)
Vertrieb: beyerdynamik, Heilbronn
Telefon: 07131 617-0
www.beyerdynamic.de
Auslandsvertretungen: siehe
Internet
Gewicht: 286 g
Messwerte
Frequenzgang & Klirr bei 100 dB SPL
Oberbassbetonung mit erhöhtem
Klirr. Präsenz gezielt zurückgenommen.
Relativ früher Hochtonabfall.
Schallpegel 0,1-4 kHz 1 mW/32 Ω 96,5 dB
Impedanz bei 1 kHz
16,3 Ω
Bewertung
Klang 43
Kopfhörer 2.0
Beyerdynamic verbindet seine
Vier-Stufen-Klangregelung mit
einer variablen, passiven Geräuschreduzierung.
Mehr Bass
bedeutet also eine geringere
Bedämpfung von Außengeräuschen,
da das Gehäuse
schrittweise offener wird.
„Light Bass“ ist dagegen maximal
geschlossen. Das sind zwei
Kopfhörer in einem. Mit dieser
Variabilität verspricht der Heilbronner
Hersteller Studio- und
Bühneneinsatz. Äußerlich ist er
ohnehin an viele Geschmäcker
anpassbar.
Die auf dem Papier äußerst
niederohmigen 16-Ohm-Treiber
bleiben in der Praxis allerdings
leiser als gedacht. Mit wachsender
Reflexöffnung nähert
sich der Hörer dem Verhalten
eines „Offenen“ und zieht mehr
Spannung. Schon auf Stufe 2
fühlt es sich wie ein 100-Ohm-
Hörer an. Jedoch tut dies dem
mobilen Einsatz keinen Abbruch,
zumal hierbei die Dämp-
Malen nach Schalen: Verschiedenste Cover und Ringe können je
nach Geschmack neu kombiniert werden. Preis: um 10 Euro/Stück.
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 6
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 7
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 5
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Universeller On-Ear mit einzigartiger
Bassverstärkung in vier
Stufen. Variabler Dämpfungsgrad
von Außengeräuschen.
Spielt von analytisch (geschlossen)
bis räumlich (offen). Design
beliebig anpassbar. Eher ein
DJ- als ein HiFi-Hörer.
stereoplay Testurteil
Klang
Spitzenklasse
Gesamturteil
gut
Preis/Leistung
43 Punkte
61 Punkte
befriedigend
Vier Bassstufen: Stufe 1 mit
sanftem Roll-off ab 100 Hz,
Stufe 2–3 verstärkt 3 bis 10 db,
Stufe 4 bis 15 db ab 150 Hz.
8/13 stereoplay.de 103

Test & Technik Wireless-Musiksystem
Major Tom
„Raumfeld by Teufel“ Speaker L ist ein Lautsprecher mit Aktivelektronik,
D/A-Wandler und Netzwerk-Player. Mit dem neuen Connector2 und einer
Phonostation ist man völlig losgelöst von traditionellen Anlagenkonzepten.
104 8/13 stereoplay.de

Probieren geht über studieren.
So zumindest lautet
das Motto, wenn die Praxis eine
kreativere Lösung verheißt als
das langweilige Blättern in Anleitungen.
Das funktioniert natürlich
nur, wenn die Entwickler
das Nutzungsverhalten der
User weit genug antizipiert haben.
Was am Raumfeld-Konzept
sofort auffällt, ist der modulare
Zugang zum System. Die
Raumfeld-Gründer Michael
Hirsch und Stephan Schulz waren
früher Spezialisten für die
Verwandlung von Computern
in funktionale Tonstudios.
Gründlich durchgecheckt
Der Speaker L ist der bisher
größte Standlautsprecher mit
integriertem WLAN-Netzwerk-
Player und App-Steuerung.
Wenn man bedenkt, dass hier
auch noch ein HiRes-D/A-
Wandler schuftet, wirken die
veranschlagten 1300 Euro geradezu
lächerlich.
Die Bassreflexbox arbeitet
mit drei Wegen, zwei 17er-Carbon-Bässen,
einer großen 28-
Der Raumfeld Connector² verfügt über einen regelbaren
Line-In und einen eigenen Samplerate-Konverter am Digitalausgang.
MP3, WAV, FLAC, OGG Vorbis, ASF, WMA und AAC
werden bis 192 kHz über Line-In, RJ45, WLAN oder USB
angenommen und per Line-Out oder TOSLINK ausgegeben.
mm-Gewebekalotte und einem
darüber montierten 13er-Zellulosemembran-Mitteltöner.
Aktivmodul
und digitale Signalverarbeitung
stecken in einem
Gehäuse, der Anschluss zur
Partnerbox geschieht rein passiv
über ein Lautsprecherkabel.
Ergo haben wir es mit „Master“
und „Slave“ zu tun. De facto
handelt es sich um eine pseudoaktive
Lösung, da die Frequenzweiche
passiv voraus entzerrt
und das Audiosignal erst
dann über die Endstufen in der
Master-Box an alle Chassis beider
Boxen läuft. Per definitionem
sind hier dennoch zwei
Aktivboxen am Werk.
Obwohl die ganze Elektronik
in eine Box gepackt wurde, fallen
im ersten Hörcheck keine
wesentlichen Links-rechts-Differenzen
auf. Die etwas stärkere
vertikale Bündelung (Pseudo-
D‘Appolito) ist in den meist
reflexionsreichen Wohnräumen
von Vorteil. Auf Achse linear
getrimmt, ergibt sich selbst auf
30 Grad ein sanft abfallender
Frequenzverlauf ohne Präsenzbuckel
– sauber abgestimmt.
Der Countdown läuft...
Zuerst fällt die Controller-Entscheidung:
Original-Raumfeld-
Controller für 400 Euro oder
kostenlose Smartphone-App?
Da ich ohnehin iPhone-User
bin, lade ich die App herunter.
Das Einrichten geht dann sehr
einfach vonstatten: Raumfeld-
Box anschalten, per RJ45-Netzwerkkabel
wahlweise mit Router
oder Raumfeld-Base verbinden
und die App starten. Sobald
die Box im Netzwerk gefunden
wurde, kann das RJ45-Kabel
Die neue PhonoStation 1
offeriert zwei rauscharme,
umschaltbare Eingänge für
MM- und MC-Tonabnehmer.
Anschluss findet die kleine
Phonostufe auf der Rückseite
des Speaker L/M/S oder eines
Raumfeld One über die
analogen Line-Eingänge.
8/13 stereoplay.de 105

Test & Technik Wireless-Musiksystem
von der Master-Box getrennt
werden; aber nur, wenn man auf
WLAN angewiesen ist, denn
kabelgebunden bleibt die Bandbreite
immer höher – ergo die
Übertragungsqualität besser.
Wer jedoch im 5-GHz-Band
funkt, erreicht vergleichbare
Ergebnisse.
Nun geht es an die Musikressourcen.
Der Scan unseres Rip-
NAS-Servers dauert kaum 15
Minuten, dann stehen über 70
GByte Musikdaten zur Verfügung.
Ein wichtiger Faktor bei
Netzwerk-Applikationen ist die
Ansprache bzw. Latenz. Ich
möchte nicht jedes Mal eine
Gedenkminute einlegen, wenn
der Server einen neuen Titel
anfordert.
Das ist hier nicht zu befürchten:
Verzögerungsfrei und sogar
gapless (ohne Pausen) starten
und springen Titel sowie Alben;
nur bei Radiosendern muss man
zwei bis drei Sekunden Protokoll-Anforderung
dulden. Wer
regelmäßiger „Netzhörer“ ist,
wird sich freuen, denn im
Raumfeld-Menü sind Last.FM,
Napster und Simfy implementiert.
Tausende Web-Radiosender
sind sofort abrufbar. Musikressourcen
wie USB-Festplatten
(USB 1.1) und Computer zeigt
das System in „Meine Musik“
und schafft so ein Gesamtverzeichnis
aller importierten Titel.
Nur sollte man während eines
Scans nicht versuchen, HiRes-
Musik an die Box zu streamen,
da es aufgrund knapper Rechenleistung
zu Verbindungsabbrüchen
kommen kann. Laut Teufel
kann auch ein iPhone 5
(LTE-Bug) die Netzwerk-Bandbreite
weiter einstampfen.
Im Test läuft alles glatt. Nur
an die Eingangswahl muss ich
mich erst gewöhnen: Ich muss
den laufenden Titel erst stoppen,
bevor ich auf den Line-In
wechseln kann. Mit der neuen
Firmware ist der Line-Eingangspegel
immerhin anpassbar,
was vor allem bei Schallplatten
sinnvoll ist. Und wenn
das Duo aus Teufels Phonostation
und Pro-Jects Xperience
Basic+ so fein dynamisch aus
dem Speaker L klingt wie im
Hörraum, ist die Analogwelt
endlich im Netz angekommen!
2 1
Raumfelder: Raumfeld
Base/Router im Mittelpunkt.
Mittlerweile reicht
sogar ein Connector², um
alle Räume zu versorgen.
3
Multi-Room-Konzept: Ob Controller, iPad oder Smartphone, in jedem
Raum greift man mit einer Fernbedienung auf seine Musiksammlung [1]
zu. Während etwa Rachel Yamagatas „Elephants“ gleichzeitig auf dem
Raumfeld One [3] und Speaker M [2] vom NAS-Server streamt, rotiert
im Hauptraum [1] eine alte George-Benson-Scheibe.
106 8/13 stereoplay.de

Besonders angetan bin ich
von der flüssigen App-Bedienung:
Playlists anlegen ist ein
Genuss, da man über ein Submenu
beim Musikhören etwas
Individuelles zusammenbasteln
kann (siehe Kasten unten). Das
„Scrubben“ durch Musiktitel
funktioniert lückenlos und
ebenso zuverlässig.
Vom Inneren zum Äußeren:
Teufels eigener Raumfeld-Controller
scheint dem Cockpit
eines alten Chevrolets entrissen.
Die klobige Fernbedienung
liegt aber überraschend gut in
der Hand und offeriert einen
richtigen Volume-Knopf, mit
Music Connection:
Liegt ein WLAN-
Access Point in
Reichweite, nimmt der
Speaker L Musik von
Netzwerk-Festplatten
(NAS) oder Smartphones/Tablets
entgegen.
Der integrierte
D/A-Wandler von
Cirrus Logic wandelt
auch Musik von
USB-Sticks, USB-
Festplatten und über
Netzwerk. Analoge
Quellen wie CD- und
Plattenspieler docken
über den Line-In an.
dem man latenzfrei und sehr
feinstufig regeln kann. Visueller
Bonus: Beim Abspielen rauscht
eine Waveform des Songs über
den Schirm! Display-Auflösung
und Bildaufbau erreichen leider
kaum Smartphone-Standard.
Völlig losgelöst
Es ist schon verblüffend, wie
gut bereits MP3-Webradio klingen
kann. Die Speaker L schaffen
eine riesige Abbildung in
einem scheinbar schwerelosen
Gefüge. Trotzdem bleiben Bassdrums
satt konturiert und kicken
locker dynamisch aus dem Gehäuse.
Stimmen sind fokussiert,
nie dünn, nie zischelig und erreichen
eine schöne Feindynamik.
Grobdynamisch sind die
Speaker L wirklich eine Show.
Ich drehe lauter, bemerke jedoch
keine Kompression. Natürlich
ein Vorteil der aktiven
Endstufenkontrolle, doch auch
die passive Frequenzweichen-
Abstimmung hat Teufel feinsinnig
gelöst. So kommt zusammen,
was zusammen kommen
muss: Klare, ungetrübte Dynamik
bei allen Lautstärken. Es
ist ein seltenes Vergnügen, den
Lautstärkeregler im Uhrzeigersinn
nach oben zu jagen.
HiRes-Dateien bringen zwar
einen gewissen Qualitätssprung
– 24/96-FLACs klingen feinsinniger,
saftiger und räumlich
gelöster als 16/44-Formate –
feinste Nuancen kommen jedoch
weniger zur Geltung.
Doch auch hier gilt: Eine direkte
Netzverkabelung bringt
Präzision. Der kräftigere Bass
fordert etwas Wandabstand,
macht allerdings bei vielen Musikrichtungen
Spass – zumal
hier nichts brummelt.
Einfache Bedienung, toller
Klang, beliebige Erweiterbarkeit:
Sind die bei Teufel schon
von der Erde losgelöst oder einfach
nur abgehoben?
Marco Breddin ■
Raumfeld Speaker L
1300 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Lautsprecher Teufel GmbH
Telefon: 030 / 3009300
www.teufel.de
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B:22 x H:114,5 x T:32 cm
Gewicht: 24,2 kg
Aufstellungstipp: Wandabstand beliebig,
Hörabstand ab 1,5 m, normal
bedämpfte Räume ab 15 m²
Messwerte
Frequenzgang & Impedanzverlauf
Bewertung
14
10
6
2
Teufel Raumfeld Speaker L
Frequenzgang
100 dB
axial 10*hoch 30*seitl.
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
50 dB
10 Hz 100 Hz 1 kHz 10 kHz 40 kHz
Durchgehend neutral, leichte Oberbass-
und Brillianzbetonung, fällt
über Winkel homogen ab.
Pegel- & Klirrverlauf 85-100 dB SPL
110 dB
100 dB
90 dB
80 dB
70 dB
60 dB
Teufel Raumfeld Speaker L
Sehr klirrarm, auch im Bass kaum
Kompression erkennbar.
Untere Grenzfreq. -3/-6 dB 34/33 Hz
Maximalpegel >34 Hz 103,5 dB
Verbrauch Standby/Betrieb 14,1/24,4 W
Natürlichkeit
85 dB 90 dB 95 dB 100 dB
50 dB
20 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 5 kHz
Feinauflösung
Grenzdynamik
Bassqualität
Pegel- & Klirrverlauf
10 9 10 12 12
Abbildung
Klang 53
Gratis Raumfeld App
Für Android- und
iOS-Geräte (iPhone und
iPod touch ab iOS 4).
Ein Song/Album kann
direkt an eine Playlist
gehängt oder zum
Abspielen vorgemerkt
werden. Tippen auf das
Albumcover aktiviert
den schnellen und
präzisen Suchlauf
innerhalb eines Titels.
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 6
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 7
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 6
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Raumfeld hat System. Speaker
L ist ein sehr gut abgestimmter
Lautsprecher mit satter Tonalität
in einer modular erweiterbaren
Multi-Room-Umgebung. Kein
vergleichbarer Speaker bietet
so viel Gegenwert in dieser
Preisklasse. Ein Highlight!
stereoplay Testurteil
Klang
absolute Spitzenklasse 53 Punkte
Gesamturteil
gut – sehr gut 72 Punkte
Preis/Leistung überragend
8/13 stereoplay.de 107

Test & Technik Audio-Mobil-Player
Fiio X3
200 Euro
Einmal 24/192
zum Mitnehmen!
Jedes Smartphone spielt heute MP3. Doch wer will schon MP3 hören? Echten
High-End-Klang zum Mitnehmen versprechen nur unkomprimierte HiRes-
Files. Der Fiio X3 spielt diese ab und ist mit 200 Euro konkurrenzlos günstig.
Das Marktsegment der mobilen
HiRes-Player war
bisher spärlich besetzt und mit
Einstiegspreisen von 700 Euro
auch kein billiges Vergnügen.
Der Fiio-Player bietet nun für
200 Euro alles, was das Herz
des mobilen High-Enders begehrt:
WAV- und FLAC-Wiedergabe
mit 24 Bit bis zu Abtastfrequenzen
von 192 kHz,
Digital-/Analog-Wandler Wolfson
WM 8740, und als Speicher
dienen microSD-Karten.
Zunächst zu den Abmessungen:
In der Höhe misst der
X3 drei Zentimeter mehr als die
Konkurrenz von Astell&Kern.
Genutzt wird der zusätzliche
Platz für Bedienungselemente.
Denn hier gibt es keinen Touchscreen,
sondern separate Tasten.
Die Bedienung ist logisch strukturiert
und lässt die Musikanwahl
auf Datei-/Verzeichnisebene
zu. Auch beim Gehäuse
muss es nicht das Edelste vom
Edlen sein, statt gebürstetem
Aluminium wirkt der X3 auch
mit Kunststoff und aufgesetzten
Aluplättchen recht edel. Die
Anfassqualität des Astell&Kern
ist auf jeden Fall um Klassen
höher als die des Fiio-Players.
Das Display mit schöner,
aber kleiner Cover-Darstellung
ermöglicht üblichen Navigationskomfort,
ist allerdings mit
2,4-Zoll-Display-Diagonale von
einem iPod touch oder iPhone
noch weit entfernt.
60 statt 150 Pegelstufen
Auch die Lautstärke wird – wie
bei MP3-Playern der ersten Generationen
– über zwei Tipptasten
eingestellt, nicht über
einen Drehregler.
108 8/13 stereoplay.de

Als Speicher bietet der Fiio X3
intern 8 GByte und dazu einen
Steckplatz für microSDXC-
Karten bis 64 GByte. Obwohl
Fiio für den X3 USB-3.0-spezifiziert
ist, läuft die Musikübertragung
nicht ganz so schnell,
wie von anderen HiRes-Playern
gewohnt. Denn die HiRes-Files
werden gerade als WAV schnell
mal sehr groß.
Player kaum, praktisch alle interessanten
Formate werden
unterstützt. Klanglich muss sich
der X3 nicht hinter dem AK100
von Astell&Kern verstecken,
wenngleich Letzterer zuweilen
eine Spur heller wirkt als der
Herausforderer. Daher erhält
der X3 nur einen Klangpunkt
weniger, was ihn für mobile
High-Ender zum echten Tipp
macht. Reinhard Paprotka ■
Ausstattung
Fiio X3
Typ
Audio-Mobil-Player
Mitgelieferter Speicher
8 GByte intern
Spielzeit MP3 128/192/320 kbit/s ca. 132 / 88 / 52 Std.
Spielz. WAV 1644 / 2496 / 24192 ca. 12 / 3,6 / 1,8 Std.
Spielzeit FLAC 1644 / 2496 / 24192
Cardslot / max. Gesamtspeicher
ca. 20 / 6 / 3 Std.
1 x microSDXC / 72 GByte
ges. Zeit WAV 1644 / 2496 / 24192 ca. 108 / 33 / 16,5 Std.
ges. Zeit FLAC 1644 / 2496 / 24192 ca. 180 / 55 / 27 Std.
Transferzeit PC > int. Speicher ca. 3,7 / 12 / 24 Min.
für 1 Std. WAV 1644 / 2496 / 24192
Audio-Formate
WAV + FLAC ( 8 – 192 kHz)
WMA, MP3, OGG, APE, ALAC
Musiktransfer ohne Software •
Musikzugriff auf Dateistruktur •
Wiedergabe von Kaufmusik –
Wiedergabe nahtlos
•
Radio / Mikrofon eingebaut – / –
Line In / dig. In / dig. Out
– / – / koaxial
Aufnahme Line / Radio – / –
Klangregelung
Bass-/Höhen-EQ
Farbdisplay
2,4 Zoll, Album Cover
Display-Auflösung
320 x 240 Mpix
USB Micro B (USB 3.0)
WLAN / Bluetooth A2DP – / –
Akku / Netzteil mitgeliefert • / –
Musikspielzeit mit Akku
max. 15 Std.
(Herstellerangabe)
Sonstiges
Line Out + Kopfhörer Out,
dig. Lautstärkesteller mit 60
Pegelstufen, Wolfson D/A-
Wandler WM 8740, Verstärker
Analog Devices AD8397
Mit 60 Lautstärkestufen ist
der X3 zwar nicht so feinfühlig
wie ein analoger Regler, dafür
haben die Fiio-Entwickler die
Pegelabstufung des X3 aber logarythmisch
ausgelegt, sodass
bei hohen Lautstärken 0,5-dB-
Schritte, dann 1-dB-, ab ca. 25
dB unter Vollaussteuerung
2-dB- und bei geringen Lautstärken
3-dB-Stufen wirksam
werden.
In Verbindung mit der hohen
Ausgangsleistung und der niedrigen
Ausgangsimpedanz von
zwei Ohm hat der Fiio in Sachen
Verstärker einiges zu bieten
und kann sowohl Kopfhörer
mit niedrigem Wirkungsgrad
als auch solche mit niedriger
Impedanz auf hohe Lautstärke
bringen. Das macht ihn gerade
für Klassikhörer mit anspruchsvollen
Geräten, die mit iPhone
und Co. schon länger unzufrieden
waren, zu einem klaren
Tipp.
Auf einen digitalen Eingang
verzichtet der Fiio. Dafür bietet
er einen digitalen Ausgang für
den optionalen Anschluss an die
heimische Anlage und ermöglicht
Gapless-Wiedergabe, was
wiederum Klassikhörer und
Freunde von Live-Konzerten
besonders freuen dürfte.
Bezüglich der Audioformate
unterschieden sich die beiden
Fiio X3
200 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Higoto, Essen
Telefon: 0201/8325825
www.higoto.de
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 5,5 x H: 10,9 x T: 1,6 cm
Gewicht: 122 g
Messwerte
Frequenzgänge
Sehr ausgewogen ohne Bassabfall im
Betrieb mit niederohmigen Hörern
Rauschabstand
110 dB
Ausgangssp. Line/R32 1,5/1,4 V
Ausgangswiderstand 2 Ohm
Bewertung
Klang (Kopfhörerbetrieb / HiFi-Anlage) 59/59
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 10
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 7
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 7
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Mit dem X3 setzt Fiio eine neue
Preismarke für mobile High-End-
Player und bietet für nur 200
Euro ein erwachsenes Klangerlebnis
auf sehr hohem Niveau.
Positiv ist dabei der leistungsstarke
Verstärker, der praktisch
jedem Kopfhörer gerecht wird.
stereoplay Testurteil
Klang
absolute Spitzenklasse 59 Punkte
Gesamturteil
sehr gut
83 Punkte
Preis/Leistung überragend
8/13 stereoplay.de 109

Test & Technik Blu-ray-Player
Nordisch
warmherzig
Multimedialität mit High-End-Anspruch. Electrocompaniet bringt seinen
Universal-Player auf den neuesten Stand: HDMI-Eingang und ARC
bereiten nunmehr externe Quellen auf.
Schon vor ein paar Jahren
stellte der norwegische
Hersteller Electrocompaniet
einen ersten Blu-ray-Player vor.
Doch der Versuch, eine komplett
eigene Hardware zu entwickeln,
scheiterte letzten
Endes an der Kombination aus
eigenem Qualitätsanspruch,
Entwicklungskosten und Entwicklungszeit.
Denn gerade
damals überschlugen sich die
Neuerungen in den Blu-ray-
Standards: von neuen Audiound
Video-Codecs über Java
und BD-Live bis zu 3D. Erst
seit etwa einem Jahr ist der
Standard stabil und Änderungen
werden erst wieder fürs kommende
Jahr erwartet. Doch für
eine kleine High-End-Schmiede
ging das alles zu schnell. Die
Lizenzierungen und Zertifizierungen
dauerten zu lange, stehen
doch stets erst die Branchenriesen
vorne in den
Warteschlangen.
So entstand vor eineinhalb
Jahren Electrocompaniets erstes
Produkt auf OEM-Basis. Im
Kern des EMP2 steckt Decoder-
Technik und ein Laufwerk des
amerikanisch-chinesischen Herstellers
OPPO, auf dessen Plattform
auch andere High-End-
Anbieter vertrauen, wie etwa
Cambridge, Ayre oder Primare.
Auch der neue EMP3 setzt in
seiner neuesten Variante auf
OPPO-Komponenten. Und die
bringen einige interessante
Neuerungen mit.
Audio- und Videoprozessor
Am Augenfälligsten werden
diese Erweiterungen bei einem
Blick auf die Rückseite. Hier
gibt es die große Zahl an analogen
und digitalen Ausgängen,
die man schon vom EMP2 her
kennt. Das beginnt mit den zwei
HDMI-Ausgängen, die sich parallel
oder nach Audio und Video
getrennt betreiben lassen.
Es folgen zwei USB-Anschlüsse,
eine Netzwerk-Buchse, der
analoge 7.1-Ausgang und die
mächtigen XLR-Ausgänge, um
die Electrocompaniets D/A-
Wandler zu beschicken.
Dann aber stutzt man als Betrachter,
denn die dritte HDMI-
Buchse ist als „Eingang“ beschriftet.
Das ist sinnvoll, denn
der EMP3 verwendet, basierend
auf Marvells Kyoto-G2H-Prozessor,
eine der besten Signalaufbereitungen
für Video, die
man für Geld kaufen kann. Es
drängt sich förmlich auf, hier
seinen Kabel- oder Sat-Receiver
anzuschließen. Dessen Videobearbeitung
muss man natürlich
abschalten und die Auflösungen
der Sender nativ an den Electrocompaniet
weiterreichen.
110 8/13 stereoplay.de

So sieht heute eine gute Vollausstattung aus: symmetrische Stereoausgänge für die audiophilen Electrocompaniet-Kunden plus gut klingende
konventionelle Cinchbuchsen für Surround-Fans. Zwei HDMI-Ausgänge können parallel oder getrennt nach Audio und Video angesteuert
werden und Audio lässt sich separat abschalten. Die dritte HDMI-Buchse ermöglicht externen Quellen den Zugang zum EMP3.
Praktische Versuche mit einer
Dreambox 7020HD zeigten auf
dem kalibrierten JVC DLA-X3-
Projektor im Testkino eine verblüffende
Steigerung der Bildschärfe
und -durchzeichnung
und damit ein detailreicheres,
plastischeres Bild.
Aber auch die Tonwiedergabe
gewinnt bei der Schleife
durch den EMP3, denn er decodiert
gleich mit und reicht
entweder digital weiter oder
nutzt digitales Upscaling mit
Wandlung über das symmetrische
Analogboard.
Die Klangvorteile lassen sich
auch über den HDMI-angeschlossenen
TV nutzen, wenn
dieser wie bei allen aktuellen
Geräten den Audio Return
Channel (ARC) im HDMI-
Standard unterstützt: ein sehr
großer Vorteil, wenn man den
internen Empfänger des Fernsehers
verwendet und die oft in
sensationeller Qualität auf
ARTE HD oder 3SAT HD ausgestrahlten
Classic- und Jazzkonzerte
genießen möchte.
Wandler- und Decoder-Fähigkeiten
des Norwegers sind wirklich
vorzüglich.
Wie schon der Vorgänger
verarbeitet auch der EMP3 in
seiner Laufwerkslade fast alle
Scheiben, die sich im Regal des
Film- und Musikliebhabers finden:
von CD bis SACD, von
DVD bis DVD-Audio und alle
Derivate der Blu-ray mit sämtlichen
Extras von BD-Live bis
3D – und das in allen Tonformaten
bis in hochauflösende
Standards. Dabei kommt allen
Scheiben das neue, gekapselte
Laufwerk zugute, dessen Laser
durch drei inein ander verschachtelte
Subchassis von der
störenden Umwelt entkoppelt
wurde.
Hochauflösendes
Streaming für Audio/Video
Beim EMP3 ist man nicht auf
physische Medien angewiesen.
Auch angeschlossene Speichersticks,
Festplatten, UPnP- und
DLNA-Server dürfen Musik,
Fotos und Videos liefern – ebenfalls
alles hochauflösend. Bei
Video bis Full HD und bei Audio
bis zu 7.1 Kanäle und bis
zu einer Abtastrate von 192 Kilohertz.
Clever: Der EMP3 kann
nun auch freigegebene Laufwerke
(Samba) im lokalen
Netzwerk ohne Umweg über
einen Server lesen.
Das macht den EMP3 zu einer
der mächtigsten Quellen für
digitale Musik. Er frisst fast alle
Bits, mit denen man ihn füttert.
Dabei gibt es mit aktueller
Firmware nur zwei Einschränkungen:
DSD darf nur direkt
von SACD kommen (nicht vom
Computer). Und bislang spielt
er – wie quasi alle Blu-ray-
Player mit Streamer – Daten
Erstklassiges Class-A
Betrachtet man den Einsatz
der von Electrocompaniet
ursprünglich für den EMP1
entwickelten Wandlerplatine,
so drängt sich der
Gedanke auf, beim EMP3
handle es sich eigentlich
um einen High-End-D/A-
Wandler mit integriertem
Netzwerk und Blu-ray-
Player.
Versorgt wird die Wandlerplatine
vom extrem aufwendig
gemachten Schaltnetzteil
des Players. Der
Strom wird lokal aber-
mals geglättet und stabilisiert.
Das vom Motherboard
gelieferte digitale
Stereo signal durchläuft in
erster Stufe den Skalierbaustein
Texas Instruments
SRC4193, der das eintreffende
Signal stets ganzzahlig
auf 176,4 kHz oder
192 kHz umrechnet. Eine
Ausnahme stellen DSD-
Bitströme von SACD dar,
die der nach folgende
Wandlerchip Cirrus Logic
CS4398 direkt verarbeiten
kann.
Das Differenzialsignal vom
Ausgang des Wandlers
bereitet die nachgeschaltete,
diskret aufgebaute
Full-Class-A-Ausgangsstufe
für die symmetrischen
XLR-Ausgänge auf. Kein
Wunder also, dass der
EMP3 im Hörraum verblüffend
audiophil klang.
8/13 stereoplay.de 111

Test & Technik Blu-ray-Player
nicht ganz lückenlos
ab, obgleich die Stille
zwischen den Stücken
sehr kurz ist.
Im Hörraum
macht der Electrocompaniet
sofort
eine gute Figur. Hinter
der eleganten
Acrylglas-Front ruht
der Player mit seinen
satten neun Kilogramm
wackelfrei
auf drei massiven
Füßen. Entkopplung
und Dämpfung war
den Entwicklern
wichtig. Nach dem
Öffnen des Geräts
stellen die Tester
den exakt gefalzten
Deckel auf die Waage:
4,3 kg! Die Grundplatte
dürfte ähnlich viel wiegen.
Auch innen ist alles top verarbeitet.
Also darf der Deckel
wieder drauf und die sechs versenkten
Maschinenschrauben
werden wieder eingedreht.
Auf der HDMI-Seite finden
wir keinerlei Überraschungen.
Der EMP3 zeigt ein superknackiges
und dennoch ruhiges
Bild. Selbst niedrig aufgelöste
Inhalte von DVD und von You-
Tube sehen vom integrierten
Die Fernbedienung
bietet eine kinofreundliche
Tastenhinterleuchtung
und
viele Direktfunktionen
ohne Menü-
Umwege. Die Lautstärkeregelung
wirkt
nur auf die Cinch-
Ausgänge.
Abspieler brillant
und plastisch aus.
Klanglich zeigt
der HDMI-Anschluss,
was heute
geht; er wirkt satt,
präzise und musikalisch
fließend bei
konturierter, lückenloser
Raumabbildung.
Der unmodifizierte
Mehrkanalausgang der
OEM-Plattform klingt ebenfalls
angenehm fließend, transparent
und trotzdem kraftvoll.
Wer es wirklich audiophil
mag, sollte den symmetrischen
Stereoausgang nutzen. Insbesondere
wenn die Tester HDMI-
Audio ausschalten, rückt das
gesamte musikalische Geschehen
in eine wunderbar ausgewogene
Balance. Fast ein wenig
zurückhaltend klingt es im Vergleich
zu HDMI, doch das
täuscht. Der XLR-Ausgang tönt
feinfühlig und dennoch zupackend,
jede Aggression fehlt
nun. Flügelanschläge haben
jedoch mehr Attacke und klingen
impulsiver, Saiteninstrumente
und Hallfahnen schwingen
hörbar länger aus.
Komplexe Klangkörper zeigen
eine bessere Separation
einzelner Stimmen und Instrumente.
Dieser Qualitätsunterschied
zieht sich durch alle
Quellen von der einfachen CD
bis zu den hochauflösenden
FLAC-Dateien vom Server.
Spürbare Verbesserungen
Unser Resümee: Der EMP3
bietet in praktisch allen Details
spürbare Verbesserungen. Er ist
noch leiser und navigiert schneller.
Mit HDMI-Eingang und
ARC gibt es neue Einsatzgebiete.
Seine erweiterten Netzwerk-Fähigkeiten
machen vieles
einfacher. Das neue Laufwerk
scheint ebenfalls etwas auszumachen
und der modernere
Bildprozessor bringt nochmal
eine Kleinigkeit.
Electrocompaniet zeigt, wie
universell sich der High-End-
Gedanke heutzutage in der vielfältigen
Medienwelt verankern
lässt. Raphael Vogt ■
Electrocompaniet EMP3
2850 Euro (Herstellerangabe)
Vertrieb: Electrocompaniet,
Erlangen
Telefon: 09131-4002857
www.electrocompaniet.no/de
www.electrocompaniet.eu
Auslandsvertretungen siehe Internet
Maße: B: 46,6 x H: 9,3 x T: 31,6 cm
Gewicht: 9 kg
Messwerte
Frequenzgänge
18dB
15dB
12dB
9dB
6dB
3dB
0dB
10Hz 100Hz 1kHz 10kHz 100kHz
Stets sehr ausgewogen
Klirrspektrum DVD 96/24
-30dB
-50dB
-70dB
-90dB
-110dB
-130dB
-150dB
20Hz 200Hz 2kHz 20kHz
Sauber mit dominantem k3 und
geringen höherwertigen Klirranteilen
Jitterspektrum CD
-80dB
-90dB
-100dB
-110dB
-120dB
-130dB
-3500Hz 11025Hz +3500Hz
Sehr geringer Jitter (194 ps)
Rauschabstand (A-bew.) 112 dB
Ausgangswiderstand 103 Ω
Fehlerkorrekturvermögen
Infoschicht CD/DVD bis 3/4,5 mm
Oberfläche CD/DVD/BD 3/4,5/3,4 mm
Verbrauch Standby/Betrieb 0,5/12 W
Bewertung
Klang Analog Stereo / Analog Multi / HDMI 59/59/65
Drahtlose Verlockung
Wie andere Hersteller
liefert auch Electrocompaniet
zum High-End-
Player genügend Zubehör.
Neben einem sehr ordentlichen
HDMI-Kabel liegt
dem EMP3 auch ein
WLAN-Stick bei. Für den
ist die zweite, rückseitige
USB-Buchse gedacht.
Dazu kommt ein Stativ mit
Verlängerungskabel zur
Positionierung des Sticks
an unauffälliger Stelle und
senkrechter Ausrichtung
für besseren Empfang.
Galvanische Trennung
vom Netzwerk und ein
Kabel weniger zu verlegen
locken, aber bei
hochauflösenden Daten
kommt eine Standard-
WLAN-Verbindung in
Sachen Bandbreite
schnell an ihre Grenzen.
Wer auf Nummer sicher
gehen möchte, verwendet
ein LAN-Kabel.
0 10 20 30 40 50 60 70
Messwerte 10
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Praxis 10
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Wertigkeit 9
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Bild Player HD/SD 17/10
■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
■ Maximale Punktzahl bei DVD-Playern
Top ausgestatteter High-End-
Blu-ray/Universal-Disc/Netzwerkspieler
mit doppeltem
HDMI-Ausgang mit ARC und
-Eingang. WLAN-Stick serienmäßig.
Klingt digital sehr gut,
analog via XLR sogar audiophil.
stereoplay Testurteil
Klang Analog Stereo / Analog Multi / HDMI
absolute Spitzenkl. 59/59/65
Gesamturteil
überragend
94 Punkte
Preis/Leistung
sehr gut
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Service Lesebriefe/Termine
Fachhändler-Vorführungen: Hören Sie rein!
Berlin, 12.7. – 2.8.
PhonoPhono, 10961 Berlin, informiert
immer wieder freitags (Bergmannstr.
17, 17 bis 19 Uhr) über analoge
Klangkultur sowie spannende
„digitale“ Aspekte. Die Themen der
kommenden Wochen. 12. Juli:
Lautsprecher im Hörvergleich.
Moderne Lautsprecher aus unterschiedlichen
Preisregionen zeigen,
was sie draufhaben; eine kurze
Einführung in die Lautsprecher-Technik
mit schönen Hörbeispielen
inklusive. 19.7.: Vinyl gegen CD,
SACD & moderne Digital-Formate –
was klingt besser? Sind SACD-Player
eine Alternative? Wo stehen moderne
Digital-Formate heute im Markt? Eine
kurze Einführung in die Digitaltechnik
und viele Musikbeispiele. 26.7.: Aus
Alt mach Neu – Verjüngungskur für
alte Plattenspieler. Erfahren Sie, wie
Sie auch mit einfachen Mitteln
betagte Scheibendreher klanglich
aufmöbeln können. Tricks und Tipps
werden an älteren Plattenspielern
demonstriert. 2. August: Moderne
Plattenspieler im Vergleich: Phono-
Phono bittet hochwertige Plattenspieler
namhafter Hersteller zum direkten
Duell. www.phonophono.de
Berlin, 26.7./1.8.
Boxen Gross, 10999 Berlin, proudly
presents: The Beatles – und zwar im
Rahmen der beliebten Linn Lounge! Am
26. Juli erklingen ab 11 Uhr einige der
schönsten Songs der Fab Four in bester
Studio-Master-Qualität (24-bit-Format)
über eine Edel-Kette der schottischen
Streaming-Spezialisten Linn. Dazu gibt
es eine kundige Einführung in die bequeme
und klangstarke Linn-Streaming-Technik
sowie Wissenswertes
rund um die Jahrhundertband der Popmusik.
Außerdem öffnet die Beatles-
Linn-Lounge auch noch am 19.7. im
Klangstudio Rainer Pohl, 55294 Bodenheim-Mainz.
Und im beliebten Donnerstags-Workshop
(jeden ersten Donnerstag
im Monat ab 17 Uhr) dreht sich am
1. August alles um den Plattenspieler.
Mit dabei: Klassiker, Neuheiten und
Phono-Zubehör von Linn, Rega, Project,
Nagaoka und Audio-Technica.
www.boxengross.de
Karlsruhe, 13.7.
SG Akustik, 76133 Karlsruhe,
veranstaltet ein erstklassig besetztes
Analog-Forum. Von 10 bis 16 Uhr
unter anderem auf dem Programm:
ein im wahrsten Sinn des Wortes
titanisches Duell zwischen den
Edel-Plattenspielern Thorens
Reference und dem Transrotor
Tourbillon – zwei Analog-Träume, die
sich Vinyl-Fans nicht entgehen lassen
sollten. www.sg-akustik.de
Braunschweig, 13.7./26.7/10.8
Radio Ferner, 38100 Braunschweig,
rückt mit seinen Veranstaltungsreihen
„Im Fokus“ (jeweils am zweiten
Samstag eines Monats) und „Die
Kleine Hörprobe“ (an jedem letzten
Freitag) aktuelle HiFi-Technik in den
Blickpunkt. Am 13.7. „im Fokus“: die
Firma ELAC – Radio Ferner feiert mit
dem Kieler Lautsprecherhersteller ein
„Summertime Event“ mit vielen
schicken und klangstarken Boxenmodellen
aus dem ELAC-Portfolio. Im
Rahmen der„Kleinen Hörprobe“ dreht
sich am 26. Juli alles um das Thema
Vinyl: In einem großen „Analog
Special“ zeigt das Team um Stefan
Sander eine Fülle spannender
2013
Juli
26.
Open-Air-Harfenkonzert
Laufwerke, Vorverstärker, Tonabnehmer
sowie nützliche Reinigungsartikel
zur Pflege wertvoller schwarzer
Schätze. Der 10. August gehört
schließlich der Firma Revox und den
Produkten der neuen Streaming-Reihe
Joy: Diese „feine Art des Streamings“
spielt Musik im gesamten Haus ab –
ausnahmsweise auch mal ohne iPad,
denn die Fernbedienung der Joy-Serie
braucht keine Hilfe von außen.
www.radio-ferner.de
Stuttgart, 18.7.
HiFi-Studio Wittmann, 70195 Stuttgart
feiert 40 Jahre Lautsprecher-Knowhow
aus dem Hause Linn. Stargast ist
die neue Linn Akubarik, die unter
ihrem schicken Kleid jede Menge
bahnbrechende Neuentwicklungen
und die Schlüsseltechnologien der
Klimax-Referenzlautsprecher trägt.
Begleitet wird sie vom Vorverstärker-
Netzwerkplayer-D/A-Wandler-Multitalent
Akurate DSM. Eine mehr als
spannende Digital-Kombination von
allerhöchster Klanggüte.
www.wittmann-hifi.de
München, 20.7.
HiFi-Concept, 81667 München
präsentiert Lautsprecherträume der
deutschen Firma Manger. Daniela
Manger, Tochter des Firmengründers
und jetzige Geschäftsführerin, kommt
persönlich in die Wörthstr. 45+38 und
bringt diverse Modelle mit der
bekannt ausgefuchsten Biegewellentechnik
aus dem Frankenland mit.
www.hificoncept.de
Deggingen, 20.7./27.7.
Visions & More, 73326 Deggingen
(nahe Ulm) erwartet am 20. Juli von
11 bis 16:30 Uhr Dr. Roland Gauder.
Der Chefentwickler und Mitinhaber
von Gauder Akustik bringt die
spektakuläre Berlina RC7 Diamant
sowie die neue Arcona-Serie mit ins
Schwäbische. Unterstützung erhalten
die Gauder-Speaker vom Röhrenspezialisten
Octave und von den schot-
HiFi auf dem Bauernhof: Stilvolles Ambiente im Bauernhaus. Am 26.
Juli geht‘s raus auf die Wiese mit Harfenvirtuose Maximilian Ehrhardt.
Top in beiden Welten: Luna-Chef Thomas Mathejczyk und seine Frau
präsentieren eine Kette, die beides kann: Stereo und Surround.
114 8/13 stereoplay.de

