Ein Beitrag zur Problematik der Integration virtueller Maschinen

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$\ NEUERE ARBEITEN VON PAUL SCHMITTHENNER, STUTTGART$

Abb. 352. 285 Aus dem Haus Kempinski in Berlin, Architekt: Alf. J. Balcke. Bildhauer Robert Schirmer. tung Häckelscher Naturformen. Aus demselben Material sind die Konsolen und der zwischen denselben liegende Fries unter dem Granitgurtgesims, wie auch die Brüstungsfüllungen unter dem Fenster der zweiten Etage. Die Mutzschen Hartbrandplatten und Konsolen sind in prächtigen farbigen Glasuren gehalten. Die Schaufenster im Erdgeschoß wurden in Duranametall von Schulz & Holdefleiß ausgeführt. Ein massives Gurtgesims aus Granit schließt den unteren Teil nach oben ab. Der obere Teil der Fassade ist in moderner Putztechnik mit angetragener Ornamentik von Bildhauer Rob. Schirmer ausgeführt und von Meyer & Weber mit Keimschen Mineralfarben unter Verwendung von echter Vergoldung behandelt worden. In glücklichem Zusammenhang mit dem Marmor steigt die oben abgerundete Putzfassade in leichten Pfeilern empor. In flüssiger Technik sind wellige Linien eingegraben, Masken und Köpfe geben der lustigen Beweglichkeit einen konkreteren Ausdruck, bis in höchster Steigerung ein weinbekränztes Paar und Weinlaub aus den gekräuselten Wellen auftauchen. Diese gegenständliche novellistische Verquickung mit abstrakt ornamentalen Gebilden ist künstlerisch nicht ohne Gefahr. Die moderne Kunst bildet heute ein seltsames Gemisch von ornamental abstrakter Bildung und naturalistisch illustrierenden Motiven. Die letzteren sind im Grunde das Unkünstlerische, aber leider für die breite Geschmacklosigkeit noch immer Erwünschte. Es ist im Grunde ein Unding, stark stilisierte Bildungen plötzlich in krassen Naturalismus zu verwandeln* Diese heute durchaus übliche Art des Schaffens hebt den inneren Organismus einer Schöpfung vollkommen auf. Meistens findet man derartige Kunst in Weinlokalen,wo dieStimmung nahelegt, sinnige Vorgänge und treffliche Kernsprüche zu vermitteln. Am stärksten in den rheinischen Landen gepflegt, scheint diese Gattung auch Berlin dauernd zu belasten. Und manch stiller Zecher mag an diesen Masken, den tanzenden Mänaden, den Putten und Panthern, die mehr oder weniger des süßen Weines voll daherziehen, seine helle Freude haben. Bei Kempinski sind diese und ähnliche Motive, das muß hier besonders hervorgehoben werden, aufs geschmackvollste verwertet und sehr glücklich verteilt. Von der Leipzigerstraße betritt man durch das Tourniquet in Paduckholz mit Intarsierung das Vestibül: Wände und Fußboden Marmor Napoleon, Mosaiken von Odorico, die Auskunftei in Paduckholz von J. Jarotzki. Der graue Marmor, die feingezeichnete Decke bilden einen trefflichen Üebergang zu den inneren gleichzeitig intimer werdenden Räumen. Von besonderer Schönheit sind hier die Mosaiks, ein koloristisch starkes Nebeneinander von Grün, Rot und Gold. Die Eingangstüren von hier und weiter zum Parterrelokal sind in echter Bronze von der Firma Ferd. P. Krüger ausgeführt, die Hohlschliffverglasung von E. Schmidt, von welcher Firma auch sämtliche Kunstverglasungen nach den Entwürfen des Architekten ausgeführt wurden. Vom Vestibül gelangt man in die Garderobe: Dieselbe hat ein intarsiertesMahagoniepanneel, in welches auf der einen Seite Spiegel eingelassen sind. Die tonnenartig gewölbte Decke erhielt eine reiche Malerei, an den Stirnwänden eine Lünette und figürliche Darstellungen. Ausführung Holz: Lommatzsch & Schroeder. Malerei: Mayer & Weber. Marmorfußboden: Saal-