tischen High-End-Innovatoren Linn –
eine gute Gelegenheit, Lautsprecherträume
„Made in Germany“ und
Elektronik in idealer Akustik und ohne
jeden Messestress zu genießen. Eine
Woche später öffnet dann wieder die
beliebte Linn Lounge ihre Türen. Ab 11
Uhr erklingen diesmal die schönsten
Songs der Top-Band R.E.M. in der
bester Studiomasterqualität über eine
Edelkette der schottischen Streaming-
Spezialisten Linn. Dazu gibt es eine
kundige Einführung in die bequeme
und klangstarke Linn-Streaming-
Technik sowie viele Infos, Anektoden
und persönliche Anmerkungen über
die Götter des amerikanische
Alternative-Rock. Anmeldung erbeten
unter Telefon 07334 / 6080716 oder
per E-Mail: info@visionsandmore.eu.
www.visionsandmore.eu
Altusried, 26.7.
HiFi auf dem Bauernhof, 87452
Altusried, bittet HiFi- und Musikfreunde
an diesem mutmaßlich
hochsommerlichen letzten Juli-Freitag
auf die schöne Wiese vor dem
Allgäuer HiFi-Bauernhof. Zu einem
Konzert der besonderen Art: Der
Harfenvirtuose Maximilian Ehrhardt
packt das vielleicht faszinierendste
aller Saiteninstrumente aus und lockt
ab 20 Uhr mit einem Programm an
Sonaten, Kompositionen und
Variationen aus napoleonischer Zeit.
Anmeldung erbeten unter Telefon
08373 / 7019
www.hifi-bauernhof.de
Nürnberg, 26.7./27.7.
Luna Audio Lounge, 90471 Nürnberg,
nähert sich unter dem Motto „Top in
beiden Welten“ einem Thema, das
regelmäßig fast jedes Ohr bewegt.
Stereo- und Heimkino-Surround-Ton
plus Streaming-Fähigkeit, audiophiler
Klang, mit nur einer Anlage abdecken:
Dieser Traum will pragmatische, aber
anspruchsvoll orientierte HiFi-Fans
nicht loslassen – und wird von Puristen
eigentlich kaum für möglich gehalten.
Fündig wurde Luna-Chef Thomas
Mathejczyk bei den englischen
High-Endern von Cambridge.
Der BD 752 gibt als Fast-Alleskönner
CDs, DVDs sowie Blu-rays wieder, ist
netzwerkfähig und agiert mit seinen
Digitaleingängen als D/A-Wandler für
weitere Quellen. Der puristische
Verstärker Azur 651 R verzichtet auf
fast jeden Ausstattungs-Schnickschnack,
ist auf klangliche Brillanz
getrimmt und gilt in jedem Modus als
Konkurrent, sogar für hochwertige
Stereo-Amps. Wie nahe diese günstige
Kombi dem eingangs erwähnten Ideal
kommt, demonstriert Mathejczyk an
beiden Tagen in mehreren Hörsessions.
www.luna-audio.de
Schiefer Laminatboden
Sebastian Schäfer
In meiner jetzigen Wohnung habe ich bei der
Aufstellung meiner KEF-XQ40-Lautsprecher mit
einem sehr schiefen Laminatboden zu kämpfen.
Gibt es gute höhenverstellbare Spikes für diese
Lautsprecher? Zu beachten ist dabei, dass die
Unterseite der XQ40 gerundet ist und deswegen
vermutlich nicht alle Spikes geeignet sind. Als
Alternative habe ich an Granit- oder Schieferplatten
gedacht, auf die ich die Lautsprecher stellen kann.
Diese Platten müsste ich dann natürlich irgendwie
gerade ausrichten. Haben Sie eine Idee dazu?
stereoplay: Wenn der Boden allzu schief ist,
sollten Sie tatsächlicher lieber zur Schieferplatte
greifen. Dadurch schaffen Sie schon mal eine stabile
Fläche für Ihre Speaker. 3 bis 5 cm stark sollten die
Platten schon sein. Das metamorphe Mineralgestein
besteht aus übereinander gepressten Schichten und
erreicht eine natürlichere Dämpfung als Granit. Um
den Schiefstand Ihrer Platten auszugleichen, kleben
Sie dann schmale Filzstreifen auf die entsprechende
Unterseite. So gleiten die Platten mit Ihren Boxen
und die Ausrichtung ist einfacher! Alternativ tun es
auch Pappkarton- oder Papierstreifen unter
Zuhilfenahme einer Wasserwaage. Zur stabilen
Plattenankopplung verwenden Sie dann bitte
ausschließlich die Original-Spikes von KEF. / MB
AV-Receiver in Stereo verbessern
Michael Niemeyer
Ich möchte die Klangqualität meines Surround-
Receivers T+A SR 1535 R im Stereobetrieb deutlich
verbessern. Dazu möchte ich einen externen
Endverstärker oder zwei Monos (etwa T+A A1560
oder AVM MA 3.2) an den SR 1535 R schalten und
anstelle der internen Verstärkerstufen für die beiden
Frontkanäle verwenden (man kann diesen
entsprechend konfigurieren). Erziele ich damit eine
deutliche Klangverbesserung? Ich betreibe die
Anlage an den Cabasse Riga mit den Santorin-30-
Subwoofern (getestet von Ihnen in Heft 6/10).
stereoplay: Eine bessere Endstufe hat noch nie
geschadet, allerdings dürfen Sie auch keine Wunder
erwarten. Erfahrungsgemäß steigert sich je nach
Leistung die Dynamik des Systems erheblich und
mit Glück ein wenig die Durchzeichnung. Die
Cabasse Riga weist zwar einen etwas ungewöhnlichen
Impedanzverlauf auf, weil sie ab 3 kHz ein
16-Ohm-Plateau bildet, ein Problem ist das aber
noch nicht, es sei denn die Box sinkt gleichzeitig im
Bassbereich bis unter 3 Ohm ab. Bei der Riga sind
es 3,4 Ohm bei 400 Hz. Da Sie den Santorin-30-
Subwoofer verwenden, ist Ihr Receiver unter 100 Hz
entlastet. Vielleicht sagt Ihnen aber der Klang des
T+A SR 1535 R weniger zu?
Denken Sie daran: Die Vorstufe macht die Auflösung.
Hörbare Probleme mit Endstufen treten erst bei
großen Lautstärken und Überlastung auf. Röhrenendstufen
wären einen Versuch wert, denn es geht
Ihnen ja um die klangliche Aufwertung des Mittel-
leserbriefe@stereoplay.de
hochtonbereiches. Dafür bräuchten Sie aber schon
30 Watt an 3 Ohm stabil.
Ein Tipp ist die CVT 2100 Mk2 von AMC. Das ist eine
sehr stabile 80-Watt-Stereo-Röhrenendstufe mit der
Fähigkeit zur Brückenschaltung für 160 Mono-Watt
(getestet in Heft 9/12).
/ RV, MB
Ein zufriedener Kunde
Konrad Epple
Als mein CD-Player Lua Cantilena immer wieder
Aussetzer hatte (nachdem er viele Jahre gut funktioniert
hatte), wendete ich mich telefonisch an den
Hersteller Lua. Nach Schilderung meiner Probleme
wurde mir von einem freundlichen und kompetenten
Mitarbeiter geraten, ein Upgrade vornehmen zu
lassen, was ich bestimmt nicht bereuen würde.
Innerhalb von fünf Werktagen war mein Gerät
wieder da. Und tatsächlich: Mein Player spielt um
Klassen besser. An solch einem Kundendienst
können sich alle Hersteller ein Beispiel nehmen.
Kategorie Feinauflösung
Thomas M. Amann
Mich würde interessieren, wie Ihre Redaktion die
Wertungsrubrik „Feinauflösung“ bei einem
Lautsprecher definiert.
stereoplay: „Feinauflösung“ bedeutet, wie genau
ein Lautsprecher das Audiosignal analysiert. Es geht
prinzipiell um das Zusammenspiel aller Komponenten:
Frequenzweiche, Gehäuse, Treiber. Hauptsächlich
konzentrieren wir uns dabei auf den Mittelhochtonbereich.
Ob etwas verschmiert oder irritiert: Die
Feinheiten der Klangbildung finden ab 1 kHz statt,
weshalb bei den meisten Boxen der Hochtöner hier
eine wichtige Rolle einnimmt. Klingt es kratzig,
stumpf oder nervig, ziehen wir Punkte ab. Klingt es
luftig, präzise und dennoch sanft ohne zu nerven,
vergeben wir mehr Punkte in dieser Kategorie. / MB
Plattenspieler-Tuning
Wolfgang Steuer
Zum HiFi-Klassiker Thorens TD 160, „Die
Einsamkeit des Langstreckenläufers“,
in stereoplay 1/13, ab Seite 58
Ich besitze einen gut erhaltenen und spielfähigen
Thorens-TD-320-Mk-II-Plattenspieler. Meine Frage
lautet: Sind die von Ihnen empfohlenen Tuning-
Maßnahmen auch für dieses Laufwerk anwendbar?
Von Anfang an bereitete mir das Cinchkabel häufig
Ärger. Es muss ständig mit dem Mittel „ProGold“
von Korrosion gereinigt werden. Immerhin habe ich
dem Laufwerk ein Audio-Technica AT-OC10 MC
spendiert bzw. es damit aufgerüstet. Selbstverständlich
ist auch ein neuer Riemen fällig.
stereoplay: Ihr Feedback freut mich. Umgekehrt
hoffe ich, dass auch meine Meinung als Autor des
Textes Sie erfreuen wird: Mit kleinen Investitionen
können Sie in Ihrem Fall recht viel erreichen. Die
Cinch-Kabel sind tatsächlich ein großer Schwachpunkt
aus meiner Sicht. Der Port und die Lötstellen
innerhalb des TD 320 MK sind mir nicht geläufig,
8/13 stereoplay.de 115

Service Lesebriefe/Termine
leserbriefe@stereoplay.de
doch Thorens wird hier keinen Tresor des Unerreichbaren
verbaut haben. Wenn Sie sich die Arbeit mit
Schraubenzieher und Lötkolben nicht zumuten
wollen: Die Profis von Phonophono in Berlin sind
ausgesprochene Meister dieser kleinen Operationen.
Ebenso lohnt es sich, ihren Tipps zu vertrauen,
welches Kabel den größten Nutzen im
Verhältnis zum Preis verspricht. Die Adresse lautet:
www.phonophono.de
/ AG
Lautsprecher zum Unison Simply Italy
Jens Thurm
Zum Röhrenverstärker-Testbericht „O sole mio“
in stereoplay 4/12, ab Seite 40
Ich suche Lautsprecher zum Unison Simply Italy. Im
HiFi-Bauernhof habe ich die Cabasse Bora am
Simply Italy gehört. Sie ist zu Recht top bewertet,
hat mir aber etwas wenig „unten rum“. Kann das
am Impedanzminimum von 4 Ohm im Oberbassbereich
liegen, oder ist sie so überdeutlich in den
Mitten und Höhen? Meine „Zwischenlösung“ DALI
Zensor 5 gefällt mir in Bezug auf den Bass besser,
obwohl sie nur ein Fünftel kostet. Wie schätzen Sie
die Heco Celan GT 702 im Vergleich ein? Könnten
Sie mir eventuell mitteilen, wie sie nach dem neuen
Bewertungssystem passen würde? Ein Impedanzverlauf
könnte eventuell schon Aufschluss geben.
Ich kann die Heco leider nicht in der Nähe (Husum)
am Simply Italy probehören. An welchen Lautsprechern
haben Sie seinerzeit den Simply Italy so
hervorragend getestet?
Welche Box
harmoniert mit
Unisons Simply
Italy? Die impulsgenaue
Cabasse Bora,
die präzise DALI
Zensor 5 oder
die lebendige
Celan GT 702?
stereoplay: Eigentlich dürfte es „unten rum“ an
der Bora keine Probleme geben. 4 Ohm schaffen
auch kleinere Verstärker und der Simply Italy ist da
völlig allürenlos! Der Bass der Bora ist jedoch sehr
knackig, neutral, präzise und klirrfrei. Sie vergleichen
Äpfel mit Birnen, denn ein 2,5-Wege-System
wie die DALI Zensor 5 bietet mehr Bassquantität,
weil mehr Membranfläche zur Verfügung steht und
mehrere Chassis gleichzeitig pumpen.
Getestet wurde der Simply Italy in der stereoplay
4/12 an einer Cabasse Minocra MC 40, Dynavox
Impuls III und Sonics Allegra. Wobei Letztere zu
schwierig war und die beiden anderen hervorragend
liefen. Die Heco Celan GT 702 dürfte aufgrund ihres
Impedanzminimums von 2,7 Ohm bei 100 Hz etwas
kritisch werden. Zumindest sehr laute Pegel wären
dann nicht mehr drin. Wobei die Impedanzkurve
ansonsten flach verläuft, was bis zur erhöhten
Zimmerlautstärke eine harmonische Darbietung
verspricht. Ohnehin ist die Heco bei 100 Hz
basskräftig abgestimmt. Im Vergleich zur DALI klingt
sie etwas unpräziser, aber lebendiger. / MB
Vinyl-Classics-Manipulationen
Wolfgang Steuer
Eine tolle Idee war es, Schallplatten auf CD zu
übertragen. Das hat sogleich großes Interesse bei
mir erweckt. Wurden die Überspielungen mithilfe
von Audacity oder irgendeiner anderen Software
verändert?
stereoplay: Außer der Pegeleinstellung gab es
bei den Aufnahmen keinerlei Manipulationen beim
Überspielen. Für die High-Resolution-Files zum
Download sowie für die CD wurden jeweils individuelle
24-Bit-Files erstellt: Dadurch verdoppelte
sich zwar der Zeitaufwand, allerdings konnten wir
so auf den Einsatz klangmindernder Sample-Rate-
Konverter verzichten. Bei den CD-Überspielungen
wurden die gröbsten Knackser während der Einlauf-
und der Auslaufphase entfernt – das war‘s
auch schon.
/ JS
Ein besseres Netzkabel muss her
Gerard Echterhoff
Zuallererst ein Lob an Ihre Zeitschrift! Ich möchte
meine Anlage stromseitig aufwerten und habe mir
vorgenommen, die Netzleitung zu meinem NAD
C315 BEE auszutauschen. Ich muss allerdings
feststellen, dass dieser Verstärker keine Kaltgerätebuchse
hat. Meine Frage an Sie lautet: Ist es
sinnvoll, eine neue Zuleitung direkt im Verstärker
anzuschließen? Und wenn ja, auf was ist zu achten?
stereoplay: Wenn Sie so etwas noch nie gemacht
haben, kann ich Ihnen nur raten, mit einem
Elektriker zu sprechen. Oder Sie wenden sich an
einen Service, der mit Modifikationen vertraut ist.
AVS-Oymann in Weeze-Wemb sind hier u.a. die
Profis. Bedenken Sie auch, dass mit Ihrem Eingriff
die Garantie erlischt. Außerdem besteht bei
unsachgemäßer Handhabung Lebensgefahr! Eine
Lösung, ohne das Gehäuse öffnen zu müssen, wäre,
die Leitung 10 cm vor dem Gehäuse zu kappen und
eine Kaltgerätebuchse anzubringen. Aber bitte
vorher die Leitung aus der Netzdose ziehen! Dann
hätten Sie den Vorteil, verschiedene Netzkabel
ausprobieren zu können.
Der Profi baut diese IEC-Buchse direkt ins Gehäuse
ein, nur dafür müssten Sie Blech richtig schneiden
und bohren können. Bringen tut dies einiges. Je
näher Sie mit einem querschnittsstärkeren Kabel
(2,5 mm 2 ) an den Hauptanschluss im Gerät kommen,
desto einfacher ist es für den Trafo, kurzzeitige
Stromimpulse abzufragen. Überlassen Sie das
einem Profi, dann haben Sie mehr davon! / MB
FLAC über UnitiLite-Player
Thomas Fischer
Ich habe meine CD-Sammlung als FLAC-Files auf
einer externen Festplatte. Nun würde ich diese
gerne direkt am UnitiLite abspielen – insbesondere
ohne einen PC/Laptop oder WLAN nutzen zu
müssen. Geht das?
stereoplay: Eine Festplatte kann der UnitiLite
nicht mit Strom versorgen. Dafür müssten Sie
schon auf einen „USB-Hub“ wie Teufels Raumfeld
Connector² (im Test ab Seite 104) ausweichen.
Dabei handelt es sich um einen HiRes-Netzwerk-
Player mit D/A-Wandler u.a. für FLAC, ALAC und
mit WLAN-Option.
/ MB
DAB+-Radio und Blu-ray
Wolfgang Steuer
Welches Unternehmen bietet sowohl DAB+-Empfangsmodule
als auch BD- oder DVD-Player an?
stereoplay: Yamaha bietet mit dem TD500 einen
separaten DAB+-Tuner und mehrere Blu-ray-
Player an. Im AV-Receiver RX-V500D ist ebenfalls
ein DAB+-Modul verbaut.
/ MB
stereoplay freut sich auf Ihre Fragen, Kommentare, Erfahrungsberichte und Fotos. Schreiben
Sie bitte an leserbriefe@stereoplay.de. Zwecks leichterer Kommunikation der Leser miteinander
drucken wir die E-Mail-Adresse grundsätzlich mit ab. Bitte vermerken Sie, wenn diese nicht
veröffentlicht werden soll. Anfragen ohne E-Mail-Adresse oder Fax können wir nicht beantworten.
Jeden ersten Donnerstag
im Monat, 14 – 17 Uhr.
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Musik Mastering-Seminar
1
1. Masters of Sound: Christoph Stickel (links) und Bob Katz
2. Welcome to the Pleasuredome: das SAE-Masterclass-Seminar
vor der Kölner Domkulisse
3. Man at Work: Christoph Stickel an der Icon-D-Control-Konsole
in der Tonregie des SAE Institute Köln
(www.sae.edu)
His Master‘s Voice
Mythos Mastering – was steckt dahinter? Zwei Top-Profis, Bob Katz und
Christoph Stickel, zeigten beim Mastering-Seminar im SAE Institute Köln,
wie man Musikproduktionen zum Klingen bringt. stereoplay war dabei.
Das Mastering einer Musikproduktion
ist wie ein
Original-Gemälde ins rechte
Licht zu rücken, um es anschließend
zu fotografieren.“ So
brachte es Christoph Stickel,
Mastering-Ingenieur der renommierten
Münchener MSM-Studios,
auf den Punkt.
Erklärend fügte er hinzu:
„Korrekt müsste es allerdings
,Pre-Mastering‘ heißen, denn
das Mastering meint historisch
betrachtet eigentlich die allerletzte
Bearbeitungsstufe vor der
Aufzeichnung auf den endgültigen
Tonträger – so beispielsweise
die Wahl der Schneidkennlinie
bei der Schallplatte
oder das Anlegen des Table of
Contents (TOC) bei einer CD.
Pre-Mastering dagegen bezeichnet
die finale Instanz, in der
noch klangliche Beeinflussungen
bei einer Musikproduktion
möglich sind. Hierfür hat
sich im allgemeinen Sprachgebrauch
der Begriff ,Mastering‘
etabliert.“
Die Tätigkeit des Mastering-
Ingenieurs beginnt also erst
dann, wenn die Musiker ihre
Spuren bereits eingespielt haben:
Hiervon erstellt der Toningenieur
des Aufnahmestudios
in der Regel einen Stereo-Mix,
der dem Mastering-Ingenieur
als Arbeitsgrundlage dient: Die
Aufgabe des „Klangveredlers“
ist unbestritten sehr reizvoll,
birgt aber einiges an Verantwortung:
Denn letztendlich hängt
der kommerzielle Erfolg einer
Produktion nicht unbeträchtlich
vom Können des Mastering-
Ingenieurs ab – mitunter wird
von ihm denn auch erwartet,
aus Stroh Gold zu machen.
Man könnte meinen, dass die
klanglichen Einflussmöglichkeiten
bei einem bereits fertigen
Stereo-Mix eher begrenzt sind.
Natürlich ist es sinnvoll, gröbere
Patzer wie zu laut oder zu
leise abgemischte Instrumente
bereits im Stereo-Mix zu korrigieren.
Aber selbst in schwierigen
Fällen ist im Mastering-
Prozess noch erstaunlich viel
möglich – Besucher der HIGH
END 2013 konnten davon beim
sehr gut besuchten stereoplay-
Workshop schon mal einen kleinen
Eindruck bekommen.
Hohe Schule
Nun hieß es allerdings für stereoplay,
die Schulbank zu drücken
– nämlich in Köln beim
Master-Class-Seminar des SAE
Institute zum Thema Mastering:
Die Referenten waren keine
1. Working in the Box: Klangkorrektur
in Pro Tools per Sonnox-
Software-Equalizer
2. Mac oder Windows? Bob Katz
verwendet beides.
3. Vom Allerfeinsten: Bob Katz
demonstriert den Multiband-Kompressor
beim 6000 MkII Mastering
System von TC Electronic.
4. Plug in – aber richtig: der
Parametric-EQ Epure II von Flux
1
2
118 8/13 stereoplay.de

2
3
Geringeren als Mastering-Legende
Bob Katz (Digital Domain)
und Christoph Stickel
(MSM-Studios München). 23
Teilnehmer vorwiegend aus
dem profes sionellen Umfeld
nutzten diese tolle Gelegenheit,
den Mastering-Ikonen zwei
ganze Tage lang bei ihrer Arbeit
über die Schulter zu schauen
und nebenbei haufenweise
Tipps und Tricks zu erhalten.
Auf dem umfangreichen Programm
stand jedoch nicht nur
das „How to do“ für die tägliche
Arbeit, sondern auch die fürs
Mastering erforderlichen Rahmenbedingungen.
Denn während
der Toningenieur im Aufnahmestudio
vorrangig daran
interessiert ist, eine einwandfreie
Aufnahme abzuliefern.
stellt der Mastering-Engineer
sicher, dass diese beim Endkunden
auch gut klingt – egal, ob
über den Ghetto Blaster oder
die High-End-Anlage.
Mastering setzt daher also
zunächst mal perfekte Abhörbedingungen
und feinste Technik
voraus – so fielen bei den
Lautsprechern denn auch im
HiFi wohlbekannte Namen wie
Dynaudio, PMC oder Revel.
Absolut überrascht war stereoplay
darüber, wie viel audiophiles
Gedankengut sich in der
Profi-Szene mittlerweile etabliert
hat – heikle Themen wie
Kabelklang, Stromversorgung
oder Jitterprobleme wurden
auch unter den Teilnehmern
heiß diskutiert. Christoph Stickel
dazu pragmatisch: „Wenn
ich gute Kabel verwende und
auf korrekte Netzsteckerpolung
achte, brauche ich 30 Prozent
weniger Equalizing.“
So wundert es auch nicht,
dass sich Bob Katz vor Seminarbeginn
einen kompletten Tag
Zeit nahm, um die mit Bryston-
Endstufen gepowerten und per
Acourate-Software (www.audiovero.de)
impulskorrigierten
PMC-Monitore zentimetergenau
im Studio zu positionieren
und sorgfältig auf seinen bevorzugten
Referenzpegel (77 dB
bei einer Aussteuerung von -20
dB) einzumessen.
Make LUFS – not War
Intensiv diskutiert wurde auch
über die „Schattenseiten“ im
Business: So werden die Mastering-Ingenieure
häufig dazu
angehalten, Produktion besonders
„laut“ und damit vermeintlich
besser klingend und durchsetzungsfähiger
als die Mitbewerber
erscheinen zu lassen.
Psychoakustischer Hintergrund
für diesen „Loudness War“ ist
die Tatsache, dass das menschliche
Gehör „lauter“ zunächst
mal als „besser“ interpretiert.
So ist der Durchschnittspegel
bei CD-Produktionen in den
letzten 20 Jahren um satte 20
Dezibel gestiegen, was als viermal
so laut empfunden wird.
Auf der Strecke bleibt dabei die
Dynamik: Oberhalb vom digitalen
Maximalpegel 0 dB (der
als Durchschnittspegel mittlerweile
fast erreicht ist), treten
heftige Verzerrungen auf. Bei
Tonmaterial, das für datenreduzierte
Medien gedacht ist (MP3,
iTunes), kann die gefährliche
Clipping-Grenze sogar noch ein
Dezibel darunter liegen.
Der „Loudness War“ stört
die Mastering-Ingenieure gewaltig,
denn solche komprimierten
„Presswürste“ nehmen
der Musik jede Lebendigkeit.
Doch Abhilfe ist in Sicht: Mehr
und mehr wird zur Pegelnormalisierung
von Musik nicht mehr
der digitale Spitzen-, sondern
der Lautheit bestimmende
Durchschnittwert (Loudness
Unit Full Scale = LUFS) herangezogen;
Apple stellt bei iTunes
bereits darauf um.
Dazu Bob Katz: „Wenn
Apple jetzt noch als Standardeinstellung
das Häkchen
davor macht, ist der Loudness
War vorüber. Denn dann klingen
totkomprimierte Produktionen
nicht mehr lauter, sondern
sofort hörbar schlechter.“
Jürgen Schröder ■
3
4
8/13 stereoplay.de 119

Musik Pop
SINGER/SONGWRITER
POP-CD DES MONATS
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Glanz von innen
Jedem Musiker kommt zuweilen der Gedanke:
Diesen Song hätte ich auch gerne geschrieben!
Scott Matthew nimmt sich den Impuls zu Herzen
und veröffentlicht ein Album mit all den Liedern,
die ihn im Laufe der Jahre bewegt haben.
Dabei müsste er nicht auf die Werke seiner Kollegen
zurückgreifen, denn der New Yorker Sänger
und Songwriter hat mit seinen bisherigen drei
Alben hinlänglich bewiesen, dass er das Handwerk
der musikalischen Formgebung beherrscht.
Scott Matthew
Glitterhouse / Indigo
(54:02)
Unlearned
So nimmt Matthew sich auch die Freiheit, die
Vorlagen so zu behandeln, als stammten sie aus
seiner Feder. „Unlearned“ ist deshalb weniger
ein Tribut als eine Art privates Skizzenbuch der
Erinnerungen.
Lieder von The Jesus And Mary Chain und Joy
Division („Love Will Tear Us Apart“) stehen hier
wie selbstverständlich neben Songs von den Bee
Gees („To Love Somebody“), Rod Stewart, Neil
Young oder auch Charles Chaplin („Smile“). Der
Reiz dieser ungewöhnlichen Kombination über
die Pop-Jahrzehnte hinweg besteht in der beseelten
Interpretation durch einen Sänger, der
keinen großen Stimmumfang und auch keine
opulente Dramatik, dafür umso mehr Innerlichkeit
und Sentimentalität zu bieten hat. Scott
Matthew haucht die Lieder, verwendet karge
Arrangements – oft nur mit Gitarre, Klavier oder
einem Cello als Farbe – und lässt sich in die Melodien
und Texte fallen. Die Wucht der Originale
wird eingedampft auf ein Minimum der Opulenz,
das Matthew wiederum zum Leuchten bringt.
Natürlich ist das auch ein wenig Inszenierung;
wie bereits das Cover, auf dessen Innenfoto der
Künstler aussieht wie eine Vorlage für das Grabtuch
der Veronika, versonnen, melancholisch hinter
Gaze in die Welt blickend. Aber genau darum
geht es: Scott Matthew will nicht von außen schillern,
sondern von innen glänzen. Das gelingt
ihm mit seiner Musik.
RD
DANCE, POP, ELECTRONIC
Pet Shop Boys
x2-Kobalt / GoodToGo
(49:16)
Electric
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
29 Jahre nach dem ersten Hit „West End Girls“
stürmt das britische Pop-Duo auf den Dancefloor.
Das Neue: Bei „Electric“ versuchen sich
Neil Tennant und Chris Lowe mit Produzent Stuart
Price (der auch Madonna und New Order
produziert hat) erstmals an einem reinen Dance-
Album. Die Tracks wurden mit Old-School-Synthesizern
und modernen Computern zusammengeflickt.
Der typische Pet-Shop-Boys-Sound ist
mit Tennants Stimme präsent, doch on the Dancefloor
können die zwei mit solch trendigen Kollegen
wie Daft Punk, Deadmau5 oder gar David
Guetta nicht mithalten. Ihr „Electric“-Pop ist
kein Tanz auf der Höhe der Zeit.
WA
BLUES, FOLK, POP
Jesper Munk
SOUL, REGGAE, BLUES, DOWNBEAT
Fat Freddy’s Drop
BLUES- & FUNK-ROCK
Ana Popovic
For In My Way It Lies
Blackbird
Can You Stand The Heat
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Nichts sei so tot wie der Blues, meinen manche
Kritiker. Und doch fasziniert die musikalische
Archaik immer wieder den Nachwuchs. Jesper
Munk zum Beispiel ist gerade 20 Jahre alt und
schwelgt mit „For In My Way It Lies“ im Sound
der Vergangenheit. Dabei beschränkt sich der
deutsch-dänische Sänger und Gitarrist nicht auf
Folk-Blues, sondern schlendert auch durch Bossa-
und Soul-Gefilde – ein wenig wie die frühen
Style Council auf der Suche nach klanglicher
Identität. Das holpert zuweilen, hat aber den
Charme des Handgemachten. Und der Blues
wacht über den jungen Mann, damit ihn auch
die Authentizität nicht verlässt.
RD
Redwinetunes / Rough Trade
(53:37)
In Neuseeland sind sie Stars und haben in zwölf
Jahren ca. 300 Shows vor Ort und 27 Tourneen
durch Australien absolviert. Live-Auftritte sind
die Stärke des Septetts, das folgerichtig bei Studioaufnahmen
mehr jammt als diszipliniert musiziert.
Die Songs ergeben sich als gewachsene
Gebilde aus Spontaneität und der feinen Vermischung
von Reggae, Soul, Blues, Downbeat, Dub,
Funk – all das in einem organischen Sound voller
Wärme und Dynamik. Gleich der Titelsong
geht ins Ohr. Alle Stücke auf „Blackbird“ wurden
variabel konstruiert und begeistern mit fetten
Grooves, stürmischen Bläsersätzen sowie klickenden
Gitarrenriffs.
WA
The Drop / Alive
(63:50)
Schweiß und Parfüm: Diese Frau hat die Hosen
an – und vergisst doch nie ihre weibliche Seite.
So begeistert die gebürtige Serbin Ana Popovic
mit einem Blues auf High Heels, der so hitzig losrockt
wie dereinst die legendären Mothers Finest
und zugleich mit Charme und Eleganz besticht.
Auf „Can You Stand The Heat“ präsentiert die
Sängerin und Gitarristin mit der wilden Lockenmähne
in bewährter Qualität und in kompakt
knackigem Sound ihren Mix aus funky Uptempo-Nummern,
Memphis-Soul und seelenvollem
Slow-Blues – reichlich Gitarrenspielereien,
schmatzende Orgelklänge und treibende Drums
inklusive. Was begehrt der Blues-Fan mehr? MI
Artistexclusive / in-akustik
(58:45)
FOTO: Eva Kinader
120 8/13 stereoplay.de

ETHNO-POP
Dirt Music
Troubles
KLAVIERMUSIK
Zeit für Gefühle
Martin Vatter
Piano Highlights
AUDIOPHILE DES MONATS
Glitterbeat / Indigo
(49:51)
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Die Frage ist, ob man die Entwicklung bedauern
soll. Mit „Troubles“ tritt der Wüstenblues, der
über Bands wie Tinariwen auf sich aufmerksam
machte, in eine neue Phase ein. Das Knorrige,
klanglich Spröde des Tuareg-Erbes tritt in den
Hintergrund, wird in einen hallverhangenen, psychedelisch
wirkenden Freak-Kosmos integriert,
nach den Gesetzen der Studiotechnik sauber für
eine größere Gemeinde adaptiert. Chris Eckman
(The Walkabouts) und Hugo Race (Bad Seeds)
gewannen für das dritte Dirt-Music-Album zahlreiche
Musiker aus Mali und umliegenden Ländern,
die nun Teil eines Club-affinen Space-Trips
sind. Musik mit Wehmut.
RD
Der Bayer Martin Vatter ist ein eigener Kopf. So
setzt er sich nicht nur musikalisch zwischen alle
Stühle. Er beschreitet auch vertriebstechnisch individuelle
Wege. Eine CD und vier Maxi-Discs hat
Vatter seit 1994 aufgenommen, alle mit renommierten
Tonmeistern, alle in audiophilen Kreisen
hoch gehandelt wegen ihres exzellenten Klangs –
und alle von ihm persönlich, über seine Homepage,
an den Liebhaber gebracht.
Für die 24-Karat-Gold-CD „Piano Highlights“,
eine Rundreise in elf Stationen durch sein Repertoire,
hat sich Vatter nun einen zusätzlichen (Vertriebs-)Partner
gesucht: Wolfgang Feld, der mit seinem
Zounds-Label schon viele schöne Remaster-
CDs – auch in Kooperation mit stereoplays Schwesterzeitschrift
AUDIO – auf den Weg gebracht hat.
Bei den „Piano Highlights“ hat Feld „nur“ produziert.
Den Mastering-Job erledigte Martin Vatters
Hausingenieur Jürgen Reis (MBL) brillant. Luftigen,
natürlichen Klang und eine hohe Dynamik
Romantische
Klavierklänge,
frei von
Kitsch:
Martin Vatter
liebt klare
Melodien und
dynamikreiche
Wiedergabe.
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
dank Verzicht auf Kompressoren und Limiter
zeichnen die musikalischen Juwelen in diesem Gold-
CD-Schatzkästlein aus. Das unterstreicht die Feinheiten
von Vatters Fantasien am Flügel. Der Künstler
zeigt sich hier hörbar inspiriert von Keith Jarrett,
mit melodisch klaren, fließenden, mal kraftvollen,
fast rockigen, mal romantisch-lyrischen Linien sowie
mit interessant präparierten Klaviersaiten. Zeit
für Gefühle, Zeit für audiophile Genüsse. MI
www.zounds.de
(75:52)
DEUTSCH-POPROCK
SONGWRITER-POP
BASS MUSIC
Cäthe
Verschollenes Tier
Emma-Lee
Backseat Heroine
Zomby
With Love
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Cäthes Gesang könnte locker in einem Slayer’schen
Gitarren-Mahlstrom bestehen: Die Hamburgerin
verfügt über ein außergewöhnlich starkes Organ
– und singt voller Leidenschaft. Im Vergleich
zu diesem Stimmwunder piepsen gestandene
Rockröhren à la Melissa Etheridge wie zarte
Vögelein. Die musikalischen Vorlieben der zertifizierten
Popmusikerin liegen ganz woanders. Nur
manchmal rockt sie, dann sogar bluesig-sumpfig,
ansonsten dominieren durchdachte Gitarren-Pop-
Arrangements mit ein bisschen Folk-Appeal und
– zweite Überraschung – wummernden Synthie-
Bässen. Alles in so guter Qualität aufgenommen,
dass die Komplexität hörbar bleibt.
MS
Deag / Sony
(46:19)
Sound und Stimme bilden bei dieser Produktion
eine harmonische Einheit. Die junge Kanadierin
Emma-Lee steuert mit ihrem zweiten Album
„Backseat Heroine“ selbstbewusst auf jenen viel
befahrenen Highway, wo sich die Fahrspuren von
Folk-Rock und Country-Pop treffen. Was die
Blonde unterwegs an musikalischen Impressionen
aufsammelt, ist nicht sonderlich originell, aber es
besticht mit Frische (luftiger, sonniger Klang)
und melodischem Glanz. Wer gern den Fuß aufs
Gaspedal setzt, den wird diese Musik vermutlich
langweilen. Wer lieber gemächlich durch die Landschaft
tuckert, der dürfte mit Emma-Lees Autoradio-Träumereien
viel Spaß haben.
MI
inak / in-akustik
(45:33)
Die Stimmung: bedrohlich. Jeder Track für sich
betrachtet: beeindruckend. Das Doppelalbum als
Ganzes: grandios. Man hört: Old-School-Jungle-
Beats, sphärisches Downbeat-Gewummere, Ragga
Vocals, Sirenen und sehr viel (Sub-)Bass. Der
Londoner Producer hat sich als einer der profiliertesten
Vertreter anspruchsvoller britischer Bass
Music etabliert. Auf „With Love“ lädt er diverse
Spielarten der britischen Rave-Kultur in seinen
Arbeitsspeicher und jagt sie durch seine dauerdepressiven
Synthesizer. Eine verstörende, 80
Minuten lange Bass-Attacke, die unglaublich
mächtig, oft im Zeitlupentempo, aber immer mit
Nachdruck aus den Speakern quillt. MS
4AD Beggars / Indigo
(80:39)
Musik max. 10 Punkte, Klang max. 10 Punkte erhältlich auf CD erhältlich auf Vinyl erhältlich als Download
8/13 stereoplay.de 121

Musik Pop
ROCK-CHANSON, MUSIK-COMEDY
Ringsgwandl
Auf gut Deutsch
Singender Chirurg oder Musik-Komödiant mit dem
sezierenden, analysierenden Wort-Skalpell? Egal,
das bayerische Original Georg Ringsgwandl hat
jedenfalls nach längerer Pause ein neues Album
veröffentlicht. „Mehr Glanz!“ ist voll mit hintergründigen,
bösartigen, auch liebevollen Moritaten
über die verschlungenen Wege der Liebe oder die
Eitelkeiten der Medien. Die Band kocht dazu ein
raffiniertes Gebräu, mal rockig kantig, mal funky,
jazzig, bluesig, und ein Chor steuert allerlei Schubidu
bei. Der Reiz dieser kleinen Kunstwerke erschließt
sich meist erst bei mehrfachem Hören.
Ringsgwandl macht es sich und uns nicht leicht –
und genau das macht ihn so wertvoll.
Ein Original ist auch „Endo Anaconda“ mit seiner
Truppe Stiller Has. Im Titelsong von „Böses Alter“
(Sound Service / Mäule & Gosch, 47:18, CD),
Album Nummer 13, lästert der Schweizer mit seiner
bärbeißigen Stimme über verbitterte, sture, lüsterne
alte Männer. Aber auch seine Impressionen
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Mehr Glanz!
einer Bahnreise („Nachtzug“), die Überlegungen
zur Psyche von „Casanova“ oder die Erinnerungen
an den ersten Kuss („Chätschgummi“) sind hörenswerter
erdiger Ethno-Rock-Sound.
Aus Leipzig kommen Tempi Passati, doch würde
man nicht den deutschen Versen von Sänger und
Songschreiber Raik Hessel lauschen, könnte man
das Sextett auch mühelos in Arizona oder Louisiana
verorten. „Ein Sommer geht langsam vorüber“
(Tury Records, 42:48, CD) schildert den Wechsel
der Jahreszeiten, den unvermeidlichen Verlust von
Wärme und Wohlsein mit melancholisch-selbstironischer
Lakonie. Akkordeon-Klänge oder mediterrane
Gitarren-Intermezzi (Flamenco meets
Wes tern) lockern das Americana-Panorama auf.
Und mit der „Politiker Polka“ haben Tempi Passati
auch einen sozialkritischen Song im Gepäck.
Den allürenfreien Sachsen wünscht man freie
Fahrt für ihren Roadmovie-Folkrock in relaxtem
Sound.
MI
Capriola / Sony
(51:23)
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
FOLK-POP
Bell X1
Chop Chop
Der Name der irischen Band stammt von einem
US-Flugzeug, mit dem Chuck Yeager 1947 als
erster Mensch die Schallmauer durchbrach (siehe
den Film „The Right Stuff“). Die Bell X1 war
ein Gleitflieger, der in die Luft transportiert wurde.
Auch die vier Musiker gleiten durch einen luftigen
Kosmos – aus melancholischem Folk und
Pop. Mal drängen sie forsch voran („A Thousand
Little Downers“), meist schweben sie durch minimalistische
Klangwolken, verziert mit Pianotupfern
(„Diorama“). Ab und zu („Careful What
You Wish For“) erreicht Paul Noonans dramatische
Phrasierung das Niveau irischer Vokalhelden
wie Paul Buchanan (The Blue Nile). WA
Belly Up / Alive
(37:21)
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
ROCK
Black Sabbath 13
ROCK
Queens Of The Stone Age
PROG-ROCK
Bruce Soord with Jonas Renkse Wisdom Of Crowds
... Like Clockwork
KLANGTIPP
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Das Interesse am grindigen Rock von Ozzy
Osbourne und seinen Recken ist gewaltig, mit
Tendenz zur Verklärung eines kommerziell noch
funktionierenden Stilreservats. Musikalisch ist
das nachvollziehbar, weil es nur selten derart sauber
produzierte Heavy-Metal-Alben zu hören
gibt. Rick Rubin hat Black Sabbath eine Rosskur
der Reduktion verordnet, die sich vor dem Doom
Metal ebenso verneigt, wie sie die eigenen Wurzeln
pflegt. Osbournes Stimme klang nie zuvor
so lässig, „Loner“ hat das Zeug zum Szenehit,
und mit „Damaged Soul“ ist sogar – für die Band
ungewöhnlich – ein Dreier-Blues im Programm.
Ein Meisterstück der Inszenierung.
RD
Vertigo / Universal
(53:37)
Gefährlich laut knurrende Gitarren, Josh Hommes
Kopfstimme, an den Drums die trocken knüppelnden
Joey Castillo und Dave Grohl – auch
nach sechsjähriger Pause ist der Markenkern der
US-Stoner-Rocker erhalten geblieben. Zumindest
zu Beginn des Albums. Danach gehen die
Experimente los. Herummäandern wie die späten
Beatles? Eine kleine 70er-Rock-Operette? Jede
dieser Eskapaden meistern Homme und Gäste
(Trent Reznor, Elton John) mit Bravour. „Like
Clockwork“ ist unterhaltsamer, ausgereifter als
der schwer verdauliche Garagenrock-Vorgänger
„Era Vulgaris“. Kräftig donnern die Songs daher,
ohne die Zwischentöne zu überdecken. MS
Matador-Beggars / Indigo
(46:03)
In ihren Genres sind diese zwei keine Unbekannten:
Bruce Soord hat sich einen Namen
gemacht als Sänger und Gitarrist der britischen
Prog-Rocker The Pineapple Thief, Jonas Renkse
ist die Stimme der schwedischen Metal-Band
Katatonia. Zusammen gehen die beiden hier auf
musikalische Entdeckungstour, mixen dunkle
Soundwälle mit lyrischem Akustik-Pop und –
Überraschung – modernen Elektro-Beats. Der
druckvolle, zugleich bei Details achtsame Sound
lässt den Hörer eintauchen in Soords Songs voll
rasanter Tempo- und Stimmungswechsel, gekrönt
von Renkses emotional aufgeladenen Vocals.
Geeignet zum Headbangen und Träumen. MI
Kscope / Edel
(57:04)
122 8/13 stereoplay.de

Musik Oldies
POP, SONGWRITING
OLDIE-CD DES MONATS
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Gala der Evergreens
Er ist der König der leichten Pop-Unterhaltung,
eine Art Elder Statesman des Entertainment. Wer
immer den 137 Songs in dieser feinen Box lauscht
und wie alt der Hörer sein mag, er wird hie und
da ausrufen: „Ja, das kenne ich, das ist schön.“
Denn Burt Bacharach, der in diesem Mai seinen
85. Geburtstag gefeiert hat, konnte die Menschen
über Generationen hinweg begeistern mit raffinierten
und einprägsamen Melodien. Rock’n’Roller
und gefühlvolle Crooner, Latin-Stars und Jazz-
Burt Bacharach
Universal
(7:03:24, 6 CDs)
Anyone Who Had A Heart
Koryphäen, britische Beatbands und Soul-Diven
führten seine Kompositionen zu Weltruhm.
Der kurzweilige Streifzug durch fünf Jahrzehnte
populärer Musikgeschichte, von den 50ern bis zu
den 90ern, ist in sechs klug gegliederte Disc-
Kapitel unterteilt. Volume 1 („Magic Moments“)
widmet sich vornehmlich den 50ern und 60ern
mit Patti Page, Gene Vincent, The Drifters u.a.
Teil 2 („There’s Always Something There To Remind
Me“) taucht tief hinein in die frühen Sixties
mit Dusty Springfield und Sandie Shaw, Dionne
Warwick – sie singt den Titelsong „Anyone
Who Had A Heart“ –, Tom Jones, The Searchers,
Manfred Mann und Marlene Dietrich („Kleine
treue Nachtigall“) geben sich ebenfalls die Ehre.
Auf Disc 3 („Let The Music Play“) verströmen
Barbra Streisand, Scott Walker, Aretha Franklin,
Diana Ross und Marvin Gaye zeitlose Eleganz.
Volume 4 („That’s What Friends Are For“) schlägt
mit Christopher Cross, Elvis Costello und Jamie
Cullum den Bogen von 1974 bis 2013. CD 5
(„Burt Plays Bacharach“) zeigt den Meister selbst
in Aktion, Nummer 6 („Bacharach Meets Jazz“)
dokumentiert den Einfluss des Songwriters auf
Improvisationskünstler wie Wes Montgomery,
Stan Getz oder Bill Evans.
Sorgfältig und unaufdringlich wurde diese Label
übergeifende, ehrgeizige Edition gemastert. Zum
Schauen und Lesen gibt es ein 44-seitiges Hardcover-Buch
mit vielen Fotos und einem Essay von
Bacharach-Biograf Robert Greenfield. MI
FOLK, POP
The Proclaimers
Chrysalis / EMI
(54:42, 54:40)
The Very Best Of
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
The Proclaimers sind über Umwege zu Stars ihres
Genres geworden. „I‘m Gonna Be (500 Miles)“
war zunächst ein kleiner Nerd-Hit aus dem Album
„Sunshine Of Leith“ (1988). Dann aber landete
der Song auf dem Soundtrack des in USA
erfolgreichen Films „Benny und John“ (1993),
bei „Family Guy“ (2006) und immer wieder in
den Playern der Pubs. Inzwischen ist er die Hymne
der Schottischen Fußballnationalmannschaft
und natürlich das wichtigste Stück der Best-Of-
Sammlung der singenden Zwillinge. Und vielleicht
für manchen ein Ausgangspunkt, auch die
übrigen gut zwei Dutzend lässigen Folk-Pop-
Lieder der Proclaimers schätzen zu lernen. RD
SOFT-POP, DISCO
The Bee Gees
ART ROCK
Chris Evans / David Hanselmann
SOUL
Chris Farlowe
Mythology
Stonehenge
Glory Bound
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Die australischen Brüder mit den markanten
Stimmen spalten die Popfans seit je in Verehrer
und Verächter. Bei dieser Box waren sich auch
die Bee-Gees-Fans uneins: „Wunderbar“, hieß
es, aber auch „Abzocke“, weil es die x-te Sammlung
mit denselben Hits sei. Uneins? Ja, denn das
Vierer-Set „Mythology“ erschien 2010 und wird
nun zum deutlich reduzierten Preis neu aufgelegt.
Ein Kaufargument ist neben dem feinen Remastering
und dem sehr ansprechenden Booklet
die Art der Compilation: Jede Disc ist einem der
Brüder gewidmet, Benjamin Andy inklusive. Man
hört und staunt, wie homogen das Bee-Gees-Vermächtnis
trotz aller Stilsprünge doch ist. MI
Reprise / Warner
(5:14:11, 4 CDs)
Bislang gehörte „Stonehenge“ zu den teuren Raritäten
der Plattenbörsen. 33 Jahre nach der Originalaufnahme
bringen Synthie-Pionier Chris
Evans und Sänger David Hanselmann das Art-
Rock-Epos über die Tafelrunde und mythische
Kelten-Orte neu heraus, aufwendig remastered
und um vier Stücke ergänzt, die damals nicht auf
die LP passten. Der Sound ist brillant, die Musik
wirkt klanglich frisch und stilistisch vorbildlich
unzeitgemäß. Einerseits ist „Stonehenge“ ein
Produkt einer vergangenen Ära, andererseits sind
Stücke wie „Earth Magic“ klassisch-elektronisches
Crossover, das mit Witz und Vision bis heute inspirierend
wirkt.
SF
Warner
(62:37)
Der britische Soul-Sänger war 60 Jahre alt, als er
2000 das vorliegende Studio-Album einspielte.
Seine Stimme strotzte immer noch vor Ausdruckskraft,
seine Alterweisheit konnte und wollte Chris
Farlowe nicht verheimlichen. Nur den Rhythmand-Blues-Standards
wie „Cry To Me“ fügte er
keine inspirierten Momente hinzu, denn die Begleitmusiker
agierten lustlos. Dafür hängte er sich
bei seiner A-capella-Interpretation von Randy
Newmans „I Think It’s Gonna Rain Today“ voll
rein. Mit einer als Bonus-Track angehängten
Live-Version der „Handbags And Gladrags“ macht
diese CD neugierig auf weitere Wiederveröffentlichungen
von Chris Farlowes Alben. WD
Sony
(57:41)
FOTO: Eva Kinader
123 8/13 stereoplay.de

BLUES ROCK
ZZ Top The Complete Studio Albums 1970 - 1990
ENTERTAINMENT, SOFT-POP
Scott Walker The Collection 1967-1970
Gralshüter des
Handgemachten
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Spaßvögel sind sie auch. Man denke nur an den
famosen Auftritt als Westenbarden im dritten Teil
von „Zurück in die Zukunft“, wo sie wie postmoderne
Bänkelsänger immer wieder um die Ecke
linsten. Vor allem aber sind ZZ Top Gralshüter
des Handgemachten, die schon als junge Männer
mit Rauschebärten, „Cheap Sunglasses“ und
einem Ford Eleminator ein Mysterium um sich
und ihre Musik herum geschaffen haben, das bis
heute funktioniert.
Außerdem sind sie eine Marke. Als Mitte der
Achtziger ein Rasierklingenhersteller anfragte, ob
ZZ Top sich für ein Millionenhonorar in einem
Werbespot vor der Kamera die Bärte abrasieren
würden, lehnten sie ab. Das passte nicht zum
Image der ruppigen, feierlaunigen Texaner, die
den Blues und Gitarren-Boogie im Stile moderner
Cowboys zum Band-Prinzip gemacht und
sich ganz nebenbei zu Bestsellern ihres Genres
entwickelt hatten.
So bietet auch die Box „The Complete Studio
Albums 1970 – 1990“ mit den Aufnahmen des
Warner-Katalogs nichts Neues. Hier wurde nicht
groß ediert, kommentiert oder aufwendig remastered,
auch nichts aus dem Archiv herausgekramt,
sondern schlicht das Material von „ZZ
Top‘s First Album“ bis „Recycler“ in eine Box
gesteckt und mit den miniaturisierten Covern der
Original-LPs versehen. Das reicht eigentlich auch,
schließlich sind Platten wie „Tres Hombres“,
„Fandango“ oder „Degüello“ bis heute unerreichte
Klassiker des Blues Rock. Vielleicht ist es
sogar besser, die urspünglichen Alben in ihrer
vorliegenden Form zu belassen, als manchen Session-Blues
hinzuzufügen, der womöglich nur am
Bild der lakonisch und verschmitzt stoischen Rocker
kratzen würde, die mit Songs wie „La
Grange“, „Tush“ oder „I Thank You“ zeitlos
knorrige Partykracher geschaffen haben.
Wer die wichtigsten Platten von ZZ Top noch
nicht hat, kann sie sich jetzt im Paket zulegen, eine
Flasche Whiskey dazu köpfen und sich überlegen,
ob ein Bart nicht schick wäre. RD
Warner
(10 CDs)
Wer Scott Walker nur von seinen grandiosen Songwriter-Alben
ab „Climate Of Hunter“ (1984)
kennt, dürfte staunen. Die „Collection“-Fünferbox
enthält die ersten vier Soloalben („Scott 1,
2, 3, 4“) plus ein lange vergriffenes Werk („’Til
The Band Comes In“) aus seiner Zeit als Teenidol
und Stimme der Walker Brothers. In Streichersamt
gehüllt, veredelt der hübsche Bub mit
sonorem Organ gediegene bis pathetische Liebesballaden,
die meist Mädchen- oder Städtenamen
tragen („Mathilde“, „Angelica“, „Rosemary“,
„Copenhagen“) – dramatisch und zackig.
Das Ganze wurde sorgfältig remastered in den
Abbey Road Studios.
MI
Universal
(3:13:28, 5 CDs)
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
ROCK
Judas Priest
ROCK
Mountain
RETRO-ROCK
Kings Of Leon
The Complete Albums Collection
The Very Best Of Live – Setlist
The Collection
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Hand aufs Herz: Irgendwo findet sich in den meisten
Plattensammlungen ein Album von Judas
Priest. Bei den einen ist es „Sad Wings Of Destiny“,
bei anderen „Sin After Sin“, bei ziemlich
vielen wahrscheinlich „British Steel“. Die Jungs
aus Birmingham gehören neben Black Sabbath
zu den Urvätern des Schwermetalls, und die Box
mit den Studioalben von „Rocka Rolla“ (1974)
bis „A Touch Of Evil – Live“ (2009) ist ein Schrein
des Genres, satt gemastert und mit zahlreichen
Bonus-Tracks. Vor allem die Alben der Siebziger
bis „Point Of Entry“ (1981) sind famos herber
Rock mit dem Charme der Pioniere, den es sich
auch heute noch anzuhören lohnt.
SF
Epic / Sony
(17 CDs)
Mountain mit Guitar-Hero Leslie West und Bass-
Ass Felix Pappalardi gelten als die Pioniere des
US-Metal in den späten Sixties – in einer Ära
also, in der die Protagonisten des Genres ihre
Lava-Ströme noch mit Blues durchtränkten. Auf
dieser druckvoll remasterten „Best Of Live“ gibt
es neben Mountain-Klassikern wie „Nantucket
Sleighride“ auch „Theme From An Imaginary
Western“ (Colosseum) zu hören. Die sorgfältig
recherchierte Sony-Serie „Setlist“ dokumentiert
auf 16 CDs auch die Live-Power von Bands und
Künstlern wie Blue Öyster Cult, Kansas, REO
Speedwagon, Jefferson Airplane, Johnny Winter,
Johnny Cash oder Willie Nelson.
MI
Sony Legacy
(61:29)
Inzwischen sind sie ein gutes Jahrzehnt dabei,
überwiegend über dreißig und als Nachwuchsrocker
so weit etabliert, dass sie zumindest in den
Staaten die Stadien füllen. Fünf Alben der Familiencombo
Kings Of Leon − drei Brüder, ein Cousin
− sind seit 2003 erschienen und nun zusammen
mit der DVD „Live At The O 2
“ in einer Box
erschienen. Der Sound der Burschen aus Nashville
unterscheidet sich nicht von den Originalalben.
Es bleibt trocken produzierte, lakonische
Rockmusik mit reichlich Anleihen bei den Siebzigern
à la Led Zeppelin, CCR & Co. Ebenso
schmucklos ist die Box ohne zusätzliches Booklet
oder Bonus, karg und authentisch eben. SF
Sony
(3:58:37, 5 CDs + DVD)
Musik max. 10 Punkte, Klang max. 10 Punkte erhältlich auf CD erhältlich auf Vinyl erhältlich als Download
8/13 stereoplay.de 124

BLUES
SOUTHERN ROCK
HARD ROCK
Doctor Ross
Juke Box Boogie
The Allman Brothers Band
Brothers And Sisters
Dio
Magica Deluxe Edition
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Das Bremer Liebhaber-Label Bear Family widmet
sich in der Serie „The Sun Years, Plus“ den
Pioniertaten von Künstlern und Labels aus den
guten alten Zeiten. Die Discs sind mit tollen Booklets
ausgestattet, feinfühlig remastered und reizen
mit Spielzeiten über 80 Minuten die Kapazitäten
des Mediums voll aus. Doctor Ross war
ein Blues Man, Harmonika-Spieler, Gitarrist,
Sänger und Spaßmacher aus Memphis. „Juke Box
Boogie“ bietet 32 Titel von 1952 bis 1972 für Labels
wie Sun, Chess und Hi-Q: Songs, denen man
ihre Frische noch heute anhört. Weiterhin sind
CDs von zwei fast vergessenen weißen Interpreten
erschienen: Bill Yates und Billy Adams. MI
Bear Family / Delta Music
(87:58)
SOUL, FUNK, DISC0
Nile Rodgers presents The Chic Organization
Disco-Boys mit
Soul-Feeling
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
„Brothers And Sisters“ ist das erfolgreichste Album,
das die Allman Brothers Band veröffentlicht
hat. Tatsächlich gelten Songs wie „Jessica“
längst als Monumente des American Songbooks,
noch immer frisch nach vier Jahrzehnten. Zum
Jubiläum der Platte haben die Archiv-Profis ein
wenig gezaubert und für eine Deluxe-Version auf
einer Zusatz-CD Outtakes wie den vorbildlich
verschlafenen „Early Morning Blues“ versammelt.
„Super Deluxe“ dokumentiert auf weiteren
zwei CDs ein Konzert aus San Francisco, das im
Herbst 1973 die Allman Brothers Band in Höchstform
präsentierte – eine Bereicherung für den
Southern-Rock-Altar.
RD
Mercury / Universal
(4:07:42, 4 CDs)
Box Set Vol.1: Savoir Faire
Ein Start mit Pleiten und Pannen: Bevor Chic im
September 1977 auf persönliche Initiative von
Atlantic-Boss Jerry Greenberg einen Vertrag erhielten,
waren ihre Demos von allen Firmen abgelehnt
worden. Damals war Rock’n’Roll gefragt,
nicht Funk oder Disco. Und als Nile Rodgers (zuletzt
bei Daft Punk im Einsatz) und Bernard
Edwards am 31.12.1977 einer Einladung von
Grace Jones ins Studio 54 folgten, um einen Produzentenvertrag
auszuhandeln, scheiterten sie am
Türsteher. Ein Glücksfall, denn das Duo ging
nach Hause, köpfte eine Flasche Schampus und
ertränkte ihren Frust in einer Jam-Session. Zunächst
grölten sie „Fuck off!“ in Erinnerung an
den sturen Türsteher, was sich in „Freak out“
wandelte und am Ende des Abends im eleganten
„Le Freak“ mündete. Damit war der Disco-Klassiker
im Kasten.
Das 4-CD-Box-Set dokumentiert zentrale Stationen
in der Erfolgsstory der Groove-Meister und
Taktgeber, die der Disco-Bewegung Ende der
1970er-Jahre originelle Bassläufe und unverkennbare
Gitarrenriffs verpassten. 46 Songs, darunter
elf Raritäten und viele Songs im verbesserten
Klang, zeichnen ein diffiziles Band- und Produzentenporträt.
Rodgers und Edwards bildeten mit
Tony Thompson eine Groove-Maschine der
edelsten Ausführung. Ihr Zusammenwirken formte
einen Qualitätssound aus Funk, Soul, Pop und
Disco, der die Clubs zwischen New York und
Tokio befeuerte.
Und Chic produzierten neben „Le Freak“ noch
weitere Hits. „Dance Dance Dance“ etwa war eine
Initialzündung. Edwards Basslinie aus „Good
Times“ inspirierte die Sugarhill Gang zu „Rapper’s
Delight“, wie auch Queen ohne diesen Bass niemals
ihren Hit „Another One Bites The Dust“
gelandet hätten. Dazu profilierten sich Rodgers
& Edwards als wegweisende Produzenten für Sister
Sledge („We Are Family“), Diana Ross
(„Upside Down“), Sheila B. Devotion („Spacer“),
Debbie Harry („Backfired“) und Crooner Johnny
Mathis (drei rare Songs).
WA
Rhino / Warner France
(4:36:09, 4 CDs)
Als „Magica“ im Jahr 2000 erschien, war es ein
unzeitgemäßes Konzept-Album. Denn Sänger
Ronnie James Dio präsentierte weiterhin seinen
wuchtigen Hardrock, der sich stilistisch weder
von Metal noch von Grunge und anderen Moden
der vorangegangenen Jahre beeindrucken
ließ. Dementsprechend frisch und von den Zeitläuften
unberührt erscheint die remasterte Aufnahme
noch heute, eine klanglich opulente Gitarren-Orgie
mit dem früheren Frontmann von
Rainbow und Black Sabbath, die für die Deluxe-
Version um Live-Bootlegs, einen Japan-Bonus
und eine Erzählung der „Magica“-Story von Dio
himself ergänzt wurde.
SF
Niji / Tonpool
(53:22, 52:20)
BLUES
Various Artists
Classic Harmonica Blues
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Die Reihe Smithsonian Folkways betreibt Grundlagenforschung.
Die Aufnahmen der 21. Folge
basieren überwiegend auf dem Archiv des Gründers
von Folkway Records, Moses Asch, der von
1939 an ein Studio in New York betrieb und zahlreiche
Legenden des Blues aufnahm. Manche der
historischen Aufnahmen von Charlie Sayles oder
Sonny Terry entsprechen nicht den HiFi-Standards,
sind aber ebenso wie die neuen, klanglich
amtlichen Beispiele von John Cephas bis Isaiah
Ross packende Beispiele für die Coolness und
Unmittelbarkeit des Blues, karg mit Mundharmonika
und Stimme in seiner ursprünglichsten
Form. Roots zum Entdecken.
RD
Smiths. Folkways / Galileo
(62:57)
Musik max. 10 Punkte, Klang max. 10 Punkte erhältlich auf CD erhältlich auf Vinyl erhältlich als Download
8/13 stereoplay.de 125

Musik Jazz
MODERN JAZZ
JAZZ-CD DES MONATS
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Blanchard revisited
Ja, er hat sich frei gespielt. Terence Blanchard
kannte man lange als einen jener Neotraditionalisten,
die sich in den Achtzigern und Neunzigern
in den USA auf die eigenen Wurzeln besannen.
Einst hatte er Wynton Marsalis in Art Blakeys
Kaderschmiede „Jazz Messengers“ beerbt, als
Wynton sich seiner Solokarriere zuwandte. Spezialisten
ist Blanchard außerdem als Komponist
von Filmmusik ein Begriff, heute eines seiner
wichtigen künstlerischen Standbeine. Darüber
Terence Blanchard
Blue Note / Universal
(68:05)
Magnetic
hinaus hat der Trompeter aus New Orleans immer
wieder Alben wie „Wandering Moon“ (1999)
oder „A Tale Of God’s Will“ (2007) aufgenommen,
die ihn als Solisten und Bandleader mit
besonderer Präsenz auswiesen.
So richtig losgelassen aber hat er schon lange
nicht mehr, und deshalb ist „Magnetic“ auch ein
Schritt in eine neue Richtung seiner Entwicklung.
Mit jungem Quintett und Gästen wie Ravi
Coltrane oder Ron Carter weitet Terence Blanchard
seinen stilistischen Horizont über die für
ihn typischen Klangräume aus und verknüpft die
Erbstücke des amerikanischen Jazzmodernismus
der vergangenen Jahre mit einer variablen Tonbildung,
die durch Visionäre von Tomasz Stanko
bis Ibrahim Maalouf inzwischen das Ausdrucksinventar
seines Instruments prägt. Er setzt Electronics
ein als Sound-Intarsien aber auch zur
Ergänzung des Klangbilds, und er arbeitet viel
mit spannungsleitenden Details von Geräuschen
über aufbrandende Tutti-Passagen bis hin zu
bewusst eingesetztem Kathedralenhall. Die Band
folgt ihm mit opulentem Gestaltungswillen, motivisch
ausladend wie Pianist Fabian Almazan
oder wild wirbelnd wie Schlagzeuger Kendrick
Scott, ohne darüber die Gesamtdramaturgie aus
dem Blick zu verlieren.
Das ist auch die eigentliche Stärke von „Magnetic“.
Terence Blanchard & Co. zeigen eine Emphase,
die bei allem Pathos die Musik unmittelbar wirken
lässt.
RD
VOCAL JAZZ
Karen Souza
Music Brokers / H’Art
(38:07)
Hotel Souza
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Nicht nur die Spielzeit von 38 Minuten erinnert
an die 1950er-Jahre, als eine Seite einer Langspielplatte
rund 19 Minuten Musik fasste. Auch
Joel McNeelys Arrangements mit Streichern und
sanften Bigband-Klängen scheinen jener Zeit des
Entertainments entsprungen, in der Frauen mit
sanftem Timbre und hintergründiger Stärke ins
Mikrofon hauchten. Genau so agiert Karen Souza.
Acht der elf Songs hat die Argentinierin selbst
geschrieben; die Klarheit der Melodien hat durchaus
die Qualität von Standards aus dem Songbook
des Broadway. Und wie Souza swingt, wie
sie Akzente setzt, wie sie ihre Stimme nuancenreich
dem Text anpasst – das hat Klasse. WS
MODERN JAZZ
Christian McBride & Inside Straight
BIG BAND
Florian Ross Big Company
LATIN MUSIC
Soneros De Verdad
People Music
Ties & Loose Ends
Un, Dos, Tres Soneros
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Der Bassist Christian McBride hat seit einiger
Zeit ein Quintett, das mit hörbarer Lust die Möglichkeiten
modern swingender Gestaltung auslotet.
Mit Kollegen wie Saxofonist Steve Wilson
und Vibrafonist Warren Wolf pflegt er die Kunst
des Schlenderns durch zeitlose Stilvorgaben, vor
allem Letzterer fügt dem Gesamtklangbild eine
beeindruckend virtouse Facette hinzu.
„People Music“ wagt sich, transparent und leise
gemischt, zwar nicht aus dem Kontext pathetischer,
stellenweise klassisch anmutender Kompositionen
heraus. Es hat aber den Reiz des Nachdenklichen,
Ausgecheckten. Und Warren Wolf
ist eine Sensation.
RD
Mack Avenue / NAI
(55:45)
Der hiesigen Jazz-Öffentlichkeit ist Florian Ross
primär als vielseitiger und feinsinniger Pianist
bekannt geworden. Diese Aufnahme zeigt sein
Geschick als Arrangeur. Eines Tages räumte Ross
seinen Computer auf und fand eine Fülle von
Stücken, Skizzen, Arrangements für Big Band,
die noch auf ihre endgültige Form warteten. Mit
17 teils jungen Musikern hat er nun ein Album
daraus gestrickt: moderner Mainstream, anrührende
Balladen, hippeliger Jazzrock, zwei Klassik-Bearbeitungen
nach Ravel und Mussorgsky
und eine virtuose funky Vokalnummer. In einem
Kölner Rundfunk-Aufnahmesaal wurde all dies
sehr sauber und transparent aufgezeichnet. MI
Fuhrwerk Musik
(67:32)
Sie treten als „die zweite Generation von Buena
Vista“ auf, und ihre Stücke knüpfen fast nahtlos
an die Rumbas und Sons der Altherrenband an,
der Ry Cooder und Wim Wenders 1996 und 1999
mit einer CD und einem Musikfilm zu Weltruhm
verholfen hatten. Gitarren, ihre dreisaitige Schwester
Tres, funkelnde Trompetenklänge, zwei großartige
Perkussionisten und ein dezent brummelnder
Elektrobass entführen in die Tanzsäle der
1950er. Der lupenreine, sorgfältig ausbalancierte
Sound und die Sänger Luis Frank Arias sowie
Mario „Mayito“ Rivera schaffen eine Atmosphäre,
in der man gern tanzen und in den Pausen
nach einem Mojito greifen würde.
WS
Connector / in-akustik
(68:05)
126 8/13 stereoplay.de