286 Abb. 353- Aus dem Haus Kempinski in Berlin. Architekt; Alf. J. Balcke. Bildhauer; Robert Schirmer. burger Marmorwerke. Beleuchtung: Leander. Der Garderobe schließt sich, mehrere Stufen höher liegend, ein ovaler Durchgangsraum an, der eine echte Mosaikwandbekleidung erhielt, eine in Bronze getriebene Tür führt zu den im Keller liegenden Schreib- und Telephonzellen, eine zweite in das Haupttreppenhaus. Dies letztere vermittelt durch eine in Skyrosmarmor ausgeführte Prachttreppe, ebenso durch einen Personenlift den Aufgang zu den im oberen Stock belegenen „Neuen Sälen"! Die Wände des Treppenhauses sind mit griechischem Cipollinmarmor bekleidet. Ein Wandbrunnen mit einem Relief des jungen Dionysos und Faunenmasken vom Bildhauer Hans Latt schmückt die eine Längswand. Die Füllungen des Geländers sind in Stucco, wie solche an der Fensterwand, ausgeführt. Ein großes dreiteiliges Fenster mit reicher Glasmalerei nach Kartons des Kunstmalers Fr. W. Mayer ausgeführt, bringt einen Bacchuszug, tanzende Mänaden, Panther usw. zur Darstellung. An der reich vergoldeten Decke hängt ein in Bronze getriebener, mit Rubinglastropfen dekorierter Beleuchtungskörper. Überhaupt sind sämtliche Beleuchtungskörper von dieser Firma nach den Entwürfen des Architekten ausgeführt. Hier ist alles prickelnde Lebendigkeit, Weiß, Grün und Gold, Die Pracht des malerisch koloristischen Eindrucks ist zu einer für Berlin ungeahnten Höhe gesteigert. Wieder sind von besonderer Schönheit die grünen Mosaiks, schuppenförmig geordnet, am Rande mit hängenden Tropfen aus schillerndem Perlmutter. Der Reiz des Materials ist in jeder Beziehung überwältigend. Man müßte byzantinische Prunkarbeiten zum Vergleich heranziehen, wenn man Verwandtes anführen wollte. Es scheint von hohem Interesse, daß unsere Zeit wieder eine starke Neigung zu diesen rhomäischen und romanischen Tendenzen zeigt, ein Moment, das mit der impressionistischen modernen Auffassung zusammenhängt. Von der halben Treppenhöhe erreicht man die luxuriös ausgestatteten Damentoiletten und Ruhezimmer. Die Treppe selbst zeigt vollendete Stuckarbeiten unter Verwendung Häckelscher Naturformen, insofern um so erfreulicher, als diese Vorbilder meistens sehr verunglückte Erzeugnisse verschuldet haben. Die Höhe des Treppenraumes ist sehr geschickt durch einen prachtvollen Beleuchtungskörper verdeckt. Die Glasfenster lassen die Farbenglut mittelalterlicher Fenster wieder autleben. Sehr glücklich ist hier linear die lebendige Bewegung der tanzenden Mänaden, die durch Streumotive noch besonders verstärkt wird. Auf dieser Treppe wird man wirklich sehr angenehm unterhalten. Vom oberen Podest erreicht man den grauen Saal. Es empfiehlt sich zunächst ein Gang durch die älteren Räume des Erdgeschosses, um hier die Neuheit des künstlerischen Eindrucks zu würdigen. Der graue Saal ist in grau gebeiztem schwedischen Björkholz und glattem und gemasertem Ahornholz ausgeführt. Plaketten, Gesimse und Zierleisten sind in versilbertem Cartonpierre gearbeitet, die ummantelten Pfeilerausbildungen mit versilberten Metallstäben wurden in die Beleuchtungen
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