FUSION
Chick Corea
The Vigil
VOCAL JAZZ
Schatz im Silbersee
Barbara Bürkle Band
Look For The Silver Lining
AUDIOPHILE DES MONATS
Concord / Universal
(77:31)
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Chick Corea erstaunt stets aufs Neue. Einerseits
klingt seine Musik wie immer, so als hätte er die
legendäre Band Return To Forever mit etwas
Electric Band und den ruhigen Momenten aus
dem Trio-Sound der Achtziger verschnitten. Zugleich
aber ist „The Vigil“ ein Quintett, für das
der 72-jährige Pianist Nachwuchs-Koryphäen
wie Marcus Gilmore (Schlagzeug), Charles Altura
(Gitarre), Hadrien Feraud (Bass) und alte
Freunde wie Tim Garland (Sax) engagierte. Das
Resultat ist ein wuchtig gemischter, mal epischer,
mal trancehafter, teils redundanter Fusion-Jazz,
der vor Jahrzehnten schon populär hätte sein können
und trotzdem zeitgemäß wirkt.
RD
Mit silberheller Stimme intoniert Barbara Bürkle
solche Klassiker wie Jerome Kerns „Look For The
Silver Lining“, Billy Joels „I Go To Extremes“ oder
Thelonious Monks „In Walked Bud“ mit Lyrics
von Jon Hendricks, die sie um eigene Zeilen ergänzt
hat. Sensibel eingerichtete Mikrofone fangen jede
Nuance ein, jedes Vibrieren, das Ein- und Ausklingen
eines Tons – und all dies, ohne die Atemgeräusche
zu betonen. Philipp Heck von den Ludwigsburger
Bauer Studios hat hier ein Meisterstück
vorgelegt. Eine tolle Leistung auch, wie er die Band
herüberbringt, die sich mit Breaks und Stopps aktiv
einmischt.
Der Biss des Saxofonisten Alexander „Sandi“ Kuhn,
die Grooves des Kontrabassisten Jens Loh, die treibenden,
aber nie penetranten Schlagfolgen von Daniel
Mudrack – all das wird im Klangbild sichtbar.
Pianistin Gee Hye Lee bildet das Rückgrat der Band
mit einer Mischung aus dienender Begleitung und
Zusammenhalt:
Barbara
Bürkle und
ihre vier
Stützen
erzählen
wunderbare
Geschichten
vom Glück.
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
einer Phrasierung, die gegen den Duktus der
Texte läuft. Wer eine derartige Band neben sich hat,
kann die Melodien mit überraschenden Wendungen,
Sprüngen und feinen Schleifen verzieren, kann
improvisieren, sich – scheinbar – treiben lassen.
Drei selbst verfasste Stücke mengt Barbara Bürkle
in ihr Repertoire: zwei Liebeslieder und eine textfreie
Vokalnummer. Selbst hier erzählt sie im Subtext
eine Geschichte vom Glück.
WS
Neuklang / NAI
(54:32)
FUSION & AMBIENT-JAZZ
AKUSTIK-JAZZ, FOLK-JAZZ
MODERN JAZZ
Knut Bjørnar Asphol
Wilderness Exit
Edgar Knecht
Dance On Deep Waters
Klaus Heidenreich Quartett
Man On Wire
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Kühle Kontrolliertheit und Melancholie, nordischer
Weitblick und mediterranes Laissez-faire,
Natürlichkeit und Kunstfertigkeit: In der melodisch
glitzernden Klangwelt des Norwegers Knut
Bjørnar Asphol hat all das seinen Platz. Der Mann
aus Molde mit Doktortitel schlägt auf „Wilderness
Exit“ als Gitarrist, Keyboarder, Programmierer,
Produzent und Tonmeister einen Bogen
von verträumter Fusion zu wiegenden Lounge-
Sounds, raffiniert kombinierte Folkjazz-Partikel
inklusive. Zur Seite stehen Asphol neben Norweger-Assen
wie Nils Petter Molvær (Trompete)
und Helge Lien (Piano) auch Musiker an Tabla,
Akkordeon und Didgeridoo. Hörenswert. MI
India / Rough Trade
(53:04)
Wer sich an deutsche Volkslieder wagt, entdeckt
einen Schatz, den bisher wenige Jazzer zu heben
wagten. Der Pianist Edgar Knecht hat diese Scheu
nicht. Er zeigt im Quartett beeindruckend, was
sich mit Melodien wie „Die Gedanken sind frei“,
„Es waren zwei Königskinder“, „Die Blümelein,
sie schlafen“ oder Johannes Brahms’ Wiegenlied
„Guten Abend, gute Nacht“ alles anstellen lässt,
wenn man sie nur ernst nimmt. Die Töne von
Klavier, Kontrabass (Rolf Denecke), Schlagzeug
(Tobias Schulte) und Percussion (Stephan Emig)
scheinen hier zu tanzen und zu fliegen, flugs
landen sie wieder auf der Erde, krallen sich ein
und heben erneut ab – in luftigem Klang. WS
Ozella / Galileo
(52:58)
Bei Musikern geht das schnell: Eben waren sie
noch Newcomer, schon sind sie Professoren. So
ist es auch mit Klaus Heidenreich (Posaune),
Sebastian Sternal (Piano), Robert Landfermann
(Bass) und Jonas Burgwinkel (Drums). Alle vier
unterrichten an deutschen Hochschulen, haben
aber noch genug Zeit, den Anschluss an die Szene
nicht zu verlieren. Das zweite Album der Band,
„Man On Wire“, zeigt keine jungakademischen
Ermüdungserscheinungen, sondern ist gepflegter,
dynamisch gemischter Modern Jazz in der Tradition
von Nils Wogram, Kevin Eubanks & Co.
Das ist State of the Art, aber ohne den Biss der
ganz Jungen. Dafür gibt’s ja die Studenten. RD
Unit / harmonia mundi
(41:49)
Musik max. 10 Punkte, Klang max. 10 Punkte erhältlich auf CD erhältlich auf Vinyl erhältlich als Download
8/13 stereoplay.de 127

Musik Klassik
Es hat mich überrascht –
und begeistert: Natürlich
ist Igor Strawinskys Ballett
„Le Sacre du Printemps“ seit seiner
skandalumwitterten Premiere,
am 29. Mai 1913 im Pariser
Théâtre des Champs Élysées eines
der Schlüsselwerke der Musikgeschichte;
aber dass das Jahrhundert-Jubiläum
der Uraufführung
den CD- und Buchverlagen
so viel Aufmerksamkeit wert sein
würde, hatte ich dann doch nicht
erwartet.
Da gibt es vor allem zwei CD-
Editionen:
Eine Box von Sony mit zehn
„Reference Recordings“ von Leopold
Stokowski (Philadelphia Orchestra,
1929/30) bis zu Michael
Tilson Thomas (San Francisco
Symphony, 1996); dazwischen liegen
zwei Aufnahmen von Strawinsky
selbst (1940 und 1960),
Pierre Monteux (1951) und Eugene
Ormandy (1955), Seiji Ozawa
(1968) und Pierre Boulez (1969),
Leonard Bernstein (1972) und
Esa-Pekka Salonens frühe Produktion
mit dem Philharmonia Orchestra
(1989).
Die zweite Edition ist bei Decca
erschienen und bietet auf vier CDs
eine einstündige (englische) Dokumentation
von Jon Tolansky mit
vielen O-Tönen von Zeitzeugen
und sechs weitere Aufnahmen:
noch einmal Monteux (1956) und
Antal Doráti (1981), das Cleveland
Orchestra unter Riccardo
Chailly (1985) und Pierre Boulez
(1991), Valeri Gergiev (1999) und
Salonen mit dem Los Angeles Philharmonic
(2006) – für mich die
Referenz-Aufnahme des „Sacre“,
dessen Diskografie wenigstens
ebenso viele Einspielungen umfassen
dürfte wie an Jahren vergangen
sind, seit das Werk die
Weltbühne betrat.
„Das Publikum lachte, spuckte,
pfiff, ahmte Tierlaute nach“, erinnerte
sich der Dichter Jean Cocteau
an die Premiere. „Ein Spaßvogel
rief nach einem Arzt. Der
Lärm degenerierte zum Handgemenge.“
Bis heute ist nicht ganz
klar, was eigentlich damals den
Skandal auslöste: die barbarisch
stampfenden Rhythmen der Musik,
die bis heute nichts von ihrer
mitreißenden Wucht verloren hat,
Hundert Jahre
„Sacre“
Interpretationsvergleiche gibt es normalerweise
im Rundfunk; jetzt haben Sony und Decca selbst
die Initiative ergriffen und 16 Variationen von
Igor Strawinskys Ballett „Le Sacre du Printemps“
gegenübergestellt. Michael Stegemann berichtet.
oder die archaische, scheinbar
plumpe Choreographie Waslaw
Nijinskys, die die Tänzer hoffnungslos
überforderte. Jedenfalls
dauerte es nicht lange, und aus
der Ablehnung wurde Begeisterung:
Strawinskys „Sacre“ wurde
zum „Avatar of Modernity“ – so
auch der Titel eines 500 Seiten dicken
(englischen) Essay-Bandes,
„Avatar of Modernity“ - Szenen aus
der „Sacre“-Produktion des
Béjart Ballet Lausanne.
(Fotos: Francette Levieux)
der eine grandiose Faksimile-Edition
der Orchester-Partitur und
der Fassung für Klavier zu vier
Händen begleitet, herausgegeben
von Boosey & Hawkes und der
128 8/13 stereoplay.de

Paul-Sacher-Stiftung, in der Strawinskys
Nachlass liegt.
Ebenso großartig und für Kenner
und Liebhaber unverzichtbar
ist die reich bebilderte (französische)
Ausgabe der Briefe, Schriften
und Interviews von Sergej
Diaghilew, dem legendären Impresario
der Ballets russes.
Das Wunder des „Sacre“ zeigt
sich nicht zuletzt darin, dass tatsächlich
jede Interpretation anders
klingt. Seit nahezu zeitgleich
1929/30 die drei ersten Aufnahmen
entstanden – Monteux und
Strawinsky in Paris (beide bei Pearl
auf CD), Stokowski in Philadelphia
–, hat sich die Perspektive der
Dirigenten immer wieder verändert:
Bis in die 1960er-Jahre dominierten
exzessiv rhythmische,
scharf umrissene und prononciert
dissonante Aufnahmen, bei denen
viele Orchester noch bis an die
Grenzen ihres Könnens gefordert
waren. Gleichzeitig spiegelt sich
in ihnen die spektakuläre Entwicklung
der Aufnahmetechnik bis in
die frühe Zeit der Stereophonie
wider; die Klang-Transparenz, die
etwa Monteux 1956 mit dem Pariser
Conservatoire-Orchester vorführt,
ist noch heute erstaunlich
und hebt sich wohltuend von der
diffusen Weichzeichner-Ästhetik
vieler neuer Produktionen ab.
Seinen Höhepunkt erreichte
dieses erste Kapitel der „Sacre“-
Diskografie 1969 in Pierre Boulez‘
früher Aufnahme mit dem Cleveland
Orchestra. Die nächsten
zwei, drei Jahrzehnte festigten den
erreichten Standard, bevor dann
in den späten 1990er-Jahren Dirigenten
wie Chailly, Rattle oder
vor allem Salonen das Werk quasi
neu entdeckten; ihre Produktionen
sind regelrechte ‚Inszenierungen‘
der komplexen Partitur, die
gleichermaßen dem Modernismus
huldigten wie dem opulenten
Klangrausch, den der riesige Orchesterapparat
entfesselte.
So oder so: Strawinskys „Sacre
du Printemps“ ist nicht nur ein
Jahrhundert-Werk, sondern ein
Werk für die Ewigkeit. Schade,
dass wir nicht erleben werden, wie
die Editionen zum 200. Jubiläum
klingen… Michael Stegemann
STRAWINSKY: LE SACRE DU PRINTEMPS
100th Anniversary Collection – 10 Reference Recordings
10 CD Sony 88725461742
100th Anniversary – A History of Le Sacre du Printemps
4 CD Decca 478 3728
Grand Orchestre Symphonique, Pierre Monteux (1929)
CD Pearl 932926
Orchestre Symphonique (de Paris),
Igor Strawinsky (1929)
CD Pearl 933428
Ulrich Mosch (Hg.)
Faksimile der Partiturreinschrift
ISBN: 978-0-85162-813-4
Felix Meyer (Hg.)
Faksimile der Klavierfassung
zu vier Händen
ISBN: 978-0-85162-822-6
Hermann Danuser, Heidy Zimmermann (Hg.)
Avatar of Modernity. The Rite of Spring Reconsidered
18 Essays in englischer Sprache
ISBN: 978-0-85162-823-3
J. M. Nectoux / I. S. Zilberstein / V. A. Samkov (Hg.): Serge Diaghilev – L’Art,
la Musique et la Danse. Lettres, Écrits, Entretiens. Paris (Vrin) 2013
J. S. Bach: Double & Triple Concertos (BWV 1043, 1044, 1060R, 1064R) Brecon Baroque, Rachel Podger (2012)
AUDIOPHILE SACD
KLANGTIPP
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
KLANGDETAILS:
Räumlichkeit: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Bass: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Transparenz: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
„Demokratisierte“ Annäherung an
Bach: Rachel Podger und ihr
Ensemble Brecon Baroque
Channel Records CCS SA 34113 (65:22)
Ihre jugendlich unbekümmerte, freundliche Aura könnte
darüber hinwegtäuschen, dass sie zu den erfahrensten
Barockgeigerinnen der Insel zählt: Rachel Podger
hat praktisch in allen wichtigen britischen Formationen
an führender Stelle mitgewirkt und darüber hi naus
auch als Solistin und Kammermusikerin wichtige Akzente
gesetzt: so etwa in ihrer eigenwilligen, kompromisslos
herben, entromantisierenden Gesamteinspielung
aller Mozart-Sonaten mit dem Fortepianospieler
Gary Cooper. Das fand schon 2004 und 2005 statt.
Zwei Jahre später gründete sie ihr eigenes Ensemble
Brecon Baroque, mit dem sie in ihrer walisischen Heimatstadt
Brecon auch ihr eigenes, gleichnamiges Festival
ausrichtet. Es ist ein streng solistisch agierendes
Mini-Orchester, das sich an Bachs Leipziger „Café
Zimmermann“-Truppe orientiert, und bislang stand
auch Bachs Musik, insbesondere seine Kantaten, im
Mittelpunkt ihrer Aktivitäten.
Ein perfektes Team
Ihre erste CD widmete Brecon Baroque Ende 2010
den Violinkonzerten Bachs, wobei Rachel Podger als
perfekte „Teamplayerin“ für Druck und Elan sorgte:
Die Fachwelt war begeistert, so frisch, so sinnlich und
spielfreudig und „modern“ klangen diese Konzerte
noch nie zuvor.
Jetzt hat sie die Doppel- und Tripelkonzerte Bachs für
Violine bzw. gemischte Solobesetzung nachgereicht.
Wieder ist es das Gemeinschaftserlebnis einer hoch motivierten,
lebendig aufspielenden Solistenformation, das
einen wachrüttelt und das den Begriff des Konzertierens
neu (quasi in seinem ursprünglichen Wortsinn)
definiert als fröhlichen Wettstreit gleichberechtigter
Stimmen. So wird das berühmte d-Moll-Konzert für
zwei Violinen (BWV 1043) hier komplett umgedeutet
in ein „Concerto a sei“ (einen kontrapunktischen Disput
von sechs Stimmen), das Bach eigentlich vorschwebte:
Statt des Gegensatzes von Solisten und Orchester
agiert hier jede Stimme solistisch eigenständig und gewährt
so neue Einblicke in das innere, lebendige Räderwerk
von Bachs verwegener Polyphonie.
Auch in den anderen drei Konzerten ersetzt Brecon
Baroque die alte Hierarchie zwischen „abgehobenen“
Solisten und „anonymer“ Ripieno-Klangfassade durch
das prägnante Ausleuchten des gesamten Stimmengewebes.
Die Soli sind eingesponnen in ein Wechselspiel
von Licht, Farbe und Dynamik. Es ist perfektes Teamwork
und eine neue, elektrisierende Bach-Erfahrung.
Attila Csampai
Musik max. 10 Punkte, Klang max. 10 Punkte erhältlich auf CD erhältlich auf SACD erhältlich als Download
8/13 stereoplay.de 129

Musik Klassik
KAMMERMUSIK
Johannes Brahms: Streichquartett op. 51/2, Klarinettenquintett op. 115 Sharon Kam, Jerusalem Quartet (2012))
Was das Brahms‘sche Klarinettenquintett
von der Komposition her in
keiner Weise ist, das ist es bei Sharon
Kam und dem Jerusalem Quartet erst
recht nicht: ein Klarinettenkonzert.
Technisch und klanglich auf souveränem
Niveau, aber jedem Ansatz von
virtuoser Exhibition abhold, ordnet
sich Sharon Kam schon in der Evolution
des Kopfsatz-Hauptthemas
dem seidigen Pianoglanz der Violinen
unter. Sie bläst – bis hin zu blitzenden
Pianissimo-Pfeilen im Presto
KLANGTIPP
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ non assai des dritten Satzes – die Ekstase
des Leisen ins hochsensible
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
harmonia mundi 902152 (71:12)
SINFONIK
Kein anderes Werk Mahlers enthält
so viel Nächtliches und Unheimliches,
und dennoch empfand Mahler
seine Siebte als „ein Werk vorwiegend
heiteren Charakters“. Sein doppelbödiges
Spiel mit den Bausteinen und
Ingredienzien des „Romantischen“
gab den meisten Dirigenten Rätsel
auf, und erst in den letzten Jahren gab
es überzeugende Ansätze, die tiefe,
teilweise ätzende Ironie dieser komplexen
Sinfonie freizulegen – so durch
KLANGTIPP Tilson Thomas, Daniel Barenboim,
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ Valery Gergiev und zuletzt durch Neeme
Järvi, der mit atemlosen Tempi
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Oehms Classics 652 (SACD, 73:35)
Stimmengeflecht. Und das bringen
auch die Quartett-Mitstreiter auf den
Tonfall des Beklommenen, des Subtilen,
zu einer Verinnerlichung ohne
Sublimation. Eine nuanciert-untergründige
Spannung lässt im Adagio
nur das scheinbare Idyll zu, birgt Gesten
einer verhaltenen Hysterie, gibt
dem schattigen Moll des Variationenfinales
jenen unweigerlichen Zug ins
Resignative.
Das ausweglos in sich kreisende
Hauptthema des ersten Satzes besiegelt
das Ende. Alles zusammen fügt
sich zu einer denkbar intensiven, in
den ganzen nächtlichen Spuk beiseite
wischte. Einen ähnlichen Weg der
Entmystifizierung schlägt jetzt auch
Gürzenich-Chef Markus Stenz ein,
dessen Kölner Mahler-Zyklus schon
zuvor durch Präzision und aufklärerische
Tendenz herausstach.
Mit ähnlich drängenden Tempi wie
Järvi und einer eher sachlich auf die
Struktur ausgerichteten emotionalen
Coolness versucht Stenz, dem sinistren
Opus alles Bizarre auszutreiben
und es als hellsichtiges Meisterwerk
kompositorischer Raffinesse erstrahlen
zu lassen. So verliert die Siebte
ihrer emotionalen Verbindlichkeit
hochbrisanten Interpretation.
Solche sensiblen Wege beschreiten
die Streicher auch im a-Moll-Quartett.
In Umkehrung von Nietzsches
Brahms-Häme („Melancholie des Unvermögens“)
werden hier die Möglichkeiten
einer Melancholie ausgelotet,
den Abschied an die Ahnung
des Neuen zu binden; während alles
bricht und sich im Auflösen befindet.
Nur das Finale hätte ein Quäntchen
mehr Pepp verdient.
Martin Mezger
Gustav Mahler, Sinfonie Nr. 7 Gürzenich-Orchester Köln, Markus Stenz (2012)
aber ihr eigentliches Geheimnis, ihre
emotionale Identität und mit ihr auch
alle subversive Ironie. Alle fünf Sätze
und sogar das „schattenhafte“ Scherzo
klingen erstaunlich ungefährlich,
wie perfekt gespielte, flüchtige sinfonische
Etüden, die nur dem eigenen
Spieltrieb genügen.
Stenz ersetzt allen Bombast durch
kammermusikalische Mathematik,
doch das beantwortet nicht ihre philosophischen
Fragen. Und nur da rauf
kam es Mahler an.
Attila Csampai
KLASSIK NEWS
NETREBKOS VERDI ALBUM
Ihr erstes Studio-Album seit fünf
Jahren hat Anna Netrebko der Musik
Verdis gewidmet. Zum 200. Geburtstag
des Komponisten hat die
russische Starsopranistin ein ungewöhnliches
Programm zusammengestellt:
Auszüge aus „Macbeth“,
„Giovanna d’Arco“, „I Vespri Siciliani“,
„Don Carlo“ und „Il trovatore“.
Netrebkos Partner im „Miserere“
ist Rolando Villazon. Die Veröffentlichung
des Album ist für den 9. August geplant.
Live wird sie als Verdi-Sängerin in folgenden Produktionen zu hören
sein: „Il trovatore“ an der Berliner Staatsoper unter der Leitung von
Daniel Barenboim (29. November, 4., 7., 11., 15., 19. und 22. Dezember
2013) und in „Macbeth“ bei den Münchner Opernfestspielen 2014
(27. Juni und 1. Juli).
WAGNER-KOLLEKTION FÜR LP-LIEBHABER
Auch für LP-Sammler bietet das Wagner-Jubiläum etwas
Besonderes: In einer limitierten Sonderausgabe
bringt die Deutsche Grammophon sechs 180-Gramm-
Vinyl-Scheiben heraus, die in den Emil-Berliner-
Studios gepresst und mit den Originalhüllen versehen
wurden.
Das Herzstück der Kollektion ist die LP mit Auszügen
aus dem legendären „Tristan“ unter Carlos Kleiber.
Ebenfalls mit Highlights aus dem „Tristan“ sind Wolfgang
Windgassen und Astrid Varnay vertreten. Ein Recital
mit Jess Thomas, Orchester-Aufnahmen unter Karl
Böhm und Herbert von Karajan sowie Chor-Aufnahmen
aus der Ära von Wilhelm Pitz (1958) runden die
Sammlung ab.
VOICES OF FRENCH AND RUSSIAN OPERA
In ihrer Serie “Voices of”
hat EMI jetzt je eine Box
mit fünf CDs bedeutenden
Interpreten französischer
und russischer Opern gewidmet.
Die Skala reicht von
legendären Sängern wie Fjodor
Schaliapin, Marcel Journet,
Conchita Supervia und
Fanny Heldy über Boris
Christoff, Rita Gorr, Maria
Callas, Regine Crespin und
Nicolai Gedda bis zu den heutigen Stars (Rolando Villazon,
Joyce DiDonato etc.). Neben den Standardwerken des Repertoires
findet man hier auch Raritäten wie Gounods „Polyeucte“,
Offenbachs „Robinson Crusoe“, Tschaikowskys „Oprichnik“
und Cuis „Der Gefangene im Kaukasus“.
130 8/13 stereoplay.de

KLAVIER
Als Beethoven-Interpret hat Michael
Korstick neue Maßstäbe gesetzt:
Sein Sonaten-Zyklus ist ein Fanal von
kompromissloser Deutlichkeit und
messerscharfer Kontur. Aber wie
kommt ein solcher Prophet rigoroser
Denk-Klarheit mit Debussys enigmatischer
Musik und ihrer Tendenz zur
Auflösung alles Materiellen zurecht?
Wer seine empfindsame Einspielung
der Klaviermusik Charles Koechlins
gehört hat, wird staunen über seinen
Klangsinn, seinen Farbenreichtum,
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ seine Fähigkeit zur feinsten Abstufung.
Und dennoch ließ Korstick
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Hänssler Classic 93.300 (74:24)
CHOR
OPER Vincenzo Bellini: Norma Bartoli, Jo, Osborn, Pertusi u. a., La Scintilla, Antonini (2011/13)
KLANGTIPP
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Decca 478 3517 (143:11, 2 CDs)
Claude Debussy: 12 Préludes, Heft 2: La boite à joujoux u. a. Michael Korstick (2012)
Sinn und Sinnlichkeit:
Dirigent Giovanni Antonini ist
das stärkste Argument für
Deccas neue „Norma“ .
(Foto: Decca / David Ellis)
Nachdem EMI das Benjamin-Britten-Jahr
2013 bereits mit CD-Boxen
zu Orchesterwerken und Kammermusik
des Komponisten gefeiert hat,
folgt jetzt eine Sammlung, die außer
der Kinder oper „The Little Sweep“
(Dirigent: Philip Ledger) ausschließlich
Chormusik enthält. Aus der Fülle
des Materials seien die Aufnahmen
des exzellenten Choir of King’s College
Cambridge hervorgehoben, voran
die zart beleuchtete „Ceremony
of Carols“.
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ Das „War Requiem“ ist mit Simon
Klang: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ Rattles Einspielung von 1983 vertre-
EMI 0 15156 2 6 (512 Min. 7 CDs)
ten. Zwar sind mit den Solisten Elisabeth
Söderström, Robert Tear und
Thomas Allen sowie den Ensembles
aus Birmingham starke Partner am
Werk, doch erreichte Rattle hier nicht
die Ausdruckskraft und Stringenz von
Brittens eigener Aufnahme (Decca
1963). Deutlich mehr Profil weisen
die Einspielungen der „Spring Symphony“
unter André Previn und von
„Noye’s Fludde“ unter Richard Hickox
auf.
Mit Frühwerken wie der mystischen
Radiokantate „The Company of Heaven“
(1937) dokumentiert diese Box
Liebe Stimmfetischisten! Ich bitte um Nachsicht für
eine absurd anmutende Betrachtung: Tun wir einmal
so, als wäre Bellinis „Norma“ keine Gesangsoper. Dann
wäre diese Einspielung schlichtweg eine Sensation. Dirigent
Giovanni Antonini, sonst mit den Mailänder Barockern
des Giardino Armonico verbandelt, hat die Partitur
furios und in kongenialer Tempodramaturgie von
jenen kürzenden und entstellenden Verhunzungen befreit,
die auch der „klassischen“ Reanimation mit Maria
Callas den Stempel des Falsifikats aufprägten. Zudem
lässt das Originalklang-Orchester La Scintilla, das
in Bellinis „Sonnambula“ unter Alessandro De Marchi
recht schlaff klang, hier wahrhaft die Funken fliegen.
Statt „Mmm-tata“-Begleitung hört man federnden
Elan, statt aufgeschwemmtem Tutti-Schaumgummi
Trennschärfe und Balance ohne Notbremse.
So erschließen sich
Sinn und Sinnlichkeit
von Bellinis Orchestrierung:
Sie wird – von der
Orchestral ein Ereignis
entrückten „Casta
Diva“-Holzflöte bis
zum charakteristischen
Tuten und Blasen der
Naturhörner – erstmals
in ihrer farbechten Triftigkeit
wahrnehmbar.
Zugrunde liegt die kritische
Edition von Riccardo
Minasi und Maurizio
Biondi, die nicht
schon im ersten Heft der „Préludes“
keinen Zweifel daran, dass Debussy
seine märchenhaften Fantasiebilder
sehr real und raffiniert in Töne gesetzt
hat.
Auch in der aktuellen Folge 2 (mit
dem zweiten Heft der „Préludes“)
glänzt der Kölner durch akribische
Notengenauigkeit und durch flüssige
Tempi; er erzählt kleine Geschichten,
die uns regelrecht hineinziehen in seine
komplexen, oft sarkastisch zugespitzte
Traumwelten: Das ist weit entfernt
von der Sprödigkeit Alain
Planès’, nicht so vordergründig virtuos
wie Zoltán Kocsis und intellektuell
strenger als Krystian Zimerman.
Korstick beschwört auch hier wieder
souverän die „Modernität“ Debussys,
seine unglaubliche experimentelle
Fantasie, seine revolutionäre Klaviertechnik.
Neben einigen Miniaturen
aus dem Umkreis der „Préludes“
enthält das Album auch die weithin
unbekannte, musikalisch hochwertige
Klavierversion des Balletts „La boite
à joujoux“, das Debussy 1913 für seine
Tochter Chouchou schrieb.
Attila Csampai
Benjamin Britten: Choral Works & Opera for Children Div. Orchester und Chöre, Hickox, Previn, Rattle, u. a. (1968-1996)
nicht nur Brittens Auseinandersetzung
mit der Chortradition seiner
Heimat, sondern bietet auch interessante
Vergleiche zwischen englischen
Spitzen-Ensembles.
Dass es bei Aufnahmen aus knapp
drei Jahrzehnten logischerweise deutliche
Gefälle in der Klangqualität gibt,
finde ich weniger störend als die magere
Ausstattung: Bei einer Sammlung
mit derart vielen Raritäten hätte
EMI zumindest die Texte abdrucken
sollen.
Miquel Cabruja
die definitive Fassung, wohl aber eine „Norma“ präsentiert,
wie sie Bellini tatsächlich komponiert hat.
So glich das Ganze einem selig machenden Belcanto-
Purgatorium, folgte nicht das entscheidende Aber: Zu
mehr als mittelprächtigen Sängerleistungen reicht es
nicht. Dass Adalgisa im Original mit einem hellen Sopran
und Pollione mit einem leichteren Tenor als üblich
zu besetzen sei, ist ja richtig. Sumi Jo verströmt
denn auch einigen Sopran-Balsam, und John Osborn
wagt schon mal klangschöne Voix mixte statt stentorhaftes
Stemmen. Nur ist beiden die Kunst, in weiten
Bögen zu phrasieren, nicht gegeben, und Osborn singt
obendrein teilnahmslos bis zum Undramatischen.
Davon kann bei Cecilia Bartolis Norma keine Rede
sein, wohl aber missrät ihr die unendlich anspruchsvolle
Partie zur Konzept-Kunst: zur unfreiwilligen Abstandsmessung
zwischen hehrem Ziel und sängerischem
Vermögen. Gurgelnd röhrende Bruststimmen, strapazierte
Höhen, dazwischen Tremolieren und Hauch-Beimengungen,
schließlich Koloraturen, die die Tigerin
ins Kammerkätzchen verwandeln: Das alles verzeichnet
die Partie ins Manierierte, bisweilen Karikaturenhafte
– nebst wenigen Momenten natürlicher Empfindung.
Man fühlt die Absicht – eine dunkler timbrierte
Mezzo-Norma, offene Registerbrüche als Ausdrucksmittel
– und ist ob des Ergebnisses verstimmt. Mit der
Rasierklingen-Dramatik der Callas kann das nicht konkurrieren.
Fazit: Da capo – aber bitte mit Sängern von
anderem Format.
Attila Csampai
Musik max. 10 Punkte, Klang max. 10 Punkte erhältlich auf CD erhältlich auf SACD erhältlich als Download
8/13 stereoplay.de 131

Musik Klassik
Voigts Kolumne
Alle Soloalben in zwei Boxen:
Richard Tucker zum 100.
Am 28. August feiert die Musikwelt seinen
100. Geburtstag: Richard Tucker,
„America’s greatest tenor“ (laut Time
Magazine) ist auf Tonträgern so präsent
wie nie zuvor: Nebst diversen
Broadcast-Aufführungen aus der Met
hat Sony jetzt das komplette Konvolut
von Tuckers LP-Recitals in zwei Boxen
herausgebracht. Zehn Opern-Alben und
14 Alben mit neapolitanischen Liedern,
Hollywood Songs und „Cantorial Jewels“,
alles in Original-Kopplungen
und im „Original Jacket Look“.
Mit Verdi-Duetten aus dem Jahr 1947
(„Ballo“ und „Otello“ mit Daniza
Ilitsch) beginnt die Fahrt mit der akustischen
Zeitmaschine, die einen zu Dirigenten
wie Fausto Cleva, dem jungen
Nello Santi und Partnerinnen wie Eileen
Farrel, Dorothy Kirsten und Ljuba
Welitsch führt. Im Zentrum steht natürlich
die Met-Ära von Rudolf Bing.
Fast 30 Jahre, von seinem Debüt in „La
Gioconda“ am 25. Januar 1945 bis zur
„Pagliacci“-Vorstellung am 3. Dezember
1974, war Tucker quasi der hauseigene
Tenor der Met. Dass seine Stimme über
drei Jahrzehnte nichts von ihrer Qualität
einbüßte und seine Rollenportraits mit zunehmendem
Alter noch an Intensität gewannen,
hat Luciano Pavarotti, einer der
größten Bewunderer Tuckers, mit folgendem
Statement begründet: „Seine
Technik war so vollkommen, wie man der
Vollkommenheit überhaupt nur nahe kommen
kann“.
Nachzuhören ist das nicht nur in den anspruchsvollsten
Opernpartien des italienischen
und französischen Fachs, nicht
nur in einem Operetten-Recital mit englischen
Versionen der Tenor-Hits von
Franz Lehár („Yours Is My Heart Alone“),
nicht nur in all den Caruso-Titeln
von „Cor ‘ngrato“ bis „La Juive“, sondern
besonders eindrucksvoll in dem Repertoire,
mit dem Tuckers Karriere begann:
in den Gesängen des Chazan. Diese sind,
so Jürgen Kesting in seinem Begleittext
zur Tucker Collection, „eine Schule
höchster sängerischer Virtuosität“. Und
nur auf dieser Grundlage war es möglich,
dass Tucker den direkten Weg von der Synagoge
zur Metropolitan gehen konnte.
Auch kam die Inbrunst des Chazan dem
Opernsänger Tucker hörbar zugute.
Merkwürdig, dass keines von Tuckers Soloalben
als Titel trägt, was man als wesentliches
Merkmal seines Gesangs benennen
könnte: Passione.
KLASSIK-DVDs
DVD / OPER
Virgin Classics 9 28991 9 (178 Min.)
Claudio Monteverdi: L’incoronazione di Poppea
Yoncheva, Cencic, Hallenberg,
Mead, Whelan u.a., Le Concert
d’Astrée, Haïm; Regie:
Jean-François Sivadier (2012)
Typ: DVD
Tonformat: DD 2.0, DD 5.1
Sprache: IT
Untertitel: IT, D, E, F, ES
Kunst: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Ton: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Bild: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
In seiner „Poppea“-Inszenierung an der Opéra
de Lille kultivierte Regisseur Jean-François
Sivadier jenen Minimalismus, der manchmal
an ehrgeizige Projekte gymnasialer Theatergruppen
erinnert. Sivadiers Bühne ist bevölkert
von schrillen Charakteren, voran Max
Emanuel Cencic als affektiert exzentrischer
Nero mit lackierten Fingernägeln und blondiertem
Wischmopp auf dem Kopf.
Sein Mut zur Schärfe ist zwar Geschmackssache,
doch spätestens im Duett mit der vokal
wie optisch verführerischen Poppea von Sonya
Yoncheva glänzt Cenic mit engelhaftem Wohllaut.
Aufrichtig in ihrer Verzweiflung und nobel
in ihrer vokalen Gestaltung ist Ann Hallenberg
als betrogene Ottavia. Auch das übrige
Sänger-Ensemble agiert musikalisch souverän
und reichlich expressiv. Die Portraits von Paul
Whelan (als Seneca), Tim Mead (als Ottone),
Amel Brahim-Djelloul (als Drusilla) und die
urkomisch und ausdrucksvoll interpretierte
Amme von Rachid Ben Abdeslam machen über
weite Strecken wett, was der Inszenierung an
Profil fehlt.
Am Pult des Barock-Ensembles „Le Concert
d‘Astree“ gestaltet Emmanuelle Haïm die Partitur
mit tänzerischer Freiheit in schillernden
Farben.
Miquel Cabruja
DVD / OPER
BelAir BAC093 (130 Min.)
Marc-Antoine Charpentier: David & Jonathas
Charbonneau, Quintans,
Davies, Caton, Špicer, Visse,
Bessière, Les Arts Florissants,
Christie; Regie: Andreas
Homoki (2012)
Typ: DVD
Tonformat: DD 2.0, DD 5.1
Sprache: F
Untertitel: F, D, E, ES
Kunst: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Ton: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Bild: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Dass Pariser Jesuiten 1688 ausgerechnet die
innige Beziehung zwischen David und Jonathan
auf die Bühne ihres Kollegs brachten, erschien
den Zeitgenossen unverdächtig. Umso
entschiedener unterstreicht Andreas Homoki
in seiner Inszenierung den homoerotischen Aspekt
der biblischen Erzählung – leidenschaftliche
Küsse inklusive. In einem hermetisch gegen
die Außenwelt abgeschlossenen Holzkasten
(Bühne: Paul Zoller) legen die Kostüme eine
Einordnung in die Entstehungszeit des modernen
Staates Israel nahe.
Als David glänzt der brillante Haute-contre
Pascal Charbonneau, der den Gewissenskonflikt
des Helden anrührend verkörpert. Empfindsam
und delikat gesungen wird Jonathans
Part von Ana Quintans. Die Rolle des Saül interpretiert
Neal Davies effektvoll nah am Rand
der Hysterie. Ein Höhepunkt der Aufführung
ist der Auftritt von Dominique Visse als Pythonisse:
ein hoch expressives, unheimliches Portrait
der Hexe von Endor.
Kraftvoll und gleichzeitig außerordentlich subtil
dirigiert William Christie das an die Festivalbühne
in Aix-en-Provence angepasste Orchester
sowie den hervorragenden Chor – eine
weitere Großtat vom Kenner der französischen
Barockmusik.
Miquel Cabruja
132 8/13 stereoplay.de

Musik DVD
POO/JAZZ
Experience Montreux
KLANGTIPP
Sprache Deutsch
Deutsche UT
Montreux – Festival
zum Anfassen
SOUL
VH1 Storytellers – Alicia Keys
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Ton: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Sprache Deutsch
Deutsche UT
Bild: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Das Jazzfestival Montreux ist seit bald einem halben
Jahrhundert das wohl bedeutendste regelmäßige
Musik-Event überhaupt. Der Veranstalter
seit der ersten Stunde, Claude Nobs (er ist leider
im Januar verstorben), war immer schon um eine
möglichst hochqualitative Archivierung der
Konzerte bemüht, und so gibt es einen mittlerweile
riesigen Katalog hervorragender Bild- und
Tonaufnahmen teils legendärer Konzerte. Schon
seit fast 20 Jahren werden die Hauptkonzerte beispielsweise
in HD-Bildauflösung gefilmt. 2010
wagten sich die Schweizer an 3D in voller HD-
Auflösung heran und nun kann man endlich einen
Sampler mit Konzertauschnitten (Blu-ray 1)
und zwei kompletten Konzerten (Disc 2) auch
mit 3D-Bild genießen. Die Kameraleute gestalteten
eine wunderbar plastische Tiefenwirkung
in der Bühne ohne Effekthascherei. Wer kein entsprechendes
Equipment besitzt oder kein 3D
schauen möchte: Die Blu-rays laufen auch ohne
Einschränkung in normalem 2D.
Die erste Scheibe besteht aus einem Sampler mit
Konzerten von Massive Attack, Mumford & Sons,
Elvis Costello, Herbie Hancock, Sophie Hunger
und vielen anderen. Alles wahlweise in 2D oder
3D, in Stereo oder Surround in 24 Bit und exzellenter
Bild- und vor allem auch Audioqualität.
Disc 2 beinhaltet zwei komplette Konzerte in bleicher
technischer und sensationeller musikalischer
Qualität. Zunächst spielt Quincy Jones mit den
Global All Stars und danach präsentiert Herbie
Hancock sein Musikprojekt „The Imagine Project“.
Das Weltmusikprojekt nach dem Motto von
John Lennons „Imagine“ verbindet Musik vieler
Kulturen und Stile zu einem einzigartigen dynamischen
Jazzkonzert, für das man sich Zeit und
Ruhe gönnen sollte. Dabei ragen neben Hancock
selbst vor allem die Sängerin Kristina Train und
die exzellente, erst 26-jährige australische Bassistin
Tal Wilkenfeld heraus.
Interessant und informativ – aber nur beim ersten
Schauen – sind die Interview-Clips zwischen
und während der Titel.
RV
Eagle Vision / Edel
(85 + 120)
ROCK
Paul McCartney and Wings: Rockshow
Sprache Deutsch
Deutsche UT
DOKUMENTATION
Legends Of The Canyon
Universal
(108:49)
POP
Pur: Schein & Sein Live aus Berlin
Sprache Deutsch
Deutsche UT
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Ton: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
✓ Sprache Deutsch
Deutsche UT
Bild: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
In Laurel Canyon in den Hollywood Hills bildete
sich in den Sechziger Jahren eine einzigartige
Künstlerkommune, der legendäre Musiker und
Gruppen entsprangen: Crosby, Stills & Nash, The
Mamas & The Papas, Buffalo Springfield, Joni
Mitchell, The Byrds, Neil Young und America.
Zu dieser Kommune gehörte auch der Fotograf
Henry Diltz, der durch diese stimmungsvolle Dokumentation
führt und als Zeitzeuge erzählt.
Englisch sollte man verstehen, da der Film nicht
untertitelt ist. Im Bonusbereich gibt es 8-mm-
Originalaufnahmen (ohne Ton), viele Fotos und
über eine Stunde Interviews mit David Crosby,
Graham Nash und weiteren Künstlern. RV
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Ton: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Bild: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
KLANGTIPP
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Ton: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Bild: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Musik: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Ton: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Bild: ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■ ■
Im vergangenen November spielte die 14-fache
Grammy-Gewinnerin Alicia Keys eines der bekannten
Storyteller-Konzerte des Musiksenders
VH1, bei der die Künstler im Rahmen eines intimen
Auftritts über ihre Songs, ihre Inspiration
und die Kompositionen erzählen. Frau Keys
macht das so angenehm und bindet das beinahe
übergangslos in ihre Songs wie „Fallin‘“ oder
„You Don‘t Know My Name“ ein. Das Ganze
fühlt sich wirklich wie eine private Session an,
auch weil Bild- und Tonqualität stimmen.
Als Bonus gibt es drei Titel inklusive „New Day“
die nicht in die leider nur einstündige Sendung
passten. Auch als Blu-ray erhältlich.
RV
Sony Music
(53:33)
1975/76 ging Paul McCartney mit seinen Wings
auf Welttournee. Dabei wurden ihre Auftritte der
„Rockshow“ im riesigen Kingdome in Seattle mit
35 mm Film gedreht. Nur eine gekürzte Fassung
des Konzertfilms erschien in den 80er-Jahren im
Kino und auf Video. Nun wurde das Werk in Bild
und Ton in voller Länge von über zwei Stunden
Spielzeit vom Original-Filmmaterial und von den
Mehrspurmasterbändern mit Full-HD-Bild und
in feinster Audioqualität mit 24 Bit und 96 kHz
in Stereo und Surround remastert. Die Blu-ray
im Hardcover-Buch wirkt musikalisch und technisch
so frisch, dass man vergessen kann, dass das
Konzert beinahe dreißig Jahre alt ist. Toll! RV
Eagle Vision / Edel
(109:43)
Wer als Gruppe 1000 Konzerte gespielt hat, darf
sich getrost als etabliert bezeichnen wie die
Deutschrocker Pur. Sie spielten am 2. März 2013
ihr Jubiläumskonzert in Berlins riesiger, ausverkaufter
O 2
-Arena. Die Gruppe um Sänger Hartmut
Engler hielt mit Routine und sichtlicher Spielfreude
das Stadionpublikum zweieinhalb Stunden
in Bewegung. Das stimmungsvolle Konzert
mit handgemachter, betont akus tischer, ehrlicher
Rockmusik mit deutschen Texten von naiver
Poesie erscheint in sensationeller HD-Bildqualität
und fein aufgelöstem Ton. So lässt sich das
„Abenteuerland“ von Pur erleben. Als Bonus gibt
es einen Blick hinter die Kulissen.
RV
Universal Music
(149:43)
Musik max. 10 Punkte, Klang max. 10 Punkte, Bild max. 10 Punkte enthält BluRay enthält DVD enthält CD
8/13 stereoplay.de 133

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Komponenten, mit denen die Redakteure
besonders gern arbeiten, erhalten den Ehrentitel
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Die Aufteilung
Lautsprecher: Darunter fallen auch
Subwoofer, Surround-Sets und alle Arten
von Kopfhörern.
Verstärker: Unterteilt in Stereo- und AV,
aber auch nach Prinzip: Transistor,
Röhren und Digitalverstärker.
Digital-Quellen: Alle Spielarten von
Playern: MP3, CD, SACD, Netzwerk, DVD,
Blu-ray. Tuner. Recorder. Digitalwandler.
Komplettanlagen: CD- und DVD-
Systeme mit und ohne Lautsprecher.
Phono: Schallplatten spieler, Tonabnehmer,
Phonovorstufen.
Zubehör: Lautsprecherkabel (fertig und
als Meterware), Cinchverbindungen.
Ratgeber: Übersicht von Tipps & Tricks.
Lautsprecher
In kleinen Zimmern können Kompaktboxen
besser als Standlautsprecher sein,
in großen Räumen sind Hörner oft die
beste Wahl. Im Bild die Magico V 3, die in
normal großen Räumen mit ihrem völlig
natürlichen Klang kaum zu toppen ist.
Stand-Lautsprecher
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
▼
Isophon Berlina RC 11 70 92 150000 1/12
Focal Grande Utopia EM (A) 69 95 130000 6/09
Magico M 5 (A) 69 91 110000 5/10
Magico Q 5 (A) 69 91 70000 5/11
Sonus Faber Aida (A) 69 93 90000 8/12
Ascendo System M-S S.E. (A) 68 91 60000 1/12
TAD Reference One (A) 68 93 70000 10/10
Dynaudio Consequence Ultimate Edition (A) 68 88 48000 11/09
Isosphon Tofana (A) 68 88 44000 8/10
Magico S5 (A) 68 91 30000 1/13
Vivid Audio Giya G 2 (A) 68 91 38000 5/12
Wilson Audio Sasha W/P (A) 68 89 30000 11/11
Focal Maestro Utopia BE 67 90 36000 10/12
■ KEF Blade (A) 67 90 25000 1/12
Sonus Faber Amati Futura (A) 67 90 26900 7/11
T + A Solitaire CWT 2000 (A) 67 91 30000 8/11
B&W AudioGrade Ardora (A) 66 92 27000 7/13
B&W 800 Diamond (A) 66 89 22000 1/11
Isophon Berlina RC 7 (A) 66 88 24500 12/10
Franco Serblin Ktema A) 66 91 27500 11/12
Tannoy Kingdom Royal (A) 66 87 42000 1/11
T + A Solitaire CWT 1000 (A) 66 86 24000 7/12
Triangle Magellan Concerto 2 (A) 66 87 27000 7/120
Wilson Audio Sophia 3 (A) 66 88 20000 5/12
Dali Epicon 8 (A) 65 86 14000 3/13
Horns Universum 3 (A, B) 65 87 26600 4/13
Sonus Faber Elipsa Stradivari (A) 65 88 20000 9/10
ATC EI 150 SLP 64 87 43000 8/13
Blumenhofer Genuin FS 1 (A) 64 84 35000 1/09
B&W 802 Diamond (A) 64 87 14000 5/10
Canton Reference 1.2 DC (A) 64 88 20000 9/09
Fischer & Fischer SN 770 (A) 64 83 25000 5/12
JBL K 2 S 9900 (A) 64 87 39800 1/11
■ KEF Reference 207/2 (A) 64 88 20000 5/08
Magico S1 (A) 64 85 15000 6/13
Heft
Piega Coax 90.2 (A) 64 86 16000 5/12
ATC SCM 50 P SL Tower (A) 63 82 10400 4/11
ASW Magadis (A) 63 86 17000 3/09
Cabasse Pacific 3 SA (teilaktiv, A) 63 86 12000 6/11
Elac FS 509 VX JET (A) 63 85 14000 3/12
● Isophon Cassiano D (A) 63 84 17000 1/06
JBK Studio 4365 (A) 63 86 16000 4/13
Klipsch Palladium P 39 F (A) 63 84 16000 3/08
Piega Coax 70.2 (A) 63 85 12000 12/11
Quadral Titan VIII (A) 63 85 11000 10/11
Tannoy Definition DC 10 A (AB) 63 82 13800 3/13
Tannoy Westminster SE (A, B) 63 80 28000 7/07
● Thiel CS 3.7 (A) 63 84 13800 1/08
● Cabasse Riga/Santorin 30 (A) 62 87 10000 6/10
B&W 803 Diamond (A,) 62 82 9000 4/12
Canton Reference Jubilee (A) 62 86 9000 8/12
Elac FS 507 VX-Jet (A) 62 85 10000 9/12
Focal Electra 1038 BE II (A) 62 84 9200 4/10
Klipsch Klipschorn AK 5 (Eckaufstellung) 62 81 14000 5/13
Magnat Quantum Signature (A) 62 85 7500 6/13
McIntosh XR 100 (A) 62 86 10900 2/13
Progessive Audio Elise II (A, B) 62 82 9400 6/12
● Quadral Aurum Vulkan VIII R (A) 62 84 8000 5/13
Triangle Magellan Cello 2 (A, B) 62 81 9000 2/12
B&W 804 Diamond (A) 61 82 7000 7/10
Dynaudio Focus 380 (A) 61 80 6200 10/11
GammuT M'inenT 5 (A) 61 81 9500 8/10
■ Naim Ovator S 600 (A) 61 82 7800 3/10
Phonar Credo Reference (A) 61 82 9000 11/11
T+A Criterion TCD 110S (für große Distanz) 61 81 7000 10/12
ASW Chelys (A) 60 82 9000 4/10
Burmester B 30 (A) 60 82 9000 4/10
Canton Reference 5.2 DC (A) 60 82 6000 9/11
Dynaudio Focus 360 (A) 60 79 5500 2/09
■ Epos Encore 50 (A) 60 82 5900 3/10
Heco "The New Statement" 60 83 4800 9/12
Klipsch Palladium P 37 F (A) 60 82 8000 6/10
Monitor Audio PL 300 (A) 60 82 7900 4/10
Paradigm S8 (A) 60 82 7200 7/11
Piega Coax 30.2 (A) 60 82 8000 12/12
Quadral Aurum Vulkan VIII (A) 60 81 6500 9/10
T+A Criterion TCD 210 S (A) 60 84 5500 2/13
Isophon Arcona 80 59 78 4000 1/13
Klipsch RF-7 II (A) 59 79 3800 4/13
KEF R 900 (A) 59 80 3600 11/11
Linn Majik Isobarik (A, B, teilakt. 60 Punkte) 59 79 4200 9/11
Naim Ovator S 400 (B) 59 81 4200 6/11
ASW Genius 510 (A) 59 81 5500 12/11
Thiel CS 2.4 SE (A) 59 79 8800 4/10
ADAM Audo Column Mk3 58 77 5400 9/12
Blumenhofer Genuin FS 3 (A, B) 58 78 8900 4/10
Canton Vento 890.2 DC (A) 58 78 3200 2/12
Dynaudio Focus 340 (A) 58 76 4900 10/11
Klipsch La Scala Anniversary (A) 58 72 8000 4/06
Magnat Quantum 1009 (A) 58 79 4000 1/09
Nubert nuVero 14 (A) 58 81 3880 10/08
PSB Synchrony One 58 49 4000 4/11
Sonus Faber Liuto (A) 58 80 4000 11/09
Audium Comp 8 (A) 57 77 4500 6/12
Burmester B 20 (A) 57 73 5000 11/09
Blumenhofer Big Fun 17 (A,B) 57 77 5500 6/12
Cabasse Iroise 3 (A) 57 78 3800 11/09
Chario Ursa Major (A) 57 77 7200 7/10
Dynaudio Focus 260 (A) 57 75 3400 10/11
Expolinear S. 2-60/TW 1 57 76 6500 6/12
Opera Quinta Mk 2 (A) 57 79 3700 8/12
ProAc Response D 28 (A) 57 77 4800 11/09
Spendor ST (A, B) 57 76 8000 4/10
PMC Twenty 23 (A) 56 74 2660 4/12
ADAM Audio Pencil Mk 3 (A) 56 76 3600 11/09
ATC SCM 40 56 75 3750 9/12
Blumenhofer Fun 17 (A) 56 74 3900 11/12
Cabasse Egea 3 (A) 56 75 3000 5/09
Canton Karat 790.2 (A) 56 77 2500 11/10
Heco Celan GT 902 (A) 56 78 2200 10/11
● Klipsch Cornwall III (A) 56 72 4000 3/08
Magnat Quantum 807 (A) 56 77 2600 8/11
Monitor Audio GX 200 56 78 2900 11/12
Monitor Audio GX 300 56 76 3880 3/12
Nubert nuVero 11 (A) 56 78 2690 5/09
PSB Imagine T 2 (A) 56 77 3000 2/12
Quadral Orkan VIII (A) 56 77 2800 1/10
Revox G Prestige (A, B) 56 74 3000 5/11
Swans M 6 (A) 56 77 4500 11/09
Tannoy DC 8 T (A) 56 77 4500 11/09
Teufel Ultima 800 Mk 2 (A) 56 77 3000 2/12
Canton Chrono SLS 780 56 78 2200 8/13
Dali Fazon 5 (A) 56 76 3000 12/11
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Audium Comp 7 (A) 55 73 3000 10/10
B&W CM 9 (A) 55 74 2500 3/09
B&W CM 8 (A) 55 75 1800 3/11
Dynaudio Excite X 32 (A) 55 75 2050 3/11
Canton Vento 870.2 (A) 55 76 2000 7/12
Canton Chrono SL 590.2 DC(A) 55 74 2000 10/11
● ■ Heco Celan GT 702 (A) 55 77 1600 3/12
KEF Q 900 (A) 55 74 1600 1/11
Preis
Heft
136 8/13 stereoplay.de
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Leedh E2 55 71 16000 8/13
Magnat Quantum 757 (A) 55 73 1800 11/12
Martin Logan Motion 40 (A) 55 75 2250 11/12
Nubert nuLine 284 55 79 1950 8/13
Quadral Chromium 102 55 75 2000 8/13
Tannoy Precision 6.2 55 75 2000 8/13
Rega RS 7 (B) 55 74 2800 2/13
T+A KS 300 (A) 55 73 2500 5/10
Vienna Acoustics Mozart Grand SE (A) 55 74 2860 5/11
ASW Genius 310 (A) 54 76 2200 6/11
Cabasse Majorca MC 40 (A) 54 73 1900 7/12
Canton Karat 770.2 DC (A) 54 74 2000 3/11
● ■ Dynavox Impuls III (B) 54 71 1400 1/12
Elac FS 189 (A) 54 74 2000 10/11
KEF R 500 (A) 54 74 1800 3/12
■ KEF Q 700 (A) 54 72 1400 1/11
Magnat Quantum 805 (A) 54 75 2000 7/12
Nubert nuLine 264 (A) 54 76 1570 10/12
PMC OB 1i (A) 54 73 4300 11/09
Sonus Faber Toy Tower (A) 54 72 1700 5/09
Triangle Altea EX 54 71 1700 11/12
Audium Comp 5 (A) 53 71 2000 4/08
Cervin Vega XLS 215 (A) 53 67 1400 5/11
Dynaudio DM 3/7 (A) 53 70 1450 11/10
JBL Studio 590 (A) 54 72 2200 7/12
Klipsch RF 63 (A) 53 70 2200 6/08
Nubert nuLine 102 (A) 53 74 1450 3/08
PSB Imagine T (A) 53 73 2000 7/12
Quadral Platinum M 4 (A) 53 72 1400 12/09
System Audio Mantra 30 (A) 53 75 1700 10/12
Canton Ergo 690 52 69 1900 5/13
Dali Ikon 7 Mk 2 (A) 52 69 1800 3/11
Focal Chorus 726 52 68 1300 6/13
German Maestro Linea S F-One (A, B) 52 70 1400 9/09
Heco Aleva 500 (A) 52 74 1200 9/08
Epos Elan 30 (B) 52 70 1500 3/13
Klipsch Heresy III (B, E) 52 69 2100 5/11
Neat Motive 1 (B) 52 71 1950 7/12
Elac FS 187 (A) 51 70 1340 12/09
Monitor Audio Silver RX 6 (A) 51 72 1030 2/10
Nubert nuBox 681 (A) 51 71 980 2/10
Revox Re:Sound G Column (B) 51 73 1500 10/12
Dali Lektor 8 (A) 50 67 1340 12/09
Jamo S 608 (A) 50 69 1000 2/10
KEF Q 500 (A) 50 68 1000 1/11
Canton GLE 490.2 (A) 49 68 800 12/10
PSB Image T 5 (A) 48 68 1000 2/10
Teufel T 500 Mk II (A, B) 48 71 750 12/12
Canton GLE 476 (A) 47 70 720 12/12
Heco Music Colors 200 (A) 47 67 1000 5/12
Elac FS 58.2 (A) 47 64 700 2/11
B&W 684 (A) 46 62 1000 11/07
Elac FS 68 (A) 46 62 800 11/07
Heco Aleva 400 (A) 46 66 1000 11/07
Monitor Audio Bronze BX 5 (A) 46 63 700 2/11
Quadral Argentum 371 (A) 46 68 760 12/12
Klipsch RF 42 II (A) 44 59 650 2/11
Magnat Quantum 557 (A) 44 59 700 2/11
Wharfedale 10.6 (A) 43 60 760 2/11
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Nubert nuBox 481 (A) 39 57 500 4/07
Wharfedale Diamond 9.5 (A) 37 53 550 4/07
Kompakt-Lautsprecher
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
Preis
Heft
▼
Magico Mini II (C; Preis inkl. Ständer) 63 84 37000 8/09
Sonus Faber Guarneri Evolution (C; Preis inkl. Ständer) 61 83 15000 12/11
Kiso Acoustic HB 1 (C, D) 59 78 13800 3/10
● Wilson Audio Duette (C, D) 59 82 12750 7/06
GamuT El Superiores 3 (C; Preis inkl. Ständer) 58 78 15200 8/09
Vienna Acoustics Der Kuss (C; Preis inkl. Ständer) 58 78 12000 8/09
Focal Diablo Utopia (C) 57 77 8000 12/08
B&W 805 Diamond (C) 57 76 4500 12/11
Dali Epicon 2 57 78 4500 1/13
Lindemann BL 10 (C, D; Preis inkl. Ständer) 57 76 7000 6/11
Sonus Faber Guarneri Memento (C) 57 76 10000 2/09
Cabasse Bora (C, D) 56 79 2500 4/13
Focal Electra 1008 BE II (C) 56 76 3500 1/11
KEF Reference 201/2 (C) 56 79 5000 7/07
Neat Ultimatum XLS (C) 56 75 5800 6/11
Phonar Credo Primus (C) 56 78 4000 11/11
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Burmester B 10 (C) 55 75 3400 1/12
B&W Prestige Monitor 1 (C) 55 73 2500 9/11
JBL Studio 4429 (D) 55 72 6000 2/12
Preis
Heft
Heft
PMC Twenty22 (C) 55 77 2300 2/13
Thiel Power Point 1.2 (E, auch Decke/Boden) 54 73 3200 2/09
Thiel SCS 4 (C) 54 73 2400 7/08
Opera Callas (C) 53 73 3500 10/08
Bose 901 VI (Eckaufstellung; Equalizer) 53 70 2100 5/13
Klipsch Palladium P 17 B (C, D) 52 72 4000 11/08
Sonus Faber Auditor Elipsa (D!) 52 72 3700 4/08
Sonus Faber Venere 2.0 (C) 51 73 1680 7/13
Dynaudio Focus 160 (C) 51 69 2000 10/11
ProAc Tablette Anniversary 51 74 2000 4/13
Sonus Faber Venere 1.5 (C) 50 69 1500 12/12
● Harbeth HL Compact 7 ES 3 (C) 50 66 2700 2/08
KEF LS 50 (C, D) 49 70 1000 8/12
Harbeth P3 ESR SE (C) 49 65 1750 12/11
Linn Majik 109 (C, D, E) 47 64 1200 2/09
Dynaudio Contour S R (D, E) 46 64 2000 2/09
Elac BS 244 (C, D) 46 66 1340 2/08
KEF R 100 (C) 46 66 800 2/12
Nubert nuVero 3 (C) 46 68 1090 4/11
Vienna Acoustics Waltz Grand (D, E) 46 64 1400 2/09
Canton Chrono SL 530 (C) 44 62 800 3/10
Dali Ikon On Wall (D, E) 44 60 800 2/09
Dynaudio DM 2/7 (C) 44 65 650 4/10
Epos M 12i (D) 44 61 800 4/09
KEF Q 300 (C) 44 62 600 1/11
Canton GLE 430.2 (C) 43 60 400 12/10
Dynaudio DM 2/6 (C, D) 43 64 575 4/10
Neat Iota (D) 43 61 820 5/12
PSB Imagine Mini (C) 43 62 800 12/11
System Audio SA 705 (D, E) 43 59 770 2/09
KEF Q 100 (C) 42 60 500 1/11
Heco Music Colors (D) 42 57 400 9/10
Canton GLE 420.2 (C, D) 40 56 360 12/10
Nubert nuBox 381 (C) 40 58 380 2/07
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Canton GLE 410.2 (E) 38 54 320 12/10
Dali Lektor 1 (D) 33 47 340 1/09
Dipol- & Radialstrahler
Preis
Heft
▼
Dipol-Strahler werfen den Schall nach vorn und hinten und
brauchen deshalb viel Abstand zur Rückwand. Radialstrahler (RS,
kugelförmige Abstrahlung) brauchen auch viel Abstand zur Seite.
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
German Physiks PQS 302 (A)/(RS) 68 93 44000 9/10
Martin Logan CLX (A) mit 2x Woofer Descent i 66 34400 5/09
■ Martin Logan Summit X (Aktivbass!) (A) 64 86 16800 5/09
Martin Logan CLX (A) 63 82 28000 1/09
Martin Logan Montis (A) 62 83 12000 3/12
Duevel Sirius (A, B)/(RS) 61 84 20000 1/10
German Physiks HRS-120-D 61 79 7000 10/12
German Physiks Unicorn MK II (A)/(RS)) 61 82 12200 6/11
Martin Logan Ethos (A) 61 88 8000 11/10
■ Quad ESL 2905 (A) 61 79 9000 3/06
German Physiks Limited 11 (A) 60 78 8900 2/11
PIOSound Eagle (A) 68 80 8000 8/12
German Physiks PQS 100+ (C; Preis inkl. Ständer) 59 76 9000 12/11
Jamo Reference 907 (A) 59 79 8000 2/11
MBL 101 E (A)/(RS) 59 80 37800 11/03
PIO Sound Falcon (A) 59 80 4500 5/12
Duevel Bella Luna Diamante (A, B)/(RS) 58 79 7000 9/10
Magnepan Magneplanar 1.7 (A) 58 76 3000 9/10
Martin Logan ElectroMotion (A) 58 75 3000 9/11
Audio Exclusiv P 3.1 (A) 57 74 7800 2/11
MBL 126 (A)/(RS) 57 77 8000 9/10
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Parrot Zikmu (A; aktiv! WLAN, Bluetooth, iPod-Dock!) 31 51 1300 12/09
Aktive Subwoofer
Preis
Preis
Heft
Heft
▼
Separate Basslautsprecher mit eingebauten Verstärkern. Der Bass
eines Subwoofers mit z. B. 40 Punkten entspricht bei richtiger
Einstellung dem Bass einer Vollbereichsbox mit 40 Punkten.
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Velodyne DD 1812 (autom. Raumanpassung) 67 97 14000 7/05
■ B&W DB 1 (autom. Raumanpassung) 66 97 4250 4/11
Paradigm Sub 1 65 92 6500 12/11
Martin Logan Descent i 65 91 3750 7/10
Paradigm Studio Sub 15 (auto. Raumanpassung) 64 92 3200 4/11
Velodyne DD 12 Plus (auto. Raumanpassung) 64 94 4000 7/11
ParadigmStudio Sub 12 63 90 2400 3/13
Sunfire True EQ 12 Signature (auto. Raumanpassung) 62 91 2800 9/12
Velodyne SPL 1200 Ultra (auto. 62 89 2100 4/11
Velodyne EQ Max 15 (auto. Raumanpassung) 62 88 1450 9/12
Canton SUB 850 R 61 87 2400 9/11
Preis
Heft
Chario Hercules 61 83 2200 7/10
Klipsch SW 311 61 84 1900 4/11
Klipsch RT 12 D (auto. Raumanpassung) 61 84 2000 3/07
Paradigm Reference Seismic 110 60 81 1550 7/10
Teufel M 9500 SW THX Ultra 2 60 82 1600 8/09
XTZ SubAmp 1 DSP + 99 W 12.18 P 60 86 1120 5/12
Nubert AW 1100 DSP 58 84 965 3/13
Nubert AW 1300 DSP 58 84 1185 8/11
Canton Sub 12.2 57 80 800 3/13
KEF XQ 60b 57 77 1200 7/10
Nubert nuVero AW 13 DSP 57 82 1360 5/12
Paradigm SE Sub (auto. Raumanpassung) 57 82 950 9/12
SVS SB-12 NBS 57 80 800 3/13
Triangle Meteor 0.5 57 79 1050 7/10
ADAM Audio S 260 MK 3 56 77 1000 7/10
Martin Logan Dynamo 700 (drahtlos +175,-) 56 80 790 1/10
Velodyne EQ Max 10 (auto. Raumanpassung) 56 82 790 3/13
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Klipsch RW 12 D 55 76 800 8/09
Teufel M 6200 THX Select 55 74 600 7/10
Velodyne CHT 12 Q 55 79 900 8/09
Velodyne MicroVee 55 78 900 2/08
B&W ASW 610 54 72 600 8/09
Boston Acoustic RPS 1000 54 72 900 7/10
Heco Metas XT Sub 251 A 54 73 600 7/10
JBL ES 250 PW (drahtlose Signalübertragung!) 54 74 550 8/09
KEF Q 400 B 54 72 600 1/11
Klipsch RW 10 D 54 75 600 10/08
Nubert AW 991 54 76 600 12/07
Velodyne CHT 12 R 54 76 800 12/07
Magnat Quantum 630 A 53 71 500 10/08
Velodyne EQ MAX 8 (auto. Raumanpassung) 53 75 540 5/12
B&W ASW 608 52 70 450 10/08
Nubert AW 560 52 74 506 7/06
Canton Sub 8 51 68 800 12/10
Elac MicroSub (Playeranschluss, Bluetooth!) 51 72 900 1/10
Nubert AW 441 Black & Black 51 72 370 8/09
Tannoy TS 1201 51 70 750 7/10
Velodyne Impact Mini 51 68 650 7/10
Canton AS F 75 SC (zum Aufhängen o.Legen) 50 68 400 1/10
Empfehlenswerter digitaler Bass-Equalizer Velodyne SMS 1: 10/05.
Lautsprecher, vollaktiv
Diese Lautsprecher haben alle Endstufen bereits eingebaut.
Ihre Einstellmöglichkeiten sind viel größer als bei Passivboxen,
ihr Preis/Leistungs-Verhältnis ist in der Regel weit besser.
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Aufstellungstipps (in Klammern)
A = Standbox freistehend, im Idealfall
mindestens 70 cm fern von jeder Wand.
B = Standbox direkt vor der Rückwand,
mindestens 70 cm zur Seitenwand.
C = auf stabilem Ständer freistehend,
mindestens 50 cm fern jeder Wand.
D = auf Ständer direkt vor der Rückwand,
oder in stabilem Regal.
E = an der Wand hängend/Einbau.
Detaillierte Raumeignungs-Hinweise
finden Sie im jeweiligen Test.
Preis
Heft
▼
Backes & Müller BM Line 50 (A) 68 92 108000 3/11
Cabasse L'Océan (A) 68 97 80000 4/12
Cabasse La Sphère (A) 68 95 120000 1/07
ME Geithain ME 800 K (A, B) 67 95 40000 1/10
Backes & Müller BM Line 25 (A, B) 66 91 39000 1/09
Linn Komri Aktiv + Chakra 4200 66 91 76600 2/07
Backes & Müller BM Line 20 (A, B) 65 91 30000 7/13
Backes & Müller Line 30 (A, B) 65 88 52000 9/11
ATC SCM 100 A SL Tower FF (A) 64 81 16500 8/10
Backes & Müller Line 15 64 87 22000 12/12
Martion Orgon (Horn) 64 89 40000 1/05
Linn Akubarik (A,B) 63 87 18500 7/13
ATC SCM 50 A SL Tower FF (A) 62 81 14500 4/11
Manger MSMs 1 (A, B) 62 84 13200 3/12
Preis
Heft
8/13 stereoplay.de 137

Service Bestenliste
ME Geithain RL 930 K (C, D; Studiomonitor) 61 86 8000 7/13
Genelec 8260 A (C, D; Studiomonitor) 61 87 8460 7/11
Linn Majik Isobarik + 2 x Majik 4100 (A, B) 61 84 11200 9/11
Manger MSMc 1 (C, D; Studiomonitor) 60 82 9680 10/10
Backes & Müller Prime 6 (A, B) 59 80 7500 11/10
Martion Bullfrog (Koax-Horn, EQ + Endstufe extern) 59 82 6600 7/13
ME Geithain RL 940 (A, B) 59 80 5300 4/09
Bang & Olufsen BeoLab 9 (A, B) 58 79 7250 5/07
Meridian M6 (eingebauter D/A-Wandler) 57 77 6000 12/12
Audium Comp 5 Active (A, B) 56 78 3000 7/13
Spitzenklasse
Klang
Punkte
JBL LSR 4328 P PAK (digital, Einmessautomat.) 55 80 1675 1/10
Teufel Raumfeld Speaker L (C, D; Netzwerkfähig!) 53 72 1300 8/13
Genelec 8040 A (C, D; Studiomonitor) 53 77 1820 10/09
Dynaudio Focus 110 A (C, D; Studiomonitor) 52 77 1800 10/09
Dynaudio XEO 3 (C, D; drahtlose Signalübertragung!)) 50 70 1365 6/12
Elac AM 180 (D; E) 50 75 1200 8/12
Klein + Hummel O 110 (C, D; Studiomonitor) 50 73 1780 10/09
KS Digital Coax C 5 Tiny (C, D; Studiomonitor) 50 71 1190 10/09
ADAM A7X (C, D; Studiomonitor) 49 70 1060 8/10
Focal CMS 50 (C, D; Studiomonitor) 49 73 1070 8/10
KEF X 300 A (D, mit USB-Eingang)) 49 71 800 3/13
JBL LSR 2328 P (C, D; Studiomonitor) 48 68 970 10/09
Nubert nuPro A 20 (C, D) 48 71 570 9/11
Dynaudio MC 15 (D) 47 69 1000 8/08
Elac AM 150 (C, D) 46 69 520 9/11
Quad 12 L Studio Active (D) 46 67 1200 8/08
ADAM ARTist 3 (D) 45 67 700 9/11
Audio Pro LV 2 (A,B; drahtlose Funkboxen!) 45 69 1700 4/12
Genelec 6010 A (D; Schreibtisch-Studiomonitor) 44 65 600 10/09
Teufel Raumfeld Speaker M (C, D; Netzwerkfähig!) 43 66 600 9/11
JBL LSR 2325 P (C, D; Studiomonitor) 43 63 520 6/10
Audio Pro LV 2 (C, D; drahtlose Funkboxen!) 42 63 700 6/10
Wireless-Musiksysteme
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
Preis
Heft
▼
B&W A7 45 62 800 4/13
PC-Boxensets (bis knapp 20 cm Größe) ▼
Spitzenklasse
Klang
Punkte
B&W MM 1 42 61 500 6/10
B&O BeoLab 4 41 58 1120 2/07
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Teufel Motiv 2 38 58 280 2/07
Bose Companion 5 (mit 40-Punkte Surroundeffekt!) 35 58 450 2/07
Klipsch ProMedia GMX A 2.1 35 50 250 2/07
Logitech Z 10 30 50 140 2/07
JBL Spyro 27 41 130 2/07
Creative GigaWorks T 20 26 39 100 2/07
JBL On Tour Plus 25 42 130 2/07
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
2.1-Boxensets
Spitzenklasse
Klang
Punkte
▼
Cambridge Minx 212 45 62 600 2/13
Surround-Lautsprechersets
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
Heft
▼
Canton Ref. 5.2 / Ref. 55.2 / 2 x Sub 850 R 66 91 20800 9/11
Dynaudio Focus 260 / 210 C / 160 62 83 6600 10/11
Teufel System 8 THX Ultra 2 62 84 3500 8/10
KEF Q 300 B / Q 600 C / Q 800 DS/ Q 400 B 60 79 2700 1/11
Jamo D 500 / SUB 650 59 81 2400 5/11
KEF XQ 10 / PSW 2500 59 82 3600 7/08
Nubert nuBox 681, CS 411, DS 301, AW 991 59 80 2740 3/09
Elac BS 243 / Sub 111.2 ESP 57 80 2850 7/08
Mordaunt Short Mezzo 1 / Mezzo 9 57 78 2250 7/08
Teufel System 5 THX Select 2 57 76 1600 6/09
Klipsch RF 82, RC 62, RB 61, RW 12d 56 73 3220 3/09
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Nubert nuLine WS 10, AW 560 55 75 1750 3/07
B&W 686 (5x) mit Subwoofer ASW 608 54 73 1600 5/08
Nubert nuLook LS 2, AW 1 54 76 1940 7/07
Magnat Quantum 607, 613 C, 603 51 68 1450 10/07
Nubert nuBox 101, AW 441 48 70 1000 9/09
Surround-Design-Boxensets ▼
Elegante Platzspar-Lautsprecher, ideal zu Flachbildschirmen.
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Nubert nuVero 5 / ASW 1000 60 84 3840 8/10
Teufel Theater LT 6 THX Select 58 79 3300 3/09
B&W MT 60 (5x M1 + PV1D) 56 75 2725 9/12
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Elac 301.2/Sub 2030 54 76 1950 7/11
Dali Motif LCR , Basis 100 54 74 2750 6/08
Dali Fazon 5.1 52 72 2000 11/09
KEF T 305 52 73 1800 7/11
JBL CS 1500 51 70 1550 9/09
Canton Movie CD 205 50 68 1500 9/06
Bose Acoustimass 15 Series III 49 66 1900 9/09
Teufel LT3 Power Edition 48 68 900 7/11
Tannoy Arena 47 67 1800 9/06
KEF KHT 8005 (Surround aus nur 4 Boxen inkl. Woofer) 46 62 1300 4/10
Teufel Motiv 10 45 60 1200 10/08
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Teufel Concept P 38 54 375 5/06
Unsichtbare Unterputz-Lautsprecher AmbienTech AmbienTone: 2/08.
Preis
Preis
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
Heft
Heft
Surround-Beamer & Virtualizer ▼
Surroundboxensets aus maximal 3 Einzelbausteinen, ohne echte
Rearspeaker. Die Rearkanäle entstehen durch Wandreflexionen
(Beamer) oder elektronische Vorentzerrung (Virtualizer). Verstärker
eingebaut – einfach digitale und analoge Tonquellen anstöpseln.
Spitzenklasse
Surr./Stereo
Klang
Punkte
B&W Panorama (1-Box Virtualizer inkl. Subwoofer) 42/34 65 2000 5/09
Canton DM 90.2 (Virtualizer; Subwoofer eingebaut) 41/40 59 1350 6/12
Yamaha YSP 5100 (Beamer, ohne Subwoofer) 41/35 65 1500 2/10
Yamaha YSP 4000 (Beamer, ohne Subwoofer) 40/33 63 1300 1/08
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Yamaha YSP 3000 (Beamer, ohne Subwoofer) 39/32 61 950 11/08
Canton DM 2 (Virtualizer; 2 Boxen + Subwoofer) 38/38 59 1100 1/08
Canton DM 70 (Virtualizer; Subwoofer eingebaut) 38/38 58 1000 11/08
Marantz Cinemarium 7001 ES (Virtualizer; o. Woofer) 35/33 54 1000 11/08
Kopfhörer, nach außen offene Bauweise
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
▼
Stax SR 404 Signature / SRM 006 T II 54 79 2180 9/06
Ultrasone Edition 10 54 78 2000 11/10
Grado GS 1000 53 78 1200 1/07
■ Sennheiser HD 800 53 78 1000 4/09
■ Grado RS 1 52 77 800 7/04
■ Grado PS 500 (Portable-geeignet) 52 77 750 2/12
Beyerdynamic T 1 50 73 890 1/10
AKG K 701 48 73 400 1/07
Grado SR 325 (Portable-geeignet) 48 73 400 7/04
Sennheiser HD 650 48 73 450 7/04
Ultrasone Pro 2500 (Portable-geeignet) 48 68 320 1/10
Beyerdynamic DT 880 45 69 250 7/04
AKG K 601 43 66 250 1/07
Sennheiser HD 595 43 64 200 7/04
Bose OE2i (Portable-geeignet, super für iPhone) 42 67 180 12/12
■ Grado iGrado (Portable-geeignet) 40 60 80 1/07
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
AKG K 530 38 60 100 1/07
Philips SHP 8900 (Portable-geeignet) 38 59 100 1/07
Sennheiser HD 555 38 59 120 7/04
AKG K 240 Studio (baugl. mit K 242 HD) 37 140 3/02
Beyerdynamic DT 990 Pro 37 150 3/02
Ultrasone iCans (Portable-geeignet, Raumklang) 37 57 110 10/05
AKG K 141 Studio (baugl. mit K 142 HD) 36 120 3/02
Philips SHP 9000 35 52 180 1/10
Beyerdynamic DT 440 (Portable-geeignet) 34 55 130 7/04
Sony MDR XB 700 (Portable-geeignet) 34 52 130 1/10
AKG K 420 (Portable-geeignet) 32 48 55 6/10
Sennheiser HD 515 32 53 100 7/04
Sennheiser HD 485 32 48 90 1/10
Philips SHP 5401 (Portable-geeignet) 31 49 40 1/10
Philips SHP 2700 30 46 40 1/10
Preis
Heft
Heft
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Sennheiser PX 100 II (Portable-geeignet) 30 46 50 6/10
Sony MDR XB 500 (Portable-geeignet) 30 47 80 1/10
Koss Porta Pro (Portable-geeignet) 29 49 85 10/05
AKG K 514 (Portable-geeignet) 28 42 55 1/10
Sony MDR XB 300 (Portable-geeignet) 27 43 60 1/10
Kopfhörer, nach außen geschlossene Bauweise
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
▼
Denon AH D 7000 (Portable-geeignet) 53 77 1000 1/10
Ultrasone Edition 8 (Portable-geeignet) 53 80 1200 8/09
Ultrasone Signature Pro (Portable-geeignet) 52 77 900 2/12
Denon AH D 5000 (Portable-geeignet) 51 75 700 1/10
Beyerdynamic T 5p (Portable-geeignet) 50 73 890 11/10
Beyerdynamic T 70p (Portable-geeignet) 48 71 450 9/11
Beyerdynamic T 70 48 70 450 9/11
Ultrasone Pro 900 (Portable-geeignet) 48 69 450 1/10
Denon AH D 2000 (Portable-geeignet) 47 69 360 1/10
AKG K 550 (Portable-geeignet) 46 69 300 2/12
■ Ultrasone HFI 780 (Portable-geeignet) 46 66 200 1/10
Ultrasone Pro 750 46 64 320 1/10
Phiaton MS 400 (Portable-geeignet) 44 66 250 1/10
B&W P 5 (Portable-geeignet) 43 65 300 11/10
Beyerdynamic Custom One Pro (P.-geeignet) 43 61 230 8/13
Beyerdynamic T 50p (Portable-geeignet) 43 63 250 9/11
Phiaton PS 500 (Portable-geeignet) 43 64 300 1/10
Phiaton MS 300 (Portable-geeignet) 43 65 200 1/10
■ AKG K 272 HD 42 62 170 1/10
Beyerdynamic DT 770 42 64 200 7/04
Beats by Dr. Dre Solo (Portable-geeignet) 42 59 180 11/10
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
AKG K 171 Studio (baugl. mit K 172 HD) 36 59 140 7/04
Philips SHP 8500 36 56 60 1/07
AKG K 430 (Portable-geeignet) 35 53 80 6/10
Denon AH D 1001 (Portable-geeignet) 35 56 150 1/10
Sony MDR XD 400 (Portable-geeignet) 35 54 100 1/10
WeSC Maraca (Portable-geeignet) 34 52 90 6/10
Sennheiser PX 200 II (Portable-geeignet) 32 51 80 6/10
Ultrasone Zino (Portable-geeignet) 32 47 100 6/10
Cresyn HP 500 (Portable-geeignet) 31 47 50 6/10
WeSC Oboe (Portable-geeignet) 31 46 50 6/10
Panasonic RP HT 360 (Portable-geeignet) 30 49 30 1/07
Sennheiser HD 448 (Portable-geeignet) 30 48 90 1/10
Audio-Technica FC 700 (Portable-geeignet) 29 47 66 6/10
Panasonic RP HTX 7 (Portable-geeignet) 29 47 70 6/10
Sennheiser HD 438 (Portable-geeignet) 29 49 80 1/10
AKG K 518 DJ 28 46 70 1/10
ifrogz CS 40 (Portable-geeignet) 28 43 40 6/10
Sennheiser HD 428 (Portable-geeignet) 28 46 70 1/10
Philips SHL 9560 (Portable-geeignet) 27 41 60 6/10
Sennheiser HD 418 (Portable-geeignet) 27 46 50 1/10
Urban Ears Tanto (Portable-geeignet) 27 41 40 6/10
Urban Ears Plattan (Portable-geeignet) 26 41 60 6/10
Sony MDR 570 (Portable-geeignet) 25 39 40 6/10
Externe Kopfhörerverstärker
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
Preis
Heft
Heft
▼
Eternal Arts Basic Line (mit hochohm. KH 61 Punkte) 60 82 2000 12/11
Lehmannaudio Linear SE 60 85 1450 12/11
SPL Auditor 59 82 770 12/11
Violectric HPA V 181 (mit symm. verkab. KH 60 Punkte) 59 86 850 12/11
Noise-Canceling-Kopfhörer
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
Heft
▼
Bose QuietComfort 15 44 67 350 2/11
Monster Beats by Dr. Dre Studio 42 61 300 2/11
Philips SHN 9500 41 62 200 1/07
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Audio Technica ANC 1 39 56 105 2/11
Sony MDR NC 7 B 37 54 80 2/11
Panasonic RP HC 700 ES 36 56 200 2/11
AKG K 480 NC 35 53 150 2/11
Sennheiser PXC 360 BT 35 52 350 2/11
Preis
Heft
Heft
In-Ear-Kopfhörer, ideal für MP3-Player
Spitzenklasse
Verstärker
Vollverstärker
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Klang
Punkte
Preis
▼
Sennheiser iE 800 49 76 600 10/12
Ultrasone IQ 49 73 650 5/13
Sennheiser IE 80 48 69 300 11/11
AKG K 3003 48 70 1200 11/11
Sony MDR–EX1000 48 68 500 5/13
Ultimate Ears Triple Fi 10 Pro 48 67 300 8/07
Grado GR 10 47 64 420 11/11
Ortofon e - 5 Q 47 68 275 11/11
Monster Miles Davis Tribute 46 68 300 11/11
Shure S535 46 65 530 5/13
Logitech UE 900 44 63 400 5/13
Sennheiser IE 7 43 64 200 9/09
Creative Aurvana In-Ear 3 41 61 150 11/11
Klipsch X 10i 41 61 250 11/11
Phonak Audéo PFR 112 41 61 130 11/11
Ultimate Ears Super Fi 5 41 58 130 9/09
Ultimate Ears UE 700 41 58 180 9/09
■ Beyerdynamic DTX 101 iE 40 58 80 11/11
Etymotic HF 3 40 57 160 11/11
Ultimate Ears Super Fi 4 40 59 110 8/08
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
B&W C 5 39 58 180 11/11
Sennheiser IE 60 39 58 160 11/11
Grado iGi 37 51 125 11/11
Sennheiser CX 550 Style 37 56 100 9/09
Shure SE 115 37 53 100 9/09
Bose IE 2 36 54 100 11/11
Denon AH C 710 36 55 150 9/09
Panasonic RP HJE 700 36 54 100 9/09
Sony MDR EX 510 LP 36 54 100 11/11
Sennheiser CX 400 II G4ME 36 56 70 9/09
Sennheiser CX 400 II 35 55 70 9/09
Sony MDR EX 310 LP 35 53 55 11/11
Denon AH C 452 34 49 70 9/09
Monster Harajuku Wicked 34 49 70 11/11
Beyerdynamic DTX 60 30 45 60 9/09
Sennheiser CX 300 II 30 46 50 9/09
Sennheiser CX 215 30 42 35 11/11
Ultimate Ears 300 30 46 40 11/11
■ Panasonic RP HJE 350 29 46 30 9/09
Panasonic RP HJE 260 29 42 25 11/11
Denon AH C 360 29 45 50 9/09
Shure SE 102 29 45 80 9/09
Sony MDR EX 300 SL 29 46 50 9/09
Philips SHE 8000/10 28 41 30 11/11
Philips SHE 9620 28 42 40 9/09
Sony MDR XB 20 EX 28 43 50 9/09
Denon AH C 260 27 40 35 11/11
Philips SHS 8001 27 42 30 9/09
▼
■ Ayre AX-5 61 87 9600 8/13
■ T+A PA 3000 HV 61 91 9900 6/13
Progressive Audio A 2 60 86 18200 7/10
Progressive Audio A 1 60 84 12000 10/11
ASR Emitter 2 Eclusive (3 Netzteile) 60 86 15000 5/13
Accuphase E 460 59 86 8350 12/12
ASR Emitter I + Akku-Netzteil 59 87 10000 4/11
Musical Fidelity AMS 35i 59 86 7500 8/13
■ GamuT DI 150 58 84 9200 4/08
McIntosh MA 5200 (Phono MM) 58 87 5200 8/13
McIntosh MA 7000 AC (Phono MM) 58 86 8200 4/08
Moon 700i 58 85 8900 4/10
Densen B 175 (Phono MM/MC optional) 58 84 6500 5/10
Accuphase E 350 (Phono & D/A je 850,-) 57 84 5600 11/10
Accuphase E 450 (Phono & D/A je 850,-) 57 84 7480 9/07
■ Brinkmann Der Vollverstärker 57 83 5500 5/09
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
Burmester 082 57 85 7990 12/08
Luxman L 509u (Phono MM-/MC-) 57 85 8000 4/08
Accuphase E 250 (Phono & D/A je 850,-) 56 83 4450 4/09
Burmester 051 56 83 4950 12/05
Electrocompaniet ECI 5 MK II 56 84 3900 11/10
Musical Fidelity M6 500i 56 82 5500 1/13
■ Naim Supernait (Digitaleingänge! Phono 350,-) 56 82 3300 9/07
Pass INT 150 56 81 7200 8/08
Resolution Audio Cantata 50 56 80 4000 1/11
Sudgen Masterclass IA 4 (Phono MM) 56 79 4950 11/11
Symphonic Line RG 14 (MM+/MC+) 56 xx 3800 8/13
Symphonic Line RG 9 Mk 4 `09 (MM+/MC+) 56 84 4100 5/09
Unison Unico 100 56 83 4000 11/08
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Ayre AX 7 Xe 55 79 3800 2/08
Luxman 505 uX 55 80 4900 1/13
Marantz PM 11 S 3 (Phono MM/MC+) 55 82 4000 1/13
Moon 340i 55 79 2900 1/13
T+A PA 1260 R (Phono MM/MC optional) 55 82 3200 10/09
Vincent SV 800 55 82 4000 8/12
Densen B 150 (Phono MM/MC optional) 54 78 3900 9/07
Lavardin IS Reference 54 76 3300 11/11
Luxman L 507f (Phono MM/MC+) 54 81 3500 4/06
Pathos Ethos 54 80 3800 6/11
Audia Flight 3 53 78 2250 3/12
Musical Fidelity A 1008 (Phono MM-/MC, Dig.eing., USB) 53 81 3450 5/09
Electrocompaniet PI-2 53 77 2400 4/12
■ Creek Destiny 2 Amplifier (Phono opt.) 52 78 1980 11/10
Linn Majik I (Phono MM+) 52 76 2300 1/08
Moon i1 52 76 1650 3/11
Naim Nait XS (Phono 350,-) 52 76 1700 2/09
Primare I 32 52 79 2450 3/11
Trigon Energy 52 78 2550 3/11
Harman HK 990 (Phono MM/MC; A/D+D/A-Wandl.!) 51 76 1700 7/09
Sugden A 21 a Series 2 (Phono MM/MC optional) 51 72 1950 5/12
T+A Power Plant Balanced 51 77 2000 8/12
Unison Unico Secondo (Phono MM/MC 250 Euro) 51 77 2100 3/09
Cyrus 8a 50 73 1600 8/12
Densen B 110 (Phono MM/MC optional) 50 74 1600 8/10
Rotel RA 1570 (Phono MM/MC, USB 24/192) 50 76 1500 7/13
Unison Unico Nuovo (Phono MM/MC) 50 74 1800 8/10
Yamaha A S 2000 (Phono MM/MC) 50 74 1600 2/08
Marantz PM 15 S 2 LE (Phono MM/MC+) 49 75 2000 5/12
Music Hall A 70.2 (Phono MM+) 49 73 1500 5/12
Creek Evolution 5350 (Phono MM+, MC+ 125,-) 47 72 1350 5/10
NAD C 375 BEE (Phono MM/MC 130,-) 46 71 1400 6/09
Creek Evo 50a (modular nachrüstbar) 45 67 850 6/13
Moon i.5 45 68 1100 11/09
Naim Audio Nait 5i 45 67 1000 5/08
Arcam A 28 (Phono MM+) 44 68 1000 11/09
Atoll IN 100 SE (Phono MM- 100,-, MM-/MC- 150,-) 44 67 950 11/09
Pioneer A 70 (Phono MM/MC, USB 24/192) 44 68 1000 2/13
Rotel RA 12 (Phon, USB) 44 70 750 6/13
Rotel RA 1520 (Phono MM) 44 69 900 9/09
Arcam FMJ A19 (modular nachrüstbar) 43 64 850 6/13
Creek Evo 2 IA (Phono MM+ oder MC+ 125,-) 43 65 785 4/09
Music Hall a50.2 (Phono MM++/MC+) 43 67 1000 11/09
NAD C 356 BEE (Phono MM/MC+) 43 67 750 4/11
Marantz PM 7004 (Phono MM) 43 65 650 4/11
Rotel RA 11 (mit USB-Eingang) 43 61 650 10/12
Audiolab 8200 A 42 65 900 6/12
Yamaha A S 700 (Phono MM) 42 65 580 9/09
Cambridge 351 A (USB-DAC) 41 62 500 11/12
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
AMC AIX (Phono MM, MC) 40 60 450 11/12
ROTEL RA 10 (Phono MM) 40 58 400 11/12
Harman/Kardon HK 980 (Phono MM) 39 62 500 3/10
Rotel RA 04 SE (Phono MM) 39 60 400 3/10
■ NAD C 316 BEE 39 59 350 9/10
Marantz PM 5004 (Phono MM) 38 61 330 9/10
Röhren-Vollverstärker ▼
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Unison 845 Absolute SE 61 81 30000 8/04
Ayon Crossfire III (nur an wirkungsgradstarken Boxen) 61 79 11000 4/13
KR Audio Kronzilla SXi (Phono MC) 60 82 17500 3/08
Cayin M 845i (nur an wirkungsgradstarken Boxen) 60 81 12800 1/12
Unison S 9 (nur an wirkungsgradstarken Boxen) 60 78 7500 4/10
■ Unison Performance 60 81 8000 6/05
Octave V 110 (60 Punkte mit Super-Black-Box) 59 87 5900 4/13
Allnic T 2000 58 83 7900 1/12
Ayon Triniton II 58 83 6300 8/11
Cayin MP 100 S 58 83 5400 7/10
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
8/13 stereoplay.de 139

Service Bestenliste
Octave V 70 SE 58 83 4800 9/10
Unison S6 Mk II 58 78 3800 4/13
Ayon Sunrise II (nur an wirkungsgradstarken Boxen) 57 74 6000 5/06
■ Cayin A 100 T 57 83 3900 11/08
Lua Sinfonia MK. III (Phono MM & MC) 57 83 5200 1/12
Octave V 40 SE 57 80 4100 7/09
Audiomat Arpege Reference 10 56 78 2950 11/10
Ayon Spirit III 56 80 3500 12/10
Unison Simply Italy 56 76 1950 4/12
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Ayon Orion 55 80 2000 12/09
Magnat RV 2 (Phono MM+ und MC+) 55 79 2500 5/11
Lua Sinfonietta 55 75 2500 3/04
■ Lyric TI 120 55 79 2600 11/06
T.A.C. K 35 55 80 2000 1/10
Unison S 2 K (an wirkungsgradstarken 55 72 2200 6/04
Luxman SQ 38u (Phono MM++ und MC++) 54 73 4800 3/10
Lua 4545 L 53 76 2200 2/09
Unison Preludio 53 72 2700 5/07
Lyric Ti 60 48 70 1200 3/09
T.A.C. Dream 47 69 1350 11/06
Audreal MT 3 46 67 840 6/12
Cayin MT-12 N 43 61 650 4/13
Audreal MT 1 43 61 640 4/12
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Dynavox VR 20 (ohne Phono; nur 1 Eingang) 39 52 400 6/10
Vollverstärker mit PC/Netzwerkanschluss
Spitzenklasse
Analog/Netzwerk/USB
Klang
Punkte
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
▼
Devialet D-Premier (HiRes drahtlos) 60/60/ -- 89 12000 11/12
Audionet DNA (Phono MM/MC) 58/58/ -- 86 9600 3/12
B.M.C. DAC 1 PRE / AMP M 1 58/ --/56 85 11000 8/11
Peachtree Grand Integrated 53/ --/53 81 4500 3/12
Linn Majik DS I (Phono MM+) 51/51/ -- 73 2900 4/10
NAD C 390 DD 50/–/51 75 2500 9/12
T+A Music Reciver (CD-Laufwerk) 50/50/ -- 75 2690 2/12
Naim UnitiQute 43/44/ -- 69 1900 11/10
Peachtree iNova 42/ --/42 66 1800 7/11
Sonneteer Morpheus 42/41/41 62 2750 8/10
Peachtree iDecco 41/ --/40 64 1200 4/10
Teac A H 01 36/ --/35 55 500 7/11
Vorverstärker
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
Heft
▼
Audio Research Reference Anni. (asymm. 60 Punkte) 62 89 27000 11/10
Pass Labs XP 30 62 89 17900 10/12
Thorens TEP 3800 61 89 15000 5/08
Linn Klimax Kontrol Dynamik 60 85 10500 4/12
Lyra Connoisseur 4-2 L SE 60 85 25000 8/05
Spectral DMC 30 SS 60 88 15000 6/11
Ayre KX-R (nur symmetrisch) 59 87 19800 3/10
Audia Flight Strumento N° 59 89 12500 6/12
■ AVM PA 8 (mit Röhrenmodul, Phono opt.) 59 89 8480 5/12
■ Naim NAC 552 (Phono MM oder MC 350,-) 59 83 20000 9/02
Audio Research Reference 5 58 83 11900 5/10
Ayon Orbis 58 84 10000 2/12
Burmester 808 (modular ausbaubar, auch DAC möglich ) 58 88 24900 5/13
Symphonic Line RG 2 MK 4 Ref. (Phono MM+ MC+) 58 84 7100 5/11
T+A P 10-2 57 86 7500 3/11
Burmester 011 (FB;Phono MM, MC, Schelllack) 56 87 11900 10/01
■ Linn Akurate Kontrol 56 84 5000 1/11
Spectral DMC 15 56 81 6950 4/07
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Cayin SC 10 55 80 5000 7/12
Accuphase C 2110 (Phono und D/A je 850,-) 54 83 7480 9/08
Ayre K 5 xe MP 54 81 3800 5/11
Classé CP 500 (Phono opt.) 54 82 4250 11/04
Electrocompaniet EC 4.8 54 80 3700 5/11
McIntosh C 2300 AC (Röhre; Phono MM+MC) 54 80 6900 7/08
Naim NAC 202 + Hi-Cap (Phono MM oder MC 350,-) 54 76 3600 12/02
Octave HP 300 Mk II (Röhre; Phono MC 850,-) 54 82 3250 10/07
Octave HP 500 Mk III (Röhre; Phono 650,-) 54 84 4500 2/00
Linn Majik Kontrol (Phono MM++ und MC++) 53 79 2700 8/06
Musical Fidelity M 6 Pre (Phono MM- und MC, USB) 52 79 2000 5/11
Onkyo P 3000 R 52 80 1700 2/11
Vincent SA 94 52 77 2100 4/10
AMC CVT 1030 Mk2 51 71 900 9/12
Audreal XA 3200 MK II 50 73 690 6/12
Pro-Ject Pre Box SE 48 69 325 10/10
Dynavox TRP 1 47 70 300 7/11
Sensationelle Wirkung in akustisch schwierigen Räumen zeigt
die Prozessor-Vorstufe Lyngdorf DPA 1, Test 10/07.
Vorteile passiver Vorstufen = Umschalter: Test in 2/07.
Preis
Heft
Heft
Endverstärker
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
▼
Ayre MX-R (Monoblöcke, Paar; nur XLR-Eingänge) 63 91 19800 3/10
T+A M 10 (Monoblöcke, Paar nur XLR-Eingänge) 63 93 20000 8/10
Audia Strumento N°4 62 92 12500 6/12
AVM Ovation MA 8 (Monoblöcke, Paar) 62 92 19800 6/10
AVM SA 8 62 92 9900 5/12
Krell Evolution 402e (bis 1500 W/2Ohm) 62 88 19900 6/13
Lamm Model 1.2 (Monoblöcke, Paar) 62 89 21900 2/08
Linn Klimax Solo Dynamik (Monoblöcke, Paar) 62 90 20500 4/12
McIntosh MC 1.2 KW AC (Monoblöcke, Paar) 62 91 25900 5/08
Spectral DMA 360 II (Mono, an hochohmigen LS. 63 P.) 62 90 30000 6/11
Thorens TEM 3200 (Monoblöcke, Paar) 62 91 19000 1/06
McIntosh MC 501 AC (Monoblöcke, Paar) 61 91 12000 11/05
Pass X 350.5 (bei asymmetr. Anschluss 59 P.) 60 87 12500 3/05
Mark Levinson No. 531 H (Monoblöcke, Paar) 59 87 12800 6/10
Linn Klimax Chakra Twin Dynamik 59 86 8900 4/12
Spectral DMA 160 59 85 9900 4/07
Accuphase A 45 58 85 9160 3/07
Ayre V 5 xe 57 84 5800 5/11
Burmester 036 57 84 6450 5/05
Symphonic Line RG 7 MK 4 57 83 7400 5/11
Accuphase P 4100 56 84 7800 9/08
AVM MA 3.2 (Monoblöcke, Paar) 56 80 5000 5/13
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Electrocompaniet AW 2 X 120 55 81 4800 5/11
Linn Akurate 2200 55 82 3950 1/11
Krell S 150 (Monoblöcke, Paar) 55 82 5400 6/10
Naim NAP 250 (zus. mit Vorst. NAC 282: 57 P.!) 55 75 3600 6/03
Vincent SP 995 (Monoblöcke, Paar) 55 82 3300 6/10
Vincent SP T 800 (Monoblöcke, Paar) 55 81 4000 10/08
AVM M 3 Next Generation (Monoblöcke, 54 81 2800 8/06
Vincent SP 994 54 81 2800 4/10
Linn Majik 2100 53 76 2200 8/06
Musical Fidelity M 6 PRX 53 79 3000 5/11
Onkyo M 5000 R 53 81 2500 2/11
Rotel RB 1092 (digital, sehr hohe Leistung) 53 80 2500 5/06
Vincent SP T 100 (Monoblöcke, Paar) 53 78 2400 7/03
Audiolab 8200 M (Monoblöcke, Paar) 52 77 1500 2/12
MBL 8006 B 52 77 2900 10/06
Naim NAP 200 52 72 2200 12/02
Vincent SP 331 MK 52 77 1350 12/06
■ SAC Igel 60 (Monoblöcke, Paar) 51 76 1300 3/06
Rotel RB 1080 49 74 1500 2/05
Lyngdorf SDA 2175 (bassstarker Digital-Amp) 47 71 1200 10/07
Pro-Ject Amp Box SE Mono (Paar) 44 66 730 10/10
AMC 2100 Mk2 43 63 600 9/12
■ NAD C 272 43 65 790 11/04
Pro-Ject Amp Box SE 42 64 365 10/10
Röhren-Endverstärker
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
Preis
Heft
Heft
▼
Ayon Vulcan II (Paar) 63 87 30000 2/12
Octave MRE 220 (Paar) 63 91 17000 8/12
KR Audio El. Double Kronzilla DM Mk 2 (Paar) 62 19990 10/02
Audio Research Reference 75 60 81 9900 11/12
Octave MRE 130 (besonders leistungsstark) 59 85 9000 6/04
Octave MRE 120(Monoblöcke, Paar) 58 7600 2/00
Cayin 880 (Monoblöcke, Paar) 57 83 5000 7/12
Cayin 800 MK (Monoblöcke, Paar) 57 6800 3/01
Graaf GM 100 56 6000 1/02
Lua Alborada (Monoblöcke, Paar) 56 5000 3/01
Spitzenklasse
Klang
Punkte
AMC CVT 2100 Mk2 50 70 1300 9/12
Dynavox VR 80 E (Monoblöcke, Paar) 50 1300 9/06
AMC CVT 2030 Mk2 49 68 1000 9/12
Audreal MT 3 45 67 840 6/12
Surround-Receiver ▼
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Lexicon RV 8 (60%) 56/50 84 8800 2/05
Spitzenklasse
HD/DVD/Stereo
Klang
Punkte
Arcam AVR 500 (97%; Net. opt.; HDMI 1.4a!) 55/52/45 82 3200 2/11
Denon AVR 4520 (97%; Net; HDMI 1.3) 55/52/43 82 2700 2/13
Yamaha RX A 3020 (Net; HDMI 1.4a!) 55/52/43 81 2100 2/13
NAD T 775 (79%; (Net; HDMI 1.4a!) 55/52/44 80 3000 2/13
Pioneer SC-LX 86 (81%; (Net; HDMI 1.4a!) 80
Arcam AVR 400 (75%; Net.; HDMI 1.4a!) 54/51/43 80 2200 6/11
Rotel RSX 1550 (98%; HDMI 1.3) 54/49/42 81 1900 2/09
Harman AVR 760 (98%; Net; HDMI 1.3) 53/50/42 80 2500 2/10
Denon AVR 4311 (87%; Net; HDMI 1.4a!) 53/46/42 81 2200 1/11
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
Heft
Onkyo TX NR 3008 (93%; Net; HDMI 1.4a!) 53/46/41 81 2000 1/11
Pioneer SC LX 76 (Internetradio; HDMI 1.4a 53/49/42 79 2000 11/12
Sony STR DA 5600 ES (95%; Net; HDMI 1.4a!) 53/45/42 80 2500 1/11
Sony STR DA 5500 ES (92%; Net; HDMI 1.3) 52/46/41 77 2300 1/10
Anthem MRX 500 (HDMI 1.4a!) 51/48/42 75 1980 3/12
Denon AVR 3313 (Internetradio; HDMI 1.4) 51/47/41 77 1300 11/12
Pioneer VSX LX 55 (Net; HDMI 1.4a!) 51/46/42 76 1300 10/11
Yamaha RX A 2010 (Net; HDMI 1.4a!) 51/46/39 78 1400 12/11
Sony STR DA 3600 ES (Net; HDMI 1.4a!) 51/45/41 76 1300 10/11
Denon AVR 2313 (Net; HDMI 1.4a!) 50/45/39 73 1000 10/12
Onkyo TX NR 809 (93%; Net; HDMI 1.4a!) 50/46/40 75 1100 7/11
NAD T 757 (Net; HDMI 1.4a!) 50/44/41 74 1500 10/11
Marantz SR 5006 (Net; HDMI 1.4a!) 49/45/39 75 800 11/11
Pioneer SC 2022(Net; HDMI 1.4a!) 49/45/39 72 1000 8/12
Harman AVR 365 (Net; HDMI 1.4a!) 48/45/39 73 850 11/11
Onkyo TX SR 708 (97%; HDMI 1.4a!) 48/45/39 73 900 12/10
Marantz NR 1603 (95%; HDMI 1.3) 48/44/39 71 650 9/12
Yamaha RX V 767 (92%; HDMI 1.4a!) 48/44/39 72 625 12/10
Denon AVR X 2000 (97%; HDMI 1.4) 48/45/39 75 600 7/13
Denon AVR 1912 (87%; Net; HDMI 1.4a!) 47/44/38 70 550 9/11
Onkyo TX NR 616 (94%; Net; HDMI 1.4a!) 46/44/38 70 700 7/12
Sony STR DN 1010 (90%; HDMI 1.4a!) 46/44/38 68 600 12/10
Yamaha RX V 671 (85%; Net; HDMI 1.4a!) 46/44/37 71 550 8/11
Onkyo TX NR 609 (95%; Net; HDMI 1.4a!) 45/43/37 69 600 9/11
Die Stereo-Klangpunkte sind kompatibel mit der Klangeinstufung bei
Stereo-Receivern und -Verstärkern.
xx% = Empfangsleistung der Tuner. Net = Netzwerk-Anschluss.
Surround-Vorverstärker
Absolute Spitzenklasse HD/DVD/Stereo
Quellen
CD-Player
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Klang
Punkte
Preis
▼
McIntosh MX 150 AC 63/61/57 91 15800 10/10
Crestron PSPHD 63/61/56 91 14400 12/10
Accuphase VX 700 61/58 88 17650 8/03
McIntosh MX 121 61/60/55 89 7800 6/12
Arcam AV 888 61/60/55 87 6500 3/13
McIntosh MX 135 AC 60/57 87 10500 5/05
Lexicon MC 8 60/55 88 7800 8/04
Linn Exotik + DA (keine Videoverarbeitg.) 60/56 82 4200 10/05
Marantz AV 8801(LAN-Hub, 11.2-Out) 60/59/54 88 3300 6/13
Audiolab 8200 AP 59/58/54 82 1700 12/12
Marantz AV 7005 (Tuner, Netzwerkpl.!) 58/57/52 82 1650 4/11
Surround-Endverstärker
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
▼
Meitner MA2 (inkl. Referenz-D/A-Wandler) 66 96 10900 2/13
Burmester 069 (1 ana. + 2 dig. Eingänge, regelbar!) 65 94 36900 12/07
Naim Audio CD 555 + Netzteil CD555 PS 65 90 21600 6/06
Progressive Audio CD 2 65 91 10500 7/13
AVM Evolution CD 5.2 (Röhre, Digital-Eingang) 64 79 4000 10/12
Ayre CX 7e MP 64 89 3800 6/09
Sugden PDT 4 F 64 84 4300 3/12
Meridian 808.2 64 93 12000 5/08
Wadia S 7i (USB 65 Punkte, Digital-Eingänge) 64 93 16600 4/11
■ Ayon CD 07s (Röhre, Digital-Eingang) 63 89 2450 10/12
Accustic Arts Drive II SE + Tube-DAC II SE 63 89 13890 12/08
Burmester 089 (1 ana. + 2 dig. Eingänge, regelbar!) 63 92 14900 4/11
■ Naim Audio CD 5 XS + Netzteil Flatcap XS 63 87 3300 10/09
Ayre CX 7e (bei symm. Anschluss 63 Punkte!) 62 87 3800 2/08
Preis
Heft
▼
Accuphase PX 650 58/55 87 9000 4/06
■ McIntosh MC 207 AC 58/55 88 8350 5/05
McIntosh MC 7205 56/53 7250 10/00
Arcam P 777 56/50 84 5200 3/13
Marantz MM 7055 56/45 83 1300 4/11
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Audiolab 8200 X7 55/46 81 2000 12/12
Lexicon CX 7 55/51 83 5500 8/04
Meridian G 55 55/51 80 4450 10/06
Lexicon DD8 ((kräftige 8-Kanal-Endstufe) 54/50 79 2800 1/13
Linn C 5100 54/52 78 3100 10/05
Marantz MM 8003 51/41 76 1700 9/08
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
140 8/13 stereoplay.de
= stereoplay Highlight | Rote Schrift = stereoplay Referenz | ■ = Favorit der Redaktion
● = An diesen Boxen klingen Röhrenverstärker besonders gut | Gelber Balken = Test in der aktuellen Ausgabe

B.M.C. BDCD 1 62 90 3000 8/11
Pathos Digit (spielt auch DVD-Tonspuren!) 62 86 3200 5/08
T.A.C. CD C 60 62 89 3400 4/09
Bryston BCD 1 61 85 3200 3/08
■ Creek Destiny 2 CD-Player 61 88 1980 11/10
Densen B 420 (Fernbedienung 210,-) 61 85 2200 10/07
Eera DL 1 61 84 2800 3/08
Meridian G 06.2 61 86 2350 8/09
Naim Audio CD 5 XS 61 85 2350 10/09
Vincent CD S7 DAC (Röhre, Digital-Eingang) 61 84 2000 10/12
■ Creek Destiny CD-Player 60 87 1850 2/06
Lua Cantilena SEL (Röhren) 60 86 2700 12/03
Meridian G 06 60 86 2200 5/06
Moon CD 1 60 86 1700 3/11
Primare CD 32 60 88 2450 3/11
T.A.C. C 35 (Röhren) 60 85 1700 1/12
Trigon Recall II 60 97 2190 3/11
T+A CD Player 60 84 1500 2/08
Cyrus CD 8 SE 2 59 84 1600 8/12
Electrocompaniet ECC 1 59 85 2400 10/07
Meridian G 07 (mit RS-232-Schnittstelle) 59 80 2400 6/04
■ Moon CD .5 59 85 1400 11/10
Onkyo C 7000 R (5 Digital-Eingänge, USB) 59 88 1500 2/11
PrimaLuna ProLogue Eight (Röhren) 59 82 2400 6/07
Raysonic CD 128 (Röhren) 59 85 2000 10/07
Rega Saturn 59 81 2000 6/08
Unison Unico CD (Röhren) 59 83 1800 12/04
Vincent CD S 5 59 84 1500 10/07
■ Creek Evo 2 CDP 58 82 785 4/09
Naim Audio CD 5i 58 82 1180 12/07
Cambridge Azur 740 C (4 Dital-Eingänge!) 57 82 1000 6/08
Cayin SP CD 300 57 84 1600 5/08
Lyngdorf CD 1 57 82 1800 10/07
NAD C 565 BEE (opt. Digital-Eingang) 57 81 900 12/11
Pro-Ject CD Box SE 57 80 520 10/10
Roksan Kandy K 2 57 80 1000 1/09
Rotel RDC 1520 57 79 900 9/09
Vincent CD S 4 57 80 950 1/09
NAD C 546 56 79 560 8/12
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Exposure 2010 S 55 79 1090 10/05
Music Hall CD 25.2 55 80 600 10/06
■ Vincent CD S 2 55 78 700 9/05
Advance Acoustic MCD 203 II 54 77 700 5/07
Cambridge Azur C 640 V 2 54 77 600 3/06
Marantz CD 6004 54 80 450 12/11
Musical Fidelity X-Ray V 8 54 75 1200 8/07
NAD C 545 BEE 54 75 550 7/09
Onkyo DX 7555 54 80 600 10/06
Rotel RCD 06 54 76 600 6/06
Rotel RCD 06 SE 54 77 600 3/10
Yamaha CD S 700 54 79 480 9/09
Advance Acoustic MCD 203 53 77 600 10/06
Harman HD 990 (Digitaleing.; m. Verst. HK 990 56 P.!) 53 78 600 7/09
Marantz CD 5004 53 77 300 9/10
Arcus Finest Class CD 200 S 52 74 500 10/06
Harman/Kardon HD 980 52 75 300 3/10
Marantz CD 5001 51 76 250 1/06
Marantz CD 5001 OSE 51 76 350 1/06
Onkyo DX 7355 51 73 200 9/07
■ NAD C 515 BEE 50 72 300 6/08
Yamaha CDX 397 Mk II 50 73 200 9/07
Yamaha CDX 497 50 76 280 1/07
Cambridge Azur 340 C 49 72 330 9/07
Denon DCD 500 AE 49 72 210 1/07
Harman HD 950 (super MP3-Wiedergabe!) 49 72 250 4/07
Teac CD P 1260 47 64 170 1/07
Player für 2-Kanal-SACD & CD ▼
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
emmLabs CDSD + DCC 2 (Laufw./Wandl.) 66/64 94 19500 9/06
McIntosh MCD 1100 AC 66/63 93 12500 4/11
Ayre C 5xe MP (DVD/-A!) 66/63 96 6800 9/09
Marantz SA 7 S 1 66/62 94 7000 2/07
Teac X 05 66/62 93 5000 7/08
■ NAD M 5 / Swoboda 65/64 88 4250 8/11
Ayre C 5xe (symm. 66/63 P.! DVD-A 64 P.!) 65/62 95 6800 6/08
Esoteric K-05 65/65 91 9000 3/13
McIntosh MCD 500 (inkl. Universal-D/A m. 62 P.!) 65/62 94 8000 2/09
Teac SA 50 (symm. 66/63! D/A-Vorst. inkl.USB!) 65/62 94 5500 9/09
T+A D 10 65/62 93 5500 8/05
T+A SACD 1260 R 65/62 92 4000 12/09
Lindemann 820 (inkl. Vorstufe mit 4 Dig.eing.) 65/61 95 9900 8/05
Marantz SA 11 S 2 65/61 93 3500 3/08
T+A SACD 1250 R 65/61 93 3000 4/07
McIntosh MCD 201 64/62 90 4500 5/06
Preis
Preis
Heft
Heft
Magnat MCD 850 64/58 88 1200 11/08
Marantz SA 15 S 1 64/58 92 1500 9/05
Yamaha CD S 2000 64/58 92 1300 2/08
■ Marantz SA 7001 64/57 89 600 6/06
Marantz SA 7001 KI 64/57 88 900 5/07
Arcam CD 37 63/59 86 1500 8/08
Marantz SA 8003 63/58 89 900 1/09
Marantz SA 7003 63/57 88 600 11/08
Yamaha CD S 1000 63/55 88 900 11/08
Denon DCD 1500 AE 62/53 88 700 10/06
Pioneer PD D 6 62/53 85 500 5/07
Cayin SCD 50 T 60/60 80 2600 8/05
Blu-ray-DVD-Player
Klangpunkte: HDMI / Analog Multi / Analog Stereo.
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
▼
Ayre DX 5 (HD-Dec. + SACD&DVD-AUSB-Eingang) 65/---/62 111 10800 10/10
McIntosh MVP 881 (SACD&DVD-A) 65/63/61 110 9000 6/10
McIntosh MVP 891 (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 65/61/61 110 7000 5/12
Marantz UD 9004 (SACD&DVD-A) 65/63/60 110 5500 11/09
Oppo BDP 105 (SACD&DVD-A, 3D Bild! 65/60/55 110 1400 4/13
Electrocompaniet EMP3 65/59/59 xxx 2850 8/13
Arcam BDP 300 64/–/49 90 1200 12/12
Denon DBT 3313 UD (mit Denon-Link 65P) 64/–/50 108 1300 11/12
Marantz UD 7007 (SACD&DVD-A) 64/–/51 91 1200 12/12
Primare BD 32 64/61/59 110 3850 3/12
T+A BD 1260 R 64/61/58 108 5000 1/10
NAD M 56 64/60/51 105 2500 7/10
Pioneer BDP LX 91 64/60/51 107 2400 2/09
Marantz UD 8004 (SACD&DVD-A) 64/59/56 108 2500 2/10
Cambridge 751 BD (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/59/51 108 1300 8/11
Phonosophie BDP LX 08 64/59/49 106 2200 5/09
Pioneer BDP LX 08 64/59/48 105 1000 5/09
Pioneer BDP LX 71 64/59/49 105 800 10/08
Sony BDP S 5000 ES 64/59/49 106 1800 2/09
Electrocompaniet EMP 2 (SACD&DVD-A, 3D) 64/58/59 109 2950 1/12
Arcam FMJ BDP 100 64/---/49 104 1500 2/11
Denon DVD 3800 BD 64/58/48 105 2000 2/09
Marantz BD 8002 64/58/48 104 2000 3/09
Cambridge 651 BD (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/58/48 107 1000 12/11
Harman BDP 10 64/---/48 103 700 8/09
Onkyo BD SP 809 (3D Bild!) 64/---/47 107 500 11/11
Denon DBP 2012 (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/56/46 107 850 6/11
Marantz UD 7006 (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/56/46 107 1000 7/11
Philips BDP 9600 (3D Bild!) 64/56/46 106 700 3/11
Pioneer BDP LX 55 (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/---/46 106 500 2/12
Yamaha BD A 1010 (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/56/46 105 430 11/11
Marantz UD 5007 (SACD&DVD-A, 3D Bild!) 64/---/47 106 600 9/12
Denon BDT 1713 UD 64/---/47 106 500 8/12
Pioneer BDP 450 (mit PQLS 64 P.) 63/–/– 103 300 11/12
Sony BDP S 760 63/57/48 103 530 12/09
Denon DBP 1610 63/---/48 103 500 3/10
Pioneer BDP LX 52 63/---/47 104 650 12/09
Anthem BLX 200 63/---/46 103 800 9/10
Loewe BluTechVision 3D (3D Bild!) 63/---/45 102 900 6/12
Pioneer BDP LX 54 (3D Bild!) 63/---/45 103 400 3/11
Sony BDP S 360 63/---/45 102 300 10/09
NAD T 577 63/58/44 105 800 12/10
Panasonic DMP BD 80 63/57/44 102 400 8/09
Panasonic DMP BDT 300 (3D Bild!) 63/57/44 106 500 7/10
Samsung BD C 6900 (3D Bild!) 63/57/43 108 440 7/10
Philips BDP 7500 63/56/45 102 300 3/10
Sherwood BDP 6003 63/56/44 102 300 10/09
JVC XV BP 1 63/---/44 103 350 10/09
Samsung BDP 4610 63/---/44 104 450 8/09
Samsung BDP 1600 63/---/43 102 280 6/09
Sony PS 3 Slimline 120 GB 63/---/43 100 300 3/10
Philips BDP 7100 63/56/42 98 600 4/08
Kenwood BD 7000 (3D Bild!) 63/---/--- 102 380 3/11
Pioneer BDP 120 62/---/45 101 200 3/10
Philips BDP 7300 62/56/42 102 350 9/09
Samsung BD P 2500 62/55/42 96 440 1/09
Sony BDP S 350 61/54/42 95 330 11/08
linke Punktzahlen = HD-Stream-Ausgabe zu einem AV-Receiver,
der die neuen Tonformate Dolby True HD und DTS HD decodiert.
HD-Dec. = eingebauter Decoder für Dolby True HD und DTS HD.
Player für 5-Kanal-SACD, DVD-A, DVD & CD
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
Heft
▼
Teac Esoteric UX 1 70/68/65/62 108 15000 6/04
■ Linn Unidisk 1.1 (DVD-V via ext. Dec.) 69/68/---/61 102 10000 7/03
Lexicon RT 20 68/68/64/60 105 5900 12/05
McIntosh MVP 861 68/68/64/60 105 5900 5/05
Arcam DV 137 67/67/58/56 100 2000 8/06
Arcam DV 139 (Bildreferenz!) 67/67/59/58 101 2700 7/07
Heft
■ Linn Unidisk SC (inkl. 5.1-Vorstufe) 67/67/59/55 98 4700 7/04
■ Denon DVD A1XV 67/67/59/57 106 3500 4/05
Onkyo DV SP 1000 E 67/67/57/56 105 4500 4/05
Marantz DV 9600 65/65/57/54 101 2000 1/06
Denon DVD 3930 (Bildreferenz!) 64/64/55/55 100 1500 11/06
NAD T 585 64/64/55/55 97 1200 12/07
Harman DVD 47 63/62/52/51 91 500 7/06
Pioneer DV LX 50 63/62/54/53 98 600 2/08
Pioneer DV 989 AVi 63/64/55/53 99 1300 1/06
Marantz DV 7600 63/63/55/55 95 800 11/05
Denon DVD 1920 61/60/52/44 92 350 11/05
Pioneer DV 600 AV (HDMI 1.3!) 61/60/51/44 92 200 10/07
Pioneer DV 696 AV 61/60/51/44 92 180 5/06
Digital/Analog-Wandler mit PC-Anschluss
Absolute Spitzenklasse 24/192 / 24/96 / CD
Klang
Punkte
Preis
▼
EMM Labs MA1 70/69/68 97 6900 8/12
EMM LaAudio Research DAC 8 69/68/66 95 5300 6/11
Weiss DAC 202 (FireWire, Pegelr., Kopfhör.) 69/68/66 97 5180 9/11
Resolution Audio Cantata Music Cent. 69/68/66 97 6700 2/12
emmLabs DAC 2 --/--/66 94 9500 9/10
Chord QBD 76 HD 68/67/65 97 5235 1/12
Ayre QB 9 24/192 (nur USB) 68/67/65 94 2980 2/12
North Star Fluxio (Pegelregelung) 68/67/65 89 2300 6/13
Phonosophie DAC 1 68/67/64 96 3900 5/12
Audio Research DAC 7 --/--/64 91 3500 2/10
Arcam FMJ D33 67/66/65 92 2500 11/12
Auralic Vega (DSD) 67/66/64 95 3300 7/13
BMC DAC 1 HiRes 67/66/64 95 2950 2/12
Musical Fidelity M6 DAC 67/66/65 93 2550 11/12
NAD Master M51 67/65/63 93 1700 3/13
PS Audio PWD (Pegelregelung) --/65/64 93 3300 2/10
Burmester 113 (Bluetooth) 66/65/63 90 2490 6/12
T+A DAC 8 66/65/64 89 1850 9/12
Wadia 121 65/64/63 86 1550 912
Restek MDAC+ 64/63/62 87 1600 9/12
NuForce DAC 9 (Pegelr., Kopfhör.) --/64/62 92 1800 10/11
Apogee Rosetta 200 (FireWire) --/63/61 89 1700 9/08
Hegel HD 11 --/63/61 85 1050 5/12
Violectric DAC V 800 (Pegelregelung) --/62/60 88 990 11/10
Cayin DAC 11 (Röhre, Kopfhörer regelbar) 63/62/61 86 1200 6/13
Musical Fidelity M1SDAC (Pegelreg.) 63/62/61 89 1150 6/13
Calyx DAC 24/192 62/61/60 89 1500 10/11
M2Tech Young 62/61/59 89 1100 10/11
Northstar Essentio Plus (Pegelr., Kopfhör.) 62/61/59 91 1600 10/11
Cambridge DacMagic + (Pegelr., Kopfhör.) 61/60/59 84 630 3/12
Musical Fidelity M 1 DAC II --/61/59 82 500 4/12
Styleaudio Carat-Ruby 2 (Kopfhör.ausg.)--/60/59 83 475 11/10
Asus Xonar Essence One (Pegelr., Kopfhör.) 60/60/58 83 400 4/12
Arcam rDAC --/60/58 83 400 11/10
King Rex UD 384 61/60/58 83 450 1/12
Hegel HD 2 --/60/58 83 350 10/11
Teac UD H 01 60/59/57 83 350 7/12
Block DAC 100 --/59/57 80 500 4/12
Musical Fidelity V-DAC II --/59/57 78 250 4/12
Advance Acoustic MDA 503 --/--/59 81 850 5/09
Spitzenklasse
24/192 / 24/96 / CD
Klang
Punkte
Terratex DMX 6Fire USB (inkl. Phono-A/D) --/55/52 77 250 9/08
Vorverstärker mit PC/Netzwerkanschluss
Klangpunkte: Netzwerk / USB / Analog Vorverstärker
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
Preis
Heft
Heft
▼
Linn Klimax DSM (Dig. In, Webr.) 70/---/61 95 17850 1/12
Audionet DNP 69/69/58 97 9600 12/12
Audio Research DSPre ---/69/57 95 8400 7/12
McIntosh D100 68/67/65 94 3300 6/13
AMR DP 777 (Dig. In) ---/68/53 96 3900 2/12
Peachtree Grand Pre (Dig. In) ---/67/53 96 3500 2/12
Ayon S 3 (Dig. In, Webr.) 67/---/53 95 5700 11/11
Antelope Zodiac Gold + Voltikus (Dig. In) ---/65/51 91 3800 2/12
Audiolab 8200 DQ (Dig. In) ---/62/51 91 1150 2/12
Musical Fidelity M1 Clic (Webr.) 62/---/51 88 1600 4/11
Bewertung der PC-Anschlüsse bypass und mit der höchst–
möglichen Auflösung. Vorverstärker analog mit Referenzquellen.
Media-Server
Heft
▼
Besitzen Festplatten, wodurch sie als Stand-alone-Lösungen funktionieren,
lassen sich aber auch in ein PC-Netzwerk einbinden.
Puristischer, modularer High-End-Server Hush HDR 6 in 8/08.
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Naim HDX (Audio) 66/65/64 93 6500 10/08
Sooloos Ensemble + Control 10 (Audio) 64/63 88 9300 12/09
Preis
Heft
8/13 stereoplay.de 141

Service Bestenliste
Sooloos Media Core 200 (Audio) 64/63 91 2600 4/11
Olive 06 HD (Audio, Vorverstärker) 63/63/62 90 5000 4/11
Olive N°4 HD (Audio) 60/60/59 85 2000 12/09
Audio-Netzwerk-Player
▼
Übertragen Audio-Streams zur HiFi-Anlage.NAS (ohne PC laufende
Netzwerk-Server-Festplatten): 4/09, 11/09.
Klangwertung: 24Bit/192kHz / 24Bit/96kHz / 16Bit/44,1kHz
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Linn Klimax DS/1 71/70/68 96 15850 1/12
■ Naim Audio NDS 70/70/68 98 13150 10/12
■ T+A MP 3000 HV 70/70/68 99 7900 6/13
Linn Klimax DS Dynamik 70/69/67 95 15000 11/09
Naim NDX + XPS (Dig.-In, Webradio) 68/67 95 8100 5/11
Naim ND 5 XS + XPS (Dig.-In, Webradio) 68/67/66 94 6580 1/12
■ Linn Akurate DS Dynamik (Webradio) 67/67/66 90 5200 11/09
Naim NDX (Dig.-In, Webradio) 67/65 93 4200 5/11
Naim ND 5 XS (Dig.-In, Webradio) 66/66/65 91 2400 1/12
Linn Majik DS Dynamik (Webradio) 66/66/65 90 2400 11/09
T+A Music Player bal. 66/66/65 94 2900 8/12
T+A MP 1260 R (Dig.-In, Webradio) 64/63 91 2690 2/10
Atoll ST 100 63/64/52 88 1600 2/13
Linn Sneaky DS (eingeb. Endstufe, Webr.) 63/62/61 87 1500 7/08
Onkyo T 4070 61/61/60 86 800 1/13
Marantz NA 7004 (FM/DAB-Tuner) 61/61/60 87 800 4/11
Pioneer N50 61/61/60 86 600 1/13
Pro-Ject Stream Box DS (Webradio) 61/61/60 82 735 3/12
Rotel RT-09 (FM/DAB-Tuner) 61/60 84 800 4/11
Rotel RT-12 61/61/60 82 750 1/13
Yamaha CD-N500 61/61/60 87 500 1/13
Denon DNP-F109 60/60/59 83 400 1/13
Sonos CR 200 / ZP 90 56 84 700 12/09
Olive Melody No 2 56 79 750 10/09
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Teac WAP 4500 55 79 250 1/09
■ Teac WAP 8500 (FB m. 3,5“-Display!) 55 82 400 1/09
Zyxel DMA 2500 54/50 77 225 4/10
Logitech Squeezebox Duet 54 79 400 10/08
Sonos CR 100 / ZP 80 54 82 750 1/08
Teac WAP 5000 52 76 300 4/08
Video-Audio-Netzwerk-Player ▼
Übertragen Audio/Video/Foto vom PC zur AV-Anlage. Siehe auch
Surround-Receiver von Denon, Onkyo, Yamaha mit Hinweis „Net“.
NAS (ohne PC laufende Netzwerk-Server-Festplatten): 4/09, 11/09.
Klangwertung: 24Bit/192kHz / 24Bit/96kHz / 16Bit/44,1kHz
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Popcornhour C 300 (HD-Bild, BD opt.) 60/59/52 88 400 4/12
Dune BD HD Max (A/V/F, HD, BD) 59/51 93 500 4/11
Popcornhour C 200 (HD-Bild, BD optional) 59/51 93 350 10/09
Popcornhour A 210 (HD-Bild) 58/51 87 260 4/11
Terratech Noxon N 740 (HD-Bild) 58/51 84 200 4/11
Eminent EM 7195 (HD-Bild, DVB-T-Tuner) 50 77 220 4/11
Trekstor Xtreamer 56/47 81 130 4/10
Woxter i-cube 750 (HD-Bild) 56/49 81 170 10/09
Xtreamer Prodigy (3D-HD-Bild) 48 72 200 4/12
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Dune TV 101 (HD-Bild) 55/54/48 75 100 4/12
Zyxel DMA 2500 (HD-Bild) 54/50 77 225 4/10
Eminent EM 8100 (HD-Bild) 50 72 150 4/12
Sony SMP N 200 50 77 100 4/12
TeacWAP 8600 (HD-Bild) 51/40 76 400 7/11
Terratec Noxon A 540 (HD-Bild) 47/37 70 250 7/11
Video Videoweb (HD-Bild, nur mp3 42 Punkte) 63 150 4/12
Test von 8 auch ohne PC betreibbaren Internetradios in Heft 7/09.
Mobile Player
Preis
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
Heft
▼
HDD (HardDiskDrive) = Festplatte, ansonsten Flash-Speicher.
Klang bei Datenrate 192 kbps. Linke Klangpunktzahl: an Referenzkopfhörer
(ab 1/09); rechte Klangpunktzahl: an HiFi-Anlage.
Spitzenklasse
Klang
Punkte
iRiver AK 100 (mit SD-Card, spielt 24/192) 60/60 86 700 2/13
Fiio X3 (mit SD-Card, spielt 24/192) 59/59 83 200 8/13
Apple iPod Touch 8 GB (Bluetooth, WLAN) 41/41 73 190 1/10
Archos 5 / 8 GB (Bluetooth, WLAN, GPS) 41/41 74 230 1/10
Philips SA 5285 8 GB (auch m. Bluetooth) 41/41 68 150 1/09
Sandisk Sansa Fuze 8 GB (microSDHC) 41/41 66 120 1/09
Preis
Heft
Teac MP 4500 / 4 GB (DVB-T-Empfang) 40/41 66 130 1/10
Sony NWZ S 540 / 16 GB (Stereolautsprech.) 40/40 67 150 1/10
Cowon O 2 PMP 16 GB (TV-Ausgang) 39/41 69 200 1/10
Samsung YP R 1 / 16 GB (Bluetooth, DJ) 39/41 68 160 1/10
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Samsung SGH F 210 (Handy!) 39 64 280 7/08
Sony Ericsson W 890i (Handy!) 36 61 430 7/08
Drahtlose Übertragung vom Player zur HiFi-Anlage:
Sonostream DWLT 4000 58 84 170 10/06
Einen Test von 16 iPod-Dockingstation-Komplettanlagen finden
Sie in 7/07. High-End-Digital-Dock Wadia 170i Transport: 4/09.
Komplettanlagen
Stereoverstärker & CD oder CD-Receiver + Boxen
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
Heft
▼
Lua 4545 C + Cantilena Mk II + Con Anima 55 76 6900 2/07
Arcam Solo + Alto 44 68 2250 9/06
Primare CDI 10 + Cabasse Altura Riva 43 65 3500 9/06
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Onkyo CR L 5 + D 112 E 37 58 1000 9/06
Onkyo CS 715 + D N 10 BX 35 52 600 12/06
Denon DRA F 102 + DCD F 102 + SC F 102 34 54 620 9/06
Denon DRA F 102, CHR F 103 (HDD, 49 P.), SC F 103 34 59 1250 3/07
Marantz CR 401 + Mordaunt Short Avant 902i 33 51 600 9/06
Philips MCi 500 H (Medienserver! Netzwerkplayer!) 32 53 600 12/08
DVD/CD-Receiver (ohne Boxen)
Spitzenklasse
HD/Surround/Stereo
Klang
Punkte
Preis
Preis
Heft
Heft
▼
T + A K 8 (Blu-ray Player, Netzwerk) 57/55/50 101 5900 10/11
Naim Audio n-Vi (DAB) --/54/49 86 4000 4/06
■ Linn Classik Movie --/53/48 85 3000 2/06
Revox M 51 (mit Multiroom!) --/52/47 85 6150 12/02
Naim Audio UnityLite (Netzwerk, DAB) --/--/47 71 2300 3/13
Revox M 100 Basic (Netzwerk, USB, Mutiroom, optional) 46 74 4500 5/11
Arcam Solo Movie 5.1 (auch SACD&DVD-A!) --/51/44 86 3000 4/07
Denon Cara S-5 BD (Blu-ray Player intern) 49/44/42 82 2000 9/10
Naim Uniti (Netzwerk, DAB) --/--/42 67 2600 8/09
Revox Joy 120 --/--/41 61 2550 10/12
Arcam Solo Movie 2.1 (Stereo-DVD; auch SACD = 41 P.!) --/--/40 76 2500 10/08
Obere MIttelklasse
Klang
Punkte
NAD Viso Five --/39/33 70 1490 7/08
NAD L 70 (Top-Bild!) --/38/33 70 1100 12/03
Marantz M ER 803 (Blu-ray Player intern, nur Stereo) 38/--/42 70 1100 1/11
Music Hall Trio --/--/36 60 1200 6/07
NAD L 53 (Stereo-DVD) --/--/35 68 650 4/05
Hightech-DVD-Komplettanlagen ▼
Spitzenklasse
Surround/Stereo
Klang
Punkte
Bose Lifestyle V 10 (ohne Player!) 41/33 62 2300 3/09
Bose Lifestyle 48 (+Festplatte, Virtual DJ) 40/34 66 6850 1/05
Obere MIttelklasse Surround/Stereo
Klang
Punkte
Audio Pro AV303, Image44/22/12, B1.28 39/34 65 2000 12/05
Denon S 302 (Surr. aus 2 Boxen; netzwerkfähig!) 38/38 67 1850 12/07
Sony DAV LF 1 (+SACD; drahtlose Rearboxen!) 38/33 66 2000 7/05
T+A Caruso (Netzwerk, eingebaute Lautspr.!) 33 67 1750 1/09
Bose 3.2.1 II GSXL (Surr. aus 2 Miniboxen; Festplatte!) 37/32 62 2750 12/07
KEF KIT 100 (Surround aus nur 2 Boxen) 37/33 61 2000 4/04
Sony DAV IS 10 (Surround aus 5 Miniboxen) 36/30 60 800 12/07
Panasonic SA PT X 7 (3.1; Festplatte; Web) 34/32 53 1000 7/07
Philips HTS 8100 (Surround aus 1 Box + Woofer) 33/31 53 1200 1/08
Preis
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
Heft
Phono
Laufwerk-Tonarm-Kombis
▼
Klangeinstufung mittels Referenz-Tonabnehmer. Bei mitgeliefertem
MM/MC-Tonabnehmer Einstufung bei Komplett-Plattenspieler.
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
AMG Viella 12 61 88 12800 6/12
Linn Sondek LP 12 SE + Radikal + Ekos SE 61 88 16400 6/09
■ Bauer Audio DPS 3.iT 60 87 9300 6/11
Brinkmann Oasis + 10.5 + HRS Oasis Basis 60 86 16000 1/09
Clearaudio Master Innovation + Unify 12 60 85 21400 12/12
Transrotor Orion + SME 3500 60 86 14600 9/05
Brinkmann Bardo + 10.5 + HRS R 1 Basis 58 84 11800 5/10
Euro Audio Team Forte 58 85 13900 7/09
Acoustic Signature Storm Anni.- SME 309 57 82 5900 4/12
Bergmann Magne System 57 80 8100 2/12
■ Nouvelle Platine Verdier + Linn Ekos 57 7000 8/01
Thorens TD 550 + TP 125 57 85 12020 7/08
Avid Volvere Sequel + SME 309 56 83 7950 2/07
Bauer Audio DPS 2 + Rega ST 700 56 82 4850 6/11
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Luxman PD 171 + Jelko 55 79 6500 11/12
Bauer dps + dps 250 54 75 3960 2/05
Clearaudio Innovation + Unify 9“ 54 78 5990 9/08
Rega P 9 + RB 1000 54 4200 5/02
Transrotor Zet 3 + 5009 + Konstant 54 80 5320 6/07
Well Tempered Versalex 54 78 3950 9/12
Creek Wyndsor + Creek 300 TecnoWeight 53 77 3030 8/08
■ Linn Majik LP 12 + Pro-Ject 9 cc 53 76 2750 5/08
■ Rega RP8 + RB 808 53 74 2500 4/13
Rossner & Sohn Chess KLM 15 + Vivid Two 53 77 3500 10/07
VPI The Classic Turntable + JMW 10.5 i SE 53 73 3200 9/10
Thorens TD 350 + TP 250 53 77 2850 7/05
Transrotor Leonardo 25/60M+2.6+TMD 53 76 2700 5/05
Avid Diva II + RB 300 52 74 2400 10/08
Clearaudio Ambient + Satisfy Carbon 52 77 4200 11/05
■ Rega P 7 + RB 700 52 70 2200 9/04
Acoustic Solid Classic Wood + WTB 213 51 75 2080 7/10
Acoustic Signature Barzetti + ST 251 51 75 2000 4/11
Kuzma Stabi S + Stogi S 51 70 2340 12/04
T+A G 1260 R 50 71 2000 4/11
■ Rega RP 6 + RB 303 49 70 1300 7/11
Thorens TD 309 + TP 92 48 74 1600 4/10
Pro-Ject PerspeX + 9 cc Evolution 47 71 1400 4/08
Transrotor Pianta Studio + TR 500 + Konstant Studio 47 70 2040 2/09
■ Acoustic Signature Challenger + RB 250 45 69 1400 3/05
Thorens TD 850 + TP 300 45 69 2240 5/03
Pro-Ject RPM 9.1 44 66 1250 6/06
■ Rega RP 3 + RB 303 + Netzteil TTPSU 44 61 1080 10/11
Roksan Radius V Transparent + Nima 44 64 1290 1/05
Rega RP 3 + RB 303 44 56 780 10/11
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Pro-Ject RPM 6 38 54 700 2/03
Technics SL 1210 M 3 D (Profigerät) 33 750 8/01
Komplett-Plattenspieler
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Preis
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
▼
EAT Forte + E-Go + Yosegi-TA 58 85 15900 5/13
Transrotor Classi.3 + SME V9 + Merlo Reference 56 81 14200 5/13
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Transrotor Crescendo + TR 5012 + Merlo Reference 55 83 8260 8/12
Linn LP 12 + Lingo + Akito + Adikt 55 80 6300 5/13
Palmer 2.5 + Origami PU7 + Dynavector DV XX2 MkII 55 76 11150 6/13
Clearaudio Performance DC + Virtuoso V2 52 78 2850 4/13
Clearaudio Performance + Satisfy + Maestro 50 71 1950 12/07
Acoustic Signature WOW (MM) 47 71 1250 8/13
Scheu Cello + Cantus + Scheu MCS 46 67 2800 4/13
Reson RG 1 A + Reson Aciore (MC) 45 62 1500 1/06
Transrotor Avorio + Konstant Studio + Goldring 2500 (MM) 45 68 2740 4/10
Reson RG 1 M + Reson Mica (MM) 44 61 1300 1/06
Preis
Heft
Heft
142 8/13 stereoplay.de
= stereoplay Highlight | Rote Schrift = stereoplay Referenz | ■ = Favorit der Redaktion
● = An diesen Boxen klingen Röhrenverstärker besonders gut | Gelber Balken = Test in der aktuellen Ausgabe

T+A G 1260 R + Ortofon Bronze (MM) 43 66 2200 4/11
■ Pro-Ject Xperience Basic + (MC) 42 60 875 3/11
■ Pro-Ject Xperience SuperPack (MM) 41 61 1175 3/10
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Clearaudio Emotion + Satisfy + Wood (MM) 39 58 810 11/03
Clearaudio Concept + Concept (MM) 38 58 1000 4/10
■ Rega P 2 SE + AT 95 E (MM) 37 500 8/01
Rega P 1 + RB 100 + Ortofon OM 5 E (MM) 35 48 350 11/07
Dual CS 505-4 + Ortofon OM 10 (MM) 33 50 550 12/06
Pro-Ject Essential + Ortofon OM 3 E (MM) 32 45 210 6/10
Tonabnehmer
▼
Absolute Spitzenklasse
Klang
Punkte
Lyra Atlas (MC) 63 88 9000 4/12
Benz Mircro Gullwing SLR (MC) 61 84 2700 6/11
Lyra Kleos (MC) 61 85 2800 10/10
Benz Micro LP S (MC) 61 84 3000 6/11
Lyra Titan i (MC) 59 83 5250 6/06
Transfiguration Orpheus (MC) 59 84 4000 11/06
EAT Yosegi 58 83 1500 6/12
■ Lyra Delos (MC) 58 81 1100 8/10
Lyra Scala (MC) 58 81 3200 6/07
Benz Micro Wood S L 57 81 1200 8/10
Brinkmann EMT ti 57 61 3000 5/10
Clearaudio Stradivari (MC) 57 79 2400 5/07
■ Linn Akiva (MC) 57 79 2900 3/03
Ortofon Windfeld (MC) 57 82 2975 6/09
Phase Tech P 1 (MC) 57 80 1900 9/06
Transfiguration Phoenix (MC) 57 81 1960 11/06
Clearaudio New Concerto (MC) 56 78 1700 5/07
Kuzma KC 2 56 80 1350 8/10
Spitzenklasse
Klang
Punkte
Grado The Statement (MC) 55 2950 2/02
Ortofon Cadenza Blue (MC) 55 81 1400 8/10
Ortofon Jubilee (MC) 55 1775 1/99
Grado Statement Reference (MC) 54 1500 2/02
van den Hul Frog Copper (MC) 54 78 1690 10/02
Benz Micro Glider L 2 (MC) 53 76 850 4/06
Clearaudio New Symphony (MC) 53 75 890 5/07
■ Lyra Dorian (MC) 53 76 900 4/06
Ortofon Akzent Valencia (MC) 53 77 875 4/06
Ortofon Cadenza Red (MC) 53 78 1000 8/10
Phase Tech P 3 (MC) 53 76 1100 9/06
ZYX R 100 (MC) 53 76 1000 4/06
ZYX R 100 H (High-Output-MC) 53 76 1000 4/06
■ Benz Micro ACE S L (MC) 52 75 700 11/08
Clearaudio Symphony (MC) 52 73 900 4/06
Grado Statement Master (MC) 52 970 2/02
Kuzma KC 1 (MC) 52 75 800 11/08
Reson Etile (MC) 52 75 720 4/06
■ Benz Micro ACE H 2 (High-Output-MC) 51 74 590 10/05
■ Benz Micro ACE L 2 (MC) 51 74 590 10/05
Ortofon Rondo Bronze (MC) 51 75 825 3/06
Ortofon SPU Classic N Mk II (MC) 51 74 650 11/08
Ortofon SPU Classic N E Mk II (MC) 51 74 700 11/08
Transrotor Merlo Reference (MC) 51 74 1000 4/06
Benz Micro ACE M 2 (Medium-Output-MC) 50 72 590 10/05
■ Goldring Elite II (MC) 50 71 650 8/01
Shelter 301 II (MC) 50 73 650 11/08
van den Hul DDT II Special (MC) 50 74 675 10/02
Techne Audio – Titan (MC, DL 103-Derivat) 50 74 695 5/13
Dynavector DV 20 X L (MC) 49 73 575 8/02
Ortofon Rondo Blue (MC) 49 73 700 3/06
Stereo Lab Ebenholz (MC, DL 103-Derivat) 49 73 440 5/13
Zu Audio Aluminium (MC, DL 103-Derivat) 49 73 550 5/13
Clearaudio Talismann (MC) 48 72 590 5/07
Denon DL 103 R (MC) 48 71 360 4/07
■ Ortofon Rondo Red (MC) 48 72 450 3/06
■ Reson Reca (MM) 48 70 450 2/06
Audio-Technica AT OC 9 ML II (MC) 47 71 475 4/07
Dynavector DV 10 X 5 (High-Output-MC) 47 69 450 2/06
Goldring 2500 (MM) 47 69 360 4/10
■ Goldring 1042 (MM) 47 300 8/01
Grado Statement Platinum (MC) 47 410 2/02
Linn Adikt (MM) 47 69 335 2/06
Ortofon MC 25 E (MC) 47 72 385 3/11
Clearaudio Virtuoso Wood (MM) 46 455 4/02
Reson Mica (MM) 46 68 320 2/06
Sumiko Blue Point Special EVO III (High-Output-MC) 46 67 425 11/08
■ Goldring 1022 GX (MM) 45 250 12/00
Sumiko Blue Point No. 2 (High-Output-MC) 45 68 345 2/06
Benz Micro MC Gold (MC) 44 320 12/00
Benz Micro MC 20 E 2 L (MC) 43 64 160 4/07
Ortofon Salsa (MC) 43 65 250 4/07
Ortofon Vinyl Master Silver (MM) 43 64 285 2/04
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
Ortofon 2 M Bronze (MM) 43 64 330 3/10
■ Denon DL 103 (MC) 41 155 4/97
Goldring 1012 GX (MM) 41 200 12/00
Ortofon Samba (MC) 41 63 210 4/07
Rega Elys 2 (MM) 41 62 200 4/07
Audio-Technica AT 440 MLa (MM) 40 61 175 4/07
Denon DL 160 (High-Output-MC) 40 145 12/00
Ortofon Vinyl Master Blue (MM) 40 61 220 2/04
■ Ortofon Vinyl Master Red (MM) 40 60 155 2/04
Ortofon 2 M Blue (MM) 40 61 185 8/07
Obere Mittelklasse
Klang
Punkte
Clearaudio Alpha Wood (MM) 39 205 4/02
Ortofon 2 M Red (MM) 39 59 95 8/07
Rega Bias 2 (MM) 39 60 100 4/07
Audio-Technica AT 95 E (MM) 38 55 12/00
Audio-Technica AT 450 E (MM) 38 140 12/00
Ortofon Vinyl Master White (MM) 38 57 85 2/04
MM = Moving-Magnet-System, MC = Moving-Coil-System. High-
Output-MC = MC für MM-Eingänge. Betrieb von MC-Systemen an
MM-Verstärkereingängen mittels Übertrager (Phase Tech T 1, T 3;
Audio-Technica AT 650; Ortofon T 5, T 30): 9/06 und 6/89.
Separate Phono-Vorverstärker ▼
Absolute Spitzenklasse MC/MM
Klang
Punkte
Audio Research Reference Phone 2 SE 63/62 85 14700 2/13
Pass XP 25 63/59 90 11800 8/11
Brinkmann Edison 63/61 89 9000 9/11
Accuphase C 27 62/62 91 8800 12/09
■ Naim Superline + Supercap 62/ -- 90 7200 10/08
Ayre P 5 xe 61/60 85 2800 1/09
Pass XOno 61/60 5500 10/01
Aesthetix Rhea 61/59 85 4950 10/04
Naim Superline + Hi-Cap 61/ -- 89 3800 10/08
■ Tom Evans Groove Anniversary 61/ -- 84 2690 8/10
Clearaudio Balanced Reference 60/60 86 3500 3/05
■ Linn Uphorik 60/59 87 2200 5/10
Quad Twenty Four P 59/59 83 1500 7/06
■ Moon LP 5.3 RS 59/58 86 1600 6/09
■ Linn Linto 59/ -- 1600 4/98
■ Tom Evans Microgroove+ 59/ -- 80 1350 6/09
Clearaudio Balance+ mit AccuPower+ 58/57 85 2150 12/08
Luxman E 200 58/57 82 1600 6/09
Clearaudio Balance+ (symm. 1 Punkt mehr) 57/56 84 1600 12/08
Trichord Dino Mk II & Dino+ NC 57/56 81 1050 4/09
Spitzenklasse
MC/MM
Klang
Punkte
Trichord Dino Mk II & Dino+ 55/54 79 800 4/09
Audiolab 8000 PPA 55/53 81 950 4/09
Plinius Jarrah 55/52 825 8/01
Sutherland PH 3 D 54/54 76 950 6/09
Clearaudio Symphono+ 54/53 78 1200 6/09
Moon LP 3 54/53 78 500 4/09
Trichord Dino Mk II 54/53 78 500 4/09
Clearaudio Smartphono 51/50 73 320 3/05
■ Creek OBH 15 + OBH 2 51/50 74 325 11/03
Musical Fidelity V-LPS II + V-PSU II 51/50 75 340 5/12
Lehmann Audio Black Cube 51/48 76 430 7/06
Pro-Ject Tube Box SE II 51/50 74 525 10/10
Clearaudio Nanophono 50/49 74 200 4/08
Lehmann Audio Black Cube Statement 50/49 74 310 4/09
Heed Questar MC 49/ -- 71 300 7/06
Heed Questar MM ---/48 69 300 7/06
Pro-Ject Tube Box Mk II 48/48 70 295 7/06
Musical Fidelity V-LPS II 46/45 70 150 5/12
Musical Fidelity V-LPS 45/45 68 165 4/09
Dynavox TPR 43 (+6Röhrensound-Lineeing.) 45/44 68 230 7/11
Dynavox TPR 2 (+1Röhrensound-Lineeing.) 69 130 4/10
Oehlbach XXL Phono Pre Amp 45/43 67 175 11/06
■ NAD PP 2 40/40 62 100 11/03
Pro-Ject Phono Box Mk II 39/39 61 95 7/06
Obere Mittelklasse
MC/MM
Klang
Punkte
Terratec Phono Preamp iVinyl (zur Direktüberspielung auch von
Analogcassetten via USB auf PC, Mac, Laptop) ---/37 64 130 4/07
Accuphase C 27
Preis
Preis
Preis
Preis
Heft
Heft
Heft
Heft
Zubehör
Lautsprecherkabel
▼
Bei Kabeln vergibt stereoplay maximal 20 Punkte
– als mögliche Klangsteigerung gegenüber einer herkömmlichen
Beipackstrippe. Jedes Kabel hat dabei seinen eigenen
Klangcharakter: Grün = neutral, Orange = warm, bassstark,
Blau = analytisch, präzise.
Preisangabe für 2 x 3 m mit Steckern oder Kabelschuhen konfektioniert.
Klang
Farbe
Kimber Kable KS 6068 21 ■ 25500 6/12
WireWorld Platinum Eclipse LS 20 ■ 19800 7/11
Kimber Kable KS 6065 20 ■ 10500 6/12
Nordost Valhalla LS 20 ■ 9000 6/07
Fadel Art Coherence SC One Duo 19 ■ 8545 12/03
Silent Wire LS 50 AG 19 ■ 6500 12/11
Kimber Kable KS 6063 18 ■ 5600 6/12
Kimber Kable KS 3035 18 ■ 5900 12/07
Nordost Tyr LS 18 ■ 5600 8/06
Silent Wire LS 33 AG 18 ■ 3300 12/11
■ Kimber Kable KS 3033 17 ■ 3100 12/07
Fadel Art Aphrodite SC Duo 15 ■ 2040 10/07
MIT AVt MA LS 15 ■ 2250 12/06
Nordost Frey LS 15 ■ 2500 8/06
■ inakustik Referenz LS 1603 14 ■ 1380 9/11
Goldkabel executive LS 440 14 ■ 1500 7/10
■ HMS Concertato 13 ■ 880 2/10
inakustik Referenz LS 1203 13 ■ 990 9/11
Siltech Classic Anniversary 220 L 13 ■ 1120 2/10
Van den Hul Revelation Hybrid 13 ■ 1100 2/10
Gold Kabel Matrix 12 ■ 1100 2/10
Straight Wire Espressivo 12 ■ 1080 2/10
Nordost Heimdall LS 12 ■ 1750 8/06
Silent Wire LS 16 Mk2 12 ■ 1000 11/12
Wire World Equinox 6 12 ■ 1050 2/10
Atlas Cables Ascend 2.0 Mk II 11 ■ 820 2/10
■ Fadel Art Greylitz Mk II 11 ■ 600 10/09
Goldkabel Highline Speaker Bi-Wire 11 ■ 800 4/08
Kimber Kable 12 TC All Clear 11 ■ 900 2/09
Oehlbach Fusion XXL Four 11 ■ 925 11/12
Sommer Cable Excelsior Classique SPK 3 11 ■ 920 2/10
inakustik Referenz LS 803 10 ■ 610 9/11
Goldkabel Highline MK II 10 ■ 600 11/12
Kimber Kable 8 TC All Clear 10 ■ 660 12/07
Kimber Kable 12 TC 10 ■ 720 2/09
■ Siltech MXT Paris 10 ■ 450 10/09
Transparent MusicWave Plus 10 ■ 860 4/05
■ WireWorld Oasis 6 10 ■ 510 10/09
Kimber Kable 8 TC White/Clear 9 ■ 550 10/09
Nordost Purple Flare 9 ■ 520 11/12
ViaBlue SC6 AIR 9 ■ 625 11/12
Goertz Boa Hybrid* 8 ■ 2950 6/01
Goertz MI 3 Divinity* 8 ■ 875 6/01
■ inakustik Referenz LS 603 8 ■ 390 9/11
Kimber Kable Monocle X 8 ■ 1100 11/01
Oehlbach Fusion XXL Fusion Two 8 ■ 550 10/09
Silent Wire LS 12 8 ■ 600 10/09
Straight Wire Octave II 8 ■ 430 10/09
Atlas Cables Equator Bi-Wire 7 ■ 215 11/07
Audioquest CV 4 7 ■ 570 10/09
Crystal Cable Silver-Gold Special 7 ■ 660 10/09
Goldkabel Highline Speaker Single-Wire 7 ■ 500 4/08
Kimber Kable 4 TC All Clear 7 ■ 390 12/07
MIT EXP 1 7 ■ 275 5/11
Silent Wire LS 7 7 ■ 300 5/11
■ Siltech MXT London 7 ■ 270 1/06
Sommer Cable Quadra Blue 7 ■ 570 10/09
T+A Speaker Eight RFD 7 ■ 500 10/03
Atlas Cables Basic Bi-Wire 6 ■ 165 11/07
Atlas Cables Equator Bi-Wire Mono 6 ■ 180 11/07
Audioquest Rocket 33 6 ■ 280 5/11
Transparent The Wave 100 6 ■ 380 4/05
Goertz AG 2 Veracity 6 ■ 2450 6/01
Lua Blue Reference 6 ■ 230 1/06
Sommer Cable Di-Phase 6 ■ 300 5/11
Preis
Heft
8/13 stereoplay.de 143

Service Bestenliste
T+A Speaker Koax S RFD 6 ■ 380 10/03
Atlas Cables Basic Bi-Wire Mono 5 ■ 130 11/07
DeCorp DeWire 12 DePWR 5 ■ 290 1/04
DeCorp De Wire 16 DePWR 5 ■ 250 1/04
■ Eagle Cable Condor Blue LS 5.1 5 ■ 160 1/06
Goldkabel Sound Edition 5 ■ 240 5/11
MIT EXP 2 5 ■ 240 1/06
T+A Speaker Six S RFD 5 ■ 320 10/03
WireWorld 16/4 5 ■ 200 5/11
Audioquest Type 4 4 ■ 180 6/01
AIV OFC+ 4 ■ 200 1/06
■ Chord Company Carnival 4 ■ 120 3/03
Goertz MI 1 Center Stage* 4 ■ 240 6/01
Kimber Kable 4 PR 4 ■ 120 11/01
Kimber Kable 8 PR 4 ■ 165 11/01
Oehlbach Twin Mix Two 4 ■ 156 1/06
Reson LSC 4 ■ 130 1/06
van den Hul CS 122 Hyrid 4 ■ 185 1/06
Sommer Cable Chronos 3 ■ 102 1/06
Tara Labs Prism Entra 3 ■ 100 1/06
Kimber Kable Black Shadow 2 ■ 50 11/01
inakustik Atmos Air Silver 2 ■ 60 6/02
inakustik Atmos Air 309 2 ■ 39 6/02
Sommer Cable Axos 2 ■ 131 1/06
* = an Röhrenverstärkern 2 Klangpunkte zusätzlich.
Lautsprecherkabel Meterware
Preisangabe für laufenden Meter unkonfektioniert.
Klang
Farbe
Preis
▼
Linn K 20 4 ■ 8,50 3/03
Oehlbach Twin Mix One 3 ■ 11,00 12/08
QED Silver Anniversary XT 3 ■ 9,40 12/08
WireWorld Stream 16/2 3 ■ 8,00 12/08
inakustik Gladiator C 2 2 ■ 3,70 3/03
inakustik Premium 4 mm 2 2 ■ 5,10 12/08
Oehlbach Silver Stream 4 mm 2 2 ■ 10,00 12/08
Oehlbach 4mm 2 Spezial 2 ■ 5,00 3/03
QED Original 2 ■ 4,30 12/08
Sommer Cable Magellan SPK 240 2 ■ 5,70 3/03
Sommer Cable Prisma 240 2 ■ 5,30 12/08
Sommer Cable Tribun 4mm 2 2 ■ 7,10 3/03
WireWorld Horizon 5 2 2 ■ 6,00 12/08
Hama Acoustic 4 mm 2 1 ■ 5,00 12/08
Hama Silver Class 4 mm 2 1 ■ 9,00 12/08
inakustik Premium Silver 2,5 mm 2 1 ■ 4,90 12/08
inakustik Premium 2,5 mm 2 1 ■ 3,20 12/08
Sommer Cable Meridian SP 240 1 ■ 4,10 12/08
Cinch-Kleinsignalkabel
Preisangabe für einen Stereosatz von meist 1m Länge, konfektioniert.
Klang
Farbe
Preis
Heft
▼
WireWorld Platinum Eclipse NF (406) 20 ■ 3000 7/11
Kimber Kable KS 1036 (71) 20 ■ 2800 4/07
Nordost Valhalla NF (134) 20 ■ 4000 6/07
Silent Wire NF 50 AG (159) 20 ■ 3000 12/11
Nordost Tyr (82) 19 ■ 1600 9/05
Crystal Cable Reference (719) 18 ■ 1500 11/05
■ Kimber Kable KS 1030 WBT 0108 (68) 18 ■ 1800 11/02
Kimber Kable KS 1026 (77) 18 ■ 1700 4/07
NBS Monitor III (771) 18 ■ 2560 11/02
Silent Wire NF 33 AG (59) 18 ■ 1300 12/11
Kimber Kable Select 1016 (82) 17 ■ 1000 4/07
Transparent MusicLink Ultra (1122) 17 ■ 1300 6/04
Audioquest Amazon (146) 16 ■ 2600 11/02
■ Chord Company Signature (90) 16 ■ 1000 2/03
■ Crystal Cable Connect (339) 16 ■ 750 11/05
Fadel Art Aphrodite IC (298) 16 ■ 780 10/07
Kimber Kable KS 1021 WBT 0108 (56) 16 ■ 1130 11/02
MIT AVt MA NF (530-1200, umschaltbar) 16 ■ 800 12/06
Nordost Frey (137) 16 ■ 800 9/05
NBS Monitor IV (771) 16 ■ 1540 11/02
WireWorld Gold Eclipse III+ (230) 16 ■ 2100 10/97
Goldkabel executive Cinch (95) 15 ■ 600 7/10
■ Nordost Leif Red Dawn (98) 15 ■ 460 10/11
Nordost Heimdall (111) 15 ■ 550 9/05
Transparent MusicLink Super (1156) 15 ■ 770 6/04
■ Wire World Eclipse7 15 ■ 450 6/13
Crystal Cable Micro (288) 14 ■ 470 11/05
Fadel Art AeroFlex Plus (645) 14 ■ 830 5/02
Kimber Kable KS 1011 WBT 0108 (84) 14 ■ 670 11/02
Audioquest Python (61) 12 ■ 650 11/02
Chord Company Chorus (235) 12 ■ 380 9/01
Fadel Art ProLink (75) 12 ■ 640 5/02
Transparent MusicLink Plus (1205) 12 ■ 390 6/04
Nordost Leif Blue Heaven (101) 11 ■ 330 10/11
Heft
Wire World Equinox7 11 ■ 220 6/13
Crystal Cable Piccolo (164) 10 ■ 300 11/05
Fadel Art AeroLink (79) 10 ■ 350 5/02
Goertz Sapphire Silver (1141) 10 ■ 500 5/02
Goertz Triode Quartz TQ 2 (597) 10 ■ 400 5/02
inakustik NF 1302 (85) 10 ■ 340 10/07
Mogami Absolute Pure (109) 10 ■ 300 9/01
NBS Mine Serpent II (180) 10 ■ 515 11/02
NBS Dragon Fly (187) 10 ■ 310 11/02
Oehlbach XXL Series 100 (58) 10 ■ 350 9/01
■ Nordost Purple Flare (89) 10 ■ 220 10/11
Wire World Polaris III+ (229) 10 ■ 520 9/01
Goldkabel Edition Overture (62) 9 ■ 200 2/11
inakustik black&white NF 1202 RCA (84) 9 ■ 240 8/03
Chord Company Chameleon (89) 8 ■ 200 3/02
Chord Company Silver Siren (89) 8 ■ 125 9/01
Fadel Art AeroLitz (62) 8 ■ 190 5/02
Furutech Alpha Line 2 (144) 8 ■ 180 2/11
Goertz Micropurl Copper (438) 8 ■ 100 5/02
Goldkabel Highline Cinch Stereo (68) 8 ■ 100 4/08
G&BL Rhodium Twinn (5563) (155) 8 ■ 200 2/11
inakutsik Referenz NF 202 (48) 8 ■ 150 2/11
Kimber Kable PBJ Jubilee Edition (71) 8 ■ 195 5/03
Kimber Kable Timbre (55) 8 ■ 100 4/04
MIT EXp 1 (199) 8 ■ 125 2/11
Mogami Blue Diamond (127) 8 ■ 245 9/01
NBS Stingher (241) 8 ■ 170 11/02
Nordost White Lightning (97) 8 ■ 160 10/11
Reson TBB (13) 8 ■ 140 1/11
■ Siltech MXT London NF (167) 8 ■ 110 4/04
Siltech MXT Paris NF (441) 8 ■ 200 2/11
■ Straight Wire Mega HDS (55) 8 ■ 130 2/11
ViaBlue NF S 1 Mono (55) 8 ■ 140 2/11
WireWorld Oasis 6 (269) 8 ■ 110 2/11
Transparent MusicLink (1157) 8 ■ 230 6/04
Atlas Cables Hyper (71) 7 ■ 170 2/11
Furutech Alpha Line 1 (108) 7 ■ 110 2/11
inakustik Referenz NF 102 (38) 7 ■ 110 2/11
Pro-Ject RCA-CC (150) 7 ■ 105 10/10
Silent Wire NF 5 (88) 7 ■ 100 2/11
Atlas Cables Quadstar (143) 6 ■ 150 2/11
Audioquest Diamondback (189) 6 ■ 135 11/02
Audioquest Copperhead (210) 6 ■ 96 4/04
Chord Company Chrysalis (95) 6 ■ 75 9/01
Eagle Condor Blue MC 2.1 (107) 6 ■ 75 4/04
Goertz Tourmaline Copper (708) 6 ■ 150 5/02
Kimber Kable Hero (74) 6 ■ 190 9/01
Kimber Kable PBJ (53) 6 ■ 105 9/01
Oehlbach XXL Series 2 (104) 6 ■ 150 9/01
Oehlbach NF 13 (77) 6 ■ 90 9/01
Pro-Ject RCA-C (75) 6 ■ 73 10/10
QED Qunex 3 (122) 6 ■ 78 4/04
van den Hul D 300 Mk III Hybrid (78) 6 ■ 80 4/04
■ Wire World Luna7 6 ■ 43 6/13
Audioquest Sidewinder (80) 5 ■ 56 4/04
AIV Deep Blue C (67) 5 ■ 35 1/05
No Limits Basic (245) 5 ■ 89 4/04
Oehlbach NF 214 (100) 5 ■ 57 1/05
Sommer Cable The Goblin (205) 5 ■ 65 4/04
Straight Wire Chorus (245) 5 ■ 60 1/05
Straight Wire Musicable II (210) 5 ■ 40 1/05
van den Hul The Bay C 5 Hybrid (100) 5 ■ 65 4/04
van den Hul The Source Hybrid (71) 5 ■ 80 4/04
van den Hul The Well Hybrid (105) 5 ■ 80 4/04
Wire World Solstice7 5 ■ 70 4/04
Chord Company Calypso (65) 4 ■ 50 2/03
Kimber KableTonik (54) 4 ■ 100 11/02
Kimber Kable Silver Streak (49) 4 ■ 300 9/01
Mogami Pure Contact (60) 4 ■ 45 9/01
Monster Interlink 250 (94) 4 ■ 40 1/05
Monster Interlink 300 Mk II (107) 4 ■ 50 1/05
Tech + Link Wires XS 031 (60) 4 ■ 60 4/04
Wire World Terra 5 (156) 4 ■ 25 4/04
AIV Colorado (90) 3 ■ 43 1/05
inakustik Rhodos (75) 3 ■ 22 1/05
In Klammern: die Kapazität in Pikofarad pro Meter (pF/m).
Je niedriger die Kapazität, desto hochohmiger darf der Geräteausgang
und desto länger das Kabel sein.
Welche Kapazität C pro Meter ein Kabel zwischen Tonquelle
und Verstärker oder zwischen getrennten Vor/Endverstärkern
höchstens haben darf, können Sie nach der Formel
C = 450000 : R : L leicht selbst ausrechnen (C in Pikofarad,
R = Ausgangswiderstand der Vorstufe in Ohm, L in Meter).
Do-it-yourself-Messung des Ausgangswiderstands: 3/08, Seite 96.
Symmetrische Kleinsignalkabel: siehe Tests 5/98, 1/00, 8/03.
Klangtuning-Stecker Express Bullet Plugs: 2/03, 069/503570.
Tests von Digitalkabeln: Lichtleiter 2/01, Cinch 2/01+6/05+8/05.
Symmetrische Digitalkabel: 2/01.
USB-Kabel
Preisangabe für ein Kabel von etwa 1,5m Länge..
Klang
Farbe
Preis
▼
Kimber Kable Premium Select AG 9 ■ 1400 7/13
Kimber Kable Premium Select CU 7 ■ 495 7/13
Wire World Platinum Starlight 7 ■ 520 7/13
Audioquest Carbon 5 ■ 160 7/13
Van den Hul "The Ultimate" 5 ■ 350 7/13
Furutech GT2 4 ■ 110 7/13
MIT Stylelink Digital Plus 4 ■ 160 7/13
Chord Silver Plus 3 ■ 65 7/13
Straight Wire Link 3 ■ 50 7/13
in-akustik Premium High Speed 2 ■ 8 7/13
Supra 2.0 2 ■ 40 7/13
Oehlbach Max A/B 1 ■ 20 7/13
Erklärung: Die klanglichen Unterschiede im Bereich USB-Kabel
sind weit weniger groß als bei Lautsprecher- oder Cinch-Verbindungen.
Die Bewertung zur zusätzlichen Information haben
auf maximal 10 Punkte gesetzt – auch, um eine Relation zu den
sonst üblichen 20 Kabel- oder 70 Gerätepunkten herzustellen.
"Referenz" und Vergleichsmaßstab ist ein Norm-USB-Kabel aus
dem Computer-Handel. Dessen Klang und Informations-Fülle haben
wir als Null-Linie gesetz. Je mehr Punkte ein USB-Kabel hat, desto
präziser und detailreicher seine Übertragung.
HiFi-Racks
Klang
Farbe
Preis
Heft
▼
Creaktiv Little Reference c2ip (4 Ebenen) 5 ■ 2000 8/13
AudioBase 820-4 (4 Ebenen) 4 ■ 1350 8/13
BassoContinuo Accordeon (3 Ebenen) 4 ■ 1900 8/13
Naim Fraim Light (4 Ebenen) 4 ■ 1350 8/13
Tabula Rasa Notrebo 720 S (3 Ebenen, Vollholz) 4 ■ 2330 8/13
Solid Tech Rack of Silence (4 Ebenen) 3 ■ 1350 8/13
Empire PR-04 (4 Ebenen) 2 ■ 315 8/13
Auch Racks haben klangliche Tendezen, die durch die üblichen
Farben dargestellt werden: Grün = neutral, Rot = warm-bassstark,
Blau = schlank-präzise
Ratgeber
stereoplay aktiv
Heft
▼
Die besten Klangtuning-Tipps (12/97 mit Prüfsignal-CD!): 12/97, 4/00.
Racks nach Klangcharakter getestet: 12/01, 2/02, 7/02.
Ratgeber Raumakustik (12/02 mit Raumprüf-CD!): 11/02, 12/02.
Stromreinigung/Steckerpolung: 7/99, 4/01, 12/03, 10/10, 11/10, 12/10
Ratgeber Mobile Recording: 3/04.
Plattenspielertuning, Plattenwäsche, Systemjustage: 9/00, 10/04.
Dämpfungsfaktor messen: 5/95, S.50; 8/01, S.132; 2/05, S.120.
Das selbstgebaute Super-Cinchkabel: 5/05.
Eigenbau-Quellendurchschalter statt Vorverstärker: 7/05.
Klangtuning mit Pucks & Spikes: 11/03. Per CD-Regal: 8/05.
Klangtuning durch Boxenchassis-Erdung: 9/05.
Boxen-Frequenzweichen-Tuning (Spulen): 10/05.
Boxenständer – Test & Bestes Füllmaterial: 12/05.
Die beste Boxenposition – Der Goldene Schnitt: 12/05.
Raumsimulations-Programme im Test: 2/06.
Know-how und Reparatur-Adressen für Verstärker-Klassiker: 2/06.
Know-how und Reparatur-Adressen für Boxen-Klassiker: 3/06.
Das selbstgebaute Super-Boxenkabel: 9/06.
Alles über Boxenselbstbau: 11/06.
Echter Tiefbass auf CD, SACD, DVD und DVD-A: 10/07.
Von der DVB-Festplatte überspielen und auf DVD brennen: 5/08.
Raumakustik-Ratgeber: Absorber 1/01,6/08,7/08, Bassfallen 8/08.
Ratgeber Subwoofer-Auf- und Einstellung: 2/09+3/09, 5/09, 3/11.
Ratgeber Bi-Amping vertikal und horizontal: 3/09.
Test Raumkorrektur-Prozessoren Audiodata und Audyssey: 4/09.
Alles über HDMI – Tricks, Adapter und Zubehör: 6/09, 6/10.
Tipps & Tricks gegen Brummstörungen: 8/09.
Bassmanagement leicht gemacht 9/09.
In 4 Schritten zur perfekten Musikdatenbank 12/09.
AV-Receiver richtig nutzen: Stereo-Aufnahmen in Surround 1/10.
Home-Installation: Musik, Bild und Licht in jedem Raum 1/10.
Musik aus der Wand – unsichtbare Unterputz-Lautsprecher: 2/10.
Musik vom AV-Receiver in Nebenräume übertragen: 3/10.
So machen Sie Ihren Heim-PC zum Messlabor: 3/10.
Unsichtbare Subwoofer: 4/10.
Wasserfeste Lautsprecher: 5/10.
Plattenspieler im Resonaz-Check: 6/10.
144 8/13 stereoplay.de
= stereoplay Highlight | Rote Schrift = stereoplay Referenz | ■ = Favorit der Redaktion
● = An diesen Boxen klingen Röhrenverstärker besonders gut | Gelber Balken = Test in der aktuellen Ausgabe

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Jahresabo kann ich nach Ablauf des ersten Bezugsjahres jederzeit wieder kündigen. Wenn ich stereoplay nicht weiter beziehen möchte,
genügt ein kurzes Schreiben bis 3 Wochen vor Ablauf des Miniabos (Datum Poststempel) an den stereoplay Leser-Service, Postfach
180, 77649 Offenburg. Dieses Angebot gilt nur in Deutschland, Österreich, Schweiz und solange der Vorrat reicht. Eine eventuelle
Zuzahlung zum Geschenk wird per Nachnahme / Rechnung erhoben. Weitere Auslandskonditionen auf Anfrage: weka@burdadirect.de
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stereoplay erscheint im Verlag WEKA MEDIA PUBLISHING GmbH, Richard-
Reitzner-Allee 2, 85540 Haar, Handelsregister München, HRB 154289
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WK 3022 M08

Vorschau auf Ausgabe 9/2013, ab 9. August am Kiosk
Hoffnungsträger
■ Vorteil aktiv
Quadral aktiviert einen Teil seiner
Lautsprecher. Als erstes kam die Aurum
Orkan dran. stereoplay hat sie exklusiv
im Test.
■ Der Super-Teufel
Der Direktvermarkter Teufel steht für
günstige Lautsprecher. Auch der Definion
ist mit 2800 Euro nicht teuer, klingt aber –
auch dank des neuen Koax – überragend.
Der BMC Pure DAC ist eine exzellente Vorstufe, ein ausgezeichneter
DAC und zudem ein klasse Kopfhörer-Verstärker. Auf der HIGH END
durften wir ihn schon einmal hören und hineinschauen: ein superb
verarbeitetes Wunderwerk für nicht einmal 1500 Euro. Er nährt die
Hoffnung, dass High End gar nicht immer so teuer sein muss.
■ Das richtige Phonokabel...
...ist Voraussetzung für den perfekten
Analogklang. stereoplay hat zwölf der
Spezial-Strippen – unter anderem das
anpassbare MIT – im Vergleich.
Kopfhörer
Rückkehr der Legende
Lange Zeit war Stax in Deutschland
nicht zu bekommen. Bei ATR haben die
elektrostatischen Kopfhörer nun wieder
eine Heimat. stereoplay liefert einen
ersten Test des Flaggschiffs SR-009.
Lautsprecher
Klar&druckvoll
Triangle-Schallwandler
sind immer etwas
Besonderes: mit
eigenem Chassis und
viel Wirkungsgrad.
Das gilt auch für die
beeindruckende
Magellan Quatuor...
HiFi-Klassiker
Die einzigartigen Quad
Mit der Vorstufe 33, dem Tuner FM3 und
der Endstufe 303 schuf Quad nicht nur
optische Ikonen – auch klanglich hatten
die Kleinen viel drauf. Die Reportage.
Helge Schneider is back!
Nach sechs Jahren hat der Meister des
Ulk-Musizierens wieder ein neues Werk
aufgenommen. „Sonne, Sommer, Kaktus“ hat
Helge Schneider in Spanien selbst eingespielt,
und es soll, so versichert er, trotz des Titels
das ganze Jahr über spielbar sein...
Liefertermine, Gerätedefekte, Nieten sowie Neugier können zu Themenänderungen führen.
Teilauflagen dieser Ausgabe enthalten Beilagen der Aug & Ohr AG, der
Die Steiner Box Hifi GmbH, der Akustik Tune NEM-New Enterprise Media
GmbH und Klangstudio Trauner.

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